L’Cuvre @’Orgue de JEHAN ALAIN Nouvelle Edition refondue d'aprés les manuscrits originaux avec annotatious et registrations aouvelles par MarieClaire ALAIN. TOME 1 I - 1 PRELUDE Il - 3 PRELUDE Il - TROIS DANSES - Sates Mt - Cuma eat Lattes IV - 4" FANTAISIE V - a FANTAISIE: VI- LAMENTO TOME Vil - PETITE PIECE VIII - uovonie 1 = VARIATIONS SUR UN THEME DE CLEMENT JANNEQUIN IX - BERCEUSE SUR DEUX NOTES QUI CORNENT 0 LE JARDIN SUSPENDU X - BALLADE EN MODE PORYGIEN MI - ARIA XI GRAVE, IV - DEUX DANSES A AGNI VAVISRTA. XII - VARIATIONS SUR LUCIS CREATOR V - PRELUDE ET FUGUE XIII - POSTLUDY, POUR LOFFICE ‘VI - INTERMEZZO DE CompLizs VII - LITANIES, XIV - CHORAL CISTERCIEN Pour une ¢lévation Chague Tome Rel. : By ALPHONSE LEDUC, 175, rae Saint-Honeré, PARIS eprint ox France rita in FranceQuelques remarques Quelques remarques destinées aux exécutants ne sont pas déplacées au seuil de Veuvre de Jehan ALAIN. Elles se contentent ailleurs de résumer les conseils qu'il donnait A ses interprétes et les caractéristiques de sa nature, Il west pas indifférent de savoir que DEBUSSY se bornait & suggérer, d'une note poétique, 'atmosphére de ses piéces de piano faissant a I'artiste toute latitude dans lexpression de sa sensibilité. Au contraire, RAVEL insistait pour que sa musique fut « seulement ‘Ainsi bannissait-il tout effort d'interprétation dépassant le souci de la perfection technique. ‘Quelles étaient, a V'égard de ses ceuvres, les exigences de Jehan ALAIN La plus impérieuse était assurément LA VIE. Rien de figé chez 1: une pareille horreur de Vacadémisme, sur le papier comme au clavier. L’Organiste qui interpréterait ALAIN cotnme Sébastien BACH deseervirait une aruvre « qui vise avant tout & Vardeur « (1) Lui-méme, preste, fuyant comme du vif argent, sensible mais cocasse, imprévu, aussi riche d’émotion que de boutades, n’aimait pas & insister. Il était Frangais. Sa musique est le miroir de sa personnalité. Aussi bien est-ce UN HOMME et non pas seulement un compo- siteur qui sy reflee Sans doute fautildistinguer entre les piéees rythmiques et les pidees mélodiques : danse ici, réve ficbas, Mais la méitation ne requiert pas moins de vie que Faction : ainsi un Adagio (LE JARDIN SUSPENDU) peut étre aussi riche de mouvement intérieur qu'un Scher (SCHERZO), Ne as satarde, ne pas canter, tcnter Emotion de pudeur~ aint Jehan ALATN défnsaitat Finteprete ideal Les mouvements sont souvent rapides. Les rythmes de danse, qui abondent dans leeuvre d’ALATN, réclament non seulement de a vitesse, mais surtout dela nervosité dans V'attaque. Prenons pour exemple LITANIES, Le manusenit porte la mention > ECLATANT ET BREF. autre part, une lettre de Jehan ALATN (1) précse que » cette pidco doit étre jouée a la limite du mouvement que permet Finstrament, & la condition d'observer tne absolue ncttete ». Ces indications suffisent a définir le caractére de Teuvre, étincelante, rapide et presque haletante dans sa conclusion Une grande liberté sera non seulement tolérée mais de rigueur dans les pidces mélodiques dont t'ambition de 'auteur était « qu'on retrouvat en les jouant Vaisance souveraine de “improvisation « (2). En tete des variations de PRELUDE, VARIATIONS, SCHERZO, a insert : FLUIDE. Et n’a-til pas recommandé ailleurs «que cette musique coule comme cau d'un ruisseau, Foin des martelliées et des éluses! » (t), On se contentera de soutigner certains appuis passagers, dalanguir ic, de précipiter Ia, mais sans rompre jamais le fl du phrasé par de véritables aréts Une absolue rigueur métronomique ne sera de mise que dans certaines pitees de caractére marmoréen, comme les CHORALS ‘modaux. Ailleurs, on aura le constant souci de jouer VIF. S‘inspirer de la nature, penser longuement & la signification poétique ou mys tique de Veuvre avant de I'exécuter, deviner ou retrouver le caractére du compositeur & travers sa musique, ce sont la des principes malheureusement vagues mais nécessaires. Au surplus, les seuls valables. Davantage qu’a des exploits techniques, c’est & un puissant effort de pénétration que I'euvre de Jehan ALAIN convie ses interpr Bernard GAVOTY (2) Extrait d'une lettre de Johan ALAIN & Bernard GAVOTY, A jew remarks intended jor those who play the works of Jehen ALAIN are in order here as a preface to the collection of his works. These are limited to pointing out the characteristics of his nature and the suggestions he gave to interpreters of his works. It is not unimportant fo know that DEBUSSY limited himself to suggesting, in a poctic manner, the atmosphere of his piano pieces, leaving the artist jull latitude in the expression of his feeling. On the contrary, RAVEL insisted that his music was simply " (0 be plaved Thus, he did away with any effort at interpretation beyond a concern for technical perfection. What were Jehan ALAIN's requirements with regard to his works ? The dominant element was certainly LIFE. Nothing was fixed with him ; he was equally horrified at being academic on paper as at the organ. The organist who would interpret ALAIN as he would Johann Sebastian BACH would do a disservice o a work which " aims above all at ardor. "(4+). Lively like quicksilver, sensitive bul comical ai times, unexpected, as full of emotion as of humorous sallies, he did mot like to insist on how a thing should be done, He was French, His music is the mirror of his hersonality ; i is indeed a man and not just a composes ‘who is reflected therein. 1s, of course, necessary t distinguish betwen rhythmic and melodic pieces, the firs resembling the dance andthe second drcame But meditation doesnot require less vitality than does action," Thus, an Adagio (THE SUSPENDED GARDEN) can be as rch in inne animation as a Scherzo (SCHERZO}..chan ALAIN defined the ideal interpreter as One who does nol hold back, who docs not lore, andiche tngesemation with restrain.His tempi are often rapid. The dance rhythms which abound in his work demand not only quickness but above all a nervousness of attack. Let us take LITANIES, for example, The manuscript bears the notation, BRILLIANT AND SHORT. On the other hand, a letter irom Jehan ALAIN (+) specifies that " this piece must be played (0 that limi of tempo permitted by the instrument, on the condition that am absolute clearness ts obserucd. "These indications suffice to define the character of this work, which is sparkling, rapid, and almost breathless 1 ifs conclusion. Great liberty is not only permitted tn is absolutely necessary in the melodic pieces in which the composer's intent was that " one regain the supreme ease of improvisation in playing them." (*). At the beginning of the VARIATIONS of the SUITE, he wrote the notation FLUID. And did he not elsewhere recommend “ that this music flow like the water of a brook. Regardless of dams or locks!” (*). One ‘must be content to underline certain passing stresses, slowing here and hurrying there, bul without ever breaking the thread of the phrase by complete pauses, A strict metronomic rhythm is in order only in certain pieces of marblelihe character, such as the modal CHORALS. Elsewhere, one should take continual care to play with VITALITY. Inspired by nature, the player should meditate for « long lime on the poetic or mystical meaning of the work bejore playing it, and understand the character of the composer through his music, These are the unfortunately vague bat necessary principles. Moreover, they are the only valid ones for playing this music. The work of Jehan ALAIN invites interpreters to am intense effort toward achieving a thorough understanding, rather than to mere technical explous. Bernard GAVOTY (translated ty Raymond MABRY) (*) Excerpt from a iter written by Johan ALAIN to Bernard GAVOTY. Den Interpreten der Werke von Jehan ALAIN seien hier einige Hinweise gegeben. Es sind nur Ratschliige, die der Komponist seinen Interpreten erteilte, sowie Aufschilisse uber seine Personlichkett Es ist nicht unwichtig zu bedenken, dass DEBUSSY sich darauf beschrinkte, die Atmosphire seiner Klavierstiicke durch eine poctische Anmerkung anaudeuten und dabei dem Kistler all Freiheit der Ausdrucksweise beliess. RAVEL hingegen bestand daranf, dass seine Musik « nur gespielt «werden sollte, Auf diese Weise verurteilte er jeden Versuch einer Interpretation welche ber die Bemihung tum technische Vollkommenheit hinausging Welche Forderungen stelite nun Jehan ALAIN an den Interpreten seiner Werke ? Vor allem verlangte er « Lebendigkeit », In seinen Werken ist nichts Statisches zu finden. Ebenso verabscheute er jeden Akade- rismus in der Komposition wie auch in der Ausfihrung. Ein Organist, welcher ALAIN auf dieselbe Art spielen wirde, wie BACH, wide dem Werk « das vor allen Dingen au Intensitat zichlt » (*) einen schlechten Dienst leisten. Jehan ALAIN, der sebr lebhaft und empfind- sam war, lustig und einfallsreich, der ebenso ergriffen wie 2u Spissen beret sein konnte, vermied jeden Nachdruck. Er war Franzose. Seine Musik war ein Spiegel seiner Personlichkeit, als Komponist sowohl wie auch als Mensch. ‘Man muss zwischen rhythmisch und melodisch geprigten Sticken unterscheiden, 2wischen Tanz und Traum. Aber die Meditation erfordert nicht weniger Leben als die Aktion. So kann ein Adagio (LE JARDIN SUSPENDU) gleichermassen von innerer Bewegung erfullt sein, wie ein Scherzo (SCHERZO). Jehan ALAIN bezeichnete jenen als idealen Interpreten, der sein Spiel nicht hemmt, der nicht Iangweilt und der sein Gefuhl in Zurlickhaltung kleidet, Die Tempi sind haufig schnell. Die im Werke von ALAIN sehr oft erscheinenden Tanzrhythmen verlangen nicht nur Geliufigkeit, sondern vor allem eine gewisse Nervositit im Angriff. Nehmen wir zum Beispiet die «LITANIES », Das Manuskript tragt die Bezeichnung : KURZ UND BRILLANT. Andererseits gibt ein Brief von Jehan ALAIN den Hinweis « dass dieses Stiick mit der aussersten Schnelligkeit, die das Instrument zuldsst, gespielt werden soll, jedoch unter Wahrung absoluter Genauigkeit ». (*) Diese Hinweise geniigen, ‘um den Charakter des Werkes zu bestimmen, das brillant, schnell und im Schlussteil bis zur Atemlosigkeit reicht, In den melodischen Sticken ist grosse Feit nicht nur gestatet, sondern unbedingt enaischt. Die Absicht des Komponisten ‘war es, beim Spiel dieser Stiicke » zur hochsten Unnachahmlichkeit der Improvisation » (*) zurlickzufinden. Die Variationen PRELUDE, VARIATIONS, SCHERZO, CHORAL tragen die Uberschrift « flessend ». Und hat er nicht an anderer Stelle gesagt, «dass die Musik fliessen solle, wie das Wasser eines Baches, ungetemmt in seinem Laut! »(*) Man beschriinke sich darauf, gewisse Akzente zu setzen, hier etwas nachzugeben, dort etwas zu Uberstiitzen, ohne aber jemals den Bogen der Phrasierung zu unterbrechen. Absolute metronomische Strenge wird nur fir einige Stiicke angebracht sein, wie in den modalen « CHORALEN », Sonst sollte ‘man immer darauf bedacht sein, «lebhaft » zu spielen. Sich von der Natur beeindrucken lassen, die poetische oder mystische Bedeutung des Werkes vor einer Ausfihrung griindlich nachdenken, den Charakter des Komponisten mittels seiner Musik 2u erfassen suchen ; dies sind leider ungenaue, aber notwendige Prinaipien, die einzig fur die Interpretation dieser Werke giiltig sind. Mehr als die Erreichung ‘technischer Fertigkeiten, bietet das Werk Johan ALAINS seinen Interpreten den Anreiz zu ciner intensiven Bemiihung um eingehendes Verstindnis, Bernard GAVOTY. ) Aus sm Brief von Jehan ALAIN an Bernard GAVOTY.Quand nous avons fait, mon free Olivier ALAIN et moi-méme, une premidre révision de I'euvre de Jehan ALAIN (Tomes 2 et 3), nous vous sommes attachls& corrger es ereur denotes ca dacidents de la premite dation et 8 exgusser quelques indications pout les piers es plus connes. ‘Depuis 1052 (date de cette révision), j'ai di, sans cesse, répondre aux questions d'élbves et de correspondants, J'ai pu, ainsi, me rendre compte qu'il subsistait un grand nombre dierreurs et surtout d'imprécisions ‘Mon frére Jehan a dispara trop t6t, Trois pibces seulement furent publiges de son vivant, Les manuscrits des autres ceuvres avaient été cits trés vite pour la plupart et n’étaient nullement préts pour l'édition. J’ai repes, récemment, ces manuscries note & note, et c'est 1h que le cas de conscience s'est post : Avais-e le droit de « corriger» ces manus- crits oi nombre d'accidents étaient absents ou erronés, et oli les indications de mouvement et dinterprétation manquaient presque totalement? Servant Yeeuvre de mon frére depuis le début de ma carrtre, possédant encore des souvenirs vivaces de sa personnalité et de ses interpré- tations, jai cru pouvoir entreprendre ce travail qu'il n’edt pas manqué de faire s'l eGt véeu plus longtemps Dans le is de noes, de valeurs denotes ov accidents doutetx, js noté toutes les précis que mes souvenirs ou ron habit de eeu vre me permettaient. Pour les indications de mouvement, jai essayé de reconstituer la « tradition Alain » perpétuée par les nombreux amis et organistes qui ont connu Jehan ou ont entendu jover. jai, Ie plus possible, laissé «entre parenthéses » mes Indications personnelles. Si j'ai indiqué des mou- vernents métronomiques (J. Alain nen avait mentionné aucun), ceux-ci sont presque tous accompagnés du mot venviron et wont Ucun cafac- tare impératil. ‘Vai reprs, également, le procédé de Jehan, tel quil Vexpose dans la 2° des Trois Danses: fe trait horizontal, indiquant un léger allongement de 1a durée (Comme dans Ia’ notation grégerienne). Ea aucun cas, ce trait horizontal (2° Danse, Litanies, Petite Piece) n’indique une articulation. J'ajoote qu'il ne faut jamais exagérer les ralentissements ou les appuis au cours de leuvte, mais plutot les suggérer dans cette musique au tempo toujours souple et moavant. Enfin, je me suis attachée & normalise, et parfois & simplifier les registrations lorsque lear camplexité pouvait géner V'exécution de luvre (Trois Danses, Fugue, Scherzo). La registration, chez Jehan ALAIN, était toujours expérimentale et Je plupart du temps destinée A un orgue 4e salon d'un type tris spécial (celui de notre pire Albert ALAIN). Pour donner Une idée des rapports de sonorités voulus et les rendre accessibles aux organistes de toutes école, j'ai dé parfols opérer tune sorte de transposition. LA aussi, je me suis eforcée de suggérer et non de trancher déf- itivement. ‘Je n'ai pas cherché & imposer ma marque & I'ceuvre de mon {tére, mais A la rendre plus compréhensible, pris de trente ans apres sa mort, 2 ceux qui ne Font pas connu. MarieClaire ALAIN When my brother Olivier ALAIN and I made a frst revision of the works of Johan ALAIN (Volumes 2 and 3), we concentrated on the correction of errors of notes of accidental hich occured in the fit edition, and om the ouining of some indicalions for the best hnown pce. Since 1952 (th dae ofthis revision), have constantly had to answer questions from pupils and correspondants. 1 thus realized that thre exe ted a great numberof mitates and, above, al, of ambiguities. ‘My brother Jehan died loo early. Only three of his pices wore published during his lifetime. The manuscripts of the other works were, forthe snout pari rien very tapi, and were in mo way ready for publication 7 recently wont back over these manuscripte note by tole, and i was Uh tha! & matter of conscience presented itself: Did T have the right to" cor- ec thse manuscripts 1 twhick a mumer of accidentals were absenl oF erroneous, or where the indicaions for tempo and snlerPelation are missing ‘mest completly? Serving my brother's music since the beginning of my career, and sill possessing a vivid memory of his Personality and of his inlerPetations, 1 entrusted myself with the undertaking of this work which he would have done himself, had he lived longer. ‘the case of moles, of noe values, or of accidentals which were questionable, have notated them as accurately as my memory or my familiarly withthe music permite. “For tomo indications, J tried to restore the * Alain tradition” perpetuated by numerous friends and organisls who knew Jchan or who had heard dim pay.” T have lll my 0 inicaions bebwcen parentheses at much ax possible.” If any metronome markings are gion (Jehan Alain never men Wonved any), they are nearly all accompanied by the word" environ” (approximately), and are nol meant to be smperative T have also used Johan's method which appears im the tcond ofthe" Tvos Danses": that of the horizontal stroke, indicating a slight elongaion of the duration ofthe nat (asin Gregorian notation). In no say docs this horiantl line indicate articulation (2 Danse, Litanics, Pelle Pee). 1 ada thas the ritardandos orth srsss in the cnrae of Pitce must vere exaggerated, bul merely “suggested in this music, whose lompo 18 aways supple and moving. Finally, A applied myself lo the normalization, and sometimes, 10 the simplification of the registration when its complevity could hamper the performance of the music (Trois Danses, Fugue, Scherzo). Jehan Alian’s registration was always experimental and, for the most part, destined for a Dery special type of house orgam (that of our father Albert Alain). To give an idea of the relationships of the desired sonorccs und! to make them more acccesile {0 organtets of all schools, I have often had to make a sort of transposition. Here, too, 1 endeavored to sugeest and not to dicate. T have not sought to impuse my slamp om my brother's music, but only to fonder it more understandable, nearly thirty years after his death, to hose soho dia not how him (lranslaed from the French by Norma Stelingion). Ais mein Bruder Olivier ALAIN und ich eine erste Durchsicht der Werke von Jehan ALAIN (Band 2 und 3) vornahmen, beschrinkten wir uns zunichst darauf, die Febler mit Bezug auf Noten und Vorzsichen in der ersten Ausgabe zu beseitigen und einige Hinweise fir die bekanntesten Stcke 2 geben Seit‘to52 (Datum dieser ersten Durchsicht), war ich stindig geawrungen, Fragen von Schilem oder anderen Personen 21. beantworten. Infolgedessen wurde es mir Klae, dass Irrtdmer und besonders Ungenauigkeiten noch in grosser Anzahl verblieben waren Mein Bruder Jehan ist 2u rohzeitig gestorben. Zu seinen Lebzeiten waren nur drei seiner Stucke verlegt worden. Die Manusktipte seiner anderen Werke wurden sehr rasch aufgezeichnet und die meisten waren noch keineswegs druckfertig. Karalich habe ich diese Manuskripte einer sehr cingehenden Prifung unterzogen, und es stelle sich mir da die Gewissensfrage : durfte ich diese Manuskripte, in denen zahlreiche Vorzeichen berechen oder unrichtig waren, Tempo- und \Ausdrucksangaben fast vollig fehlten, ‘ ausbesserns ?Angesichts der Tatsache, dass ich seit Beginn meiner Laufbabn stets dem Werke meines Bruders zu dienen bemtht war und die Erinnerung an seine Personlichkeit und seine Darstellungsart in mir noch sehr lebendig ist, fuhite ich mich berechtgt, diese Arbeit 20 tunternehmen, da er sie selbst aweifelos dutchgefuhre hatte, wenn ihm die Zeit dazu geblieben ware. Im Falle von zweifelaften Noten an sich, Notenwerten oder Vorzeichen, konnte ich auf Grund meiner Erinnerung und meiner Vertrautl mit den Werken alle Irrtumer richtgstellen Mit Bezug auf Tempi, habe ich mich bemdht, die « Tradition Alain», welche durch zahlreiche Freunde und Organisten die Jehan kanntex und spielen horten bestatigt it, wiederherzustellen. ‘Soweit als mdglich, habe ich meine eigenen Angaben in Klammem gesetzt. So oft ich Metro- rnomangaben einsetate (J. Alain hatte sie nie angefabrt), habe ich ihnen stets das Wort «environ » (angefahr) vorgesetst und sic sind Keineswegs wingend, Tch habe ebenfalls eine Bigenart Jehan's so beibehalten, wie er sic im 2, der « Trois Danses. darstellt : den wagerechten Strich, der eine leichte Verlangerung der Dauer bedeutet (wie in der gregorianischen Notenschritt). In Keinem Falle bedeutet dieser wagerechte Strich (2. Danse, Litanics, Petite Pidce) eine Articulation. Dazu méchte ich noch bemerken, dass diese Verlangsamung oder Betonung im Laufe des StUckes niemais dbertricben werden dart. Sie soll, in diesen von einem stets geschmeidigen und beweglichen Tempo beherrschten Stcken, fast mF ange- deutet sein. Schliessch bemthte ich mich die Registrierung, deren Kompliiertheit die Ausfuhrang mancher Werke (Trois Danses, Fugue, Scherzo) uunndtig erschwerte, zu vereinfachen und in normalen Grenzen 2u halten. Die Registrierung war fir Jehan Alain stets ein Versuchsgebiet und in den meisten Fallen einer sehr eigenartigen Salon-Orgel zugedacht (die Orgel unseres Vaters Albert Alain). Um den Organisten jeder Vorbildung einen Eindruck ber die gewlnschten Tosverhaltnisse zu geben und sic ihnen erreichber zu machen, habe ich manchmal gewistermassen tran Ponieren missen. Aber auch da habe ich mich bemtht, mich auf Andeutungen zu beschranken und keine endgiltigen Urtele zu-fllen, ‘Ich habe es vermieden, dem Werke meines Bruders meinen persOnlichen Stempel aufzudricken. Ich wollte es nur, fast dreissig Jahre nach seinem Tode, jenen zuginglich machen, die thn nie gekannt hatten. ce = MarieClaire ALAIN GO = Grand Orgue GO = Great G0 = Hauptwerk Pos = Positif Pos. = Positif or Choir Pos = Positiv Réc, = Récit Rec, = Swab Rée. = Schwellwerk ‘oc. = Accouplements Ace. = Couplers ‘Ace. = Koppeln Tir. = Tis Tir, = Pedal ~ Couplers Tir. = Pedal-Koppein Fonds Foundations Grundstimmen Mixtures Mixtures Mixturen ‘Anch = Anches Anch = Reeds Anch = Zungen Montre 8 Principal 8 Prinzipal 8 Prestant 4 Principal 4 Oktave 4 Doublette 2 Principal 2 Oktave 2 Bourdon & (x6) Bourdon 8 (16) Gedackt 8 (x6) Cor de Nuit 8 Soft 8 foot Bourdon Klein-Gedackt 8 Fite Flute Flite (Quintaton Quintaton Quintatadena Salicional Salicional Salizional Viole de Gambe, Gambe Gamba Viola di Gamba Dulciane 8. 4, Soft Gamba 8, 4 Gemshom 8, 4 Voix Céleste Vois Celeste Schwebung Soubasse Subbass Subbass Plein-Jeu Misture Mixtur Cymbale Cymbal ‘Zymbel-Schart Gros Nazard 5 1/3 Nazard 5113 “Nazard 5 1/3 Nazard 2 213 Nazerd 22/3 Nazard 2 2/3 Octavin Flute 2 Flote 2 Tierce Tierce Terz Larigot 1 1/3, Larigot x 3/3 Quinte x 3/3 Comet Cornet Comet (Sesquialtera) Bombarde 16 Bombarde 16 Posaune 16 Trompette 8 Trumpet 8 Trompete 8 Clairon 6 Clarion 4 ‘Trompete 4 Hautbois Oboe Hautbois (Oboe) Cromome Cromorne Krummhorn ‘Vois Humaine Vox Humana Vox Humana (Regal)L’OEUVRE D’ORGUE DE JEHAN ALAIN TOME IIT 1 Nowelle Edition refondue d'apros Jes manuserits originaux avec annotations at registrations nouvelles par MarieClaire ALAIN Réo: Gambes 8.4 Pos: Bourdon 8. Salicional 8, a 7 : Go; Finis Accoutenentst- 42° PRELUDE PROFANE Ped: Soubasse. Tir. Rec, oO Andante ( © Vanique manuserit de ces deux Pré! jos ost pour piano avee Je titre “Deux Prélude: snd O4974 ny ALPHONSE LEDUC ot cle Stat Honoris Parte ato, 488 opysight Hilions Mhmolto rit. Feédex Tempo # sempre dim. “Apris cotte nuit encore une autre, Et aprésane autre, une autre encore... ns feared ob aprés..."Rée: Bourdon 8, Duleiane 4 ae et Pos: Bourd. 8. Plate 4 II_ 2¢ PRELUDE PROFANE Nazard. 242, Doublette 2, Tierce 1% GO; Montre 8, Prestant 4 PosiG0., Réc/G0. ees Andante (avec ane grande Liberté de mourement) s, —. a my poeta ge oerr feo eS sexsi tte test pe =r ofS te Reey} 2 Z == =e = ved es Bs aie = I =I: 2 SS ae ~Tierool tO = bd) . — ah be erie —— pig —_ ——— aE == + Bourd. 16 ‘ —— igh Oe phe oO 8 oi. : = : ee = ze gS == == ¢ es = bat: I =- SSS a i: (a LPHONSE LEDUC «t cfees . — as SSS +B == —— Hi + PiGin-aeu | 2 f = _ +Soubasse 16 a a BE =F ee ea Se ee +Tir.GO be ang 0 0 aby 6 b = om =—=S-SF6 eS eo = = Z + we ti $ t = 9: 4. a. bu. d J d a a. a SSS Sa a. Tem; poe st Pyjeu du GO. sgl tg Tin fee Sse cea 2 & 5B & > ! bd 4 SSS FF re SS Par | nme “ee %, “Lisont travaillé longtemps, sans reliche et sans expoir. Lsurs mains sont devenues pisses ot rogueutes, Alors, peu i poy, ils ont pénétre le grand rythm de In vie»I]. CLIMAT Andante (¢+=60) Rée: Fliite 8 \ Pos: Bourdon 8 Ped: Tir, Rec. { = Tir, Rec. +Soubasses 16,3240, Pos. Rév.: Fonds, Mixtures, A mon frre Olivier pid: Be aSpos née, LV 4"° FANTAISIE Gans 16) Energique,trés Mbre de rythme (4): 168 environ) Sa d eas Jo a Pos. {ou Rée.) Posfou Réc.) han Copyright 1939, 1943, 1954 sad © 4971 by ALPHONSE LEDUC Ealtions Msjaiys47B_pue Sulat-oaers Palle ieda nape (ae eroche) Fa ws e_ péd.l-Tir,GO,et Pos. Pressez Subitement Tempo I? +Tir.GO et Pos.+ a =Tir.GO. et Pas i (hg WEEE es Fe = (F “3 eS —— i __ __ Iidads | GO. +Anches 16a Soubasse seule Lent Hauthois A Flite s Pp Soubasse et Rourdon 8 ‘lors au ciel ui : q Pour demander comment la destinée od Pout nous guider a travers es téncbves BU Ie wie dit: "Suis ton eveugle instinct.» ‘Omar Khayyam (ee Rubeiyet)V_ 2° FANTAISIE Lent (4 volonté) (9: = 46 environ) oe ate 5 sah _ _ a | -Soubasse 16 (Commo un réeitat Poetcimorne SCornet, (Gymbale) ——_ G0,~ Bourdon 16,+ Fonds 4 td +Tir. GO copyright 1999,1943, 48 ‘Bdtions Musiaton 478. 4971 by ALPRONSE Lupuc «1 cis2 = -Cromorne GO+Pl-deu,Trompette, Clair GO.,Pis, Re save et tin Pos. =Cro. ,,“Doublette 2 +Phléu more = Péd: * Trompette 8, Clairon 4Péa:-Anches ‘Tempe primo, ma sempre animate an fi Thin pies Naess | 2 = Tieree 138, Larigel ts,Cromorke 8, Cymbale ff 2 iDEe = =} = 4 = at == Se aS SS L _ NEE +Tie.G0. ae = == E =&o Poco meno animate = + one = SS £ : i “romorne ioe = —— eer 2 == a == = —= ‘Tempo 122 Adagio “FLA 7 nm ‘ bd \ Pianta BeOS, Tierve of Nazard) 2 a Rec} come mM 2 amd Pos. Salic nes 120,188 +Soubasse 16 *autbois VI_ LAMENTO romorne S jourdon 8, Salivional 8 uubasse 48, Bourdon 8 Adagio (J250) te = © Pos. P poco rit, = Tempo i § Ep +Tir.GO, -Tir. GO. A by ALPHONSE LEDUC +t clrwe PP ag | = psu. +Tir.Pos. 7 poco rail, Rée; Hauthois 8 > |}e0.Bourdon ¢ seu ~Hauthois 8 +Gambe 8rr VIT_ PETITE PIECE Andante sans lenteur (+258 onviren) Flite s B Salicional_ 8 a (Gambe) uleianes. Exchainez Pius lent (4:24) Ree: Hautbois 8 } 6 | Voix humaine 8 pit P Hautbois 8 84 sau © 1074 by ALPHONSE LEDUC ot c+ tions tans Honors Bari 20,490 Pipion st Pasaptation thsvote pout ton pass Copyright 1939, 1949, Editions Mason. (TB. tue Satiee eset gagbes — SS La Ss —— RRVIN. MONODIE Leatement (aves beaucoup de liberté) Pos; Fliite 8, Rev/Pos, ai decrescendo xe aa Mp0 2 Za SSS SS St = Lentement is ain y om Supa 090 t049 t08t ua © toTEy ALEHONSE CUT ot ct Casale, ATByrs Suiat Hon 20.04heer IX_ BERCEUSE Pa: Flute 4,fiite2 SUR DEUX NOTES QUI CORNENT Lent f Ree PP ritard.molto a Tempo __ritard, aTempo _ritard. +> bt 1989,1943,4964 o2d ©4974 by ALPHONSE LEDUC ot ci? sienes $757 28 Réo: Hautbois 8 pour ma Grand Mere Pos: Bourdon 8 vv nte’® | -X_ BALLADE EN MODE PHRYGIEN Daus tes teintes grisailles (Andamino quasi aliegretto 4 = 100-104) _ . _ \ SS SSS Reop t a tifete eo ——~ oe fe = = SSS SF SS Pos.| 72s regulier ’ ) Poco vail, - - 7) _@ Tempo pfs — . : Cora ie — ——————_ pip subite <= - - _— Fae = ont be Pia vivo2 Poco ral. . ae : = poe fp ee SSE o a - = \ Proceso oer ef ~ pitt p sub, ral e UPpceepts = seeearemeesae FE = a = = =— —at a ber SEARS (2 = = S SE ) niet —— a £ lie-t3 aapenttteeet = = = = - bee Rall. poco @ poco - : -_a e. # 7 =——: 23 RS SS Saas navew sl Na | | bya Ce Boumiats Beco XI_ GRAVE Ped: Soubasse 16 et Bourdon 8 4 td 0) (poco piv f) ae -Soubasse ‘poco Pit P (poco pit P) +Soubasse fs a Tempo poco pit P Copyright 1939, 1949, 1954 sod © 1974 by ALPHONSE LEDUC ot Cl* own droite denies Estions Satenlos,471 na.n0.t04 Criptiont adaptation tonne bonec may XH VARIATIONS SUR LUCIS CREATOR \(boite fermée) Ped: Clairon 4 (d= 80-84) rit. ft i \ —j 4 4 J" a ae Mody dd pute 4d fay SS Sa ptt £ £3 a eft 2 foptpatp f z = ee a ) Pa \ pig 3 4 4 f 2a =r po Stir per tt teeettpeigtte eect! £ eer t ies = sft Y VARIATION 4 (d =92) GO: Salicional 8 Réc: Bourdon 8, Flite 4 e Ped: Soubasse 16, Bourdon 8pa —— = Principal 8 (ou 4) ss a add. So de fF t = = Principal 8 (ou 4) dime rat... 13> ee FF dee = — Ss 4 Js J: SS == y28 + Tir, GO+ Mixtures > 8 'Fempo endehors + Anches 16.8.4 ~Anches 16.8.4 Ral. | (63 ie Se > dim. = =. = ssx0408 i ee -Tir. COR PES uXIII. POSTLUDE POUR L’OFFICE DE COMPLIES Ree: Bourdon 8, Flute 4 Pos: Bourd.8,Quinte 243 GO: Salicional 8 Ped: Soubasse 16,Bourd. 8 ‘omime une bereeuse lente) dy dm BP Ree, b, Gow bMisereremidsDomi - ne ef exau.déo.ra- to. nemmeam” Pos, i. ; Aree oe = corr ead rina pernCredtr Poscnie Wipro we a ; Copyright £939, 1943, 4954 vod @ 4974 by ALPHONSE LEDUC ot Cl? awe erat dbnfvation te rprotartiog de trans Ett Mstoion (78,r0e Selatonars 14.20,408 crigtion et Patoptation Have pour tous payNoga agreement ane to PR er ———_ “Ta nanustu > Flite’s [Reg — (| "Redemis t| == — as Do. mine. commends spiri . tum.me wn” Bet Peep “Common do. ire. eet tt tteere ss 2 ees = = = jSetee ne Domtne - seg itanier |g ad eared ia Bes = ee = = “Glo. ria Pa. tri et Fito”32 pour Jeanne Salzani CHORAL CISTERCIEN POUR UNE ELEVATION Adagio a ———_ Pos: Bourdon 8. Fl.douce 4 Rée: Bourdon 8 Prest 4 7 ‘hoite fermée) f= —F r Trt. #7 Pr Pi tento (d= d précédente) a = be Poco a poco eal. © tort by aeHoNse Lente +t cl? auton. Muvicalos, 475, run Soot