TEMA 5 :ARTE ROMANO

INTRODUCCIN
- El Arte Romano se inicia en ntima conexin con el Arte Etrusco y con el de las colonias griegas
de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero, incorporando, adems, mltiples
elementos de las ms diversas culturas mediterrneas bajo dominio romano, con un sincretismo
sumamente caracterstico.

- Se desarrolla fundamentalmente a partir del siglo III a.C. y evoluciona con evidente
homogeneidad hasta el siglo V d.C., a travs de las etapas que van sealando su evolucin poltica:
Repblica (hasta el ao 27 a.C.), Alto Imperio (hasta el siglo III d.C.) y Bajo Imperio (siglos IV y V
d.C.).
1. LA ARQUITECTURA ROMANA
- El espritu prctico del pueblo romano se impone en las obras arquitectnicas, interesa hacer obras
tiles, lo que contribuye a la uniformidad de los modelos arquitectnicos. Adems, deben responder
al espritu de grandiosidad, orden y permanencia, que rigen la poltica romana; la arquitectura
romana es la expresin de su poder y esto lleva a su afn de eternidad y colosalismo monumental.
- Segn la disposicin de los materiales en los muros se obtenan diferentes aparejos. Los
principales aparejos romanos son: opus quadratum, con sillares de piedra aparejado a soga y tizn o
al hilo; opus latericium, de ladrillos ms estrechos y profundos que los actuales; opus reticulatum,
que no es un aparejo, sino una forma de darle un aspecto exterior agradable mediante pequeas
teselas de forma piramidal perfectamente escuadradas, incrustadas en el muro; opus incertum, que
utilizaba pequeos bloques de piedra colocados sin orden, reforzado en las escuadras por sillares
tallados; opus caementicium, de cemento, el hormign romano (mezcla de cal, arena, cascotes y
piedras ligeras, que permita una construccin rpida y crear multitud de formas como las inmensas
bvedas y cpulas que van a caracterizar a la arquitectura romana), vertido en una armadura de
madera que ms tarde se retiraba (encofrado).

- Todos estos materiales constructivos se recubran con materiales nobles. Algunos de las
construcciones que se han conservado eran enteramente de mrmol, pero esto era un lujo slo al
alcance de los emperadores, por lo que eran mucho ms frecuentes los revestimientos de mrmol o
de mosaicos.

- En la arquitectura romana se funden los sistemas arquitrabados griegos, utilizndose los rdenes
griegos (con ms libertad, introduciendo variantes y superponiendo varios en un mismo edificio,
segn criterios de riqueza decorativa se ordenan toscano, jnico, corintio y compuesto) y el orden
toscano (de fuste liso y con basa, que sustituye al drico), con las soluciones en arco y bveda de
los etruscos, arquitectura abovedada, sobresaliendo los arcos de medio punto, las bvedas de
medio can y anulares y las cpulas.
1.1. El Foro
- La ciudad romana estaba rodeada por una muralla y su trazado urbano se estableca con cierta
regularidad, siguiendo el modelo etrusco y helenstico hipodmico, en torno a las dos calles
principales perpendiculares, el cardo (N-S) y el decumanus (E-O). Es esencial en la ciudad, como
centro de la vida poltica, religiosa y administrativa y de la actividad comercial. El foro es el gran
espacio donde confluyen las vas y donde se sitan los edificios ms importantes como la curia, los
principales templos, las baslicas, las termas, los arcos de triunfo, etc.
- Ejemplos:

+ En Roma el Foro Romano o Republicano: la zona central en torno a la que se desarroll la

antigua Roma.
+ Los Foros Imperiales: sucesin de ampliaciones del foro romano que se realizaron al final
de la poca republicana y al principio de la poca imperial por diferentes emperadores, que
erigieron sus propios foros hasta formar un vasto complejo en el centro de Roma; el complejo
consta de cuatro foros imperiales, el Foro de Csar, el Foro de Augusto, el Foro de Nerva y el
Foro de Trajano, realizados debido a la creciente demanda al centro poltico y administrativo
del estado y de la ciudad y, adems, debido al deseo en cada caso de tener un foro ms
representativo y solemne.
1.2. Edificios pblicos
A) La Curia
- Edificio para las reuniones polticas. La curia por antonomasia era la Curia Hostilia de Roma, el
edificio donde el Senado Romano se reuna de forma ms frecuente. Reconstruida varias veces
Csar la traslad de su primitiva ubicacin al lugar donde hoy se halla en el Foro Romano. La
nueva Curia cambi el nombre por decreto Senatorial, pasando a llamarse Curia Iulia, y fue acabada
en el 29 a.C. por Augusto. El edificio actual data de la reconstruccin llevada a cabo por
Diocleciano a finales del siglo III.

B) El Templo Romano
- Su estructura sigue el modelo etrusco, sobre un podium, con un nico acceso porticado,
pseudoperptero, pero utiliza los rdenes griegos.
- Ejemplos:

+ El Templo de la Fortuna Viril en Roma: construido a finales del siglo II o principios del I
a.C., en la poca de la Repblica, se encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del
buey; es de orden jnico, prstilo, tetrstilo y pseudoperptero; el frontn, que sobresale
mucho, y el entablamento son lisos.
+ La Casa Cuadrada o Maison Carre (se encuentra en Nimes, Francia y es ya de poca
imperial, probablemente de tiempos de Augusto; es un templo de orden corintio, prstilo,
hexstilo y pseudoperptero).
- Tambin templos circulares, como el Templo de Vesta en Roma (del siglo I a.C., de poca
republicana, tambin se encuentra en el foro Boadio; es llamado as porque era circular, pero en
realidad estaba dedicado a Hrcules Vctor Olivarius, que era el patrn del comercio del aceite; la
cella es circular y est rodeada de columnas exentas de capitel vegetal; le falta el entablamento y la
cubierta).

- Original es el Ara Pacis de Augusto, que veremos tambin en escultura: altar realizado en el 13
a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania; el altar est cercado por un
muro ligeramente rectangular de unos 10 metros, realizado en mrmol y decorado con relieves, en
el exterior con dos frisos, en la parte baja uno con decoracin floral y minsculos animalillos y en la
parte superior donde aparece una magnfica procesin, en la que se encuentran Augusto con su
familia, cortesanos, etc., con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con hombres,
mujeres y nios en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelente espacio; junto a una

de las puertas hay una representacin mitolgica de la tierra, con dos nios y frutos en su regazo,
animales a sus pies y junto a ellos, vegetacin, y flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y
la otra sobre un lobo marino; el interior se decora con bucrneos y guirnaldas.

- Excepcional por su planta redonda, su gran cpula de casetones y la nueva concepcin del espacio
en los templos, la interiorizacin, es el Panten de Agripa en Roma: no fue lugar de enterramiento,
sino un templo dedicado a todos los dioses, realizado en el 27 a.C. por Agripa, peor sufri un
incendio en el 80 d.C. y en el 125-128 lo reconstruy Adriano, manteniendo la inscripcin de
Agripa; realizado en hormign y ladrillo y est recubierto al interior por placas de mrmol y al
exterior con estucado y pintura; al interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares
y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada una de ellas se sitan
dos columnas que soportan un entablamento que slo se rompe en la puerta de entrada y en la
hornacina central; sobre este entablamento se situaba la cpula de media naranja, de 43 m. de
dimetro y de altura, recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales segn se
sube en altura para dar una mayor sensacin de profundidad; en el centro tiene un culo abierto de
unos 9 m. de dimetro que est bordeado de bronce; la cella est precedida por un prtico octstilo
de orden corintio, muy profundo, con otras ocho columnas detrs de las frontales que dividen el
espacio en tres, dejando el espacio central ms amplio, ms ancho y alto.

C) Las Baslicas
- Edificios para las transacciones mercantiles y los litigios. Formados por grandes salas,
generalmente divididas en tres naves, con exedras al fondo y cubiertas por bvedas. Sern el
modelo de los templos cristianos.
- Ejemplos:
+ La Baslica de Majencio en Roma: estructurada en tres naves, la central continua, ms
ancha y alta y cubierta con bvedas de aristas, las laterales compartimentadas pero con
comunicacin entre los distintos espacios y cubiertas con bvedas de can con casetones;
al fondo de la nave central hay una exedra semicircular y en un lateral una tribuna; la
termin Constantino a principios del siglo IV y es probable que existiese una estatua colosal
suya; estaba ricamente decorada con mrmoles, mosaicos, etc..

D) Las Termas
- Las termas o baos desempeaban una funcin esencial en la vida social romana, no slo como
balnearios sino adems como lugares de reunin y recreo, por lo que a veces adquieren
extraordinarias proporciones; constaban de una sala para desnudarse o apoditerium, baos fros o
frigidarium, templados o tepidarium, calientes o caldarium y otras muchas dependencias de
todo tipo, como gimnasio, zonas de masajes, bibliotecas y espacios abiertos de paseo.
- Ejemplos:

+ Las Termas de Caracalla en Roma: eran enormes, tenan capacidad para ms de mil
personas; en el centro estaban los baos propiamente dichos y en el resto estara etc.; la zona
de los baos era muy simtrica, la sala circular era el caldarium, la sala contigua el
tepidarium y la siguiente, en forma de cruz, el frigidarium; el resto eran zonas de recreo, el
vestbulo, los vestuarios, el estadio, el gimnasio, la biblioteca, etc.; todo lujosamente
decorado con mosaicos en el suelo, mrmoles cubriendo los muros de hormign, esculturas,
etc.
E) Teatros
- Iniciamos el captulo dedicado a los edificios para espectculos con este edificio, cuya funcin
primordial era la representacin de obras teatrales.
- El teatro romano deriva directamente del griego, aunque existen algunas diferencias: se organiza
sin aprovechar el declive del terreno, construyndose sobre una estructura completamente
abovedada de arcos y bvedas de ladrillo u hormign la cavea o gradero, con escena
monumental, orchestra semicircular en lugar de circular, con jardines y peristilos en la parte de
atrs.
- Al tratarse de un edificio de fbrica, tambin tena importancia la esttica del exterior: presentan
una serie de pisos, en lo que juegan un papel importante el arco y la columna, ya que en los vanos
intermedios se colocaban estatuas. En el interior haba una serie de pasillos con puertas de acceso y

vomitorios a la cavea, divididaa en tres partes: la ima cavea, la media cavea y la summa
cavea, colocndose los espectadores en ellas segn su clase social.
- Ejemplos:

+ Teatro Marcelo de Roma, con superposicin de rdenes al exterior; su interior se ha

perdido totalmente debido a que ha tenido distintas funciones a lo largo de la historia:
durante la Edad Media fue una fortaleza, en el s.XVI una familia noble lo remodel como
palacio y ms tardamente se convirti en casas ms humildes.
+ Los espaoles de Mrida o Segbriga, donde fueron numerosos e importantes.
F) Anfiteatros
- Formados por la unin de dos teatros sus caractersticas son similares por tanto: de planta ovalada,
con arena en el centro para el espectculo (luchas de animales, gladiadores, etc.), con subterrneos,
etc.
- Sobresalen:

+ El Coliseo de Roma: se inici con Vespasiano en el 69, lo continu Tito y parece que fue
terminado por Domiciano; es llamado el Coliseo por sus propias proporciones y tambin
porque se cree que haba una colosal estatua de bronce de Nern en sus proximidades; su
fachada tiene cuatro alturas, superposicin de rdenes, la primera en orden toscano, la
segunda en jnico, la tercera en corintio y en la parte superior cerrada hay pilastras de orden
compuesto.
+ Los espaoles de Mrida o Itlica.
G) Circos
- El circo romano es el lugar destinado a carreras, principalmente de cuadrigas, pero en algunas
ocasiones tambin se realizaron conmemoraciones de acontecimientos del Imperio, debido a que
eran los edificios para espectculos ms monumentales y de mayor capacidad.
- El circo romano tiene relacin con los estadios griegos, pero era mucho ms grande y de planta
muy alargada. En la arena haba una espina, divisin en sentido longitudinal que marcaba la lnea

donde tenan que dar la vuelta los caballos, en ella se solan colocar columnas, estatuas,
monumentos conmemorativos, etc. En uno de los extremos las crceles o cuadras. Las soluciones
para sujetar el gradero como en teatros y anfiteatros.
- Ejemplos:

+ El Circo Mximo en Roma: es de poca imperial con distintas remodelaciones de varios

emperadores.
+ En Espaa subsisten restos en Mrida, Toledo, etc.
1.3. Monumentos conmemorativos
- Situados generalmente en el foro o en las vas de acceso a las ciudades.
A) Arcos de Triunfo
- Lo arcos triunfales se construan para los desfiles de las tropas vencedoras, dedicados a generales
o emperadores victoriosos y se solan situar en lugares estratgicos como cruces de calzadas,
extremos de algunos puentes y, sobre todo, en los foros.
- Los que se conocen son fundamentalmente de poca imperial, aunque debi haberlos en poca
republicana.
- De tipologa muy variada:
+ Generalmente estn formados por uno o tres vanos, llamados ojos, el central ms amplio,
por encima de stos se dispone el entablamento y, sobre ste, un segundo cuerpo llamado
tico, sobre el que se colocan las inscripciones. El conjunto se completa con motivos
decorativos arquitectnicos y escultricos.
+ Tambin exista un tipo de arco distinto, de cuatro ojos formando un cuadrado, el
denominado arco cuadrifronte.
- Ejemplos:

+ El Arco de Tito en el Foro Romano: se realiz en el 81 d.C. para conmemorar la victoria

del emperador sobre el pueblo judo; tiene un solo ojo muy profundo que origina una bveda
de can decorada con casetones; la decoracin del arco es muy sencilla ya que slo se
encuentra en el intrads del ojo, enmarcado por columnas que descansan sobre grandes
plintos y en las enjutas aparecen victorias; en uno de los relieves aparece el momento en el
que el emperador triunfante entra en la ciudad y junto a l aparece por detrs una victoria
coronndole y guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmsfera lograda con un
difuminado, preocupacin por el movimiento, estudio de distintas actitudes, etc.; el otro
relieve representa el momento en el que el ejrcito triunfante entra en la ciudad por un arco
del triunfo con los smbolos que han tomado al pueblo judo.
+ El Arco de Constantino, tambin en Roma: de principios del s.IV; tiene tres ojos; la
mayora de los relieves de este arco son aprovechados de construcciones anteriores, slo
unos pocos son originales.
+ El espaol Arco Bar: de poca imperial, se encuentra en Tarragona; es muy sencillo, no
hay decoracin escultrica; con pilastras adosadas que enmarcan el ojo.
B) Columnas conmemorativas
- La columna monumental no slo es conmemorativa, tambin puede tener otras funciones, como la
Columna de Trajano, que adems guardaba sus cenizas.
- La columna conmemorativa romana se asentaba sobre un podio y todo el fuste, que tena gran
altura, estaba decorado con relieves que narraban los hechos que se conmemoran. Normalmente, en
la parte superior haba una estatua del emperador que lo mand construir.
- Ejemplos:

+ La Rostra: era una columna tambin apoyada sobre un basamento y de gran altura, pero en
la que en el fuste se colocan los espolones de los navos que haban sido tomados al
enemigo.
+ La Columna Trajana, que veremos tambin en escultura: de principios del siglo II, se
encuentra en Roma, en el foro de Trajano, y conmemora la victoria de Trajano frente a los
dacios, adems tiene un carcter funerario porque en el plinto hay una pequea cmara
donde se guarda una urna con las cenizas del emperador; la columna estaba coronada por
una estatua de Trajano, que hoy ha sido sustituida; todo el fuste est decorado con relieves
en sentido helicoidal, continuo e histrico-narrativo; en el plinto hay decoracin con armas y
elementos propios de una armadura.

Muy parecida es tambin la Columna de Marco Aurelio.

1.4. Monumentos funerarios

- Situados fuera de las ciudades, a lo largo de las principales vas, y sin tipologa uniforme, en lneas
generales derivan de las etruscas, aunque con el tiempo fueron adquiriendo una mayor libertad y
complejidad.
- Ejemplos:

+ Mausoleo de Adriano, Castell SantAngelo: del siglo II, es muy similar al apenas
conservado Mausoleo de Augusto, del siglo I, formado por un anillo circular coronado por
un tmulo de tierra con cipreses y coronado por una escultura del emperador, en su interior
haba tres cmaras, una para el cuerpo de Augusto, otra para el de su esposa, Livia, y otro
para su familia; en el de Adriano el anillo circular estaba asentado sobre una base cuadrada y
encima del tmulo haba un templete coronado por un carro tirado por el emperador como si
fuera Apolo.
+ En Espaa la Torre de los Escipiones en Tarragona: relacionada con la familia Cornelio,
hacia el s. I a.C., parece una torre de carcter militar pero se trata de un enterramiento,
realizada con sillares de piedra tiene tres cuerpos y probablemente le falta el remate, que
seguramente fuera piramidal; en uno de los lados hay dos figuras masculinas de carcter
protector.
1.5. Edificios privados
- La casa romana deriva de la etrusca y se fue desarrollando y complicando con el tiempo.
A) Las Insulae
- Equivala a una manzana de casas. Sin embargo, el trmino se extendi para acabar denominando
a cada una de las casas que haba en una nsula. Eran casas de pisos, humildes y de alquiler. Tenan
un patio interior y al exterior tenan ventanas y balcones. En la parte baja habra tiendas, tabernae.

B) La Domus urbana

- Constaba de varias partes: el acceso o vestibulum; a un lado del vestbulo de entrada se

encontraba la estancia donde se renda culto a los dioses y al otro lado haba otra habitacin donde
se encontraban las mscaras y, a veces, las urnas de los que haban muerto, pero en algunos casos
estas habitaciones se colocaban en las alas y en su lugar se colocaban tiendas que comunicaban con
la calle, tabernae; un patio central porticado o atrium, con dos elementos caractersticos, un
impluvium y un compluvium; al atrio dan el resto de las habitaciones, al fondo del atrio
apareca el tablinum, la habitacin donde los seores de la casa reciban las visitas, el triclinum
o comedor, alae y cubiculi o dormitorios, etc.; al fondo el peristilium o patio, tambin
porticado con columnas y que serva de jardn o huerto y donde se hallaban la cocina, las
dependencias del servicio y otras estancias.
- Estas casas solan estar decoradas con pinturas, mosaicos y mrmoles. Los mejores ejemplos se
conservan en Pompeya y en Herculano..

C) Villas o Casas de Campo

- Las Villas romanas partan del concepto estructural de la domus pero eran ms grandes y
complicadas y no presentaban regularidad en planta. Estaban alejadas de la ciudad y eran lugares
generalmente rurales, centros de explotaciones agrarias, o de descanso.

D) El Palacio Imperial
- Complejo de muchas dependencias, como una pequea ciudad. Como la Domus Aurea de Nern
en Roma, el Palacio de Diocleciano en Spalato y la Villa Adriana en Tvoli.

1.6. Obras de ingeniera

A) Pantanos y Acueductos

- La necesidad de contar con agua abundante en las ciudades determina la realizacin de obras
hidraulicas.

- Pantanos, como el de Proserpina en Mrida.

- Acueductos, servan para canalizar el agua por su parte superior, sobre arqueras para salvar los
desniveles, como el Pont-du-Gard en Nimes, que es a la vez puente y acueducto, el de Segovia, el
de los Milagros en Mrida, etc.
B) Puentes
- Extraordinarias obras de ingeniera, sobre arcos y bvedas, que an hoy se utilizan en muchos
casos. Algunos de gran altura, como el Puente de Alcntara, otros de extraordinaria longitud, como
el Puente de Mrida.

C) Calzadas
- Comunican entre s todas las grandes ciudades del Imperio, existiendo una importantsima red por
todo el Imperio.
- Se trataba de zanjas rellenas con distintas capas de cantos rodados y otros materiales y encima se
colocan piedras lisas para mejorar la superficie y que fuera ms fcil transitar por ellas. Las
calzadas permitieron el traslado y la comunicacin entre las distintas ciudades del Imperio.

- Jalonadas por miliarios: piedras cilndricas con inscripciones indicativas y que marcaban las
distancias.

D) Otros
- Puertos, como el de Ampurias; murallas, como las de Lugo o el Muro Adriano; faros, como la
Torre de Hrcules en La Corua, etc.

ESCULTURA ROMANA
INTRODUCCIN
- El Arte Romano se inicia en ntima conexin con el Arte Etrusco y con el de las colonias griegas
de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero, incorporando, adems, mltiples
elementos de las ms diversas culturas mediterrneas bajo dominio romano, con un sincretismo
sumamente caracterstico.

Se desarrolla fundamentalmente a partir del siglo III a.C. y evoluciona con evidente
homogeneidad hasta el siglo V d.C., a travs de las etapas que van sealando su evolucin poltica:
Repblica (hasta el ao 27 a.C.), Alto Imperio (hasta el siglo III d.C.) y Bajo Imperio (siglos IV y V
d.C.).
2. LA ESCULTURA ROMANA
- En la escultura romana es clara la influencia helnica, particularmente en las de carcter religioso,
y tambin la influencia etrusca, sobre todo en el realismo del retrato.
2.1. Escultura religiosa
- En los temas mitolgicos encontramos fundamentalmente copias de obras griegas.

- Se observa una tendencia evolutiva desde el idealismo griego en la Repblica y el Alto Imperio
hacia el hieratismo y rigidez de las ltimas realizaciones del Bajo Imperio.
2.2. El Retrato
- El retrato es la aportacin romana ms original a la escultura. Su origen est en una antigua
prctica funeraria de culto a los antepasados, que era la de crear imagines maiorum. Cuando
algn patricio mora se sacaba de su rostro una mascarilla de cera, que se guardaba en casa y se
exhiba en los funerales o en otras ceremonias pblicas.

- Su caracterstica principal, por tanto, es la fidelidad en los rasgos y en los tocados (en este caso
sobre todo en el retrato femenino).
A) Perodo Republicano
- En los retratos de poca republicana la escultura romana es de gran realismo, con los rasgos
faciales muy acentuados, la escultura consiste en un busto corto, que slo representa cabeza y
cuello. Los hombres llevan el pelo corto.
- Tiene su origen en las "imgenes maiorum" de cera.

- Ejemplos:
+ Lucio Junio Bruto: romano o etrusco indiferentemente.

+ Pompeyo: de gran realismo y penetracin psicolgica.

+ Bruto Barberini: aunque es ya del Alto Imperio aparece con dos imgenes de los
antepasados en sus manos; aparece de pie, son tres personajes con rasgos distintos.
+ Los retratos de Julio Csar, desde ejemplos realistas a otros con cierta idealizacin,
tendencia que se consolidar al principio del Imperio desde los primeros retratos de Octavio
Augusto.
B) Retratos Imperiales
- En el retrato de cuerpo entero de los emperadores del Alto Imperio encontramos tres versiones:
+ Imagen togata, como patricio o pontfice mximo, con toga. Ejemplo: el Retrato togato
de Augusto, en el que la postura marca el contraposto y la cabeza est cubierta
+ Imagen thoracata, como imperator, jefe militar, o cnsul, con indumentaria militar, con
coraza. Ejemplo: el Retrato toracato de Augusto o Augusto de Prima Porta, Augusto se est
dirigiendo al ejrcito, por lo que est vestido de militar y con el brazo en alto, se esculpe con
precisin el contraste entre la coraza lisa y dura y la tela blanda; la coraza est llena de
relieves alusivos a la paz augusta y en la parte interior hay una figura infantil sobre un
delfn, alusiva al origen divino de la familia Julia.
+ Imagen apotesica, heroizado o como divinidad, desnudo, corona de laurel y el atributo
de algn dios. Ejemplos: El Retrato apotesico de Augusto o el de Claudio heroizado.

- En los retratos de los primeros emperadores, principios del siglo I d.C., se observa una tendencia
hacia cierto idealismo, por influencia griega, por lo que podemos hablar de un realismo idealizado
en el que los rasgos ms acusados se disimulan.
- Ejemplos:
+ Los mencionados retratos de Augusto, los de Calgula, etc.
+ Pero a partir de Claudio y Nern se vuelve al realismo romano, como podemos apreciar en
el anteriormente citado Claudio Heroizado.
- En los retratos de los siglos II y III se tiende a un progresivo barroquismo, el pelo se esculpe ms
largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados, aparecen las barbas, etc. Desde Adriano y
sobre todo a partir del siglo III se graban las pupilas.
- Ejemplos:
+ Adriano: obra del siglo II, los ojos estn tallados y no policromados, lleva barba y el pelo

est muy marcado, largo y trabajado con el trpano con mucha delicadeza.
+ Marco Aurelio: del que, entre otros varios, tenemos un magnfico retrato ecuestre en
bronce del siglo II, el ms antiguo de los conservados y el de mayor influencia posterior,
principalmente durante la Edad Media y el Renacimiento; esta imagen tena como finalidad
mostrar a Marco Aurelio como imperator, como general victorioso y conquistador, pero
sin embargo, al no llevar armas o armadura, parece transmitir ms una imagen de paz que de
hroe militar, tal y como l se perciba a s mismo y a su reino.
+ Caracalla: ya del siglo III; Caracalla fue un emperador de carcter violento, fuerte y
altanero, caracteres que quedan reflejados en su escultura.

- A partir del siglo IV, ya en el Bajo Imperio, el retrato romano se caracteriza por la rigidez y el
hieratismo, que ha de pasar al mundo cristiano.
- Los retratos se deshumanizan, se pierde la preocupacin por hacer retratos que se acerquen al
hombre, se tiende a una esquematizacin que aleja al emperador de la sociedad. Por tanto, su
escultura se puede considerar ya anti-clsica.
- Ejemplos:
+ Constantino del Palacio de los Conservadores de Roma: se trata de la cabeza de una
escultura de cuerpo entero que se conserva fragmentada y que tena dimensiones colosales;
Constantino aparece imberbe y tiene el pelo pegado a la cabeza, los mechones son meras
lneas, los ojos son grandes, desorbitados y desproporcionados, etc.
+ El grupo de los Tetrarcas: que representa a dos augustos o csares dndose el abrazo de la
concordia y posee unas caractersticas similares a las mencionadas.

2.3. El Relieve Romano

- Sus principales caractersticas son la idealizacin en los temas religiosos y el realismo y el carcter
narrativo en los de carcter histrico.

- En los relieves histricos, los ms caractersticos y significativos del relieve romano, como se
indica en la introduccin de este apartado, destacan su realismo y su carcter narrativo. Al contrario
que en la escultura griega, donde los grandes hechos histricos se recordaban mediante temas
mitolgicos, en la romana los protagonistas son los hombres, los generales que ganaron las guerras
que conmemoran estos relieves.
- Esto lo encontramos en tres obras excepcionales:
+ El Ara Pacis de Augusto: altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la
guerra de las Galias y de Hispania; el altar est cercado por un muro ligeramente rectangular
de unos 10 metros, realizado en mrmol y decorado con relieves, en el exterior con dos
frisos, en la parte baja uno con decoracin floral y minsculos animalillos y en la parte
superior donde aparece una magnfica procesin, en la que se encuentran Augusto con su
familia, cortesanos, etc., con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con
hombres, mujeres y nios en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelente
espacio; junto a una de las puertas hay una representacin mitolgica de la tierra, con dos
nios y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos, vegetacin, y flanquendola
hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino; el interior se decora con
bucrneos y guirnaldas.

+ El Arco de Tito: se realiz en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre
el pueblo judo; tiene un solo ojo muy profundo que origina una bveda de can decorada
con casetones; la decoracin del arco es muy sencilla ya que slo se encuentra en el intrads
del ojo, enmarcado por columnas que descansan sobre grandes plintos y en las enjutas
aparecen victorias; en uno de los relieves aparece el momento en el que el emperador
triunfante entra en la ciudad y junto a l aparece por detrs una victoria coronndole y
guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmsfera lograda con un difuminado,
preocupacin por el movimiento, estudio de distintas actitudes, etc.; el otro relieve
representa el momento en el que el ejrcito triunfante entra en la ciudad por un arco del
triunfo con los smbolos que han tomado al pueblo judo.

+ La Columna Trajana: de principios del siglo II, se encuentra en Roma, en el foro de

Trajano, y conmemora la victoria de Trajano frente a los dacios, adems tiene un carcter
funerario porque en el plinto hay una pequea cmara donde se guarda una urna con las
cenizas del emperador; la columna estaba coronada por una estatua de Trajano, que hoy ha
sido sustituida; todo el fuste est decorado con relieves en sentido helicoidal, continuo e
histrico-narrativo; en el plinto hay decoracin con armas y elementos propios de una
armadura.

- En el relieve tambin se advierte una clara evolucin: se pasa del Estilo Pictrico, de modelado
y realismo plenamente conseguidos, con varios planos, perspectivas logradas con caractersticas
casi pictricas, etc.; a los ejemplos de fines del Imperio, en los que las figuras, frontales y hierticas,
se yuxtaponen, constituyendo lo que se denomina el Estilo Cristalino en las composiciones, que
ha de pasar al arte cristiano.
- Ejemplo de este ltimo estilo:
+ Los relieves del Pedestal del Obelisco de Teodosio: resumen de las caractersticas del
estilo.

- Captulo aparte merecen los sarcfagos, donde podemos apreciar todas las caractersticas
mencionadas para el relieve romano, tanto en los del Alto Imperio, de temtica mitolgica o
narrativa sobre el difunto, como en los del Bajo Imperio, ya bajo el predominio del Cristianismo.

3.PINTURA ROMANA

INTRODUCCIN
- El Arte Romano se inicia en ntima conexin con el Arte Etrusco y con el de las colonias griegas
de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero, incorporando, adems, mltiples
elementos de las ms diversas culturas mediterrneas bajo dominio romano, con un sincretismo

sumamente caracterstico.

- Se desarrolla fundamentalmente a partir del siglo III a.C. y evoluciona con evidente
homogeneidad hasta el siglo V d.C., a travs de las etapas que van sealando su evolucin poltica:
Repblica (hasta el ao 27 a.C.), Alto Imperio (hasta el siglo III d.C.) y Bajo Imperio (siglos IV y V
d.C.).
3. LA PINTURA ROMANA
- Las pinturas se hallaban en las paredes de las casas de los romanos ms adinerados, generalmente
se trata de pintura al fresco, aunque tambin est documentada la pintura sobre tabla.
- La pintura romana tuvo como precedentes los frescos de las cmaras funerarias etruscas y la
pintura griega, alcanzando un gran desarrollo.
- Sin embargo, los restos conservados son mnimos y casi se reducen a los encontrados en las
excavaciones de Pompeya y Herculano, donde los historiadores han establecido cuatro estilos:
3.1. Los Estilos Pompeyanos
- Primer estilo o de incrustacin (siglos II a.C. y I a.C.): El ms antiguo, imita revestimientos de
mrmoles.

- Segundo estilo, arquitectnico o de perspectiva (del siglo I a.C. al I d.C.): Los muros se adornan
con representaciones arquitectnicas fingidas e intentos de perspectiva; tambin se introducen
temas figurados, paisajes y bodegones.

- Tercer estilo, ornamental o de paredes reales (contemporneo del anterior): Se caracteriza por
poner los elementos arquitectnicos en primer plano, subrayando el muro y haciendo un efecto de
ventana. Las arquitecturas que aparecen son fantsticas, introducindose guirnaldas y amorcillos en

escenas generalmente amarillas sobre fondos oscuros.

- Cuarto estilo o de iluminismo arquitectnico (siglo I d.C.): En l se retoma la perspectiva del

segundo perodo pero se usan ms colores y ms elementos decorativos, introducindose formas
arquitectnicas muy diversas, recuadros con escenas mitolgicas y paisajes imaginarios.

3.2. Pintura Sobre Tabla

- La pintura sobre tabla debi ser habitual, como ocurra en Grecia, pero al tratarse de materiales
perecederos no se ha conservado, salvo casos excepcionales, como los Retratos de El Fayum, de
una necrpolis egipcia del siglo II.

- Estos retratos representan, muy a menudo, a personas jvenes, en muchos casos se ha comprobado
que ms jvenes que los difuntos, por lo que deban ser retratos que el fallecido se haba hecho en
vida.
3.3. EL MOSAICO
- El mosaico era la decoracin lograda por medio de pequeas piezas de piedra, terracota o vidrio
(las teselas), con las que se formaban decoraciones de motivos geomtricos o figurados. Se
utilizaban para la decoracin de los suelos, aunque en algunos casos, en viviendas de extrema
riqueza, aparece en las paredes.

- Los motivos decorativos son muy variados. Suelen tener una greca en el borde que enmarca el
motivo principal que suele estar en el centro, ste es el emblema. Encontramos varios tipos,
dependiendo del tamao de las teselas:
A) Opus Sectile
- El ms rudimentario, imita labores de mrmoles o piedra mediante grandes piezas, fragmentos de
distinto tamao de mrmol que se acoplan formando un dibujo de tema figurativo o composiciones
geomtricas (crculos, cuadrados, formando diferentes composiciones).

B) Opus Tesellatum
- Cuando el tamao de las teselas es superior a 1 cm. Mediante estas pequeas tesellas, se forman
escenas, desarrollando verdaderas composiciones pictricas.

C) Opus Vermiculatum
- Cuando el tamao de las teselas es inferior a 1 cm. El mosaico se concibe en este caso como una
simple imitacin de la pintura, buscndose un acercamiento a los efectos que consigue el pintor con
su pincel. Para ello se utilizan cubos sumamente reducidos (de unos pocos milmetros de arista) y se
buscan las mximas gradaciones de color.