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INTRODUCCIN
El pluralismo musical y los continuos cambios en la msica occidental se aceler en
los veinticinco aos posteriores al final de la Segunda Guerra Mundial, propulsado
por el boom econmico de los Estados Unidos y de la mayor parte de la Europa
Occidental, por unas comunicaciones cada vez ms rpidas y por un deseo de
explorar nuevas posibilidades entras las generaciones jvenes.
Los msicos desarrollaron nuevos estilos, tendencias y tradiciones, incluidas las
formas de msica popular dirigidas principalmente a los jvenes, como el rock
and roll, y sus derivados, los estilos del jazz, desde el bebop hasta el free jazz, que
exigieron una escucha ms concentrada; las formulaciones cada vez ms complejas
de la composicin serial; la msica construida con el sonido propiamente dicho y
que ha empleado nuevos instrumentos, la msica electrnica o nuevos sonidos
con los instrumentos de la orquesta; las aplicaciones de la indeterminacin y del
azar en la composicin; y las piezas basadas en la cita y el collage de la msica del
pasado.
En Europa, la nueva msica fue apoyada a menudo por los gobiernos, las emisoras
de radio y los institutos culturales, mientras que en Norteamrica las escuelas
superiores y las universidades se convirtieron en los principales mecenas de la
msica, formaron a jvenes intrpretes y a educadores musicales y apoyaron a los
compositores, los nuevos conjuntos musicales, los conjuntos de viento y los
programas de jazz.
que haban grabado en Memphis antes que Elvis se trasladaron a Chicago durante
los primeros aos de la dcada de los cincuenta, donde desarrollaron el estilo del
rocking blues de Chicago. Este estilo se distingua por tener un sonido fuerte, muy
amplificado y una voz gritada sobre un ritmo machacn.
Chuck Berry (1926) naci en Saint Louis en 1926. Era un gran aficionado al blues.
Su primer disco fue "Maybellene" (1955) que lo situ de inmediato entre las
primeras figuras del rock and roll. Su msica se caracterizaba por un ritmo ms
acelerado, adaptando elementos del blues y el country, adems de su estilo,
sencillo y efectivo. Sus letras son provocadoras, a los que hay que unir tres
estancias en la crcel. Chuck Berry se convirti en un msico de referencia para
dcadas posteriores.
OTROS ESTILOS
Los bailes alternativos: el twist
Algunos productores creyeron que el xito del Rock se deba a su forma de bailarlo,
y por ello creyeron que haba que seguir inventando otros bailes. Surgieron
numerosos bailes, algunos de los cuales llevaban en el disco instrucciones por
escrito para la coreografa, como suceda con el Twist" (giro).
Lo cierto es que el twist no aportaba grandes novedades con respecto al rock and
roll. Uno de los antantes ms populares de este estilo fue Chubby Checker, quien
logr grandes xitos con "The Twist" o con "Lets twist again".
LOS AOS 60
Primera invasin britnica
Los aos sesenta marcaron el comienzo de la invasin britnica. Las dos primeras
bandas que obtuvieron el beneplcito de Norteamrica fueron los Beatles y los
Rolling Stones, que representaban dos estilos diferentes de msica y de imagen.
Aunque ambos admiraron y versionaron el rock de los cincuenta, los Beatles
interpretaron canciones con temas amables y reminiscencias del rock vocal,
vestan con trajes iguales, respondan a la prensa de modo educado; mientras que
los Rolling rechazaban vestir con trajes iguales y eligieron dar una imagen de
"chicos malos". Su msica se inspiraba en el blues y el rythm and blues.
Jimi Hendrix (1942-1970) fue uno de los mejores guitarristas de la historia del
rock e invent casi todos los recursos espectaculares de los guitarristas. Sus aos
de xito fueron entre 1967 y 1970 formando el tro "The Jimi Hendrix Experience".
Su primer gran xito lleg con el lbum "Are you experienced" (1967), pero su
reconocimiento le lleg con su participacin en el Festival de Monterey (1967). En
su interpretacin Hendrix "sacrific" su guitarra quemndola.
A Janis Joplin (1943-1970) le lleg el xito a raiz de su participacin en el Festival
de Monterrey en 1967. La cantante era una gran apasionada del blues. Su
desgarrada voz destac e impresion desde el principio. Su complicada vida le
llev a una muerte temprana.
LOS AOS 50: EL SERIALISMO INTEGRAL
La difusin amplia del serialismo empez tras la muerte de Webern,
principalmente con las primeras obras de Stockhausen y Pierre Boulez, que
siguieron el modelo de Webern y las pistas dejadas por Messiaen. El concepto de
serie es central en una buena parte de la produccin contempornea. Schoenberg
cre la idea de serie, identificada con la escala dodecafnica. La serie se entiende
como un elemento temtico que se repite a lo largo de la obra, manteniendo su
identidad intervlica y siendo variada en los parmetros del ritmo y del timbre.
El serialismo integral de inicios de los 50, representado en las obras de Boulez
y Stockhausen, ampli la predeterminacin serial a todos los elementos
caracterizadores del sonido. As, de la primera serializacin de las alturas, se
pas a la serializacin del timbre, de la intensidad y de la duracin de los
sonidos.
Stockhausen lleg a una especie de serialismo total en Punkte (1952), cuyo ttulo
alude a una msica puntillista, compuesta de puntos de sonido aislados,
caractersticos del serialismo.
LOS AOS 50: LA MSICA ALEATORIA
Tambin en 1951, el azar entr con fuerza en la msica contempornea con las
obras Music of Changes e Imaginary Landscape ns. 4 del americano John Cage
(1912-1992). Surgi entonces la msica aleatoria, aquellas composiciones que
medio
de
transmisin.
Se
mezclaran
sonidos
generados
MSICA ACUSMTICA
En la msica tradicional el oyente puede observar los gestos del intrprete, una
experiencia que constituye un aspecto esencial de la afinidad del espectador con la
articulacin de la msica como hecho humano. En la msica acusmtica,
presentada en formato grabado y concebida para ser escuchada mediante
altavoces, el oyente percibe la msica sin ver la fuente o procedencia del sonido. La
msica acusmtica, por tanto, rompe con la nocin tradicional de recepcin
musical.
El trmino acusmtica remite a akusmatikoi, es decir, a aquellos discpulos de
Pitgoras que, con el fin de concentrarse mejor en las enseanzas de su maestro,
eran forzados a sentarse en silencio absoluto mientras ste les hablaba escondido
tras una cortina.