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"Cuestionario de Autoevaluacin Vocal"

Dme Socorro, podras saber si tienes algn tipo de problema vocal?


Para poder identificarlo aqu tienes una seria de preguntas
para ayudarte, debes tildar o escribir en una hoja aquellas que
correspondan con tu situacin.
Nota: Aunque este Cuestionario fue creado para cantantes que integren
un coro, si no es este tu caso, an as puedes utilizarlo omitindo
aquellas preguntas referidas al coro. "Cuestionario para identificacin de posibles
problemas de la voz"
Este texto es una copia integral de las pginas 35 e 36 del libro: "
Higiene Vocal Para o Canto Coral" De las autoras: Mara Behlau & Ins
Rehder. Editora REVINTER 1997
Usted escucha que su voz es ronca?
Alguien le coment que su voz es ronca?
Se queda ronco por ms de dos das?
Su voz queda ronca despus de los ensayos?
Usted tiene o tuvo algn problema de voz?
Su voz empeor luego de entrar en un coro?
ltimamente necesita ms tiempo para calentar su voz?
El da siguiente de un ensayo o una presentacin, usted se
queda sin voz o con una voz ronca?
Durante el canto su voz se quiebra o se rompe?
Usted desafna o pierde el control de emisin?
Usted siente dificultades en un pianssimo?
Usted siente dificultades en un fortssimo?

Usted siente que su voz es demasiado dbil para el coro?


Usted siente que su voz es fuerte para el coro?
Usted tiene dificultades para alcanzar las notas agudas?
Usted tiene dificultades para cantar las notas graves?
Usted tiene alguno de estos sntomas de laringe: Picazn,
ardor, dolor, sensacin de garganta seca, sensacin de
quemazn,sensacin de abierto o bola en la garganta?
Le falta aire para terminar las frases musicales?
Al final del da su voz esta ms dbil?
Usted canta en diversos registros?
Usted se cambi de registro?
Usted procura cantar ms fuerte que los dems componentes
del coro?
Usted simplemente articula, sin voz, ciertos fragmentos de msica que
no consigue cantar?
Cuando usted canta las venas o msculos del cuello sobresalen? Cante
frente a un espejo y observe su cuello.
Usted tiene dolores de cabeza luego de cantar?
Usted consigue controlar su emisin cantada o coral, pero no puede
seguir la voz del grupo?
Le cuesta interpretar diversos estilos musicales?
A parte de lo coral canta usted en otras situaciones?
Canta usted durante muchas horas seguidas?
Tiene usted alergias de las vas respiratorias?
Tiene usted resfriados frecuentes?

Tiene amigdalitis, laringitis o faringitis frecuentes?


Tiene dificultades digestivas, acidez o reflujo gastro-esofgico?
Usted fuma?
Se auto-medica cuando tiene problemas de la voz?
Adems de Cantar, usted utiliza la voz en otras situaciones de modo
intensivo?
Observacin:
Si usted marc ms de 4 tems, est atento y vea que puede usted hacer
para modificar esos aspectos y si dichas modificaciones surten un
efecto positivo.
-->Si usted seal ms de 6 tems, procure visitar un especialista, su
salud vocal podra estar corriendo un serio riesgo.
-->No dejes de seguir estas recomendaciones si REALMENTE tu intencin
es dedicarte al canto. Tu futuro puede estar en eso.
Lamentablemente, la cuerdas vocales, por el momento, son
irreemplazables y una vez deterioradas no sern las mismas de aos atrs.
Por esta razn debes ser responsable contigo msmo y tu voz.
visita un especialista en voz si tienes algn problema.
De todas maneras dentro del curso del Mtodo Alemn hay todo una
seccin llamada "Terapia de Voz" de Intervoice Alemania lderes en terapia de
voz, en la que se encuentran la solucin a casi todos los
inconvenientes relacionados con la voz.
Te sorprendera el ver cmo gradualmente recuperas esa voz que habas
perdido y que creas nunca volver a recuperar.
* Como Solucionar la Falta de Aire al Cantar.

* Como evitar el Dolor de Garganta luego de cantar en un Show o ensayo


* Como evitar la Disfona
* Como consegur mayor potencia y volumen de tu VOZ!
* Descubre que Hacer y que NO hacer para que tu voz sea eterna!
Y la Lista sigue y sigue..
Para evitar todos estos problemas y las enfermedades de tu voz
permteme recomendarte nuestro libro:
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Hoy.
Son muchos los cantantes que creen NO tener problemas con su voz o son
reacios a aceptarlo, pero el tiempo es tirano y esos pequeos sntomas
iniciales.. luego de un tiempo, pueden hacerse crnicos y ms difcil
solucionar, con el consabido mal momento musical que deben atravesar
mientras tanto.
Si eres como yo, No deseas que esto tambin te suceda a ti, por eso es
muy importante aprender una tcnica 100% profesional que te de la
seguridad y las garantas de que podrs dominar tu aparato vocal con
maestra y sin temor a daarlo al utilizarlo de manera indebida.

La voz - Su clasificacin

Que es la Voz?
1 - Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas cualidades. La voz es una de las
expresiones humanas en donde ms se pone de manifiesto las caractersticas del indivduo, englobndose en ellas tanto las
constitucionales, anatmicas como anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad se ponen de manifiesto y determinan las
diferencias de cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica existente, toda voz tiene y debe ser conocedora
de sus limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus posibilidades en la interpretacin, evitando el
esfuerzo muscular impropio, que terminara daando la laringe.

2 - Carcter agudo y grave de la voz. Su importancia


Una voz con un caracter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante quiere encuadrarla como aguda o as se la ha clasificado,
aumentan las posibilidades de producir lesiones en las cuerdas vocales citando como ejemplos: ndulos, pequeos edemas, zonas
de induracin y otras lesiones dentro de este tipo de patologa larngea,que lesiona las cuerdas vocales
Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como grave, los efectos vocales deseados de una voz aguda, como
son los sonidos redondeados o filados, son imposibles de conseguir, y adems existe la posibilidad de lesionar tambin el rgano
larngeo.
Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces enfermas y fatigadas, son las voces mal clasificadas.

3 - Recuerdo histrico
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la calidad (dulce, spera, sonora, clara etc) y por la
cantidad (grande, mediana y pequea), segn escritos de Quintanillo (orador romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una clasificacin, tal como la entendemos
actualmente,correspondiendo a tenor y bajo en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las diversas clasificaciones, as pues, se escribe
msica para bajos, bartonos y tenores, respecto a las tesituras masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos, para las tesituras
femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz
media ( bartono), y voz aguda (tenor). Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media (mezzosoprana), y voz aguda
( soprano).
La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores graves, agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos
cantantes y profundos; y en cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y ligeras. Estas subclasificaciones, se pueden
extender a los otros tipos de voces. Esta escuela, inicia la clasificacin sobre el timbre y el denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente sobre el punto de vista de los diversos autores, ya que
respecto a los lmites de cada voz, confluyen muchos aspectos de dificil encasillamiento.

4 - Clasificaciones
Se divide la clasificacin de la voz dentro de un punto de vista didctico en:

4A: Clasificacion Sexual


4B: Clasificacion pot tesitura
4C: Clasificacion por timbre

4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes rasgos
comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que la
laringe de la mujer, presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura , 4,3 cm. de anchura y un dimetro
anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se situa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta entre los siguientes parmetros; una

altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales
acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles, que se corresponden a laringes de
pequeas dimensiones, y la voz infantil, se puede considerar, como voz de trnsito hasta que sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin terica, son las voces eunucoides o voz
de castrado. Se obtienen por la falta del desarrollo de los carcteres secundarios sexuales, ya que se han extirpado las
glndulas sexuales antes de la pubertad. La laringe se queda con un tamao reducido.
4B -Clasificacin por tesitura
Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que debe conocerse.
Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal adecuada, en la que el
cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas extremas. Esta amplitud tonal, se situa entre dos octavas y
evidentemente hay bastantes excepciones.
Son pus, el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona.
Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que situa el conjunto de sonidos, en los que la voz se adapta mejor,
es pus, la parte de la gamma vocal, en que el cantante se siente cmodo, sin ningn tipo de fatiga.
Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo susceptible de
variacin segn voces.

Tipos de voz

Mujer

Hombre

Voces agudas

Soprano

Tenor

Voces medias

Mezzo-soprano

Bartono

Voces graves

Contralto

Bajo

Voces intermedias

Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo.

Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar, las voces de mujer entre:


Mujer
Soprano

Do3, hasta DO5

Soprano ligera

desde el DO3 hasta el FA5

Mezzo-soprano lrica

desde el LA2 hasta el LA4

Contralto

desde el SOL2 hasta el SOL4

Siguiendo con esta clasificacin se situan las voces de hombre entre:


Hombre
Tenor

desde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lrico, spinto y el dramtico)

Bartono

desde el Sol1 hasta el La3 ( El lrico, puede llegar a Si,3 )

Bajo

desde MI1 hasta el MI3

Debemos sealar, como ya hemos expuesto anteriormente, que entre la voz de hombre y de mujer,
una misma nota en el pentagrama, supone una diferencia de octava. En clave de sol, un La del
segundo espacio, (La,2) para un tenor, es un La del tercer espacio, (La,3) para una voz de mujer.
Puede tambien sealarse que la frecuencia de cada nota se mide en hertz, pero puede presentar
variaciones, segn el tipo de instrumento en que se emita, o bien segn el punto geogrfico,
(cambios de altitud, presin atmosfrica etc). El La,3 del diapasn es la base de la afinacin
instrumental y se ha fijado en 440 ciclos por segundo.

4C - Clasificacin por timbre


El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos, que acusen una misma intensidad
y frecuencia. Los sonidos no son puros, es decir, no tienen un movimiento armnico simple (sera el diapasn). Los
sonidos provienen de movimientos vibratorios complejos.
Se denomina armnico, cada sonido puro, correspondiendo el primer armnico, al sonido ms grave del perodo. El
timbre esta formado pus, por muchos armnicos, y depende del cuerpo sonoro que forma el sonido, el nmero de
armnicos que tiene este sonido.
En el caso de la voz humana, el timbre, en parte depende, del tipo de cuerdas vocales del individuo, de su modo de
vibracin, y de las cajas de resonancia (senos paranasales, cavidades supralarngeas, cavidad orofarngea).
Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos realizados en Paris. Universidad de la Sorbona), dos
timbres en cada voz humana. Timbre voclico y timbre extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables, incluyendo aqu todas la tcnicas de
aprendizaje ; y el timbre extravoclico depende en exclusividad de la constitucionalidad larngea, y es el que caracteriza
la voz de cada individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:
1.
2.
3.
4.
5.

Color
Volumen
Espesor
Mordiente
Vibrato

1.- Color
Basicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del canto,
siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que el cantante
emplea en la emisin voclica, as pus,un cantante puede presentar una eufona clara u oscura
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro voclico. En
este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y segn se desplazca la grfica,
obtenemos diversos timbres.
2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para grandes
interpretaciones o salas de concierto. Quiz este punto tiene su importancia en la sensacin de
acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo ascendente, que
incide en la subglotis de la laringe del cantante.
3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de resonancia y
principalmente en la cavidad orofarngea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la
cavida orofarngea, mayor es el espesor de una voz.
4.- Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El
mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del
espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y otros factores durante el canto,
condicionan el grado de brillantez o mordiente de la interpretacin.
5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una modulacin de frecuencia ms baja,
con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe confundirse el vibrato
con el "trmolo", que sera una cierta inestabilidad vocal.
De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o voluminosas
(grandes); dbiles (delgadas) o espesas (gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y
con mayor o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las posibilidades expresivas del
cantante, adems debe escucharse el gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el responsable que dos voces conserven su
individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz.

LOGOPEDIA. PATOLOGAS DE LA VOZ (Parte 2)

LOGOPEDIA. DISFONAS ORGNICAS


DEFINICIN TRATAMIENTO PRONSTICO
(Fuente: tuotromedico.com)

DEFINICIN
Es la alteracin de la voz producida por una lesin anatmica en los rganos de la fonacin.
Puede estar producida por:
1. Inflamacin: edemas
2. Infeccin
3. Artritis o artrosis (no tienen curacin porque se producen por la edad pero con la logopedia se
puede mejorar mucho la calidad de la voz)
4. Enfermedades del aparato respiratorio (asma, EPOC, ...)
5. Enfermedades endocrinolgicas (hipotiroidismo, hipertiroidismo)
6. Tumores:
a) benignos: ndulos, plipos.
b) malignos: cncer de laringe (parcial: se quita la cuerda lesionada / total: laringectoma)
7. Alteraciones de las propias cuerdas vocales.
a) Parexias (disminucin del movimiento de la(s) cuerdas porque o bien el msculo o bien el nervio
estn "enfermos")
b) Parlisis de cuerda (unilateral-bilateral)(ausencia de movimiento de la(s) cuerdas porque el
msculo o el nervio estn "muertos")
8. Malformaciones congnitas: entre las que podemos encontrar:
a) Sulcus (deformacin en una zona de la mucosa de la cuerda vocal)
b) Asimetra vocal (movimiento y cierre incorrector de una de las cuerdas)
c) Laringomalacia (anomala de la laringe)
d) Luxaciones congnitas (alguna parte de la laringe est desencajada desde el nacimiento)

TRATAMIENTO
En general la mayora de este tipo de disfonas se suelen tratar logopdicamente pero en muchos
casos va unido y supeditado a un tratamiento mdico y/o farmacolgico.

PRONSTICO
El pronstico est en funcin del grado de afectacin y recuperacin de la zona afectada.

Asegrese de conocer las limitaciones de este servicio antes de utilizarlo.

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Todos los Secretos de su cuidado y cmo
mantenerla siempre sana.
Evita tener serias lesiones que pueden hacer
que tu carrera termine antes de lo que
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EMail: info@metodoalemandecanto.com

LOGOPEDIA. PATOLOGAS DE LA VOZ (Parte 3)

LOGOPEDIA. DISFONAS FUNCIONALES


DEFINICIN TRATAMIENTO PRONSTICO
(Fuente: tuotromedico.com)

DEFINICIN

Es la alteracin de la voz sin lesin anatmica en los rganos fonatorios


Son las disfonas ms frecuentes (65-75%)
Segn las causas que las producen podemos encontrar:

1. Disfonas por abuso vocal: relacionadas con una higiene vocal pobre como:
- hablar excesivamente
- chillar, gritar
- excesivo aclaramiento de la garganta y demasiada tos
- vocalizaciones forzadas
- cantar con una tcnica inadecuada
- inhalacin de polvo, humo y gases nocivos, ...

2. Disfonas por mal uso vocal: hablar con una intensidad y/o tono ms alto de lo que
corresponde

3. Fonoponis: se produce conjuntamente un abuso y un mal uso vocal (pacientes que, aparte de
elevar la intensidad de la voz, abusan de sta mucho). Este problema se suele dar frecuentemente
en el colectivo de maestros.Cuando la disfona va asociada a la profesin del paciente hablamos de
Disfonas Profesionales: Es fcil diagnosticarla cuando el paciente, al disfrutar de perodos de
descanso por vacaciones, fines de semana, ... nota una mejora en la voz.

4. Disfonas infantiles: son las que se dan en los nios. La causas principales suelen ser tanto
el mal uso como el abuso vocal.Cada vez son ms frecuentes y si no se tratan pueden terminar en
un mal mayor cuando el paciente llega a la edad adulta.
Estos cuatro tipos de disfonas nos pueden llevar a dos cuadros importantes:

* DISFONAS HIPOCINTICAS: producidas por un tono muscular larngeo pobre


* DISFONAS HIPERCINTICAS: producidas por un aumento exagerado del tono muscular
larngeo. Pueden llegar a producir ndulos.

TRATAMIENTO
Las disfonas funcionales deben ser tratadas principalmente por el logopeda

PRONSTICO
El pronstico es bueno si se corrigen los malos hbitos, se eliminan o evitan los factores causantes y
el tratamiento se realiza correctamente.
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LOGOPEDIA. PATOLOGAS DE LA VOZ (Parte 4)

LOGOPEDIA: DISFONAS PSICGENAS


DEFINICIN TRATAMIENTO PRONSTICO
(Fuente: tuotromedico.com)

DEFINICIN
Es la alteracin de la voz producida por un trastorno psicolgico
Podemos encontrar:

1. Disfona Histrica: es un tipo de neurosis que suele aparecer repentinamente y que,


normalmente, coincide con cambios bruscos en la vida de una persona.

2. Disfona Obsesiva: es una neurosis obsesiva en la que el paciente se siente perseguido e


incomprendido por todo el mundo.
La disfona es una de las consecuencias que presenta esta obsesin.

3. Trac vocal: es una prdida absoluta de voz espontneamente (afona sbita) que se produce por
una respuesta al miedo, terror,...

4. Fonofobia: miedo a hablar


5. Disfona Neuroastnica: se da en personas con rasgos hipocondracos referidos al problema
que presentan en la voz.

6. Disfona Espstica: se produce por movimientos bruscos, sin control, en la laringe cuando la
persona que la sufre intenta hablar.

TRATAMIENTO
Este tipo de disfonas suelen tratarse a nivel psicolgico, principalmente y tambin logopdico.

PRONSTICO
Est en funcin del tratamiento psicolgico o psiquitrico.
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PRODUCCIN DEL SONIDO ARTICULADO.
Cuando el hombre habla emite sonidos; pero hay
que tener presente que los sonidos no son realizados de
igual manera por todos los individuos de una misma
colectividad, y que no todos los sonidos tienen en todo
momento el mismo lugar articulatorio, si no que muchas
veces se encuentran modificados por los otros sonidos que
los acompaan en el enunciado.

Podemos clasificar el conjunto total de rganos que


intervienen en la fonacin en tres grupos bastante
bien delimitados:
1.

Cavidades infraglticas.

2.

Laringe.

3.

Cavidades supraglticas.

1. Cavidades infraglticas.
Aqu encontramos los rganos propios de la
respiracin: pulmones, bronquios, trquea. Los
pulmones son los que presenta el papel ms
relevante. Su misin es doble: por una lado,
fisiolgica, en cuanto que son instrumento de la
respiracin con toda la serie de transformaciones
bioqumicas que en ellos se originan; por otro, el de
servir de proveedores de la cantidad de aire suficiente
para que el acto de la fonacin sea realizable.

Figura 1. Partes de las cavidades infraglticas.

Figura 2. Los dos movimientos de la respiracin:


inspiracin y espiracin.
Los pulmones tienen constantemente dos
movimientos; el de inspiracin, absorbiendo aire, y el
de espiracin, expulsndolo. Durante este segundo
movimiento se puede producir el sonido articulado. El
aire contenido en los pulmones va a parar a los
bronquios, y de aqu a la trquea, rgano constituido
por anillos cartilaginosos superpuestos que
desemboca en la laringe.
2. Laringe.

Est situada inmediatamente por encima de la


trquea, y constituida por una serie de cartlagos que
envuelven las llamadas cuerdas vocales.

Figura 3. Ubicacin de la laringe y las cuerdas vocales.

Las cuerdas vocales son dos tendones cuyo reborde


interior es algo ms grueso. Estn situadas
horizontalmente en direccin anteroposterior. Por su
parte anterior, estn unidas la cartlago tiroides
(llamado tambin nuez o manzana de Adn), y por la
posterior, a los dos cartlagos aritenoides.

Figura 4. Corte y vista posterior de la laringe.

El espacio vaco que queda entre las dos cuerdas


vocales recibe el nombre de glotis. Si las cuerdas
vocales se aproximan y comienzan a vibrar se origina
el sonido articulado sonoro. Si por el contrario,
solamente se acercan, pero no vibran, se origina el
sonido articulado sordo.
La vibracin de las cuerdas vocales provoca la
formacin de una onda sonora, que conocemos con el
nombre de tono fundamental. Esta onda as creada
no es simple, sino compuesta, ya que el tono
fundamental crea una serie de armnicos que se le
superponen.
La onda compuesta formada en la laringe pasa a los
rganos articulatorios que actan como filtros que
slo dejan pasar las frecuencias que coinciden con
estas cavidades de resonancia. Este conjunto
formado por el tono fundamental ms los armnicos
filtrados constituyen el timbre del sonido.

Figura 5. Vistas superiores de la laringe.


A. Cuerdas vocales durante la respiracin.
B. Durante la emisin de una consonante sorda.
C. En vibracin.

En la laringe se encuentra tambin el origen de otra


propiedad del sonido articulado, la intensidad de la
voz. El aire contenido en los pulmones puede ser
impulsado con una mayor o menor energa hacia las
cuerdas vocales; la presin del aire sobre ellas
determina una mayor o menor amplitud vibratoria, que
es la causante de la intensidad del sonido.

Figura 6. A mayor fuerza espiratoria, la voz adquiere


m
mintensidad.
3. Cavidades supraglticas.

Al pasar la corriente de aire (vibrando o no, segn


haya sido la actuacin de las cuerdas vocales) por la

zona laringea, entra en la regin laringofaringea, y


desde aqu a la faringe oral. Si el velo del paladar est
adherido a la pared faringea, el aire fonador sale
solamente a travs de la cavidad bucal, dando origen
a los sonidos articulados orales, como [p, b, s, k], etc.
Si el velo del paladar desciende, est separado de la
pared faringea,el aire fonador sale a travs de la
cavidad nasal solamente (los rganos de la cavidad
bucal estn cerrados), producindose los sonidos
consonnticos nasales como "m", "n" o "".

Figura 7. Partes de las cavidades supragl as:


1. Labios. 2. Dientes. 3. Alvolos. 4. Paladar duro.
5. Lengua. 6. Uvula. 7. Velo del paladar.

Cuando el sonido es oral, la nica gran cavidad que


encontramos es la bucal. Al poder cambiar fcilmente,
gracias a la movilidad de la lengua, el volumen y la
forma de la cavidad bucal, se origina la ms variada
gama de timbres; estos timbres dan lugar a los
distintos sonidos articulados. La produccin del
sonido articulado se debe primordialmente a una
causa psquica, intencional, previa a todo otro
movimiento orgnico.
Cuando queremos emitir un sonido, el cerebro, desde
su centro nervioso, enva un impulso neuromotriz a
travs del nervio llamado recurrente. Este nervio,
considerndolo bajo un punto de vista muy
simplificado, tiene sus terminaciones en el diafragma
y en las cuerdas vocales. El nervio recurrente por un
lado acta sobre el diafragma, comprimindolo sobre
los pulmones, que envan de esa manera el aire
necesario para la fonacin, y por otro lado, acta
sobre las cuerdas vocales, haciendo que se estrechen
ms o menos, o que se junten totalmente y
comiencen a vibrar.

RESPIRACIN
El que bien respira, bien canta y la respiracin es el
acto ms importante de la fontica en general, y en
especial, del canto. Una mala respiracin acaba
pronto con el esmalte de la voz ms aterciopelada.
Qu se entiende por respiracin?. El acto completo
de una aspiracin y de una espiracin, Cuntas
clases de respiracin hay? Tres: la alta o clavicular; la
media, de pecho o costal y la baja, profunda,
completa o abdominal-diafragmtica.

1. Respiracin alta o clavicular


Se obtiene mediante la elevacin de los hombros y la
parte superior del pecho: el abdomen se encoge hacia
adentro. Este sistema es nocivo para la salud, y ,
por tanto, tambin para la voz. Este es un sistema
poco recomendado, ya que, en virtud de la elevacin
de la parte superior del trax, se produce una tensin
de las costillas superiores y, en consecuencia, de las
clavculas. Tambin se alzan los hombros, y , por
tanto, la cabeza queda rgida como estatua y bastante
metida entre ellos.
La emisin del sonido con esta respiracin fuerza la

parte alta de los pulmones, las clavculas y el


corazn, hay tensin imperfecta de las cuerdas
vocales y semi-obturacin de la laringe, congestin
del cuello y cabeza, y, en consecuencia, al forzar todo
el aparato sub-gltico, se impide las vibraciones
regulares y libres de la membrana del tmpano, con lo
que se altera el odo. y al alterarse el odo se altera la
tonalidad y el timbre de cada sonido.
2. Respiracin media o costal
Se entiende por respiracin media o de pecho costal
la comprendida entre la diafragmtica y la clavicular.
En esta respiracin se ensancha la parte central de
los pulmones. En Consecuencia, ni la parte alta ni la
baja gozan del beneficio de su oxigenacin. Por tanto,
impide a los pulmones proveerse enteramente del aire
que necesitan.
La voz se apoya exclusivamente en los bronquios y
traquea, si bien a costa de un esfuerzo mayor, lo cual
implica un mayor gasto de aire. Sin embargo, los
sonidos, aunque duros, tienen ms timbre, alcance,
calidad y amplitud que los anteriores.
3. Respiracin baja, profunda y completa o
abdominal-diafragmtica
El arte puede errar, la naturaleza no. Basta con
amplificar la respiracin natural. Esta es, por
supuesto, la que se realiza inconscientemente
durante el sueo. Esta respiracin es la que llena por
completo los pulmones.
Vamos a distinguir los movimientos que la integran:
Aspiracin-bloqueo-espiracin
Inspiracin: la toma de aire ha de ser preferentemente
por la nariz por las grandes ventajas que comporta la
inspiracin nasal. Las cuales son: aire caliente,
humedad suficiente y filtro de microbios.
La Inspiracin del cantante ha de ser profunda,
tendiendo a llenar primero la zona inferior de sus
pulmones. Esta toma del aire se ha de realizar con la
sensacin que el contorno del cuerpo a la altura del
abdomen se expansiona de que estomago y vientre
se dilatan; es una sensacin de gran bienestar y
relajamiento, y no trae consigo ningn envaramiento
de los msculos superiores, por lo que es
grandemente beneficiosa para la emisin vocal libre.
Es como si el aire que entra por nuestra nariz y boca

fuera sentido inmediatamente en el abdomen.

Sensacin; distensin y reposo


PRIMER TIEMPO: INSPIRACION
En el momento de la inspiracin se contrae las fibras
musculares del diafragma, rectificando su curvatura y
descendiendo su cpula diafragmtica empujando el
contenido abdominal hacia abajo y adelante.
Es muy interesante que sin impulso de aire inspirado,
se vaya aprendiendo a dilatar el recinto donde se
asienta la base pulmonar con ayuda de los msculos:
hacia abajo mediante el desplazamiento del
diafragma y hacia ambos lados en el rea de las
costillas falsas, mediante la accin de los
intercostales que pueden contraerlas o separarlas sin
la ayuda de la presin area inspirada.
SEGUNDO TIEMPO. BLOQUEO
En este segundo tiempo de la respiracin abdominal,
bloqueo, consiste en un instante de suspensin y
bloqueo del aire hacia abajo. El cantante debe tener
la sensacin de estar sentado en su vientre, de sentir
la presin del aire en la parte inferior del abdomen En
esta situacin el aire puede ser eliminado sin que se
produzca el ms mnimo cambio en la pared
abdominal, con lo que el apoyo del aire se hace
invariable y no se ve forzado a salir
TERCER TIEMPO: ESPIRACION
La espiracin es el tercer tiempo en la respiracin del
canto. Este tiempo en nuestra funcin respiratoria
habitual es un fenmeno pasivo. En el momento del
canto es, por el contrario, completamente activa y ha

de estar sper controlada, porque con ella se produce


la voz. Se canta con la espiracin.
En este tercer tiempo, el diafragma y el abdomen no
permanecern mucho tiempo en la posicin
expandida. Su elasticidad natural los devolver pronto
a la posicin de descanso. Cuando sucede esto, hay
una fuga de aliento, como en un suspiro, se escapa
demasiado aire para que el canto resulte cmodo y en
unos segundos habr desaparecido todo. Y es esto lo
que el cantante debe procurar que no suceda. Lo que
tenemos que hacer, por tanto, es impedir que el
diafragma y el abdomen vuelvan a su posicin
relajada, de modo que podamos controlar la cantidad
de aire que se escapa.
La espiracin debe ser lenta, controlada, dominada y
fcil. El diafragma y el abdomen permanecen
dilatados el mayor tiempo posible. En esta situacin,
el aire puede ser eliminado sin que se produzca el
ms mnimo cambio en la pared abdominal. Con lo
que el apoyo se hace invariable, inamovible.
EJERCICIOS
Primera fase. En la cintura no ha de haber presin
alguna. Colocarse en una cama en posicin supina,
boca arriba. Cierra la boca. Aspira tranquilamente por
la nariz, sin absorber el aire, sin que se produzca
ruido alguno a su paso por las fosas nasales. Coloca
ahora las manos en el abdomen y pon toda la
voluntad eque el aire aspirado, desde el primer
momento, se apoya suavemente sobre el diafragma.
Llena primero la zona inferior de los pulmones.
Observa como el contorno del cuerpo en la zona del
abdomen se expansiona, de que el estomago y el
vientre se dilatan en sensacin de bienestar y
relajacin.
Segunda fase. Contn la respiracin mientras
cuentas mentalmente y despacito hasta cuatro.
Contraccin invariable de rectos y oblicuos
abdominales.
Tercera fase. Espira muy lentamente por la boca sin
que se produzca el ms mnimo cambio en la pared
abdominal, para que el apoyo se haga invariable
hasta el agotamiento final del aire. Cuando el aire ya
esta agotado, la relajacin de la pared abdominal ser
la recuperacin energtica que prepara nuevamente
el mbito para la reanudacin del ciclo respiratorio.

LA BOCA Y SUS POSICIONES EN EL CANTO


Qu es la boca? todos sabemos que es una cavidad
dispuesta en la parte anterior de la cabeza del
hombre o mujer, por la que se toma el alimento y se
emite la voz. Con referencia a este segundo
cometido, al estar unida a la faringe forma parte del
rgano resonador bucofarngeo, y funciona como una
autntica caja de resonancia. Adems la boca termina
en dos partes exteriores carnosas llamadas labios. Si
la boca es un rgano terminal del sonido, los labios
ocupan en l un lugar importantsimo.
Segn su abertura, estudiaremos de la boca sus tres
variantes:
1. Boca sonriente o labios distanciados
En esta posicin la comisuras de los labios estn
alargadas. Segn la escuela clsica supone una
posicin forzada y grotesca en la que se pierde timbre
y no hay armnicos. La voz queda tendida, blanca y
sin carcter. No hay sonidos redondos ni compactos
ni aterciopelados.
2. Boca redonda o labios en forma de pez
En esta posicin se entuba la forma terminal del
sonido. La voz tiende a parecerse a la de una persona
anciana. El sonido por consiguiente es oscuro y sin
fuerza.
3. Boca ovalada o labios en forma de bostezo
Aqu se funda la escuela clsica italiana. Se buscan
sonidos ricos en armnicos, pues a ms riqueza de
armnicos ms gustar al oyente. De esta posicin se
deriva un mayor volumen, mejor calidad y ms
extensin.
RESONANCIA
Todos los instrumentos tienen algn tipo de
amplificador o caja de resonancia y en la voz humana
es el espacio disponible para ello en el interior de la
cabeza. Las cuerdas vocales dan el sonido bsico,
que es bastante dbil pero alcanza mayor volumen en
el tnel de la garganta y la forma abovedada de la
boca y el espacio interior de la cabeza.
Hay mucho espacio abierto encima de la boca que
corresponde a la cavidad de la nariz y que es mucho

mas grande de lo que se podra pensar. Los espacios


que amplifican la voz bsica son la garganta, la boca
y la cavidad nasal. La resonacin que se produce en
estas cmaras de eco se llama resonancia superior
para el espacio nasal e inferior para el espacio de la
garganta y la boca.
Resonancia Superior
La resonancia nasal tiene una cualidad diferente a la
resonancia inferior. Es un sonido mas brillante, ms
extremo y que da mas poder de transmisin. Tambin
ayuda a cantar dentro del tono y dar a las notas
bajas un ncleo de sonido enfocado. Es difcil de
describir pero se entender cuando se haya
desarrollado. Para ello habr de ser consciente del
espacio que hay detrs de la nariz y empezar a
utilizarlo. El tarareo con boca cerrada o mugido ser
la mejor forma de activarlo y entrenarlo. Sea paciente,
cante con suavidad y lentitud y concntrese en lograr
que la cavidad nasal reverbere con sonido brillante.
La voz sonara mas grande y con mayor resonancia
pero sin esfuerzo extra. Deje que la resonancia haga
el esfuerzo. La resonancia superior bien desarrollada
aumentar el poder de transmisin de su voz y su voz
se escuchara mas clara no solo por las personas a su
alrededor sino por las que se encuentren ms
alejadas de usted.
Tararee con base en los sonidos M y N y sentir cono
se forma el sonido en la cavidad nasal. Tararee todo
lo que desee, en toda su gama, en escalas, lenta o
rpidamente, ello no daara su voz. En poco tiempo
notar la diferencia y su voz desarrollar una cualidad
ms brillante y resonante.
Tararee una nota, eleve la mejilla hasta una posicin
de sonrisa, trate de conseguir un buen zumbido
detrs de la nariz, luego abra los labios y cante una
vocal. El tarareo parece colocar el sonido en el lugar
ms alto de la cabeza y cuando abra la boca y cante
la alta resonancia del tarareo continuara a travs de la
vocal. Haga muchas practicas de este tipo y
concntrese en mantener el alto foco en la vocal, su
voz no tendr sonido nasal, sino brillante y sonoro.

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Resonancia Superior
Los espacios de la garganta y la boca con una ligera
ayuda del pecho son los llamados resonadores
inferiores. La cualidad de los sonidos producidos por
la resonancia inferior es mas ancha que la del espacio
nasal, tal y como era de esperar en unas cavidades
mas espaciosas. El sonido es ms espeso, pesado,
oscuro y clido.
Se puede desarrollar la resonancia inferior para
aadir cuerpo y color a su voz y el modo de hacerlo
consiste en abrir esos espacios en los posible
mientras resulte cmodo. Ahora hay que habituarse a
mantener abierta la garganta mientras est cantando.
Para conseguir esa posicin profunda y ancha de la
garganta el mejor mtodo es el bostezo, pero
tambin se puede uno imaginar que estornuda o
simular que uno se traga una pelota de tenis. Todos
ellos lograrn el mismo objetivo: aumentar la anchura
de su garganta, elevara el techo de su boca
quedando una bveda ms espaciosa. Imagine estar
cantando y bostezando al mismo tiempo.
Abra bien la boca ponga una posicin profunda y
ancha en la garganta y cante unas notas bajas con la
vocal A. Esta posicin le proporciona el mximo
volumen de aire resonador, por lo que debe
convertirse en un segundo estado natural si desea
que su voz tenga cuerpo. Con vocales como I y U le
ser ms difcil mantener la boca bien abierta asi que
siempre hgalo dentro de lo posible y siempre en
donde le resulte ms cmodo.

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