LAILUMINACIONMUSEOGRAFICA

Durantelosprimerosaosdemiactividad,
acostumbrabapresentarmitrabajo
teniendoporobjetivoencontrarunasolucin
alantagonismoconservacin
comunicacin.Noreniego,puesenlos
hechosesloquesucede;sinembargo,aesta
visindualponiendolosdostrminosenoposicincon
unalgicaaristotlica,megustara
hoypresentarlobajootroaspecto:nooponerlostrminos,
perotomarloscomopremisas.
Describirlailuminacinmuseogrficacomounmedio
deexpresin,unelementode
ergonomavisual,ytambin,desgraciadamente,comoun
factordedegradacin.

Siseconsideraelmuseocomounmedio,aigualqueel
cine,elteatro,latelevisin,
etc.laexposicines,sinduda,unmediodeexpresinpor
excelencia.
Sepuedeconcebir,quetodaexposicinmoviliza
treslgicasdiversas:
primero,ladelcontenido,esantetodo
elmontajedelescenario,cualquieraseael
tenordelcontenido,exposicindepinturas,
deetnologa,etc.representala
dimensinsemnticadellenguajedelaexposicin.
luego,unalgicaespacial,quetraspasalalgicaanterior
enelespacio.Esla
puestaenespaciodelcontenido,suescenografa.sta

formadapordistintos
elementoscomoelrecorrido,elgrafismo,elcolor,el
sonidoylaluzquees
necesariovincularentreellosparaproducirsentido.Es
ladimensinsintcticade
estamismalenguaje.
porltimo,unalgicagestual,quesepodradefinir
comocomunicativa,
indisociabledelasdosprimerasparatransformaruna
escenografadelespacioen
unaescenografadeexposicin:expografa,ydesde
all,lograrelactode
comunicacindelsentidoenparticularaplicandolas
reglasdeergonoma
sensorial.Esladimensinpragmtica.

Aesteconjuntocoherente,enelmarcoparticularde
unmuseoenoposicinalde
centrodeinterpretacin,debenoobstanteintegrarseun
elementoms:eldela
conservacindelascoleccionesnuevadimensin
quellamaremoslaconservacin
preventiva.
Sepasaentoncesdelaexpografaalamuseografa.

Todoescenografadeexposicin(ymuseografa)
sloexisteporlapuestaen
formadeelementostalesqueelrecorridoqueresulta
delescenario,lostabiques,soportesy
mobiliarioqueestructuraelespacio,lasformasylos
coloresdeestos,ymuchosotros

elementoscomoelsonidoynaturalmentelaluzen
loscualestodoestinmerso.Esta,la
luz,esmidominio,comoiluminador.

Efectivamente,sienelteatro,eseotromedio
dela(re)presentacin,lailuminacin
encontrsurolenlaconstruccindela
puestaenescenaporlosambientes,losacentos
dramticos.Desgraciadamentehoy,estonofunciona
delmismomodoenelmundodelas
museos.

Sinosetomaencuentaesto,enelmomentooportuno,las
consecuenciassern
gravesinconvenientesparalacomprensindel
contenido,paraelpublicoyparala
conservacindelascolecciones.
Estonosllevaaconsiderareltratamiento
delaluzenmuseografacono:
unelementodeexpresin,
unagentedeergonomavisual,
ytambin,unfactordedegradacin.

LAILUMINACION,MEDIODE
EXPRESION

Loqueantecedenospermiteaseverarquelailuminacin,
elementodela
museografa,esunlenguaje,ycomosus
demselementos,cumpleconloscriteriosdeun

sistemasemiolgico.Sepuedeconsiderarunconjunto
devariableslumnicas(la
cromtica,laintensidadluminosa,ladireccin,
laextensin,etc.)que,combinadas
formarnunidadessignificativas,que
llamaremoslasfotemas.

Sea,porejemplo,lacreacin,deunailuminacin
general:

Loqueseve,loquehace"signo"(elsignificanteoms
exactamenteel
RepresentamenenreferenciaalasemiticadePierce),es
lailuminacinquerealizoconla
ayudadeunaluzdifusa,fraybajaquesonlosvalores
detresvariableslumnicas
(extensin,cromticaeintensidad).Ellas
constituyenunfotema.
Este,enunciertomediogeosocioculturalmehace
pensaralaluzdeundagrisde
inviernoysiempreenelmismocontexto
induceenmifuerontimounsentimientode
tristeza,denostalgiagriscea.

Otroejemplo,enelcasodeunailuminacin

localizada,respectodeunobjetodedos
dimensiones,dondeseponenenrelacinlastresvariables
lumnicasmencionadas,ms
unacuarta;ladireccin.Seobtienenalltresnuevos
fotemasvariandoelvalordeunasola,
laextensin:

Enelprimercasolailuminacin
orientadaponeenelmismocontextoelobjetoysu
fondoLainfluenciadelanaturalezadelfondo,vista
simultneamenteconelobjetoes
importante,elactoessignificativo,(porejemplounatela
deBerinisobre
unapared
blanca,unapareddeladrillosrojos,unpaneldemadera,
)
Igualmentesignificativo,peroconunsentidodiferente,
eselsegundocaso,eldeuna
iluminacinfocalizada.Elacentoestpuestosobreel
objeto,elfondopierde
importancia,tendrmenosinfluencia.
Encambioparaesteltimocaso,eldelailuminacin
encuadrada,seproducela
negacindelentorno.
Estecontrastemuyfuertenospermitetambindisminuir

significativamentela
iluminacin,loqueesfrecuentementenecesariopor
razonesdebuenaadministracin
delascondicionesdeconservacin.

Estosdosejemplosdemuestranquelailuminacines
unelementoineludibledela
escenografa;contribuyeaesatransposicindelpropsito
delaexposicin.

LALUZ,ELEMENTO
DEERGONOMETRIAVISUAL

Laluz,ysuutilizacin,lailuminacin,debeayudarnosa
veryaverbien,sin
fatiga.Lailuminacindebeadaptarsenosoloalafuncin
perotambinaelquelovive.
Elnivellaintensidadluminosa,lacalidaddelespectroyla
reduccindelosruidos
visuales(encandilamientos,reflejos,lucesparsitas,)
sonlabasedeunabuena
iluminacin.Esosmismosprincipiosnosvanaguiaren
iluminacinmuseogrfica.
Losnivelespropuestospara
lailuminacindeobjetosmuysensiblesalaluzesten
ellmitedelavisindeloscolores(cincuenta50lux
comparadoalosmilquinientos1500
luxrecomendadosenlaindustriadelcolortextiles,
pinturas,etcoenlarestauracin).
Inclusoenqueseanlegibleslosescritossobrefondoscon

pococontraste.Ademsnuestro
envejecimientonaturalaumentaladificultad:alossesenta
60aos,hacefaltaeldoblede
luzquealosveinte20aos.Sinotomamos
estoencuenta,estamosprivandoaunagran
partedenuestropblico(yanosotrosmismosasuhora)
delintersquelessuscitasu
visita.
Esnecesariotambinquelaluzseade
buenacalidad.Comosereshumanos,nuestro
sistemavisualestconcebidoyadaptado
paraserestimuladoporlaluzdelda,oseapor
unespectroequilibradoycompleto.
Laeficiencialumnicabuscadaporlosindustrialesdela
iluminacin,produjoun
tipodelmparaconespectroqueproponenunconjunto
discontinuodecolores;sontubos
fluorescentesdealtorendimientoo
lmparascompactasqueinvadentodosnuestros
ambientes.Sicomplementanlaluzdelda,estaslucesno
presentanningnriesgo,perola
cosasetornagravecuandosonlucesque
sustituyen.Nuestrosistemavisualdebe
adaptarseconstantementeareequilibrar,nosolamente
elespectroperotambinla
adaptacincromtica;Estoproduceunaumentodela
fatigavisual.
Porotrapartealgunaslmparaspuedenprovocar
problemasdemetamerismo,o
sea,bajociertafuentedoscoloresdistintosperocercanos,
tiendenaparecersimilaresa
causadelacomposicindeespectrodela

fuenteluminosa.
Eltercerelementoatomar
encuentaenlaergometravisualdelailuminacinde
unaexposicin,eselconfortdelvisitanteporla
reduccindelosruidosparsitos.Luces
parsitas,encandilamientosyreflejossonlostrespuntos
quedebenestudiarse.
Laluminiscenciaparsitacomienzacuandolamiradaest
atradahaciaunlugar
sobreiluminadonosignificativo.Elestadio
superiordemolestavisualesel
encandilamiento.Esteesmsimportanteamedidaque
lasuperficievisualdelafuentees
mspequeaysucontrasteconelentornoesgrande.

Nadaesmsmolestoquelosbrillosintempestivossobre
unapintura,deunaobra
bajovidrioodeunavitrina.Paraunavisincorrecta,nos
vemosobligadosarealizar
mltiplescontorsionesparaencontrarelbuenngulo;sin
embargo,esmuysencillo
evitarlos.


LALUZ,FACTORDEDETERIORO

Laluzesenerga,ylamateriaexistegraciasalasenergas
deloslazosinter
atmicos.Lasenergasdelos
lazosdetomosdeoxgeno,hidrgeno,cloro,zoeetc.,
que
seencuentranentreloscomponentes
dematerialesorgnicoscomolostextiles,lospapeles,
loscuerosypieles,sondelmismotenorquelas
energasdesarrolladasporlosrayos
visiblesylosrayosultravioletasquelosacompaan.Se
comprendeentoncesquelaluz
altera,yde
formadurable,esosmaterialesporlasmodificaciones

qumicasocasionadas
(amarillamiento,prdidademateriaporrupturade
lascadenascarbnicas,etc.).

(fotoICROM)

Eldeterioroprovendrentoncesnoslodelanaturaleza
delosmaterialessino
tambindelacomposicindelespectrodelasfuentes
lumnicas.Porejemplo,sin
precauciones,laluzdeda,conuna
distribucinimportantederayosdepocalongitudde
onda,oseamuyenrgica,sermuchomsnocivaquela
queemanadeunalmpara
incandescente,especialmentesinultravioletasycon
pocacantidadderayosdebaja
longituddeonda.Sibienstasirradianmuchocalor,el

deterioronoserdeorden
fotoqumicosinotrmico.

Adems,laaccindeesosrayossobre
lamateriaesacumulativa,esdecirqueesa
accinestrelacionadatantoaladuracincomoalnivel
delailuminacin.Porejemplo,la
degradacineslamismaconsecuenciaparaunobjeto
iluminadoconcincuenta50lux
durantetreintamil30.000horas,
queparaunobjetosimilarexpuestoconcincoquinientos
500luxdurante
tresmil3000horas(treintamilhorassondiezaos
deexposicinytres
mil3000horassonuna1aodeexposicin).Seseguir,
porconsiguientelas
recomendacionessiguientes:

objetosinsensibles(piedras,metales,cermicas)sin
recomendaciones
objetossensibles(madera,marfil,pinturasbarnizadas):
seiscientomil600.000lxh/an
objetosmuysensibles(grabados,fotos,pasteles,...):
cientocincuentamil150.000lxh/an
objetosextremadamentesensibles(plumas,textiles,
papelesdepastademadera)quince
mil(15.000)lx.h/an

Enconclusin,apartirdelaexpuesto,sepuededefinirla
iluminacinmuseogrficacomo

lapuestaenobradelaluz,deformaexpresiva,conla
voluntaddecomunicary
conservandoptimamentelaintegridadmaterialdelos
objetosexpuestos

BIBLIOGRAFIA

CASTRILLONVIZCARA,Alfonso,Museoperuano:
utopiayrealidad,Lima,1986

CIE,InternationalguidelineofMuseumLighting,Vienna,
CIE,2004.

EZRATI,JeanJacques,Thorie,techniqueettechnologie
del'clairagemusographique,
Nantes,ditionsAS,2002.

RINALDI,Mauricio,Iluminacin
demuseosyexposiciones:basesparaeldiseo,
PublicadoenlaRevistadelaAsociacinArgentina
deLuminotecnia,N80,diciembre,
2005.

MERLEAUPONTY,Claire,EZRATI,Jean
Jacques,Lexposition,thorieetpratique,
Paris,LHarmattant,2006