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TERA-FEIRA, 31 DE MARO DE 2009

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Acordes de Sexta Aumentada

ACORDES DE SEXTA AUMENTADA
Filipe Daniel Fonseca dos Santos

(Para os meus colegas da turma de Harmonia III da USP)

Segundo nosso professor Rogrio, um acorde de sexta aumentada geralmente tem
funo de Dominante da Dominante, ou seja, no tom de D ele tem a mesma funo do
acorde de R Maior (que vai para sol e resolve em D).

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Esses acordes de sexta aumentada so formados a partir de modificaes desse acorde

de R Maior.
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-22%

Pela seqncia:
1 compasso) R maior com stima 2 c.) a nota fundamental de R suprimida
transformando o acorde em Dominante sem Fundamental (F# dim) 3 c.) A nona
(Mi) adicionada (lembre-se que Mi nona em relao a R e no em relao a Fa#,
porque estamos considerando o acorde como dominante sem fundamental, ento o R
est l subentendido) 4 c.) A quinta do acorde alterada para L bemol 5 c.) A
nona do acorde tambm alterada, para Mi bemol 6 c.) A inverso mais comum
encontrada com a quinta no baixo (L bemol).
assim que se chega a esse acorde (segundo o Rogrio). No final esse acorde tem muito
pouco em comum com o acorde de R Maior (s sobrou o trtono de fato). Uma coisa
que faltou dizer que todas essas alteraes podem ser utilizadas no lugar do R Maior
original. Analisando o acorde final, vemos que ele na verdade um L bemol Maior
com sexta aumentada (F#). Segundo o nosso professor Paulo, esse acorde no tem
exatamente a funo de dominante da dominante e isso uma das coisas que esto
causando confuso na cabea de alguns. O Paulo se baseia em um artigo encontrado no
JSTOR para usar tal argumento, porm, apesar de eu ter chegado a dar uma olhada, eu
no li o artigo (mesmo porque est em um ingls um pouco difcil, e eu fiquei com
preguia de traduzir) ento no posso dar maiores detalhes sobre isso. Para quem
quiser ler, eu estou colocando o artigo em filipefonseca.4shared.com na pasta Msica
USP 2008\Harmonia. Eu aconselho que nesse momento a forma com que o professor
Rogrio trata esse acorde seja levada em considerao por ser mais simples de entender
e essa a forma com que eu vou tratar esse assunto nessa postagem.
Eu j mencionei o fato de que esse acorde usado no lugar do acorde de dominante da
dominante, ento fazendo a substituio no exemplo anterior ele fica assim:

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Porm repare nas notas L bemol e Mi bemol. Elas descem meio tom para um Sol e um
R. Ou seja, as duas primeiras notas que formam uma quinta justa entre elas descem
para outras duas notas que formam uma quinta justa entre elas tambm, e todos ns
sabemos que isso no era permitido (a tal da quinta paralela). Por isso os sbios
compositores que no eram bobos nem nada resolveram esse problema da seguinte
forma:

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O L bemol desce enquanto o Mib se mantm. Esse retardo das notas Mi bemol e Do
resultam na dominante 64 que se transforma em dominante e resolve na tnica.
Repare que o acorde de tnica menor nesses exemplos, porm a dominante tambm
poderia resolver na tnica maior:

Veja que a nota Mi do acorde 64 natural e no bemol como nos exemplos anteriores.
COMO IDENTIFICAR OS ACORDES DE SEXTA GERMNICA, ITALIANA E
FRANCESA?
Primeiro de tudo devemos ter em mente que todos esses acordes so acordes de sexta
aumentada. O que difere entre eles a composio do acorde, ou seja, quais as notas
que so usadas em cada um. Tambm sabemos que esses acordes so derivados do
acorde de Dominante da Dominante, e possuem a mesma funo.
Para reconhecer esses acordes eu penso da seguinte forma:
1) O acorde de Sexta Germnica o acorde de sexta aumentada completo, sem tirar nenhuma
nota:

2) O acorde de Sexta Italiana no possui a quinta do acorde de sexta:

3) Porm o acorde de Sexta Francesa no formado do mesmo jeito que os outros dois.
A diferena que a fundamental do acorde de Dominante da Dominante no
suprimida e conseqentemente no se usa a nona. Ento, o que sobra um acorde
maior com stima menor e quinta diminuta (e usado na 2 inverso, com a quinta no
baixo):

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No esqueam de uns pequenos detalhes:

Quando falei dos acordes de sexta germnica e italiana, e disse que o italiano no
possui a quinta do acorde, me referi ao acorde de sexta aumentada (L bemol com F
#), e no ao acorde de Dominante da Dominante (R com stima), que o acorde que
deu origem ao acorde de sexta. Porm quando falo do acorde de sexta francesa eu me
refiro sim ao acorde de Dom. da Dom. , dizendo que a quinta diminuta. Cuidado para
no confundir isso (na verdade bem confuso mesmo...).
Agora j d para identificar esses acordes.
Bacana no mesmo?
Mas ento voc me pergunta: E da?!
E eu te respondo: Ento...
Lembra l no comeo do post onde eu mostrei que em um desses encadeamentos
aparece uma quinta paralela? Todos sabemos que quintas e oitavas paralelas no so
desejveis em um encadeamento. O fato que aqueles que consideramos grandes
compositores, mestres como diria Schoenberg, no fazem quintas ou oitavas paralelas
nas suas obras, e por causa disso ns tambm no devemos faz-las em EXERCCIOS
de harmonia ou contraponto, para podermos entender melhor o pensamento musical
daquela poca e conseqentemente tambm a msica de hoje. Bom, sabendo isso,
ento devemos arrumar um jeito de evitar aquelas quintas paralelas, e a soluo para
aquele problema j foi mostrada em um exemplo anterior. Mas s vezes, por causa do
ritmo ou da frase musical, no possvel empregar aquele tipo de resoluo do exemplo
(o acorde de Sexta Germnicaindo para uma Dominante 64 e resolvendo na
Dominante e indo para a Tnica), pois necessrio que o acorde de Sexta Aumentada
v direto para a Dominante. Ento os compositores encontraram outras solues
possveis para aquele problema das quintas paralelas. Uma delas como pudemos
observar a supresso da quinta do acorde de sexta aumentada, com isso evita-se o
problema das quintas. Note que a tera do acorde (o D) tem que ser dobrada, porque
seno pode ocorrer oitavas paralelas, pois tanto o L bemol como o F# vo para o Sol.
Olhe o exemplo:

E podemos dizer o mesmo do acorde de sexta francesa:

Ambos so teis para se evitar aquelas quintas paralelas.

Concluso: para enriquecer a harmonia ns dispomos de alguns acordes que podem ser
utilizados no lugar de outros mais simples sem modificar a funo que ele tem. Aqui
pudemos ver que existem alguns acordes que podem ser usados no lugar do acorde de
Dominante da Dominante, e que eles nada mais so do que alteraes cromticas desse
mesmo acorde. Vimos tambm que existem trs tipos de acordes de sexta aumentada, o
Germnico, o Italiano e o Francs. Pudemos constatar que existe um pequeno
problema no encadeamento do acorde de Sexta Germnica com o acorde de Dominante

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(as quintas paralelas), que h uma forma de resolver esse problema (fazendo o acorde
ir para a Dominante 64), e que os acordes de Sexta Italiana e Francesa so timas
opes para evitar esse problema.
Qualquer erro, dvidas, explicao que no d para entender, algo que eu esqueci, por
favor me avise.
Abs.
Filipe Fonseca
Postado por Filipe Daniel Fonseca dos Santos s 02:03

6 comentrios:
Annimo disse...
timo post e bem esclarecedor. Eu estou aprendendo isso agora, mas j ajudou muito!
segunda-feira, 03 agosto, 2009

Annimo disse...
Parabns Filipe,
alm de me ajudar muito com sua explicao ainda admirei a sua inclinao para o ensino.
Voc tem refinada didtica numa linguagem acessvel e bem clara.
vai em frente colega e no deixe de escrever suas explicaes na net.
domingo, 28 novembro, 2010

Annimo disse...
Parabns
este post est me ajudando a estudar para prova de recuperao de harmonia II da USP
RIBEIRAO PRETO
quarta-feira, 05 janeiro, 2011

Annimo disse...
Parabns pelo post, muito esclarecedor!
Obrigado
tera-feira, 04 dezembro, 2012

Dani Caulfield disse...

quarta-feira, 26 junho, 2013

Murilo disse...
Cara, no constumo comentar, mas desta vez fao questo.
Gratido por sua iniciativa, muito obrigado.
Obrigado Felipe e obrigado internet!!!
Abrao!
sexta-feira, 02 outubro, 2015
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