Vapuleando El Lenguaje (Matajuegos)

22/9/2016
Vapuleandoellenguaje|Matajuegos
Vapuleando el lenguaje
21/09/2016
Original
Cada medio tiene su propio clasicismo
realidad virtual en videojuegos
clasicismo
Franzani
un momento en que el dispositivo
rica persuasiva
En qu
ese clasicismo con cada avance tecnol
una ret
etapa estn los videojuegos
jugadora puede perderse por horas y horas
As
gico y su b
surge el problema de c
me arriesgo a decir que s
rica lo bastante audaz como para que diga
crea un mundo simb
sea un casco de
Alcanzaron su
,
n
en los que una
Y siguen perfeccionando a
squeda paralela de la forma de manejar ese
mo manipular a la jugadora o al jugador con
es s
lico consistente con ideas sobre qu
http://mata.juegos/es/2016/09/vapuleandoellenguaje/
est
gicamente y el lenguaje es lo bastante rico como para
Considerando que ya hay juegos con un alto grado de inmersi
avance como lenguaje
el registro del sonido en el cine o la perspectiva en pintura
lo suficientemente avanzado tecnol

construir una ret
Santiago J
lo una historia
es bello feo
es fantas a
La obra
verdadero falso
1/11
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bueno malo
etc
reproduzcamos en nuestra cotidianidad
cultural
que nos persuade a que adoptemos esos valores
No es lavado de cerebro
e incluso a que los
sino simple transmisi
lo accediendo a las ideas de fondo que construye la obra podemos analizar
cr ticamente su subjetividad
Quieren las o los autores que logremos eso
O prefieren hacer
pasar su obra como un mero entretenimiento de fantas a que no tiene ninguna repercusi
n en
nuestra forma de pensar
Distancia crtica
,
Frente a esta situaci
en un per odo posterior al clsico
muchas veces las artistas encuentran
tico que la audiencia adopte una actitud cr tica hacia las obras que recibe
o sea
una
distancia
crtica. As las artistas se sinceran sobre su subjetividad rompiendo con los mecanismos del
lenguaje que esconden su dispositivo discursivo
mostrarlo
o sea
pasan a utilizar un lenguaje transparente
de construir objetividad a construir subjetividad
Como se suele decir
la
escritura se nombra a s misma. Estos perodos a veces son llamados manieristas. A pesar de que
el nombre provenga de una
nuevas
poca y lugar espec ficos
pocas y nuevos medios
como Jes
diferentes autores lo aplican tambi
s Gonzlez Requena en
n a
Clsico, manierista,
postclsico. Los modos del relato en el cine de Hollywood. Podemos seguirlo un poco junto con
otros autores en su anlisis de diferentes medios
En el clasicismo tanto la creaci
n de la perspectiva como la pintura al
leo
entre otras t
cnicas
le dieron la suficiente fuerza al dispositivo como para construir un fuerte realismo y parmetros
de belleza universalizables
2/11
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Giuliano da San Gallo, Piero di Cosimo (1462-1521).

Gonzlez Requena cita a Panofsky: El
Renacimiento asent y acept unnimemente lo
que parece ser el dogma ms obvio de la teora
esttica, pero es en realidad el ms problemtico:
el dogma de que la obra de arte y la
representacin directa y fiel de un objeto natural.
,
Ms tarde
el manierismo en la pintura expone su propio dispositivo de construcci
rompe con la belleza clsica
la simetr a
la perspectiva
autor en la misma pintura potencia la subjetividad
la proporci
n urea
n de realidad
Incluso mostrar al
revela su escritura
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Winter 1, Giuseppe Arcimboldo (1530-1593).

Umberto Eco en La Historia de la fealdad comenta:
()se define el manierismo como la poca en la
que el artista, preso de inquietud y melancola,
ya no tiende a lo bello como imitacin sino a lo
expresivo ()
El cine clsico tuvo su
poca de oro en Hollywood en la d
recurso nativo del lenguaje cinematogrfico que permiti
puede construir un espacio tiempo habitable
cada de los
30.
no vemos los cortes
es un montaje
desarrollar aquel clasicismo
Con
l se
incluso aunque las tomas que lo constituyen
hayan sido filmadas en diferentes lugares y el rodaje diste de varios d as

clsico
El montaje es el
transparente.
Cuando vemos cine
4/11
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La Diligencia (John Ford, 1939). Comenta Gonzlez

Requena en La metfora del Espejo: Las
escrituras clsicas de Hollywood eran escrituras
silenciosas, volcadas a la edificacin de universos
ficcionales pregnantes, fuertemente verosmiles,
habitados por slidos personajes, y habitables,
tambin, por el propio espectador () La mirada
del espectador transitaba sin conflicto sus
universos, sometindose dcil a las travesas a las
que los propios relatos invitaban.
El manierismo en el cine surge a fines de los
mostrando los cortes del montaje
vemos el detrs de escena
40 .
s
Su forma de evidenciar el lenguaje era
con actores mirando a cmara
con momentos en donde
con complejas composiciones de cuadro enmarcadas dentro de otros
marcos
En Los Olvidados (Lus Buuel, 1950) hay un

momento en donde uno de los actores tira un
huevo a la cmara, lo cual, quizsa un espectador
clsico de esa poca, le hubiese resultado algo
chocante. Posiblemente interpretado como una
provocacin al espectador a que lea la crtica
social que plantea la pelcula.
,
Ac ya dejo de seguir a Gonzlez Requena
videojuegos
y contin
o con el anlisis incluyendo a los
Al igual que los otros medios logran su manierismo tomando elementos de los
neros clsicos y dndoles una fuerte presencia autoral
Por ejemplo
realismo
los juegos serios intentan invisibilizar la autor a satisfaciendo a la jugadora con
De esta forma
ocultan un recorte de la realidad marcado ideol
gicamente
.
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Flight Simulator 2016. Los videojuegos pueden

generar sistemas perfectos que trabajan con
elementos mensurables y nuestras decisiones
tienen una efectividad instantnea.
Juegos como
perfecci
Enviro Bear 2000, Surgeon Simulator 2013 o Goat Simulator quiebran la idea de
n sist
mica que podr amos ver en cualquier simulador Satirizan el g
nero
Enviro Bear 2000 (Justin Smith, 2009). Un oso

intenta manejar un auto con unos controles
inusables.
La b
squeda de realismo en los grficos es una constante en cualquier arte visual
la temtica es fantstica o no
sombras
al realismo le importa c
las texturas de los rboles
mo pega la luz
y todo lo que un motor
Sin importar si
la distancia de las
D pueda dar
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Fallout 4 (2015) y uno de losvarios videos que se

encuentran que hablan sobre su realismo.
El realismo visual en los juegos manieristas es utilizado
despu
si es que se utiliza
s quebrarlo principalmente mediante efectos de glitches
como base para
Hotline Miami 2: Wrong Number (Dennaton Games,

2015). El juego est plagado de elementos
manieristas como efectos de VHS, cambios de
personajes principales, momentos detrs de
escena de una filmacin o alguien escribiendo el
guin de lo que acabamos de jugar.
Lo propio que tiene el lenguaje de los videojuegos que fortalece su ret
As
como en el cine
en la historia
rica clsica es la adicci
la espectadora clsica se abstrae de su propia presencia y se mete de lleno
la jugadora se pierde en el juego como si le hubiesen hackeado la mente
hace falta realismo audiovisual al juego
No le
sino que logra un mundo veros mil y satisfactorio con
mecnicas adictivas como constante feedback positivo

en el progreso
acumulaci
n de capital
previsibilidad
y todo eso a lo que le llamamos gamification
7/11
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Farmville (2009).Los juegos casuales sociales

sonel apogeo de ese tipo de adiccin.
Si la adicci
n acerca tanto a la jugadora al juego que no le permite establecer una cr tica sobre lo
que est jugando
entonces
por qu
no crear momentos en donde la interacci
?,
n se calma
incluso juegos en donde deliberadamente exija a la jugadora reflexionar sobre lo que pas
evitar la adicci
n o la inmersi
Cow Clicker (Ian Bogost, 2010). Una stira a los

juegos sociales. Intencionalmente aburrido y con
la mecnica estpida de slo poder clickear a una
vaca.
,
Sea por presentar un sistema perfecto
o por tener grficos realistas
que construye una idea de objetividad muy fcilmente
real como en los juegos serios
el videojuego es un medio
sobretodo si su temtica trata sobre lo
n aunque sus grficos puedan ser esquemticos
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Democracy 3 (Positech Games, 2013). Un juego de

poltica queno tienerealismo audiovisual, sino en
su contenido.Los datos que establecenel sistema
como equilibrado (cuando lo ganamos) son los
que ocultan la ideologa del autor.
.
El concepto del glitch transmite la idea de que el dispositivo est roto
mismo la temtica de un juego
Puede ser el dispositivo
en contraste con la idea de que trate sobre la realidad como en
un juego serio
Fez (Phil Fish, 2012). Una de las temticas del

juego (posiblemente la principal) es la tercera
dimensin. Desde la presentacin cargada de
glitches e imgenes del BIOS, nos anticipa
audiovisualmente de qu va a tratar el juego.
Cuestionar no es negar
No existe una obra que se componga exclusivamente de glitches
satirizar o alg
n juego que busque ser aburrido sin buscar ser interesante por otras cuestiones
o una stira que no tenga a qu
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La palabra
manierismo
seg
a la manera en que lo hacen los clsicos
confronta
No es una cuesti
n Wikipedia
viene de
manera
entre otra acepciones
o sea pintar
pero siempre con una vuelta interesante que los
n de negar la diversi
n o inmersi
( ?),
o s
sino de darle
herramientas a la jugadora para que las sepa deconstruir de manera cr tica
).
y no est mal cada
tanto pinchar la burbuja
Otras miradas sobre el tema
Estas posturas manieristas las podemos encontrar relatadas en art culos sobre videojuegos cada
vez que vemos un anlisis de c
neutra
o c
mo es que la escritura puede revelarse a s
discurso y promoviendo
mo el discurso oculta la ideolog a autoral mostrndola como
por ejemplo
atenci
misma provocando los quiebres en el
n o focalizaci
n en la jugadora
Paolo Pedercini habla de la simplificacin necesaria que requiere reproducir artificialmente un
sistema inspirado en la realidad y los resultados ideol
gicamente tendenciosos que surgen
productos del recorte
Because a simulation is always an arbitrary simplification of a small subset of
reality
an artifact that can only aspire to capture a limited set of features of an
existing system
Robert Yang y una crtica al concepto de inmersin, proponiendo en cambio el de focalizacin.
()
perhaps it s not really about inhabiting or role playing characters or
people exactly
it s about consciousness and the ways in which the reader or
player s attention gets focused
Ben Abraham y otra crtica al concepto de inmersin como divertido, demandante, excitante, etc.
Propone buscar la atencin en la jugadora.
Is immession about my own sensory experience or is it about the properties
in the media object and its ability to drag me kicking and screaming into the
experience
cita minuto
2:20
Jonas Kyratzes resalta que ciertos defectos de un juego pueden llegar a resaltar la personalidad
de la autora
Por lo que le resulta valioso encontrar un sistema que no busca ser perfecto
Take human beings
Flaws are part of who we are
part of our personality
Would we be as interesting as we are if we didn t have any flaws
10/11
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Borges
()
:
mismos
signos
en
El clsico no desconf a del lenguaje
Se limita a registrar una realidad
Ser cuesti
tambi
que para nosotros ya es un clsico
n de dejar de creer que s
n empezar a desconfiar de
La postulacin de la realidad habla mal de ellos
cree en la suficiente virtud de cada uno de sus
no a representarla
lo se est construyendo el lenguaje de los videojuegos
Acerca de Santiago J. Franzani

.
Hace cositas interactivas bajo el nombre de Antennaria

hacedor de animaciones absurdas
amante de discusiones inconducentes
traficar surrealismo hasta los confines de la internet

Franzani
Amigo de las aventuras grficas
Su misi
n es
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11/11

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Cada medio tiene su propio clasicismo

realidad virtual en videojuegos

un momento en que el dispositivo

ese clasicismo con cada avance tecnol

etapa estn los videojuegos

jugadora puede perderse por horas y horas

me arriesgo a decir que s

rica lo bastante audaz como para que diga

crea un mundo simb

en los que una

squeda paralela de la forma de manejar ese

mo manipular a la jugadora o al jugador con

lico consistente con ideas sobre qu

gicamente y el lenguaje es lo bastante rico como para

Considerando que ya hay juegos con un alto grado de inmersi

avance como lenguaje

el registro del sonido en el cine o la perspectiva en pintura

lo suficientemente avanzado tecnol

reproduzcamos en nuestra cotidianidad

que nos persuade a que adoptemos esos valores

e incluso a que los

sino simple transmisi

lo accediendo a las ideas de fondo que construye la obra podemos analizar

Quieren las o los autores que logremos eso

nuestra forma de pensar

Frente a esta situaci

en un per odo posterior al clsico

muchas veces las artistas encuentran

lenguaje que esconden su dispositivo discursivo

pasan a utilizar un lenguaje transparente

de construir objetividad a construir subjetividad

Como se suele decir

poca y lugar espec ficos

pocas y nuevos medios

diferentes autores lo aplican tambi

En el clasicismo tanto la creaci

n de la perspectiva como la pintura al

Giuliano da San Gallo, Piero di Cosimo (1462-1521).

el manierismo en la pintura expone su propio dispositivo de construcci

rompe con la belleza clsica

autor en la misma pintura potencia la subjetividad

Winter 1, Giuseppe Arcimboldo (1530-1593).

poca de oro en Hollywood en la d

recurso nativo del lenguaje cinematogrfico que permiti

puede construir un espacio tiempo habitable

no vemos los cortes

desarrollar aquel clasicismo

incluso aunque las tomas que lo constituyen

hayan sido filmadas en diferentes lugares y el rodaje diste de varios d as

Cuando vemos cine

La Diligencia (John Ford, 1939). Comenta Gonzlez

mostrando los cortes del montaje

vemos el detrs de escena

Su forma de evidenciar el lenguaje era

con actores mirando a cmara

con momentos en donde

con complejas composiciones de cuadro enmarcadas dentro de otros

En Los Olvidados (Lus Buuel, 1950) hay un

Ac ya dejo de seguir a Gonzlez Requena

o con el anlisis incluyendo a los

neros clsicos y dndoles una fuerte presencia autoral

los juegos serios intentan invisibilizar la autor a satisfaciendo a la jugadora con

ocultan un recorte de la realidad marcado ideol