N ME RO

La Diabla 19
CONTINUIDAD
de los PARQUES

REVISTA PEDAGGICA DEL TEATRO ESPAOL

TEMPORADA 2014

La obra
La puesta en escena
El equipo artstico
Entresijos
Recursos

Una obra de

Jaime PUJOL
Direccin y adaptacin

Sergio PERIS-MENCHETA

Qu es

La Diabla

1. Hilera de luces similar a las candilejas, colgada de una vara,
generalmente escondida detrs de una bambalina.

2. Revista pedaggica del TEATROESPAOL.

PRESENTACIN sobre Sergio Peris-Mencheta

Es ahora cuando los montajes de Sergio comienzan a grabarse en el latido y en

la memoria de muchos. Para algunos sin embargo, son ya aos los que llevamos
admirando su arte en el manejo del timn de una funcin. En mi caso, catorce.
No slo he visto la gran mayora de sus obras, sino que tambin he tenido el
privilegio de asistir a varios de sus ensayos. En la distancia y en silencio, como
espectadora y como actriz; es un regalo asomarse al interior de su cocina.
Verle dirigir. Con las mangas remangadas y cada uno de sus ingredientes frescos sobre el escenario.
Investigando, jugando, creando. Amando el Teatro. Para m, Sergio Peris-Mencheta es ahora mismo
uno de los directores ms estimulantes de nuestra escena. Si todava no te has sentado en alguna
de sus butacas, te animo a que lo hagas. Apuesto que su forma de abrazar el teatro no te dejar
indiferente. Me apuesto lo que t quieras.
Silvia Abascal
Un actor comprometido con lo que l sabe que no est todava a su alcance.
Un actor que juega.
Un actor que vive la vida en su importancia y en su cotidianidad.
Un actor que sabe lo que quiere pero que desde luego sabe lo que no quiere.
Un actor que te espera al borde del camino cuando te caes en la cuneta.
Un actor que se fascina con la belleza como un nio en la noche de reyes.
Un actor que no va de nada porque sabe perfectamente de donde viene.
Un actor que no sabe hablar mal ni siquiera de l mismo.
Un actor que sabe que lo mejor est por venir.
Un actor que sabe sentarse en una platea.
Un actor peligrosamente riguroso.
Un director surgido de estas once lneas anteriores.
Juan Echanove

Direccin y edicin: Josema Dez-Prez

Fotos de retratos: Jernimo lvarez
Fotos escena y ensayos: Antonio Vicente
Fotos recursos: Josema Dez-Prez
Diseo y maquetacin: Juan Pablo Rada / Paso de Zebra
Dep. Legal: M-19198-2012
La Diabla

Antecedentes 4
Jordi Pujol

La puesta en escena 7
El director
La obra
La msica
Los audiovisuales
El vestuario
El atrezzo
La magia
Clown
Temtica

Lo que no se ve 19
Los ensayos
Entrevistas a los actores
Entresijos

Recursos 27
Antes y despus de ver la obra

Para saber ms 34
Bibliografa, pelculas, webs...

La Diabla

antecedentes

EL AUTOR: Jaime Pujol

Cmo surge la idea de escribir esta obra? En los aos 90 diriga
un grupo universitario y tena que encontrar un texto que diera
cabida a todos los integrantes del grupo. Pens en crear una
obra con un espacio comn que aglutinara obras de diversos autores. Se me ocurri un parque, ya
que propicia un sinfn de acciones
y conversaciones.
El primer texto de Continuidad
de los parques Adems de un
par de piezas mas, inclua textos de Harold Pinter, Benjamin
Bradford, Mario Benedetti
El texto Ha ido variando segn
los repartos y he ido aadiendo
y cambiando piezas.
El ttulo Est cogido de un relato de Julio Cortzar cuya
afinidad con mis piezas est en su sentido circular y en su
sorprendente final. Es mi particular homenaje a este autor
que sin duda me ha influido tanto y al que admiro profundamente.
La obra nos habla de Las diferentes visiones de la realidad, de la dificultad de la comunicacin, de la necesidad de
jugar, de inventar, de escapar En
Julio Cortazar
cada una de las piezas, asistimos
a una confrontacin de dos planos, con personajes que
se encuentran y asaltan el universo del otro, por pura
necesidad; personajes que acaban descubrindose a
travs de la mirada del otro.
CURIOSIDAD: En esta produccin hay
una pieza titulada Voces que se
representa por primera vez.

La Diabla

Mario Benedetti

antecedentes

Cmo definira el estilo de esta obra? La obra fue concebida como un juguete
teatral cuya mxima pretensin era la de desconcertar y divertir... Tiene un punto deliberadamente gamberro. Sin duda es gil y trepidante. Las acciones estn
inmersas en el conflicto verbal que existe entre los personajes. Y stos adquieren
su verdadera dimensin, su comportamiento coherente, una vez sobrepasan el
umbral de lo incomprendido.
Qu va a ver el espectador? Una comedia llena de sorpresas, equvocos y desconcierto; con personajes que son o parecen ser, que se comunican o creen hacerlo;
seres que discurren en ese territorio tan divertido de las apariencias.

Me encanta entretener, divertir, que es justo lo que deseo

como espectador y exactamente lo que intento lograr mediante esta obra.

Jaime Pujol

Los personajes Hay muchos, alrededor de 20. Nos encontramos

desde un ingenuo que aprende a seducir, a un vagabundo borracho, pasando
por un ladrn de poca monta, un mago,
o incluso un grupo de tres individuos
que no existen.
Estuvo escribiendo la obra En torno
a los tres meses. Con el tiempo he ido
modificndola quitando piezas y aadiendo nuevas hasta llegar a la actual
versin.
Cmo escritor Mis grandes maestros
han sido los autores britnicos, especialmente Wesker, Priestley, Pinter, Stoppard.
Tom Stoppard

Arnold Wesker
J.B. Priestley
La Diabla

Roald Dahl

antecedentes

Esta obra Bebe especialmente del espritu de

los relatos de Roald Dahl
y de Saki: su afn comn
es el de sorprender, con
ingenio y sentido del humor; componer situaciones donde el desenlace
imprevisto d sentido a la extraeza inicial. De Albee y de
Duras nicamente tengo en comn el lugar donde transcurre la obra, ya sea por Historia del zoo o por El square.

Edward Albee

Para usted un parque es Un lugar de esparcimiento, de

tranquilidad, de sosiego en medio del caos y el estrs de la
ciudad. Un lugar que propicia encuentros, conversaciones,
juegos, rupturas, comedia y drama.

A los jvenes, qu les dira? Que se animen a escribir. Que
lean textos dramticos con voracidad y vean su puesta en
escena. Es cierto que la finalidad de la escritura dramtica
es la representacin. Pero hasta llegar ah hay un largo camino
y no hay que desfallecer
CURIOSIDAD: La obra 7x7, del grupo teatral La silla amarilla,
dirigida por Fermn Cabal, inclua piezas de la obra
Continuidad de los parques. Se estren en Madrid en
el ao 2003.

Hector Hugh (Saki)

OTRAS PRODUCCIONES
Direccin: Jaime Pujol. Intrpretes: Fernando Andina, Victor Clavijo, Joaqun Climent, Patxi Freytez,
Jorge Roelas y Carolina Romn. Estreno: 17 de abril de 2004. (Palau Altea)
Produccin: Compaa tico-Luna. Direccin: Carles Sanjaime. Intrpretes: Enrique Arce, Sergio Peris-Mencheta, Jaime Linares, Javier Tolosa, Natalia Lpez y Toni Piz. Estreno: 18 de junio de 1998. (Sala Tringulo
de Madrid)
Produccin: El Desvn. Direccin: Jaime Pujol. Intrpretes: Jaime Linares, Ferrn Benavent, Miguel Alamar,
Georgia Negri, Berta Esparza, Victoria Pascual, Toni Piz, Rafael Cruz. Estreno: Noviembre de 1992. (Centro
Cultural Bancaja de Valencia)
6

La Diabla

antecedentes

La puesta en escena

La Diabla

antecedentes

EL DIRECTOR: Sergio Peris-Mencheta

Cmo surge el proyecto? Natalio Grueso
me propuso algunos textos y yo le suger
esta obra. La ley, le gust mucho y le pareci muy original.
El autor Me gusta de Jaime su manera
de escribir y su forma de entender el teatro. Juega mucho con las situaciones, los
equvocos, con la sorpresa Tiene mucho
humor y tambin tiene un punto de suspense.
De la obra Me gustaba mucho la mezcla de gneros que no acaba de ser comedia pero tampoco suspense,
es una especie de hbrido.
Qu es lo que le atrajo de la
obra para montarla? Tena muchas ganas de hacer comedia y
esta obra la tena reservada desde
hace mucho tiempo.
Sergio Peris-Mencheta con los actores

Para dirigir algo me tiene que latir; tengo que leerlo y

que me despierte algo por dentro.

Sobre qu habla la obra. Del encuentro, en una poca donde todos nos desencontramos continuamente, desde todos los puntos de vista. Y un poco la idea de
que cuando nos quiten todo slo nos quedar el Otro.
Lo ms complicado Por un lado tener 45 das
para ensayar, el tener un plazo de tiempo es ir
contrarreloj. Y por otro el contar con actores profesionales a los que les he pedido que no me hicieran lo que ya les he visto hacer en otros papeles.

La Diabla

Cmo dirige S lo que quiero contar y hago

propuestas, pero como deca Dal si vas a
pintar un cuadro lo peor que te puede pasar
es saber lo que vas a pintar antes de pintarlo.

Sergio en una entrevista

La puesta en escena

El casting El reparto se ha ido haciendo en

cadena. Todos los actores tienen a alguien
con el que le apeteca trabajar. Di la obra a
los actores y les dije a quin te imaginas para
este papel y con quin te gustara trabajar?

El director es el que
propicia el juego, el que
hace que los actores tengan un reto y quieran venir a
ensayar todos los das.
Por qu un taller de Clown? Nestor Muzo trabaja desde un lugar muy
personal donde descuajeringa mucho al actor y donde el actor se encuentra con su ingenuidad. Y desde ese lugar te permite entrar en lugares
donde de otra forma no sera posible.
Las proyecciones Las crea necesarias para construir el parque y que no
se quedara en un decorado.
Los espectadores Me gusta que la gente cuando viene a ver mis obras tenga
la sensacin de haber estado en otro sitio.

Peris-Mencheta dando notas a los actores

Para dedicarse a esta profesin Las palabras xito y fracaso hay que dejarlas a un
lado porque no dependemos de nadie. No
hay que
quejarse,
hay que
ponerse
en marcha, hacer
cosas.

La Diabla

LA OBRA DE QUE VA

La puesta en escena

Un parque, con un banco, una

farola y algunos arbustos son
el lugar de encuentro y desencuentro de diferentes personajes
que pasan por l. Es un parque
normal donde pasa el tiempo
y las personas; y al pasar, en
ocasiones se producen interacciones entre ellos por el motivo
que sea, por un equvoco, por
otra persona, por un animal y
al encontrarse les suceden cosas,
cosas que slo les podan pasar a ellos pues cada uno tiene su identidad
y su forma de ver y afrontar la vida. Es un parque donde la sorpresa est garantizada y donde hay que
esperar al final de cada historia para enterarse realmente de lo que est sucediendo.

REPARTO

FICHA TCNICA
Diseo Iluminacin/Direccin Tcnica Braulio Blanca
Direccin de Arte y Atrezzo Eva Ramn
Audiovisuales y Espacio Sonoro Joe Alonso
Diseo y Realizacin de Vestuario Elda Noriega
Una obra de
Composicin Musical Marta Solaz
Jaime PUJOL
Diseo grfico y Coordinacin Artstica Antonio Vicente
Ayudante de direccin Maite Prez
Fotografa Jernimo lvarez y Antonio Vicente
Coreografa
de
Yeguas
en
la noche Diana Bernedo
REPARTO
Diseo
banco Braulio Blanca y Sergio Peris-Mencheta
Gorka Otxoa
Realizacin
banco Readest Montajes
Fele Martnez
Asesor de magia Nacho Diago
Luis Zahera
Taller de clown Nstor Muzo
Roberto lvarez
Maestro de Loop Station Marcos Martnez - Grison Beatbox
con:
Garffiti Parque Ral Ruiz el Nio de las Pinturas
Marta Solaz
Ayudante de Produccin Xabier Mura
y
Direccin de Produccin y Produccin Ejecutiva Nuria-Cruz Moreno
Xabier Mura
Direccin, adaptacin y Espacio Escnico Sergio Peris-Mencheta

CONTINUIDAD
de los PARQUES

10

La Diabla

LA MUSICA Marta Solaz

Marta Solaz
en una escena de la obra

La puesta en escena

En esta obra Estoy como actriz y

como cantante-msico; es algo desconcertante a la vez que divertido porque
es estar fuera de la escena llevando la
parte musical y de pronto estar dentro
como actriz.

La msica Sergio tena pensado emplear un looper con cinco

pistas, y me pidi que me informara sobre l. Contactamos con Marcos
Grison que es el campen del mundo de looper y me ense cmo
utilizarlo.
Su trabajo Ha sido muy fluido y desde el juego. Ha consistido en encerrarme con el looper, ir improvisando e investigando.

Me he dado cuenta de que improvisando me han salido unos

estilos de msica que haba escuchado mucho como Camille o Coco Rosie.
Qu pista es la ms importante? La primera pista es la que marca
el ritmo de la obra, por lo que es
vital que empiece bien.

Loop se puede traducir como

circular o bucle. En msica
electrnica consiste en grabar una
secuencia que se ir reproduciendo
una tras otra dando sensacin de
continuidad.
CURIOSIDAD: La msica es en directo y con el
looper las pistas se graban todos los das.

Loop station

Los ensayos Llegu a ellos con mucho

trabajo hecho y empec a ordenar el
material que tena. En las escenas y las
transiciones fuimos probando cmo quedaba la msica.

Para usted un parque es Un lugar de encuentro y ahora es mi nio, con el que voy a
pasear.
Marta ensayando con la Loop Station
La Diabla

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AUDIOVISUALES Joe Alonso

En qu ha consistido su trabajo? En la realizacin de todas las piezas
audiovisuales tanto de la obra como de todo el soporte video-grfico destinado a la promocin de la misma.

La puesta en escena

Qu funcin tienen los videos en esta obra? Creo que Sergio tiene una
necesidad de contar historias globales, donde tanto la msica, el video o
las luces son elementos narrativos de una importancia casi paralela al texto.
Qu tipo de parque tena en su cabeza? Un parque de ciudad, un parque
que cualquiera que lo vea pueda pensar ese parque est cerca de mi casa!

Se ha generado un video de un parque de Madrid, de 90 minutos

que cambia de estacin sin cambiar el punto de vista.
Qu va a ver el espectador? Un viaje; nuestra intencin es introducirle en una
historia que le atrape, que sienta que est en un parque y
que es un espectador casual de lo que ocurre dentro de l.

Lo ms difcil de esta produccin La precisin y la
disponibilidad.
Para usted un parque es Un sitio donde tumbarme a ver pasar nubes en primavera.
A los jvenes,
qu les dira?
Los directores de escena
estn empezando a considerar
esta herramienta
como algo importante en la
narracin. As que es un buen
momento para desarrollarse
en este medio.

Joe Alonso con el resto del equipo en un ensayo

12

La Diabla

VESTUARIO Elda Noriega

Cmo definira su profesin? Dura, preciosa y reconfortante. Sobre todo si como
en mi caso se hace todo, desde la propuesta de ideas, a la eleccin de materiales, diseo, corte y confeccin.

Qu pautas le dio el director? Hicimos unas cuantas lecturas con todo

el equipo tcnico, de ah fueron saliendo ideas y prcticamente nos pusimos
de acuerdo en la primera propuesta. He
tenido muchsima libertad.

La puesta en escena

En esta produccin ha hecho Bsicamente

el diseo y la confeccin de todo el vestuario,
salvo algunas prendas compradas que simplemente hemos customizado para que casasen
con el resto de prendas hechas a medida.

Elda ajustando el traje

a Roberto lvarez

Qu va a ver el espectador? Una obra diferente, en la que los

personajes cuentan historias con un fondo de hecho real y cotidiano, pero lo hacen casi a travs del
cmic, de la fantasa.

Cada personaje est asociado a un color que aparece en pequeos

detalles de su vestuario y calzado, sobre la base gris, que vara de claro
a oscuro segn avanza la funcin.
Para usted un parque es Un lugar de tranquilidad y descanso en el que suceden cosas inesperadas.
A los jvenes, qu les dira? Que es
fundamental funcionar con el resto del
equipo, ser muy organizado y no perder la visin de conjunto. Es un trabajo
muy divertido, pero muy sacrificado.
Colores de detalles para el vestuario

Tipos de telas,
escala de grises

Traje realizado para la funcin

La Diabla

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ATREZZO Eva Ramn

Cmo definira su profesin? Se trata bsicamente
de pasarme la vida haciendo o buscando objetos que
funcionen estticamente unos con otros; generando
una identidad global (o concepto esttico).

La puesta en escena

Cmo lleg a dedicarse a esta profesin? Estudi

Bellas Artes y casi todo lo que uso en m da a da
viene de ah: bocetar, dibujar, construir e imaginar.
Una carrera creativa te ensea tcnicas y a pensar
creativamente.
Continuidad de los parques es Una obra divertida
para todos los pblicos con un toque muy artesanal, hecha con mucho cario por todos.
En su trabajo es necesario Imaginacin y no tener miedo a
experimentar ni equivocarse. Decir que s a todo
y confianza en tu propio criterio.
Lo ms complejo Organizarse para que todo llegue a tiempo.

Apechusques es una palabra inventada por

Barco Pirata para definir objetos y material atrezado.

Atrezzo

La ancdota Haciendo los setos en la calle nos preguntaron

que si nos dedicbamos al cultivo ecolgico, nos remos mucho
porque claramente
son plantas de plstico.

Detalle de vestuario

A los jvenes, qu les dira? Que es

una profesin preciosa donde no se
aburrirn nunca. Toda mente creativa e
inquieta encaja bien en este mundillo,
requiere mucho esfuerzo y algunas decepciones.
Creacin de peridico

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La Diabla

Creacin de botones

MAGIA Nacho Diago

Un mago es Alguien que estimula nuestra capacidad
de asombro, que te engaa sabindolo t, para que seas feliz.

Juan Tamariz

En esta produccin Hemos trabajado en los

efectos que pasan en esa escena y que los actores los traten como lo hara un mago.

La puesta en escena

Cmo lleg a ser mago? Siempre

me atrap la magia, un da descubr que un seor con el pelo largo,
un sombrero raro y que tocaba el
violn daba un curso de magia por
fascculos, los coleccion, estudi...
y hasta hoy.

Nacho Diago

El espectador va a ver trucos que no parecen trucos. Es un juego en el que

el pblico descubre poco a poco las circunstancias de la escena y reconstruye
lo vivido para reinterpretarlo.
La ancdota Hace un par de aos le el texto de Jaime Pujol y me pregunt cmo
harn esto sin la ayuda de un mago de verdad? hace unos meses
me llam Sergio y ah tuve la respuesta.
Para usted un parque es El momento de pasear con
Lpez, mi perrita, un momento de tranquilidad en el
da lleno de movimiento y de
vida alrededor.
A los jvenes, qu les dira?
Hablando de la magia que se
fijaran en los maestros, que
se preguntaran constantemente el porqu, y que desde ah encuentren su
camino y su forma de hacer.
Nacho Diago
La Diabla

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CLOWN Nestor Muzo

Su profesin He descubriendo que compartir mis experiencias como clown, sigue contribuyendo a estar con una actitud
ms abierta y creativa, adems de haber aprendido a desarrollar mi potencial como persona y artista.

La puesta en escena

Un Clown es Otra manera de crear a travs del leguaje del

payaso. Una forma diferente de contar historias, hacer humor,
emocionar Ver el mundo desde el corazn.
Qu pautas le dio el director? Propiciar el encuentro con los
actores, estar en escena desde el juego, utilizar el lenguaje
del clown para estar presente, disponible, con una actitud libre y creativa.

El humor, la risa, el sentimiento de alegra son antdotos

muy necesarios para desdramatizar y
fluir con la vida. Rer desde el corazn
es sinnimo de salud.
Para usted un parque es Aire, tierra, rboles, pjaros, encuentro, desencuentro,
miradas, atardecer, olor a tierra mojada,
hierba, descanso, sensaciones, respirar la
vida
A los jvenes, qu les dira?
Que es un proceso largo y muy
estimulante. Se hace con inteligencia, teniendo disciplina (algo
poco valorado en nuestro tiempo) entrenando con el cuerpo, la
voz, la interpretacin Descubrir
y explotar tus potencialidades
como actor y saber cules son
tus lmites, con humildad, dedicacin y confianza.
16

La Diabla

Jilguero

LA TEMATICA Los Parques como

lugar para relacionarse
Han existido siempre?

La puesta en escena

Desde la Grecia clsica existieron lugares naturales dedicados a los dioses

Dionisio y Apolo y que posteriormente fueron de uso pblico. En Roma hubo
jardines y arboledas para disfrute de los terratenientes. En la Edad Media, algunos se ubicaron en el interior de claustros de edificios religiosos y por lo general eran espacios ntimos para uso privado de los reyes. En el Renacimiento
siempre estuvieron asociados a las lites econmicas o de sangre. En la Edad
Moderna destaca la extensin de parques pblicos.

El parque es un lugar de encuentro cultural

de diferentes tipos de personas y edades.
En el parque se propicia el encuentro con uno mismo y con el Otro. Y
en esa relacin el banco es el smbolo del epicentro del encuentro o
del desencuentro.

Siempre existe una realidad que nosotros tenemos y viene otro y nos propone otra, la suya.
Sergio Peris-Mencheta

La relacin

Para Krishnamurti la vida es relacin. Nos relacionamos unos con

otros. El conjunto de nuestras relaciones forma la sociedad. Se
sorprende de que en la escuela no se trate el tema de la relacin con uno mismo y con los dems. Padres y educadores deberan
insistir en que uno aprendiera sobre la relacin de la misma manera que aprendemos
a leer, a escribir o las matemticas. Nos ensean a cmo ganarnos la vida pero
no a cmo vivir, y cada uno debe aprender el arte de la relacin, el arte de vivir.
La clave para relacionarnos correctamente es entender nuestro propio pensamiento.
La relacin es el espejo en el que
nos vemos a nosotros mismos, podemos descubrir lo que somos, nuestras reacciones, nuestros prejuicios y
nuestros miedos.
Krishnamurti

La Diabla

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Para el psiclogo Miguel Costa Cabanillas, saber relacionarse evita enfermedades y mejora el sistema inmunolgico. El error ms
comn en las relaciones interpersonales es tratar de persuadir a
nuestro interlocutor. Querer llevrnoslo a nuestro terreno.

Creo que si dejas entrar al otro te puede modificar tu vida y el parque es un buen lugar para que se produzca
ese encuentro. Marta Solaz

La puesta en escena

Qu son las relaciones horizontales? Segn el psiclogo Felipe Landaeta

Farizo la horizontalidad es esa actitud existencial de validacin del Otro
como un legtimo otro: igual de valioso que yo y que las dems personas,
independientemente de su origen, raza, gnero o cualquier sesgo que se
pudiera hacer con respecto a esa persona. Es la capacidad de encontrarme con el Otro en un espacio abierto, sin juicios de por medio en dicho
encuentro.
En general en nuestras vidas hay un muro por encima del cual
miramos y observamos al Otro, solemos mantenernos detrs de
ese muro, y mientras vivamos en el aislamiento, ocultos detrs
de un muro, no puede haber ninguna relacin con l.
El mundo es tan problemtico, hay tanto sufrimiento,
que deseamos escapar y vivir dentro de los muros de
la seguridad. Por eso, la relacin para la mayora es
un proceso de aislamiento, y, en consecuencia, esa
clase de relacin da lugar a una sociedad de aislamiento tambin.
Herdoto anhela conocer a los
Otros porque comprende que el hombre los necesita para
conocerse a s mismo, son el espejo en el que
nos reflejamos.

Recurso. Y para ti qu es
un parque? Crees que es un
buen lugar para relacionarte,
conocer a otras personas y
dejarte llevar sin juicios?
Herdoto

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La Diabla

Lo que no se ve

Los ensayos
Los actores
Entresijos

La Diabla

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LOS ENSAYOS Maite Prez Ayudante de Direccion

Los ensayos comenzaron con Un taller de clown teraputico
para quitar el juicio, para trabajar desde el juego y que los actores
se quitasen los personajes con los que estn ms habituados a
trabajar.
La esencia de la obra es Dejar que la vida
te sorprenda segundo a segundo. A veces nos
agarramos a una forma de ver la vida y nos
pensamos que la vida es eso y nos ciega ante lo
que tenemos delante.
Lo ms complejo del proyecto Incorporarme
tarde, entr cuando llevaban tres semanas de
ensayos.

Lo que no se ve

Las escenas ms complicadas son los dos

monlogos, y es que defender un monlogo
es muy complicado.
En un ensayo con Peris-Mencheta no puede faltar Tener una actitud
alerta, creatividad, ganas de aportar, un punto de humanidad y compaerismo.
Para usted un parque es Un sitio para respirar, para conectar contigo mismo, dejar de
escuchar los ruidos de la cabeza, escuchar los
sonidos del parque y darte cuenta de que ests
vivo.
A los jvenes, qu les diras?
Que se formen y que mediten.
Que se centren en ellos, que
busquen un objetivo y que vayan
a por l pero desde la calma y
con confianza. Por eso digo lo de
meditar, que busquen una forma de
incrementar la confianza en la vida
ms que intentar controlarla.
20

La Diabla

Maite con Peris-Mencheta

en un ensayo

Roberto lvarez
Al leer el texto Entend que Sergio tiene que tener en sus manos un
texto con el que divertirse, con el que proponer mucho juego y donde
volcar su necesidad de sorprender.
En esta produccin es o ha sido clave El ambiente de disciplina,
concentracin y entrega de todos los que en l participamos.

He redescubierto que el cerebro es slo un msculo que

se ejercita con el trabajo y que la humildad, la actitud y
el silencio son las mejores armas de nuestra profesin.
Sus personajes, a modo de juego El ms divertido: Dog Walker; el ms extrovertido: Adrian;
y el ms entraable: Mr. Reader.

Lo que no se ve

Para crear a los personajes En este

caso por mi parte slo me he dejado
llevar, hacer, probar
Para usted un parque es un lugar que
Despus de esta experiencia es un
lugar donde sentarte en un banco, dejar
el telfono en el bolsillo, mirar a quien
tienes al lado, decirle hola soy Roberto! y
ver qu pasa!

Adrian

A los jvenes, qu les dira? No consiste en dar recetas sino en plantear

preguntas. All van las que le dira a mi
hijo si se decidiera a ser actor, preguntas
que no se responden en un da sino que
han de acompaarte durante un buen
tiempo hasta entender qu encierran:
a) qu es lo t crees que tienes para
aportar, como artista, al mundo de la
interpretacin?
b) cul es tu plan para vivir de ello?

La Diabla

21

Fele Martnez
La obra Me pareci que tena tintes muy surrealistas y me
sedujo al instante por varias razones; una de ellas era el cambio
que sufran los personajes desde que entraban en escena hasta
que salan.
Qu es lo que ms le atrae del texto? Hay una parte donde se
dice que la vida est delante de tus narices y no la ves.

Lo que no se ve

Interpreta a varios personajes Carlos es el que ms me ha costado, el que ms quebraderos de cabeza me ha dado, con el que ms
propuestas hemos formulado y luego es el que ms satisfacciones
me ha aportado.

Me ha sorprendido mucho el proceso, ha sido un entrenamiento, una escuela

que me ha ayudado a
madurar como actor.
Cmo han sido los ensayos? Con mucha intensidad, haca tiempo que no trabajaba as. Ha sido un
trabajo muy de compaeros de estar con el otro y de
procurar ser muy generoso y de darte el permiso de
cometer errores.
Para usted un parque es Un espacio de desconexin, es una ventana donde poder observar,
un remanso de paz, es un sitio donde uno puede
encontrarse con cualquier cosa y donde lo inesperado
est ah.
Para ser actor es clave Trabajar al servicio de De
tu personaje, de tu compaero, de tu equipo Y es
muy necesario empezar un proyecto con humildad.

22

La Diabla

Gorka Otxoa
Del texto lo que ms le atrae es La originalidad, lo distinta que era en cuanto a la
dramaturgia, el tono y los giros que tiene
que son totalmente inesperados.
De los personajes El Truquis es el ms
distinto y alejado a lo que he hecho
ltimamente pero me lo paso bien y los
disfruto todos mucho, por lo bien que
estn escritos.
Esta produccin Es de los trabajos que
siento que ms he aprendido, hemos tenido mucho tiempo de ensayos y hemos trabajado muchsimo.

Lo que no se ve

No es una obra normal con

unos dilogos normales sino que
es un humor distinto. Nunca
haba hecho una obra como esta,
es distinta a todo.
Con el director Mencheta ha trabajado en alejarnos de lo que siempre
hacemos cada uno, la parte en la que
estamos cmodos Hay escenas que
las hemos trabajado muchsimo y ha
pasado por mil fases y cuando crees que
est Mencheta le da otra vuelta ms.
Para usted un parque es un lugar
que No he ido mucho, pero es un
sitio de encuentro donde pueden pasar
miles de cosas.
A los jvenes, qu les dira? Que disfruten en meterse en personajes que les
movilicen y que eso le llegue a la gente.
La Diabla

23

Luis Zahera
Qu es lo que ms le atrajo de
esta produccin? Tener la oportunidad de trabajar con Sergio Peris-Mencheta, y el texto, que me pareci una
cosa tan bonita para estos tiempos
que era imposible decir que no.
El trabajo con el director Sergio
me ha llevado por caminos muy
interesantes y me ha dado mucha
seguridad. Con l se trabaja en continua y permanente construccin.
Te hace trabajar, te lleva al lmite.
Cmo definira esta obra? Como algo bonito.

Lo que no se ve

El teatro tiene una pureza que no tiene nada,

es ese momento justo,
se, no hay ms.
De esta produccin destacara que Ha sido
algo muy agradable y algo que me apetecera ver como espectador en estos tiempos tan
revueltos.
Para usted un parque es Mi infancia, ir a jugar
con los amigos al parque y ahora un lugar donde
voy a hacer deporte. Tranquilidad.
A los jvenes que quieran ser actores qu les
dira? Que no lo intenten. Soy una persona muy
pesimista, que hagan otra cosa. Y si lo intentan
que creen ellos todo lo que puedan, que generen
su propio producto porque estamos en un momento
complicado; no estamos en una poca de cambios es
un cambio de poca.
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La Diabla

Entresijos
Comenz la produccin con un taller de
Clown de una duracin de cuatro das.
El vestuario est hecho en apenas dos
meses y con materiales muy sencillos (salvo los
Banco de la obra
plastificados). En general son lonetas, algo de
lana y materiales agradables al tacto. La peculiaridad principal es que se ha trabajado
exclusivamente en una gama, la de grises.
Se han engordando ciertas prendas para una de las escenas, para ello han utilizado unos dos kilos de relleno sinttico.
Los botones estn hechos a mano y con una pasta que se endurece con calor
(metindola al horno) que se llama fimo (parece plastilina) y existe de muchos colores.

Lo que no se ve

Los botones con un par de clavos hasta parecen pequeos personajes... a los que sus creadoras les llamaban little fellas.
A los personajes los han llevado un poco al dibujo animado,
y les han dado a cada uno un color, como si fueran fichas de
parchs. Elementos como los zapatos y algn detalle del vestuario
tiene un color determinado.

Actores de la obra con sus colores

Para el uso del Loop Station llamaron

al maestro Marcos Grison Beatbox que
es el campen del mundo de looper y que
les dio clases prcticas de cmo sacar ms rendimiento al
aparato.

Grison Beatbox

Para los audiovisuales se han hecho una serie de grabaciones en distintas estaciones del ao
en la misma localizacin.
El banco tiene un diseo especial
que permite que se abra por un mecanismo que lleva oculto.
Grabacin de fotos y video

Little fellas
La Diabla

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Los tres elementos principales de la obra son:

Clown, para destacar la ingenuidad.
Magia, para hablar de lo inesperado, lo que cada uno muestra
y lo que otros no ven.
Loop Station, para dar la sensacin de circular y de continuidad.

Flores de la obra

Las flores aparecen en escena

de una forma mgica por un mecanismo de electro-imantacin.
La funcin comienza en primavera y acaba en primavera, trascurre
un ao completo y un da completo.

Primer cartel de la obra

Lo que no se ve

Para crear la campaa de promocin de la

obra se han hecho varias pruebas para crear el
cartel publicitario.

Sesin de fotos en un parque

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Equipo de la obra en un parque

La Diabla

Recursos

Antes y despus de
ver la obra

La Diabla

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RECURSOS
En esta seccin te planteamos propuestas para que indagues y descubras ms sobre
Continuidad de los parques. Puedes elegir las que ms te interesen o incluso modificarlas
en funcin de tus inquietudes/necesidades/intereses... y/o las de tu grupo de trabajo.

ANTES (de ver la obra)

Puedes investigar
Referente a los parques que tienes a tu alrededor y la vida que en ellos se produce; las relaciones entre las personas que los frecuentan, si las
personas acuden solas o acompaadas, si van a
relajarse, a pasear o a intentar hablar con alguien.

Recursos

En internet o bibliotecas
puedes buscar artculos o
libros que hablen de las
relaciones personales, los
tipos que hay, de qu depende que se produzcan
encuentros o no, cules
son las relaciones ms
exitosas y cules menos,
qu influye en que una relacin se prolongue en el tiempo.

Del director puedes investigar las obras que ha

dirigido con anterioridad y
ver el tipo de teatro que
suele hacer y dnde pone
el acento en sus puestas en escena.
Tambin puedes ver los colaboradores y los actores
con los que ha trabajado.
De esta obra tambin te pueden
interesar: su msica en
directo, las proyecciones
y los trucos de magia.

Los actores y el director

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La Diabla

DESPUS

Qu sucede cuando
entra el basurero?

SOBRE EL TEXTO
Cmo se llama el primer hombre que entra
en el parque? Cmo viste?
Carlos sigue a Julin porque
Carlos y Julin en Seduccin

Qu
suena cuando
estn Adrin y
Marcos en el
parque?

Qu quiere Carlos de Julin?

Suele hacer esto Carlos con desconocidos?
Cmo es en realidad Carlos, segn sus propias palabras?
Piensa Julin que Carlos est ebrio?
Qu le
ocurri a Julin
en una noria?

Carlos y Julin

Quin
llama a Marcos? Es un
hombre o una
mujer?

Dnde
quiere Carlos
que vayan a
tomar algo?
Cmo
reacciona
Julin?
Qu
consejos le da Julin a Carlos para seducir a una
mujer?
Cree Carlos que conseguir su objetivo en la
seduccin?

Cmo
justifica Marcos que no
saba lo que
era?

El vagabundo y el basurero

Qu quiere? Dnde
est? Cmo
se llama?

Recursos

Cree Carlos que es normal seguir a alguien

que no se conoce?

De qu
hablan? Quines son en
realidad?

A qu
fue Marcos al
parque?

Cmo se despierta el vagabundo? Qu le

sucede?
Quin le habla al vagabundo? Cmo reacciona l?

El vagabundo
La Diabla

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Qu le recomienda
Adrin a Marcos que haga
con el telfono?

Quin tiene la cartera

de Lorenzo, segn l? Se lo
cree el Truquis?

Por qu no quiere colgar Marcos?

Consigue lo que quiere

el Truquis?

Por qu se va Marcos?
Qu ocurre con su telfono?

Dnde est realmente el reloj de Lorenzo?

Quin es Juan? Trabaja
con Lorenzo?
Cuando vuelve a aparecer Mr. Reader qu ocurre?

El Truquis y Lorenzo

Qu leen los tres

chicos? Por qu incomodan al seor que est
con ellos?

Qu le pasa a Jerry?
Qu est haciendo Dog
Walter en el parque?

Qu est leyendo el
seor?
Por qu cree el
seor que le estn molestando? Es as?

Qu le pide Jerry a Dog

Walter? Es suyo el perro?
Marcos y Adrin

Qu sucede cuando entra la mujer?

Qu le ocurre realmente a Mr. Reader?

Recursos

Qu relacin tienen el
Truquis y Lorenzo?
Con quin habla Lorenzo? Por qu no los puede
ver el Truquis?

Cree
Dog Walter que
el perro
de Jerry
est a
disgusto?

Qu quiere el Truquis
de Lorenzo? Lo consigue?
Marcos y Adrin

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La Diabla

Mr. Reader, los nios

y una mujer

Mr. Reader y los nios

Por
Dog Owner
Dog Walker
qu le
dice Dog Walter a Jerry: No le profesa usted mucho amor a los animales?
Qu sucede cuando aparece el seor Dog
Owner?
Qu raza de perro es el de
Jerry?
Por qu est buscando Park
Gardener a Jerry?
Setter Gordon

Cuando llega la mujer de

Jerry descubrimos que
El ejecutivo confunde al banco con un
Qu estaba haciendo el Tipo
Sencillo cuando lleg el Ejecutivo?

Pitbull

Suele ir en taxi el Ejecutivo?

Tiene hijos el
Ejecutivo?
Por qu dicen
que la mujer del
Ejecutivo debe de
comer pescado?
El Ejecutivo
dice que el Tipo
Sencillo es honrado, por qu?
Qu es lo
que le sorprende
al Ejecutivo de su
compaero?

Jerry y su mujer

El Tipo Sencillo cree que el Ejecutivo sabe

afrontar la vida?
Dice el Tipo
Sencillo: Uno
sabe que la
ciudad est ah,
delante de sus
narices, pero no
la ve ests de
acuerdo?

El Ejecutivo y el Tipo Sencillo

Recursos

Responde el
perro de
Jerry a
sus llamamientos?

Por qu?
Cmo define a su mujer el Ejecutivo?
El Ejecutivo conoce a la familia del
Tipo Sencillo?
La Diabla

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TEATRO

El equipo de Continuidad en los parques te propone...

Vestuario. Definir a los personajes ambientndolos en
una poca, documentndose con revistas, libros o fotos. Si no
est especificada la poca mejor, puedes jugar a ambientarlo
en alguna poca dorada y hacerlo especial. Elda Noriega
Clown. Seguro que ya lo hacen, solo que no tienen
conciencia de ello. Poner la atencin y ver cmo es tu sentido
del humor, tiende ms a lo irnico o es ms ingenuo? (Esto
segundo est ms cerca del humor del clown.) Nestor Muzo
Magia. Aconsejo conseguir un librito muy inSergio Peris-Mencheta junto a Gorka Otxoa
teresante que se llama Esto es magia de Alfonso
Molin. Es un libro muy sencillo pero con cosas muy interesantes y al leerlo se produce casi sola
la magia. Nacho Diago

Para dedicarte a la creacin debes saber que el arte es aquello que

se opone a la realidad, al poder, a lo establecido No es solamente
entretener tiene que ver con trascender Peris-Mencheta

Recursos

Atrezzo. Propongo que cojis ropa

vieja y cosis con lana el borde de las costuras simulando las solapas de una chaqueta. Veris que de ropa normal y con un
complemento podemos hacer cualquier personaje, y sobre todo pasrnoslo muy bien
haciendo un vestuario y un atrezzo creativo,
econmico y fcil. Eva Ramn

Hombre paseando en el parque

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La Diabla

Videoescena. Les propondra que utilizaran la tecnologa que tienen a mano para
Esposa de Jerry
experimentar. Conectar telfonos
mviles a un proyector e interactuar con
actores a tiempo real, que la proyeccin
sea un sitio donde los actores puedan decir el texto y entrar en dilogo con otros
actores en escena. Joe Alonso

Eva Ramn, Antonio Vicente

y Elda Noriega

CRTICA A LA OBRA
Qu te ha parecido la direccin de la obra? Qu aspectos destacaras que te han resultado ms interesantes? T en alguna escena
hubieras hecho otro planteamiento? Cul?
Cmo valoraras la interpretacin? Lo que ms te ha sorprendido de los actores ha sido...
Qu destacaras del espacio escnico? Cmo definiras el
tipo de parque que has visto en la funcin? Si lo hubieras diseado t cmo hubiera sido?

Marta Solaz

La msica es en directo sabas, antes de ver la obra, lo que era un Loop Station? Cmo valoraras
el trabajo de Marta Solaz? Qu es lo que ms destacaras de su trabajo?

REFLEXIN, DEBATE Y TEMTICA.

Cul es tu relacin con los parques? Qu destacaras de ellos?
Qu funcin crees que tiene un parque en una ciudad?
Qu tal te relacionas con los dems? Crees que eres bueno entablando conversacin con alguien que no conoces?
Se habla del Otro como el diferente a ti, t a quin consideras Otro? Tus amigos/compaeros opinan igual que t? Cul es su visin?
Dice Krishnamurti que nos educan para cmo ganarnos la vida pero no para cmo vivir la vida ests
de acuerdo?
Crees que la educacin se debera centrar en ensearnos a relacionarnos con los
dems y con uno mismo?

Recursos

Kapuscinski dice que antes al hombre se le

abran tres posibilidades ante el encuentro con
el Otro: la guerra, aislarse o entablar un dilogo
cul crees que sera la mejor? Comntalo con
tus compaeros.
Debate esta frase de la obra con tus compaeros Uno se sumerge en sus malditos problemas y no deja
que un simple desconocido le abra una puerta
Sergio dando notas a los actores
La Diabla

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PARA SABER MAS

BIBLIOGRAFA

ALBEE, Edward: Historia del zoo. J. Garca Verdugo. 1991.

CORTAZAR, Julio: Cuentos Completos. Alfaguara.

DURAS, Marguerite: El Square: Das enteros en las ramas.

Seix Barral.1988.

KAPUSCINSKI, Ryszard: Encuentro con el Otro. Anagrama.

Barcelona. 2010.

KRISHNAMURTI, Jiddu: Relacionarse con el mundo, uno mismo

y los dems. Kairos. Barcelona. 2012.

PUJOL, Jaime: Continuidad de los parques. Alupa. Valencia. 2014.

PELCULAS
Vete y vive (2005). Director Radu Mihaileanu
ARTCULOS
Los parques como elementos de sustentabilidad de las ciudades
de Ivette Sierra Rodrguez y Juan Pablo Ramrez-Silva

&

Sistema de parques: Origen y evolucin de un principio

estructurador de lo urbano de Marina Jimnez Jimnez

Estas son
algunas referencias donde puedes
encontrar ms datos y
desde aqu descubrirs
otros enlaces que te
llevarn a otras fuentes
de informacin.

MSICA
CocoRosie
Camille
WEB
www.teatroespanol.es
http://www.revistasomos.cl/2013/06/relaciones-horizontales
http://www.jkrishnamurti.org/es/
http://www.jiddu-krishnamurti.net/es

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La Diabla

http://www.kapuscinski.es

Las Diablas
del Teatro
Espaol

La Diabla

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La Diabla

PRNCIPE 25
28012 MADRID

DEPARTAMENTO PEDAGGICO

www.teatroespanol.es
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