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Temas:
1. Las claves y su relacin
2. Abreviaturas, Aggica, Dinmica y acentuaciones
3. Tesituras y registros vocales
4. La meloda: Estructura y fraseo
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Clave de Sol:
Claves de Fa:
Clave de Do:
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En msica se utilizan las claves de la siguiente manera:
Clave de Sol en 2 lnea
Clave de Fa en 4 lnea
Clave de Fa en 3 lnea
Clave de Do en 1 Lnea
Clave de Do en 2 Lnea
Clave de Do en 3 Lnea
Clave de Do en 4 Lnea
Partiendo de la nota a la que da su nombre la clave, por el orden ascendente o
descendente de la serie, se conoce el lugar que ocupan las dems notas en el
pentagrama y en las lneas y espacios adicionales.
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Posible evolucin de la clave de sol.
En un principio, la msica se transmita de manera oral, pero lleg un momento
en el que vio la necesidad de crear un sistema de notacin para poder recordarla
y transmitirla. Aunque al principio estos sistemas de notacin eran bastante
primitivos y solo marcaban la direccin de la voz, si el sonido era o no
ascendente, este sistema se fue complicando. Uno de los principales problemas
era nombrar a los sonidos que se cantaban, y poder representarlos por escrito,
de manera que la clave fue uno de los primeros signos musicales en aparecer.
En los siglos XI y XII, ya se usaban claves, que se ponan al inicio de los
tetragramas, ya que solo tenan cuatro lneas, y asignaban lneas a las notas.
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LA CLAVE DE SOL
Clave de sol:
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clave) o clave de G (utilizando la notacin musical anglosajona). En ingls se
denomina treble clef (clave para agudos) y a veces clave francesa.
Clave de fa
Clave de fa en cuarta.
La clave de fa se ha representado con dos smbolos distintos, aunque uno de
ellos en la actualidad est en duda. Ambos smbolos provenan de una versin
estilizada de la letra F, que en la notacin musical anglosajona simboliza a la
nota fa. Esta clave sita a la nota fa3 (fa2 segn la notacin francobelga, fa4 segn la notacin de Riemann y F3 en notacin cientfica americana)
sobre el pentagrama, y tiene dos posiciones distintas sobre el mismo, o bien
sobre la tercera lnea, o bien sobre la cuarta lnea. Su situacin sobre una o
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sobre otra lnea lo marcan dos pequeos puntos, uno encima del otro, que se
colocan a la derecha de la clave y delimitando la lnea a la que se refiere.
La clave de fa que se sita en la cuarta lnea del pentagrama, se denomina clave
de fa en cuarta y hace ms tiempo se denominaba tambin clave de bajo, ya que
para la msica vocal la partitura de los bajos estaba escrita en esta clave. Es la
clave en uso que permite escribir sobre el pentagrama sonidos ms graves. En la
actualidad, la usan sobre todo los bajos de la cuerda frotada, como
el violonchelo y el contrabajo, y los instrumentos ms graves de la familia del
viento metal, como por ejemplo la tuba o el trombn y las de madera, como
el fagot y en algunos casos, el contrafagot. Tambin usada en percusin
(redoblante, timbales, platillos, bombo, caja, etc). Tambin se usa para la mano
izquierda del piano, que da sonidos ms graves que la mano derecha, que se
escribe en clave de sol.
Clave de fa en tercera
La clave de fa que se sita en la tercera lnea del pentagrama se denomina clave
de fa en tercera. Se utilizaba como clave de transicin para instrumentos de
tesituras graves. Una denominacin ms antigua era clave de bartono, ya que
en la msica vocal, las partituras escritas para estos cantantes se escriban en
esta clave. Se usa muy poco, o casi nada.
Clave de fa en quinta
En alguna ocasin se ha usado la clave de fa situada en la quinta lnea del
pentagrama, como el caso del compositor Heinrich Schtz, pero en la actualidad
no se utiliza. Dara el mismo nombre a las notas que la clave de sol en segunda
lnea, pero la tesitura sera dos octavas ms grave. Es la clave que proporciona la
tesitura ms grave de todas las posibles combinaciones de claves en el
pentagrama.
Clave de do
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Clave de do en tercera.
El smbolo que representa a la clave de do, est formada por dos C al revs, una
encima de la otra. Esto es porque en la notacin anglosajona, la C representa a
la notado, y adems se encarga de asignar a las lneas del pentagrama la
nota do4 (do3 en notacin franco-belga, do5 en notacin de Riemann y C4 en
notacin cientfica americana), tambin denominado Do central. Esta clave
tiene cuatro posiciones posibles, en la primera lnea, en la segunda, en la tercera
o en la cuarta, aunque las ms utilizadas son las que se sitan sobre la tercera o
cuarta lnea. Como generalidad, se usa para representar sonidos medios.
Clave de do en tercera
La clave de do que se sita sobre la tercera lnea del pentagrama, se denomina
clave de do en tercera o clave de contralto, debido a que la msica para
contraltos se sola representar en esta clave. Se usa para la msica para violas, a
veces para trombones y para msica vocal antigua.
[editar]Clave de do en cuarta
Clave de do en primera
La clave de do que se representa en la primera lnea del pentagrama, siempre
empezando a contar por abajo, se llama clave de do en primera o clave
de soprano. En la actualidad no se utiliza, pero en otros tiempos se usaba sobre
todo para representar la parte de soprano en las partituras vocales. Ahora se
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puede encontrar en textos antiguos, para algn fragmento cantado por
sopranos.
Clave de do en segunda
La clave de do situada en la segunda lnea del pentagrama, se denomina clave
de do en segunda, o tambin clave de mezzosoprano, debido a que se usaba esta
clave para representar la msica de las cantantes mezzosoprano. Apenas se usa,
excepto para algunos fragmentos para evitar aadir muchas lneas adicionales
en la msica para mezzosoprano.
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estn afinados una octava ms grave de lo que indica la clave en la que estn escritas
sus partituras, en este caso,la clave de sol. En otros casos, ocurre al contrario, y el
instrumento est afinado una octava ms agudo de lo que indica su clave, como por
ejemplo, la flauta pccolo, que tiene sus partituras escritas en clave de sol. A esto se le
llama transposicin de octava.
Para sealar que el instrumento est emitiendo los sonidos con una octava de
diferencia de lo escrito en la partitura, se aade un 8 pequeo a la parte inferior
de la clave, en el caso de que sea una octava ms grave, y un 8 en la parte
superior de la misma en el caso de que sea una octava ms agudo. Tambin
existe la posibilidad de aadir un 15, lo que significara que habra dos octavas
de diferencia, pero esto apenas se usa.
En la mayora de los casos, los editores no se suelen molestar en aadir el 8 a las
claves de las partituras de estos instrumentos, ya que consideran que la
diferencia de octavas est sobreentendida.
Hay otros casos en los que se ampla la tesitura de una clave, aadindole en
algn fragmento de la obra la notacin de octava, 8va en el caso de que sea ms
aguda, y 8vb en el caso de que sea ms grave, para evitar tener que cambiar de
clave o aadir muchas lneas adicionales.
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de do en cuarta respectivamente, as que no es til porque estas claves de do son
bastante utilizadas.
Claves en la partitura
armadura y que
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el tempo del comps. Tambin es necesario ponerlas en el primer comps de
cada pentagrama, siempre delante de la armadura que tambin se debe colocar
en el primer comps de todos los pentagramas, a lo largo de toda la obra,
aunque algunos editores no lo hacen. Si es necesario cambiar la clave en medio
de una partitura porque cambia la tesitura, es decir, se va a interpretar un
fragmento ms agudo o ms grave que es complicado de representar debido a
que se tendran que aadir muchas lneas adicionales, se puede hacer sin
problema, en cualquier comps, aunque no sea el primero del pentagrama, y en
cualquier parte del mismo, no slo al principio.
En los instrumentos de gran registro, por ejemplo, las piezas para piano se
escriben con dos pentagramas simultneos, el de arriba, que se toca con la mano
derecha y el de abajo con la izquierda, en algunas piezas ambos pentagramas
pueden estar en clave desol o ambos en clave de fa. En algunas piezas de piano
esta regla se cambian cruzando las manos o tambien se toca en un solo compas
como es la transcripcin de la polka Trisch Trasch de Cziffra que el comienzo
esta escrito en solo un pentagrama. Las claves en estos sistemas de pentagramas
(un sistema es un grupo de pentagramas que se leen simultneamente, y que
vienen agrupados mediante unas llaves o corchetes) funcionan exactamente
igual que si solo hubiera uno, cumplindose las normas generales ya descritas
tambin para estas partituras. Aunque en el caso del piano, es muy raro que
cambie la clave a lo largo de una obra.
Cuando se escribe msica para ms de un instrumento (dos, tros, cuartetos, quintetos,
orquestas de cmara, orquestas sinfnicas...), se suelen compilar todos los pentagramas
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de todos los instrumentos en una sola partitura, de manera vertical, y de las tesituras
ms agudas a las ms graves. En las partituras orquestales se conservan los principios
generales de colocacin de las claves, no cambia absolutamente en nada, cada
pentagrama de cada instrumento es independiente y est en su clave correspondiente.
Estas partituras se usan como guas sobre todo para el director de orquesta. Las
partituras especficas para
cada instrumento sedenominan particellas (italiano: partcula )?.
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del bajo estaba escrita en clave de fa en cuarta. Por eso se le llama tambin clave
de bajo.
En la actualidad, estas claves se han dejado de usar generalmente para la
mayora de estas voces, excepto para algunos fragmentos. Para las voces de
soprano y contralto se usa la clave de sol, para tenor se suele usar la clave de sol,
aunque como su tesitura es una octava ms grave, se suele aadir un pequeo 8
REPASO:
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ms agudos y viceversa. La clave de fa tendr
como nota bsica al fa 4, y de manera similar la
clave de do tendr como nota principal al do 5.
La clave de sol es la ms adecuada para la
representacin de sonidos ms agudos; de
manera que las piezas musicales que habrn de
interpretarse con instrumentos de registro
agudo, son escritas con esta clave. Mientras que
la clave de fa por encontrase un ndice ms
abajo que la anterior, se presta ms para la
representacin de sonidos graves.
Se suele hacer uso de las claves de fa y sol de
manera conjunta. Anotando dos pentagramas,
uno sobre otro, el inferior con la clave de fa
representada, y el superior con la clave de sol.
Entonces podremos notar que en medio de estos
dos pentagramas podemos representar una
lnea adicional. La cual corresponder
directamente al do ndice cinco, conocido
como do central.
La msica escrita para instrumentos de amplio
registro como el piano o el rgano se escribe con
dos claves.
Clave de do
Clave de do en tercera. El smbolo que
representa a la clave de do, est formada por dos
C al revs, una encima de la otra. Esto es porque
en la notacin anglosajona, la C representa a la
nota do, y adems se encarga de asignar a las
lneas del pentagrama la nota do4 (do3 en
notacin franco-belga, do5 en notacin de
Riemann y C4 en notacin cientfica americana),
tambin denominado Do central. Esta clave
tiene cuatro posiciones posibles, en la primera
lnea, en la segunda, en la tercera o en la cuarta,
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aunque las ms utilizadas son las que se sitan
sobre la tercera o cuarta lnea. Como
generalidad, se usa para representar sonidos
medios.
Clave de do en tercera
La clave de do que se sita sobre la tercera lnea
del pentagrama, se denomina clave de do en
tercera o clave de contralto, debido a que la
msica para contraltos se sola representar en
esta clave. Se usa para la msica para violas, a
veces para trombones y para msica vocal
antigua.
Clave de do en cuarta
Clave de do en cuarta.La clave de do situada
sobre la cuarta lnea del pentagrama, se
denomina clave de do en cuarta o clave de tenor.
Esto se debe a que la msica para tenor sola
representarse en esta clave. Se usa para el fagot,
como clave de transicin para algunas notas
agudas del violonchelo y para representar notas
agudas del trombn. En ocasiones se puede ver
todava en partituras de msica vocal antigua.
Clave de do en primera (no usada)
La clave de do que se representa en la primera
lnea del pentagrama, siempre empezando a
contar por abajo, se llama clave de do en
primera o clave de soprano. En la actualidad no
se utiliza, pero en otros tiempos se usaba sobre
todo para representar la parte de soprano en las
partituras vocales. Ahora se puede encontrar en
textos antiguos, para algn fragmento cantado
por sopranos.
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Clave de do en segunda
La clave de do situada en la segunda lnea del
pentagrama, se denomina clave de do en
segunda, o tambin clave de mezzosoprano,
debido a que se usaba esta clave para
representar la msica de las cantantes
mezzosoprano. Apenas se usa, excepto para
algunos fragmentos para evitar aadir muchas
lneas adicionales en la msica para
mezzosoprano.
Bibliografa
Teora de la msica (vol. 1), Madrid: Sociedad Didctico Musical, 1976. ISBN 4640-01566-6.
Teora de la msica (vol. 2), Madrid: Sociedad Didctico Musical, 1976. ISBN
84-400-1567-4.
Teora de la Msica. Sociedad Didctico musical. Primera parte. Madrid. 1979.
Diccionario de la msica clsica (vol. 1). Barcelona: Plaza y Jans, 1991. ISBN
84-01-61536-4.
GRABNER, Herrmann. Teora General de la Msica. Madrid: Akal.
pp. 334. ISBN 84-460-1091-7.
HERRERA, Enric. Teora y Armona Moderna. Vol I. Aula De Msica.
Barcelona. 1990.
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TEMA II
Abreviaturas, Aggica, Dinmica y acentuaciones
INTRODUCCIN
La msica cuenta con tres elementos esenciales que son: el ritmo, la meloda, la
armona. La expresin (los matices) est unida a estos tres elementos, por
cuanto da vida a la msica y la forma como se definen estos elementos vara de
una cultura a otra.
EL RITMO:
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producir sonidos percutidos (raspadores, vainas, troncos huecos, etc.). El
desarrollo de la msica es simultneo a dos factores que diferencian al Homo
Sapiens de sus antecesores: el descenso de la glotis, que permiti el nacimiento del
lenguaje y el canto y un importante desarrollo del cerebro que le permiti adquirir
muchas posibilidades, transformando los objetos con las manos.
Caractersticas
La mayora de las msicas de este continente coinciden en algunos rasgos a pesar
de la diversidad de estilos y colores tnicos. Poseen muchos instrumentos que se
ejecutan por separado, acompaando el canto y en pequeos grupos. Se destaca
una tendencia a la simultaneidad de expresiones musicales: desde distintas voces
(polifona) a distintos ritmos (polirritmia), debido a la costumbre de tocar en
varios subgrupos pequeos. La percusin suele acompaar todas las melodas, e
incluso instrumentos meldicos como las flautas y las cuerdas suelen tocar un
acompaamiento percusivo. La evolucin meldica est sujeta a la improvisacin
de motivos cortos y repetitivos. La lengua condiciona el ritmo de la msica.
Abundan las escalas pentatnicas (cinco sonidos separados por un tono o por un
tono y medio). La msica tambin suele estar asociada a la danza. Finalmente, el
juego de voces en ocasiones se estructura en dos partes, con sendos grupos de
instrumentistas o cantantes alternados como pregunta y respuesta.
Ritos y Emociones
La msica traz su propia trayectoria y evolucin. Su Historia recorre infinitas
melodas y bailes. Las emociones que desata la msica en ritos, celebraciones y
actos trascendentales de la vida comienzan a crearse su propia significacin. La
clasificacin ms primitiva destaca la msica para alegrarse o para entristecerse,
para recordar y celebrar, para ofrendar a los dioses, o para acunar al recin
nacido.1
MELODA:
Es la sucesin coherente de sonidos y silencios que se desenvuelven en una
secuencia lineal y que tiene una identidad y significado propio dentro de un
entorno sonoro particular. La meloda parte de una base conceptualmente
1
http://apreciacionmusical2emba.blogspot.com/2010/05/musica-primitiva.html
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horizontal, con eventos sucesivos en el tiempo, en los que influyen los cambios
de altura y duraciones. La palabra tiene su origen en el latn meloda que a su
vez proviene del griego moloidia que significa canto, formada por dos
vocablos, as: melos = cancin o msica y del griego oidia que significa canto.
La meloda tiene un significado emocional, en la que las alturas de los sonidos,
los ritmos, las cadencias, la velocidad y otros elementos tcnicos influyen en el
espritu del canto.
LA ARMONA
Es la superposicin de sonidos que se producen simultneamente. La armona
representa la verticalidad de la msica, mientras la meloda, representa la
horizontalidad de la msica. Armona, es ciencia y arte a la vez. Ciencia porque
ensea a combinar los sonidos de acuerdo a reglas inmutables que nos permiten
construir los acordes y es arte, porque dependiendo de cmo se realicen los
encadenamientos de dichos acordes, de la habilidad y buen gusto por la
conduccin de las voces, resultar un trabajo de excepcional belleza musical
para el odo.
EELEMENTOS DE LA MSICA
Ritmo
Meloda
Duracin
Altura
Altura
Armona
Duracin
Intensidad
Matices
Duracin
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ABREVIATURAS: Se entiende por abreviatura lo que simplifica.
En msica, las abreviaturas simplifican la escritura musical hacindola ms
fcil, permitiendo un ahorro de tiempo en su realizacin grfica.
Tipos de abreviaturas:
Repeticin
Llamada o prrafo
Da capo
Coda
Repeticin de compases o fragmentos de comps
Repeticin de notas
Col 8
Tremolo
Batimiento
Repeticin de acordes
Glissando
Portamento
Pedal
Compases en silencio
Tacet
REPETICIN:
Cuando un fragmento debe ser interpretado dos veces, se indica por medio de
las barras de repeticin. El trozo musical a repetir, queda delimitado por estas
barras.
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Las casillas, tan tiles, nos permiten suprimir uno o varios compases de los que
preceden a la barra de repeticin. Vale decir que al repetir se suprimen los
compases que abarca la Casilla1.
Da capo (DC): Palabra italiana que indica una repeticin desde el principio. U
abreviatura es: D.C.
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Coda: Fragmento final de una obra (con carcter de resumen o no) y suele
aparecer en obras que contienen signos de repeticin.
./.
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Cuando una serie de notas se ven afectadas por una deterrminada indicacin, se
utiliza la palabra sempre, simile o segue, con lo que se evita tener que
escribir reiteradamente tales indicaciones.
Col 8: Con esta indicacin se precisa que hay que tocar las notas o pasaje en
cuestin con octavas; generalmente la 8 aguda de lo escrito. Si se encuentran
en la parte inferior, con la 8 grave de lo escrito.
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Nota: Ejemplos tomados de: Teora de la msica 1 Dionicio de Pedro. pps. 35 44.
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El origen del metrnomo data del ao 1812, cuando fue inventado por el
holands Dietrich Nikolaus Winkel. A pesar de haber sido el inventor original,
no lo registr, por lo que otro compatriota suyo, Johann Mlzael, copi muchas
de las ideas y logr adjudicarse la patente del metrnomo porttil en el ao
1816. El compositor alemn Ludwig Van Beethoven, fue el primero en establecer
en sus composiciones musicales marcaciones de los tiempos usando un
metrnomo. Antiguamente los metrnomos consistan en un pndulo con una
polea, la que se poda regular para marcar un tiempo ms lento
Si un compositor desea que el movimiento (la velocidad) del tiempo sea de una
negra por segundo, escribir al principio de la obra = 60, indicando el nmero
de negras que deben sonar en un minuto.
La mayora de los msicos estudiantes en la actualidad usan un metrnomo
para la prctica, con el fin de respetar un tiempo estndar. Tambin cabe
destacar que muchas piezas musicales tienen una indicacin del tiempo a seguir
en la parte superior del manuscrito. Antiguamente para establecer los tiempos
en una composicin se usaban palabras en italiano que indican el tempo como
"allegro", "vivace",andante","presto", pero hoy se estila anotar la duracin en
trminos exactos.
o ms rpido.
En la actualidad, la mayora de los metrnomos son elctricos. Los ms simples
consisten en un dial o una serie de botones para el control del tiempo,
produciendo un slo tipo de sonido. Los metrnomos ms sofisticados pueden
producir dos o ms tipos de sonidos para la marcacin del tiempo. Por ejemplo
un tipo de sonido es para el inicio de cada comps, mientras que otro tipo de
sonido es para cada uno de los tiempos que lo componen. Un controlador ajusta
la cantidad el tiempo que separa cada sonido, mientras que otro ajusta el ritmo
del comps, y por lo tanto el nmero de sonidos relacionados con los tiempos
que hay en ste.
Imgenes tomadas de:
http://laclasedemsica.blogspot.com/2007/03/dinmica-y-aggica.html
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DINMICA:
En msica, la dinmica se refiere a las graduaciones de la intensidad de la
msica. Existen al menos ocho indicaciones de dinmica (gradaciones de la
intensidad de la msica), empezando desde el sonido mas suave hasta el sonido
mas fuerte.
Dentro de la terminologa musical, llama matiz dinmico o de intensidad a cada
uno de los distintos grados o niveles de intensidad en que se realizan uno o
varios sonidos, piezas de msica completas o pasajes determinados de una obra
musical.
No obstante, la ejecucin de los matices son totalmente subjetivos y, por tanto,
dependen enteramente de la condicin emocional del msico y del estilo o
periodo histrico correspondiente a la obra, adems de la forma de
consideracin personal ante esta dinmica. No hay ninguna forma racional de
medir la dinmica del sonido.
Para diferenciar el grado de intensidad sonora se usan los siguientes trminos,
los cuales son colocados bajo el pentagrama de forma abreviada (con
letra cursiva y negrita), y precisamente bajo la nota donde empieza dicha
dinmica.
Abreviaciones
Los matices: Matiz: grado de intensidad del sonido.
p (piano): suave.
f (forte): fuerte.
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Generalmente estas palabras se utilizan para sealar cambios de dinmica que
se extienden en el tiempo durante varios sistemas (conjuntos de pentagramas
en una misma pgina).
Cuando el cambio de dinmica se extiende en el tiempo durante varios sistemas
(conjuntos de pentagramas en una misma pgina), se utilizan lneas
intermitentes (parecidas
repetir cresc o dim.
puntos
suspensivos),
para
no
tener
que
Si las
crescendo: creciendo
morendo: muriendo
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Tambin existen otros tipos de indicacin de dinmica:
pp: 20
p: 40
mp: 60
mf: 80
f: 100
ff: 120
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Es donde recae el diferente peso del pulso de la obra musical. En notacin
musical, un acento es una marca que indica que una nota debe ser reproducida
con mayor intensidad que otras (es decir, que audiblemente debe destacarse de
notas no acentuadas). Por consecuencia, tambin puede decrsele acento a la
nota acentuada en s.
El acento recae siempre en el primer tiempo del comps. Adems, en el caso del
comps cuaternario, el tercer tiempo debe ejecutarse moderadamente
acentuado (semifuerte).1 El acento nos permitira poder dividir el trozo rtmico
en compases.
El acento musical es el aumento de la intensidad rtmica de un comps musical
determinado. Generalmente, aunque no siempre, se produce a intervalos
regulares en notacin musical e interpretacin.
Esta acentuacin se indica por medio de signos y trminos, a saber:
Tipos de acentos
Acentos mtricos
Notas acentuadas.
Es aquel inherente a la organizacin rtmica de la msica. Cae sobre el primer
tiempo de cada comps (y un acento semifuerte en el tercer tiempo del comps
cuaternario). A su vez, dentro del comps hay subacentos que se ubican en el
comienzo de cada tiempo.
Acentos expresivos o dinmicos
Son sonidos ms fuertes que no coinciden necesariamente con el acento mtrico
y que el compositor ubica a conveniencia.
Estos se escriben con distintos signos en la partitura arriba o abajo de la nota.
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Terminologa
Son palabras, en italiano, que indican al ejecutante la intencin o el sentido que
el compositor quiso impregnar en su obra. De la debida atencin a estos
trminos se dar a la ejecucin de la obra la expresin correspondiente.
Sealaremos a continuacin dichos trminos, su significado y la forma como
aparecen abreviados en las piezas musicales:
Trmino
Abreviacin Significado
Piano forte
pf
Forte piano fp
Marcato
Marcado
Marc.
Reforzar el sonido
Pesante
Pes.
Pesado
Sforzando
Sfz
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TEMA III
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patologa larngea,que lesiona las cuerdas vocales Si contrariamente la voz es
aguda y es clasificada o encasillada como grave, los efectos vocales deseados de
una voz aguda, como son los sonidos redondeados o filados, son imposibles de
conseguir, y adems existe la posibilidad de lesionar tambin el rgano larngeo.
Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces
enfermas
fatigadas,
son
las
voces
mal
clasificadas.
3 - Recuerdo histrico
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la
calidad (dulce, spera, sonora, clara etc) y por la cantidad (grande, mediana y
pequea),
segn
escritos
de
Quintanillo
(orador
romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una
clasificacin, tal como la entendemos actualmente,correspondiendo a tenor y
bajo en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las
diversas clasificaciones, as pues, se escribe msica para bajos, bartonos y
tenores, respecto a las tesituras masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos,
para las tesituras femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para
las voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz media ( bartono), y voz aguda
(tenor). Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media
(mezzosoprano), y voz aguda (soprano).
La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores graves,
agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos cantantes y profundos; y en
cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y ligeras. Estas
subclasificaciones, se pueden extender a los otros tipos de voces. Esta escuela,
inicia la clasificacin sobre el timbre y el denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente sobre el
punto de vista de los diversos autores, ya que respecto a los lmites de cada voz,
confluyen muchos aspectos de dificil encasillamiento.
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4 Clasificaciones
Se divide la clasificacin de la voz dentro de un punto de vista didctico en:
4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de
todos modos a grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla
condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que la
laringe de la mujer, presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura ,
4,3 cm. de anchura y un dimetro anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud
de las cuerdas vocales se situa entre los 1,5 y 2 cm. La mujer canta una octava
ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta
entre los siguientes parmetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de
anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales
acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles,
que se corresponden a laringes de pequeas dimensiones, y la voz infantil, se
puede considerar, como voz de trnsito hasta que sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin
terica, son las voces eunucoides o voz de castrado. Se obtienen por la falta del
desarrollo de los carcteres secundarios sexuales, ya que se han extirpado las
glndulas sexuales antes de la pubertad. La laringe se queda con un tamao
reducido.
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voces.
Tipos de voz
Mujer
Hombre
Voces agudas
Soprano
Tenor
Voces medias
Mezzo-soprano
Bartono
Voces graves
Contralto
Bajo
Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo.
Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar, las voces de mujer entre:
Mujer
Soprano
Soprano ligera
Mezzo-soprano lrica
Contralto
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Siguiendo con esta clasificacin se situan las voces de hombre entre:
Hombre
Tenor
La
del
tercer
espacio,
(La,3)
para
una
voz
de
mujer.
Puede tambien sealarse que la frecuencia de cada nota se mide en hertz, pero
puede presentar variaciones, segn el tipo de instrumento en que se emita, o
bien segn el punto geogrfico, (cambios de altitud, presin atmosfrica etc). El
La,3 del diapasn es la base de la afinacin instrumental y se ha fijado en 440
ciclos por segundo.
4C - Clasificacin por timbre
El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos
sonidos, que acusen una misma intensidad y frecuencia. Los sonidos no son
puros, es decir, no tienen un movimiento armnico simple (sera el diapasn).
Los
sonidos
provienen
de
movimientos
vibratorios
complejos.
paranasales,
cavidades
supralarngeas,
cavidad
orofarngea).
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Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos realizados en
Paris. Universidad de la Sorbona), dos timbres en cada voz humana. Timbre
voclico y timbre extravoclico. El timbre voclico se corresponde a
circunstancias fisiolgicas condicionables, incluyendo aqu todas la tcnicas de
aprendizaje ; y el timbre extravoclico depende en exclusividad de la
constitucionalidad larngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:
1. Color
2. Volumen
3. Espesor
4. Mordiente
5. Vibrato
1.- Color
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El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo
ascendente, que incide en la subglotis de la laringe del cantante.
3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las
cavidades de resonancia y principalmente en la cavidad orofarngea. Son las
sensaciones de inflados, a mayor abertura de la cavida orofarngea, mayor es el
espesor de una voz.
4.- Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la
musculatura larngea. El mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las
cuerdas vocales o del espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la
afectividad y otros factores durante el canto, condicionan el grado de brillantez
o mordiente de la interpretacin.
5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una modulacin de
frecuencia ms baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del
cantante. No debe confundirse el vibrato con el "trmolo", que sera una cierta
inestabilidad vocal. De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar
voces claras; pequeas o voluminosas (grandes); dbiles (delgadas) o espesas
(gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y con mayor o menor
vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las
posibilidades expresivas del cantante, adems debe escucharse el gusto del
pblico. Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el responsable que
dos voces conserven su individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la
personalidad de cada voz.
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La clasificacin de la voz de un cantante depende de muchos factores tales
como, volumen de los resonadores, tamao de los pliegues vocales, constitucin
fsica, talla, color de la voz, extensin vocal, tesitura, altura de la voz hablada,
caracteres endocrinos, sexuales, temperamentales, etc. Sin embargo, algunas de
ellas tendrn ms importancia que otras.
La clasificacin vocal utilizada en cantantes clsicos es la siguiente:
Voces masculinas: Tenor (voz a aguda), Bartono (voz media) y bajo (voz grave)
Voces femeninas: Soprano (voz aguda), Mezzosoprano (voz media) y contralto o
alto (voz grave)
Esta clasificacin es la que clsicamente se utiliza en los coros mixtos, sin
embargo, cuando se trata de
cantantes solistas, es pertinente considerar sub clasificaciones vocales. A
continuacin se sealan las sub
clasificaciones vocales para cada grupo principal.
Soprano Soprano drmatica
Soprano spinto
Soprano lrica
Soprano lrica de coloratura
Soprano lrica ligera
Soprano ligera
Mezzosoprano Mezzosoprano lrica
Mezzosoprano dramtica
Contralto Contralto
Tenor Tenor dramtico
Tenor spinto
Tenor lrico
Tenor lrico ligero
Tenor ligero
Bartono Bartono lrico
Bartono dramtico
Bajo Bajo cantante
Bajo profundo
Artculo de divulgacin cientfica en el rea vocal
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Fonoaudilogo Marco Guzmn N.
Especialista en Vocologa, University of Iowa, y National center for voice and
speech, USA.
Acadmico Unidad de Voz de la Escuela de Fonoaudiologa, Universidad de
Chile.
Vicepresidente
Fundacin
Iberoamericana
de
voz
cantada
hablada
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Es frecuente que una persona poco entrenada, confunda una voz oscura con un
tono medio hablado grave. Dicho de otra forma, cuando una voz posee un color
oscuro, se suele percibir como una voz de frecuencia fundamental grave, cuando
en realidad los formantes del tracto vocal estn amplificando los armnicos ms
bajos. Lo misma confusin puede ocurrir entre las voces claras con las voces con
frecuencia fundamental aguda.
Si bien, el color es un elemento que aporta informacin a la clasificacin general
de las voces masculinas y femeninas, normalmente se utiliza para realizar la sub
clasificacin vocal dentro de una categora mayor. As por ejemplo, las sopranos
lricas suelen tener un color de voz ms claro comparativamente que el que
posee una soprano dramtica; o un bajo-bartono suele tener a su vez una voz
ms oscura que la de un bartono.
Clasificacin por elementos de la anatmica
Existen algunos criterios anatmicos establecidos para clasificar la voz de un
cantante, tales como, la longitud de las cuerdas vocales, longitud del tracto vocal
y tamao de la laringe. Estos elementos estn determinados principalmente por
tres factores: la edad, el sexo y la talla. En el caso de los hombres por ejemplo,
los sujetos adultos, altos y delgados, con cuerdas vocales ms largas y tracto
vocal de mayorlongitud, tendrn voces ms oscuras, tesitura ms grave y por lo
tanto es mas probable que tengan voz
de bajo o bartono. Por otro lado, los sujetos pequeos, con cuerdas vocales ms
cortas y tracto vocal de menor longitud, tendrn voces ms claras, tesitura ms
aguda y por lo tanto es mas probable que tengan voz de tenor. Esta informacin
slo tiene un valor referencial, en ningn caso es decisiva ni absoluta.
Normalmente los rasgos relacionados con la anatoma, no son considerados en
forma directa por un especialista al momento de clasificar una voz. Sin
embargo, en forma secundaria o indirecta, estos elementos anatmicos
determinaran cambios en la fisiologa de la voz y por lo tanto en parmetros
acsticos de la voz de los cantantes, tales como la tesitura, color de la voz, pasaje
vocal, etc.
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Clasificacin por el tono medio hablado
El tono medio hablado es el tono que se repite ms veces cuando se habla o,
dicho de otra forma, es el tono promedio en que habla un sujeto. Dicho tono se
encuentra ubicado en condiciones normales, cerca del lmite inferior de la
tesitura.
En la mayora de las personas, tanto hombres como mujeres, el tono medio
hablado tiene relacin con la tesitura. De esta manera, un cantante tenor
debera tener el tono medio hablado ms agudo que un bartono y ste, a su vez,
un tono medio ms agudo que el de un bajo. Esta situacin no ocurre siempre,
por lo que debemos considerar a este mtodo de clasificacin, como un
elemento que aporta valiosa informacin pero que por si slo, no es
determinante en la clasificacin vocal de un cantante.
Clasificacin por el pasaje
En trminos muy generales, el pasaje de la voz es una tcnica en la emisin
vocal, que permite por medio de ciertos movimientos de los msculos del
aparato fonatorio y/o
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TEMA IV
LA MELODA: ESTRUCTURA Y FRASEO
Definicin de:
Inciso, clula o motivo, frase, semifrase, perodos, frases binarias,
frases ternarias masculinas y femeninas y meloda.
Definicin: El inciso, clula generatriz o motivo, como se le quiera llamar, es
la base de una meloda, que a su vez se fragmenta para su estudio, en: frases,
semifrases y perodos. Estas fracciones meldicas son los materiales
primordiales de la construccin musical. Son como el armazn de la msica.
Hablando rtmicamente, se puede decir, que la clula rtmica es un motivo que
se apoya en un impulso y un reposo a modo de pi mtrico.
Para el intrprete, deben ser considerados como microformas, a fin de que estos
pequeos motivos puedan ser percibidos claramente ya que tienen gran importancia
y alcance musicales.3 (LLACER PLA. )
LLACER PLA, Francisco. Gua analtica de formas musicales para estudiantes. Madrid. Real musical.
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Las semifrases son la unin de dos o tres incisos, clulas o motivos, segn sean
binarias o ternarias y pueden tener carcter afirmativo o negativo. El primer
inciso, por lo general, se concibe como una propuesta, pregunta o llamada a uno
o dos incisos que le siguen con carcter de respuesta.
La semifrase es afirmativa, cuando la respuesta del inciso es semejante
La primera frase de 4 compases del ejemplo citado, del ejemplo, que puede
tener el sentido de un minsculo organismo musical cerrado, constituye una
frase binaria negativa, por ser contrastantes las dos semifrases de que se
compone y que a su vez son: la primera afirmativa y la segunda negativa.
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Una semifrase ternaria ser afirmativa si los tres incisos son similares y negativa
si una o dos de las respuestas son contrastantes.
Ternaria afirmativa: si contiene tres incisos semjantes: a, aa
Ternaria negativa: si contiene un inciso de respuesta contrastante:
a, a, b / a,b, c /a, b, b
Otro ejemplo:
V Sinfona de Beethoven
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En este caso, es binaria afirmativa, pues los dos incisos son simtricos.
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________
Inciso
_____________
_____________
_____________
_____________
Semifrase
_____________ __
_____________
_____________
_____________
Frase
_____________
_____________
_____________
_____________
Perodo
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Formas de inicio y terminaciones.
La meloda
Para muchos oyentes, la meloda es el ingrediente ms importante de una obra
musical. Bsicamente una meloda es una sucesin de sonidos de diferentes
alturas (graves, agudos), organizados de tal manera que tengan un sentido
musical para el oyente.
La meloda es inseparable del ritmo, puede existir un ritmo sin meloda pero no
a la inversa. Por lo que se puede decir que una meloda es una sucesin de
sonidos de distinta altura y duracin, animados por un ritmo.
Como sabemos, la meloda est compuesta por unidades que se conocen con el
nombre de frases o periodos, y a su vez, las frases estn compuestas por
unidades ms pequeas llamadas motivos, o clulas meldicas, que son las
unidades ms pequeas con sentido musical,
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(1901-1999)
3. Notas ascendentes
Se refieren a diseos basados en el sucesivo ascenso o descenso de las notas que
conforman la meloda, as una meloda puede presentar un diseo ascendente,
cuando va desde la nota ms grave hacia la ms aguda, pudiendo ser
representada con una lnea ascendente hacia la derecha.
Tema de la introduccin de "As hablaba Zaratustra" de Richard Strauss (18641949)
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4. Notas descendentes:
Una meloda puede tener un diseo descendente cuando comienza con un
sonido agudo y sucesivamente se va haciendo ms grave, y cuya representacin
grfica sera la contraria al diseo anterior, aunque lo ms frecuente, es una
mezcla de ambas cosas, es decir, un diseo simtrico, en el que el punto ms
agudo se sita hacia el centro de la meloda.
Habanera de la pera "Carmen" de Bizet
5. Diseo simtrico
Tema principal del Poema Sinfnico "El Moldava" de B. Smetana
6. Por pasos: Al decir por pasos, se puede pensar en dos maneras: por
grados conjuntos y por saltos.
Grados conjuntos: Vale decir sonidos prximos en la escala musical
y saltando a manera de arpegio. Himno a la Alegra de la 9 Sinfona
Coral de Beethoven (1770 1827)
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Dependiendo de todos estos aspectos, una meloda puede ser sencilla, fcil de
recordar porque no utiliza muchas notas y estn prximas en la escala, porque
tiene una estructura basada en la repeticin, es decir que tiene partes que se van
repitiendo constantemente, etc. Otras en cambio son ms complejas, porque
usan un mayor nmero de notas musicales, las escalas en las que se basan son
ms complejas y con una estructura en la que no se repite nada y por lo tanto es
ms difcil de escuchar, retener y por lo tanto de cantar o tararear.
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Intervalo
Tipo
Sentido
ascendente o descendente
Unsono
Prottico
Epenttico
Meldico
Segunda
menor
Mayor
Tercera
menor
Mayor
Ambigua
Cuarta
Quinta
Justa
Justa
Sexta
menor
Mayor
Sptima
menor
Los unsono
prottico
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En los inicios de unsono epenttico, ya sea en comps de subdivisin
binaria o en subdivisin o ritmo ternario, hay al menos un apoyo en el acento
meldico secundario, que sirve al cantor de soporte para cantar con ms
seguridad.
Ejemplo1 : Traime la Marianita Tomado del Cancionero Leons. Tomo I
(I). pg. 218
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caracterizado.
Ejemplo 1: Jota mltiple. Cancionero Leons. Tomo I (II) pg. 69
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Ejemplos de 3 AMBIGUA EN EL INICIO
irrelevantes en el conjunto.
En cuanto a la direccin del movimiento intervlico del inicio, por lo general,
las melodas toman una direccin ascendente; esto es considerada como una
caracterstica de los inicios, aunque se encontrarn casos en que esa direccin
es a la inversa.
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Hay que tener en cuanta si se encuentran 2 aumentadas, intervalo tan
caracterstico del modo arbigo.
DIRECCIN MELDICA
de las canciones
tradicionales.
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