MODO DORIO

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Modos mayores y menores

GRADO NOTA

MODO

IV

Lidio

Jonio

Mixolidio

II

Dorio

VI

Eolio

III

Frigio

VII

Locrio

3 modos mayores

3 modos menores

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Graduacin de luminosidad modos menores

GRADO

NOTA

MODO

II
VI
III

D
A
E

Dorio

+ Claro

Eolio
Frigio

+ Oscuro

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Tetracodio Dorio

T S T
Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Estructura de Tonos y Semitonos

UNION
Tetracodio Dorio

Tetracodio Dorio

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Estructura de Tonos y Semitonos

& w

Tetracodio Dorio

UNION

Tetracodio Dorio

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

El modo dorio tiene sus semitonos entre los grados 2-3 y 6-7

& w

II

III

IV

VI

VII

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Comparacin con el modo eolio y mixolidio

Mixolidio
Dorio
Eolio

T
T
T

T
S
S

S
T
T

T
T
T

Profesor Sergio Berchenko

T
T
S

S
S
T

T
T
T

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Estructura intervlica a partir de la tnica

2M

3m

4J

5j

Profesor Sergio Berchenko

6M

7m

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Inversin de intervalos

2M

3m

4J

5j

Profesor Sergio Berchenko

6M

7m

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Comparacin intervlica con el modo eolio y mixolidio

Mixolidio
Dorio
Eolio

2M
2M
2M

3M
3m
3m

4J
4J
4J

5j
5j
5j

Profesor Sergio Berchenko

6M
6M
6m

7m
7m
7m

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Intervalos comunes con modo Eolio

Dorio

2M

3m

4J

5J

6M

7m

Eolio

2M

3m

4J

5J

6m

7m

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Intervalos comunes con modo Mixolidio

Mixolidio

2M

3M

4J

5J

6M

7m

Eolio

2M

3m

4J

5J

6m

7m

Profesor Sergio Berchenko

Modo Dorio

ARMONIA MODAL

La nota caracterstica del modo dorio es el sexto grado mayor

de la escala (sexta Doria). Esta nota distingue al modo dorio de
los modos frigio y eolio que tambin tienen una triada menor
tnica, y el sptimo grado de la escala, menor. Para establecer Ia
identidad Doria es necesario que el 6 grado de Ia escala est
presente meldica y armnicamente. Este principio se aplica a
cada uno de los modos y Ia nota o notas caracterstica que es
peculiar al modo debe ser evidente y predominante.

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Nota caracterstica del modo Dorio

2M

3m

4J

5j

Profesor Sergio Berchenko

6M

7m

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Nota caracterstica en orden de relevancia

6M

3m

7m

2M

Profesor Sergio Berchenko

5j

4j

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Triadas
grado

II

III

IV

VI

VII

triada

dis

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Triadas menores

grado

II

III

IV

VI

VII

triada

dis

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Triadas mayores

grado

II

III

IV

VI

VII

triada

dis

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Triada disminuida

grado

II

III

IV

VI

VII

triada

dis

Profesor Sergio Berchenko

Modo Dorio

ARMONIA MODAL

Los acordes primarios o principales son las triadas mayores o menores

que contienen el 6 grado (nota modal) -- II y IV. Estos acordes son las
progresiones fuertes (dominantes) que confirman la modalidad. Las
dems triadas son secundarias y funcionan en forma subordinada.

La

triada sobre el VI contiene la nota modal pero el tritono es

incmodo por su tendencia a resolver al modo jnico con la misma
armadura. Si se tiene cuidado en relacin a dicho tritono la triada
disminuida es efectiva, pero con notas agregadas desde la 7 hacia
arriba. Los acordes resultantes son el m7(b5) con 9 11 o 13, que
crearn un sensible contraste con las triadas mayores y menores tan
tpicas del modo dorio.

ARMONIA MODAL

Generalizaciones Emocionales
Los modos pueden y deben ser utilizados para formar una
respuesta emocional por parte del oyente. Las descripciones a
continuacin son el resultado de una encuesta auditiva al
escuchar diferentes modos con diferentes acordes en varias
disposiciones. Siendo una generalizacin, los resultados son
exactos en la mayora de los casos, pero no pueden ser
totalmente confiables. Tales imprecisiones provienen de la
diversidad de familiarizacin del oyente con diferentes tipos de
msica, as como sus experiencias de vida y los antecedentes
culturales.

ARMONIA MODAL

Generalizaciones Emocionales
Lidio

llamativo, urgente, frentico, urbano, atareado

Jonio

estable, pacfico, plcido, contento, esperanzado

Mixolidio

transitorio, fugaz, penetrante, suspendido, flotante

Dorio

melanclico, incierto, reflexivo, pensativo

Eolio

melanclico, triste, sombro, oscuro romntica

Frigio

misterioso, extico, inquietante, espacioso, psicodlico

Locrio

enojado, tenso, feo, canallesco, enfurecido

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Triadas Primarias y Secundarias

&
I

II

III

IV

Secundarias

Primarias
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VI

dis

VII

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Tetradas
grado

II

III

IV

VI

VII

tetrada

m7

m7

maj7

m7

m7b5

maj7

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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Tensiones
I

II

III

m7(9,11) m7(11) maj7(9,#11,13)

IV
V
VI
VII
evitar b7
m7(9,11) m7b5(11,13) maj7(9,13)
(9,13)

El acorde Vm con 9 agregada hace una efectiva progresin V - I.

La 9 (6 Doria o nota modal) refuerza la identidad drica.
La progresin V - I puede usarse pero con la nota sensible modal (el VII grado menor).
El dominante V7 con la nota sensible ascendida deber evitarse pues destruye la
modalidad.

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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Tnica - Dominante

II

III

IV

VI

VII

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Grados que resuelven a Tnica

II

III

IV

VI

VII

dis

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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

C DORIO
CADENCIAS

Aplicacin
en Jazz

F - Cm
IV - I

Bb - Cm
bVII - I

Eb / C - F / C
bIII / I - IV / I

&

bb

ww
w

www

Gm - Cm
V - I
www

ww
w

C PEDAL

SUSPENSIONES

ww
w

ww
w

Tnicas en 3as

Dm/C - Eb/C - F/C - Gm/C - Bb/C Cm - Bb - Gm - Eb

II / I - bIII / I - IV / I - V / I - bVII / I

I - VII - V - III

Modo Dorio

ARMONIA MODAL

El modo dorio puede acomodar algunas alteraciones, pero no con la flexibilidad con que

pueden hacerlo otros modos. EI uso del cromatismo debilitar la modalidad. Las
alteraciones sern hechas para reforzar las caractersticas modales de la triada menor y la
6 mayor, sobre otros grados de la escala imitando la triada tnica Doria con 6a agregada.

No

son recomendables las alteraciones sobre acordes dominante 7. Los acordes

dominante 7 con sus tensiones y alteraciones son propios del modo jonio y sus
cromatismos, por lo tanto debern evitarse.

El estudiante debe aprender a usar las notas diatnicas del modo. La msica que es

formada y gobernada por las caractersticas y tendencias de la modalidad Doria tiene una
sonoridad medieval, que es la esencia propia del modo.

No debe pensarse en el modo dorio como el segundo grado de la escala mayor. El dorio
es tan vlido como cualquier otro modo.

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Cadencias Meldicas

2
1

b7
8

4
b3

6
5

6
4
5

5-1

5
b7
8

2
b7
8

b3
2
1

b7
6
5
1

4 - b7 - 8

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

Sugerencias para crear melodas en dorio

Comience y termine con la tnica

Puede comenzar al alzar con algunas de las cadencias meldicas
que enfatizan el centro tonal: 5-1, b7-8, 2-1

La mayora de las notas de la meloda deben ser la nota tnica

Haga amplio uso de las notas de la escalas.
Use tantas cadencias meldicas como sea posible.
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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

4
& 4 b ww
? 44 w
w

SIMPLE

w
bw
ww

ww

w
bw

w
b
w
&bw
b
w
? w
w

Profesor Sergio Berchenko

ww
w

COMPLEJO

bw
w
w

b
w
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ww
bw

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

SIMPLE

& b ww
w
? w

b ww
w
bw

b ww
w
w

b
w
b
w
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w
b
w
?
w

Profesor Sergio Berchenko

COMPLEJO

ww
w

w
w
bw

w
b
w
bw

w
bw
w

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

w
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b
w
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SIMPLE

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bw
w
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w
b ww
bw
b ww

b
w
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b
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Profesor Sergio Berchenko

COMPLEJO

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w
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bw
b ww

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

w
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b
w
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w

SIMPLE

b
w
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w
bw
bw

w
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bw
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b
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Profesor Sergio Berchenko

COMPLEJO

wwww

w
b
w
bw

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b
w
bw
bw
w
w

ARMONIA MODAL

Modo Dorio

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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

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ARMONIA MODAL

Modo Dorio

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Modo Dorio

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Modo Dorio

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Modo Dorio

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