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La voz - Su clasificacin
Que es la Voz?
1 - Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas cualidades. La voz es una de las
expresiones humanas en donde ms se pone de manifiesto las caractersticas del indivduo, englobndose en ellas tanto las
constitucionales, anatmicas como anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad se ponen de manifiesto y determinan las
diferencias de cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica existente, toda voz tiene y debe ser conocedora
de sus limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus posibilidades en la interpretacin, evitando el
esfuerzo muscular impropio, que terminara daando la laringe.
3 - Recuerdo histrico
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la calidad (dulce, spera, sonora, clara etc) y por la
cantidad (grande, mediana y pequea), segn escritos de Quintanillo (orador romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una clasificacin, tal como la entendemos
actualmente,correspondiendo a tenor y bajo en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las diversas clasificaciones, as pues, se escribe
msica para bajos, bartonos y tenores, respecto a las tesituras masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos, para las tesituras
femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz
media ( bartono), y voz aguda (tenor). Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media (mezzosoprana), y voz aguda
( soprano).
La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores graves, agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos
cantantes y profundos; y en cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y ligeras. Estas subclasificaciones, se pueden
extender a los otros tipos de voces. Esta escuela, inicia la clasificacin sobre el timbre y el denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente sobre el punto de vista de los diversos autores, ya que
respecto a los lmites de cada voz, confluyen muchos aspectos de dificil encasillamiento.
4 - Clasificaciones
Se divide la clasificacin de la voz dentro de un punto de vista didctico en:
4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes rasgos
comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que la
laringe de la mujer, presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura , 4,3 cm. de anchura y un dimetro
anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se situa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta entre los siguientes parmetros; una
altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales
acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles, que se corresponden a laringes de
pequeas dimensiones, y la voz infantil, se puede considerar, como voz de trnsito hasta que sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin terica, son las voces eunucoides o voz
de castrado. Se obtienen por la falta del desarrollo de los carcteres secundarios sexuales, ya que se han extirpado las
glndulas sexuales antes de la pubertad. La laringe se queda con un tamao reducido.
4B -Clasificacin por tesitura
Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que debe conocerse.
Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal adecuada, en la que el
cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas extremas. Esta amplitud tonal, se situa entre dos octavas y
evidentemente hay bastantes excepciones.
Son pus, el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona.
Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que situa el conjunto de sonidos, en los que la voz se adapta mejor,
es pus, la parte de la gamma vocal, en que el cantante se siente cmodo, sin ningn tipo de fatiga.
Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo susceptible de
variacin segn voces.
Tipos de voz
Mujer
Hombre
Voces agudas
Soprano
Tenor
Voces medias
Mezzo-soprano
Bartono
Voces graves
Contralto
Bajo
Voces intermedias
Soprano ligera
Mezzo-soprano lrica
Contralto
desde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lrico, spinto y el dramtico)
Bartono
Bajo
Debemos sealar, como ya hemos expuesto anteriormente, que entre la voz de hombre y de mujer,
una misma nota en el pentagrama, supone una diferencia de octava. En clave de sol, un La del
segundo espacio, (La,2) para un tenor, es un La del tercer espacio, (La,3) para una voz de mujer.
Puede tambien sealarse que la frecuencia de cada nota se mide en hertz, pero puede presentar
variaciones, segn el tipo de instrumento en que se emita, o bien segn el punto geogrfico,
(cambios de altitud, presin atmosfrica etc). El La,3 del diapasn es la base de la afinacin
instrumental y se ha fijado en 440 ciclos por segundo.
Color
Volumen
Espesor
Mordiente
Vibrato
1.- Color
Basicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del canto,
siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que el cantante
emplea en la emisin voclica, as pus,un cantante puede presentar una eufona clara u oscura
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro voclico. En
este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y segn se desplazca la grfica,
obtenemos diversos timbres.
2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para grandes
interpretaciones o salas de concierto. Quiz este punto tiene su importancia en la sensacin de
acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo ascendente, que
incide en la subglotis de la laringe del cantante.
3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de resonancia y
principalmente en la cavidad orofarngea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la
cavida orofarngea, mayor es el espesor de una voz.
4.- Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El
mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del
espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y otros factores durante el canto,
condicionan el grado de brillantez o mordiente de la interpretacin.
5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una modulacin de frecuencia ms baja,
con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe confundirse el vibrato
con el "trmolo", que sera una cierta inestabilidad vocal.
De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o voluminosas
(grandes); dbiles (delgadas) o espesas (gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y
con mayor o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las posibilidades expresivas del
cantante, adems debe escucharse el gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el responsable que dos voces conserven su
individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz.
DEFINICIN
Es la alteracin de la voz producida por una lesin anatmica en los rganos de la fonacin.
Puede estar producida por:
1. Inflamacin: edemas
2. Infeccin
3. Artritis o artrosis (no tienen curacin porque se producen por la edad pero con la logopedia se
puede mejorar mucho la calidad de la voz)
4. Enfermedades del aparato respiratorio (asma, EPOC, ...)
5. Enfermedades endocrinolgicas (hipotiroidismo, hipertiroidismo)
6. Tumores:
a) benignos: ndulos, plipos.
b) malignos: cncer de laringe (parcial: se quita la cuerda lesionada / total: laringectoma)
7. Alteraciones de las propias cuerdas vocales.
a) Parexias (disminucin del movimiento de la(s) cuerdas porque o bien el msculo o bien el nervio
estn "enfermos")
b) Parlisis de cuerda (unilateral-bilateral)(ausencia de movimiento de la(s) cuerdas porque el
msculo o el nervio estn "muertos")
8. Malformaciones congnitas: entre las que podemos encontrar:
a) Sulcus (deformacin en una zona de la mucosa de la cuerda vocal)
b) Asimetra vocal (movimiento y cierre incorrector de una de las cuerdas)
c) Laringomalacia (anomala de la laringe)
d) Luxaciones congnitas (alguna parte de la laringe est desencajada desde el nacimiento)
TRATAMIENTO
En general la mayora de este tipo de disfonas se suelen tratar logopdicamente pero en muchos
casos va unido y supeditado a un tratamiento mdico y/o farmacolgico.
PRONSTICO
El pronstico est en funcin del grado de afectacin y recuperacin de la zona afectada.
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DEFINICIN
1. Disfonas por abuso vocal: relacionadas con una higiene vocal pobre como:
- hablar excesivamente
- chillar, gritar
- excesivo aclaramiento de la garganta y demasiada tos
- vocalizaciones forzadas
- cantar con una tcnica inadecuada
- inhalacin de polvo, humo y gases nocivos, ...
2. Disfonas por mal uso vocal: hablar con una intensidad y/o tono ms alto de lo que
corresponde
3. Fonoponis: se produce conjuntamente un abuso y un mal uso vocal (pacientes que, aparte de
elevar la intensidad de la voz, abusan de sta mucho). Este problema se suele dar frecuentemente
en el colectivo de maestros.Cuando la disfona va asociada a la profesin del paciente hablamos de
Disfonas Profesionales: Es fcil diagnosticarla cuando el paciente, al disfrutar de perodos de
descanso por vacaciones, fines de semana, ... nota una mejora en la voz.
4. Disfonas infantiles: son las que se dan en los nios. La causas principales suelen ser tanto
el mal uso como el abuso vocal.Cada vez son ms frecuentes y si no se tratan pueden terminar en
un mal mayor cuando el paciente llega a la edad adulta.
Estos cuatro tipos de disfonas nos pueden llevar a dos cuadros importantes:
TRATAMIENTO
Las disfonas funcionales deben ser tratadas principalmente por el logopeda
PRONSTICO
El pronstico es bueno si se corrigen los malos hbitos, se eliminan o evitan los factores causantes y
el tratamiento se realiza correctamente.
Asegrese de conocer las limitaciones de este servicio antes de utilizarlo.
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DEFINICIN
Es la alteracin de la voz producida por un trastorno psicolgico
Podemos encontrar:
3. Trac vocal: es una prdida absoluta de voz espontneamente (afona sbita) que se produce por
una respuesta al miedo, terror,...
6. Disfona Espstica: se produce por movimientos bruscos, sin control, en la laringe cuando la
persona que la sufre intenta hablar.
TRATAMIENTO
Este tipo de disfonas suelen tratarse a nivel psicolgico, principalmente y tambin logopdico.
PRONSTICO
Est en funcin del tratamiento psicolgico o psiquitrico.
Asegrese de conocer las limitaciones de este servicio antes de utilizarlo.
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Cavidades infraglticas.
2.
Laringe.
3.
Cavidades supraglticas.
1. Cavidades infraglticas.
Aqu encontramos los rganos propios de la
respiracin: pulmones, bronquios, trquea. Los
pulmones son los que presenta el papel ms
relevante. Su misin es doble: por una lado,
fisiolgica, en cuanto que son instrumento de la
respiracin con toda la serie de transformaciones
bioqumicas que en ellos se originan; por otro, el de
servir de proveedores de la cantidad de aire suficiente
para que el acto de la fonacin sea realizable.
RESPIRACIN
El que bien respira, bien canta y la respiracin es el
acto ms importante de la fontica en general, y en
especial, del canto. Una mala respiracin acaba
pronto con el esmalte de la voz ms aterciopelada.
Qu se entiende por respiracin?. El acto completo
de una aspiracin y de una espiracin, Cuntas
clases de respiracin hay? Tres: la alta o clavicular; la
media, de pecho o costal y la baja, profunda,
completa o abdominal-diafragmtica.
Resonancia Superior
Los espacios de la garganta y la boca con una ligera
ayuda del pecho son los llamados resonadores
inferiores. La cualidad de los sonidos producidos por
la resonancia inferior es mas ancha que la del espacio
nasal, tal y como era de esperar en unas cavidades
mas espaciosas. El sonido es ms espeso, pesado,
oscuro y clido.
Se puede desarrollar la resonancia inferior para
aadir cuerpo y color a su voz y el modo de hacerlo
consiste en abrir esos espacios en los posible
mientras resulte cmodo. Ahora hay que habituarse a
mantener abierta la garganta mientras est cantando.
Para conseguir esa posicin profunda y ancha de la
garganta el mejor mtodo es el bostezo, pero
tambin se puede uno imaginar que estornuda o
simular que uno se traga una pelota de tenis. Todos
ellos lograrn el mismo objetivo: aumentar la anchura
de su garganta, elevara el techo de su boca
quedando una bveda ms espaciosa. Imagine estar
cantando y bostezando al mismo tiempo.
Abra bien la boca ponga una posicin profunda y
ancha en la garganta y cante unas notas bajas con la
vocal A. Esta posicin le proporciona el mximo
volumen de aire resonador, por lo que debe
convertirse en un segundo estado natural si desea
que su voz tenga cuerpo. Con vocales como I y U le
ser ms difcil mantener la boca bien abierta asi que
siempre hgalo dentro de lo posible y siempre en
donde le resulte ms cmodo.
www.metodoalemandecanto.com