artigos e ensaios

Tipo, indstria e produo habitacional

Magaly Marques Pulhez

Arquiteta e Urbanista, doutoranda pelo Programa de PsGraduao em Arquitetura e Urbanismo do Instituto de
Arquitetura e Urbanismo USP So Carlos, Av. Apody, 395,
Pq. Itaipu, So Carlos, SP, CEP 13571-800, (16) 3398-7103 (16) 8166-6464, magamarques@hotmail.co

Resumo
Partindo do debate sobre modernidade, cultura e economia na Alemanha do
incio do sculo XX, o texto enfoca a Deutsche Werkbund, Muthesius e seus
partidrios em suas abordagens sobre tipo e tipificao, indstria e serializao,
e os conflitos prprios do sistema cultural capitalista em que estavam inseridos.
Adiante, problematiza contrapontos e aproximaes desta discusso com as
formulaes de Walter Gropius sobre a fabricao industrial de moradia para
as massas e as experincias europeias no entreguerras, propondo reflexes
sobre a empreitada habitacional brasileira, quando se vivenciou, nos anos
1960, uma poltica pblica de peso, baseada em escala, racionalizao e
traos de industrializao.

Palavras-chave: tipo, indstria, produo habitacional.

A
1 Os excertos citados do texto
de Frederic J. Schwartz so
tradues minhas.

questo da indstria e seu desenvolvimento so

parte constitutiva das tenses prprias do ensaio
teleolgico do projeto moderno, no h dvida; suas
proposies de diluio da arte no mundo da vida
lidaram forosamente com as transformaes trazidas
pelos avanos tecnolgicos, seus desdobramentos
histricos e culturais.
Mas, h que se atentar, tal como lembra Schwartz
(1996), que, mais do que isso, as vanguardas
modernas estavam s voltas com um debate que
se ancorava, quer queira, quer no, na essncia do
prprio capitalismo, dando nome e forma aos novos
signos de uma cultura em ascenso, que atingira
de pronto toda a sociedade, em suas dimenses
mais complexas.
Nesse sentido, as discusses mobilizadas em torno
das condies de modernidade ora presentes
solicitavam uma ideia ela mesma limitante e qui
omissa em relao aos meios de produo com os
quais se lidava a instvel, mas emocionante,

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revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo

noo de que a cultura capitalista no era fechada

ou inevitvel, mas sim um campo aberto cuja
natureza ainda poderia ser alterada, moldada e
negociada (Schwartz, 1996, p.06)1. E, apesar do
cunho de esquerda que acompanhava boa parte
dos artistas e arquitetos ento envolvidos com
essa problemtica, haveramos de encontrar, entre
eles, esforos em termos tericos e prticos de se
fazer perceber que a arte, naquele momento, no
demandava uma revoluo, mas poderia andar de
mos dadas com os modos de produo tal como
eles existiam, alcanando transcendncia lado a
lado com objetos que permaneceriam mercadorias
capitalistas (p.01).
No por acaso, portanto, ao observar as pretenses
intelectuais da Deutsche Werkbund, na Alemanha
dos anos 1910, e, logo mais, da prpria Bauhaus,
em relao ao difcil axioma cultura-sociedadeeconomia e o lugar que o artista deveria a ocupar,
encontramos de fato uma fonte importante de
reflexo para as narrativas do movimento moderno

programa de ps-graduao do instituto de arquitetura e urbanismo

iau-usp

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que o descreveram por esse ngulo crtico, sobretudo

pelo carter experimental que ali se defendeu,
desdobrando-se em projetos que, tanto por isso,
poderiam ser interpretados, no limite, como
provisrios ou mesmo incompletos.
A aposta frustrada na emancipao pela tcnica,
a promessa mecanicista inconclusa, a idealizao
equivocada do desenvolvimento material da
humanidade, ou como se queira: a essncia das
manifestaes utpicas daquilo que se procurou
praticar enquanto arte, arquitetura e urbanismo
nas primeiras dcadas do sculo XX, olhando para
o passado e orientando um estgio de modernidade
posterior do qual no se nega o estado de crise,
s merece ser assim interpretada sob o crivo da
histria.
Abundam relatos sobre o modernismo tal como
ele se desenvolveu em territrio alemo nos anos
1910-20 que reconhecem a excessos tanto quanto
omisses, em discurso e prtica, para fazer valer a

2 Embora

sejam feitas menes aos fundamentos plurais

que ampliam a questo e
a tornam inesgotvel, seria
importante ressaltar que a
noo de tipo tratada no
texto especfica, focalizada
a partir de sua particular relao com a indstria, a partir
do referencial oferecido pela
Deutsche Werkbund.

aposta na perspectiva redentora da tcnica, que,

como se sabe, no se superou em seus prprios
desajustes o principal deles, o divrcio da poltica?
, j que talvez no fosse mesmo possvel lidar com
desequilbrios, contradies e atrasos tpicos da
reorganizao capitalista do mercado mundial e do
desenvolvimento produtivo (Tafuri, 1985) de forma
contornvel, encontrando uma zona de conforto
capaz de acomodar consensualmente artistas,
produtores e consumidores.
No entanto, sob rigor analtico, no parece razovel
subestimar o fato de que a reconhecida ambio das
teorias de arte, arquitetura e design a formuladas
faz jus ousadia de enfrentar um mundo cujas
incongruncias esses artistas claramente reconheciam,
imaginando, tanto por isso, como seria possvel darlhe algum sentido naqueles novos tempos. Como
lembra Schwartz (1996, p.08) em relao aos
membros da Werkbund, burgueses que eram, eles
estavam experimentando abertamente, tentando
definir seu prprio mundo antes de apresent-lo
a outras classes como um coerente conjunto de
representaes, como um nico mundo, o verdadeiro
mundo, o mundo moderno.
Partindo de uma referncia em especial o debate
acerca dos temas da modernidade, da cultura e da
economia que movimentou a Alemanha nas primeiras

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duas dcadas do sculo XX , alm desta introduo,

o texto que se segue conta com outras duas partes:
a primeira delas, Sobre arte, tipo e indstria, enfoca
claramente as abordagens propostas pela Deutsche
Werkbund e especialmente Hermann Muthesius
e seus partidrios a respeito das noes de tipo
e tipificao em sua relao com a indstria e a
produo serializada, o alcance e a limitao das
propostas e o desnudamento da questo de sntese
que os atingia mais amplamente a onipresena
da economia capitalista e a insero do artista num
sistema cultural que a ela correspondia.
A segunda parte, Sobre habitao, indstria e
produo, trata-se de uma tentativa de problematizar
os contrapontos e as aproximaes da discusso
anterior com as formulaes de Walter Gropius a
respeito da fabricao industrial de moradia para
as massas, os avanos realmente alcanados, os
impasses inerentes, as experincias prticas realizadas
em solo europeu, sobretudo no entreguerras e,
a partir da, alguma deixa para reflexes futuras a
respeito daquilo que se empreendeu no Brasil, no
momento em que se props uma poltica habitacional
de peso, j nos 1960, com base na produo
em escala, racionalizada e com traos de alguma
industrializao2.
As costuras discursivas propostas permitem uma
reflexo para anlises ainda abertas, de fato
inesgotveis: estruturar-se como arcabouo terico
e analtico para maiores e futuros aprofundamentos
em relao ao tema da habitao no Brasil, apenas
introduzido neste artigo, com especial enfoque
para a produo dos ltimos cinquenta anos, muito
explorada pela historiografia em relao a suas
caractersticas como poltica pblica, mas ainda
um tanto carente de investigaes que tratem
mais especificamente de aspectos projetuais e de
produo, donde as discusses sobre a indstria
e a serializao assumem, acredito, papel de
destaque.

Primeira parte - sobre arte, tipo e

indstria
A Deutsche Werkbund (DWB), organizao fundada
em 1907, surgiu em meio a uma srie de debates
enrgicos sobre a crise de cultura desencadeada
pela indstria e pela urbanizao, com o propsito
de, fundamentalmente, aperfeioar a formao

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Tipo, indstria e produo habitacional

artesanal e contribuir para a melhora da qualidade

de bens manufaturados na Alemanha daquele incio
de sculo, atravs do encorajamento cooperao
entre produtores, comerciantes e profissionais da
arte. Defendia-se um design baseado em novos
princpios formais, que poderiam tanto expressar
quanto levar em considerao condies modernas
de produo e uso, e o envolvimento direto de artistas
na produo de objetos da vida cotidiana, numa
tentativa de interligar design e produo industrial
para um mercado de massa (Schwartz, 1996).
3A

palavra Typisierung, em
alemo, no est traduzida
no texto de Schwartz. Entendo que, nas concepes de H.
Muthesius, se trate de tipificao, ou seja, uma espcie
de processo de formao do
tipo, seu desenvolvimento e
refinamento, tal como procuro tratar a seguir.

4 Em Tavares Filho (2005),

encontramos um esforo de
leitura da evoluo dos conceitos de tipo e de tipologia.
O autor recupera antecedentes histricos e noes
contemporneas, fundamentando, do ponto de vista terico, alguns desdobramentos
que legitimam e justificam
a utilizao destes termos
em arquitetura, sobretudo
nos processos de projeto. Ele
lembra a releitura realizada
pelos ps-modernos, a partir
dos anos 1960, que resgatam a ideia de tipo para, em
boa medida, negar a herana
moderna que garantiria
obra uma excepcionalidade
autoral ainda que tambm
os modernos tenham se voltado ao tipo para discutir a
racionalizao arquitetural,
tanto em termos de projetao, quanto em termos de
produo (recorde-se a prpria experincia de Groprius
e da Bauhaus, como tratarei
a seguir). Alm disso, Tavares
Filho opta por focalizar algumas abordagens em especial,
o que o permite a omisso de
outras, como o caso das
reflexes de Le Corbusier
acerca do que ele chama de
objeto-tipo, a forma absoluta, livre dos acidentes da
personalidade ou do tempo,
reconhecido conforme as
funes, com rendimento
mximo, com emprego mnimo de meios, mo-de-obra
e matria, palavras, formas,
cores, sons. (Le Corbusier,
1994, p. 89).

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A Werkbund, reunindo artistas com prticas na

verdade bastante pluralistas e empresas interessadas
em disputar a produo massiva de bens, tornouse um dos mais preeminentes fruns de ento
para que se colocasse em pauta o papel da arte
(e dos artistas) na sociedade moderna, o que,
evidentemente, encorajou polarizaes tericas que
caracterizariam no apenas as divergncias internas
do prprio grupo, mas uma espcie de dialtica
insolvel construda a partir do industrialismo, donde
a oposio entre unicidade e tipificao parece
jamais poder ser superada, na verdade reafirmando
antagonismos possivelmente inerentes prpria
modernidade.
No caso da DWB, por trs desta diviso estavam
postas as tentativas do arquiteto e designer Hermann
Muthesius de instituir uma poltica da organizao,
especfica e nica, que privilegiasse as relaes
com a indstria de larga escala, estabelecendo o
desenvolvimento de produtos padronizados ou
tipos que fossem (este era o argumento) mais
eficientes para se produzir e que sintetizassem a
inteno artstica da era da mquina (Schwartz,
1996; Frampton, 1997).
A questo veio tona no encontro anual da
Werkbund, em julho de 1914, numa grande exposio nas margens do rio Reno em Colnia. Segundo
Schwartz, Muthesius apresentou suas ideias a
respeito de Typisierung3 na forma de dez teses
e tentou coloc-las em votao, mas encontrou
oposio violenta em uma faco liderada por Karl
Ernst Osthaus e Henry van de Velde, que insistiam
na primazia da criao artstica individual (p.10).
Antes de passar discusso especfica da ideia
de tipo construda e defendida por Muthesius
que certamente protagoniza a reflexo que aqui

desenvolvo, relacionada diretamente questo da

indstria e tambm a uma certa positividade da
tcnica , seria importante brevemente registrar que,
em arquitetura, o emprego desta espcie de categoria
classificatria, que sistematiza e organiza diferentes
aspectos projetuais e assim institui determinados
cdigos de mensurao e ordenamento, ganha
densidade ainda no sculo XVIII, vinculada ao
academicismo: o tipo entendido como instrumento
de embasamento projetual, atravs do agrupamento
de elementos arquitetnicos elaborado a partir de
suas semelhanas de estruturao constitutiva,
sobretudo em termos de composio, geometria
e modulao.
Na escola francesa, Jean Nicolas Louis Durand,
com seu Prcis des leons darchitecture donnes
lcole Royale Polytechnique, foi um dos expoentes
dessa acepo da ideia dos tipos arquitetnicos
considerados como parte constitutiva de um grande
repertrio de combinaes, arranjos e agenciamentos,
passveis inclusive de catalogao, sem vnculo
aparente com esta ou aquela ordem decorativa
ou construtiva.
Ainda entre os acadmicos, Quatremre De Quincy
acrescentou complexidade ao debate, tratando o
problema da imitao e da reproduo vulgar dos
tipos, destacando a diferena que ele alegava existir
entre tipo, como regra esquemtica desvinculada
de qualquer forma histrica, e modelo, como
repetio precisa, em termos de execuo prtica
da arquitetura4.
Esta no foi uma discusso menor entre arquitetos e
artistas impactados pelas transformaes em curso
no sculo XIX, todos eles certamente interessados
em equacionar a questo cultural latente de
Viollet-Le-Duc a Semper. O carter atemporal e
universal do tipo, despido de fatores histricos,
mas aplicvel como ideal estruturante em qualquer
sociedade, parecia uma chave prtica possvel,
ainda que passvel de questionamentos, diante da
necessidade de reviso crtica das artes em tempos
de expanso industrial.
Ou seja, poderamos supor que o tipo, como abstrao terica, entendido, pois, como unidade bsica da
linguagem arquitetnica, tratava-se de um conceito
em construo quando Muthesius o abordou, e,
de certa forma, j, desde muito, asseverava um

artigos e ensaios

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Tipo, indstria e produo habitacional

problema fundamental: a instrumentalidade que a

poderia encontrar ressonncia, provocando, segundo
alguns, uma espcie de desfigurao da instncia
talentosa e individual do artista, que, operando de
acordo com esquemas condicionantes, tenderia
a desintegrar-se enquanto gnio criador, livre e
espontneo.
De todo modo, a noo de tipo em Muthesius
parece extrapolar a ideia da essncia universal, da
deliberao cannica que, afinal, pode reduzir o
trabalho artstico ao suprfluo. Tratava-se, mais do
que isso, de concretizar as significncias culturais do
capitalismo moderno, enfrentando, nesse contexto, a
tipificao (Typisierung) como o caminho orgnico
do desenvolvimento (Frampton, 1997).

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de suas origens e a domnios onde a produo

no era mais um fato bvio, visvel, urgente. Eles
estavam cientes de que estavam produzindo para
uma economia capitalista, que seus produtos eram
o resultado da diviso do trabalho, que eles seriam
vistos apenas depois de terem passado pelo sistema
de distribuio e troca de mercadorias e por sujeitos
cujo entendimento era determinado pelo simples
fato de que eram consumidores. (Schwartz, 1996,
p.07; grifos no original).

Suas concepes a esse respeito so construdas

fundamentalmente a partir do design de objetos
utilitrios, imaginando os tipos em processo de
desenvolvimento e refinamento para alcanar
formas-padro absolutamente adequadas em suas
capacidades funcionais, com qualidades constantes,
inclusive do ponto de vista esttico, para a reproduo
serializada, objetivando um mercado consumidor em
formao, em toda a Europa.

No entanto, alcanar a qualidade impecvel dos

produtos cotidianos que ademais seriam poucos,
despidos de resduos histricos e de carga semntica
diminuta, contribuindo inclusive para a formao
esttica e cultural do consumidor final implicava
em riscos que, conforme analisa Schwartz, talvez
tenham sido, ainda assim, mal calculados pelo grupo
de Muthesius na DWB. claro que se tratava de
uma aposta: contar com um pesado investimento
do capital em preceitos estticos e funcionais,
num contexto em que a indstria ela mesma,
grande e eficiente, assumiria um papel reformador
da cultura, tendo como veculo o prprio tipo,
a mercadoria, que carregaria consigo a marca
registrada da empresa:

Aqui, a discusso sobre o papel da indstria como

vetor organizacional da sociedade encontraria
lugar, segundo Schwartz, numa tentativa (para ele,
de antemo condenada) de equacionar a relao
espinhosa entre forma e economia, j que se entendia
que essa era a solicitao aos artistas da poca.
Esse o canal, conscientemente percebido diante da
realidade, para que a arte efetivamente se dissolvesse
na vida explorando a nova tcnica em seus limites,
tomando partido de seu carter positivo, a-histrico,
objetivo e despojado:

A maneira como os conceitos de tipo e marca se

sobrepem sugere a crena de que, traando seu
caminho reto e estreito atravs da economia, a
nova mercadoria com a marca de seu criador iria
realizar o trabalho de higiene cultural que a faco
de Muthesius na Werkbund havia sugerido. Eles
pareciam acreditar que a marca poderia funcionar
como um tipo e representaria uma espcie de estilo
aceitvel para o grande capital, cujo apoio eles foram
solicitar para mudar a face do mercado (Schwartz,
1996, p.140).

[Os] membros da Werkbund no estavam confortveis com a noo de arte: eles frequentemente a
colocavam entre aspas, zombavam dela, e em geral
reconheciam sua inadequao s preocupaes que
compartilhavam, preocupaes estas que normalmente os levavam para longe do espao do salo,
da galeria, ou do museu. Eles buscaram trocar o
tradicional acesso do artista a estes lugares pelo local
de trabalho e pelo mercado. E fazendo assim, eles
tornaram-se cientes de que no estavam lidando
apenas com indstria ou produo, mas com foras
que levavam seus produtos a pontos muito distantes

Partindo de tais questes, mais do que to somente

ressaltar a argumentao do grupo opositor a
Muthesius que, de acordo com Schwartz, vem
sendo comumente abordada de forma simplista pela
historiografia como uma tentativa da retaguarda
de reviver uma esttica artesanal em oposio
s demandas feitas aos artistas pelo mercado
capitalista (p.11) , o autor ingls pretende
alertar para as limitaes inerentes prpria
ideia do Typisierung tal como a formulara seus
partidrios. Chamando a ateno para as cidas
observaes feitas poca pelo economista Karl

artigos e ensaios

61

Tipo, indstria e produo habitacional

Bcher a respeito do Typisierung, Schwartz ressalta

seus dizeres:

Um mundo completamente especializado, tipificado, normalizado, seria um mundo petrificado,

em que se teria de aceitar produtos idnticos e fazlo sem a estimulante conduo para o progresso.
Ele pressupe que os consumidores no podem
transcender o dado. Estamos longe o suficiente ao
longo da nossa evoluo industrial para traz-la a
um fim, fixando indefinidamente formas, dimenses
e tipos de mercadorias? (K. Bcher, citado em
Schwartz, 1996, p.145)
Ou seja, fica claro que no se tratava apenas
de reivindicar o estatuto autoral da obra, sua
originalidade e o reconhecimento do artista e,
ainda, se seria possvel equacion-los num cenrio
de produo em massa, serializada. Tratava-se, mais
alm, de discutir tambm o papel da norma e sua
recepo num mundo contagiado pelo poder da
tecnologia maquinista.
Por outro lado, esta talvez fosse uma forma de
enfrentar pela via cultural um problema de base
econmica, suprimindo uma avaliao realista da
produo e distribuio de mercadorias em grande
escala (Schwartz, 1996, p.11). O desconcerto talvez
estivesse mais prximo, intrnseco prpria lgica
imaginada para o funcionamento do Typisierung;
e o mesmo Bcher formulara a questo em sua
dimenso crucial:

No apenas [Karl Bcher] questionava se os resultados que poderamos esperar desta estandardizao
seriam inteiramente positivos, mas tambm se
poderamos esperar seriamente que a indstria
voluntariamente se submeteria a tais planos de
estandardizao (Schwartz, 1996, p.145).

Segunda parte - sobre habitao,

indstria e produo

5 Gropius,

que trabalhara
com Peter Behrens logo aps
ter-se formado arquiteto,
passou a fazer parte do quadro da Deutsche Werkbund
em 1911 (conforme Berdini,
1986).

15 1[2012

O texto A indstria de casas pr-fabricadas, de

Walter Gropius, publicado originalmente ainda nos
anos 1920, de extrema clareza em relao sua
posio frente ao processo de industrializao em
que estava metido como artista e prontamente
anuncia sua aproximao ao mesmo problema
com o qual estiveram s voltas seus companheiros
da Werkbund5:

A nova meta seria a produo em larga escala

de casas de moradia, que seriam fabricadas, no
mais no canteiro de obras, mas dentro de fbricas
especiais em partes isoladas passveis de montagem.
As vantagens desse tipo de produo seriam tanto
maiores quanto mais possibilidades houvesse de
montar as partes individuais pr-fabricadas no
prprio canteiro de obra, por meio de processos de
construo a seco, como se fossem peas de uma
mquina. [...] Semelhante processo de construo
industrial s cogitvel em larga base financeira.
O pequeno empreiteiro, o engenheiro ou arquiteto
nunca estaro em condies, individualmente de
p-lo em prtica. Uma iniciativa conjunta, para
tal fim, de todos os ramos compreendidos, j deu
bons resultados econmicos tambm em outros
campos. A compreenso de muitos chefes de firmas
construtoras teria, pois, de preceder a formao de
organismos de consumidores e a organizao vertical
de empresas com poder financeiro suficiente para
assegurar a realizao dos processos de produo em
larga escala. As vantagens econmicas desta forma
de construir seriam ento enormes, sem dvida.
(Gropius, 1994, pp.191-192; grifos no original)
No h dvidas de que Gropius dialogava abertamente com a cultura capitalista e a ela entrelaava os
propsitos de sua arquitetura, ecoando nitidamente
o debate sobre a modernidade que animava os
anos 1920 na Alemanha. Schwartz chega mesmo
a relacionar o racionalismo gropiusiano s teorias
do marxista Georg Lukcs, na medida em que
ambos trabalham uma dialtica difcil e parecem
convergir num problema central, fundamental:
a relao entre a economia moderna e a vida da
mente, entre mercadoria e cultura ainda que
o filsofo tenha dissertado sobre a produo de
mercadorias em massa para estudar alienao e no
transcendncia (Schwartz, 1996, p.05).
Ao tratar especificamente da problemtica da
habitao mnima para grandes populaes, urgente
e fundamental ainda hoje, Gropius ensaia, com
conscincia e concretude, um caminho para uma
espcie de modernidade tecnolgica (Schwartz,
1996), avanando em terreno cultural e econmico,
reconhecendo a dureza do confronto proposto
ele entende, por um lado, a necessidade social
de aceitao do standard, do padro, do tipo, e
os defende sob argumentos semelhantes queles
de Muthesius em relao ao design; por outro,

artigos e ensaios

62

Tipo, indstria e produo habitacional

6 Paulo

Bruna, em obra recente, dedica uma passagem

importante centralidade
que a questo da habitao
mnima, produzida em srie,
ocupou nos debates acerca
do Neues Bauen, sobretudo no imediato ps-Primeira
Guerra, na Europa. O autor
elenca uma srie de arquitetos envolvidos com esta problemtica, em pases como a
Holanda, a Alemanha, a ustria e a Inglaterra, e ressalta a
circulao de ideias e os traos comuns que os conectava
a todos, muito embora divergissem em alguns aspectos.
Ele se esfora em destacar o
papel da imprensa, tambm
ativa no debate, o papel do
Estado como patrocinador de
experimentos de construo
habitacional em massa, o
papel das publicaes especializadas, das exposies
e dos congressos (como
o caso, evidentemente, do
2 CIAM, em 1929) na divulgao e na publicizao
de tais experincias e ideias
(Bruna, 2010). Do ponto de
vista historiogrfico, em meio
a esta movimentao de amplas propores, certamente alguns arquitetos foram
abordados e lembrados com
maior nfase, em detrimento
de outros o caso de Gropius e Corbusier (este, com
suas evidentes particularidades em relao questo),
no resta dvida. De todo
modo, aqui, permito-me focalizar Gropius, sobretudo
por sua ligao com a Werkbund e com a Bauhaus, por
sua atividade de educador e
pela riqueza dos escritos que
legou s geraes seguintes,
sntese tambm de sua busca
obstinada pelo sentido prtico de nossa profisso na
sociedade industrial.

7 Para situar o modo como a

questo da industrializao
da construo vinha sendo
tratada na Alemanha dos
anos 1920-30, vale a pena
registrar que, conforme Bruna (2010, p.72), boa parte
dos fundos para a construo do Weissenhofsiedlung
[...] vieram de uma nova
organizao federal, criada
pelo Ministrio do Trabalho
[alemo], cujo objetivo era
financiar experimentos em
mtodos econmicos para a
construo em massa de habitao. Foram financiados,
entre 1927 e 1931, uma srie
de projetos experimentais,
dentre os quais uma parte do
... continua prxima pgina

15 1[2012

ao confiar ao liberalismo de mercado um papel

de destaque no processo de transformao da
produo habitacional, ele expe-se aos mesmos
questionamentos que Bcher assinalara em relao
aos interesses a envolvidos e, certamente, no os
ignora, j que tambm conclama o Estado a assumirse responsvel pela tarefa.
No que diz respeito padronizao, Gropius chega
a lanar mo do termo habitao tpica (Gropius,
1994, p.189) e constri uma abordagem coerente
em relao ao que ele chama de expresso formal
coletiva, recuperando a ideia do tipo (ou do
standard, como ele prefere) como fator unificante,
atemporal o desejo de reproduzir uma boa
forma standard seria, segundo ele, uma funo da
sociedade humana e mesmo o homem pr-industrial
aceitara naturalmente a repetio do standard como
resultado de uma fuso do melhor, alcanado com
a colaborao de muitos indivduos envolvidos na
soluo de um problema. O standard no estaria,
pois, relacionado a um recurso de produo especfico
sejam ferramentas ou mquinas. Ele enfatiza
que as formas-padro da arquitetura de geraes
passadas sintetizam e fazem concordar tcnica e
fantasia, e seria importante fazer reanimar outra
vez esse mesmo esprito mas no em suas formas
superadas para que nosso atual ambiente pudesse
ser remoldado com o novo meio de produo, a
mquina (p.119).
No entanto, no caso do desenvolvimento habitacional, afirmando sua preocupao com o perigo
da uniformidade total, nos termos da casa suburbana
inglesa (p.193), o arquiteto alegava que no
se deveria permitir que a padronizao e a prfabricao fossem responsveis pela produo de
casas estereotipadas. E, ao vislumbrar a armadilha,
ele mesmo apresenta a sada:
[A organizao industrial] deve ter como alvo produzir
no casas inteiras, em primeiro lugar, mas componentes
padronizados, fabricados em srie, de modo, porm,
que permita montar diferentes tipos de casas, assim
como na construo de mquinas certas partes
normadas [sic] encontram aplicao internacional
em diferentes mquinas (Gropius, 1994, p.193).
[...] a competio natural, no mercado livre, cuidar
para que as partes de construo pr-fabricadas
apresentem uma multiformidade to individual

quanto os artigos de consumo produzidos pela

mquina, que hoje dominam o mercado (Gropius,
1994, p.119).
Gropius talvez tenha sido o arquiteto que mais
se comprometeu e deu visibilidade, dentre seus
contemporneos, problemtica da pr-fabricao
e da industrializao de componentes da edificao
habitacional. Ainda que outros expoentes da poca,
como o prprio Corbusier, tambm tenham dedicado
reflexes ao tema das casas em srie6, o alemo foi um
tanto alm, estudando de forma mais aprofundada
e pragmtica os processos produtivos, arriscandose, inclusive, em uma srie de experincias prticas,
sobretudo j nos tempos em que integrava a Bauhaus,
admitidas pela historiografia como de fundamental
relevncia para a narrativa da arquitetura moderna,
como o Trten Siedlung (Dessau, 1926-1928), as
duas casas pr-fabricadas na Weissenhofsiedlung
(Stuttgart, 1927) e as casas pr-fabricadas com
revestimento de cobre (Berlim, 1931).
Tal como conta Bruna (2010), na esteira das
discusses sobre a tipificao da produo industrial
despontada e encabeada por Muthesius na
Werkbund, como se viu aqui, a possibilidade de
padronizar componentes destinados produo
em srie e as condies econmicas vantajosas
que da advinham passaram, aos poucos, a atrair a
indstria da construo na Alemanha resultado
disso, ressalta Bruna, seriam, por exemplo, os
grandiosos conjuntos habitacionais construdos
por Ernest May em Frankfurt, no entreguerras, ou
mesmo o bairro experimental Weissenhofsiedlung,
inaugurado tambm nesse mesmo perodo, em
julho de 1927, na cidade de Stuttgart, para a
exposio internacional da Werkbund, anunciando
concretamente aquela que seria a chamada nova
habitao, da qual eram partidrios e projetistas
diversos arquitetos, ligados ou no Werkbund
Mies van der Rohe na direo, seguido de Gropius,
Behrens, Poelzig, Taut, Hilberseimer, Corbusier, J.J.P.
Oud, dentre outros7.
Ali, Gropius realizara duas casas unifamiliares
totalmente pr-fabricadas, atravs de um sistema de
montagem a seco para uma estrutura composta por
um esqueleto em ao e painis divisrios de cortia,
revestidos com placas de cimento amianto (Berdini,
1986, p.81). Mais tarde, com a experincia das casas
desenvolvidas para a empresa Hirsch Kupfer und

artigos e ensaios

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Tipo, indstria e produo habitacional

continuao da nota 7...

conjunto de Praunheim [de
Ernest May, em Frankfurt].
Alm disso, [a organizao]
tambm publicava e distribua extensos relatrios de
todos esses projetos, bem
como extratos de escritos
de W. Gropius, Mies van der
Rohe e outros, relativos ao
significado social e cultural
da nova habitao.

Messingwerke, de Berlim, que ademais apresentava

a possibilidade de futuras expanses conforme a
necessidade do morador, o arquiteto ensaiou novas
formas de pr-fabricao, esclarecendo aquilo que
lhe parecia vantajoso nesse tipo de construo:

Eliminao da umidade no processo de construo;

leveza das distintas partes a construir; independncia
das condies atmosfricas ou das estaes, dado
o carter da montagem; reduo dos custos de
manuteno graas alta qualidade dos materiais que,
ao serem produzidos dum modo standard, apresentam
tambm vantagens de tipo econmico; possibilidade
de fixar um preo no susceptvel de incremento;
rapidez na entrega (Berdini, 1986, p. 128).
Novamente no texto A indstria de casas prfabricadas, Gropius ocupa-se de fartas descries
sobre aspectos tcnicos e construtivos que estariam
implicados na pr-fabricao, detalhando alguns deles
e prescrevendo uma espcie de normativa genrica
que pudesse ser seguida para que o aprimoramento
da industrializao das partes alcanasse algum
xito. Os benefcios que ele esperava extrair dela
eram de fato inmeros e ele acrescenta outros em
relao queles listados no excerto acima exatido
de medidas, encaixe perfeito das partes no canteiro
de obras, acelerao da montagem, rebaixamento
dos custos de mo-de-obra (que no necessitaria
qualquer especializao ou qualificao), suspenso
de atrasos e consequente perda de tempo e dinheiro
(Gropius, 1994).

8 A respeito do emprego de
tipologias como metodologia
de projeto, Alan Colquhoun
(2006), em ensaio publicado originalmente em 1967,
argumenta, opondo-se ao
que ele chama de determinismo biotcnico do movimento moderno, sobre a
necessidade de que se utilize
o recurso de modelos tipolgicos que orientem o
ato de projetar, porque eles
guardam camadas de significao cultural que podem
e devem ser recuperadas.
Essa teorizao foi utilizada
tambm por outros cones
ps-modernos, como Aldo
Rossi e Leon Krier.

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O problema esttico que envolve esta forma de

concepo e produo da casa, por outro lado, no
merece destaque neste mesmo texto ao contrrio:
Gropius o aborda j ao final e no dedica mais
que um pargrafo a ele, ainda assim, reafirmando
o comprometimento com o carter harmonioso
das novas casas e bairros residenciais que surgiro
do artefato industrial, mais uma vez citando o
antiexemplo das casas inglesas de subrbio. E, de
forma quase inesperada, anuncia:

A beleza ser garantida por materiais bem

trabalhados e uma edificao clara e simples [...].
Em que medida h de surgir de tais elementos de
construo, desta grande caixa de montagem,
um espao bem plasmado na obra arquitetnica,
depender ento do talento criador do arquiteto
construtor. De qualquer maneira, a padronizao

das componentes no estabelece limites criao

individual, que todos ns almejamos, e a repetio
das partes individuais e dos materiais idnticos em
diferentes corpos de construo no dar uma
sensao de ordem e calma, tal como a uniformidade
de nossas roupas. Precisamente como neste caso,
a peculiaridade do indivduo e da nao guarda
suficiente possibilidade de produzir seus efeitos,
mas tem o carter de nossa poca (Gropius, 1994,
p.196; grifos no original; negritos meus).
A reafirmao do gnio autoral do arquiteto faz
claramente ecoar os debates de trincheira de anos
antes, na Werkbund, de forma, no entanto, ainda
mais dramtica e contraditria, como se se cavasse
espao num mundo inteiramente mecanizado para
uma expresso que j no sabe bem qual sentido
pode continuar a ter diante do poder da indstria e
dos novos hbitos que ela imputa sociedade.
Por outro lado, somente a defesa inconteste da adoo
de novos padres de comportamento social poderia
justificar a aceitao da nova arquitetura:

A maioria dos cidados dos povos civilizados tm

necessidades anlogas no que tange s necessidades
de vida e morada. Da no se entender por que
as casas de moradia que construmos no podem
apresentar um carter igualmente homogneo, como
as nossas roupas, sapatos, malas e automveis
(Gropius, 1994, p.193).
O emprego dos tipos, como condio do corolrio
moderno, aparece, mais uma vez, como uma prtica
enredada numa espcie de labirinto do qual no se
v sada. E, no toa os adeptos do ps-modernismo
vo tom-la como alvo para mirar algumas de suas
crticas mais desafiadoras, ainda que vrios deles
tambm a defendam, embora sob outra lgica8.
Montaner (1999) um dos autores que, agenciando
referncias as mais diversas (algumas soando inclusive
um tanto deslocadas), citam o movimento moderno
como tomado de uma viso positivista do homem,
que seria encarado, do ponto de vista projetual,
como puro, perfeito, genrico e total, contrapondo-o
ideia do homem comum, concreto e imperfeito,
tradicionalmente, diversamente e contextualmente
inserido no mundo.
No entanto, s avaliaes de corte culturalista
preconizadas por grande parte desta historiografia

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9 Veja-se o trabalho de Shimbo (2010), a respeito dos

canteiros manufatureiros das
construtoras que hoje produzem, com largos incentivos
de programas como o Minha
Casa Minha Vida, do governo
federal, conjuntos habitacionais para as classes baixa
e mdia-baixa, altamente
racionalizados e controlados
para garantir rentabilidade.

de combate aos modernos, fortalecida a partir dos

anos 1960, parece escapar a questo da produo
propriamente dita, de fundamental relevncia
para que se possa perceber a complexidade desta
discusso em suas dimenses mais amplas. Se, como
quer Schwartz (1996), os membros da Bauhaus, e
especialmente Gropius, de certa forma reduziram
sua teoria tecnologizao da modernidade e do
capitalismo, tanto ignorando o sistema poltico
quanto aceitando e se adaptando aos imperativos
econmicos definidos em termos de tcnica de
produo (p.02), por outro lado, h que se
reconhecer que a reflexo que naquele momento
se construiu a esse respeito de fato parece no ter
deixado muitos herdeiros a sua altura.
A baliza da norma universal, sem dvida, merece
atentas ressalvas, como o quiseram e o fizeram os
ps-estruturalistas, numa tentativa de aprofundar
criticamente a leitura do mundo contemporneo. Por
outro lado, para a arquitetura, o vcuo de reflexes
densas a respeito dos meios de produo no em
oposio, mas de forma complementar ao debate
cultural no permitiu avanos mais do que tmidos
em relao, por exemplo, prpria industrializao
da construo, em escala e com qualidade, tal como
a vislumbrara Gropius e os seus.
Veja-se o caso brasileiro: em termos de atendimento
habitacional para as massas, quando se ensaiou
uma poltica de porte, com o Banco Nacional de
Habitao, passamos a conviver com mares de
conjuntos habitacionais, de longe e apenas inspirados
em linguagem moderna, despidos de qualidade
projetual, espraiados nas periferias de solo barato,
facilmente identificados por um padro construtivo
que passa a ser caracterstico da promoo estatal
a partir de ento e aqui localizamos o fenmeno
que nos particulariza: a srie sem a indstria. A
repetio de uma forma que em nada se assemelha
ao tipo muthesiano, invertida em sua lgica de uma
mercadoria que, em tese, primordialmente deveria
apresentar qualidade (tipo mais adequado para a
funo especfica do objeto).
Em termos prticos, o que se verifica em relao
produo do BNH (e ainda nos dias de hoje)
, basicamente, a reproduo de tecnologias
construtivas tradicionais e manufatureiras, de todo
condizentes com a baixa composio orgnica de
capital na construo civil: desde os sistemas de

15 1[2012

cavao de estacas ou perfurao do solo para

execuo de fundaes, passando pela elevao
de alvenarias, execuo de formas e armaduras,
at a aplicao de revestimentos e pinturas, todo
o processo construtivo completa-se por uma lgica
fundamentalmente artesanal, embora possa ser
sim altamente racionalizado9. Se a indstria de
componentes no cresceu na escala imaginada
por Gropius e no rendeu os progressos almejados,
em termos econmicos, sociais e mesmo culturais,
o Brasil seria um bom exemplo para entender
seus porqus, tal como tentou fazer Srgio Ferro,
iluminado pela doutrina marxista, na virada dos
anos 1960-70.
Quanto tipificao, como j dito, parece certo
que aquilo que no Brasil se ps em curso guardou
enormes distncias em relao s ideias originais
de Muthesius e Gropius: ainda que Carlos Comas,
analisando a frmula que permitira decalcar conjuntos
habitacionais repetidamente ruins pas afora, refirase a eles como tipo arquitetnico, como o tipo
conjunto habitacional BNH (Comas, 1986,
p.127), remetendo-se, logicamente, insistente
padronizao arquitetnica e urbanstica adotada,
soaria imprprio estabelecer relaes diretas entre
as concepes desenvolvidas pelos alemes e o
projeto da casa popular no Brasil (o que o autor
no faz, diga-se). Mesmo trat-las em termos de
deturpao, obliquidade, enviesamento, talvez
seja ainda insuficiente para estabelecer uma leitura
correta daquilo que caracteriza a habitao em massa
no Brasil, porque uma questo em especial, que
fao repetir, permaneceria aberta, carente mesmo
de investigao: como entender, em suas dimenses
no apenas econmicas, mas tambm culturais, o
tipo e a srie sem a presena da indstria.
Os caminhos de reflexo a esse respeito podem
ser inmeros, mas me parece certo que um
dos pontos de partida est nos sentidos que as
vanguardas alems atriburam s questes da tcnica
e da racionalidade produtiva a meu juzo, temas
relativamente pouco explorados pela historiografia
da arquitetura moderna brasileira, mais afeita a
tratar de licensiosidades formais, desvios positivos,
anti-racionalismo e genialidade, atributos que, em
tese, nos caracterizariam , e por isso o esforo de
aqui focaliz-los e tom-los como fundamentais para
seguir estudando as complexidades que fortemente
caracterizam a produo habitacional no Brasil.

artigos e ensaios

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Tipo, indstria e produo habitacional

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