NDICE

INTRODUCCIN.............................................................................................1
ARQUITECTURA NEOCLSICA....................................................................2
1. GENERALIDADES..................................................................................2
2. ARQUITECTURA.....................................................................................2
3. CARACTERSTICAS...............................................................................3
3.1. ESCULTURA NEOCLSICA............................................................5
4. CONTEXTO DEL NEOCLASICISMO....................................................12
5. LA ARQUITECTURA.............................................................................13
5.1. ARQUITECTURA NEOCLSICA EN FRANCIA............................13
5.2. ARQUITECTURA NEOCLSICA EN INGLATERRA.....................18
5.3. ARQUITECTURA NEOCLSICA EN ALEMANIA.........................18
5.4. ARQUITECTURA NEOCLSICA EN USA.....................................19
5.5. ARQUITECTURA NEOCLSICA EN ESPAA.............................20
6. MODELOS DE ARQUITECTURA NEOCLSICA.................................24
6.1. CASA DE OSTERLEY PARK........................................................25
6.2. PALACIO DE BUCKINGHAM EN LONDRES................................27
6.3. PALACIO REAL DE MADRID.........................................................29
6.4. MUSEO DEL PRADO.....................................................................31
7.

LA CRITICA ILUSTRADA...............................................................33

8. TIPOS DE ARQUITECTURA.................................................................34
8.1. ARQUITECTURA VISIONARIA......................................................34
8.2. ARQUITECTURA PINTORESCA....................................................35
8.3. "NEO-ROMANO" Y "NEO-GRIEGO".............................................36
9. COMENTARIOS.....................................................................................37
CONCLUSIONES..........................................................................................43

BIBLIOGRAFA.............................................................................................45
ANEXOS........................................................................................................46

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URBANISMO

INTRODUCCIN
El hombre ha deseado permanecer para la eternidad, sin embargo, est
consciente de su mortalidad, es por ello que desea dejar rastro en la
historia, desea plasmar sus pensamientos, ideales y pasiones, en la
materia, para que estas subsistan para la eternidad. El arte ha sido el
medio por el cual el hombre ha encontrado su mayor expresin, es donde
emana, fluye y se desbordan las mayores expresiones del hombre. El arte
se puede comparar al corazn, el cual bombea y distribuye la sangre, al
sistema arterial, esas venas que lo componen son las diversas y mltiples
corrientes que el arte ha tenido a travs de su historia. La energa que
hace que ese corazn siga latiendo, es que el ser humano no ha dejado
de pensar, imaginar y crear. Debido a lo extensas que pueden ser esas
"venas", es necesario situarnos en una de estas, en este caso ser el
neoclasicismo.
El neoclsico o neoclasicismo, ser una corriente que deja ver, la
seduccin del hombre por el pasado, retornar a lo que ya no existe y
volverlo a revivir,
un eterno retorno, se convierte el pensamiento del hombre, el
neoclasicismo dejara ver esto de manera muy clara.
Pero antes de adentrarnos de lleno a estudiar esta corriente es necesario
ver el contexto en el que se desarrolla el neoclsico y sus precedentes de
este, as como delimitar la forma que pretendemos estudiar esta corriente,

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debido a las mltiples formas en que se expresa el neoclsico, en este

caso ser la arquitectura.

ARQUITECTURA NEOCLSICA

1. GENERALIDADES
En la segunda mitad del siglo XVIII se vuelve la vista hacia la
Antigedad. En este momento se excavan las ruinas de Pompeya y
Herculano y se crean las academias de Arte en diferentes pases.

El neoclasicismo, a diferencia del Barroco y de Rococ, hace hincapi

en el orden, el equilibrio, la serenidad, la austeridad y la sobriedad. Es
un arte que ama a la naturaleza.

2. ARQUITECTURA
Es una reaccin al Barroco. Este estilo tiene las siguientes
caractersticas:
Se van a utilizar como fuentes los edificios griegos, romano y del
renacimiento.

La forma del edificio debe responder a la funcin y a una espacialidad

racionalmente calcula.

Apariencia solemne y severa, simplicidad de lneas, armona de

volmenes y la bsqueda de la belleza en su conjunto.

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La columna como elemento base e indispensable en cualquier

construccin e incluso el peristilo. Se prefiere la columna drica con
fuste acanalado.

Uso de frontones poblados de figuras escultricas.

Empleo de la cpula.

El Neoclsico alcanza en Francia su forma ms pura y se extiende por

Alemania, Inglaterra, E.E.U.U. y Espaa

.
3. CARACTERSTICAS

Se inspira en los monumentos de la antigedad grecorromana.

Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectnico sobre lo

decorativo.

Emplea elementos bsicos de la arquitectura clsica: columnas,

rdenes drico y jnico, frontones, bvedas, cpulas, etc.

Reaccin contra los efectos decorativos del Barroco y del Rococ.

Se inspira en los monumentos clsicos, pero no es una copia de los

mismos sino que los recrea.

Es una arquitectura erudita y racional. Representa un concepto de

belleza basado en la pureza de las lneas arquitectnicas las formas
geomtricas claras.

Frente al subjetivismo barroco se opone la objetividad de la belleza

basada en la racionalidad.

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Para Winckelmann la belleza de los edificios radica en su

monumentalidad, simetra, proporciones sujetas a las leyes de la
medida y de las matemticas.

Emplea elementos bsicos de la arquitectura clsica: las columnas, los

rdenes especialmente el drico y el jnico, los frontones, las bvedas
y cpulas, arcos, Cornisas y frisos con metopas y triglifos etc.

Los temas decorativos tambin son tomados de la antigedad:,

rosetas, ovas, meandros, Grecas, Palmas y laureles, Guirnaldas
vegetales: flores, frutas...

El edificio clsico ms empleado como modelo por el arte neoclsico

es el templo griego, especialmente el prtico y el frontn, que se
emplean incluso como modelo de las construcciones civiles.

A pesar de sus preferencias por los modelos griegos rompen con el

antropocentrismo" de estos y tienden a la monumentalidad romana.

Las construcciones son, principalmente, de carcter civil: museos,

academias, bibliotecas.

El urbanismo busca los trazados geomtricos, de damero o

estrellados, con amplias avenidas y plazas. En la ciudad, zonas
verdes.
Dentro de la arquitectura neoclsica se pueden estudiar dos tipos: Una
arquitectura que sigue siendo bsicamente barroca en cuanto a la
exaltacin del poder, pero que simplifica sus elementos. Es el llamado
"barroco vitrubiano" y es la ms extendida por Europa e incluso por
Estados Unidos.

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La "arquitectura de la razn", preocupada por la adecuacin entre

funcionalidad y forma. Se planean obras de tipo prctico o industrial en
relacin con los cambios econmicos y sociales: bolsas de comercio,
bibliotecas, teatros, cementerios, hospitales. Es considerada como la
ms propiamente neoclsica.
Sin que puedan considerarse estrictamente neoclsicos, pero si
apuntando hacia una nueva arquitectura, tenemos a Ventura
Rodrguez, Diego de Villanueva y Jos Hermosilla, que marcan el
comienzo de la liquidacin del viejo sistema barroco.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a

una

arquitectura

monumental que reproduce frecuentemente el templo clsico para

darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de los Propileos de
Atenas le sirvi al alemn Carl Gotthard Langhans para configurar su
Puerta de Brandeburgo en Berln (1789 a 1791).
Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo
al que se ha llamado el ateniense, en su monumento a Liscrates en
Staffordshire, reprodujo el monumento corgico de Liscrates en
Atenas.

3.1. ESCULTURA NEOCLSICA.

Tambin en la escultura nos encontramos el deseo de serenar las
formas, de huir de los excesos teatrales barrocos, volviendo al
modelo clsico, sobre todo griego. Este hecho de supeditarse
continuamente al modelo clsico reduce la expresividad de la
figura, que en ocasiones se caracteriza por se demasiado fra, de
dar sensacin de artificiosidad, de ser demasiado acadmica,

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sujeta a las formas externas olvidndose del sentido. No se

pretende dar la sensacin de viveza o de movimiento, tan slo
quieren ser esculturas que parezcan serlo.

Por lo tanto no nos encontramos con novedades temticas, el

desnudo sigue siendo muy abundante, pero evitando siempre
cualquier rasgo de erotismo o de sensualidad. Tambin es
frecuente el retrato, derivado de la idea de exaltar los valores
ciudadanos encarnados en alguien concreto; de la misma que
tambin son muy frecuentes las esculturas funerarias destinadas a
mausoleos y panteones que adquieren un tamao y una
monumentalidad considerable. Lgicamente hay que tener en
cuenta que estas caractersticas nos permanecen impasibles, con
el paso del tiempo y la extensin de la esttica prerromntica,

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comienza a adquirir una mayor sensibilidad, un gusto por lo

pattico y lo heroico.

El italiano Antonio Canova (1757-1822) es el mejor representante

de la escultura neoclsica y uno de los mejores tallistas de toda la
historia del arte. Tomo como modelo las esculturas griegas
conservadas en Italia, a travs de copias romanas; tan slo al final
de su vida pudo conocer otros ejemplos de escultura griega
clsica, percibiendo lo limitada de su visin anterior. Sus
personajes son siempre jvenes, esa juventud idealizada que
haba en la Grecia del siglo V a. C. Fue requerido por todos los
monarcas de la poca para realizar diferentes encargos, aunque
los principales que realiz fueron para Napolen, al que
representa al estilo de los hroes clsicos divinizados, y para los
papas Clemente XIII y Clemente XIV, para los que hace los grupos
funeraios. Destaca en el retrato, como el de Paulina Borghese,

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representada con los atributos de Venus, y en los temas

mitolgicos, Eros y Psique, o las Tres Gracias.

3.1.1. CARACTERSTICAS

Predomina la racionalidad de la expresin serena y sosegada sobre la

irracionalidad de lo impetuoso.

Frente al realismo y expresionismo de la escultura barroca se oponen

la serenidad y belleza de la escultura clsica: hay una reaccin contra
los efectos pictricos, la teatralidad y el movimiento desbordado del
Barroco.

Los artistas neoclsicos procuran plasmar formas correctas, ideales;

existe una tendencia a destacar la forma para valorar el contorno y la
belleza formal de las figuras y objetos; se evitan los fuertes contrastes
de claroscuro; se dota a la representacin de un modelado suave y de
un acabado pulido y homogneo.

En general, interes ms la belleza puramente formal que la fuerza

espiritual de la obra. Por eso caen en la frialdad y en la excesiva
uniformidad.

Materiales preferidos: mrmol blanco y bronce.

Principales manifestaciones: grupos escultricos,

Preferencia por los temas relacionados con la Antigedad clsica. En

ocasiones se realizan copias de obras grecorromanas.

Bsqueda de la belleza ideal, que se pone de manifiesto en la

realizacin

de

desnudos

(alejados

10

del

erotismo),

retratos

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individualizados,

retratos ecuestres,

relieves

para

monumentos

conmemorativos o edificios pblicos, y sepulcros.

Tiende a la contencin de volmenes, a la claridad y pureza de

contornos, al equilibrio y a la simplicidad.

Se da tambin un avance de la escultura urbana, que sirve de

referencia en el ordenamiento de las vas y calles, y que tiene su
mxima expresin en arcos triunfales y columnas conmemorativas.

Los dos artistas ms importantes son el italiano Antonio Canova y el

dans Bertel Thorwaldsen. Este ltimo se caracteriza por su purismo y
por el rechazo de cualquier modelo que no pertenezca a la Antigedad
clsica. La mayora de sus obras son de tema mitolgico.

Ejemplo
En el S. XIX Napolen va a modificar Pars y John Nash en
Londres realiza calles ajardinadas y parques. Como urbanista es la
figura ms destacada aunque como arquitecto mezcl todo tipo de
estilos incluso de otras culturas. En 1815 remodela lo que ser
Regent Park en una imaginativa mezcla de naturaleza y
arquitectura grecoromana de la que surge el Crescent Park, una
avenida bordeada por un prtico jnico y la Cumberland Terrace.

3.1.2. LA PINTURA NEOCLSICA

En pintura no se disponan de modelos clsicos de la
antigedad como ocurre con la escultura o la arquitectura. La
nica referencia eran los relieves que ya haban perdido su
anterior cromatismo, por lo tanto la pintura neoclsica se

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fundamenta en la temtica, sin aportar nada nuevo en cuanto

a sistemas de representacin ni a tcnica.

El mximo representante de la pintura neoclsica es Jacques

Louis

David.

Su

biografa

refleja

el

curso

de

los

acontecimientos revolucionarios hasta la cada de Napolen.

En un primer momento recibe influencia de los ltimos pintores
rocosos contra los que despus arremeter. Despus se pasa
a cultivar la pintura de tema clsico escenografiando pasajes
de la antigedad con una tcnica realista, una cierta rigidez y
seriedad en el tratamiento de las figuras y un cromatismo muy
vivo. A este periodo corresponde El juramento de los Horacios
(1785).
Pero al estallar la Revolucin, David se entrega ciegamente a
la poltica.
Es nombrado superintendente de Bellas Artes y decidi
suprimir la Academia por sus reminiscencias rococs y
someter el arte a una dictadura personal. Sus discpulos
llegaron apedrear obras de Watteau.

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Puso sus pinceles al servicio de la Revolucin y as realiz su

Juramento de la pelota y su Marat muerto. Al hacerse
Napolen con el poder, David fue nombrado pintor de cmara
y se entreg a conformar una "estilo imperio" del que es
ejemplo La oronacin de Napolen, donde se realza el lujo
inherente a la Corte del emperador cuando ya los ideales
revolucionarios se haban disipado y se vuelve a cultivar lo
que antes se haba criticado, el lujo de la aristocracia y su
forma de vida privilegiada. Lo nico que cambia es que ahora
los aristcratas eran otros.

Al caer Napolen, David fue desterrado a Bruselas hasta 1825

cuando muri. Su vida y su obra son el mximo exponente de
esa asociacin entre pintura neoclsica francesa y revolucin
burguesa,

aunque

ese

contradicciones.

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compromiso

implicara

graves

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Es esttica neoclsica. Obras como el Juramento de los

Horacios plantean un espacio preciso en el que los personajes
se sitan en un primer plano; el predominio del dibujo. Jean
Auguste Dominique Ingres (1839-1867) aunque no fue un
pintor

neoclsico,

tiene

obras

-como

La

Fuente

que

representan este movimiento artstico. Los pintores, entre los

que destac Jacques-Louis David, reprodujeron los principales
hechos de la revolucin y exaltaron los mitos romanos, a los
que se identific con los valores de la revolucin.

4. CONTEXTO DEL NEOCLASICISMO

El siglo XVIII donde da su aparicin el neoclasicismo, es un etapa de
grandes transformaciones y revoluciones, el siglo precedente a este y
el XVIII son los siglos denominados como la "edad de la razn", pero
es en este ltimo siglo donde la razn deba jugar un papel mucho
ms crtico, es decir, "no se deba creer, sino que haba que estar
seguro"; as pues, el pensamiento que se desarrollara en este siglo,
tendra grandes repercusiones en el aspecto social e histrico del ser
humano, imperaran ideas como: el amor al ser humano, respeto al
hombre, confianza en el hombre y la solidaridad de los hombres entre
s.
Es en este siglo donde se desarrolla la corriente cultural llamada
Ilustracin, la cual se caracteriza por la revisin a la luz de la razn,
de la experiencia, de la concepcin del mundo y del hombre, en todos
los terrenos. El movimiento parte de las transformaciones ideolgicas
del Renacimiento y se ve potenciado y vivificado por las revoluciones

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polticas y econmicas que se producen primero en Inglaterra

respectivamente, para luego pasar a Francia, donde adquiere su
forma, para de all saltar al resto del mundo; en donde la tendencia
ms radical dentro del movimiento ilustrado lo constituye el
enciclopedismo.
El enciclopedismo, la renovacin de las teoras polticas, jurdicas,
filosficas, son caractersticas de esta poca. Por primera vez, un
preso es considerado inocente hasta que se demuestre lo contrario.
Locke, Voltaire, Montesquieu y Rousseau revolucionan la teora
poltica. Se clama por la muerte del absolutismo y la separacin de
poderes. Se insina la necesidad de proclamar los Derechos del
Hombre y del Ciudadano, y los movimientos urbanos, sostenidos
frecuentemente por una inmensa masa obrera femenina, tratan de
establecer los Derechos de la Mujer. Tambin se lucha por el derecho
de los pueblos a ostentar su soberana: oleadas revolucionarias
determinan la independencia de los Estados Unidos de Norteamrica y
la serie de emancipaciones de los estados iberoamericanos, que
culmin en el siglo XIX. Por supuesto, la culminacin ser la
Revolucin francesa.
Existe un constante cambio y transformacin de manera acelerada en
esta poca y es en esta donde el neoclasicismo halla su expresin,
hallando las condiciones adecuadas para que se desarrollara esta
corriente. Analizado el contexto histrico en el cual se gesta el
neoclsico, es necesario que se explique la significacin del trmino
neoclsico y se analicen sus antecedentes.

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