Enrique Encabo (ed.

Msica y prensa

CRTICA,
POLMICA Y
PROPAGANDA

CRTICA, POLMICA
Y PROPAGANDA

Portada: Germn Gmez sobre una caricatura dEnric Morera i Ruperto Chap publicada en La Musica Ilustrada Hispano- Americana (1899)

Enrique Encabo
Cada autor de su artculo
Editorial Difcil
C/ Lpez Gmez, 32
47002 VALLADOLID
editorial.difacil@gmail.com
www.difacil.com
ISBN: 978-84-92476-44-2

Todos los derechos reservados

CRTICA, POLMICA
Y PROPAGANDA
( MSICA Y PRENSA )

Enrique Encabo
(ed.)

NDICE
Presentacin

Entre inoportunas y patriticas. Las zarzuelas sobre la Guerra

de la Independencia segn la crtica de su tiempo.
Francisco Jos Rosal Nadales
17
Antonio Pea y Goi (18461896). De la crtica a la musicologa.
Rubn Corchete Martnez
41
La revista Msica Sacro-Hispana (1907-1923). Espejismos y
quimeras en la recepcin del Motu Proprio en Espaa.
Albano Garca Snchez
73
El debate sobre el modelo formal del drama lrico en Espaa a
finales del siglo XIX: una encuesta realizada por La Espaa
Artstica.
Jos Ignacio Surez Garca
93
Nacionalismo espaol a travs del teatro lrico: pera y zarzuela
en la crtica de Emilia Pardo Bazn (1891-1921).
Miriam Perandones Lozano
103
Polmicas modernistas: Richard Wagner y la revista Gente Vieja
(1900-1905)
Enrique Encabo
125

La crtica wagneriana y la recepcin de Puccini en Madrid hasta

la Primera Guerra Mundial.
Diana Daz Gonzlez
153
Artmis: una recepcin digna de un folletn.
Luiz Guilherme Duro Goldberg

183

Las alarmas contra el futurismo: la revista Msica y la defensa

del ideal de la Cultura Artstica.
Disnio Machado Neto
231
Redencin: la funcin propagandstica de la msica en las
crceles franquistas (1939-1945).
Beln Prez Castillo
253
scar Espl: crtica musical y libertad de expresin bajo la ocupacin (Bruselas 1940-1943).
Paloma Otaola
279
Zaj, Elogio e invectiva.
Juan Francisco de Dios Hernndez

301

Sobre los autores

323

LA CRTICA WAGNERIANA Y LA RECEPCIN

DE PUCCINI EN MADRID HASTA LA
PRIMERA GUERRA MUNDIAL
Diana Daz Gonzlez

La msica de Giacomo Puccini llega a Madrid en la dcada de

1890, ante la expectacin de un pblico que participaba de las
novedades de la escena lrica internacional (vase tabla 1), gracias al inters de Luis Paris en ampliar y actualizar el repertorio
del Teatro Real321. Paralelamente, 1890 es la dcada del desarrollo
del wagnerismo en Madrid, como respuesta a los cambios de
gusto esttico que se refuerzan en este momento segn ha estudiado Jos Ignacio Surez322, tras los estrenos de Rienzi y
Lohengrin, y la difusin de fragmentos de peras de Wagner en
conciertos desde 1886.
Puccini en los teatros internacionales
!

Edgar
Scala de Miln: 21-IV-1889
Teatro Comunale de Ferrara: 28-II-1892 (versin en
3 actos)
Teatro Real de Madrid: 19-III-1892

Luis Paris se vio involucrado en polmicas, a las que responda diciendo que me
declaro reo de haber procurado vulgarizar a Wagner en Espaa, de haber popularizado
a Saint-Sans y a Puccini, en Luis Paris, El Teatro Real, en La Correspondencia de
Espaa, Madrid, 29-IX-1901.
322
Jos Ignacio Surez, La recepcin de la obra wagneriana en el Madrid decimonnico, tesis doctoral dirigida por el Dr. Ramn Sobrino (3 vols.), Universidad de
Oviedo, Departamento de Historia del Arte y Musicologa, 2002.
321

153

Manon Lescaut
Teatro Regio de Turn: 1-II-1893
Teatro Real: 4-XI-1893
Stadttheater de Hamburgo: 7-XI-1893
La Bohme
Teatro Regio de Turn: 1-II-1896
T. Prncipe Alfonso: 16-IV 1898
Opera Comique: 13-VI-98 (nueva versin)

Tosca
Teatro Constanzi de Roma: 14-I-1900
Teatro Real: 15-XII-1900
!

Madama Butterfly
Scala de Miln: 17-II-1904
Gran Teatro de Brescia: 28-V-1904
Opera Comique: 28-XII-1906 (2 versin)
Hofoper de Berln: 27-IX-1907
Teatro Real: 16-XI-1907

Tabla 1. Estrenos de peras de Puccini en la escena lrica internacional.

As, Puccini caus furor en la capital espaola a inicios del

siglo XX, mientras la crtica tom posiciones progresivamente a
favor de Wagner, y en una firme oposicin al compositor italiano;
como si Wagner y Puccini fuesen dos modas irreconciliables,
obligadas a convivir en el cartel del Teatro Real (vase tabla 2).
En esta investigacin, analizamos la recepcin de Puccini en
Madrid y el discurso de los crticos antipuccinistas de 1890 a
1914, lmite temporal determinado por el estreno de Parsifal, el
ltimo hito del wagnerismo en Madrid antes del conflicto europeo, que a su vez marc la decadencia de la crtica wagneriana,

154

como observamos en la actividad de autores como Manuel

Manrique de Lara o Augusto Barrado323.
peras de Puccini
!

Edgar 19-III-1892
Manon Lescaut 4-XI-1893
La Bohme

T. Prncipe Alfonso: 16-IV-1898

Teatro Real: 17-II-1900
Tosca 15-XII-1900
Madama Butterfly 20-XI-1907
!

peras de Wagner
!

Tannhuser 22-III-1890
Die Meistersinger von Nrnberg

18-III-1893
Der fliegende Hollnder 27-X-1896
Die Walkre 19-I-1899
Siegfried 7-III-1901
Gtterdmmerung 7-III-1909
Das Rheingold 2-III-1910
Tristan und Isolde 15-II-1911
Parsifal 1-I-1914
!

Tabla 2. Principales estrenos de Puccini y de Wagner en el Teatro Real, de 1890 a 1914.

1. La llegada de Puccini a Madrid: Edgar y

Manon Lescaut
Las informaciones en torno a Puccini se rastrean en la prensa
madrilea a raz del estreno de la pera Edgar en el Teatro Real,
previsto para 1891. La presentacin de Edgar se retrasa sin
embargo al ao siguiente, a pesar de los esfuerzos del director
Luigi Mancinelli. A este respecto, William Ashbrook se refiere a
la presin de una comisin de aristcratas madrileos sobre las
decisiones de los gestores teatrales, que habra tachado de ina323
Esta investigacin se apoya en un trabajo hemerogrfico que abarca las siguientes
publicaciones histricas: El Mundo, Actualidades, Arte Musical, Boletn Musical, La
poca, La Correspondencia de Espaa, El Pas, El Globo, Heraldo de Madrid, La
Iberia, La Ilustracin espaola y americana, El Imparcial, La Lectura, El Correo, El
Liberal, Nuevo Mundo, El Pas, El Siglo Futuro, Vida intelectual.

155

propiado el tercer acto de la pera donde el hroe, disfrazado de

monje, asiste a su propio funeral324. Como es lgico, la presencia
de Puccini se aviva en la prensa una vez llega el compositor a
Madrid el 18 de febrero de 1892, para dirigir los ensayos de
Edgar, tras ser estrenada la versin revisada de la pera en
Ferrara325. La prensa madrilea haba seguido los estrenos italianos de Edgar326, destacando el xito de la soprano espaola Luisa
Gilboni en el papel de Fidelia, en Lucca327. As, estando Puccini
en Madrid, los peridicos trazaban el perfil biogrfico y artstico
del compositor, de forma previa al estreno de Edgar, mientras
aparecan artculos centrados en difundir las caractersticas dramticas de la pera328. La imagen que se transmite de Puccini es
324
William Ashbrook, The Operas of Puccini, New York, Oxford University Press,
1985 (2 ed.), pp. 19-20. Desconocemos las fuentes de Ashbrook al explicar la posposicin del estreno madrileo de Edgar, aunque quiz se refera al conocido palco de
los sabios del Teatro Real, donde se reunan, en torno a Emilio Arrieta y Francisco A.
Barbieri, crticos como Pea y Goi y Arimn quien, como veremos, fue uno de los
primeros que se opuso a Puccini con ms firmeza o, entre otros, los tenores Gayarre
y Tamagno, cuya fama se extendi tras estrenar Otello de Verdi en La Scala en 1887.
Un lustro ms tarde, Tamagno fue persuadido por Puccini para estrenar Edgar en el
Teatro Real, como explica Michael Elphinstone: Le villi, Edgar and the Symphonic
Element, en William Weaver; Simonetta Puccini (eds.), The Puccini Companion,
New York; London, Norton, 1994, pp. 61-110.
325
No es nuestro objetivo profundizar acerca de la estancia de Puccini en Madrid, tema
que han tratado autores como Jos Subir, Federico Olivn y Andrs Ruiz Tarazona.
Este ltimo se plantea si en la visita de Puccini a Madrid pudo influir el inters del
compositor en escuchar a Tamagno en el papel protagonista de Edgar. El tenor se
encontraba ya en febrero en Madrid, cantando Guglielmo Tell en el Teatro Real, por lo
que no haba podido participar en el estreno de Edgar en Ferrara. Vase Andrs Ruiz
Tarazona, Puccini y Espaa, en Scherzo. Revista de msica, ao XXIII, n 227,
febrero (2008), p. 116.
326
Entre los diarios madrileos, La poca se distingue en el seguimiento de las noticias
internacionales relacionadas con Puccini, independientemente de las opiniones del crtico musical de cada momento, primero con Pea y Goi, y despus Cecilio de Roda y
Augusto Barrado.
327
Telegramas, en La Correspondencia de Espaa, Madrid, 27-IX-1891.
328
Vase Antonio Pea y Goi, Crnicas madrileas. El autor de Edgar, en La
poca, Madrid, 17-III-1892; o Edgar, en La Iberia, Madrid, 18-III-1892.

156

la de un hombre culto y agudo, con una conversacin chispeante329, que mostraba, en el crculo de Mancinelli prximo a la
vez de Ruperto Chap, su conocimiento de las tendencias
musicales de su poca, como as destacaron en sus escritos
Antonio Pea y Goi o el mismo Jos Borrell330.
Con todo, el estreno de Edgar en el Teatro Real, el 19 de
marzo de 1892, se acogi con precaucin en la crtica madrilea,
si bien, segn recogen las crnicas, tuvo una acogida favorable
por parte del pblico331, en lo que pudo influir que la pera se
ofreciese en el segundo turno de abono, que era especialmente
concurrido. Otros dos factores que contribuyeron al xito de
Edgar, y que desde este instante van a caracterizar las representaciones de Puccini en Madrid a pesar de las protestas de crticos wagneristas332, fueron la lujosa puesta en escena y una cuidada interpretacin. En el caso de Edgar, la primera representacin corri a cargo de los tenores Francesco Tamagno (Edgar) e
Ignacio Tabuyo (Frank), y de las sopranos Eva Tetrazzini
(Fidelia) y Giuseppina Pasqua (Tigrana), todos muy celebrados
de forma unnime en la prensa333.

Allegro, Edgar. El compositor, en El Pas, Madrid, 7-III-1892.

Vase Jos Borrell, Sesenta aos de msica (1876-1936). Impresiones y comentarios
de un viejo aficionado, Madrid, Dossat, 1945, pp. 81-83.
331
Conviene tener presente que la lnea de opinin del crtico, as como las polticas culturales y de prensa, pueden no siempre coincidir con la opinin del pblico en los procesos de recepcin. En este sentido, hemos diferenciado estas crnicas de las representaciones opersticas, sin firma y con carcter, se presupone, informativo.
332
Durante los aos que abarca este estudio se reflexionaba sobre las condiciones de las
representaciones lricas. As, Manuel Manrique de Lara propona medidas para garantizar la calidad de las representaciones de Wagner en Madrid, considerando que demandaban exigencias artsticas diferentes a las del repertorio italiano y francs. Estas cuestiones las trata Jos Ignacio Surez, El wagnerismo como transformador del espectculo operstico en Madrid, en Revista de Musicologa, vol. 32, 1 (2009), pp. 563-577.
333
Vase como ejemplo el artculo del crtico wagnerista Flix Borrell, Notas musicales. Teatro Real: Edgar, en El Heraldo de Madrid, 20-III-1892.
329
330

157

De este modo, la crtica coincidi en apreciar Edgar como una

pera de juventud, propia de un compositor, eso s, prometedor.
En el estreno se valoraron especialmente los dos primeros actos
de la pera; concretamente el preludio, el aria de Fidelia y el concertante final del primer acto, y la romanza de Edgar y el dueto
con Tigrana del segundo. Llama la atencin el desconcierto de la
crtica ante el tercer acto de la pera, valorado de manera desigual debido a su carcter oscuro y a la originalidad de la partitura,
supeditada no obstante al libreto, segn la prensa. Esto nos lleva
a pensar en que la crtica madrilea se adelant al ver en Puccini
un creador de atmsferas en la msica teatral como dira
Arturo Reverter, aspecto que hoy es muy valorado en el italiano desde el punto de vista dramtico y musical. No en vano, Pea
y Goi, crtico siempre abierto a las novedades, destac los funerales del tercer acto de Edgar, pgina que bastara por s sola
para justificar las esperanzas que el arte [italiano] tiene en
Puccini, pues esta escena revelaba, para Pea, un temperamento que abre de par en par al maestro Puccini las puertas del
moderno teatro334. As, Pea y Goi afirmaba que Puccini es
wagnerista acrrimo335, lo que no era obstculo para que negase
la influencia de Wagner en Edgar, segn el crtico, salvo momentos de la instrumentacin. Por lo dems, Pea y Goi rechaz
Edgar por los excesos y amaneramientos que vio en su partitura,
en buena parte debidos, segn l, a lo inapropiado del libreto, por
falto de lgica, de unidad y de equilibrio de la accin.
Por otro lado, el estreno fallido de la pera Der fliegende
Hollnder de Wagner, anunciado para la misma temporada del
Antonio Pea y Goi, Teatro Real. Edgar, en La poca, Madrid, 20-III-1892.
Ibid. Cabe aadir que autores como Mosco Carner han valorado la influencia de
Wagner desde las primeras peras de Puccini, en relacin a los recursos armnicos y el
cromatismo de Edgar y, sobre todo, de Manon Lescaut.
334
335

158

Teatro Real, parece que slo afect, al menos de manera explcita, a la respuesta de Joaqun Arimn. Arimn, compositor y crtico teatral336, tambin se impone en la crtica wagneriana y antipuccinista, junto a Flix Borrell, colaboradores ambos, entre
otras cabeceras, del Heraldo de Madrid, diario de tendencia
demcrata y liberal. Por el estreno de Edgar, Arimn resume tres
cuestiones en las que la crtica antipuccinista va a coincidir y a
incidir desde este momento: el fatal dominio de la casa Ricordi
para la apertura y desarrollo de la programacin del Teatro Real,
que se perpetuara con Puccini; la poca fortuna de Puccini en la
eleccin de sus libretos de pera337; y la desconfianza de los crticos hacia la capacidad dramtica de Puccini como compositor,
a pesar de reconocer Arimn, aun en Edgar, mucho dominio del
arte de la composicin338.
Habra sido preferible poner en escena El buque fantasma, de
Wagner, tan pomposamente anunciado en el cartel de abono.
Pero la empresa del teatro Real ha pensado de otro modo, y nos
ha ofrecido en cambio una pera de autor novel, pero eficazmente recomendada por la famosa casa Ricordi de Miln, a la
que pocos ganan en materia de habilidad para la propagacin de
sus fondos editoriales por todo el orbe musical.
En Espaa contamos con compositores que, cuando menos,
estn a la altura de Puccini, y bien pudiera estimulrseles con
preferencia a los maestros extranjeros, a quienes no abona en
absoluto la supremaca del genio339.
336
Vase Emilio Casares, Arimn Cruz, Joaqun, en Emilio Casares (dir.),
Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid, Sociedad General de
Autores y Editores, 1999, vol. I, p. 678.
337
Hay que decir que la opinin mayoritaria de la crtica hacia el libreto de Ferdinando
Fontana es negativa, incluso de forma previa al estreno de Edgar. Vase por ejemplo,
Allegro, Edgar op. cit., que afirmaba que el libreto no se distingue ciertamente
por la inspiracin ni por el pensamiento.
338
Joaqun Arimn, Teatro Real. Edgar, en El Liberal, Madrid, 20-III-1892.
339
Ibid.

159

Ya en 1893, el estreno de Manon Lescaut de Puccini en el

Teatro Real, el 4 de noviembre, supuso un impacto de mayor
calado en la prensa madrilea, debido principalmente a la desorientacin de la crtica ante el estilo eclctico de la pera.
Asimismo, el pblico madrileo recibi la pera de Puccini con
frialdad, a pesar de que la prestigiosa soprano Hariclea Darcle,
la ms aplaudida en el estreno, encabez el elenco, junto a
Giuseppe Cremonini (Des Grieux), Delfino Menotti (Lescaut) y
Antonio Baldelli (Geronte), todos dirigidos por Juan Goula. Las
partes ms celebradas de Manon Lescaut fueron el madrigal de
tenor, el do de tenor y soprano, y el final del primer acto; adems de los dos de soprano y bartono, y de tenor y soprano, y el
terceto final del segundo acto; el preludio y concertante del tercero; y el do del cuarto acto.
Parece que la tragedia del vapor Cabo Machicaco, de la que se
hizo eco la prensa nacional, afect a la acogida de la pera, no
estando los nimos para estrenos lricos. El buque explot en el
puerto de Santander justo el da antes del estreno en el Teatro Real,
causando miles de vctimas340. As, Manon Lescaut, que en 1893
slo obtuvo cuatro representaciones en Madrid, se repuso la temporada siguiente del Real341, convenciendo ya al pblico, en buena
parte gracias a la labor de Leopoldo Mugnone en la direccin y a

340
A ello se refera, entre otros autores, Toms Bretn, Manon Lescaut. Del Maestro
Puccini, en el Teatro Real, Boletn Musical, Madrid, 10-XI-1893.
341
El crtico de El Pas sealaba que en la reposicin de Manon Lescaut de Puccini tuvo
que ver la contratacin del tenor Giuseppe Borgatti como Des Grieux, papel que tambin defendi con xito en Venecia estos aos, aunque fue su Andrea Chnier de 1896
en La Scala, el que le consolid artsticamente: como Borgatti apenas tiene repertorio,
y en el pequesimo con que cuenta est la pera de Puccini, hay que darla para utilizar
los servicios del joven principiante, segn Allegro, La semana musical. En el teatro
de la pera, en El Pas, Madrid, 3-XII-1894.

160

la famosa soprano Eva Tetrazzini342. Puede afirmarse que, a partir

de Manon Lescaut, las peras de Puccini quedan ligadas a divos y
divas del canto que se sucedan en el escenario del Teatro Real, en
una tendencia que se da paralelamente en los teatros internacionales, y se relaciona con la tradicin de pera italiana.
De este modo, en el estreno madrileo de Manon Lescaut destac una falta de consenso en la crtica, en torno a los procedimientos musicales y dramticos de Puccini, de manera que se
cuestion el talento compositivo del italiano ms abiertamente,
aunque en funcin de los parmetros del drama wagneriano, sin
entender as el estilo eclctico del italiano, que se relacion, en
ltimo trmino, con un estilo afrancesado343. As lo percibieron
Toms Bretn o Ricardo Gonzlez, cronista este ltimo de pera
y de deportes en La Correspondencia de Espaa, donde sin
embargo se desmarc al defender con entusiasmo y casi aisladamente en la prensa, la pera de Puccini: [Manon Lescaut]
est escrita con gran conocimiento de los efectos orquestales, y
hecha con mano maestra, ajustndose su concepcin y desarrollo
al estilo musical ms modernista344.

342
Para Allegro, uno de los crticos ms incisivos contra Puccini, la labor de Mugnone
haba hecho Manon Lescaut ms soportable. Sin embargo, le deca a los msicos que
encontraban algunas cosas buenas en Manon, que con su pan se lo coman, y all
ellos. Por mi parte les condenara a or un centenar de noches aquel ltimo acto en que
la donna no acaba de morirse nunca, y aburre y desespera, en Allegro, La semana
musical. Manon Lescaut. Lo que se dice, en El Pas, 10-XII-1894.
343
Mencin aparte mereceran las comparaciones de la pera de Puccini con la Manon
Lescaut de Massenet que aparecen en prensa, sobre todo a partir del estreno de esta
segunda en el Teatro Real, el 23 de febrero de 1895. Baste decir que la crtica wagneriana mostr una mayor consideracin hacia la pera de Massenet y crticos como
Miguel Salvador o Manuel Manrique de Lara defendieron a Massenet como alternativa
en la ampliacin del cartel del Real, quiz ms en la lnea de su Werther. Vase Manuel
Manrique de Lara, Teatro Real. Werther, en El Mundo, Madrid, 20-I-1908.
344
Ricardo Gonzlez, Teatro Real. Manon Lescaut, en La Correspondencia de
Espaa, Madrid, 6-XI-1893.

161

En el lado opuesto de la crtica vuelve a destacar Arimn,

aunque tambin apreci el dominio de la orquestacin por parte
de Puccini; al igual que hiciera Bretn, salvo por sus reservas
ante la exuberancia orquestal de la pera. Hay que decir que
esta opinin luego la comparten los crticos wagneristas, a
pesar de su antipuccinismo. En el mismo grupo, contrario a
Puccini, hay que destacar al crtico de El Pas, que firmaba
como Allegro. Con Manon Lescaut se refiri, por vez primera
en la prensa, a las complicaciones armnicas de Puccini, alejadas del gusto del pblico de la poca345. Pea y Goi tambin
escriba sobre el histerismo armnico de Puccini, que consider una pose del compositor, al igual que la falta de naturalidad de su trabajo orquestal, como defectos de Manon
Lescaut. Pese a ello, Pea se mostr ambiguo con Puccini,
como al afirmar que Manon Lescaut produca una impresin
gratsima debida a la variedad de color que impera, y al arte con
que el msico sabe tocar todas las cuerdas del corazn346. En la
misma lnea de opinin podramos situar a Bretn, cuando valoraba la capacidad expresiva de la msica de Puccini, de la
siguiente manera:
La labor artstica de Puccini en [Manon Lescaut] es notable;
menos eficaz tal vez de lo que el maestro pensara, pues no est
el toque en la dificultad vencida, ms o menos buscada, sino en
la frase y acento encontrados, con mucho o con poco trabajo,
que esto al pblico no le importa; lo nico que el pblico pide
es emocin esttica, y esta no depende precisamente de la rara
resolucin de un acorde; ms le afecta el vigor o la gracia del
dibujo acompaados de su justa expresin en el color. Todo esto

345
Allegro, En el teatro de la pera. Manon Lescaut. La msica, en El Pas, Madrid,
5-XI-1893.
346
Antonio Pea y Goi, Teatro Real. Manon, en La poca, Madrid, 5-XI-1893.

162

hllase reunido en el tercer acto, en el que [Puccini] llega a una

sublime, pattica expresin347.

Dentro de la variedad de opiniones que analizamos hay, no obstante, un denominador comn: la identificacin de Puccini como
representante de la joven escuela verista italiana348, que van a rechazar sistemticamente los crticos wagneristas. En sntesis, la crtica
madrilea no negaba de pleno la habilidad e inventiva de Puccini
en Manon Lescaut, pero sus procedimientos musicales resultaron
en general forzados y confusos. Los procedimientos wagnerianos
no encajaban con los tipos y asuntos del verismo italiano y la
influencia de Wagner en Puccini se consider negativa para el italiano. Los artculos de prensa al respecto aumentaron entonces en
nmero, y la intervencin de dos nombres consolidados en la poca
como Toms Bretn en Boletn Musical, y Guillermo Morphy en
La Correspondencia de Espaa, es significativa.
Lo que aparece en primer lugar en toda la obra es el deseo de
hacer efecto y la constante preocupacin de la sonoridad de la
orquesta [] Aquello no es msica de la pasin, es la msica de
la hidrofobia []. Hay en toda la pera trozos de mrito, efectos
de orquesta y de sonoridad, y algunas situaciones bien sentidas
y pintorescamente instrumentadas; pero todo desaparece en
aquel torbellino de sonoridad que llega a fatigar moral y fsicamente []. La obra de Puccini resulta una pera mediana, pero
que por su ndole pudiera gustar mucho al pblico de Madrid,
contribuyendo ms y ms a extraviar el gusto y la educacin
musical, y perpetuando una escuela de efectos de brocha gorda

347
Toms Bretn, Manon Lescaut. Del maestro Puccini, en el Teatro Real, en
Boletn Musical, Madrid, 10-XI-1893.
348
Mientras, recordemos que en 1890 y 1892 llegaban a Madrid dos obras fundamentales de la corriente verista, como son Cavalleria rusticana y Pagliacci, en 1890 y
1892, respectivamente.

163

y de gritos que concluyan con el arte del canto y con la voz de

los cantantes349.

En este punto, se percibe cierta necesidad de posicionarse

estticamente desde la tribuna de la prensa. Es ahora cuando,
para la mayora de la crtica que se pronuncia, y que apoya la produccin wagneriana, Puccini supone una amenaza, ante su previsible implantacin en el cartel teatral de Madrid, en una va diferente al teatro musical del momento.

2. La Bohme y Tosca: dos peras enfrentadas

en la crtica
Aunque Manon Lescaut vuelve al Teatro Real en 1896, son otras
dos las peras de Puccini que se implantan en el cartel madrileo
durante el periodo estudiado: La Bohme y Tosca. Ambas compartieron cartel con las peras de Wagner, temporada s y temporada
tambin del Teatro Real, pese a las continuas protestas de los wagneristas. No obstante, la recepcin de las peras de Puccini difiere
segn cada ttulo, y de sus caractersticas musicales y dramticas. De
Tosca se seguan las noticias sobre la composicin de la pera desde
1897350, y de La Bohme ya se hablaba en los crculos madrileos
desde su estreno en Turn en 1896351, en parte por admiracin hacia
la soprano Darcle, que encarnara a Mim en el estreno madrileo
de la pera y, poco despus, sera la primera Tosca en Roma352.
349
Guillermo Morphy, Revista Musical. La Manon Lescaut de Puccini, en La
Correspondencia de Espaa, Madrid, 12-XII-1894.
350
Mucha msica, en La Iberia, Madrid, 7-VII-1897.
351
El crtico de El Globo comentaba la expectacin en torno al estreno madrileo de La
Bohme, al conocerse los xitos de estrenos extranjeros, en Concertino, En el Prncipe
Alfonso. Estreno de la pera del maestro Puccini La Bohme, en El Globo, Madrid,
17-IV-1898.
352
Al estreno de Tosca en Roma acudieron autores como Alejandro Saint-Aubin que,
tras mostrar su entusiasmo hacia esta pera, cambi de opinin radicalmente cuando

164

La Bohme entr inmediatamente en el gusto del pblico

madrileo, valorndose positivamente desde su estreno en el
Teatro del Prncipe Alfonso, el 16 de abril de 1898, la combinacin de elementos cmicos y dramticos de la pera, a partir del
libro de Henri Murger, que ya era conocido entonces en Madrid.
No obstante, la preocupacin general por la guerra de Ultramar
tambin se dej notar en la recepcin de La Bohme, como seal Ricardo Gonzlez353, de modo que la pera slo se represent
cuatro noches en el Prncipe Alfonso, con afluencia media de
pblico354. En este sentido, la presentacin de La Bohme en el
Teatro Real dos aos ms tarde, en 1900, se consider el verdadero estreno de la pera. Y en parte as lo fue, pues corresponda
a La Bohme revisada, que en 1898 se haba visto previamente
en Pars. No obstante, el segundo acto de la pera no termin de
convencer, frente al tercer acto, que haba recibido ya con fervor
el pblico de 1898, especialmente el cuarteto final355. As, La
Bohme fue el xito de aquella temporada, con las actuaciones,
muy aplaudidas, de las sopranos Adelina Sthle y Eva
Tetrazzini, las dos Mims de la temporada, adems de los tenores
Eduardo Garbin (otra voz unida entonces a Puccini que, junto
con la Sthle, haba protagonizado tambin el estreno en el

Tosca lleg a Madrid, ponindose del lado de los crticos wagneristas en el siglo XX.
Sin embargo, se mostr ambivalente a propsito del estreno posterior de Madama
Butterfly. Vase Saint-Aubin, pera nueva, en Heraldo de Madrid, 15-I-1900,
donde el crtico aplauda a Puccini como nuestro hermano de raza latina, que hoy gana
brillante victoria en la guerra del arte.
353
Ricardo Gonzlez, Teatro Real. La Bohme, en La Correspondencia de Espaa,
Madrid, 18-II-1900.
354
No en vano, el empresario teatral dedic un 5% de la entrada del estreno a la suscripcin nacional, segn revela Eduardo Muoz, Prncipe Alfonso. La Bohme, en
El Imparcial, Madrid, 17-IV-1898.
355
Concertino, En el Prncipe Alfonso. Estreno de la pera del maestro Puccini La
Bohme, op. cit.

165

Prncipe Alfonso), seguido de Fiorello Giraud, para el papel de

Rodolfo356.
Con todo, La Bohme se extendi rpidamente por la escena
madrilea, como seguro de xito e independientemente de la
calidad de las representaciones, en las temporadas del Teatro
de La Princesa, los Jardines del Buen Retiro en poca estival, o
del Teatro de La Zarzuela. En este ltimo se estrena, el 12 de
mayo de 1900, la conocida parodia de Salvador Mara Grans y
Luis Arnedo, La Golfemia; y tambin se representa, ya en septiembre de 1907, la versin traducida de La Bohemia357, estrenada
dos aos antes en Buenos Aires por la compaa de Emilio
Sagi358. Asimismo, con el cambio de siglo, la msica de Puccini
se populariza en Madrid, en conciertos y veladas musicales,
pblicas o institucionales. De este modo, puede afirmarse que el
estreno de La Bohme en el Teatro Real, en 1900, fue determinante para el triunfo definitivo de Puccini en la capital espaola.
La Bohme se acept as de manera generalizada y la crtica
fue unnime al preferir esta pera antes que cualquier otra de
Puccini. Al Puccini de La Bohme se le valor como un compositor verstil, que dominaba la nota sentimental en su msica. En
este sentido, las opiniones de Eduardo Muoz en El Imparcial y,
sobre todo, de Cecilio Roda en La poca, que encabezaron la
oposicin a Puccini y a su Bohme, se suavizaron con los aos.

356
Los crticos seguan censurando las elevadas cifras que requeran las representaciones de Puccini, pues a los elevados cachs de los cantantes se sumaban los derechos de
representacin de las peras, adems del alquiler de materiales que, en el caso del estreno de La Bohme, ascendieron a 4.000 francos. Vase Saint-Aubin, Teatro Real. La
Bohme, en El Heraldo de Madrid, 18-II-1900.
357
Alejandro Miquis (Anselmo Gonzlez) cuestion la traduccin al espaol y la calidad de las representaciones de La Bohemia, en Alejandro Miquis, La Semana teatral.
La Bohemia, en Nuevo Mundo, Madrid, 26-IX-1907.
358
Espectculos. Extranjero, en Heraldo de Madrid, 25-X-1905.

166

Tengamos presente que en La poca tambin escribi el crtico

Mariano Barber que, a diferencia de Roda, se mostr partidario
de Puccini. Barber destac, junto con Antonio Garrido, como
defensor del compositor italiano, considerando la msica de La
Bohme inspiradsima en todo momento, de forma que la
meloda aparece siempre clara, expuesta con naturalidad, sin
afectacin, adornada de armonas y efectos orquestales de gran
fuerza, pero supeditados al inters de aquella. De este modo,
Barber justificaba las licencias compositivas de Puccini, en tanto
que la inspiracin capea libremente, llegando la idea musical a
producir el efecto deseado359. Como decamos, en las antpodas
de esta opinin se situ Roda:
Qu es La Bohme? Para el pblico una pera muy bonita, muy
mona, muy dentro de las corrientes actuales del gusto; una partitura, segn la frase de cajn, muy inspirada, que ir a verla
todo el mundo, y que producir mucho dinero a la empresa.
Desde el punto de vista artstico, La Bohme es otra cosa muy
diferente. Con dificultad puede encontrarse en la partitura algo
que atraiga la atencin. Melodas a lo Tosti; genialidades y
espasmos a lo Mascagni; armonas retorcidas y rebuscadas a la
francesa, sin una naturalidad; extravagancias reveladoras de un
desenfado y despreocupacin extraordinarios: eso es lo que se
ve por todas partes.
Parece que se ha propuesto Puccini en esta obra hacer mangas y
capirotes de todo lo divino y lo humano Que las quintas consecutivas estn prohibidas en armona? Pues a hacerlas de las dos
maneras que pueden hacerse: con terceras y con tres cornetines
para que se oiga bien, al principio del segundo acto, y sin terceras y con un doble pedal, para que resalten ms distintamente, al
principio del tercero. Como stos, podra citar veinte casos en
La Bohme360.

359
360

Mariano Barber, Teatro Real. La Bohemia, en La poca, Madrid, 18-II-1900.

Cecilio Roda, Prncipe Alfonso. La Bohme, en La poca, Madrid, 17-IV-1898.

167

Por otro lado, la respuesta de la crtica ante La Bohme introdujo, de la pluma de Garrido y de Roda crticos de tendencias
opuestas361, otro tema debatido activamente por los crticos
wagneristas: la influencia de Wagner en Verdi para la restauracin de la pera italiana. Esta parte de la crtica consider interrumpido este proceso por los jvenes compositores italianos, a
pesar del cosmopolitismo artstico moderno y sin fronteras en su
desarrollo362, que Cleofonte Campanini, director eclctico en sus
preferencias musicales y, recordemos, esposo de la
Tetrazzini supo ver en Puccini. De este modo, crticos wagneristas como Manuel Manrique de Lara, Roda o Jos Subir vieron
en Verdi el ocaso de la escuela italiana de pera. Lo que vara, en
ltimo trmino, es su opinin sobre la influencia ms o menos
positiva de Wagner en el ltimo Verdi, lo que requerira una
investigacin especfica y ms amplia, siguiendo los trabajos del
doctor Vctor Snchez363.
Estos debates se intensificaron con la llegada de Tosca y el
melodrama de Sardou, que tambin era conocido en Madrid, tras
ser popularizado por Sarah Bernhardt en escenarios de Europa y
Amrica. El estreno el mismo ao de Tosca en el Teatro Real, el
15 de diciembre de 1900, fue un verdadero acontecimiento artstico en Madrid. La pera se esperaba con enorme expectacin, de
manera que los xitos internacionales de Tosca, as como las notiMenos conocido es quiz hoy Antonio Garrido, aunque sucedi a Emilio Arrieta en
1903 como acadmico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En prensa, destac como director interino en La Ilustracin Espaola y Americana. Garrido
mostr su entusiasmo hacia Puccini, como uno de los modernos compositores que
poseen en mayor grado el exacto conocimiento de la proporcin y de los efectos, de
manera que hallaba en La Bohme el reflejo justo y exacto del estado psicolgico de
aquellas almas de artistas bulliciosos y sensibles, en Antonio Garrido, El Teatro
Real, en La Ilustracin espaola y americana, Madrid, 22-II-1900.
362
Saint-Aubin, La Tosca, en Heraldo de Madrid, 16-XII-1900
363
Vase Vctor Snchez, Verdi y Espaa, Madrid, Akal, 2014, pp. 246 y ss.
361

168

cias previas a su lujoso estreno en Madrid364 incluyendo las

impresiones de los crticos que asisten a ensayos365, aparecan
incluso en las portadas de los diarios. Adems, la apertura de la
temporada teatral se haba retrasado para terminar las obras en el
Real366; y el estreno de Tosca, previsto para el 11 de noviembre,
an se retras cuatro das ms, debido a una afeccin catarral de
Fiorello Giraud, encargado del rol de Mario Cavaradossi. Con
Giraud, formaron el elenco la Tetrazzini (Floria Tosca)367, Ramn
Blanchart (Scarpia) y Carlo Buti (Angelotti), con Campanini en
la direccin.
Con todo, Tosca supuso otro shock en Madrid, por su carcter
rupturista y la tenebrosidad de ciertas escenas. Sin embargo, esto
no fue obstculo para que la pera de Puccini agradase al pblico,
lo que evidencia ms claramente un cambio de gusto esttico iniciado el cambio de siglo. Como veremos a continuacin, Tosca
provoc una divisin mucho ms definida en la crtica, en la que
pudo influir el estreno de Siegfried en la misma temporada del
Teatro Real, el 7 de marzo de 1901. Recordemos que el estreno
de la tercera parte de Der Ring des Nibelungen fue considerado
364
La prensa anunciaba en noviembre de 1900 que haban llegado a Madrid todos los
detalles del atrezzo de Tosca como las campanas y un can original, que remita
casi en su totalidad Ricordi. Incluso, se prestaron para el estreno los candelabros de
plata labrada del prestigioso restaurante Lhardy, por el deseo de Luis Paris de extremar la escenografa y suntuosidad en la presentacin de Tosca, en Jos Altabella,
Lhardy: panorama histrico de un restaurante romntico, 1893-1978, Madrid, Imprenta
Ideal, 1978, pp. 164-165.
365
Destacan las impresiones previas al estreno del crtico de El Pas (probablemente,
Flix Borrell), asegurando que Tosca perteneca al modernismo ms exagerado, y
que acreditaba la tendencia demoledora de Puccini, en Teatro Real. Tosca, en El
Pas, Madrid, 10-XII-1900.
366
Puede consultarse Jos Subir, Historia y anecdotario del Teatro Real, Madrid, Plus
Ultra, 1949.
367
Muy esperada era tambin la Floria Tosca de la Darcle, tras su exitoso paso por
Roma con este papel, que los madrileos escuchan ya el 9 de marzo de 1901 en el
Teatro Real. Jos Arimn, Teatro Real. Tosca, en El Liberal, Madrid, 10-III-1901.

169

un triunfo para los wagneristas, teniendo en cuenta que la msica

de Wagner ya se asentaba, a pesar de las polmicas, entre los
madrileos368. Es ms, Tosca apareci en el cartel del Teatro Real
a continuacin de Lohengrin y, tras la pera de Puccini, se repuso
Die Meistersinger von Nrnberg. En cualquier caso, el estreno de
Tosca fue otro punto de inflexin importante en la recepcin de
Puccini en Madrid.
Si bien se extendi en la crtica la idea de que Tosca era una
pera desigual en su composicin, encontramos un bloque de la
crtica, todava significativo, que se muestra a favor de Puccini.
Este grupo consideraba a Puccini como un compositor avanzado
sin compararlo, hasta donde investigamos, con Wagner, en
un momento de bsqueda y de experimentacin artstica, que era
necesario, por otro lado, para el futuro musical. ste es el caso de
crticos de publicaciones de diferente lnea ideolgica, como
Ricardo Gonzlez en La Correspondencia de Espaa, Barber en
La poca, L. A. (probablemente, Luis Araquistin) en El Pas, o
EFE en El Globo, cuya identidad no conseguimos comprobar.
Por otro lado, identificamos otro bloque de opinin que sali en
contra de Tosca, principalmente por tres cuestiones: los medios
sobrecargados y fatigosos que se le venan achacando a Puccini,
en una pera cuyo eclecticismo negaba la personalidad del compositor, a la vez que adoleca de la inspiracin meldica de La
Bohme. Lo que este grupo de crticos rechaz fue, en sntesis, la
parte trgica de Tosca y la manera de resolverla Puccini en la partitura. Aqu destacaron crticos wagneristas como Arimn en El
Liberal aunque ya no igual de tajante, Saint-Aubin en
Vase Paloma Ortiz, La recepcin de Richard Wagner en Madrid (1900-1914),
Memoria de tesis doctoral dirigida por la Dra. Victoria Eli Rodrguez, Universidad
Complutense de Madrid, Departamento de Arte III (Contemporneo), Historia y
Ciencias de la Msica, 2003, pp. 91 y ss.
368

170

Heraldo de Madrid y Flix Borrell en El Pas, diario que por

tanto comparti diferentes posturas estticas en el mbito musical, al igual que observamos en La poca, diario de tendencia,
por otro lado, ms conservadora.
De este modo, Ricardo Gonzlez admir en Tosca la combinacin del elemento meldico tpicamente italiano y la ciencia instrumental, en una obra dentro del drama moderno. Gonzlez destac Tosca, frente a peras anteriores de Puccini, por su robustez
y amplitud de medios compositivos; no siempre tratados con el
equilibrio deseable, pero s, segn el crtico, en funcin de los
momentos dramticos del libreto369. De opinin similar era
Barber, que afirmaba que en Tosca las ideas aparecen con una
exposicin franca y asimilable, y con tal variedad, que en ocasiones se restan unas a otras la importancia e inters que podran
alcanzar si el compositor hubiese acertado a darles ms tranquilo
y adecuado desarrollo370. En esta lnea, es interesante el punto de
vista del crtico de El Globo, que propona apreciar Tosca en todo
su conjunto, en vez de referirse de forma aislada a atrevimientos
tcnico compositivos, para entender de forma ms amplia el
alcance dramtico de la pera371.
Sin embargo, autores como el periodista Emilio Gutirrez
Gamero o el crtico de El Correo vieron en Tosca dos tendencias
opuestas enfrentadas, distinguiendo partes de la pera como el do
de soprano y tenor del primer acto, o la plegaria de Tosca del segundo acto, donde Puccini pareca renegar, segn Gutirrez Gamero,

369
Ricardo Gonzlez, Teatro Real. La pera Tosca en Madrid, en La
Correspondencia de Espaa, Madrid, 16-XII-1900.
370 Mariano Barber, Teatro Real. Estreno de la Tosca, en La poca, Madrid, 16XII-1900.
371
EFE, Las noches del Real. Estreno de Tosca, en El Globo, Madrid, 16-XII1900.

171

de su afn modernista. De este modo, el periodista opinaba que

el Puccini de La Bohme era ms natural y verdadero372. Otros
como Flix Borrell daban un paso ms y contraponan las tendencias estticas de Siegfried y de Tosca, considerando la pera de
Puccini como disfrazada con apariencias estticas engaosas373.
As, Borrell rechaz los procedimientos armnicos, los efectos
sobrecargados y la propiedad dramtica de la partitura de Tosca.
stos son los factores que se perpetan, como veremos, en la crtica
wagnerista y antipuccinista, de modo especialmente intenso en la
primera dcada del siglo XX. Al igual que Borrell, Saint-Aubin
cuestion la formacin tcnica de Puccini, ante los excesos de
sonoridad que provocaban que la escena y el libro de Illica y
Giacosa considerado por crticos como el de El Correo no
musicable374 se sobrepusieran a la msica375. De este modo,
Saint-Aubin afirmaba, siguiendo a Gutirrez Gamero, que Puccini
ha querido hacer en la Tosca un trabajo ms serio, ms hondo, y
con ello ha perdido un tanto de frescura y espontaneidad376.

3. Madama Butterfly llega al Teatro Real: la crtica antipuccinista cierra filas

Ya en 1907, la acogida de Madama Butterfly de Puccini, en el
estreno de la pera, el 20 de noviembre en el Teatro Real, fue
moderada, y ello a pesar de las predicciones. La prensa recoga,
en tono irnico, que se haba observado un alza en el precio de
Emilio Gutirrez Gamero, Teatro Real. Tosca: letra de Sardou, arreglada por Illica
y Giacosa; msica del maestro Puccini, en La Ilustracin espaola y americana,
Madrid, 30-XII-1900.
373
Flix Borrell, Revista Musical, en El Pas, Madrid, 16-XII-1900.
374
R., Teatro Real. Estreno de Tosca, pera del maestro Puccini, en El Correo,
Madrid, 16-XII-1900.
375
Saint-Aubin, La Tosca, en Heraldo de Madrid, 16-XII-1900.
376
Ibd.
372

172

los pitos puestos en mercado377. Tengamos en cuenta que, de

1900 a 1907, La Bohme y Tosca se siguen representando ao
tras ao en Madrid con una opinin estable, segn lo expuesto,
por parte de la crtica378, y se repone Manon Lescaut en 1906,
pese a las protestas de algunos crticos. Por otro lado, la prensa
se haca eco del fracaso de Madama Butterfly en La Scala de
Miln y su posterior rehabilitacin en Brescia, en 1904379.
Consideremos tambin que ste es el periodo del empresario Jos
Arana al frente del Teatro Real, de 1902 a 1907, cuando se restringen las interpretaciones y estrenos de peras de Wagner, bajo
la influencia del crtico Luis Crmena y Milln. No obstante,
independientemente de este panorama, que sin duda estimul a la
crtica antipuccinista, es evidente que el compositor italiano ya se
haba instalado en el gusto del pblico madrileo. En su estreno,
Madama Butterfly termin de convencer en el segundo acto, cuya
escena de Cio Cio-San y Suzuki, as como el final, celebr tambin de modo unnime la crtica. Asimismo, se reconoci el xito
de la interpretacin a cargo de Rosina Storchio, que haba sido la
protagonista en La Scala, adems del tenor Giuseppe Acerbi,
entonces otro destacado Pinkerton, y con la direccin, tambin
aplaudida, de Filippo Brunetto.
377
Luis Arnedo, Impresiones de un ensayo. Madame Butterfly de G. Puccini, en El
Pas, Madrid, 16-XI-1907.
378
Hay que decir que observamos una diferencia sustancial en la respuesta del pblico
en la reposicin de Tosca en 1903, a lo que contribuy la presencia, como protagonista,
de la soprano Emma Carelli, muy celebrada en Madrid. Vase M., Teatro Real. Emma
Carelli. Tosca, en La Correspondencia de Espaa, Madrid, 2-XII-1903. En este sentido, habra que considerar cmo se abre una brecha entre pblico y crtica, justo en el
momento en que los elogios a Tosca aumentan en la prensa internacional. Vese Mara
de los ngeles Ferrer, Tosca, de Giacomo Puccini: la gnesis, la obra y su interpretacin, Salamanca, Universidad de Salamanca, 2008, p. 1378.
379
Cabe aadir que las noticias en torno a Madame Butterfly se rastrean en la prensa
madrilea desde 1902, coincidiendo an con el proceso de composicin de la pera.
Vase Cosas de teatros, en Heraldo de Madrid, 18-IX-1902.

173

Con todo, la crtica musical cerr filas contra Puccini, a pesar

de las opiniones favorables hacia el italiano, ya aisladas, de los
crticos de El Pas380, y sobre todo de Antonio Garrido, en La ilustracin espaola y americana. No obstante, cabe matizar que
Garrido no se mostr muy entusiasmado con Madama Butterfly,
en la que observ las mismas exageraciones efectistas, anlogas
lneas meldicas y mismos procedimientos de instrumentacin
que en peras anteriores de Puccini381. Bajo esta misma apreciacin, la crtica antipuccinista consider Madama Butterfly un mal
plagio de peras como La Bohme o Tosca. Paradjicamente, para
Garrido, esto demostraba la personalidad compositiva de Puccini:
hace gala este compositor de contrariar los elementales preceptos
de la Armona, de crear dificultades orquestales que no siempre
resuelve con fortuna, y de producir disonancias que, si bien revelan marcada originalidad, no permiten dudar un instante acerca de
la personalidad del autor382. Otro nombre que se desmarca en esta
lnea es Martn, de El Siglo Futuro, que vio en Puccini, no sin cierta irona, un plato de fcil digestin artstica para los espritus
que, no comprendiendo las magnificencias wagnerianas o las dulzuras del gran Verdi, tienen que contentarse con la emocin artstica que de las creaciones de Puccini emanan383.
Paralelamente, con el estreno de Madama Butterfly, que abri
la temporada teatral de 1907-1908 en Madrid, se activ en la
prensa la campaa ms activa por parte de los crticos antipuccinistas y wagneristas. Con toda seguridad, esta respuesta continu
Vase L. A. [Luis Araquistin?], Teatro Real. Inauguracin. Madama Butterfly,
en El Pas, Madrid, 21-XI-1907.
381
Antonio Garrido, Teatro Real, en La Ilustracin espaola y americana, Madrid,
30-XI-1907.
382
Ibd.
383
Martn, Teatro Real. Tosca. Presentacin de Anselmi, en El Siglo Futuro,
Madrid, 26-I-1912.
380

174

animada por la entrada de Antonio Boceta y Luis Calleja al frente

del Teatro Real, que en la misma temporada ofrecan una
Walkyria que llenaba el teatro, siendo un espaldarazo para los
wagneristas, con los famosos Viva Wagner! Muera Puccini!
que se escucharon en la representacin384. Hubo otros hechos
determinantes, como la desafortunada representacin de Tosca de
1908 en el Real y el estreno en 1910 de Salom de Richard
Strauss, el compositor del porvenir para esta parte de la crtica385.
No en vano, es el momento de la eclosin del wagnerismo en
Madrid, hasta la fundacin de la Asociacin Wagneriana en 1911,
como ha estudiado Paloma Ortiz386.
As, la oposicin a Puccini se intensifica estos aos en la crtica musical con la presencia, mucho ms continuada, de un
grupo cada vez ms amplio de crticos wagneristas y antipuccinistas que se impusieron en la prensa madrilea a inicios del siglo
XX, y en el que destacaron Cecilio Roda y Augusto Barrado en
La poca387, Eduardo Muoz en El Imparcial388, Miguel Salvador

Vase Manrique de Lara, Teatro Real. Funcin de clausura, en El Mundo, Madrid,

9-III-1908.
385
Vase Diana Daz, Richard Strauss en Espaa: Manuel Manrique de Lara y Cecilio
de Roda, panegiristas del msico alemn, en Javier Marn; Germn Gan Quesada;
Elena Torres; Pilar Ramos (coord.), Musicologa global, musicologa local, Madrid,
Sociedad Espaola de Musicologa, 2013, pp. 1715-1730.
386
Paloma Ortiz, La recepcin de Richard Wagner en Madrid (1900-1914), op. cit.
387
Menos conocido es Barrado, compositor y crtico que colabor en distintos diarios
y revistas madrileos, adems de dirigir la Revista Musical Hispano-Americana, de
1914 a 1919. Tambin se encarg de la traduccin del Epistolario de Beethoven
(Poblet, 1933). Vase Antonio lvarez Caibano, Barrado Carroggio, Augusto, en
Emilio Casares (dir.), Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid,
Sociedad General de Autores y Editores, 1999, vol. II, p. 251.
388
Observamos que Eduardo Muoz mantuvo una lnea estable de opinin al menos
hasta 1911, cuando se aprecia cierto cambio en su gusto esttico, quiz debido a la
entrada de su hija Matilde en El Imparcial, para sustituirlo ocasionalmente estando ya
enfermo. Vase Matilde Muoz, De msica: ensayos de literatura y crtica, Madrid,
Tip. De El Imparcial, 1917, pp. 6-8.
384

175

en El Globo389, Rogelio Villar en El Pas y Joaqun Fesser, uno de

los paladines del wagnerismo en Madrid, desde La Correspondencia de Espaa, antes de pasar a El Correo. Adems, es el
momento en el que Manuel Manrique de Lara, uno de los compositores y crticos wagneristas ms influyentes, establece su espacio en la prensa como crtico habitual de El Mundo, de 1907 a
1914. Manrique de Lara consider el arte de Puccini separado de
los maestros italianos precedentes, incluso como una caricatura
del arte moderno francs390, al igual que Rogelio Villar, siendo
tambin objeto de sus crticas ms aceradas en la prensa391.
As, a propsito del estreno de Madama Butterfly que se
repone en el Teatro Real en 1909, podemos resumir las principales crticas que este grupo verta sobre Puccini. El punto de
partida era la falta de lgica dramtica en los procedimientos
musicales, que, segn coincidan estos autores, impeda la apreciacin esttica de las peras del italiano, ms all de la oposicin entre sentimiento e intelecto a la que se refiri Jos Subir,
en relacin a puccinistas y antipuccinistas, respectivamente392.
Por eso afirmaba Salvador que Butterfly era un modelo de des-

389
Para profundizar en este autor, vase Teresa Cascudo, Humor y pedagoga en las
crnicas de Miguel Salvador, en Teresa Cascudo; Mara Palacio (eds.), Los seores de
la crtica. Periodismo musical e ideologa del modernismo en Madrid (1900-1950),
Sevilla, Doble J, 2011, pp. 1-54. Como recoge Cascudo, Puccini fue objeto continuado
de los ataques de Salvador en la prensa, por la esttica melodramtica y sensiblera
del italiano (p. 13).
390
Manrique de Lara, Teatro Real. Tosca, melodrama de Puccini, en El Mundo,
Madrid, 15-I-1908.
391
Vase Diana Daz, Manuel Manrique de Lara (1863-1929): militar, crtico y compositor polifactico en la Espaa de la Restauracin, tesis doctoral indita, dirigida
por la Dr. Celsa Alonso, Universidad de Oviedo, Departamento de Historia del Arte y
Musicologa, 2014.
392
Jos Subir, Puccini y el puccinismo en Madrid: evocacin conmemorativa de un
centenario, en Academia: Boletn de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, 7 (1958), pp. 41-68.

176

hilvanamiento, de incoherencia, de vaguedad y de sentimentalidad enfermiza, abusiva y llorona393. Esto tambin se observa
con claridad en los textos de Manrique de Lara, que reprob
principalmente a Puccini el de Tosca y Madama Butterfly,
sobre todo la eleccin de los asuntos de sus peras y la forma
antidramtica desde los preceptos del drama wagneriano
de tratar musicalmente sus libros.
En [Madama Butterfly] la msica es un ruido ms o menos agradable que acompaa constantemente la accin dramtica, sin
ofrecer con ella coherencia alguna. Los mismos diseos meldicos se corresponden con los sentimientos y las situaciones ms
opuestas; el mismo color orquestal se prolonga en los momentos
en que las exigencias de la accin debieran forzar a variarlo; los
ritmos se suceden heterogneos sin que nada justifique la
mudanza; en el desarrollo de una misma frase meldica se
modifica la accin y aparecen personajes nuevos; y todos stos,
aun los de ms opuesta condicin moral, merecen a la orquesta
el mismo comentario; constantemente surgen sonoridades que
ni con las palabras ni con la accin tienen paridad ni relacin
alguna; y en el propsito, puramente acstico, de hacer una
msica que acompae la accin, slo se advierte la coherencia
que puede haber entre los movimientos del mueco articulado
que baila cien veces lo mismo, con idnticos saltos [].
Al escuchar la msica de Puccini no acierto a darme cuenta de
si hay en ella inconsciencia o desenfado, ignorancia o impudor.
En el fondo de la meloda, que como nica buena condicin
ofrece en ocasiones cierto calor y cierta vehemencia, y algunas
otras afectada elegancia, palpita, sin embargo, un amaneramiento y una vulgaridad que no bastan a disimular los rebuscamientos ms insensatos de extravagancias armnicas. [] Puccini,
cuya educacin musical es seguramente de las ms primitivas y
deficientes, recelo que debe de componer sus obras con la ayuda

393
Miguel Salvador, Notas del Real. Madame Butterfly, en El Globo, Madrid, 26-I1909.

177

imprescindible de un piano y que slo un constante tecleo hace

factible su labor394.

As, esta parte de la crtica consider los asuntos de las peras de Puccini intrascendentes en repetidas ocasiones395, teniendo en cuenta que la eleccin de los libretos, a cada nueva obra
que emprenda Puccini, captaba la atencin de la prensa madrilea396.
A partir de este punto, el eclecticismo y las audacias y rupturas
del lenguaje de Puccini, especialmente en el plano armnico, no
se entienden, valorndose como una falta de oficio compositivo
y una bsqueda del efectismo vacuo, presuntuoso, para lograr el
agrado fcil del pblico. Esto se relaciona tambin con la inspiracin meldica irregular que estos crticos identificaron en
Puccini, sobre todo despus de La Bohme, por la interrupcin de
lneas que observaron, por ejemplo, en escenas como el do amoroso del primer acto de Madama Butterfly. Barrado fue quiz el
que mejor expuso en la prensa la diversidad de influencias del
estilo compositivo de Puccini, aunque rechaz igualmente la falta
de unidad y de coherencia de procedimientos musicales en el ita394
Manrique de Lara, Estreno de una pera. Madame Butterfly. Tragedia japonesa en
tres actos, libro de Giacosa e Illica, msica de Puccini, en El Mundo, Madrid, 16-XI1907.
395
No parece que cuestiones de ndole social o poltico influyeran en la valoracin del
libreto de Madama Butterfly, aunque entonces Espaa estrechaba lazos con Japn en
su incipiente poltica internacional, y la prensa segua las relaciones entre Rusia y
Japn. Para profundizar en los antecedentes de Madama Butterfly y su contexto de
creacin, recomendamos Arthur Groos; Virgilio Bernardoni (eds.), Madama Butterfly:
l'orientalismo di fine secolo, l'approccio pucciniano, la ricezione. Atti del convegno
internazionale di studi, Lucca-Torre del Lago, 28-30 maggio 2004, Firenze, Leo S.
Olschki, 2008.
396
Especial eco tuvo la preparacin del libreto de Giuseppe Adami para la pera Anima
Allegra, sobre la obra de teatro El genio alegre, de Serafn y Joaqun lvarez Quintero.
No es extrao, teniendo en cuenta que Puccini haba manifestado su intencin de regresar a Espaa para inspirarse en esta composicin.

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liano397. Adems, en Madama Butterfly se cuestion repetidamente el color local de la pera, sin llegar a acuerdos en la crtica, en
parte por cierta confusin o desconocimiento en torno a los
temas, originales o inventados, que Puccini habra utilizado en su
composicin398. Por su parte, Saint-Aubin, que fue uno de los
pocos crticos eclcticos al defender la msica de Wagner y
tambin de Puccini, celebraba el color extico y el ambiente
de poesa de Madama Butterfly399. No obstante, predomin la
opinin de Muoz, que afirmaba que si la msica japonesa consiste en la falta de sinceridad, espontaneidad, frescura, poesa, y
de grandeza, declaro que los grandes xitos del Sol Naciente
seguirn a la cuenta de sus valerosos capitanes de tierra y mar400.
4 Conclusiones
La crtica wagneriana vio en Puccini el enemigo a combatir,
frente al favor que el pblico madrileo, abriendo brechas con las
opiniones de la prensa, dispens al italiano. Wagner y Puccini,
que para Subir eran dos anttesis en el gnero lrico, fueron sin
embargo dos tendencias musicales no excluyentes, a pesar de que
esta parte de la crtica no pareci aceptar eclecticismos en el arte.
As, la mayora de la crtica madrilea no comprendi la capacidad de renovacin del lenguaje de Puccini y lo eclctico de su
Vase Augusto Barrado, Teatro Real. Madama Butterfly, en La poca, Madrid,
24-I-1909.
398
El escritor Mariano de Cavia se refera, an en 1912, al desconocimiento de la msica japonesa, en Mariano de Cavia, Chchara, en El Imparcial, Madrid, 30-VIII1912. En este sentido, desconocemos la existencia de colecciones de canciones niponas
que pudieran circular a inicios del siglo XX en Madrid, aparte de los suplementos de
algunas revistas musicales.
399
Saint-Aubin, Teatro Real. Inauguracin de la temporada. Madama Butterfly, en
Heraldo de Madrid, 21-XI-1907.
400
Eduardo Muoz, Teatro Real. Inauguracin de la temporada. Madama Butterfly,
en El Imparcial, Madrid, 21-XI-1907.
397

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estilo en una bsqueda creativa, aunque enseguida entendi que

sus procedimientos diferan de los de Wagner. La habilidad de
Puccini para recrear atmsferas musicales y para instrumentar
fue tambin valorada, positivamente, por los diferentes bandos de
la crtica, ya de forma temprana. Por otro lado, es curioso que La
Bohme fuese la pera de mayor xito de pblico y crtica, pues
su estilo, quiz ms laxo, se entendi en trminos meldicos, por
lo que la pera se relacionaba directamente con la tradicin de
pera italiana.
Pero Puccini supona una ruptura, como representante de los
jvenes veristas italianos. La crtica wagneriana, que cerr filas
definitivamente contra Puccini por el estreno de Madama
Butterfly, consider sus procedimientos compositivos antidramticos y antimusicales, alejados del drama moderno propuesto por
Wagner. Asimismo, se rechazaron los libretos de pera y la inspiracin meldica, por lo irregular, del italiano, aunque esto no
impidi a la crtica antipuccinista admirar la calidad de los cantantes fundamentales en el asentamiento de este repertorio,
a pesar tambin de lo costoso de las producciones y los gastos de
representacin de las peras. En este sentido, la crtica vio en
Puccini el representante de los intereses de la casa Ricordi, para
perpetuar la hegemona italiana en el Teatro Real a inicios del
siglo XX.
En estos trminos, los crticos wagneristas que primero destacaron por su revisin de Edgar, en el estreno de la pera en 1892,
fueron Arimn, Flix Borrell y Pea y Goi, ste no sin cierta
ambigedad, al valorar la influencia de Wagner en Puccini, sin
enfrentar a ambos compositores, y sin grandes elogios hacia la
pera del italiano. Cuando Manon Lescaut lleg al Teatro Real en
1893, la crtica entendi que Puccini propona otro camino artstico separado de Wagner. Es el momento en el que aparece una

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dualidad entre las complicaciones armnicas y la capacidad

expresiva de Puccini, valorndose an de manera negativa y
positiva, respectivamente. La desorientacin de la crtica en este
punto provoc la manifestacin en la prensa de figuras como
Bretn y Guillermo Morphy. La implantacin de Puccini en el
cartel teatral madrileo era ms que previsible.
As, La Bohme y Tosca fueron las peras que se impusieron
ms rpidamente en la escena madrilea. La Bohme fue la ms
querida en Madrid, si bien no alcanz xito completo hasta su
estreno en el Teatro Real, en 1900. El Puccini melodista y sentimental venci ante pblico y crtica. De este modo, Bohme recorri Madrid entrado ya el siglo XX.
Paralelamente, el estreno de Tosca en 1900 supuso un shock
en Madrid, provocando una divisin ms definida en la crtica.
Sin embargo, Bohme y Tosca, cada una con sus peculiares caractersticas, determinaron el xito decisivo de Puccini en la capital
espaola. Con Tosca, crticos como Ricardo Gonzlez o Barber
aceptaron los procesos de Puccini de una pera a otra, de forma
ms aperturista, a diferencia de otros crticos wagneristas como
Arimn, Saint-Aubin y Flix Borrell. stos negaron la personalidad de Puccini debido a lo eclctico de su estilo y los medios
compositivos, que consideraron recargados, artificiosos y fatigosos. Finalmente, el estreno de Madama Butterfly en el Teatro
Real en 1907 anim al grupo antipuccinista y wagnerista ms
activo de la crtica en la primera dcada del siglo XX. As, autores como Cecilio Roda, Barrado, Muoz, Villar, Fesser y
Manrique de Lara ejercieron su dominio en la crtica musical, y
en el desarrollo de la vida teatral madrilea de su tiempo.

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