Veron para una semiologia de las operaciones translinguisticas.

1974
Fenmenos trnslinguisticos:
Los anlisis de los fenmenos semiolgicos tradicionalmente definen una Tipologia
de signos basada en la dicotoma analgico/digital.
Analgico
Continuo
Relacin de semejanza (icnico)
Sin cdigo
Ej.: la imagen

Digital
Discontinuo
Relacin de convencin (simblico)
Con cdigo
Ej.: la lengua

Veron se opone a la dicotoma analogico/digital porque

1) esta clasificacin agrupa en un mismo conjunto (el de los signos icnicos)
fenmenos que son muy diferentes entre si.
2) Es una tipologia demasiado amplia (por tanto limitada en el anlisis)
3) Existen fenmenos semiolgicos que tienen caractersticas correspondientes
a ambas tipologas.
La materia considerada en si misma no interesa a la SEM Solo es importante en
medida en que es materia significante. Es decir que ya ha sido investigada por un
conjunto de reglas: REGLAS CONSTITUTUVAS de la MATERIA SIGNIFICANTE.
Por lo tanto Veron, considera a la dicotoma INACEPTABLE.
En cambio, propone una nueva forma de analizar y clasificar los fenmenos:
Una materia solo es de inters para la semiolgica en la medida en que es
significante. Por lo tanto, en todos los casos, se analiza una materia que ya ha sido
investida por un conjunto determinado de reglas. Lo que debe hacer el anlisis
semiotico es identificar esas reglas, independientemente de las materias que
pueden investir.
Reglas constitutivas de la materia significante:
Veron considera conveniente analizar los fenmenos introduciendo no menos de 4
dimensiones. Las mismas no son oposiciones binarias se trata de un eje continuo. El
pasaje de un polo al otro de cada dimensin es gradual, y la rotnera esta
determinada por una regla cultural.
1) Discontinuidad/continuidad
Si es posible aislar en la materia significante unidades concretas e
invariantes, hablamos de continuidad. Si es imposible es continuo
Ej:
discontinuidad: alfabeto/tipografa
2) Arbitrariedad / no arbitrariedad
se refiere a la distincin saussurreana entre lo motivado y lo no motivado
EJ:
arbitrariedad: semforo
No arbitrariedad;: signo colegio
3) Similaridad / no similaridad
Es la semejanza de que se habla habitualmente con respecto a lo analgico.
EJ:
similaridad: foto conejo
No similaridad: logo playboy
4) Sustitucin/contigidad
Todo vinculo simblico es sustitutivo. Pero en los casos en los cuales los dos
elementos relacionados tienen un lazo de contigidad emprica, hablamos de
que son contiguos.
EJ:

Sustitucin: paloma paz

Contigidad: foto camino pasto
El pasaje de un polo al otro de cada dimensin es gradual
Las reglas constitutivas son reglas sociales cuya funcin es estructurar la
percepcin de las materias significantes. Las reglas se aplican a materias distintas.
Reglas vs. cdigo: Las reglas constitutivas expresan principios de organizacin
perceptual que definen una materia como significante. una materia significante
investida por un conjunto de reglas constitutivas mas las operaciones que definen
un sistema particular.
Es el conjunto constituido por una materia significante (organizada en trminos de
uno o varios conjuntos de reglas constitutivas)
Mas un sistema complejo de reglas de produccin de sentido.
Imgenes icnicas:
Segn las dimensiones propuestas por Veron, las imgenes icnicas tendran las
siguientes caractersticas:
Sustitucin continuidad no arbitrariedad- similaridad
Combinaciones imposibles:
Existen 3 tipos de contradicciones que derivan de la naturaleza de las dimensiones,
y por las cuales algunas combinaciones son objetivamente imposibles
1) Regla de Contigidad y arbitrariedad:
Si hay una relacin emprica entre el signo y el objeto al cual sustituye,
queda claro que el signo no es arbitrario
2) Regla de arbitrariedad y similaridad:
Si el signo se parece al objeto de la realidad que esta sustituyendo, no es
arbitrario
3) Regla de contigidad y similaridad:
No se puede decir que una parte se parece al todo al que reenva en virtud
de un vinculo metonmico.
Otros ejemplos:
Tipografa:
Discontinuidad (se puede dividir en unidades concretas)
No arbitrariedad ( la forma de las letras responde a un modelo preestablecido. El
alfabeto)
Similaridad (se parecen a los modelos de letras)
Sustitucin (cada letra sustituye un sonido)
Caricatura:
continuidad: el dibujo no se puede dividir en unidades concretas
No arbitrariedad: el aspecto del personaje responde a ciertas caractersticas del
animal real
Similaridad: al dibujo le faltan muchas caractersticas del animal real, pero se
parece y sigue siendo reconocible
Sustitucin: el dibujo sustituye a la idea de oso polar
Tener en cuenta:
La discontinuidad no esta necesariamente asociada ni a la arbitrariedad ni a la
ausencia de semejanza
Hay que distinguir entre materias y reglas: las reglas en termino de las cuales un
signo es investido de sentido son independientes de la materia a la que envisten (la
regla puede investir a materias totalmente distintas)
La produccin del discurso no tiene nada que ver con la intencionalidad de un
sujeto dispuesto a transmitir un mensaje. La semiologia de la produccin de sentido
es irreducible a una teora comunicacional de la significacin.
Ej.:
Imgenes digitales: se pueden dividir las imgenes en unidades concretas. Pxeles

Juegos de nios: son discontinuos pero pueden producir imgenes reconocibles (por
semejanza)
Veron tambin se opone a la nocin de signo:
Pertinencia semiologica: No corresponde a las materias significantes sino a los
discursos sociales donde una materia significante ha sido trabajada por operaciones
mediante las cuales fue investido el sentido. Cdigos.
La nocin de discurso se asocia con la idea de un sujeto productor, que dirige el
texto a alguien.
No existen operaciones de produccin de sentido que se puedan reducir a un
modelo biunvoco dignificado/significante. Los discursos sociales son
semioticamente heterogneos o mixtos, y en ellos intervienen varias materias
significantes y varios cdigos a la vez.
Unidad mnima: Esta dimensin depende enteramente del nivel de anlisis en el
que se coloque ante el discurso, por lo tanto es engaosa.
Intertextualidad:
Las operaciones productoras de sentid son siempre intertextuales en el contexto de
su universo discursivo y de otros diferentes.
Un anlisis semiolgico avanza por diferencia, por comparacin entre textos. Lo que
caracteriza a un texto es lo que lo diferencia de los dems.
Comunicacin:
La produccin del discurso no se puede reducir a la intencionalidad del emisor, que
busca transmitir el mensaje. Todo discurso es efectivo y opaco. Si se quieren
analizar las condiciones de produccin, se formulan hiptesis.

Maldonado apuntes sobre la iconicidad. 1974

Wittgenstein: Imagen como artefacto construido que funciona como modelo o
modelacin de la realidad.
Se refiere a imgenes concretas, y no mentales. Se puede decir que para hacer una
imagen es primero necesario tenerla en la mente, pero en realidad es al revs.
Proposicin: entidad que puede ser expresada por medio de enunciados
(declarativos) en un lenguaje, es un termino capaz de significar un estado de las
cosas.
El icono: es una proposicin? NO es enunciado.
Algunas configuraciones icnicas parecen solo mas que otras. (film, tv,comic( pero
en general es difcil asegurarlo. El espacio lgico y el icnico no coinciden.
Maldonado analiza la teora del significado de eco:
Eco ve en la definicin de Pierce de signo icnico una nocin de referente
demasiado material.
El signo no debera ponerse en relacin con un referente, sino solamente con otro/s
signo/s.
Por eso repropone la semitica:
Estudio de relaciones jerrquicas entre cdigos. No concierne a la semitica si los
enunciados del lenguaje tienen valor de verdad, solo debe estudiar las condiciones
de comunicabilidad y comprensibilidad del mensaje.
Criticas de Maldonado:
1) la absoluta neutralidad semntica corresponde a la teora
2) Eco se contradice en su desinters por lo que efectivamente se dice con sus
explicaciones previas del significado en trminos de cultura e ideologa.
3) Esta muy mal definido que es lo que entiende eco por comprensibilidad
(es tcnica, semntica o influencial?)

Antimaterialismo:
Debate sobre la iconicidad en eco.
Eco ataca a la teora de la iconicidad de perice, pero solo tomando 1 de las
definiciones de icono que hizo (en trminos de semejanza). Criticas de Maldonado:
1) la teora de peirce es mucho mas compleja que la parte que eco elije criticar
2) no se puede aplicar el argumento de la definicin rotatoria a cualquier tipo
de definicin
3) Decir que no se puede definir algo basndose en su semejanza con otra
cosa, porque en ultima instancia todas las cosas tienen alguna caracterstica
comn, es errneo.
Afirmar que la semejanza n tienen valor cognoscitivo es decir que las operaciones
de modelar y simular tampoco lo tienen.
Maldonado critica a eco porque si las imgenes son smbolos, no se podran utilizar
para conocer.
La observacin instrumental se basa justamente en la seguridad de que entre la
imagen que proporciona el instrumento se asemeje al objeto real.
El valor cognoscitivo de la semejanza depende de la posibilidad de su confirmacin
emprica. Si fueron producidos por una con presencia proyectiva.
Maldonado a diferencia de eco, sostiene que la imagen sirve para decir la verdad y
conocer.