FIGURAS LITERARIAS

Las figuras literarias son formas no convencionales de utilizar las

palabras, de manera que, aunque se emplean con sus acepciones
habituales (a diferencia de lo que ocurre en los tropos), se acompaan de
algunas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que las
alejan de ese uso habitual, por lo que terminan por resultar
especialmente expresivas. Debido a esto, su uso es caracterstico, aunque
en modo alguno exclusivo, de las obras literarias.
De forma coloquial, reciben tambin los nombres de recursos literarios,
estilsticos, retricos o expresivos y el de figuras retricas o del discurso,
etc.
Las figuras, junto con los tropos, constituyen dentro del mbito de la
retrica uno de los formantes bsicos del ornatus retrico, el
constituyente principal de la elocutio.
Las figuras literarias se dividen en dos grupos: las figuras de diccin y
las figuras de pensamiento.

1.- NIVEL FNICO

La materia fnica del discurso puede ser manipulada con la finalidad de
conseguir un mensaje ms bello y expresivo.
1.1.- Aliteracin
Consiste en la repeticin de un mismo sonido (vocal o consonante) dentro
de una unidad sintctica o mtrica, con la intencin de ayudar a expresar
un concepto.
Ej.:
Ej.:
Ej.:
Ej.:

con el ala leve del leve abanico (Rubn Daro)

Una torrentera rojiza rasga los montes (Azorn)
Un no s qu que quedan balbuciendo (San Juan de La Cruz)
Ford Fiesta. Fuerte.

1.2.- Onomatopeya
Imitacin, mediante el lenguaje, de los sonidos naturales, reales: el
significante sugiere acsticamente el objeto o la accin que significan.

Ej.: En el silencio slo se escuchaba

un susurro de abejas que sonaba

(Garcilaso)

Ej.: trallazo, chasquido, siseo, bomba

1.3.- Paronomasia
Consiste en la leve modificacin de una palabra repetida. Esta
modificacin fontica origina una modificacin sorprendente del
significado.
Ej.: Le puso el piso en que posa
y ya sin coser se pasa
hondo hasto; no es la casa
lo que quiso ... es otra cosa.
Le puso el piso en que pasa
hondo hasto; donde posa
sin coser; es otra cosa;
no lo que quiso; no casa.
Presa del piso sin prisa,
pasa una vida de prosa.
(Unamuno)
Ej.: Bombones Trapa. Caiga en la Trampa!

1.4.- Palindroma
Consiste en construir una oracin o un verso de tal manera que diga lo
mismo ledo de izquierda a derecha que de derecha a izquierda.
Ej.: Dbale arroz a la zorra el abad

2.- NIVEL GRAMTICO

Estudiamos en este apartado aquellos recursos que dislocan la estructura
"ideal" de la frase, bien porque se aaden elementos, se suprimen,
repiten o se cambia el orden.
2.1-FIGURAS DE REPETICIN

2.1.1.-REPETICIN DE TRMINOS IDNTICOS

2.1.1.1.- Anfora
Repeticin de una o varias palabras al principio de cada unidad
sintctica o verso.
Ej.: Mientras las ondas de la luz al beso
palpiten escondidas;
mientras el sol las desgarradas nubes
de fuego y oro vista;
mientras el aire en su regazo lleve
perfumes y armonas;
mientras haya en el mundo primavera,
habr poesa!
(Bcquer)

2.1.1.2.- Epfora
Repeticin de elementos iguales o similares al final de dos o ms
unidades sintcticas o mtricas. (Es poco frecuente en verso, pues no se
admite la repeticin de la misma palabra como rima).
Ej.: Siendo, pues, yo criado en casas de prncipes, y comiendo pan de
prncipes, y siendo cronista de prncipes ... (A. de Guevara)
Ej.: SEAT. Para viajar bien, llegar bien y quedar bien.
2.1.1.3.- Geminacin (reduplicacin)
Repeticin de una palabra o grupo de palabras en contacto.
Ej.: Abenmar, Abenmar
moro de la morera,
Ej.: Fuego, fuego, zagales, agua, agua! (Tirso de Molina)
Ej.: Moussel. El gel suave, suave, suave.
2.1.1.4.- Anadiplosis
Repeticin del ltimo elemento de un grupo de palabras al principio del
grupo siguiente.

Ej.: hoy siento por vosotros, en el fondo

del corazn, tristeza,
tristeza que es amor
(Lorca)
Ej.: Lois Happy. Un mundo feliz, feliz de ser joven.
2.1.1.5.- Epanadiplosis
Los elementos repetidos se colocan al principio y al final de la unidad
sintctica o mtrica formando un marco.
Ej.: Verde que te quiero verde (Lorca)
Ej.: Fino La Ina, imposible beber algo ms fino.
2.1.1.6.- Concatenacin
Es una anadiplosis continuada. Consiste en una repeticin en serie que
pone de relieve la continuidad; generalmente, la ltima palabra de un
verso o frase es la primera en la frase o verso siguiente.
Ej.: Seor, porque perderse el otro da el nebl fue causa de tu
entrada en la huerta de la Melibea a le buscar, la entrada causa
de la ver e hablar, la habla engendr amor, el amor pari tu pena,
la pena causar perder tu cuerpo ...
(F. de Rojas)

2.1.1.7.- Diseminacin (correlacin)

Se caracteriza por la repeticin de la misma palabra o de sinnimos
dentro de un contexto amplio, en general un poema, y sin seguir
necesariamente un orden.
Ej.: rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una alquitara medio viva,
rase un peje espada mal barbado;
era un reloj de sol mal encarado,
rase un elefante boca arriba,
rase una nariz sayn y escriba,
un Ovidio Nasn mal narigado.
(Quevedo)

Dmaso Alonso distingue la correlacin diseminativa recolectiva: la

primera pluralidad de los elementos repetidos est diseminada a lo largo
del poema, y la segunda aparece reunida hacia el final de la
composicin.
Ej.: El humo que form cuerpo fingido
que cuando est ms denso para nada;
el viento que pas con fuerza airada
y que no pudo ser en red cogido;
el polvo en la regin desvanecido
de la primera nube dilatada;
la sombra que, la forma al cuerpo hurtada,
dej de ser habindose partido,
son las palabras de mujer. Si viene
cualquiera novedad tanto le asombra,
pues, cuanto ms segura, quien la tiene,
tiene humo, polvo, nada, viento y sombra.
(Lope de Vega)

2.1.2.- REPETICIN DE ELEMENTOS DE SEMEJANZA RELAJADA

2.1.2.1.- Polpote
Modificacin flexiva de una palabra sin producir cambios semnticos
llamativos, sino solamente una modificacin morfolgica ( cambios de los
accidentes gramaticales) .
Ej.: Vive Dios, que la he de ver!
Veris la mayor belleza
que los ojos del rey ven (Tirso de Molina)
Ej.: Nuevo Ford Fiesta. Ya ver como tiene que esperar menos de lo que
esperaba esperar.

2.1.2.2.- Derivacin
Se produce esta figura cuando aparecen palabras que mantienen la
misma raz etimolgica.
Ej.: mas, por si acaso me engao,

escuchad el desengao,

(Tirso de Molina)

Ej.: Cajas de Ahorros Confederadas. El inters ms desinteresado.

2.1.2.3.- Sinonimia
Consiste en poner una palabra distinta en cuanto al significante pero
igual en cuanto al significado.
Ej.: Est vaca Roma, de pronto est sin nadie. (Alberti)
2.1.2.4.- Gradacin
Repeticin, a veces sinonmica, de elementos cuya intensidad va en
aumento o va disminuyendo (gradacin ascendente o descendente).
Ej.: all los ros caudales,
all los otros medianos
e ms chicos
(Jorge Manrique)
2.1.2.5.- Pleonasmo
Se trata de una repeticin del contenido, superflua desde el punto de
vista informativo, porque el contenido del elemento repetido ya est en el
antecedente.

Ej.: Lo vi con mis propios ojos.

Ej.: plorando de los oios, mostrando gran pesar.

2.1.2.6.- Difora (Diloga)

Repeticin de la misma palabra con un significado distinto.
Ej.: Cruzados hacen cruzados,
escudos pintan escudos,
y tahres muy desnudos
con dados ganan condados

(Gngora)

Ej.:
Mora que en su pecho mora
(Romancero)
Ej.: Pepsi Cola en latas. Esta lata trae mucha cola.

2.1.2.7.- Calambur
La agrupacin distinta de dos o ms palabras con el mismo o muy
parecido valor fontico produce un significado distinto.
Ej.:
Oro parece, plata no es
Ej.:
si el Rey no muere,
el reino muere.
2.2.- FIGURAS DE POSICIN
Se distinguen por su posicin dentro del contexto sintctico y mtrico,
siempre que esta posicin suponga una desviacin del orden habitual.
2.2.1.- Anstrofe
Se produce cuando hay una inversin en contacto de elementos sucesivos
de la oracin (sujeto + predicado, verbo + complemento, etc. ).
Ej.: Era del ao la estacin florida

(Gngora)

2.2.2.- Hiprbaton
Consiste en una alteracin del orden lgico de las palabras en la oracin.
En este caso se produce la separacin de los elementos sintcticamente
unidos intercalando un elemento ajeno de una o mas palabras que no
corresponde a ese lugar.
Ej.: Ins, tus bellos, ya me matan, ojos,
y al alma, roban pensamientos, ma,
desde aquel triste, en que te vieron, da,
con tan crueles, por tu causa, enojos.

(Lope de Vega)

2.2.3.- Quiasmo (retrucano)

Es la posicin cruzada de cuatro miembros, que a menudo expresan

conceptos distintos. Los elementos cruzados pueden ser idnticos o

distintos (quiasmo semntico).
Ej.: Siempre se ha de sentir lo que se dice?
Nunca se ha de decir lo que se siente?
(Quevedo)
Ej.: Si es que mueres en l o en l empiezas
(Rafael Guilln)
Ej.: Por casco sus cabellos,
su pecho por coraza.
(Rubn Daro)
Ej.: Un esplndido brindis, con brandy Esplndido.
2.2.4.- Paralelismo
Varias unidades sintcticas de igual o parecida estructura aparecen en
un contexto. La repeticin de estructuras puede ser literal, parcial o
completa ; tambin puede darse una coordinacin de elementos distintos
pero de identidad sintctica.
Ej.:

a sus suspiros, sorda,

a sus ruegos, terrible,
a sus promesas, roca.
(Tirso de Molina)

2.3.- FIGURAS DE AMPLIFICACIN

Son figuras que se producen cuando aparecen elementos que aportan
ms informacin acerca de un tema determinado.
2.3.1.- Enumeracin
El tema se comunica a travs de la acumulacin de una serie de detalles.
Ej.: E en su casa faza perfumes, falsaua, estoraques, menjuy,
animes, mbar, algalia...
(F. de Rojas)
En la poesa contempornea es frecuente la enumeracin
catica agrupacin de detalles inconexos desde un punto de vista lgico.

Ej.: Cuando Roma es cloaca,

mazmorra, calabozo,
catacumba, cisterna,

albanal, inmundicias,
ventanas rotas, grietas,
cornisas que se caen. (Alberti)

2.3.2.- Descripcin
La descripcin ampla la informacin presentando detalles acerca de
objetos y acciones, lugares (topografa), tiempo (cronografa) y
personas (retrato). Dentro de la descripcin de personas distinguimos
entre prosopografa (descripcin exterior o fsica de una persona) y
etopeya (descripcin de cualidades espirituales, virtudes morales,
carcter...).
Ej.: Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las cejas delgadas
aladas; la nariz mediana; la boca pequea; los dientes menudos
blancos; los labios colorados grosezuelos ...
( Fernando de Rojas)
2.3.3.- Polisndeton
Consiste en la unin de varios elementos por medio de conjunciones.
Ej.: Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo (V. Aleixandre)
Ej.: hoy pasa, y es, y fue con movimiento
que a la muerte me lleva despeado.
(Quevedo)

2.4.- FIGURAS DE OMISIN

Persiguen el fin opuesto a las figuras de amplificacin, pues consisten en
la economa de elementos normalmente necesarios en la oracin.
2.4.1.- Elipsis
Omisin (supresin) de una o varias palabras sin impedir la comprensin
de lo expresado.
Ej.: Lo bueno, si breve, dos veces bueno (B. Gracin)
Ej.: New Pol, la respuesta.
2.4.2.- Reticencia

Se trata de interrumpir una idea, o dejar una frase sin acabar,

empleando, normalmente, puntos suspensivos.
Ej.: Me siento apresado. Escucha, Elisa... Yo qu quieres que
haga.... Por favor, tranquilzate... Me gustara saber
explicrtelo ... Yo qu quieres que le haga...
(Ignacio Aldecoa)
Ej.: Lavadoras Zanussi... toda una gama.
2.4.3.- Ceugma
Consiste en la utilizacin de un elemento sintctico comn para varias
unidades anlogas de la oracin (por ejemplo, un verbo para varios
complementos).
Ej.: Ay, me estabas t viendo, pero un puo de cal paralizaba
mi lengua, pies y manos!
(Alberti)
2.4.4.- Asndeton
Es la agrupacin sin conjunciones de elementos que podran
ir coordinados.
Ej.: La delicia, el poder, el pensamiento
aqu descansan
(Luis Cernuda)
Ej.: Los SEAT: duros, econmicos, seguros.

2.5.- FIGURAS DE APELACIN

Son figuras que se producen cuando el emisor llama, invoca,
impreca,
a un receptor presente o imaginado.
2.5.1.- Interrogacin retrica
Pregunta de la que no se espera respuesta o que la contiene
implcitamente.
Ej.: Qu se hicieron las damas,
sus tocados e vestidos,

sus olores?
Qu se hicieron las llamas
de los fuegos encendidos
damadores?
(J. Manrique)
Ej.: Renfe. Conoce usted el tren?
2.5.2.- Apstrofe
El hablante no se dirige directamente a sus oyentes sino a su adversario
en el discurso, a personas ausentes (mitolgicas, histricas, imaginarias),
a cosas o conceptos abstractos. Consiste en la invocacin, exclamacin o
pregunta dirigida con vehemencia.
Ej.: Ay Harlem! Ay Harlem! Ay Harlem!
No hay angustia comparable a tus ojos oprimidos!

(Lorca)

2.5.3.- Exclamacin
Se emplea normalmente para expresar los afectos mediante una
adecuada modificacin de la pronunciacin (vocativos, signos de
exclamacin).
Ej.: Amigo de sus amigos,
qu seor para criados
y parientes !
Qu enemigo denemigos!
Qu maestro desforados
e valientes!
(J. Manrique)

3.- NIVEL LXICO-SEMNTICO

3.1.- TROPOS
Los tropos son figuras de carcter semntico mediante las cuales se hace
tomar a una palabra una significacin que no es su significacin propia.
Se trata, pues, de un fenmeno de sustitucin con desplazamiento del
valor semntico.
3.1.1.- Comparacin (smil)
Consiste en relacionar expresamente dos ideas, objetos, o un objeto y una
idea, en virtud de una analoga entre ellos. Tienen que aparecer

partculas comparativas: como, tal, as, parecido a... Si suprimimos

esta partcula nace la metfora.
Ej.: Cunta nota dorma en sus cuerdas
como el pjaro duerme en las ramas,
esperando la mano de nieve
que sabe arrancarlas!
(Bcquer)
Ej.: Danone. Tan natural como la naturaleza.
3.1.2.- Metfora
Cambio de significado por el cual un significante adopta un significado
distinto al propio en virtud de una comparacin no expresa. Se sustituye
el trmino propio por otro cuya significacin est con l en una relacin de
analoga. Tradicionalmente se define como una comparacin abreviada
(Carmen es (como) una serpiente).
Distinguiremos dos tipos de metforas:

) Impura: A (plano real) es B (plano imaginario)

Ej.: Nuestras vidas ( A ) son los ros ( B )
que van a dar a la mar ( B )
que es el morir ( A )
b) Pura : B en lugar de A
Ej.: Coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre.
(Garcilaso)
En la poesa contempornea es frecuente la llamada metfora
irracionalista (imagen visionaria en terminologa de Carlos Bousoo):
en este caso la relacin de semejanza entre A y B no es objetiva sino
subjetiva, emocional:
Ej.: Su risa (A) era un nardo
de sal y de inteligencia (B)
Ej.: Castellblanch, arte en tu copa

(Garca Lorca)

3.1.3.- Sinestesia
Consiste en atribuir a un sentido cualidades de otro sentido (ver sonidos,
or colores, etc.).
Ej.: Aromas sonoros, mirada musical
Ej.: con terciopelado estruendo (Gngora)
Ej.: Sanyo: El color se oye mejor.
3.1.4.- Smbolo
Un smbolo es una imagen fsica que sugiere algo no perceptible
fsicamente (una idea, un sentimiento). Ejemplos: ocaso = decadencia,
muerte; camino = vida; sauce = tristeza; ciprs = muerte.
Ej.: Este buitre voraz de ceo torvo
(angustia)
que me devora las entraas fiero
y es mi nico y constante compaero
labra mis penas con su pico corvo.
(Unamuno)
3.1.5.- Alegora
Suele definirse como una metfora continuada ( o una serie de
metforas ) para expresar una significacin oculta o simblica.
Ej.: Pobre barquilla ma
entre peascos rota
sin velas desvelada
y entre las olas sola;

(vida)
(peligros)
(desvalida)
(embates del mundo)

(Lope)

3.1.6.- Metonimia / sincdoque

Consisten en la sustitucin de una expresin semnticamente ms
amplia por otra semnticamente ms restringida o al revs. Establecen
una relacin de contigidad que permite sustituir un trmino por otro.
Difieren por el tipo de relacin entre el trmino sustituido y el
sustituyente. Observemos ejemplos que presentan distinto tipo de
relaciones:
Ej.:
la parte por el todo: diez cabezas de ganado = diez reses
Ej.:
el singular por el plural: el espaol es valiente
Ej.: lugar de procedencia: el Cdiz

Ej.: el continente por el contenido: tomar unas copas

Ej.:
el instrumento por el agente: Cervantes fue la mejor pluma de ...
Ej.: el autor por la obra: leer a Caldern
3.1.7.-Antonomasia
Es una variante de la tradicional sincdoque (individuo por la especie / la
especie por el individuo). Es un tropo relacionado con los nombres
propios. El nombre propio se sustituye por una perfrasis o un apelativo
que se ha convertido en su rasgo tipificador. (Ej. Es un Adonis)
Ej.: En ventura Octaviano,
Julio Csar en vencer
e batallar,
en la virtud, Africano...
Ej.: Schweppes. La tnica.

(J. Manrique)

3.1.8.- Perfrasis (alusin perifrstica)

Se trata de un medio expresivo para aludir a algo evitando su nombre,
dando un rodeo (circunloquio).
Ej.: Allegados son iguales
los que viven por sus manos
y los ricos(J. Manrique)
Cuando se intenta evitar una expresin tab o desagradable por algn
motivo, hablaremos de eufemismo: invidente, pasar a mejor vida,
profesor de E.G.B.
Ej.: Natreen. Hay personas que tienen razones de peso para
preferir endulzar con Natreen.
3.2.- FIGURAS REFERENCIALES (semnticas y lxicas)
3.2.1.- Anttesis
Figura que consiste en asociar dos trminos que se oponen.
Ej.: Lealtad en el buen amigo,
traicin en el enemigo,
en la noche oscuridad,
y en el da claridad.

(Tirso de Molina)

Ej.: Vestimos los pies usando la cabeza. (Calcetines Punto Blanco)

3.2.2.- Oxmoron-Paradoja
En este caso se unen dos conceptos que, desde un punto de vista lgico,
se excluyen mutuamente, pero que en el contexto se convierten en
compatibles.
Ej.: Busco en la muerte vida,
salud en la enfermedad,
en la prisin libertad
y en lo cerrado salida,
y en el traidor lealtad (Cervantes)
Ej.: SEAT 133 : un pequeo gran coche.
3.2.3.- Ltote
Es la sustitucin de una expresin por la negacin de su contrario.
Ej.: Sennor Sancto Domingo, dizlo la escriptura,
natural fue de Cannas, non de baxa natura
(Berceo)
3.2.4- Personificacin (prosopopeya)
Consiste en atribuir a los seres no racionales cualidades humanas
(antropomorfizacin).
Ej.: el ro sac fuera
el pecho y le habl desta manera:
"en mal punto te goces,
( Fray Luis de Len)
Ej.: Eurocard, la tarjeta que dice mucho.

3.2.5.- Hiprbole
Se emplea cuando se quiere expresar algo exagerndolo de forma
intencionada, aumentando o disminuyendo el objeto, la idea o la
situacin. (Ej.: muerto de hambre).
Ej.:
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... yo no s qu
te diera por un beso.
(Bcquer)

3.2.6.- Irona
Sustitucin de la expresin propia por la contraria: se dice lo contrario de
lo que se piensa, pero de forma que el receptor reconozca la verdadera
intencin del emisor. Cuando se hace con intencin cruel e hiriente
hablamos de sarcasmo:
Ej.: Buena pieza ests t hecho!
3.2.7.- Desplazamiento calificativo (hiplage)
Consiste en atribuir a algo el acto, la idea o cualidad que conviene a un
objeto cercano.
Ej.:
Cmo resuena el rojo rer del mirlo (Juan Ramn Jimnez)
Ej.:
El trino amarillo del canario
(Lorca)
canario =
amarillo
Ej.:
Avisad a los jazmines con su blancura pequea (Lorca)
3.2.8.- Arcasmo-Neologismo
El arcasmo se produce cuando un trmino del lenguaje usual es
sustituido por otro en desuso (pueden ser fenmenos morfolgicos,
sintcticos o lxicos). El neologismo, en cambio, es la aparicin de un
trmino nuevo.
Ej.: Fuerzas, cielo, porque al vella
querr matalla y mordella
y eso sera delatalla!
(Muoz Seca)
3.2.9.- Epteto
Es un adjetivo, innecesario semnticamente, que se aade al sustantivo
para embellecer la expresin o resaltar una cualidad.
Ej.: Clara luz

Est todo en tus manos

LAS ONOMATOPEYAS
La onomatopeya es el hecho de llamarse Helena Plans, George Liddell, Robert
Scott, A Greek-English Lexicon, en Perseus, voz
]</ref> es la
imitacin lingstica o representacin de un sonido natural o de otro fenmeno
acstico no discursivo. Segn la Real Academia Espaola, es la imitacin o
recreacin del sonido de algo en el vocablo que se forma para significarlo o
vocablo que imita o recrea el sonido de la cosa o la accin nombrada. Ejemplos
tpicos de onomatopeyas son boom, clap, pam, toc, bing,clic,pum .
Tambin puede ser casos para referirse a fenmenos visuales como zigzag.1
Existen onomatopeyas en todos los idiomas aunque generalmente difieren de
uno a otro, a veces radicalmente, ya que la mayora de los sonidos no se pueden
articular fonticamente.
El idioma japons es posiblemente la lengua ms rica en onomatopeyas
claramente, ya que stas se encuentran incorporadas en el habla cotidiana y

son utilizadas tanto para describir sonidos como figuras o para enriquecer
acciones. Existen as, por ejemplo, alrededor de diecisiete onomatopeyas para
describir el acto de caminar, permitiendo discernir entre pequeos pasos de
beb, un paso acelerado o un caminar arrastrando los pies.
En la creacin literaria, la onomatopeya busca reflejar algo ms que el sonido;
bien mediante palabras como en el chasquido del ltigo", el borboteo de un
lquido caliente", o el chisporretear de la lea ardiendo", que adems del sonido
parecen reflejar la accin misma.
Las onomatopeyas pueden ser visuales o auditivas. Las visuales, utilizadas en
la poesa de vanguardias desde Apollinaire, pueden utilizar la metfora grfica
o caligrama. Las auditivas, empero, son las ms usadas en la poesa clsica:
Las onomatopeyas son comnmente utilizadas en historietas como efectos de
sonido.

Onomatopeyas en animales
Frecuentemente, las onomatopeyas son empleadas para describir el
sonido emitido por animales, variando entre distintos idiomas. Algunos
ejemplos son:
Alemn

Franc
Ingls
s

piep

cui

tweet

oinc

grunz

oin

oink

cra

kwrah

croa

caw

Animal

Argentino

Ave

Piyo ameo

Cerdo
Cuervo

Japons2
(piyo)
(buubuu)

Gallo

quiquiriqu4

kikeriki

coco rico

cock-adoodle-doo

Gato

Facundo
Mansilla5

miau

miaou

meow

(nyaa)

Grillo

cricr6

Oveja

be7

mh

baa

Pato

cuac

quak

coin

quack

(mee)

(gaagaa)

Perro

Grrr8

wau
wow

ouaf

arf / woof

Rana

croac

quaak

coa

croak
ribbit

Vaca

muu9

muh

meuh

moo

pi
kwik

rf

(kaakaa)

kr

(kokekokkoo kukuryku

)
kikiriki

chirp

Hngar
o

Polaco

miau

kukurik
miu

cr

mee / bee

bee

kwak

hp

(wan)

hau

vau

(gero)

kum

brekeke

(moo)

muu