Iannis Xenakis.

La msica electrnica
Autor: scar Escudero

[8.1] Cmo estudiar este tema?

[8.2] La msica electrnica de Xenakis: perodos creativos
[8.3] Software UPIC y GENDYN

TEMA

[8.4] Referencias bibliogrficas

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Esquema

TEMA 8 Esquema

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Ideas clave
8.1. Cmo estudiar este tema?
En este tema realizaremos una panormica general de otros dos aspectos
fundamentales en la produccin del compositor griego Iannis Xenakis:
su produccin musical electrnica
y el uso de los asistentes virtuales UPIC y GENDYM.
Para estudiar tanto las fases de trabajo con la electroacstica en la vida de Xenakis, as
como las caractersticas de las mismas, debers leer los apuntes que he preparado para
ti.
Por otro lado, e interrelacionndolo con esta primera parte, debers leer un interesante
artculo histrico sobre UPIC, publicado en los 80 en la revista de la Universidad
Autnoma de Mxico, que habla sobre cun revolucionaria result ser la irrupcin de
este nuevo asistente virtual en el mundo de la composicin musical de aquellos aos.
Brennan, J. A. (noviembre, 1981). La UPIC de Xenakis. Revista Universidad
Autnoma

de

Mxico,

37,

50-51.

Recuperado

de

http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/historico/10442.pdf
Completaremos la informacin aportada por el artculo con una explicacin tcnica
acerca del funcionamiento de UPIC en la leccin magistral de este tema.
Objetivos:
Estudiar las diferentes fases creativas en el campo de la electrnica de Iannis
Xenakis.
Comprender los procesos de organizacin y manipulacin del material sonoro.
Acercarse a los sistemas UPIC y GENDYM, asistentes virtuales del compositor.

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8.2. La msica electrnica de Xenakis: perodos creativos

Conformar una panormica de Iannis Xenakis como
creador es, como venimos viendo, una tarea compleja
debido a que no corresponde al prototipo de artista
encerrado y obsesionado con su propio arte. Nada
ms lejos de la realidad. Desde el primer momento, en
la actividad creativa de Xenakis confluyeron factores
muy diversos que l siempre pretendi unir,
naturalizndolos, creando simbiosis entre los mismos
y defendiendo la equivalencia entre los procesos que
regan disciplinas tales como la arquitectura o la
msica.

Imagen extrada de
http://brookcenter.gc.cuny.edu/projects/xenakis-project-of-the-americas/

Por tanto, cuando hablamos de la obra de Xenakis debemos hablar de una persona que
abarc con el mismo inters investigativo las siguientes facetas:
Composicin musical
Arquitectura
Ingeniera
Programacin informtica
Dentro del desarrollo de esta multidisciplinariedad, la tecnologa jug un papel
importantsimo en la evolucin de su trabajo. En esta lnea, el trabajo con los medios
electroacsticos cobra especial relevancia, constituyendo el 10% de sus trabajos
musicales (16 obras de unas 160 que constituyen su catlogo).
En su perodo de descubrimiento de nuevas maneras de afrontar el trabajo
compositivo, el contacto de Xenakis con estudios en donde se investigaba con las
posibilidades no-acsticas de creacin musical fue decisivo.

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Perodo concreto
Durante los ltimos aos de la dcada de los 40
en Pars, Pierre Schaeffer y Pierre Henry abrieron
un estudio de investigacin acstica que se
convirti en la cuna de la llamada musique
concrte. Durante esta poca, Xenakis entr en
contacto con las primeras obras representantes
de

esta

corriente

travs

de

audiciones

realizadas en conciertos.

Pierre Schaeffer en su estudio

Imagen extrada de http://www.frieze.com/issue/article/music18/

En 1952 se compr un aparato de grabacin (en el que invirti tres sueldos, segn sus
palabras) y comenz a experimentar con l, realizando pequeas piezas que posean,
adems, siempre una profunda relacin con el mundo de las matemticas.
Lamentablemente, estas obras experimentales no han llegado hasta nosotros.
En 1954 y, por recomendacin de Messiaen, Xenakis conoce a Schaeffer, que le invita a
formar parte del equipo de trabajo del estudio, por el que haban pasado
personalidades como Boulez o Stockhausen en su etapa parisina. All, y
compaginndolo siempre con su trabajo como ingeniero calculista junto a Le Corbusier,
nuestro compositor alumbra obras como Diamorphoses o Concret PH.
Estas obras se caracterizan por el uso de objetos sonoros, es decir, todo el material
sobre el que la obra est compuesta proviene de grabaciones externas. La filosofa de
Schaeffer (recogida en sus libros Que-sais-je: Musique concrte, de 1967, y Tratado de
los objetos musicales, de 1977) contaba con las siguientes caractersticas generales:
Los objetos sonoros utilizados solan perder su identidad inicial, ya que se
extraan de contexto y eran cortados de tal forma que el odo no pudiera
reconocer de dnde venan.
Una voluntad de aperturismo a las nuevas sonoridades. Deudores en parte de
las vanguardias de los aos 20, los creadores de la msica concreta pretendan

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integrar todos los sonidos, tanto naturales como artificiales, en la rbita de la

obra de arte.
Un punto de vista de la composicin musical que agrupaba estos objetos
sonoros en la denominada como ecoute rduite, una perspectiva del oyente
que, segn palabras de Schaeffer, deba concentrarse en apreciar cada uno de
los sonidos como identidades individuales. Este enfoque perceptivo es similar al
desarrollado por el puntillismo de la msica de Anton Webern.
Aunque dentro de una metodologa de trabajo concreta y alentada por las lneas de
investigacin del estudio GRMC (Groupe de recherches de musique concrte),
podemos apreciar una serie de caractersticas muy personales en estas primeras obras
electrnicas de Xenakis.
En Diamorphoses (1957), el primero de estos trabajos, el compositor utiliza sonidos
procedentes del banco disponible en el estudio, por lo que es curioso que algunos de
ellos se encuentran tambin presentes en obras de compositores que trabajaban en el
estudio GRMC, como del propio Schaeffer. En este caso, el trabajo se fundamenta en
sonidos de aviones, terremotos, accidentes de trenes, campanas, crtalos, maracas o
viento.
Una de las caractersticas que distancian el trabajo de esta obra con la lnea que
podramos llamar oficial es su uso de sonidos denominados como excntricos, es
decir, que se salan de la mediana aconsejada por la filosofa de construccin del
material de los objetos sonoros segn Schaeffer. As pues, encontraremos materiales
con una duracin muy dilatada o mnima, as como una manipulacin electrnica muy
elaborada. Esto le permita a Xenakis centrarse en la creacin de procesos de ms
alcance y que se concentraran en el plano de la transformacin pura del sonido,
alejndose de la mera ancdota combinatoria.

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En la imagen superior, extrada del Archivo Xenakis de la Biblioteca Nacional de

Francia (http://www.bnf.fr/fr/acc/x.accueil.html), se muestran algunos bosquejos del
trabajo con lo que el compositor denomina choques y vuelcos y ruido de fondo. Es
un buen ejemplo grfico, en el que podemos apreciar el inters por la composicin
textural y el raciocinio compositivo basado en la contraposicin de elementos opuestos.
A su vez, el compositor griego realiza un estudio de la psico-percepcin humana,
campo muy poco investigado hasta la poca. Con la colaboracin de algunos
especialistas, disea un logaritmo que determina la frecuencia con la que nuestro
cerebro puede asir diferentes sonidos sin perder la concentracin.
Su obra Concrete PH (1958), compuesta para ser escuchada en el interior del
Pabelln Philips mientras el pblico entraba y sala del espectculo central que
constitua el Pome Electronique de Edgard Varse, es un ejemplo excepcional del
inters de nuestro compositor por las nubes de sonido presentes en obras
instrumentales como Metastaseis. Su ttulo se extrae, por un lado, del concepto
matemtico de las parbolas hiprbola (PH) y por otro de la propia naturaleza
concreta de los sonidos empleados.
Para su composicin, Xenakis grab sonidos de crujidos de cristal de duraciones muy
breves que despus manipul (esta vez muy levemente mediante filtros) y agrup segn
sus densidades. El resultado es un continuum de sonido sin interrupciones, que crea
una curva hiprbola, tal y como su ttulo indica. A su vez, el proceso de microdesarrollo
fue producto de un trabajo en la lnea de su inters por los comportamientos
estocsticos que tambin puede identificarse fcilmente debido a la unidad del material
empleado.
Esta pieza representa un ejemplo an ms avanzado de la mentalidad compositiva de
Xenakis, el cual comenta lo siguiente en referencia a las msicas de raz concreta
compuestas durante el mismo perodo:
La obra comienza con un material fabricado a partir de muchas partculas, con
el objetivo de apreciar cmo se producen los cambios con mayor claridad,
aunque puedan parecer imperceptibles, creciendo y desarrollndose, hasta
lograr el resultado de un sonido completamente nuevo Esto fue un desafo a la
manera usual de trabajar con los sonidos concretos. Mucha de la msica

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concreta que estaba siendo producida en el tiempo de Concret PH est llena de

cambios abruptos y secciones yuxtapuestas sin transicin alguna (fragmento
traducido por scar Escudero de Xenakis, 1963).
Perodo electrnico
En los primeros aos de la dcada de los 60 y, posteriormente a la composicin de la
obra Orient-Occident (otra obra que utilizaba procedimientos concretos concebida
para acompaar a un cortometraje de Enrico Fulchignoni) Xenakis comienza a
independizarse de una manera cada vez ms clara de la lnea de Schaeffer.
Los caminos del compositor griego cada vez se muestran ms claros en su camino por
abandonar una promiscuidad en cuanto a la diversidad del material empleado, optando
por la homogeneidad y la profundidad de sus procesos de metamorfosis sonora.
En 1962 compone, an en el estudio GRMC, Bohor, su primera obra ntegramente
electrnica con una duracin considerable (casi 22 minutos). No hay que olvidar que,
en el proceso de alumbramiento de estas obras, tena lugar una intervencin por parte
de las otras personas que trabajaban conjuntamente en el estudio. El propio Schaeffer,
al que esta obra est dedicada comentaba, aos despus, lo siguiente:
Bohor fue en el peor de los casos (quiero decir en el mejor) el fuego de la lea de
sus comienzos. No haca mucho que habamos trabajado con los crujidos de
Concret PH, ahora era un chisporroteo, una ofensiva acumulacin de golpes de
escalpelo en los odos al mximo nivel de los potencimetros (fragmento
traducido por scar Escudero de Harley, 2004).
Como podemos adivinar en sus palabras, Pierre Schaeffer no era muy amigo de las
directrices que estaba tomando el trabajo de su colaborador. De hecho, no tardar en
dejarse notar una creciente tensin entre ambos, provocada al parecer por el recelo del
francs hacia el trabajo de un Xenakis cada vez ms decidido a explorar por sus propias
vas los resultados que la msica electrnica podra darle.
Bohor es una pieza electrnica dispuesta en 8 canales de audio. Al igual que ocurre en
Concret PH, sus materiales compositivos tambin son bastante delimitados. Si bien
Xenakis reconoce no recordar la procedencia exacta de esos materiales, al parecer

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provienen de la grabacin de cuatro fuentes: campanas, una armnica de boca de Laos,

un cantante de liturgia bizantina y un piano.

Manuscrito de Xenakis con la disposicin espacial de los canales. Imagen extrada de:
http://www.music.columbia.edu/~liubo/bohor/present/

En palabras de Xenakis, la impresin que a l le provoca esta obra es la de encontrarse

dentro de una gran campana. Esta afirmacin hace referencia tanto a los conceptos
de perpetua resonancia como a la microtonalidad subyacente de los armnicos
de este instrumento, recreada a travs de los materiales de partida, de una naturaleza
no temperada en el sistema occidental. Al parecer, Xenakis tambin manipul el piano
con el que efectu las grabaciones, para lograr, precisamente, este efecto de
desafinacin en el mismo.
A nivel de manipulacin de un sonido registrado previamente, es mucho ms til
recrear un mapa de las amplitudes de onda presentes en la pieza que un diseo de las
alturas, aun as, los programas de anlisis sonoro actuales pueden crearnos una
representacin exacta, as de cmo la distincin entre los sonidos empleados, que se
muestra a continuacin. Los esquemas y apuntes de Xenakis nos indican que utiliz
una serie de procesos de yuxtaposicin y superposicin de varias capas, que son
fciles de ver a lo largo de la pieza.

Imagen extrada de http://www.music.columbia.edu/~liubo/bohor/present/

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El proceso de experimentacin en la manipulacin sonora ser, como podemos apreciar

en la audicin de la obra, cada vez ms complejo, pudiendo reconocer prcticamente
solo la identidad del material procedente de las campanas.
Tras el estreno de esta obra, en 1963 Xenakis abandona el estudio de Schaeffer, lo cual
significa un parn en la produccin electrnica del compositor. En 1966 funda, tambin
en Pars, el EMAMu (conocido a partir de 1972 como CEMAMu, Centre d'tudes de
Mathmatique et Automatique Musicales). No ser hasta 1970 en la que componga
Hibiki Hana Ma, para la Exposicin Universal de Osaka (Japn). Concebida para 12
canales y posteriormente unificada en 8, la obra fue escuchada en una macroinstalacin de nada menos que 700 altavoces dispuestos debajo del suelo y 128
suspendidos sobre el pblico.
En esta obra, Xenakis extrae los sonidos en bruto de una sesin de grabacin con una
orquesta, un biwa (un lad japons) y una caja, que simbolizan la unin entre culturas
como superacin de la barbarie de la Segunda Guerra Mundial. Precisamente por la
riqueza tmbrica de la fuente sonora, Xenakis abandona en esta pieza la idea de
uniformidad, optando por un juego de contrastes y gradaciones texturales muy
amplias. Esta pieza fue alumbrada tras un complejo estudio cinemtico del que el
propio autor habla en su libro Formalized Music. Una de las innovaciones ms
importantes es la incorporacin de movimientos panoramizados, es decir, que se
mueven de un altavoz a otro.
Es en este mismo perodo en el que Xenakis empieza a alumbrar la idea de crear
espectculos multi-artsticos en los que se conjuguen simultneamente varias artes,
creando una experiencia que parta de la msica y el espacio incorporando, tambin
complejos diseos lumnicos. Estamos hablando de sus famosos Polytopes, los cules
inaugur con el Polytope de Montreal (1967), inicialmente compuesto para cuatro
orquestas que tocasen en vivo y electrnica. Por necesidades prcticas, Xenakis tuvo
que cambiar su concepcin musical hacia un nivel ms electrnico, lo cual le permiti
poder representarlos con ms asiduidad, ya que solo el montaje arquitectnico ya
constitua un reto bastante problemtico y costoso.
A continuacin, se muestran algunas imgenes de los diseos arquitectnicos de
Xenakis en el terreno lumnico del Polytope. Estas redes, que conforman el espacio que
engloba al pblico, se componen de decenas de pequeas luces que brillan en una
sincrona estricta con los procesos musicales.

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Imagen extrada de http://socks-studio.com/2014/01/08/yannis-xenakis-polytopes-cosmogonies-insound-and-architecture/

Imagen extrada de http://socks-studio.com/2014/01/08/yannis-xenakis-polytopes-cosmogonies-insound-and-architecture/

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A continuacin, se muestran dos fotografas del Polytope de Cluny, de 1972 en donde

podemos apreciar la estructura montada in situ as como una fotografa en pleno
desarrollo del espectculo.

Imagen extrada de http://socks-studio.com/2014/01/08/yannis-xenakis-polytopes-cosmogonies-insound-and-architecture/

Imagen extrada de http://socks-studio.com/2014/01/08/yannis-xenakis-polytopes-cosmogonies-insound-and-architecture/

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Por ltimo, te propongo este reportaje en el que se muestran imgenes originales y

explicaciones tcnicas de los montajes de los espectculos multi-artsticos que Xenakis
llam Polytopes.

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
https://www.youtube.com/watch?v=KpWGLJODI30#t=301

8.4. Software UPIC y GENDYN

Dentro de las lneas de trabajo del laboratorio CEMAMUs, Xenakis comenz a trabajar
en sistemas que, yendo un paso ms al frente en lo conceptual, unieran desde un
punto de vista fsico su actividad a la hora de proyectar planos arquitectnicos con
la de componer msica. As naci UPIC, siglas de, en su traduccin al castellano,
Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios en Matemticas y
Automtica Musicales.
En este vdeo podemos observar al compositor griego operando en directo con el
artefacto UPIC, del cual explica su funcionamiento.

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
https://www.youtube.com/watch?v=7_Gu0qDAys0

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Bsicamente, UPIC (y su posterior evolucin, GENDYN) reproducan una mesa de

proyeccin de planos de arquitecto. En realidad, se trataba de una tableta
manipulable mediante un bolgrafo elctrico cuyos datos se transmitan a un ordenador
y ste, a su vez, a un sintetizador, en el que se programaban los sonidos segn una serie
de variables introducidas en el programa a priori. La utilizacin de estas herramientas
conformar el rasgo caracterstico de la tercera etapa creativa del compositor en
torno a la msica electrnica.
UPIC fue de gran ayuda para Xenakis a la hora de construir el diseo cintico de los
Polytopes, ya que, obviamente, le proporcionaba un mapa muy grfico de los
movimientos exactos que quera conseguir alrededor del espacio.
En el artculo La UPIC de Xenakis, de Juan Arturo Brennan, que debers leer
conjuntamente a estos apuntes, se detalla el funcionamiento de UPIC as como el
impacto que caus en el mundo musical de su poca.
En 1991, Xenakis present su mejora definitiva del sistema UPIC, diseado casi 20 aos
antes. GENDYN puede considerarse la culminacin de la bsqueda en el terreno de
algortmica, del arte automatizado que llev a cabo el compositor griego a lo largo de
toda su vida.
La importancia de GENDYN reside en la unificacin del plano macro con el
microestructural. Esto es debido a un algoritmo de programacin que disea
estocsticamente con gran precisin los procesos y los sintetiza conjuntamente. Con
esta frmula, Xenakis accede a un nivel de creacin e investigacin superior, hablando
en trminos de autosuficiencia, debido a la no dependencia de un mediador entre los
clculos en la tableta y el resultado sonoro, que por primera vez est incluido en el
propio sistema y no debe ser sintetizado independientemente.
Xenakis compondr dos obras con este asistente: Gendy 3 (1991) y S.709 (1994).
Como podremos escuchar, el compositor vuelve a apostar por una sonoridad tmbrica
ms homognea (consecuencia sine qua non de GENDYN).
A nivel conceptual, podemos englobar el uso de GENDYN y sus resultados con el
inters de Xenakis por los autmatas celulares hacia el ltimo de sus perodos
creativos. Como idea subyacente se sugiere una bsqueda de unos resultados, por un
lado, que tienden hacia la pureza y una cierta austeridad tmbrica, as como hacia la

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automatizacin prcticamente total de los procesos para acercarle, como siempre fue su
deseo, hacia el comportamiento sabio de la naturaleza.

8.4. Referencias bibliogrficas

Harley, J. (2004). Xenakis: His life in music. Taylor & Francis.
Harley, J. (2012). Orchestral Sources in the Electroacoustic Music of Iannis Xenakis:
From Polytope de Montral to Kraanerg and Hibiki-Hana-Ma (2012). En Makis
Solomon (ed.) & Universit Paris 8. Proceedings of the international Symposium
Xenakis. La musique lectroacoustique / Xenakis. The electroacoustic music.
Recuperado

de

http://www.cdmc.asso.fr/sites/default/files/texte/pdf/rencontres/intervention1_xena
kis_electroacoustique.pdf
Solomon, M. (abril, 2011). Xenakis first composition in musique contrte:
Diamorphoses. En Xenakis International Symposium, CCMC, Goldsmiths, University
of

London.

Recuperado

https://www.gold.ac.uk/media/Keynote%20III%20Makis%20Solomos.pdf
Xenakis, I. (1963). Musiques formelles (Revue Musicale) 253-254. Paris: Reissue.

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de

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Lo + recomendado
No dejes de escuchar
Para entender e ilustrar los contenidos de este tema es indispensable realizar una
audicin atenta de las distintas obras explicadas, que constituyen una muestra del
proceso evolutivo en la concepcin de la msica electrnica de Iannis Xenakis. A
continuacin, se acompaan los enlaces a algunas de sus obras.
Diamorphoses

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
https://www.youtube.com/watch?v=6vrz6-eO8Ug
Concret PH

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
https://www.youtube.com/watch?v=UDP8H5IK5nw

TEMA 8 Lo + recomendado

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Hibiki Hana Ma

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
Parte 1: https://www.youtube.com/watch?v=eM3RQmkCArg

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
Parte 2: https://www.youtube.com/watch?v=vDIUzmXHPhE

TEMA 8 Lo + recomendado

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+ Informacin
A fondo
Stochastic Synthesis: Origins and Extensions
Artculo de Sergio Luque en el que nos habla acerca de la aproximacin de Xenakis
hacia la microforma, determinada por los procesos estocsticos. En este caso, el
enfoque se pone en algunas de sus obras electroacsticas.
Accede al artculo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://sergioluque.com/stochastics/

TEMA 8 Test

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Test
1. Qu disciplina NO puede asociarse al trabajo de Iannis Xenakis?
A. Arquitectura.
B. Composicin musical.
C. Lutera.
D. Ingeniera tcnica.
E. Programacin informtica.
2. Qu tanto por ciento constituye la produccin ntegramente electrnica en el total
de la obra de Xenakis?
A. 5%.
B. 10%.
C. 15%.
D. 20%.
3. Cul es el nombre del compositor y fundador del estudio GRMC, en el cul el
compositor griego comenz a trabajar en 1954?
A. Pierre Henry.
B. Olivier Messiaen.
C. Karlheinz Stockhausen.
D. Pierre Schaeffer.
4. Qu obra compuso Xenakis para acompaar la salida y entrada de los espectadores
en el interior del Pabelln Philips de la Exposicin Universal de Bruselas en 1958?
A. Concret PH.
B. Diamorphoses.
C. Bohor.
D. La Lgende dEer.

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5. Cul era la caracterstica principal que separaba el trabajo en la musique concrte

de Xenakis con respecto al de sus compaeros del GRMC?
A. La implementacin de sonidos principalmente provenientes de la naturaleza.
B. Una utilizacin de materiales excntricos en sus obras (muestras de
duraciones excesivamente largas o cortas).
C. La manipulacin sonora utilizada, que consista en reverberaciones y
modulaciones extremas.
6. En qu ao funda Xenakis el estudio EMAMu?
A. 1958.
B. 1966.
C. 1978.
D. 1991.
7. En qu perodo creativo del compositor griego englobamos las obras Bohor y Hibiki
Hana Ma?
A. Perodo concreto.
B. Perodo electrnico.
C. Perodo GENDYN.
8. En qu consiste un Polytope?
A. En una instalacin compuesta por intervenciones musicales y luminosas
diseadas dentro de un espacio arquitectnico, que conforma el espacio de
vivencia del pblico.
B. En una instalacin compuesta por intervenciones musicales acsticas noelectrnicas en la que varias orquestas tocan en sincrona con la electrnica.
C. En una instalacin arquitectnica diseada para la interrelacin de danza,
msica e imagen.
9. Qu apariencia tiene el asistente virtual UPIC?
A. La de una computadora.
B. La de una pirmide egipcia.
C. La de una mesa de planos de arquitecto.
D. La de una red modular.

TEMA 8 Test

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10. Qu aportacin realiza GENDYN al sistema UPIC?

A. GENDYN posee un mecanismo de uso ms intuitivo que su antecesor.
B. Una mayor riqueza de los timbres que el software puede exportar en cada
proyecto.
C. La posibilidad de unir el plano arquitectnico al sonoro en el diseo de la pieza
de una manera ms directa y completa.

TEMA 8 Test