12 Sonatas para violn op 5 Arcangelo Corelli

N 11 en Mi Mayor
La obra est estructurada en 5 grandes secciones o movimientos

1. Preludio, Adagio

Este movimiento, al ser un preludio, es considerado el exordium de la obra (primera de

las 5 partes del discurso retrico). La intencin de este preludio es captar la atencin de los
oyentes antes de entrar al tema en s. La ausencia del material y las figuras retricas
fundamentales que se presentarn luego, adems del tiempo lento y el movimiento calmado que
contrastar luego con tiempos mucho ms rpidos y movimientos ms vivos refuerzan la idea de
que esta seccin es introductoria, pero sin embargo, no absolutamente independiente del resto de

la obra ya que guarda relacin con ella al sintetizar de manera notable las 3 tonalidades que se
utilizarn ms adelante, a saber, Mi Mayor, Si Mayor y Do Sostenido Menor.

2. Allegro

En este movimiento, se expone el material musical principal. Es, por lo tanto, la narratio
de la obra, donde predomina un motivo de intervalos rpidos de semicorchea que genera
movimiento continuo. ste comienza a manifestarse en el comps 5 en la meloda del violn (y
luego en el comps 9 cambia al bajo continuo) y prcticamente no desaparece en todo el resto del
movimiento. Este motivo tiene una particularidad, siempre se est repitiendo a diferentes alturas
creando una figura retrica de repeticin o secuencia que emulara la pasin de la alegra, la
cual segn la teora Cartesiana corresponde a pulsos rpidos (breves intervalos repetidos) y al
movimiento de sangre clida (tempo rpido y tonalidad mayor de la obra) por todo el cuerpo
(secuencia meldica del motivo constante).
Luego de los primeros 18 compases que se repiten, finalizando en la tonalidad de Mi
Mayor previo a un breve paso por Si Mayor, encontramos una seccin donde el violn, usando de
base el motivo de los intervalos en movimiento, desarrolla una idea solista del material
narratio adquiriendo gran protagonismo y adems en otra tonalidad: Do Sostenido Menor. Esta
seccin es la propositio y en esta seccin la figura de la secuencia est an ms enfatizada,
creando gran clmax, el cual resuelve al llegar al comps 31 donde se retoma parte del material
narratio original, concluyendo esta vez el movimiento en la tonalidad principal.

3. Adagio

Este movimiento presenta tantos contrastes con lo anterior, tanto en el tempo (un adagio
muy calmado) como en la tonalidad (Do sostenido Menor en todo el movimiento) y la ausencia de
notas rpidas y de intervalos pequeos en la meloda (privilegiando notas en general largas y
saltos muy amplios y expresivos), que logra evocar otra pasin muy distinta a la narratio, ms
cercano a la tristeza o el dolor. Se le considera, por lo tanto, el confutatio de la obra, zona del
discurso retrico en el que se introducen argumentos destinados a refutar las pruebas contrarias
a la tesis principal, demostrando su verosimilitud.

4. Vivace

Luego de un final muy suspensivo del movimiento anterior, llegamos a un movimiento con un
carcter y tempo similar al segundo. Adems de volver a la tonalidad principal (Mi Mayor, aunque
con breves pasos por Si Mayor y Do Sostenido Menor) presenta tambin el constante movimiento
de intervalos en la meloda tanto del violn como del bajo continuo (aunque esta vez en corcheas).
Por lo tanto, este movimiento es el confirmatio, ya que vuelve al espritu presentado
inicialmente en la narratio.

5. Gavotta

El ltimo movimiento de la obra es rpido y de corta extensin, vuelve a manifestar el

motivo de los intervalos en semicorcheas y la figura retrica de la secuencia muy marcada, y
adems tal como el preludio sintetiza en cierta manera las 3 tonalidades que se usaron en toda la
obra. Todo esto da la sensacin cabal de final, por lo tanto, este movimiento corresponde al
peroratio, por su carcter enftico, repetitivo y muy conclusivo.