UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

Professor: Sebastio Rios

Alunos: Luiz Gustavo Medeiros de Lima e Fernanda Pontes Gontijo

Os Mutantes e suas precoces

experimentalizaes
- Uma anlise das experimentalizaes sonoras realizadas pela banda de rock Os Mutantes em seu lbum de estria lanado
em 1968, buscando evidenciar a importncia deste trabalho para a msica brasileira, ainda conservadora em relao aceitao
de referncias musicais estrangeiras e pouco ousada quanto ao uso de truques de estdio. Este lbum trouxe tona,
principalmente, uma nova forma de fazer rock n roll no Brasil, sem precisar reproduzir fielmente o que vem de fora e sim
assimilar as referncias e mistur-las com os gneros brasileiros de modo a produzir uma msica nica.

Em 1966, no bairro da Pompia, trs jovens irreverentes acabavam de formar

uma das bandas de rock mais influentes do Brasil. Os irmos Arnaldo Baptista e Srgio
Dias, e uma garota ruiva chamada Rita Lee, batizaram de Os Mutantes aquela que veio
a ser um dos grandes cones da Tropiclia movimento cultural brasileiro que eclodiu
na dcada de 60 sob a influncia de correntes artsticas de vanguarda e da cultura pop
tanto nacional como internacional , sobre o qual iremos tratar de forma mais
detalhada mais adiante. A banda comeou a construir considervel popularidade
quando se tornaram atrao musical fixa do programa liderado por uma das estrelas
da Jovem Guarda, Ronnie Von, e que se chamava O Pequeno Mundo de Ronnie Von e
era transmitido pela TV Record. No incio de 1967, aps deixarem de se apresentar no
programa de Ronnie Von por causa de discordncias com a emissora, conheceram
Rogrio Duprat, que viria a se tornar uma das peas mais importantes na histria dos
Mutantes, e atravs dele conheceram Gilberto Gil que os convidou para participarem
com ele do III Festival de Msica Popular Brasileira, organizado pela TV Record. A
cano que eles apresentaram era Domingo no Parque e ficou segundo lugar no

festival, dando a Os Mutantes projeo nacional e aproximando-os do movimento

tropicalista.
Ao examinarem o tropicalismo, os estudiosos da msica popular brasileira na
maioria das vezes concentram sua ateno nas obras dos baianos Gilberto Gil e
Caetano Veloso, ignorando a importncia fulcral de Os Mutantes para o movimento
tropicalisto visto que eles tinham um carter experimental extremamente intenso em
suas criaes, traduzindo as premissas do tropicalismo de assimilar, deglutir e
recodificar referncias internacionais. O movimento tropicalista se desdobrava em
todo tipo de produo artista, como por exemplo no Cinema de Gluber Rocha, na
artes plsticas de Hlio Oiticica, nas peas de teatro de Jos Celso Martinez Corra, na
poesia concreta de Dcio Pignatari, mas era na msica que ela concentrava sua maior
fora, com representantes que at os dias de hoje ainda possuem grande importncia
na msica brasileira, como os prprios Caetano Veloso e Gilberto Gil, alm de Tom Z,
Torquato Neto, Rogrio Duprat e Os Mutantes. Era na msica tambm que a Tropiclia
enfrentava suas maiores crticas, pois a imensa maioria dos artistas j estabelecidos na
msica popular brasileira se recusavam a aceitar elementos da msica pop estrangeira,
alegando que esta ideia feria a cultura nacional. Contudo, o movimento tropicalista
atingiu o grande pblico a partir do III Festival de Msica Popular Brasileira, da TV
Record, atravs das apresentaes de Gilberto Gil acompanhado dos Mutantes, com
arranjos de Rogrio Duprat, de Domingo no Parque, e de Caetano Veloso executando
Alegria Alegria. Apesar de no ter vencido o festival (Gil e Os Mutantes ficaram em
segundo lugar e Caetano Veloso em quarto), pode-se notar uma grande repercusso
no ano seguinte, tendo Tom Z vencido o festival com a cano So Paulo, Meu Amor,
e principalmente com o lanamento do disco Tropiclia ou Panis et Circencis que se
tratava nada mais nada menos de um disco-manifesto que continha composies e
interpretaes que tentavam transmitir todo o ideal tropicalista.
Ainda em 1967, os Mutantes so convidados pelo produtor Manoel Barenbein
para gravarem seu primeiro lbum solo. O produtor viu nos jovens da Pompia a
possibilidade de se fazer um rock que se diferenciasse do rock j produzido no pas,
principalmente pela jovem guarda, pois enxergava nos Mutantes uma maior
competncia e capacidade para produzir canes de melhor qualidade e que
alcanasse os jovens. bom lembrar que Arnaldo, Srgio e Rita sempre foram grandes
admiradores do rock n roll gnero musical surgido nos Estados Unidos fortemente
influenciado pelo Country e pelo Blues, seus primeiros grandes expoentes foram Elvis
Presley, Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lee Lewis e Carl Perkins principalmente do
surf music norte-americano, com bandas como The Ventures, Dick Dale & The Deltones e Beach Boys, e dos quatro jovens ingleses conhecidos como The Beatles. No ano
de 1967 sai o disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band dos Beatles, uma obra que
veio superar as dicotomias existentes na msica entre o oriente e o ocidente, o erudito
e o popular, atravs da utilizao de instrumentos variados como a Star instrmento

indiano similar a uma alade , instrumentos de cordas, de sopro e de percussao no

comuns na msica popular e atravs, tambm, do uso de truques de estdio como a
tcnica de colagem de som. Os Mutantes, portanto, tiveram como linha condutora
para o seu primeiro disco as inovaes realizadas pelos Beatles em Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band, mas no se restringiam a uma mera reproduo do grupo ingls pois
sabiam que possuiam peculiaridades, como por exemplo, a voz feminina de Rita Lee e
a inventividade de objetos inusitados para servirem como artifcios nas gravaes,
como por exemplo tampinhas de refrigerante, bomba de flit (incesticida), alm dos
pedais desenvolvidos por uma das figuras mais importantes na histria dos mutantes,
o irmo mais velho de Arnaldo e Srgio, Cludio Csar Dias Baptista.
No Brasil no havia um acesso fcil a pedais de efeitos para guitarra e baixo
como fora do pas, assim como possuir uma guitarra de boa qualidade era
extremamente caro, pois tinham que ser importadas. Cludio Csar Dias Baptista, o
primognito dos irmo Dias Baptista, desenvolvia instrumentos e pedais de efeito de
altssima qualidade e que seriam usados pelos irmos com os Mutantes. O principal
destes equipamentos criados por Cludio Csar com certeza foi a famigerada guitarra
Regulus, tambm chamada de Guitarra de Ouro, que uma guitarra semi-acstica
(com corpo oco e abaulado, similar a um violino), blindada internamente com folhas
de ouro que, com diversos efeitos embutidos em seu corpo, como por exemplo 7
distorcedores (efeito que simula a saturao de um amplificador, que ocorre quando
este est ligado em um volume muito alto). Alm da guitarra, Cludio Csar
desenvolveu uma srie de pedais de efeito dos quais se destaca o famoso pedal
utilizado em Bat Macumba, stima faixa do disco que iremos dissecar de agora em
diante, que ele criou com um motor de mquina de costura e um potencimetro de
eixo livre, o efeito remete ao ronco de um automvel de corrida.
No primeiro trabalho dos Mutantes, alvo principal deste trabalho, alm das
inmeras experimentalizaes e invenes realizadas pelos membros da banda existe
um outro fator que contribuiu enormemente para a qualidade do trabalho, que foram
os arranjos elaborados pelo maestro Rogrio Duprat. Rogrio foi o responsvel pela
introduo dos Mutantes na tropiclia, por ter apresentado Arnaldo, Srgio e Rita
Gilberto Gil e por t-los indicado a participar do festival como banda de apoio para Gil.
Rogrio Duprat estudou na Alemanha onde teve contato com um outro aluno que
conseguiu ter bastante xito na msica: Frank Zappa. Zappa foi um compositor,
guitarrista, vocalista e produtor de grande sucesso, famoso pela mistura de gneros
musicais como jazz, msica eletrnica, msica clssica e rock n roll. Por ser um msico
erudito, com vasto conhecimento sobre o que tocava na Europa, Duprat caiu como
uma luva no propsito dos Mutantes de utilizar referncias musicais estrangeiras e
mistutar com gneros nacionais.

O disco comea com uma msica composta por Gilberto Gil e Caetano Veloso,
chamada Panis et Circensis. Como no o foco deste artigo se ater aos aspectos lricos
da obra dos Mutantes, irei centralizar meus esforos em dissecar as experimentaes
musicais realizadas pela banda. J de incio o ouvinte pode se assustar com o sample
(termo utilizado para se referir a pequenos trechos retirados de determinada gravao
para ser usada em outra, no tendo necessariamente o mesmo contexto) do Reprter
Esso, que era um noticirio radiofnico da poca, dando ao ouvinte a impresso de
estar escutando o rdio e que ir receber um informativo de utilidade pblica. Porm,
o sample termina de forma abrupta e a cano comea com seu curso normal. Na
metade da msica utiliza-se um efeito que d a sensao de que a gravao est
falhando, retorcendo o som como se o disco parasse por defeito e pouco depois a
msica renasce em um ritmo lento que vai se acelerando gradativamente at ser
interrompido por o som similar a um prato quebrando, silenciando os instrumentos e
compondo uma sonoplastia de uma cena comum de uma famlia sentada mesa
fazendo sua refeio, remetendo portanto ao trecho essas pessoas na sala de jantar
da msica. Este efeito sonoro no era comum na poca e foi uma das principais
caractersticas de todo o disco.
A segunda faixa do disco uma cano escrita por Jorge Ben, tendo a
participao deste. mais uma cano do disco a se iniciar com um sample. No caso,
ouve-se Jorge Ben dizendo agora tosse, todo mundo tossindo! seguido de tosses
intensas reproduzidas por outra pessoa. Logo aps este sample, Jorge Ben entra com
um arranjo de violo ligado a um delay (efeito que consiste em um eco que faz as
notas j tocadas se repetirem no espao musical por algumas vezes) e a msica segue
em um compasso binrio simples. O diferencial na msica a guitarra de Srgio Dias,
que faz um fraseado simples durante a maior parte da msica e um solo de guitarra
mais complexo, porm curto, na metade dela. O que chama ateno o timbre usado
pelo guitarrista. Ele usa uma distoro com grande saturao, gerando um som
extremamente rasgado e sujo, se contrapondo limpeza e simplicidade do resto da
msica, toda acompanhada no violo.
Na terceira faixa, O Relgio, evidente as repentinas mudanas de clima com
praticamente todos os sons se alterando de uma vez s. Tanto o ritmo, como a
dinmica da cano e a instrumentalizao se alteram bruscamente, retornando
estrutura inicial da msica da mesma maneira brusca, sem que haja nenhuma
conexo, nada que sinalize a alterao. Esta cano, devido a esta quantidade de
alteraes e quantidade de instrumentos utilizados, seria impossvel ser executada
ao vivo da mesma forma. Para que esta experimentalizao se realizasse, a banda
explorou diversas tcnicas de gravao como a colagem de som.
Adeus Maria Ful a quarta faixa do disco e foi composta por Sivuca e
Humberto Teixeira. A msica se inicia com um clima melanclico caracterizado pelos

samples de barulhos de pssaros, batidas entre objetos, sons de ventos que buscam
reproduzir a atmosfera de um retirante nordestino que deve sair de seu local de
origem devido seca. A msica no possui grandes alteraes rtmicas como a faixa
anterior mas possui simples toques de experimentalizao que enriquecem muito a
msica. O som de cuca que se pode ouvir, por exemplo, feito pela voz de uma
pessoa, mas a maior pecularidade da msica e uma das maiores do disco a utilizao
de tampinhas de refrigerante junto aos instrumentos de percusso.
Baby uma cano simples composta por Caetano Veloso, j gravada
anteriormente pro ele e por Gal Costa no disco-manifesto Tropiclia ou Panis et
Circensis. A verso dos mutantes possui um arranjo bem diferente, mais voltado
absoro de elementos musicais estrangeiros, o que pode se notar atravs dos
arpeggios que costumavam ser executados, no Brasil, em violes de nylon de
Srgio Dias serem feitos na guitarra, alm de arranjos realizados com o mesmo efeito
de A minha menina. Outro aspecto inusitado da cano o rgo tocado de maneira
livre e aparentemente improvisada, similar a canes dos Beatles e do The doors,
bandas que fizeram grande sucesso na dcada de 60.
No incio da prxima faixa do disco, Senhor F, j percebemos a colagem de um
apito de trem. A grande peculiaridade desta cano a utilizao de um recurso que
faz com que o volume da msica seja diminudo gradativamente at desaparecer,
muito comum nos finais de algumas msicas (fade-out), a grande sacada dos Mutantes
foi utilizar esse recurso duas vezes antes de acabar a cano, dando a impresso de
que a msica terminar muito antes do que de fato termina. Outro fator que faz esta
msica se destacar das outras, no disco , que ela possui um compasso nem um pouco
comum de 7/4.
A faixa que sucede Senhor F talvez uma das mais famosas do disco. Composta
por Gilberto Gil, Bat Macumba possui uma letra que nada mais que uma poesia
concreta. Para os ouvidos mais atentos, o que realmente chama ateno a guitarra
de Srgio Dias, que se utilizou dos esforos de seu irmo Cludio Csar para conseguir
gerar aquele som impossvel de descrever em palavras, pois no consigo pensar em
nada que se possa comparar com aquele som, no consigo imaginar nenhuma analogia
pra se fazer. O pedal utilizado foi aquele citado anteriormente, em que Cludio Csar
usou um motor de mquina de costura e um potencimetro de eixo livre. A percusso
da msica faz referncia percusso de culturas afro-religiosas como o Candombl.
Le Premier Bonheur du Jour uma cano composta por Franoise Hardy,
famosa cantora francesa, regravada pelos mutantes com sua letra original, em francs.
Esta provavelmente a cano onde Rita Lee mais se destaca. A roqueira gravou
diversas vozes separadamente de modo a formar, atravs da colagem de som e da
edio no estdio, um grande coral. evidente a utilizao de reverb (efeito que
simula a gerao de reverberao, como se o som estivesse saindo de uma caverna)

nas vozes de Rita, deixando a msica com um clima sombrio e melanclico. Outro
aspecto mpar desta gravao o uso de sons de cordas de piano tocados com uma
moeda ao invs das teclas e tambm a utilizao de uma bomba de flit como
percusso, marcando o andamento da msica.
H na sequncia uma composio dos Mutantes com Caetano Veloso, chamada
Trem Fantasma. Um rock simples com destaque dos arranjos de Rogrio Duprat
principalmente no uso da Flauta Doce e de saxofone. Tempo no Tempo uma verso
em portugus da cano Once Was a Time I Thought da banda norte-americana The
Mamas & The Papas. A verso dos mutantes muito mais elaborada, visto que a
verso da banda norte-americana possui apenas um violo acompanhando o cro de
vozes. A verso brasileira utiliza, alm dos tradicionais instrumentos usados pela banda
baixo, guitarra e vozes , dois instrumentos costumeiramente usados para a criao
da sonoplastis em filmes de comdia e pouco explorados na msica popular, que so a
tuba e a corneta. Outra pecularidade a percusso feita por estalar de dedos que
acompanha a msica at seu final.
A ltima cano do disco Ave Genghis Khan. Outra faixa que se inicia com um
sample. No caso, so dois: sons de risadas em um auditrio e uma voz reproduzida ao
contrrio (que a voz de nada mais nada menos que Csar Dias Baptista, pai de
Arnaldo e Srgio). O tema da msica apresentado por um piano em seus primeiros
compassos e, assim que a faixa vai se desenrolando, ele vai se repetindo na linha de
diversos outros instrumentos em dinmicas e situaes diferentes. Ao se ouvir o disco
do incio ao fim fcil de perceber a teor irreverente com que a gravao tratadas,
apesar de todo o experimentalismo e todos os truques de estdio, podemos notar
muita descontrao reparando em risadas no meio da msica, gritos, palmas e outras
coisas que denotam banda um carter irreverente, algo no muito comum na msica
brasileira na dcada de 60.
Aps analisar o disco faixa faixa, creio ser importante citar algumas
curiosidades que cercam o dbut dos Mutantes. O disco foi eleito em 2007 pela revista
Rolling Stone Brasil como o 9 melhor disco da msica brasileira de todos os tempos
em uma edio que listava os 100 melhores. Na revista inglesa Mojo Magazine, o disco
ficou na 12 colocao na lista dos 50 discos mais experimentais de todos os tempos
organizado pela revista, ficando frente de nomes como Ennio Morricone, Pink Floyd
e The Beatles. Apesar de no ser um grande xito comercial, o disco de estria dos
Mutantes considerado um grande marco na msica brasileira pela inovao e
experimentao que trouxe msica brasileira e, por que no, mundial. Um disco que
mostrou que o Brasil pode fazer rock com uma identidade nacional, misturando o
gnero norte-americano com a msica nacional, influenciando muitos jovens at hoje.

Referncias Bibliogrficas

CALADO, Carlos. A Divina Comdia dos Mutantes. So Paulo, editora 34, 1995.
SANTOS, Daniela Vieira dos. No V Se Perder Por A: A trajetria dos Mutantes. So
Paulo, editora Annablume, 2010.
PAIVA, Jos Eduardo Ribeiro de. Os Mutantes: Hibridismo Tecnolgico na Msica
Popular Brasileira dos Anos 60/70. Revista Sonora, Campinas, v. 4, n. 7, p. 01-07, 2012.
BAY, Eduardo Kolody. Qualquer Bobagem: Uma Histria dos Mutantes. 2009, 177 f.
Dissertao (Mestrado em Histria) Instituto de Cincias Humanas, Universidade de
Braslia, Braslia.

Referncias Discogrficas

Mutantes. Os Mutantes. 1968. Polydor. Brasil.

Mutantes. Mutantes. 1969. Polydor. Brasil.
Mutantes. A divina comdia ou ando meio desligado. 1970. Polydor. Brasil.
Mutantes. Tecnicolor. 1970 (lanado em 2000). Universal. Paris.
Mutantes. Jardim Eltrico. 1971. Polydor. Brasil.

Mutantes. Mutantes e seus cometas no pas dos Baurets. 1972. Polydor. Brasil.
Vrios Artistas. Tropiclia ou Panis et Circensis. 1968. Philips. Brasil