LEITURA METDICA DA OBRA

1. CARACTERSTICAS DA NOVELA E GNESE DA OBRA

(a partir da leitura do prefcio da 2 Edio)

1. O texto destaca a personagem principal da obra. Identifica-a, reunindo dados da sua vida
que tero sido objecto de aproveitamento romanesco.

2. Jacinto Prado Coelho referindo-se a Camilo, classifica-o como um escritor de novelas

romanescas.
Justifica tal classificao destacando:
2.1. As caractersticas da estrutura externa da novela;
2.2. Os aspectos marcadamente romnticos da intriga romanesca.

INTRODUO
1. Relacione o texto com o subttulo e o ttulo da obra.
2. Comente os aspectos expressivos da linguagem, integrando-a num contexto epocal e literrio.
3. Justifique a presena do destinatrio escolhido pelo autor enquanto agente formador e
motivador de estrutura e sentidos da novela.
4. Refira-se ao estatuto diferente do narrador, enquanto responsvel pelos factos transcritos
e pela fico construda.

2. A INTRIGA

Amou, perdeu-se e morreu amando. a histria.

No Amor de Perdio, os factos, os acontecimentos vividos foram transformados, deturpados de modo a servirem uma intriga romanesca, uma fico que tem por base o Amor e a
Perdio, ou seja, a vida sentimental (marcada pelo amor a Teresa de Albuquerque) e trgica de Simo Botelho.

"Mais importante [do que a extenso] [...] que a novela procede a uma espcie de concentrao temtica, sem divergncias por reas romnticas paralelas ou adjacentes podendo
esse concentrao ser reforada por uma estrutura repetitiva" (Carlos Reis). Na obra que nos
ocupa, os sentimentos constantes que unem e/ou desunem as vrias personagens e que
constituem o elemento dinamizador de comportamentos so este factor de estabilidade da
novela."

O subttulo Memrias de uma Famlia sugere que a obra se baseia em parte no relato de
factos reais, portanto, em acontecimentos vividos e ligados ao tio de Camilo, Simo Botelho.
A prev-lo, o cap. I introduz informaes que funcionam como os antecedentes familiares (p.
ex., o casamento dos pais) do jovem Simo Botelho, cuja apresentao confirma caractersticas base da famlia (a violncia, p. ex.), mas tambm deste heri romntico (os instintos sanguinrios mas tambm a generosidade dos afectos); o cap. XVI insere-se igualmente neste
propsito puramente memorialista, ou seja, margem do desenvolvimento da intriga.

A INTRIGA

Alguns dos sentidos de Amor de Perdio, segundo Jacinto do Prado Coelho:

1. um conflito entre o amor e os preconceitos de pais inflexveis, desumanos no seu orgulho.
2. Um caso de rivalidade que, gerando o dio e a fome de vingana, conduz ao crime.
3. Um exemplo romntico do poder transfigurante do amor: desordeiro, dado s piores
companhias, Simo torna-se um homem digno, com uma sensibilidade de poeta.
In Dicionrio de Literatura

No Amor de Perdio, a aco desenvolve-se em crescente intensidade dramtica que s

conhece algum abrandamento em captulos como o l, o XVI (perspectiva memorialista), o VII
(inteno crtica) ou ainda o captulo VI, no qual o narrador, relatando a morte dos dois criados de Baltasar Coutinho, desenvolve uma micro-narrativa viva e movimentada, no seu
carcter aventureiresco, marcando o momento em que o conflito entre os dois pretendentes
de Teresa se torna irremedivel e declaradamente aberto.

Cap. IV
1. Referindo-se estrutura global da obra, situe o extracto lido.
2. Estabelecendo a relao que entre as personagens exista, a partir do quarto pargrafo do
extracto, refira a sua importncia na obra.
3. Explique de que forma os acontecimentos se precipitam.
4. Atente nos plos semnticos dinamizadores do conflito.
4.1. Refira-os.
4.2. Articule esses sentidos com as personagens em presena.
5. Justifique, tendo em conta o conceito de novela, a hbil conciliao entre o rpido fluir de
aco e a caracterizao indirecta do heri.

Cap. X
1. Neste excerto atingido o ponto culminante da aco. Justifique situando o texto no
desenvolvimento da intriga da obra.
2. Atente, agora, no tempo e no espao.
2.1. Situe a aco no tempo e no espao.
2.2. Explique as referncias sucessivas ao avano do tempo cronolgico nos pargrafos que fazem essa marcao do tempo.
2.3. Saliente, no espao psicolgico do heri, a funo dos variados e angustiados
pensamentos que o dominam.
3. Relacione a breve descrio da natureza com:
- o momento da aco;
- a referncia explcita ao "moo poeta" nessa madrugada "fatal".
4. Centre a sua ateno no fluir da aco.
4.1. Justifique que, no extracto, se d particular relevo ao fluir rpido da aco.
4.2. Neste contexto, adiante a funo do dilogo entre Simo e Baltasar Coutinho.
4.3. Indique aspectos relevantes da expresso lingustica (caractersticas do discurso,
adequao da linguagem ao momento particularmente tenso da aco, pontuao,
etc.).
4.4. Comente a concluso do captulo em termos de aco e de personagem.

Cap. XX partida para o degredo

1. Situe o excerto no desenvolvimento da intriga.

2. Justifique a presena das personagens em cena.
3. Comente a tcnica narrativa utilizada pelo narrador, nesta fase final do drama amoroso
dos protagonistas.
4. Indique os aspectos romnticos na caracterizao do par amoroso.
5. Atente no desenrolar da aco dramtica.
5.1. Destaque as sequncias claramente narrativas dos momentos de paragem na
aco dramtica.
5.2. Comente o interesse desse abrandamento narrativo.
6. Aponte as caractersticas principais da linguagem romntica.
Atente:
- na escolha vocabular;
- nas funes da linguagem;
- nos aspectos morfossintcticos;
- nos recursos estilsticos;
- na pontuao;
-etc.
7. O tempo romntico. Justifique.
8. Descubra as formas de intromisso do narrador no relato.

3. A ACO TRGICA

Com base no esquema sntese da aco trgica da obra, preenche o quadro interpretativo
dos aspectos dramticos inerentes organizao do Cap. XX

Espao
(restrito)

Personagens
(poucas e excepcionais)

Indcios premonitrios

Aco trgica

4. AS PERSONAGENS

Simo Botelho
"[...] convertido aos deveres, honra, sociedade e a Deus,
pelo amor" (cap. II)

Teresa de Albuquerque
"[...] rica herdeira regularmente bonita e bem nascida" (cap.
II)
"[...] Tem fora de carcter, orgulho fortalecido pelo amor"
(cap. IV)

Baltasar Coutinho
"[...] Tinha apenas uma quebra: a absoluta carncia de brios"
(cap. IV).

Mariana
"[...] formas bonitas, um rosto belo e triste"

Cap. II
Interprete o texto com base nos seguintes tpicos de anlise:
1. Identificao do par amoroso.
2. Caracterizao dos protagonistas, salientando os aspectos romnticos dessa caracterizao.
3. Concepo romntica do amor.
4. Natureza do conflito que desde logo se esboa.
5. Explorao das oposies:
-violncia vs. amor;
- dio vs. amor;
- direitos do amor vs. deveres filiais;
- o indivduo vs. a sociedade.
6. Natureza das intromisses do narrador.

Cap. VIII
1. Situe o texto na intriga da novela.
2. Detendo-se sobre Mariana, caracterize esta personagem indicando:
- a ligao que a unir a Simo;
- os papis que desempenhar junto do protagonista;
- os pormenores realistas na construo deste personagem;
- a relao que mantm com o pai, Joo da Cruz;
- a importncia da longa interveno dirigida a Simo.
3. Saliente, justificando a sua presena no texto, os nveis de lngua patentes nas falas de
Joo da Cruz (e Mariana), por um lado, e Simo, pelo outro.
4. Recorde o que o narrador afirma sobre algumas das personagens.
4.1. Tendo por base a caracterizao directa feita pelo narrador, bem como o papel e
funo das personagens na aco, compare:
- Mariana a Teresa;
- Simo a Baltasar Coutinho.
5. "O rosto de Mariana acerejou-se quando aquela ltima palavra saiu [...]" "Neste lance, um
observador perspicaz veria luzir nos olhos de Mariana um claro de inocente alegria" (cap.
VIII)
5.1. Explicite o conflito ntimo vivido por Mariana, justificando a sua humanidade e
complexidade.
5.2. Descubra as diversas formas da particular ateno que o narrador dedica a
Mariana.
5.3. Explore as consequncias dessa postura na construo e caracterizao da personagem.

5. A RELAO ENTRE AS PERSONAGENS

Observe, com ateno, o esquema.

1. Saliente as funes das personagens Domingos Botelho, Tadeu de Albuquerque e Joo da
Cruz na intriga.
2. Justifique a relao estabelecida entre as vrias personagens secundrias.
3. Descubra a relao mantida entre as personagens dentro de cada ncleo familiar.

Da violncia
Do rio que tudo arrasta se diz que violento
Mas ningum diz violentas
As margens que o comprimem.
Bertold Brecht

Amo ergo sum, e precisamente nessa proporo.

Ezra Pound

4. De que forma os poemas acima transcritos parecem falar de Simo?

Cap. X
1. Relacione a carta com o momento da intriga que Simo filtra pela violncia do seu discurso.
2. Caracterize a personagem Simo, referindo os valores que, na sua prpria expresso, norteiam a conduta do heri.
4. Comente os aspectos lingusticos e as funes da linguagem mais importantes neste texto.
3. Inventarie os aspectos romnticos desta carta dirigida a Teresa.
5. Explique a relao amor-poeta - religio enquanto valor romntico.
6. Defina, ilustrando com exemplos, o conceito de amor presente neste texto.
7. Detecte no texto as expresses que apontam para o sentido de uma fatalidade inelutvel
para as personagens.
8. Mostre como "a presena de Mariana" se vai tornando cada vez mais importante para
Simo, determinando at, na parte final da obra, o comportamento e opes do heri.

Cap. XX
1. Relacione a carta de Teresa com o momento da aco de que constitui a lgubre moldura.
2. Mostre que a percepo da morte que organiza os sentidos deste texto.
3. Dividida a carta nas suas partes, resuma cada uma delas.
4. Confirme na carta de Teresa:
- os aspectos romnticos.
- a dimenso metafsica e a fonte indestrutvel do amor.
- a viso mstica da vida alm-tmulo.
- o sentimento romntico subjacente descrio da paisagem.
-as funes emotiva e apelativa de linguagem, bem como as marcas lingusticas que
as servem.
5. "Adeus! luz da eternidade parece-me que j te vejo, Simo!"
5.1. Interprete a relao dos amorosos " luz" desse conceito.
5.2. Destaque a funo principal das cartas trocadas entre Simo e Teresa " luz" do
amor "fatal" que os desgraou.
6. Relacione os mltiplos aspectos explorados nas cartas com os modos narrativo, lrico e
dramtico que so j do seu conhecimento.

Cap. XX
1. Releia o captulo XX.
1.1. Resuma o assunto do texto.
1.2. Situe a aco no tempo e no espao.
1.3.Comente essas coordenadas, associando-as simultaneamente ao momento da
intriga e ao romantismo na obra.
2. Ao contrrio de Teresa, definitivamente distanciada de Simo, Mariana encontra-se prxima do protagonista nesta derradeira hora das suas existncias:
2.1. Identifique os papis desempenhados por esta figura feminina junto de Simo
moribundo.
2.2. Destaque do texto os elementos que anunciam a morte de Mariana.
2.3. Confirme com este excerto final a extraordinria densidade psicolgica desta
"irm" de Simo.
2.4. Caracterize o conceito de amor que Mariana encarna.
3. "Viram-na, um momento, bracejar [...] para abraar-se ao cadver de Simo."
3.1. Interprete o "abrao" entre as duas personagens.
3.2. Atribua um significado ao facto de " flor da gua" ( superfcie) ter ficado o rolo
de cartas de Teresa.
4. A narrao predominante neste texto.
4.1. Justifique, apontando as marcas lingusticas e de estilo mais marcantes da organizao da narrativa.

Funes das cartas

medida que a aco progride e que fisicamente se vo distanciando, Simo e Teresa "dialogam" e mantm intacta e indissolvel a ligao entre ambos atravs das cartas que trocam.
Espao privilegiado de expresso romntica (ultra--romntica) de sentimentos, as cartas
cumprem igualmente outras funes: nelas os apaixonados recordam e comentam acontecimentos, fazem-se pedidos e advertncias, alimentam projectos.
Em ltima anlise, nelas os amorosos afirmam-se como heris romnticos tpicos no arrebatamento sentimental, no testemunho de fidelidade ao amor, no fatalismo, no pessimismo e
ainda na expresso idealizada de um reencontro para sempre adiado at ao "cu", "eternidade" e a que a prosa potica d forma e substncia.

Caracterizao das personagens

Na novela, a caracterizao directa das personagens limita-se breve apresentao que

delas faz o narrador.
Exceptuando Simo, alvo da ateno desde logo (cap. I) preocupada do narrador e cujo percurso conhece fases bem distintas, quer Teresa, quer Mariana so sucintamente descritas
pelo narrador, de acordo, alis, com a economia descritiva tpica deste tipo de texto, o
mesmo acontecendo com as restantes personagens da obra.
pelas aces e nos dilogos que travam umas com as outras que as personagens da novela
se revelam nas suas caractersticas fundamentais e at na sua condio social. Atente-se, a
ttulo de exemplo, no dilogo que Teresa mantm com Baltasar (cap. III), onde ela se revela
firme e serena perante a adversidade, ou ainda nas intervenes de Mariana (cap. VIII) e
Joo da Cruz (cap. V) caracterizadoras destas personagens tambm enquanto tipos populares.

Concepo das personagens

As personagens do Amor de Perdio, genericamente tomadas, no primam por uma vida

psicolgica particularmente complexa e tendem antes a representar sentimentos estticos
e permanentes.
A excepo mais significativa a que diz respeito a Mariana, personagem cuja densidade
psicolgica e rica vida interior a tornam extraordinria na sua profunda humanidade e a
impedem, ao contrrio do que acontece com Teresa, de ser classificada como personagem
plana.

Baltasar Coutinho
Baltasar Coutinho, para alm de pea dinmica do conflito, ope-se ao heri pela sua "falta
de brios", ou seja, pelo conjunto de defeitos que o caracterizam: a presuno, o cinismo, a
cobardia e a insensibilidade ao amor. Deste modo, por oposio, Simo enaltecido na sua
dignidade e nobreza moral.

Joo da Cruz
Une-o a Simo a gratido. a personagem com mais vida, embora a sua forma de estar resvale, com frequncia, para situaes onde a morte espreita. Uma ironia trgica, que oscila
entre a violncia e a generosidade. Castio no gesto e na linguagem, o realismo da sua construo tem um bem conseguido sabor popular.

Mariana
Como seu pai, Joo da Cruz, Mariana integra os tipos populares de construo realista da
obra. Veja-se o cuidado com os gestos e as atitudes, a anlise psicolgica, a naturalidade da
linguagem popular no seu registo rico, variado, espontneo e caracterizador de quem o usa.

Teresa e Mariana
Teresa e Mariana, unidas pelo amor a Simo, encarnam duas heronas romnticas diferentes.

Mariana vai-se aproximando cada vez mais de Simo, dentro da diferena social que verdadeiramente os separa, tornando-se enfermeira, amiga, irm e finalmente companheira dedicada e incansvel do jovem desafortunado. Consuma o to desejado amor no abrao tenebroso que a une ao cadver de Simo no acto do prprio suicdio, apropriando-se, no espao
de morte, e por fim, do corpo do "amante". S ento se impe a Teresa, que, com as suas
cartas, ficara definitivamente superfcie da gua.

Comente esta afirmao de Antnio Jos Saraiva, a propsito da obra camiliana:

A mulher de todas as condies sociais, desde a camponesa e operria at fidalga,
quase sempre o anjo adorvel, capaz de todas as abnegaes e sacrificada ao egosmo,
vaidade ou ao simples capricho masculino.

6. ASPECTOS REALISTAS DA OBRA

Aspectos realistas
A cena protagonizada por Teresa no Convento de Viseu (cap. VII), quebrando o ritmo narrativo vivo, permite opor dignidade da personagem, num momento particularmente grave
da sua existncia, a denncia da corrupo do clero e da vida conventual exposta nas intervenes maledicentes e cnicas das freiras. Um sentido crtico bem patente na ironia e no
sarcasmo do narrador que, com Teresa, se indigna com toda a situao protagonizada pelas
freiras lbricas, hipcritas e mundanas.
A crtica sociedade oitocentista inclui igualmente a denncia da corrupo da justia (pela
sua parcialidade e ao servio dos interesses e privilgios dos que a podem manipular ou
comprar), da decadncia da nobreza, dos convencionalismos sociais e familiares sem sentido.

Cap. VII (no convento)

Analise o excerto com base nos seguintes tpicos:

1. Concepo romntica do amor, expressa no desabafo de Teresa, para quem "a liberdade
do corao tudo".
2. Funo dos dilogos travados entre os vrios interlocutores.
3. Aspectos da crtica social e instituio e classe visadas.
4. A ironia e o sarcasmo do narrador ao servio da crtica social.
5. Coexistncia do cmico e do trgico.
6. Importncia da presena permanente de Teresa em cena.
7. Contraste entre a herona romntica e o ambiente descrito.
8. Aspectos lingusticos relevantes.
9. Funo do episdio na economia da obra.

Refira-se, a partir dos tpicos abaixo indicados, aos aspectos romnticos e realistas da obra.

Escrito em 1862, Amor de Perdio uma novela que apresenta j alguns elementos que
se podem considerar de realista, sendo, por isso, uma obra de transio.

Aspectos romnticos da obra:

- indivduo vs. sociedade;
- isolamento, marginalidade e excepcionalidade dos heris;
- Simo, heri romntico;
- Teresa, herona romntica tpica;
- Mariana, herona romntica;
-amor romntico;
-ambientes;
- linguagem.
- Teresa a mulher-anjo (aparece vestida de branco)
- Simo romntico no arrebatamento dos sentimentos
- Simo um idealista apaixonado
- a transformao de Simo romntica
- Mariana tambm a mulher-anjo
- a correspondncia trocada entre Simo e Teresa muito sentimental
- o fatalismo que recai e obre Simo e Teresa
- o carcter autobiogrfico (as memrias)
- as cenas mais importantes acontecem noite ou ao raiar da aurora
- o triunfo do individualismo sobre as prepotncias sociais
- a ideia da morte associada ao amor

Aspectos realistas da obra:

- viso crtica da sociedade oitocentista;
- realismo psicolgico na constrio de tipos populares
- o retrato de Joo da Cruz
- a sua crueldade instintiva
- a sua linguagem castia
- a crtica pormenorizada s freiras do convento de Viseu de que nos oferece uma
viso caricatural

2. A obra uma novela.

Comprove esta classificao do Amor de Perdio, partindo da perspectiva defendida por
Jacinto do Prado Coelho (in Introduo ao Estudo da Novela Camiliana, 1946, p. 601) quando
afirma o seguinte:

Consider-lo no-romancista mas novelista situ-lo no lugar que lhe compete [...]; enveredar pelo caminho da explicao dos traos tpicos da sua obra de fico: a pobreza de descries, o ver geralmente de fora as personagens, a carncia de anlise psicolgica subtil [...],
o predomnio da aco exterior, a predileco pelas situaes patticas e pelos caracteres de
excepo (temperamentos impulsivos, capazes de herosmo ou no declive da perversidade e
da loucura), a "derivao concisa" da narrativa para os momentos culminantes, a vibrao
lrica, os considerandos marginais, as introdues e os eplogos, os prprios rasgos peculiares do estilo.

3. Ilustre, com exemplos da obra, o que, sobre o narrador, abaixo se afirma.

Em toda a obra, o narrador afirma a sua presena pelos comentrios s personagens ou
aco. Observador vigilante, recua ou avana para interpelar o leitor ou orientar a sua perspectiva dos acontecimentos, usando de ironia, organizando as informaes para obter efeitos crticos ou reflectindo sobre a prpria narrao.