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Presenciais
Cursos oficiais da Canon
ESTADO DE SO PAULO
SEGUNDO SEMESTRE DE 2016
CURSOS PRESENCIAIS
Agenda dos Cursos no

Segundo Semestre de 2016
SO PAULO
MS
JULHO
AGOSTO
SETEMBRO
OUTUBRO
CURSO
DATA
FLASH DEDICADO I (NOVO)
04/07 | 18:40
PRATICO I
05/07 | 13:00
TCNICAS DE APRIMORAMENTO
07/07 | 18:40
BSICO + FOTGRAFA CONVIDADA
19/07 | 19:00
INTERMEDIRIO
21/07 | 18:40
26/07 | 18:40
PRATICO I
02/08 | 13:00
BSICO
04/08 | 19:00
INTERMEDIRIO
16/08 | 18:40
18/08 | 18:40
PRATICO I
30/08 | 13:00
BSICO + FOTGRAFA CONVIDADA
08/09 | 19:00
INTERMEDIRIO
20/09 | 18:40
22/09 | 18:40
BSICO
04/10 | 19:00
PRATICO I
06/10 | 13:00
INTERMEDIRIO
18/10 | 18:40
20/10 | 18:40
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CURSOS PRESENCIAIS

SO PAULO
MS
NOVEMBRO
DEZEMBRO
CURSO
DATA
PRATICO I
08/11 | 13:00
BSICO
09/11 | 19:00
INTERMEDIRIO
11/11 | 18:40
29/11 | 18:40
BSICO
01/12 | 19:00
PRATICO I
13/12 | 13:00
CURSOS PRESENCIAIS

RIBEIRO PRETO
MS
CURSO
SETEMBRO
DATA
BSICO
01/09 | 19:00
INTERMEDIRIO
02/09 | 13:00
02/09 | 19:00
BSICO
03/09 | 10:30
CAMPINAS
MS
CURSO
OUTUBRO
DATA
BSICO
24/10 | 19:00
BSICO
25/10 | 13:00
INTERMEDIRIO
25/10 | 19:00
TCNICAS DE APRIMORAMENTO
26/10 | 13:00
26/10 | 19:00
SANTOS
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CURSOS PRESENCIAIS
Investimento
Bsico - Cidade de So Paulo - R$85,00
Bsico - Outras cidades - R$69,00
Bsico + Fotgrafa convidada - R$135,00
Intermedirio - R$89,00
Tcnicas de aprimoramento - R$99,00
Prtico I - R$199,00
Flash dedicado I - R$139,00
CURSOS PRESENCIAIS
FLASH
DEDICADO I
O curso destinado
a fotgrafos com
um conhecimento
intermedirio em
Fotografia que desejam
explorar o comportamento
da luz, assim como
aprender sobre as
funcionalidades bsicas de
um flash dedicado.
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Aprimoramento para Iniciantes,
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resoluo.
CONTEDO
Sumrio
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERA
Segurando e posicionando a cmera
A maneira correta de segurar a cmera /
garantir imagens ntidas
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Ajustes de exposio
Iluminao
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas
Pr-foco
Fotografia macro
Tcnicas de fotografia
Fotografando com flash

Fotografando em condies
climticas adversas
Captulo 4
MANUTENO E GERENCIAMENTO DE EQUIPAMENTOS;
FOTOGRAFIA DIREITOS E TICA RELACIONADOS
Manuteno e gerenciamento de equipamentos

Fotografia direitos e tica relacionados
Captulo 5
DOMINANDO SUA CMERA CANON
Dominando sua cmera Canon
C.FN I : exposio
C.FN II : imagem / exposio do flash / display
C.FN III : autofoco / unidade
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO
A CMERA
Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera
/ garantir imagens ntidas
Tcnicas de aprimoramento em fotografia
Tipos de Imagem borrada

A importncia de evitar imagens desfocadas
Como o desfoque pode estragar uma foto perfeita, importante que voc tome cuidados para
evit-lo.
Situaes que podem resultar em imagens borradas: trepidao da cmera provocada por falta de firmeza do fotgrafo ao segur-la, assunto
principal em movimento resultando em imagem
borrada do assunto, e vibrao do espelho dentro do corpo da cmera.
Evitar esses riscos o primeiro passo para reduzir e/ou eliminar o desfoque da imagem
Tipos de Imagem borrada
A importncia de evitar imagens desfocadas

IMAGEM BORRADA
SEGURANDO A CMERA
CORRETAMENTE
Ao executar a fotografia manual, importante que voc segure a cmera com

firmeza, de forma a reduzir a probabilidade de distoro da imagem. Alm disso,
o uso de um trip ou monop uma forma eficaz de evitar uma imagem borrada.
IS (ESTABILIZADOR DE
IMAGEM)
O estabilizador de imagem na lente permite uma velocidade de obturador

equivalente a de duas a cinco paradas mais rpidas.
ASSUNTO
BORRADO
AUMENTANDO A VELOCIDADE
DO OBTURADOR AUMENTANDO
A VELOCIDADE DO ISO
Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema de

distoro de imagem, que pode ocorrer quando o assunto a ser focado est
em movimento.
VIBRAO
DO
ESPELHO
USANDO A FUNO DE
BLOQUEIO DE ESPELHO
Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,

voc pode eliminar os efeitos de vibrao usando a funo de bloqueio de
espelho.
VIBRAO
DA
CMERA
Segurando a cmera
Dicas de como segurar a cmera
O primeiro meio de garantir imagens ntidas

segurar a cmera corretamente, o que deve ser
feito apoiando-a em mltiplos pontos.
A forma padro para segurar a cmera apoi-la em trs pontos. Isto pode ser feito usando-se
as duas mos para segurar com firmeza tanto o
corpo como a objetiva e colocando o rosto contra o ocular.
segurando a cmera
em 3 pontos
Gentilmente abra ambos os braos

para os lados, atraindo-os para o seu
peito. Em seguida coloque o rosto
levemente contra a cmera enquanto olha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para
cima e permanea relaxado quando
pressionar cuidadosamente o boto
disparador.
Segurando a cmera
Segurando a cmera em p
Para segurar a cmera corretamente quando estiver em p, fique com os ps separados e com o
seu corpo em um ngulo correto em relao ao
assunto. Certifique-se de manter a parte de baixo do corpo firmemente posicionada durante as
filmagens.
POSICIONADO EM P
SEGURANDO A LENTE
SUPER TELEOBJETIVA
Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequado

em relao ao assunto. Mantenha a parte de baixo do corpo firmemente posicionada durante asfilmagens.
DICA: Durante a fotografia manual, o movimento do corpo ao inalar ou exalar ao pressionar o boto disparador pode levar a imagens
tremidas, razo pela qual alguns fotgrafos ficam muito atentos
sua respirao ao tirar fotos.
Segurando a cmera
Limitaes da fotografia manual
Em caso de fotografia manual usando o formato

de filme 35mm, a regra geral usar uma velocidade do obturador igual ou mais rpida do que a
distncia focal da lente.
Exemplo:
Quando no estiver usando um sensor full-frame, preciso primeiro analisar a converso da

distncia focal de 35 mm em relao ao tamanho
do sensor.
SENSOR APS-C - Distncia focal da lente a 100
mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.6x
= 160 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/160 seg. ao fotografar sem trip.
SENSOR APS-H - Distncia focal da lente a 100
mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.3x
= 130 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/130 seg. ao fotografar sem trip.

A MANEIRA CORRETA DE SEGURAR A CMERA / GARANTIRIMAGENS NTIDAS
Usando um trip e um monop

Garantindo imagens ntidas
Usar tanto um trip quanto um monop uma

maneira eficaz de garantir que suas fotos saiam
livres de borres.
USANDO UM TRIP
Certifique-se que o trip foi colocado em uma posio estvel. Seguem algumas dicas para montar um trip:
Monte o trip com uma perna para
a frente, e duas pernas para trs.
Estenda as pernas do trip a partir
dos segmentos mais longos.
Afaste as pernas do trip e fixeas adequadamente na posio
escolhida.
Monte o trip sobre uma superfcie
plana e dura.
DISPARO USANDO UM TRIP:

Afaste totalmente as pernas
do trip e coloque-o sobre uma
superfcie estvel.

Usando um trip e um monop
Para garantir imagens ntidas ao fotografar usando um trip, voc deve pressionar o disparador
suavemente para baixo. Voc pode tambm usar
um controle remoto ou um temporizador, o que
ainda melhor.
Como o comprimento de onda da vibrao conduzida por um trip diferente da trepidao da
cmera, geralmente quando se utiliza um trip
melhor desligar o Estabilizador de Imagem para
evitar erros e economizar energia. (No entanto,
voc pode deixar o Estabilizador de Imagem se
voc estiver usando uma lente EF equipada com
a funcionalidade de deteco de trip.)
A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

tambm pode causar uma imagem borrada. O uso de um
controle remoto permite ao fotgrafo disparar sem encostar
no corpo da cmera.

Usando um monop
Os monops, por terem apenas um ponto de
apoio, no suportam as mquinas por si s.
Eles so, no entanto, ideais para fotografar em
eventos esportivos ou similares porque fornecem apoio para lentes de telefoto pesadas enquanto possibilitam aos fotgrafos ajustar rapidamente a direo da cmera.
possvel usar um trip como um monop, mantendo-se as pernas do trip juntas.
Quando fotografar usando um monop certifique-se que a cmera permanece equilibrada.
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
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impresso CLIQUE AQUI
COMPOSIO E ENQUADRAMENTO
O que composio?
O que composio?
Em fotografia, o termo composio se refere ao

ato de organizar na tela da cmera os elementos
visuais do tema que voc pretende fotografar,
incluindo o principal, o perifrico, e elementos
de fundo.
O processo envolvido na composio da imagem
a base para a criao de uma cena e, como tal,
depende da sensibilidade do fotgrafo.
Composio usando a
proporo urea
Composio usando a
regra das metades
Composio usando a
regra dos teros
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
A maneira pela qual cada fotografia em particular composta determina fortemente que tipo
de impresso a imagem ir transmitir. As fotos
abaixo mostram estilos diferentes de composio de imagem utilizando o mesmo assunto. Este
um exemplo claro do papel importante desempenhado pela composio da imagem em transmitir uma boa impresso para o espectador.
POSICIONADO EM P
Foto A-1
Foto A-2
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
COMPARAO DA IMAGEM 2
Foto B-1
Foto B-2
Princpios de Composio
Trs formatos padro de composio
Existem vrios formatos padro de composio.

Vamos tratar aqui de trs deles: a Regra urea,
a Regra dos Teros, e a Regra das metades. Ao
tirar fotos, os fotgrafos escolhem o melhor estilo de composio entre os vrios existentes, a
fim de criar a imagem desejada.
A REGRA UREA DE COMPOSIO
A regra urea da composio baseada na Razo
urea. Uma linha perpendicular traada a partir
do ponto superior da imagem (em ngulo reto)
para uma linha diagonal traada atravs da imagem. Os pontos onde as linhas se cruzam so conhecidos como pontos de poder. Posicionar o
objeto em um ponto de poder d equilbrio para
uma composio.
Posicionar o assunto no ponto de poder resulta em uma composio de

foto em equilbrio com a sensao de dimenso
= pontos de poder
Foto composta usando a regra urea
= pontos de poder
RESULTADO: Isso cria um senso de beleza e estabilidade podendo

resultar em uma dinmica da imagem em que o tema bem
equilibrado e em que h um perfeito posicionamento relativo
dos elementos primrios, secundrios e de fundo.
A REGRA DOS TEROS

A Regra dos Teros uma regra de composio
semelhante Razo urea. Ela pressupe a utilizao dos pontos de interseo de duas linhas
equidistantes verticais ou horizontais que dividem a imagem em trs partes. Geralmente a
aplicao desta regra envolve o alinhamento do
centro do assunto com uma dessas linhas.
Orientao
vertical,
3 sees
verticais
Orientao
vertical,
3 sees
horizontais
A REGRA DOS TEROS
Orientao
horizontal,
3 sees
horizontais
Orientao
horizontal, 3
sees verticais
RESULTADO: Ao dividir a imagem em duas sees, umade 2/3 e

uma de 1/3:
A maior seo torna-se predominante, e
A menor seo d sustentao grande seo, o que cria
contraste e promove estabilidade e equilbrio.
A REGRA DAS METADES

A Regra de Metades uma regra de composio
que envolve simplesmente a diviso do quadro
em metades superior-inferior, esquerda-direita
ou diagonais. Isto resulta numa composio de
imagem direta, com contraste ntido, que reala
o elemento principal da imagem.
Orientao
vertical,
2 sees
verticais
Orientao
vertical,
2 sees
horizontais
A REGRA DAS METADES
Orientao
horizontal,
2 sees
horizontais
Orientao
horizontal, 2
sees verticais
RESULTADO: A composio baseada na Regra das Metades cria um

contraste limpo entre as duas metades opostas, o que transmite
uma slida impresso de estabilidade. A nfase pode ser ainda mais
intensificada pelo uso de elementos contrastantes, tais como claro
e escuro, ou perto e longe.
Outros estilos de composio

Alm das regras de composio j mostradas

existem vrios outros estilos de linhas e formas
em que a composio da imagem pode ser baseada. Seguem alguns exemplos.
SOL NASCENTE
O tema centralizado na imagem, permitindo assim a identificao imediata do elemento
principal.
CURVA EM FORMA DE S
Reala o fluxo como o de rios e estradas, assim transmitindo, assim, uma
sensao de ritmo e espao.
LINHA DIAGONAL
O tema situa-se numa linha
diagonal. Isto funciona bem
quando o objetivo enfatizar a
distncia por meio de sombreamento e outros recursos.
LINHAS TRIANGULARES OU EM
FORMA DE V
Usadas com temas que se estendem para fora em linha reta,
como estradas simples e vales.
Um tringulo apontando para
cima transmite uma sensao
de estabilidade, e um apontando para baixo transmite uma
sensao de instabilidade.
LINHAS DE INTERSEO
Usadas quando o foco est no ponto
de interseo e no na prpria imagem, transmitindo desta forma uma
impresso mais forte que a composio baseada na regra dos teros e outros estilos padro.
LINHAS VERTICAIS
Usadas para transmitir uma
sensao de ordem tal como
bosques de cedros ou exteriores de edifcios.
Enquadrando assuntos
O que enquadramento?
Enquadramento o processo de decidir quais

elementos incluir na fotografia.
Ao enquadrar a cena, voc considera o cenrio
em seu campo de viso e o diminui para incluir
os elementos escolhidos para estarem na foto.
Por exemplo, voc deve:
1. selecionar a lente adequada para o ngulo de
viso,
2. considerar a posio da qual voc vai tirar a
foto, e
3. considerar a direo da cmera e o ngulo.
H outros fatores que voc precisa considerar
para capturar a imagem desejada.
Em que diferem o enquadramento e a

composio?
Enquadramento refere-se ao escopo da foto, enquanto que a composio refere-se posio do

assunto dentro do enquadramento escolhido.
Como as fotos direita mostram, a composio
consiste em posicionar pessoas e outros elementos em relao a um fundo que funcione como
um quadro.
Em que diferem o enquadramento e a composio?
ENQUADRANDO O ASSUNTO
FUNES DA CMERA PARA ENQUADRAMENTO E COMPOSIO

Os pontos do modo af (autofoco) da cmera so mais ou menos
posicionados ao longo de linhas que dividem a imagem em trs partes,
e portanto podem ser usados para ajudar a compor suas fotos.
Alm disso, algumas cmeras, tais como a Canon EOS 7D, possuem
um display de grade configurvel dentro do visor. Voc tambm pode
usar uma Tela de Focagem Intercambivel Precision Matte com Linhas
de Grade Eg-D da Canon ou a funo Live View da tela para ajudar a
compor imagens suaves e precisas.
Determinando a composio e o
enquadramento
Posicionamento da cmera em relao ao assunto
A posio da cmera em relao ao assunto faz

uma grande diferena em termos de composio
de imagem. Alm disso, o uso de lentes diferentes muda o ngulo de viso, alterando assim a
impresso transmitida pela imagem.
As fotos a seguir foram tiradas dos mesmos assuntos com lentes diferentes (linha superior), ou
em uma escala gradativa de distncias do assunto (linha inferior).
As fotos da linha superior foram feitas com o uso
de lentes de diferentes distncias focais, envolvendo, portanto, diferentes ngulos de viso. As
fotos da linha inferior foram tiradas com lentes
de igual distncia focal, mas a partir de distncias
progressivamente menores em relao ao assunto, modificando desta forma, significativamente,
a imagem capturada de acordo com a aproximao gradativa da cmera ao assunto.
Determinando a composio e o enquadramento
VRIOS NGULOS DE VISO
16mm
35mm
135mm
50mm
300mm

VRIAS DISTNCIAS DA CMERA
0.5m do assunto
(16mm)
1.5m do assunto
(50mm)
3m do assunto (70mm)
4m do assunto (135mm) 5m do assunto (200mm)
Distncia em relao ao assunto close-ups
Imagens completamente diferentes so obtidas

dependendo da distncia entre a cmera e o assunto, mesmo quando o assunto a ser fotografado o mesmo. Desta forma, quando o elemento
principal visto de uma maneira diferente, uma
impresso significativamente distinta transmitida.
Fotos em close-up tiradas com uma lente macro,
em particular, geram diferenas significativas.
Cada uma das quatro fotografias abaixo so do
mesmo assunto. Fotos em close-up feitas com
uma lente macro oferecem o vislumbre de um
sutil mundo em miniatura no visvel a olho nu.
Distncia em relao ao assunto close-ups
Pequenas flores sobre uma

mesa
Lindas flores florescendo
Close-up de uma nica flor
Viso "maior que a da vida"

de um mundo que no
habitualmente observado
ngulo da cmera
O ngulo da cmera pode ser dividido em trs categorias: baixo, nvel dos olhos e alto. Dependendo do ngulo da cmera usado, voc pode realar
o assunto, obter uma imagem estvel e objetiva
do assunto, ou capturar a cena desejada em sua
totalidade, podendo assim alterar significativamente caractersticas da imagem final, tais como
a forma como o assunto percebido ou a maneira pela qual o fundo incorporado na imagem.
ngulo da cmera
NGULO BAIXO
Profundidade
Distncia
NVEL DO OLHO
Impacto
Imponncia
Fotos tiradas de um ngulo

abaixo do assunto criam uma
percepo de distncia e uma
sensao de imponncia
Estabilidade
Uniformidade
Nivelamento
Naturalidade
Disparos feitos ao nvel dos

olhos produzem fotos que colocam o observador na mesma altura que o assunto, o que
transmite uma sensao de estabilidade
ngulo da cmera
NGULO ALTO
OS ACESSRIOS ANGLE
FINDER C SO TEIS AO
TIRAR FOTOGRAFIAS DE
BAIXO NGULO
O Angle Finder C da Canon um acessrio ocular
que cria um ngulo mais
confortvel para olhar
atravs do visor, ao fotografar a partir de uma posio desfavorvel, como
em fotos de baixo ngulo
e macro ou ao fotografar
corpos celestes.
O dispositivo permite que
voc visualize a imagem
correta atravs do visor
a partir de uma posio
vertical.
Espao
Explicativa
Estabilidade
Distncia
Fotos tiradas de um nvel mais

elevado do que o do assunto
do ao espectador uma sensao de amplo alcance da perspectiva a partir de cima
FOCANDO
Usando os modos de Autofoco (AF)

Modos AF
FOCANDO
AUTOFOCO
(modo AF)
FOCO MANUAL
(modo MF )
ONE-SHOT AF
Ideal para fotos com o assunto parado.
AI SERVO AF
Ideal para fotos com o assunto em movimento.
AI SERVO AF
Se o assunto se move, a cmera muda automaticamente para o

modo AI Servo AF, antes que o disparador seja pressionado ao
tentar focalizar no modo tentar focar no modo One-Shot AF.
FOCO MANUAL
MF
Melhor para assuntos que so difceis ou impossveis de focar

no modo AF, ou quando se deseja ajustar o foco para atingir um
determinado resultado.
FOCANDO
Diferentes modos de AF
ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
O modo One-Shot af eficaz para fotografar assuntos parados.
Neste modo a cmera automaticamente foca o
assunto quando o boto do obturador pressionado para baixo.
Depois de focar o assunto, voc pode travar o
foco e, em seguida, alterar livremente a composio dos disparos
FOTO TIRADA NO MODO ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
Ideal para
fotografar retratos
USO: Para assuntos parados, tais como objetos em repouso e

pessoas posando para retratos
FOCANDO
AI FOCUS AF
Modo automtico que combina One-Shot AF e
AI Servo AF
Quando o boto do obturador pressionado at a metade e a cmera estiver configurada no modo One-Shot AF e foca-se no assunto.
Se o assunto mover-se antes que o boto do obturador tenha sido pressionado, a cmera muda
automaticamente para o modo ai Servo AF e continua a acompanhar a ao e manter o foco.
FOTO TIRADA NO MODO AI FOCUS AF
USO: Ideal para assuntos que possam se mover de forma imprevisvel, como crianas e
animais
Ideal para
fotografar crianas
e seus sbitos
e imprevisveis
movimentos
FOCANDO
AI SERVO AF
O modo de foco automtico (AF) destinado a assuntos que se movem constantemente e variam
sua distncia em relao cmera.
Quando o boto disparador pressionado at a
metade, a cmera mantm o foco num assunto
em movimento contnuo.
AI Servo AF projetado para prever o movimento do assunto. Antecipa para onde um assunto
se dirige e mantm o foco, desde que o assunto
esteja dentro do quadro de AF.
FOCANDO
FOTOS TIRADAS NO MODO AI SERVO AF
AI servo AF ideal para fotografar objetos que se movem
DICA: Voc pode melhorar a preciso de prever o movimento ao

fazer a cmera detectar o assunto antes de fotografar. Assim, em
vez de pressionar subitamente o boto disparador voc deve antes
apertar o boto disparador at a metade, focalizar por cerca de um
segundo e, em seguida, apertar o boto at o fim.
FOCANDO
USANDO O AF STOP BUTTON (BOTO DE PARADA)
As lentes telefoto (ou teleobjetivas) da Canon

equipadas com estabilizadores de imagem possuem o boto AF Stop Button que pode ser pressionado enquanto a cmera mantm o foco para
interromper o modo de focagem automtica. Isto
til para evitar a mudana do foco para outro
objeto, como por exemplo uma pessoa ou animal que passe na frente do assunto.
FOCANDO O ASSUNTO NO
MODO AF
A CMERA NO FOCA NA
PESSOA QUE PASSA PELA CENA
Depois de ter conseguido o foco sobre o assunto pretendido, voc

pode evitar que a cmera inadvertidamente focalize o elemento
errado
AF STOP
BUTTON
FOCANDO
Usando o quadro AF (AF frame)

Selecionando os pontos de AF
Os pontos de af indicam o assunto no quadro da rea de AF de forma a controlar o

Autofoco, visando otimizar o foco sobre
o assunto.
H duas maneiras pelas quais os pontos de AF
podem ser selecionados.
SELEO AUTOMTICA DE PONTOS DE AF
A cmera pode automaticamente selecionar os
pontos de AF correspondentes a um assunto no
quadro da rea de AF, de forma a manter o foco
sobre o assunto.
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Voc pode selecionar manualmente os pontos de
AF dentro do quadro da rea de AF para conseguir o foco ideal.
FOCANDO
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Quadro de 45 pontos AF (representao

da EOS 1D MARK IV)
DICA: Se a seleo de pontos de af automtica, voc deve verificar

que ponto de af tem foco antes de pressionar o boto disparador.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo

cruzado para obter maior preciso
Dependendo do tipo de lente que voc usa, a deteco de foco da rea de AF pode obter padres
horizontais que so diferentes dos padres verticais detectados.
Para resolver esta questo foi colocado um sensor de AF do tipo cruzado na posio ideal dentro
do quadro da rea de af para permitir que a cmera focalize com um elevado grau de preciso.
Voc pode selecionar os padres de autofoco de
maior preciso, verificando os pontos de AF do
tipo cruzado com antecedncia para determinar
se os pontos de AF que esto no foco esto funcionando ou no.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo cruzado para obter

maior preciso
POSIO DO SENSOR DE AF DO TIPO
Quadro de 45 pontos AF (representao da

EOS 1D MARK IV)
No modo de seleo manual, voc pode selecionar, a partir do
quadro de AF com os 39 pontos do tipo cruzado indicados pelos
quadrados vermelhos ( ), os pontos indicados em cada caso.
FOCANDO
Selecionando automaticamente os pontos AF
No modo de seleo automtica, os pontos AF

que esto em foco iluminam-se quando o assunto detectado na rea de AF do quadro.
c
Os objetos A, B e C esto posicionados a

distncias diferentes da cmera
A cmera seleciona automaticamente os

pontos de AF adequados para cada um
dos objetos para que seja feita a foto.
FOCANDO
Selecionando manualmente os pontos de AF

As posies dos pontos de
af dentro do visor podem
ser selecionadas manualmente.
O ponto de foco (2) est no
centro o assunto que est
no centro da tela focado.
Os pontos de foco (1) e (3)
no esto no centro os
pontos de foco correspondentes aos assuntos, que
no esto no centro, so
focados.
O fotgrafo pode optar por
selecionar manualmente
os pontos de foco, se preferir focar em pontos diferentes daqueles que so
selecionados no modo de
seleo automtica.
O foco est no assunto a no

ponto de foco (1) esquerda
do visor de AF, tornando-o claramente o assunto principal.
O foco est apenas no assunto

b no ponto de foco (2), direita
no visor AF.
O foco est no assunto c no ponto de foco (3) que est longe do

centro; os objetos que esto no
primeiro plano primeiro plano
ficam fora de foco.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (MF)

Fotografar com a funo de foco manual full-time
Todas as lentes Canon EF equipadas com um

Anel usm (motor ultra-snico) e algumas lentes Canon EF equipadas com o Micro usm,
tm a funo de foco manual full-time, que permite ao usurio ajustar o foco manualmente, depois de iniciar a focagem do assunto utilizando a
AF One-Shot.
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A
AFONE-SHOT
Ao tirar as fotos direita, a cmera no modo AF
One Shot focou no olho da pessoa/assunto mais
prximo do fotgrafo. Em seguida, o fotgrafo
ajustou o foco manualmente, trazendo o outro
olho para o foco. Ao fazer os ajustes finais para
focar manualmente, os fotgrafos podem conseguir com preciso o foco alinhado com a imagem desejada ao tirar a foto.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (mf)
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A AFONE-SHOT
No modo One-Shot AF, o olho da

pessoa/assunto mais prximo do
foco da cmera ganha foco
O foco , em seguida, ajustado para

o olho mais distante da cmera
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA MODOS AF: PADRES

Os modos AF no so adequados para a captura
de cenrios de baixo contraste, cercas, padres
repetitivos e outros elementos que podem ser
difceis de focar. Quando tentar fotografar estes tipos de elementos, utilize o foco manual ou
utilize o One-Shot AF, primeiro focando em outro objeto que esteja a mesma distncia daquele
que voc deseja fotografar, fixando o foco, e, em
seguida, reajustando a composio da foto com
o objeto pretendido.
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cu
Exteriores de construes
(argamassa, concreto, etc)
Luz do sol refletida no oceano
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cascalho e pedras
Animais atravs de redes
Edifcios cobertos de vidro
Superfcie de um lago
FOCANDO
Usando o foco predefinido

Objetivo da funo de foco predefinido
A operao de movimento da lente consome

tempo enquanto a cmera foca. E tentar focar
novamente desperdia um tempo valioso ao fotografar esportes e outros temas em que a ao
acontece em uma frao de segundo.
Se voc sabe onde quer focar, voc pode armazenar a localizao deste foco na memria da cmera e depois rapidamente retornar a cmera
para o ponto de foco que voc programou, simplesmente girando o anel de reproduo, mesmo que voc o tenha mudado para fotografar
um tema diferente depois de j ter programado
um ponto de pr-focagem.
FOCANDO
O fotgrafo foca no objeto A, o goleiro
FOCANDO
O fotgrafo muda o foco e captura a ao em uma parte

diferente da quadra
FOCANDO
Quando o fotgrafo quiser focar o goleiro novamente, ele

pode faz-lo imediatamente, usando o foco predefinido,
sem a necessidade de reajustar o foco da cmera
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE

FOCO
1. Segure o boto obturador at a metade e foque no ponto que voc quer que a cmera memorize.
2. Pressione o boto de predefinio de foco localizado no painel dos interruptores, programando a cmera para memorizar a posio da lente
no momento em que o boto for pressionado.
3. Depois, basta girar o anel de reproduo para
a esquerda ou direita e a cmera instantaneamente (dentro de cerca de 0,5 seg.) ir mover
a lente de volta para a posio programada.
4. Aps girar o anel de reproduo, fotografe
pressionando totalmente o boto do obturador.
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE FOCO
Anel de
reproduo
Troca de foco
Boto de
predefinio
de foco
APLICAES: til para fotografia de esportes e para fotografar

certos objetos distncia utilizando uma lente telefoto.
INFORMAO: H cinco modelos de lentes supertelefoto da Canon que oferecem funo de predefinio de foco.
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas
TCNICAS FOTOGRFICAS
Diferentes tcnicas fotogrficas

Conseguindo efeitos utilizando tcnicas
fotogrficas
Capturar qualquer cena da melhor maneira possvel depende de tcnicas especficas e informaes sobre a situao a ser fotografada. Assim,
os mtodos viveis e as caractersticas distintas
que voc est procurando ao fotografar so os
principais fatores que determinam como voc
poder alcanar seu resultado final. A utilizao
das tcnicas fotogrficas essencial para que os
fotgrafos possam capturar todas as imagens
que se tem em mente.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
TCNICAS
COMUNS
Panormica
Uma tcnica usada para criar sensao de velocidade em um assunto

em movimento, borrando o fundo da foto.
Pr-foco
Uma tcnica em que a cmera inicialmente focada manualmente sobre

um assunto selecionado e o disparador liberado quando o objeto
atinge esse ponto.
Fotografia
macro
Uma forma de fotografia que resulta em imagens de alta qualidade de

belos mundos em miniatura, que no so facilmente vistas a olho nu.
Fotografia
subaqutica
Um ramo da fotografia que envolve a captura vasta e peculiar do

mundo subaqutico, exigindo assim que o fotgrafo considere como o
equipamento vai funcionar debaixo de gua.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
TCNICAS
COMUNS
FOTOGRAFIA
COM FLASH
FOTOGRAFAR
EM CONDIES
CLIMTICAS ADVERSAS
FLASH DE
PREENCHIMENTO
CORRETAMENTE
Gera uma quantidade extra de flash que ilumina o

assunto, criando assim um equilbrio em condies
iluminadas pelo sol.
SINCRONISMO DE
ALTA VELOCIDADE
Combina uma velocidade rpida do obturador com a

fotografia com flash, criando imagens com um efeito de
desfoque suave.
SINCRONISMO
LENTO
til noite ou em qualquer outra condio com pouca

luminosidade, a sincronizao de modo lento resulta em
imagens bem equilibradas, com indivduos e ambientes
bem delineados.
Esta seo aborda pontos para se manter em mente quando se fotografa

em temperaturas muito frias, em frias temperaturas ou na chuva.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning
Objetivos e efeitos do Panning
O QUE PANNING?
O que chamamos de Panning uma tcnica fotogrfica que envolve seguir o movimento do assunto com a cmera antes de tirar a foto. Isto cria
uma fotografia final que transmite uma sensao
de velocidade, atravs da qual a imagem final registra um objeto mvel que est em foco, em comunho com um fundo borrado, como resultado
do movimento da cmera.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning

FOTO TIRADA USANDO
A TCNICA PANNING
FUNDO
Uma velocidade rpida

do obturador congela
o fundo, resultando
numa imagem final que
falha em transmitir
movimento.
UTILIZAO DA
TCNICA PANNING
Gentilmente abra ambos os braos para os lados, atraindo-os para o seu

peito. Em seguida coloque o rosto levemente contra a cmera enquanto
olha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para cima e
permanea relaxado quando pressionar cuidadosamente o boto disparador.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning

QUANDO USAR A TCNICA DE PANNING:
Esportes automotores (corridas de carros e demotos, etc)
Locomotivas (trens em movimento, etc)
Crianas e animais de estimao (corridas, brincadeiras, etc)
DICA: Ao fotografar usando a tcnica Panning, uma lente equipada

com um Estabilizador de Imagem (is; referncia ao prximo slide)
fornece um meio eficaz de compensar qualquer trepidao da cmera. Alm disso, o uso de um monop ou um trip uma maneira
alternativa de prevenir a vibrao da cmera enquanto estiver fotografando objetos que se movem na vertical ou horizontal.
DICAS
O aparecimento de movimento de fundo varia
dependendo da rapidez do movimento da cmera e da velocidade do obturador.
Com a cmera em prioridade de obturador
no modo ae (tv), selecione uma velocidade lenta para o obturador, em algum valor na faixa de
1/160 segundos a 1/30 segundos, dependendo
do assunto e das condies de disparo.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
DICAS
Pr-focar o assunto a se mover, mesmo estando em alta velocidade.

Apesar de uma velocidade lenta ser necessria
para transmitir corretamente o movimento utilizando o desfoque de fundo, a exposio excessiva condies muito ensolaradas e brilhantes,
por vezes pode resultar em aberturas menores.
Em tais casos, para reduzir a quantidade de luz
que entra na cmera, melhor utilizar um filtro
de densidade neutra (nd).
Usando as duas mos, segure a cmera com firmeza e desloque-a girando seu corpo para seguir
o assunto. Voc pode minimizar desfoques indesejados seguindo o objeto e deslocando a cmera com um movimento suave, enquanto mantm
o boto do obturador pressionado.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na

tcnica Panning
EVITANDO A VIBRAO DA CMERA

NACAPTURAPANNING
Ao fotografar em Panning, deve-se acompanhar
o movimento do assunto com a cmera enquanto se mantm pressionado o boto do obturador,
portanto, deve-se atentar trepidao da cmera ao se utilizar esta tcnica. O Estabilizador de
Imagem reduz os efeitos de trepidao da cmera, expandindo as possibilidades fotogrficas.
Chave seletora do modo de estabilizador de imagem.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na tcnica Panning
O ESTABILIZADOR DE IMAGEM EM MODO 2

OFERECE MELHOR PERFORMANCE
Com o ID em modo 2, ao detectar grandes movimentos em Panning, a cmera desliga as correes de sistema e realiza a correo somente para
o plano perpendicular ao do deslocamento. Isso
permite que o fotgrafo selecione a velocidade
do obturador e diminuam o valor da exposio.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
EFEITOS ALCANADOS USANDO O MODO 2
IS DESLIGADO
Defina a chave de seleo do estabilizador de imagem para o desligado ao fotografar em Modo Bulb
(longas exposies). Se o estabilizador de imagem
estiver ligado, a funo de estabilizar a imagem
pode causar erros no resultado final.
Quando em modo IS, a cmera consome mais
energia e, portanto, menos fotos podem ser capturadas.
A cmera permanece no modo is por cerca de
dois segundos depois de ter removido o dedo do
boto do obturador. No tente remover a lente
durante a operao.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O QUE OBSERVAR AO USAR A FUNO IS
IS MODO 2 LIGADO
Captulo 4
MANUTENO E GERENCIAMENTO
DE EQUIPAMENTOS; FOTOGRAFIA
DIREITOS E TICA RELACIONADOS

MANUTENO E GERENCIAMENTO DE EQUIPAMENTOS
Manuteno e Gerenciamento de Equipamentos

Pontos a lembrar quando
manusear o equipamento,
fotografar etc.
A manuteno e a gesto de
seus equipamentos so importantes para manter sua
cmera sempre em boas condies. Estes pontos esto
listados na tabela ao lado.
MANUTENO
INSPEO E
LIMPEZA
REPARO
GERENCIAMENTO
Manter a sua cmera, lente e acessrios

em boas condies te permite fotografar livre de problemas.
ARMAZENAMENTO
Permite que voc mantenha sua cmera

em condies ideais para que ela esteja
sempre pronta para o uso.
ARMAZENAMENTO
DE DADOS
Salve seus dados de imagens importantes e crie backups para se proteger contra
perdas.
ATUALIZAO
DE FIRMWARE
As atualizaes de firmware fornecem

sua cmera o software mais recente disponvel.
FOTOGRAFIA DIREITOS RELACIONADOS TICA
Fotografia Direitos relacionados tica

Fotografia tica
relacionada
Inclumos tambm
informaes que voc
precisa saber com
antecedncia sobre
fotografia, direitos e tica.
Estes pontos esto listados
na tabela ao lado.
DIREITOS
TICA
DIREITOS DO
FOTGRAFO
Direitos relacionados com os fotgrafos

e suas fotografias.
DIREITOS
RELACIONADOS
AO ASSUNTO
Direitos de retrato, direitos de design,

fotografia e outros direitos relacionados
aos assuntos das fotos.
MANEIRAS
Vrias maneiras para seguir enquanto

estiver fotografando e alguns pontos
diferentes para lembrar quando estiver
em campo para fotografar. Entenda as
diferenas entre as culturas e costumes
de cada regio e pas para poder agir de
acordo.
MOSTRANDO
CONSIDERAO
NOS LOCAIS DE
CAPTURA DE
IMAGENS
Captulo 5

Funes Personalizadas C.Fn

O que so Funes Personalizadas (C.Fn)?
Alm das funes bsicas da cmera, existem as

funes personalizadas, que so aplicaes extras capazes de suportar as necessidades de alto
nvel dos fotgrafos, pois fornecem configuraes mais detalhadas. Funes personalizadas
facilitam, por exemplo, quando difcil prever o
movimento de objetos em condies difceis de
captura, pois elas permitem aos usurios ajustar
as configuraes da cmera, oferecendo mais
flexibilidade sobre as configuraes padro. Isso
significa que funes personalizadas iro ajudar
os fotgrafos de apoio em momentos crticos durante a captura das imagens. Estas funes abarcam todo o caminho da exposio operao.
Central de Atendimento
Grande So Paulo (11) 4950-5060
Demais localidades 0800 20 22666
www.canon.com.br | www.college.canon.com.br

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