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martes, 10 de noviembre de 2015

NASREEN MOHAMEDI. La espera forma parte

de una vida intensa.
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid

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Por: Juan Jess Torres Jurado

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En la tercera planta del Museo Reina Sofa, durante algunos das, coinciden parte de los legados de dos artistas. Uno, todava
vivo, referente del arte contemporneo tal y como lo conocemos, aquel que encumbr la crtica avanzada del grupo October
de acuerdo con las teoras relacionales derridianas y su defensa de la especificidad. Otra, fallecida hace veinticinco aos,
nunca estuvo interesada por los centros y las periferias, por las teoras institucionales del arte o la problemtica sobre la
naturaleza del marco. Pero lo cierto es que estuvieron muy cercanos, exactamente en 1971. Carl Andre y Nasreen Mohamedi
llegaron a conocerse ese ao en Nueva Delhi, cuando el primero participaba en la II Trinnale-India. Andre visit el estudio
de la artista y qued fascinado con su formalismo, su uso de los espacios a travs de las lneas y destac a sus allegados el
ambiente especial de aquel espacio de trabajo. Mohamedi le agradeci la entrevista. Esa fue la ms prxima situacin en la
que estuvieron, a decir verdad. A Nasreen le interesaba mucho ms el galopante papel de la mujer en los lmites del
minimalismo. La obra de Eva Hesse, Mary Kelly, Hanne Darvoben o Elena Asins eran fundamentales en su proceso
creativo.

Beatriz Preciado
Arte Nuevo
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El arte de husmear de Carlos
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La potica de la libertad
Campo cerrado. Arte y poder en

Ella, que apenas habl sobre sus intereses tericos, que casi nunca explic acerca de su obra, de la que casi nadie recuerda
comentarios en torno a su trabajo, guardaba con celo sus cuadernos de notas, por suerte. Gracias a ellos sabemos ahora que
sigui con atencin los pasos de esas mujeres y podemos entenderla mejor. Una, sobre todo, le interes sobremanera: Agnes
Martin. Martin pintaba grandes lienzos, amplias lneas anchas cromticas, casi campos de interseccin. Mohamedi, sin
embargo, segua coleccionando papeles donde dibujaba rectas, lneas y sombras, papeles que intervena en collages, que
castigaba con frottage, algunas fotografas en blanco y negro. Formatos reducidos, maneras delicadas. Martin era treinta
aos mayor y expona en los templos de la contemporaneidad, ella no dejaba de ser una artista contraria a la oficialidad
figurativa de las colonias, que haba estudiado en Europa, cierto, y que ahora se refugiaba en su estudio de la India, entre
lecturas y amigos. Lo que a Mohamedi le interesaba de Martin era la postura; saba que Agnes pintaba con la espalda recta
como ella, en una predisposicin a alinear los chacras, una inteligente bsqueda del alivio, fsico y mental. Su enfermedad la
obligaba.

la posguerra espaola. 19391953.

Rumiante, Aitor Lajarn.
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Diana Thater. The Sympathetic
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Pablo Valbuena
Juego de ojos.
Esther Ferrer: Entre lneas y

Nasreen sufra la enfermedad de Huntington. Estuvo obligada a luchar contra la decadencia de su cuerpo, ante un fin que se
aseguraba prematuro. La muerte siempre estuvo cerca de ella desde que a los cinco aos viese como mora su madre. Las
desgracias nunca quisieron abandonarla y fue testigo de una serie de trgicas prdidas en su familia. La muerte, su presencia
certera, la conform como un espritu inquieto y asustadizo. Su cuerpo segua su irreparable proceso, algo que lleg a
desesperarla. Pero, a pesar de las limitaciones, consigui estudiar en Londres y Pars, donde pudo investigar presencialmente
la obra de Klee, Malevich o Kandinsky. Tambin se enamor de un artista musulmn con quien quiso casarse, pero del que
reneg cuando supo que la haba traicionado. Estaba mal y volvi a la India para impartir clases en la facultad de Bellas
Artes de Baroda y refugiarse entre sus apreciadas lecturas de Lorca, Steiner, Kierkegaard y Camus, escuchar msica india de

cosas
PATRICIA ESQUIVIAS

Archivos

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julio 2016

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cmara, compartir pensamientos con otras almas extraas en aquel pas e intentar encontrar la paz a travs de las enseanzas
hinds y budistas. Durante la magnfica exposicin que acoge el Museo Reina Sofa en colaboracin con el Metropolitan
Museum of Art de Nueva York, uno puede imaginar a la dbil Nasreen sentada sobre sus piernas entrelazadas, con la
columna estirada, concentrada en una lnea, un trazo que abriese un nuevo lugar de indagacin, un nuevo camino creativo.
Uno la piensa serena, con la msica de fondo que inunda su estudio, aferrada a sus utensilios de dibujo obligados despus de
que su enfermedad se agravase a comienzos de los setenta. Ya forzada a disimular sus temblores, supo recrearse en la
creacin geomtrica, en la austeridad de trazos, en la templanza, en la reflexin y en el clculo.

junio 2016

El orden cronolgico de La espera forma parte de una vida intensa responde a la necesidad de disposicin de la obra de una
artista que no acostumbraba a titular sus trabajos. La comisaria, Roobina Karode, insina, en el texto que incluye el futuro
catlogo, que quizs por los procesos de la enfermedad, quizs por su tendencia natural a beber de lo ms inmediato y
dejarse embaucar por los cambios en el entorno, su obra se puede leer en momentos que comprenden una dcada entre s.
Sea como fuere, lo cierto es que ms all del recorrido temporal hay un viaje entre signos que se constituyen, arquitecturas
imaginarias y procesos de introspeccin que manifiestan algo que tiende a olvidarse con facilidad, probable consecuencia de
una actualidad vida de resoluciones. Los mtodos artsticos no ambicionan productos acabados, no es de rpido consumo,
muy al contrario, son actos procesuales expansivos; dudas a travs de dudas en un juego de irresoluciones y de aadiduras.
Nada es seguro, ni siquiera el soporte. Nasreen Mohamedi tena una Nikon F2 que us constantemente durante sus viajes y
sus derivas a la orilla del ocano, sus horas de entrega al horizonte de agua. Sus tomas son dibujos, momentos que continan
el hilo de toda una vida; caminos de barro, cambios en el terreno, cables o carreteras, una simple sombra como todo un mar
cayendo sobre la arena. Poco importa el sujeto si se puede alcanzar el objeto de estudio. Mohamedi no expuso sus
fotografas en vida y es un acierto que ahora se puedan contemplar junto a sus cuadernos de notas y algunos bocetos
recuperados, porque el conjunto constituye un contacto ntimo con la personalidad artstica de Mohamedi y porque el
espectador tiende a percibir el quehacer terico y prctico de una artista fundamental para entender los vaivenes del arte a
espaldas de lo establecido, de la constancia creativa que requiere una carrera conferida al arte, de la asimilacin de un
cuerpo quebradizo en un entorno hermtico y discrepante y como de todas esas ruinas se rescata una importante
contribucin a la historia del desarrollo de las ideas.

noviembre 2015

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