2016

AUTORA: Frinnet Gutirrez

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2016

INTRODUCCIN
El objetivo de este trabajo es profundizar en la relacin existente entre las
cudricas y la arquitectura, centrndonos en los comienzos de dicha relacin. Ya
que desde aos inmemoriales las matemticas y la geometra se cruzan dando
lugar a grandes obras arquitectnicas como las conocidas de Gaud, Calatrava y
otros.
Si analizamos la historia, principalmente en la antigua Grecia, podemos ver que
los matemticos y pensadores, tales como Menecmo (350 a.C.) y Apolonio (262190 a.C.), se ocupaban de analizar las formas ptimas en la geometra y en la
naturaleza.

CLCULO EN UNA VARIABLE

Facultad de Arquitectura y
Urbanismo
TEMA:
Aplicacin de la Arquitectura
con Formas Cnicas
DOCENTE:
PROPIO:
GUTIRREZ QUISPE, FRINNET
DESCUBRIMIENTO
DE LAS CNICAS

Universidad
Nacional de San
Agustn

CUI:
GRUPO:

20160208
B

Arequipa Per
Autora: Frinnet Gutirrez

Menecmo se ocup del problema clsico de la

duplicacin del subo, es decir, construir un cubo de
doble volumen que otro dado, su resolucin se
reduce en hallar la interseccin de dos curvas:
x^2=ay y xy=ab. Gracias a estos estudios
descubrieron las cnicas como secciones de un cono
circular recto por un plano perpendicular a una
generatriz.
DESCUBRIMIENTO DE APOLONIO
Apolonio demostr que:
No es necesario considerar exclusivamente secciones perpendiculares a
una generatriz del cono.
De un cono nico pueden obtenerse los tres tipos de secciones cnicas sin
ms que variar la inclinacin del plano que corta al cono.
No es necesario que sea el cono recto, es decir, que el eje sea
perpendicular al plano de la base circular.
Puede sustituirse el cono de una hoja por el cono de dos hojas (par de
conos orientados en sentido opuesto, con vrtices coincidentes y ejes
sobre la misma recta). Lo que le lleva a descubrir que la hiprbola es una
cnica con dos ramas.
Si una recta de longitud indefinida y que pasa siempre por un punto fijo se
hace mover sobre la circunferencia de un crculo que no est en el mismo
plano que el punto dado, de tal manera que pasa sucesivamente por
todos los puntos de dicha circunferencia, entonces la recta mvil
describir la superficie de un cono doble recto si la recta es perpendicular
al crculo u oblicuo si no lo es.
Apolonio, dio el nombre a las curvas obtenidas mediante las secciones:
ELIPSE: Resulta al inclinar el plano, sin llegar a ser paralelo a ninguna de sus
generatrices y sin llegar al ngulo que forma la generatriz del cono.

Autora: Frinnet Gutirrez

PARBOLA: Resulta al cortar el cono con un plano paralelo a la generatriz del

cono

HIPRBOLA: Resulta, si el ngulo del plano es todava mayor.

Apolonio demostr tambin que las curvas cnicas tienen muchas propiedades
interesantes, algunas de las cuales se utilizan actualmente para definirlas.
Quizs las ms interesantes y tiles que descubri son las llamadas propiedades
de reflexin de las cnicas.
LAS CNICAS Y CUDRICAS EN LA ACTUALIDAD
Una aplicacin importante es el descubrimiento de Kepler, que dice que los
planetas y satlites describen una trayectoria elptica, siendo el Sol uno de los
focos.
La propiedad ptica o reflectante de las cnicas es utilizada en los espejos y
reflectores parablicos que tienen forma de paraboloide de revolucin
(superficie obtenida al rotar una parbola alrededor de su eje).

Autora: Frinnet Gutirrez

ANLISIS DE LA OPERA DE SIDNEY

La pera de Sdney (o Sydney Opera House) es
el smbolo de Australia, as como la torre Eiffel lo
es de Francia. Fue una de las candidatas al concurso la Nuevas 7 Maravillas y ha
sido recientemente declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO,
siendo el nico monumento cuyo arquitecto estaba vivo al momento de su
designacin. Su creador, el laureado dans Jrn Utzon, obtuvo en el 2003 el
premio Pritzker de arquitectura. Pero sobre todo la pera de Sdney es una obra
maestra de la arquitectura, ingeniera y acstica al servicio de la msica y que
ha logrado trascender como el smbolo icnico de una nacin. Su construccin
inicio en 1957 y termino en 1973.
UBICACIN.
La pera se emplaza de norte a sur en una pennsula llamada Bennelong Point
(Bennelong fue el primer nativo que aprendi ingls y en este punto se
construy su casa en 1790). Es un lugar privilegiado a la entrada de la baha de
Sdney y por esta razn en 1817 en este lugar se erigi un fuerte llamado Fort
Macquarie.
EL CONCURSO
El afamado director y compositor ingls Eugene Goossens lleg a Sdney en
1946 para dirigir la Orquesta Sinfnica de esa ciudad y fue quien inspirara la
idea de construir un edificio especializado para la ejecucin de pera.
Lamentablemente alejado de Australia en 1956 por un escndalo sexual,
Goossens sembrara la iniciativa que se tradujo en un concurso internacional de
arquitectura en diciembre de ese ao. El notable arquitecto vanguardista
norteamericano-fins Eero Saarinen, miembro del jurado (quien llegara tarde al
evento) hizo revisar de nuevo algunos proyectos ya desechados por los otros
jueces, y cuando vio los esquemas casi diagramticos del joven arquitecto
dans Utzon, exclam "Seores, he aqu la pera que estn buscando".

Autora: Frinnet Gutirrez

Esquema original de Utzon,

elipsoidales.

en el que todava se consideraban formas

LA

PROPUESTA

ARQUITECTNICA
Antes de ser arquitecto Utzon haba sido marinero y la forma de los veleros sera
una influencia importante en su diseo. Pero Utzon no fue ningn improvisado.
Estudi con detalle la forma de la pennsula de Bennelong Point y supo que el
edificio sera el protagonista visual de la misma. Encontr mucha similitud con la
ubicacin del prominente castillo de Kronborg en su nativa Dinamarca y a fin de
resaltar su propuesta se sirvi de un podio de escalinatas, inspirndose en las
ruinas mexicanas de Monte Albn.
La propuesta se concibi basndose en una serie de cscaras (en ese entonces)
parablicas que se unan en un eje comn y que cubran tres edificios,
dispuestas sobre una plataforma o podio. La progresin de las cpulas le da al
conjunto un gran dramatismo y un carcter escultrico, pareciendo, a la
distancia, flotar sobre el mar. Se tratan en realidad de edificios dentro de otros.
Las formas curvas que se ven desde la baha no corresponden al techo que ven
los espectadores al interior de la pera, y
es
que
ambas
techumbres tienen propsitos diferentes.
La

edificacin est compuesta por tres

cuerpos
principales:
el
Saln
de
Conciertos, el Teatro de la pera y uno
ms
pequeo
que
es
el
Restaurante
Bennelong. stos albergan un Teatro
para Drama, una Sala de Msica y un
Estudio, los que conjuntamente soportan
una capacidad de 7,000 espectadores.
Entre
sus
800
habitaciones,
se
encuentran 5 estudios de prctica, 60 vestuarios, 5 restaurantes, tiendas de
souvenirs, etc.
Pero haba un problema. Al momento de seleccionar la propuesta ganadora no
se tena idea de cmo ejecutar el proyecto. Por tanto, luego de unos meses
Utzon present un avance con el apoyo de Ove Arup en el diseo estructural y
Vilhem Jordan en el diseo acstico. Para avanzar con la ejecucin de la obra se
decidi llevarla a cabo en tres etapas: la base, las cubiertas y los interiores. Es

Autora: Frinnet Gutirrez

decir se trabajara el diseo de las coberturas, mientras se ejecutaba en obra la

cimentacin y el acondicionamiento del podio.
LA FASE I: LA BASE
El podio, con una superficie de 1.8 hectreas se desenvuelve en dos
plataformas, a 8 y 15 m sobre el nivel del mar. De hecho, es una experiencia
muy interesante al caminar hacia la pera desde Circular Quay, el encontrarse
con esta serie de escalinatas que le da a la aproximacin al edificio un carcter
procesional, definitivamente monumental.
Luego de demoler del Fuerte Macquire, se
empezaron los trabajos de cimentacin.
Lamentablemente Bennelong Point no era tan
estable como se pensaba, por lo que tuvieron
que empotrarse ms de 500 postes de concreto,
a
la vez que represar y bombear el agua, lo cual increment notablemente los
costos.

LA FASE II: LAS CUBIERTAS

Durante dos aos se estuvo experimentando con diversas alternativas para las
cubiertas. La idea original de las superficies parablicas era peligrosa, ya que si
una colapsaba, las dems le seguiran. Utzon descart tambin la idea de una
estructura metlica disfrazada con paneles de cemento, pues le quitaba
sinceridad al proyecto original. El trabajar con arcos de concreto dara
resistencia, pero tendra un costo enorme dado que la geometra de la parbola
o el elipsoide era irregular y se hubieran tenido que hacer diferentes secciones
para cada tramo del techo.

Evolucin de las alternativas

de diseo estructural de la
cubierta

Finalmente Utzon ide una solucin genial: se utilizaran secciones esfricas en

vez de elipsoidales, lo que facilitaba enormemente la prefabricacin de las
mismas. Las cubiertas se haran utilizando "costillas" de una esfera de radio 75
m. Estas costillas formaban caparazones independientes y no colapsaran
sucesivamente si uno de ellos fallaba.

Autora: Frinnet Gutirrez

Las costillas se uniran con resina epxica y conformaran arcos que se sucedan
radialmente en forma de abanico partiendo de un pedestal en la base. Una vez
ensambladas, se post-tensaran cables de acero desde la base hasta la cspide.
Sin embargo, esto signific una costosa remodelacin del podio, que estaba
pensado para soportar una delgada cscara de concreto y no una serie de arcos
mucho ms masivos.
La cubierta est compuesta por 10 caparazones
que se sostienen apoyndose entre s en tres grupos.
As, el grupo A est compuesto por cuatro
caparazones apoyados unos contra otros. Los
primeros en construirse fueron el 2 y 3, y
posteriormente el 1 y el 4 se apoyaron sobre ellos.
De esta forma el grupo A es estructuralmente independiente de los otros grupos
de la cubierta y se apoya en 6 puntos.
Posteriormente se construy el grupo B iniciando el
caparazn 6, sobre el cual se apoyan el 5 y el 7.
Ntese que si bien el 5 se introduce formalmente
bajo el caparazn 4, ambos corresponden a grupos
estructurales independientes. Tanto el grupo B
como el C se apoyan sobre 4 puntos
respectivamente.

La cubierta se divide en tres grupos de

Zeballos

cpulas. Foto C.

Posteriormente la cubierta se recubri con dos tipos de mosaico, uno blanco

algo brillante y otra crema mate, de manera a manera que el edificio brille con

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el sol pero no se constituya en un elemento cegador. Un milln de piezas de

cermica seran fabricadas en Suecia y pre ensambladas en mdulos antes de
ser colocadas en la cubierta. Esto tiene un efecto interesante al otorgar una
textura al acercarse al edificio mientras que semeja una superficie lisa al
observarlo de lejos.
Mencin aparte merecen las fachadas de vidrio.
Como puede notarse en la propuesta original, Utzon
haba pensado inicialmente en generar unas
grandes mamparas verticales, dejando todo el
protagonismo a las cubiertas. Sin embargo,
posteriormente decidi aumentar el dramatismo del
edificio al proponer una fachada compuesta por estructuras metlicas formando
dos secciones cnicas y que contrapone el sentido de la inclinacin de las
cpulas.

Detalle de la fachada, aumenta el dramatismo de las

cpulas.

A la vez que exteriormente coadyuvan a la

estructuracin formal del edificio, interiormente
promueven una sensacin de fluida comunicacin
visual entre el interior y el exterior.
FASE 3: EL INTERIOR
Cuando se terminaron las cpulas, el proyecto haba excedido con creces el
tiempo y dinero originalmente presupuestado para la obra. En 1965, David
Huges asumi el ministerio de obras pblicas y desde su entrada empez a
cuestionar la labor de Utzon, demandndole la entrega completa de planos.
Dado el carcter innovativo del proyecto, Utzon siempre haba trabajado de una
forma ms abierta y flexible que facilitara la experimentacin. Pero gracias a
Huges ahora Utzon debera pasar cada plano por la censura una autoridad
burocrtica poltica. Viendo su participacin restringida a la de "diseador",
subordinado al poder de los arquitectos ejecutivos, sin ninguna autoridad de
decisin y ante la falta de pago, Utzon renunci a su participacin en la
construccin de la obra. A pesar de que miles se lanzaron a las calles pidiendo
la reposicin de Utzon, Huges se apresur a nombrar sustitutos locales. Jrn
Utzon no ha regresado desde entonces a Australia para ver su obra maestra.

Autora: Frinnet Gutirrez

Peter Hall llev a cabo el desarrollo de los interiores de

la obra, cambiando algunos de los conceptos de Utzon,
especialmente en el saln de la pera, aumentando
galeras y modificando la forma del cielo raso del
saln de conciertos.
Interior de la sala de conciertos
El edificio fue inaugurado por la reina Isabel II en octubre de 1973, 16 aos
luego de haberse iniciado y con un costo final de 102 millones de dlares. En los
discursos oficiales no se mencion el nombre de Jrn Utzon.
Sin embargo en 1999 se encomend a Utzon, de 81 aos una serie de Principios
de diseo para el futuro de la pera. "Es bueno que pensemos en el futuro de la
pera en vez de su pasado" dijo el arquitecto. Hoy, Utzon, de 90 aos contina
ligado al proyecto a travs de su hijo Jan, tambin arquitecto. La relacin entre
Sdney y Utzon es muy buena, y segn nos coment la gua, cada ao los
trabajadores de la Opera House le mandan un saludo cantado de cumpleaos.
De hecho uno de los ambientes recientemente remodelados se denomina Saln
Utzon, y contiene una tapicera diseada por l en la que representa sus
sentimientos al escuchar la msica.

Interior del saln Utzon, con un tapiz

diseado por l.

ANLISIS DE LA CATEDRAL DE BRASILIA

Concepto:
Niemeyer busc una forma compacta y limpia, un volumen capaz de surgir con
la misma pureza desde cualquier perspectiva y a la vez, de profunda expresin
religiosa.
Ubicacin

Autora: Frinnet Gutirrez

La Catedral se ubica en la capital de la

Federativa de Brasil. Brasilia, erguida en un
desrtico de la zona central de un "pas continente", sigue
capital ms joven de Amrica y tambin una gran
exposicin a cielo abierto de la obra de Oscar
Niemeyer.

Repblica
paraje
siendo
la

Anlisis Estructural:
La estructura hiperboloide est construida de
hormign, y parece que con su techo de vidrio se
alzara abierto hacia el cielo.
En el exterior la estructura area naciendo de la
tierra, es un grito de fe y de esperanza; despus, la
galera situada en penumbra para preparar a los
fieles al espectculo religioso; en fin, los contrastes
de luz y los efectos exteriores, los fieles se alejan del mundo y se proyectan
entre la catedral y los espacios infinitos.
La estructura de la Catedral de Brasilia fue terminada el 31 de mayo de 1970 y
se bas en los hiperboloides de revolucin, en donde las secciones son
asimtricas. La estructura hiperboloide en s es el resultado de 16 idnticas
columnas. Estas columnas, que tienen una seccin
hiperblica y pesan 90 toneladas, representan dos manos
movindose hacia el cielo.
FIGURAS UTILIZADAS
Planos Triangulares
Cilindros
Tratamiento de caras

El techo est construido con cristal mate y comienza en la planta.

Su nave estaba hundida a lo largo de 70 metros de dimetro, de manera
longitudinal a pesar de la planta circular de la Catedral.

Autora: Frinnet Gutirrez

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Niemayer tena tendencias polticas comunistas y confiaba en que en algn

futuro este rgimen se instaurara en Brasil. Niemayer diseo la catedral de
forma que cuando Brasil sucumbiese al comunismo se pudiera acceder al
templo restando importancia a las estatuas.

ANALISIS ESTRUCTURAL
HEYDAR ALIYEV

DEL

CENTRO

CULTURAL

El Heydar Aliyev Center, con 57.519 m2 construidos, es un complejo de

edificios diseado por la arquitecta iraqu-britnico Zaha
Hadid que destaca por su arquitectura y fluido
estilo curvo que evita los ngulos agudos. El
centro lleva el nombre de Heydar Aliyev, lder
durante la era sovitica de Azerbaiyn 19691982, y presidente del pas entre octubre de 1993
octubre de 2003. El Heydar Aliyev Center, una obra arquitectnica reconocida
internacionalmente, se ha convertido en un punto de referencia en el Bak
moderno, debido a su diseo innovador y de vanguardia. El edificio fue
nominado para los premios del Festival Mundial de la Arquitectura y la bienal
Inside Festival en 2013.
Situacin
Situado cerca del centro de la ciudad, el sitio tiene un papel fundamental en la
reurbanizacin de Bak, Repblica de Azerbaiyn, en la costa occidental del Mar
Caspio.
Concepto
La estructura de Hadid acompaa las variaciones dentro de la unidad. Con un
diseo continuo de auto-transformacin en todas las direcciones, hay poco
sentido del lmite y ninguna indicacin de terminacin, es una inmersin en un
bao de espacio. La inmaterialidad de un edificio que vara entre el blanco, ms
blanco, y an ms blanco dependiendo de la incidencia del sol sobre sus
superficies, le otorgan un carcter ingrvido, liberando a los visitantes de las

Autora: Frinnet Gutirrez

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obligaciones

gravitacionales. Como objeto, el edificio es

subjetivo, provocando fuertes sentimientos
desencadenados por la suspensin de la
gravedad fsica.

Con una apariencia ligera el Centro Cultural

Heydar Aliyev da la sensacin de ser todo
forma, sin estructura, pero sus formas
enmascaran una ingeniera extrema. Una estructura espacial, muy gil, de dos
capas, es el principal apoyo a la doble envolvente que se curva suavemente a lo
largo de la parte superior e inferior de la carcasa exterior, ocultando el marco
estructural y haciendo hincapi en la superficie, en lugar de la estructura, como
si el edificio fuera todo efecto y no causa.
Espacios
Segn ha expresado Zaha Hadid en una conferencia, el complejo de Bak en
realidad
consta de tres edificios, un centro de
conferencias, un museo y una biblioteca,
conectados a travs de un espacio interior y
por
la curva y "fluida" piel exterior que serpentea a travs
de
toda la estructura. El proyecto, que est
destinado
a
desempear un papel integral en la vida
intelectual de la ciudad alberga un centro de conferencias con auditorio y salas,
una biblioteca, un museo, restaurante y un aparcamiento.
Acceso exterior
Saliendo de una lnea de metro especialmente construida para acceder al lugar,
los visitantes encuentran el edificio atravesando un largo y empinado parque,
con un camino en zigzag, que desemboca en una plaza pavimentada con
cuadrados de hormign blanco, como si la cscara externa del centro continuara
sobre la tierra o si su contorno comenzara justamente en ella. El paisaje emerge
desde el suelo hasta fundirse con el edificio. Esta superficie llamada Plaza de la
Cultura y que llega hasta la arteria principal de ciudad pretende ser un espacio
al aire libre para el centro cultural y un espacio acogedor para los visitantes.
Respondiendo a la cada en picado que anteriormente divida topogrficamente
el terreno en dos, el proyecto presenta un paisaje de terrazas que establece
conexiones alternativas y rutas entre la plaza pblica, la construccin, y el
estacionamiento subterrneo. Esta solucin evita la excavacin y relleno
adicionales y convierte con xito una desventaja inicial del lugar en una
caracterstica clave del diseo.
Plaza de la Cultura

Autora: Frinnet Gutirrez

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El diseo del Centro Heydar Aliyev establece una continua y fluida relacin entre
su plaza circundante y el interior del edificio. La plaza, accesible a todo el
pblico, como parte del tejido urbano de Bak, se eleva para envolver un
espacio interior igualmente pblico y definir una secuencia de espacios para
eventos dedicados a la celebracin colectiva de la cultura azer, tanto
contempornea como tradicional. Zaha Hadid conjuntamente con su socio Patrik
Schumacher y el arquitecto del proyecto Saffet Kaya Bekiroglu, ha extrapolado
la fluidez de las formas del centro al entorno, creando una serie de terrazas
entrelazadas con espejos de agua, cascadas, ondulaciones, bifurcaciones,
pliegues y flexiones que convierten la superficie de la plaza en un paisaje
arquitectnico que cumple multitud de funciones, dando la bienvenida y
dirigiendo a los visitantes a travs de diferentes niveles hasta el interior. Con
este gesto, el edificio difumina la distincin convencional entre objeto
arquitectnico y paisaje urbano, envolvente del edificio y plaza urbana, figura y
fondo, interior y exterior. Un recorte del can en la parte delantera de la
carcasa lleva a las puertas de cristal que se abren a un pasillo de blancura.
Interior
El
se

todo

interior del centro se caracteriza por superficies continuas que

tuercen para transformar las paredes en techos y rampas. Las
formas recuerdan la concha de la terminal de la TWA en el
aeropuerto JFK, de la que su arquitecto Eero Saarinen dijo: "
es una sola cosa"

La planta baja cuenta con varios espacios de cabildeo

destinados a crear lugares pblicos que unan los diferentes
aspectos del programa del centro. A partir de estas salas de bienvenida,
en
el interior del edificio contina el tema de la fusin, con superficies
continuas. Los suelos se convierten en rampas y paredes, girando en plafones y
techos, para luego seguir girando y avanzar fuera de la vista, formando paisajes
blancos sin fin.
Biblioteca
La Biblioteca est orientada al Norte para aprovechar la luz natural y tiene su
propia entrada. Los niveles dedicados a la lectura y a los archivo se apilan uno
encima de otro, envueltos en los pliegues de la piel exterior. Las plantas caen
una sobre otra con rampas que las conectan y crean un continuo camino de
circulacin.
Auditorio
El auditorio y sus instalaciones asociadas tienen un acceso directo a la Plaza. La
entrada principal se encuentra en el vaco creado en la capa exterior,

Autora: Frinnet Gutirrez

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estirndose entre el volumen del museo y la torre de la Biblioteca. La entrada

secundaria se encuentra en el lado norte del edificio.
Estructura
El
una

edificio

consta principalmente de dos sistemas que colaboran:

estructura de hormign combinada con un
sistema de estructura espacial. Con el fin de
lograr
espacios libres de columnas a gran escala que
permitan
al visitante experimentar la fluidez del interior,
elementos
estructurales
verticales
son
absorbidos por las paredes y el sistema de muro
cortina. La particular geometra de las
superficies fomenta soluciones estructurales no
convencionales, como la introduccin de "columnas de arranque" curvas para
lograr la cscara inversa de la superficie desde el suelo al oeste del edificio, y la
"cola de pato" resultante del estrechamiento de las vigas en voladizo que
soportan la piel del edificio en el lado este.
El sistema de marco espacial permite la construccin de una estructura
de forma libre y ahorra tiempo durante todo el proceso de
construccin, mientras que la subestructura se ha
desarrollado para incorporar una relacin flexible
entre la rejilla rgida de la estructura espacial y
las costuras de revestimiento exterior de forma
libre. Estas costuras se obtuvieron a partir de
un proceso de racionalizacin de la geometra
compleja, el uso, y la esttica del proyecto. La
fibra de vidrio reforzada con hormign y la fibra
de vidrio reforzada con polister fueron elegidas como los materiales de
revestimiento ideales, ya que permiten la poderosa plasticidad del diseo del
edificio al tiempo que responden a exigencias funcionales muy diferentes
relacionadas con una gran variedad de situaciones: plaza, zonas de transicin y
envoltura
Materiales
El edificio, cuya suave rejilla distorsionada de paneles de polister con fibra de
vidrio reforzado no tiene conexiones visibles, se ve menos como construido y
ms como si aterrizara.
En la construccin se han utilizado 121.000 m3 de hormign armado, 194.000
encofrados y 19.000tn de moldes de acero. Para dar forma a la piel externa
fueron necesarias 5.500 toneladas de acero estructural, creando la base para
una superficie de 40.000 m2 formada a partir de paneles de fibra de vidrio

Autora: Frinnet Gutirrez

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reforzados con polister o con hormign, un total de casi 17.000 paneles

individuales con geometras diferentes.

Iluminacin
Para
enfatizar
la
continua relacin entre
el exterior y el interior
del
edificio,
la
iluminacin del Centro
Heydar Aliyev ha sido cuidadosamente tenida en cuenta. Durante el da el
volumen refleja la luz, alterando constantemente su apariencia segn la hora y
la perspectiva. La utilizacin de cristales semi-reflectantes deja intuir el interior
sin revelar la trayectoria de los espacios. Por la noche, el edificio se transforma
gradualmente mediante la iluminacin que fluye desde su interior, se desarrolla
la composicin formal para revelar su contenido y continuar manteniendo la
fluidez entre interior y exterior.

ANALISIS ESTRUCTURAL DEL HUEVO CYBERTECTURE

Cybertecture integra la tecnologa, multimedia, sistemas
la interactividad del usuario para crear la vida
personalizable y los espacios de trabajo que se centran
experiencia. El Cybertecture huevo toma este tema
de trabajo principal de un paso ms all con la
salud Cybertecture - caractersticas interactivas
que monitorean las estadsticas vitales de salud
de los ocupantes, como la presin arterial y el
peso. En consonancia con el enfoque en la salud y
el bienestar, los usuarios pueden personalizar sus
puntos de vista con escenografa virtual en tiempo real.

inteligentes
en

Autora: Frinnet Gutirrez

y
la

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El edificio de oficinas oblonga incorpora el diseo solar pasivo para reducir la

ganancia de calor y cargas de energa ms bajos. Un jardn elevado tambin
regula la temperatura mediante el uso de la vegetacin natural para ayudar con
el enfriamiento de la envolvente del edificio. El Cybertecture Huevo utilizar
paneles fotovoltaicos solares y turbinas de viento para generar electricidad en
la azotea del hotel. La conservacin del agua ser gestionada con un sistema de
reciclaje de aguas grises que cosechar agua para riego y jardinera.
James Law Cybertecture Internacional ofrece soluciones de alta tecnologa a las
estructuras a gran escala a travs de ideas innovadoras para la vida inteligente.
El ltimo diseo futuro adelante de esta firma es la Cybertecture Huevo,
encargado por Vijay Asociado (Wadhwa Desarrolladores) de Mumbai, India. El
edificio en
forma de huevo de 32.000 metros cuadrados
combinar arquitectura icnica, el diseo
ambiental, sistemas inteligentes, y nueva
ingeniera para crear un hito impresionante
en la ciudad. Situado en el nuevo distrito de
negocios comercial de Bombay, la Bandra
Kurla
Complex,
el
Cybertecture
Huevo,
imaginado como un microcosmos de la tierra, ha
sido
concebido como un faro y el ncleo de esta rea de
negocio de alto perfil.
Si bien todas las caractersticas anteriores son excelentes para tener en un
edificio, son estas caractersticas interactivas inteligente que realmente marcan
la Cybertecture huevo aparte de todos los otros proyectos de construccin
vanguardista que vienen en la India. Mientras que los sistemas de inteligencia
del Cybertecture huevo trabajan en conjunto con el diseo del edificio para dar
a los habitantes de la mejor espacio para trabajar, tambin hay una amplia
serie de sistemas en todo el edificio, tales como la salud Cybertecture en los
baos, que vigilar la salud de los habitantes. Diseado para realizar un
seguimiento de la salud de los habitantes, incluyendo su presin arterial y peso,
estos nuevos sistemas permiten que los datos recogidos para ser recuperados y
tambin proporcionan para que esto sea enviado a un mdico si es necesario.

ANALISIS ESTRUCTURAL DEL HOTEL BURJ AL ARAB

Considerado el nico hotel de 7 estrellas del mundo. Hotel de lujo con una altura
de 321 m., siendo el tercer hotel ms alto de todo el mundo y uno de los
edificios hoteleros ms representativos.
ASPECTOS GENERALES

Autora: Frinnet Gutirrez

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Propietario
Proyectista: Arquitecto Tom Willis Wright
(Atkins)
Ingeniero Estructural: Anthony Mc Carter
(Atkins)
Ao de Construccin: 1994 1999

UBICACIN:
Localizada a 270 m. de la playa, en el Golfo Prsico.

DIMENSIONES:

SERVICIOS QUE BRINDA:

Altura: 321 m

Hospedaje

Pisos: 202 suites

Un helicptero situado en su cumbre

Superficie: 120000 m2

Piscinas

Altura de la azotea: 210 m

Cascadas

Altura de la ltima planta: 197.5 m

Playa privada

Nmero de plantas: 56

Acuarios con decenas de especies

diversas

Nmero de ascensores: 18

Restaurantes

CONSTRUCCION:
La Isla
Para dar impresin de que el edificio este flotando sobre el agua, se realiz una
isla flotante, la primera en Dubi. Se encuentra arena compacta y calcificada
para la resistencia de los pilotes y para proteger del sismo. Ante el riesgo de
tormentas, se resolvi con unos bloques perforados de concreto sobre una cama
de
roca.

Autora: Frinnet Gutirrez

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LA ESTRUCTURA DEL BURJ AL ARAB

Pilotes de concreto reforzados con acero
clavados muy profundo dentro de la arena.
Friccin superficial, la resistencia que impide que
dos superficies speras resbalen una contra otra.
EL ACERO Y SU PROTAGONISMO
Generaron una nueva solucin, no solo eficiente sino visualmente atractiva: una
inmensa estructura de acero por fuera del edificio conocida como exoesqueleto.
Para sostenerla era necesario crear una serie de
grandes cerchas diagonales sujetadas por dos
enormes arcos pesada ms grandes del mundo.
Para dar mayor rigidez a la estructura se implementa
un exoesqueleto de acero que consiste en estructuras
metlicas de seccin triangular en las fachadas
laterales exteriores. Las estructuras miden cerca de
85 m y pesas alrededor de 165
ton. Debido a la altura de la
edificacin la fuerza del viento
a la cual se ve sometida es muy alta, por esta razn en las
uniones de los vidrios se utilizan rtulas de acero
inoxidable las cuales disipan la fuerza ejercida. El
levantamiento de los armazones de acero era un reto no
solo por su tamao y peso sino por la coincidencia
perfecta de las cerchas.

Autora: Frinnet Gutirrez