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EL GRAFFITIMOWMENT EN VALLECAS

HISTORIA, ESTTICA Y SOCIOLOGA DE UNA SUBCULTURA URBANA


(1980-1996)

TESIS DOCTORAL DE FERNANDO FIGUEROA-SAAVEDRA, LICENCIADO EN


GEOGRAFA E HISTORIA, SECCIN DE HISTORIA DEL ARTE;
DIRIGIDA POR JAIME BRIHUEGA SIERRA, PROFESOR TITULAR DEL DEPARTAMENTO
DE HISTORIA DEL ARTE HI, FACULTAD DE GEOGRAFA E HISTORIA DE LA
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Y PRESENTADA, ADMITIDA Y DEFENDIDA
EN ESTE MISMO DEPARTAMENTO .

AO 1999

A ini madre y mis abuelos

AGRADECIMIENTOS

Agradezco la imprescindible colaboracin prestada a


este proyecto por los escritores CHICO, GOLZ, GOTICO, KAMI,
KOAS, LERAS, MEGAROCK, SAP, SUSO.33, TRAS y ZANY y aquellos
otros escritores que sin colaborar plenamente aportaron sus
opiniones y compartieron algunos momentos conmigo. Sin
duda, su inters y ayuda fue fundamental para el correcto
desarrollo de esta investigacin.
Del mismo modo, debo destacar la direccin y el apoyo
de mi tutor y director de tesis JAIME BRIHUEGA SIERPA,
profesor titular del Departamento de Historia del Arte III
de la U.C.M., al que en parte debo desde el compromiso
personal- el empearme a fondo y hasta el final en la
realizacin de esta tesis doctoral.
Tambin,

he

de

agradecer

la

intervencin
de
RUBITA de Tiempo
al igual que las
ayudas e informaciones puntuales prestadas por mi. hermano
MIGUEL y mi madre, FARES A. ABDEEN <Dtor. de la Eiblioteca
del Instituto Egipcio de Estudios Islmicos), PABLO DOPICO
DE GODOS, MANUEL A. GONZALEZ, MARTA IRIMIA y su hermano,
JOS ANTONIO LAGO,
ANA
LPEZ,
ELENA MARTNEZ,
INMA
MENNDEZ, ANGLICA MOPATA, CARLOS NAVAS, MANUEL ORTIZ,
VALENTN PREZ, JUAN LUIS DE LA ROSA, MARCIAL SIJSMOZAS y un
churumbel tan simptico como curiosete con el que charl en
la calle de Altos Cabrejas. Adems quiero destacar el
animoso inters
de mi amigo PACO APONTE, que le llev a
acompaarme en una prospeccin por el barrio,
y de mis
compaeros de doctorado, AGUStN, ARTURO, CONCHA, MNICA,
PEDRO, SALOM y MANUEL MORALA MARISTEGUI, tambin estudioso
del tema y cuyo proyecto de tesis doctorial sobre el
graffiti de cuo americano,
pese a estar inconcluso,
antecedi al mio.
ENTERRADOR HERNNDEZ, FELIPE NIETO y la
Litre a la hora de establecer contactos;

No quiero dejar sin mencionar a la persona atenta y


comprensiva de VICTORINO OLLOQUI, jefe comercial de la
Gerencia de Cercanas de Madrid de RENFE, que me facilit
con los permisos pertinentes la labor de documentacin en
las franjas ferroviarias de Vallecas, y a dos guardias de
seguridad que me atendieron gentilmente en la estacin de
Puente Vallecas, cuyos nombres desconozco.
En un lugar aparte, pero no menor, quiero mostrar mi
respeto por todos aquellos escritores, de fuera y dentro,
que han ido construyendo da a da el VALLEXAS GRAFFITI y
mi admiracin por todos
aquellos estudiosos que han
dedicado sus esfuerzos en comprender y hacer comprensible
el fenmeno que venimos a etiquetar como GRAFFITI MOVEMENT.

NDICE

PROLOGO

IIiTRODUCCIN

.13

METODOLOGA

1.
2.

1.

Trabajo de campo
Fuentes complementarias

14
21

EL GEAFFITI Y EL MUEVO GRAYFITI

23

1. Definicin del trmino graffiti


1.1.
El graffiti escultrico
1.2.
El odorograffiti
1.3.
El infograffiti

30
29
34
35

2. Una clasificacin general de las tipologas de graffiti


2.1.
Los dos modelos principales del graffiti contemporneo

38
. .

3. El graffiti de cuo americano


3.1.
Subtipos del graffiti
de cuo americano
3.2.
La construccin de una conciencia
3.2.1. Directrices
del Graffiti Movement
3.2.1.1. Un manifiesto
3.2.2. La identidad artstica
del escritor de graffiti
3.2.2.1.
la extravagancia del arte y la subversin
del graffiti
3.2.3. Motivaciones bsicas de los escritores
de graffiti
3.2.4. La contradiccin del sistema

54
57
62
68
77
84
.

. .

3.2.5. Graffiti y juego


3.3.
Neobarroquismo y graffiti

II.

LA HISTORIA DEL GRAFFI2ST

.49

ICVI24E2IT

90
.97

102
108
113

117

1. Breve historia del graffiti newyorkino


1.1.
Los inicios
1.2.
Su integracin y expansin cultural
1.3.
Su implantacin popular en Europa

117
117
122
130

2. El graffiti de cuo americano en Madrid


2.1.
Contexto de entrada
2.2. Caractersticas generales del graffiti de cuo americano
en Europa y Espaa
2.3.
La primera oleada: los autctonos
2.3.1. MUELLE
2.3.2. Los otros autctonos
2.4.
La segunda oleada: el movimiento Ip op
2.4.1. Medios auxiliares de introduccin del graffiti
de cuo americano en Madrid
2.5.
Ltuoda del Ip op y el Gr4tfitismo espaflol

138
138
142
148
150
155
159
170
182

2.6.
El asentamiento cultural del graffiti de cuo americano .190
2.6.1. Medios de comunicacin e informacin autnomos
198
2.7.
Actitudes politicas frente al graffiti en Madrid
207
2.7.1. Mecanismos de represin
211
2.7.2. Mecanismos de integracin
225
3.

III.

El graffiti de cuo americano en vallecas


3.1.
Introduccin al contexto vallecano
3.1.1. Marco urbano y social
3.1.2. La constitucin de una identidad propia:
el Barrio de Vallecas
3.1.3. El estereotipo de la subcultura vallekana
3.2.
Panorama general del graffiti contemporneo vallecano .
3.3.
Los inicios del graffiti de cuo americano en vallecas
3.4.
El graffiti de cuo americano hoy en vallecas
3.4.1. El Distrito de Puente de Vallecas
3.4.2. El Distrito de Villa de Vallecas
3.4.3. Principales grupos de Vallecas

233
233
233

.
.

237
244
.252
.255
273
273
280
282

CARACTEROLOGA Y TCNICA DEL GRAFFITI DE CURO A&mnCAEa

289

1.

289
289
296
297

Tipologas
1.1.
Las
1.2.
Las
1.3.
Las

del graffiti de cuo americano


piezas mviles o rodantes
piezas mixtas
piezas estticas

2. Ubicacin de las piezas


2.1.
Espacios pblicos
2.2.
Espacios semipblicos
2.3.
Espacios privados

300
301
311
320

3.

Elementos constitutivos de las piezas


3.1.
Las letras
3.1.1. Definicin y clasificacin de los estilos
3.1.1.1. Los estilos en Vallecas
3.1.2. La formacin del estilo
3.1.3. Categoras y criterios de evaluacin del estilo
3.1.4. Elementos decorativos
3.2.
Iconografa
3.2.1. Las figuras
3.2.1.1. Fuentes icnicas
3.2.1.2. Temticas
3.3.
Epigramtica de las piezas de graffiti
3.3.1. Lenguas y retrica
3.3.2. Epigrafa
3.3.2.1. La firma
3.3.2.2. La dedicatoria
3.3.2.3. Las dataciones y los topnimos
3.3.2.4. Los epigramas
3.3.2.5. Textos
3.3.2.6. Signos
3.4.
El enmarcado

321
322
323
328
334
340
342
344
348
349
366
400
400
407
408
410
413
414
427
428
429

4.

Tcnica y procedimiento
4.1.
Nociones generales sobre las tcnicas del graffiti
4.2.
Los tiles del escritor de graffiti
4.2.1. Los rotuladores
4.2.2. El aerosol
4.2.3. Instrumentos para grabar
4.3.
El modus operandi del escritor de graifit
4.3.1. Procedimiento del firmado
4.3.2. Procedimiento para piezas
4.3.2.1. Prembulo
4.3.2.2. Ejecucin
4.3.2.3. Documentacin y desaparicin
4.4.
Patrocinio tecnolgico y Graf.titi Nove

431
431
434
434
436
447
449
449
454
455
461
471
473

IV.

1.
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
1.3.

2.
2.1.
2.2.
2.3.
2.4.
2.5.

2.6.
2.7.
2.3.

Ji

.477

EL ESCRITOR DE GRAPEITI Y SU FIRMA


El escritor de graffiti
Los inicios del escritor
1.1.1. La formacin plstica del escritor
Academicismo y Gra.tfiti Nove
La tica del escritor
1.3.1. Reglas de juego propias
La fase de madurez
1.4.1. concepciones del graffiti
Distintivos
Tipos de escritores
El grupo
El nombre del escritor
1.8.1. El proceso de bautismo
1.3.2. La dimensin grfica del nombre
1.8.3. La dimensin fontica del nombre
La firma
El trazado
La transgresin de las normas ortogrficas
La invencin de alfabetos
El nombre en la firma
Elementos que acompafian al nombre en la firma
2.5.1. La rbrica
2.5.2. Los signos
2.5.3. Las siglas
2.5.4. Los mensajes
2.5.5. Los dibujos
Las firmas asociadas
Las firmas copiadas
El tag vallekano
2.3.1. El monograma vallekano
2.8.2. Catlogo de tags vallekanos de la cata 111/95

coiwwszo~

2.

e39
Entrevistas
1.1.
Entrevista
1.2.
Entrevista
1.3.
Entrevista
1.4.
Entrevista
1.5.
Entrevista

a
a
a
a
a

sjso.33 (Los REYES DEL MAMBO>


CHICO (GZB)
>IEGAROCK (CEE>
KOAS (RSK)
KAMI (TEP>

Glosario

FUEWTES
1.
2.
3.
4.
5.

576
578
582
584
539
591
592
594
604
605
608
610
611
613
616
.621

635

APNDICE
1.

477
477
487
497
513
524
531
534
542
549
552
560
562
569
573

639
d40
o49

663
71
677
684

o93

Bibliografa
Artculos de prensa y fanzines
Documentales y direcciones de Internet
Entrevistas sostenidas con escritores
Fotografas
5.1. Localizacin de las fotografas

93
703
709
710
711
761

PRLOGO

El gralfit
su

valor

se

como

en materia de estudio gracias a

convirti

fuente

de

informacin

cultural,

llamando

la

testimonio

cotidiano

y extraoficial.

la

que

es

objeto

Arqueologa
crucial
Sin

en

para

embargo,

se

desde

pionero

estudio

estudioso
XIX

Antonio

cuando

estimase

aunque

se

el

el

Bosio

icnicoescrituraria.

XVII,

estas

la
o

digno

antiguo

inters

de

de

la

fuese

estudiado

considerar

no

como

oficiales

esta

descubrimiento

fue

estudio.

no ser hasta
por

como

antropolgica

inscripciones

el

valor

Paleografa

objeto

2?),

social

consideracin

pudindose

<Cari 1995:

Este

alto

la

cientfica

graffiti

generalce

su

As,

como un

siglo

de

por

Epigrafa,

vertiente

puntualmente

del

la

por

su

que

atencin

histrica,

al

el siglo

manfestacion

debe

mucho

la

publicacin de los estudios del jesuita Raffaele Garrucc sobre


el

grattiti

durante

la

del

excepcional

segunda

mitad

yacimiento

del

siglo

de

Pompeya,

XVIII,

excavado

(Garrucci

1854

1856); teniendo como precedente los trabajos de recopilacin de


Christophorus Theophilus de Murr

<Murr 1792)

De este modo, el

estudio acadmico del graffiti antiguo tiene un mayor nfasis


en

los

siglos XIX

Y.

sobre

todo,

XX

con

la

publicacin de

numerosos estudios y catlogos arqueolgicos <Bech 1824, 1825,


1830;

Ccli

1871;

Della

1832;

Wordsworth

Corte

1924,

183?;

1960;

Avellino
Tanzer

1841;

1939;

Zangmeister

Lindsay

1960;

Krenkel 1961, etc.)

Sin embargo,

en el siglo XIX asistimos a la consolidacin

de una nueva percepcin del graffiti como fuente de informacin


1

contempornea,
estudios

no estrictamente histrica,

etnogrficos,

criminolgicos.
investigadora

En

que

de la mano

sociolgicos,

ocasiones,

se

interrelaciona

psicolgicos

trata

de

estudios

una

del

graffiti

presente

la

423;

1911:

215216).

No

obstante,

se

de

una

conclusiones

explicacin

representaciones grficas de otras pocas

prolongacin

diacrnicos

determinada tipologa y llegan a aplicar las


estudios

de los

de

de

las

(Luquet 1910 b:

409

suele

partir

de

su

consideracin como algo impropio de los tiempos modernos. Esta


nueva

pt4ca

parte

de

su

visin

como

una

sociopatolgica o un sntoma psicopatolgico e,


identificacin

entre
Sin

grafitomana.

produccin
fruto

de

duda,

extraa
la

malducados

trmino
esta

de

de

conductas

Grgoire 1794)

graff.iti

visin

impropia

permanencia
o

<vandaiisme,

el

de

del

nuestra

hbitos

evidencia

incluso, de la
y

el

graffiti

como

civilizacin,

primitivos,

destructivas

trmino

propias

una
como

salvajes
de

brbaros

tiene su base en la consideracin

de que el graffiti antiguo es una evidencia de la depravacin


moral o de la decadencia de las culturas. A esto se aade que
desde

esa

nueva

sensibilidad

preocupada

por

la

conservacin

ntegra de los restos del pasado histrico o de la proteccin


de la propiedad pblica o privada, que se consolida socialrnente
con

una

mentalidad

ilustrada,

edificada

racionalista del progreso ordenado,


el

qraffiti

asociado

consiste

con

el

en

un

desarrollo

el

no se es consciente

fenmeno
y

sobre

el

cultural

mito
de que

revulsivo,

asentamiento

de

la

civilizacin, aunque no tenga cabida en un proyecto formalista.


No

es

extrao,

por

graffiti carcelario
Lombroso

1893,

tanto,

que

(Davitt

188$;

1894),

se

delictivo

<Reiskel 1906: 244246), homosexual

prodiguen los
Horsley 1887;
(Ellis

1903),

estudios

de

Laurent 1890;
de

letrinas

(Praetorlus 1911: 410422>,

psicopatolgico,

una curiosidad
producto

etc.,

excntrica

la

que

se contempla

o pintoresca

o una anomala

estimacin

esttica

del

graffiti

anterior

<Tpffer 1848), es en el siglo XX,

empieza

considerarse

artstica,
193200)

el graffiti

como

cultural,

de seres antisociales

aberrante

Aunque

en los

Incluso

seriamente

bastante

cuando el graffiti

desde

fuera del mbito

sea

su

occidental

virtualidad
<Walker

1959:

En este sentido, el ensanchamiento de la cobertura de

los estudios culturales y literarios, para acoger una serie de


expresiones
como

creativas

representativas

hasta
de

la

entonces

no

cultura,

consideradas

hace

que

el

vlidas

graffiti se

evale ms que como motivo como un medio de expresin a tener


en

cuenta tanto por sus cualidades

s.SJ.,

tenemos

en

la aproximacin

semiticas

de

las

como estticas.

Vanguardias hacia

lo

primitivo y hacia las notas caractersticas del paisaje urbano


cotidiano una primera apertura a la artisticidad del graffiti.
Posteriormente,
surgidos

de la mano de los movimientos contraculturales

durante

autenticidad

la

Posguerra

mundial,

y la sinceridad emocional,

fuerza descarnada,

el

de

la

la presencia viva,

la

la transmisIn inmediata,

aprecio

libre, etc,,

y la

huida de la hiperinstitucionalizacin y del mercado del mundo


del arte

favorece

intelectuales
ajenas

la

el

hacia

acercamiento
las

occidental

respetuoso

expresiones
y

las

por

estticas

manifestaciones

artistas
de

culturas

marginales,

subculturales o aculturales de nuestra propia cultura.

Es por

Hay que advertir que con el tiempo se ha corregido esta especial


visin de las tipologas escatolgica (Kinsey, Pomeroy y Martin 1953; Dundes
1966: 91105; Farr y Gordon 1975: 158162; Reich, Buss, Fein y Kurz 1977;
Alexander 1978; Can 1978; Bates y Martin 1980: 300315; Bruner y Kelso: 1980:
239-252; Arluke, Kutakoff y Levin 1987: 1-7), homosexual <Sechrest y Flores
1969: 312; Sechrest y Olson 1971: 6271), delictiva o carcelaria (Prinzhorn
1926; Fenn 1969: 419423; Brown 1978: 4648), interesando otros enfoques
menos deterministas. Por tanto, puede decirse que a mediados de nuestro siglo
el prejuicio de aberracin biocultural que recae sobre las tipologas
setaladas, aunque persista ocasionalmente, parece superarse en los mbitos
acadmicos.

ello

que

el

qraffiti

artstico o pantalla

abre

un

hueco

(Arte

crudo),

con entidad

el

ordenamiento

<Arte marginal)

con

o Art

de que el Graffiti Movement irrumpiera

antes

propia

en

de nuestro siglo,

artisticocultural

de conjunto como Outsider Art

etiquetas

Erut

se

tanto

en el

paisaje

urbano

internacional

como en la panormica cultural. La envergadura de este fenmeno


social y su peso en el concierto cultural de nuestro tiempo,
testimoniados

por

autores

[1972], Norman Mailer


Glazer

11979],

Casteman

como

Herbert

Kohl

[1974], Jean Baudrillard

Frank Popper

James

[1974], Nathan

[1980], Suzi Gablik

[1982] o Henry Chalfant

Hinton

[1982], craig

[1983/4] entre otros,

hacen

que tenga que estmarse el graffiti desde su faceta como medio


de expresin artstica,
para

individuos

sin

tanto para artistas profesionales como

cualificacin

oficial

para

operar

como

artistas.

En este mismo clima de apertura, durante los aos 70 y 80


el

inters

por

la

cultura

de

masas

acrecenta

la

dignidad

acadmica de este rea de estudio, desde su enfoque semiolgico


y sociolgico, incluido en la sociologa del Arte. IDe este modo
tenemos en Espaa el reflejo de esta lnea de investigacin en
el trabajo de autores
Ramrez

[1988] o

acadmico

que

como Romn Gubern

Joan

Gar

disfruta

[1995), que

durante

los

[1987], Juan Antonio


parten

convulsos

del

inters

aos

70

el

graftiti social y poltico en Espaa (Ramirez 1974: 15, 16, 22,


45,

46; Arias 1977; Gan 1978)

En definitiva,
comunicacin

se

estima

expresin

Occidental durante siglos,


s

se

trata

de

un

el

afincado

qratfiti

como

slidamente

en

un
la

medio

de

Cultura

aunque no sea exclusivo de sta. En

fenmeno

linguistco,

con

una

funcin

expresiva

procesos

autoafirmante,

de

ligado

oficializacin

del

inseparablemente

lenguaje

los

estrechamente

al

desarrollo urbano y a la alfabetizacin general de la sociedad,


que

se

manifiesta

tipologas.
sociales
sistema

Sus
o los

agentes

de

se

individuos

imperante,

oficiales

medio

por

sin

de

colectivos

acceso

expresin espontneo e inmediato,

No

obstante,

la

desbordante

encuentran

comunicacin

una

deseo

la

entre

sucesin

los

de

marginados
el

no

identificados

con

de

acceso

cauces

bsqueda

de

sus

un

medio

de

con un valor de rebelda.

exacerbacin

del

graffiti

como

medio

popular de expresin o de protesta en el espacio pblico a la


que asistimos en los ltimos tiempos y que tiene en el Gratfiti
~aovement

su

buque

presente

cultura

insignia
de

masas

techolgicoindustrial.

De

es

una

un

exigencia
producto

este

modo,

propia
del

el

de

la

desarrollo
hipertrfico

desarrollo de la Mediasfera, en especial de la Iconosfera, y el


desarrollo

de

isostsicas,

la

dos

Grafitosfera

lneas

que

constituyen

buscan

su

dos

equilibrio

lneas

dinmico

travs de una excitacin mutua. Igualmente, el dilogo entre la


altacultura y la bajacultura a travs de la cultura de masas,
bajo el signo del espritu democrtico,
lucha

por

la

conquista

manifestaciones
desarrollo

de

una

subculturales,

cultural,

aunque

sea

sirve de acicate a la

consideracin
como
a

modelos
costa

de

digna

de

las

legtimos

de

tomar

posturas

contraculturales.

Tras esta eclosin del graffiti como medio de expresin,


consecuente con
contemporneos,
actitud

la

densificacin iconogrfica

de

los

tiempos

se encuentran una serie de factores: la nueva

ciudadana

de

participacin

en

el

medio

urbano,

la

reaccin

de

las

subculturas

urbanas

aculturacin ejercidos por una


efectivo,

la

bsqueda

los

procesos

de

cultura oficial sin un arraigo

de

unos

medios

de

comunicacin

alternativos a los institucionales, ms accesibles y en los que


se produzca una verdadera intercomunicacin,
desarrollo

la exigencia del

informal de las capacidades creativas,

la denuncia

de la inutilidad funcional de las administraciones pblicas, la


autoafirmacin

del

individuo

por

medio

de

mi

juicio

la

accin,

el

constituye

la

enunciado, la transgresin, etc.

El

principal

factor

lo

aparicin de una nueva actitud ciudadana en torno a los aos


60,

que supone una alteracin de los procesos de regulacin de

las

tradicionales

urbanos

de manifestacin

contemporneos.

denomna
1988:

formas

reconquiste

1316)

e,

Se

asiste

de

la

calle

incluso,

se

plantea

social en ios

lo

que

corno

CilIo

Dorfes

escenario

como

mbitos

<Dorfies

puntualiza

Frank

Popper la conquista del nuevo espacio suburbano (Popper 1989:


232293)

Una

conquista

novedosa

por

su

envergadura

que

ejemplifica como nada el Subway Art. Esto es, se reivindica por


la

ciudadana

una

vida

de

calle

que

se

va

relegando

paulatinamente con el modelo de civilizacin occidental y que


la

vida

moderna

Seguridad.

amenaza

condenarse

de
a

tecnolgicoindustrial,
ciudadano es
reclama
callejera

el

en

pos

su
su

manifestacin
virtualizacin

donde

parece

Orden

su televivencia en
derecho

en

la

de
que

uso

del

pueda

espontnea
bajo

que

el

el

espaco

pblico,

establecerse

un

la

que

imperio

destino

reclusin domstica.

comunitario en unos trminos humanizados,

del

Una forma de vida que es vctima de una autntica

institucionalizacin
parece

aravemente

del

As,
una

se

vida

intercambio

que incluya acciones

rituales,

festivas,

teatrales,

ldicas,

etc.,

sin mediaciones

interesadas o alienantes.

Esta reaccin popular,

hasta

activismo

polarizada

consiguiente

en

el

lgico

eco

en

los

juvenil,

mbitos

focalizada y

va

tener

artsticos,

pero

el
lo

que le da una slida entidad como fenmeno social y esttico,


con

un

autntico

talante

subversivo

es

que

esta

iniciativa

surja de unos activos sectores ciudadanos no vinculados con lo


correctamente artstico y situados en la marginalidad cultural.

De

este

modo,

la

extraoficial

de

pblico

adquiera

que

expresin.

Calle

comunicacin,
ese

SC

configura

como

aunque no sea

valor

la

espacio

el nico espacio

alternativo

En palabras de Baudrillard:

ese

como

calle

cauce

de

1...]

la

es

forma alternativa y subversiva de los medios de comunicacin de


masas

<Baudrillard 1981:

inmediato

hace

que

la

164184),

distancia

all donde el intercambio


jerrquica

entre

emisor

receptor se transforme en un inters y responsabilidad mutuos


por el dilogo espontneo,

superndose la incomunicacin o el

dialogismo, esa intervencin fingida de unos mass media banales


y banalizadores. No obstante, las actividades discursivas de la
calle no son inmunes a las estrategias de control institucional
y

su

potencial

contestarlo

es

relativo

o,

mejor

dicho,

inconstante y bastante sensible al intervencionismo meditico.

Es ah,

entre estas experiencias de calle,

donde destaca

la recurrencia novedosa del gratfiti, gracias a su inmediatez y


espontaneidad,
el

peso

a su impacto esttico y sus cotas artsticas

histrico

panorama urbano.

que

alcanza

su

presencia

actual

en

y
e).

Por otro lado, un exponente excepcional de la

oscilacin y el desarraigo

humano,

de la dislocacin social y

.7

cultural y de la bsqueda imperiosa de una salida al atolladero


contemporneo en que se debate el hombre moderno.

INTRODUCCIN

El Sra ffiti Movement se origina

a finales

de

60 y

los aos

alcanza Espaa con vigor en los 80 de la mano del movimiento


Blp Hop,

renovando el discurso mural tradicional de tal manera

que parece

marcarse

un

punto

aparte.

Su

introduccin,

no

obstante, no se produce en un espacio virgen o esttico, ya que


en Europa se encuentran una serie de desarrollos endmicos, muy
ligados

los

movimientos

juveniles,

estticomusicales

contraculturales, que calificamos de escuelas autctonas y que,


en algunos casos, establecen lineas de conexin con el graffiti
de

las

subculturas

de

los

U.S.A.

con

anterioridad

la

formulacin del Hip Hop Sra ffiti o advierten de la exploracin


plstica

del

graffiti

de

su

consideracin

como

medio

de

expresin artstica.

Dadas

las

peculiaridades

sociales y urbansticas

de sus

barrios y de esa base grafitera autctona, el Graftitl Movement


se iznplanta en Vailecas en el segundo tercio de los aos 80 y
se asienta prolficamente.

La

conservacin hasta

la fecha de

numerosas secuencias de graffiti, fruto de varias generaciones,


y el asentamiento de una amplia y activa colonia de escritores
le

hacen

especialmente

interesante

para

abordar

sobre

el

terreno un estudio de este tipo. De este modo, Vallecas en el


contexto madrileo
descubrir

las

movimiento
cronolgico,

se

claves

erige como un excelente


de

esta

estticoartstico
cualitativo

subcultura
y

urbana,

descubrir

cuantitativo,

exponente para

el
de

de

este

desarrollo

esta

muestra

espontnea de la creacin grfica y la manifestacin artstica


populares, ajenas a los circuitos artsticos institucionales.

En

consecuencia,

proceso

de

tipologa

a travs

pero

conciencia

estimado

asimilacin,

especficamente
influencia,

he

sin

integral
en

concrecin

del

concreto>

indagar

en

fenmeno

l,
del

observando

su

en

su

articulacin

ejemplo vallecano y

cerrarme
del

conveniente

para

su rea

de

perder

la

no

graffiti

de

participacin

esta
en

un

movimiento de carcter internacional. El testimonio de primera


mano y la colaboracin de algunos de los escritores de graffiti
que desarrollan o han desarrollado

su actividad en este rea

perifrica ha sido en este sentido fundamental.

En conjunto, se

ha pretendido realizar una aproximacin general, pero cuidadosa


y con rigor,

a la historia,

la sociologa,

el proceso creativo

y la esttica del gratfiti, intentando concretar las constantes


que

han marcado

superar

su

ciertas

mediticas,

desarrollo

distorsiones

organizacin

perifricas,

tratando

historiogrficas

de
o

que han marcado su comprension como fenmeno desde

los mbitos acadmicos.

Por

otra

demarcacin

parte,

la

espaciotemporal,

investigacin
parta

realizada,

absolutamente

en
de

su

cero,

pese a tener constancia de las labores de documentacin de Jos


Antonio Lago, profesor del I.B. Arcipreste de Hita,

iniciadas

hacia 1994. Este vacio fue el mayor obstculo del proyecto,


que

requera

abrumador

un

para un

gran

despliegue

individuo

solo.

de

medios

No

obstante,

que

ya

resultaba

ello

tambin

supona el mayor incentivo, tanto por el reto que contrae como


por la originalidad del proyecto.

Su desarrollo da a da me

iba confirmando la urgencia de dar testimonio de este fenmeno.

10

Es ms,

a lo largo del registro documental tome conciencia del

imperioso establecimiento de una lucha contrarreloj por salvar


del

olvido

cerrar

numerosas

de

ojos

piezas

eran

conjuntos

sepultados

con

que

en

pintura

un

abrir

chupina,

derribados o emparedados, destruyendo u ocultado muestras de un


alto valor

histrico

y esttico.

Sin duda,

aciago para el graffiti vallecano,


desat una

fue

un

ao

ya que desde su inicio se

inusitada actividad de limpieza

sus cascos antiguos. No obstante,

l99~

y remodelacin

de

los testimonios y documentos

aportados se presentan como un preciado tesoro para establecer


la

linea

de

desarrollo

y las

caractersticas

peculiares

del

graffiti en este excepcional barrio.

En

el

marco

de

las

investigaciones

realizadas

en

la

Universidad Complutense de Madrid y con respecto al graffiti


contemporneo de Madrid, slo tengo constancia del proyecto de
tesis doctoral de mi compaero de departamento, Manuel Morala
Maristegui,

dirigido por el profesor Jaime Brihuega Sierra y de

la realizacin de una

tesis doctoral por ngel Arranz

Rojo:

Graffiti en Madrid: enero 1965junio 1994, dirigida por Mariano


de Blas Ortega y aprobada el 23 de marzo de 1995 en la Facultad
de Bellas Artes de dicha universidad. Aunque tuve la ocasin de
consultar dicha tesis,
percibir

al ser tan prxima en su encuadre,

la implicacin

activa

de

su

autor en

al

el mundo del

graffiti y tratando de evitar una influencia perjudicial por


posibles deficiencias metodolgicas y de encuadre y conforme al
espritu

de

primar

la

aproximacin

directa

las

fuentes

originales opt por no tenerla en cuenta en la documentacin de


esta

investigacin.

realizacin
graffiti

en

por
la

mi

he

parte

Ciudad

del

considerado
trabajo

Universitaria

de
de

como

bsica

investigacin
Madrid,

la
El

199?1998

11.

(dirigido por Jaime Brihuega Sierra y defendido y aprobado el 4


de

junio

cursado.

de
Esta

1998),

inscrito

investigacin

en

el

sirve

programa
como

base

de

doctorado
de

prueba

metodolgica y como avance documental al permitir el trazado de


la cartografa y caracterologa del graffiti contemporneo.

12

METODOLOGA

Dados

los

objetivos

de

esta

investigacin

se

procede

delimitar dos lneas de accin compatibles y complementarias.


Una

consistente

en

trabajo

de

campo,

en

la

que

se

aplican

tcnicas prximas a la metodologa etnogrfica y arqueolgica,


apropiadas para el anlisis de objetos de estudio de naturaleza
efmera, procesual o conceptual y culturomaterial;

y otra que

se

existentes

basa en

sobre

la consulta

graffiti.

Ambas

de

fondos

lineas

documentales

confluan

en

ya
el

trabajo

de

procesado de las informaciones que suministran.

13

1.

Trabajo

de campo

Puede desglosarse en dos labores principales. La primera


de

stas

tiene

por

objeto

obtener

testimonios

directos

de

informantes o de los propios escritores de graffiti del barrio.


Es sin duda lo ms complicado de conseguir,
ms

satisfactorio

gratificante,

pero,

tambin

aparte de lo
es

una

fase

imprescindible de querer abordarse con garantas de propiedad


investigaciones de esta clase.

Dado el carcter clandestino del graffiti y el que fuese


ajeno

este mundillo,

me

vi

contactos de modo indirecto,


considero

medio

fundamental

seguro

plazo.

de

el

directo,

en

una de

intentar establecer

a travs de intermediarios. Ya que

contacto

aproximacin,

De todos modos,

obligado

persona2,

en

aunque

recurr a este

resultase til

largo

tambin se prueba con un acercamiento

las

dos

ocasiones que pude

contemplar

de

modo accidental la actuacin .in situ de unos escritores durante


el

primer

cuatrimestre

result exitosa,
previo

de

conclusin,

mi

de

investigacin.

pero gracias a que

actividad

por

tardan

cuatro

se

parte
meses

Esta

va

ya se tena conocimiento
de

estos

desde

el

escritores.
inicio

investigacin en poder establecer contactos directos


1996),

durando

la

recopilacin

tambin

de

de

En
la

(marzo de

testimonios

orales

(entrevistas) y visuales (seguimiento de procesos de ejecucin)


de marzo a mayo de 1996. Los escritores contactados pertenecen
a

tres

grupos

(CZB,

Los

Reyes

del

Mambo

ZSL)

dos

Devon D. Erewer tambin recurre a la recogida de documentacin por


correo junto a la personal (Brewer 1992: 190). Sin embargo, no suele ser un
medio habitual en estos estudios.
2

14

generaciones distintas,

lo que se corresponda con una posicin

ms centralizada de los veteranos en el mundo del graffiti. En


definitiva, en 1996 me relaciono con unos quince escritores de
los que entrevist a siete, tres de ellos de la od school3.

Sobre las entrevistas realizadas con estos escritores cabe


resaltar su positiva disposicin a colaborar y los excelentes
resultados, ya que me suministraron valiossimos testimonios de
primer orden acerca del mundo del graffiti ala
ocasiones

confieso

conf idencialidad

que

que

ms

abrurn

se

el

clima

de

tras

aquel

estableca

confianza

referido
2%

prembulo de contacto,
fuente

me

En

americana.

distante y reservado. Pero, sin duda,

contundente.

No

obstante,

estas

la

entrevistas

mostraron que hay que prever ciertos inconvenientes que surgen


en el momento de

analizar la

informacin suministrada

tal

cmo detallo en el siguiente punto.

En

cualquier

hora de

evaluar

campo

en

los

de

permite
los

sus

datos

la segunda

informaciones
anlisis

caso,

testimonios son utilsimos


obtenidos

la

labor

de

en

la

segunda

lnea de accin.

El

contraste

corroborar
datos

conclusiones

recopilados,

de

sus

derivadas

del

corregir

falsas

apreciaciones fruto del desconocimiento de ciertas variables y

Por su valor documental se aaden dos entrevistas sostenidas en mayo y


junio de 1998 con dos escritores veteranos: KOAS del antiguo RSK y }2IM1 del
TFP.
Tambin habra que destacar como fuentes de informacin las Jornadas
cinematogrficas de Historia del Arte Contemporneo El araffiti Ptovement a
travs del cine: registro e imagen de una subcultura urbana, dirigidas y
organizadas por ni y celebradas en la Facultad de Geografa e Historia de la
Universidad complutense de Madrid (9/1012-1997>; y las Jornadas de Historia
del Arte contemporneo 19681998: 30 aftos de contracutura, codirigidas y
coordinadas por mi, Vicente Alemany y Manuel Cabrera,
organizadas por
cineforum y celebradas en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Complutense de Madrid
(20/2341998>. AsI cono
las actividades
realizadas con motivo del intercambio de escritores de graffiti entre
Dortnund y Madrid, organizado por la Auslandsgesellscbaft y la A.C. Jos M
de Llanos, dentro del programa La juventud con Europa de la Unin Europea
<16/2351998).

15

cdigos y depurar algunas de las propias apreciaciones de los


escritores, especialmente las histricas.

La

segunda

(cartografa,
graffiti

de

escritores

labor

consiste

en

el

registro

grfico

fotografa y dibujo) con el fin de documentar el


inters,

localizar

pioneros

conjuntos,

importantes,

catalogar

etc.

En

grupos o

este

aspecto,

primero se procede a la prospeccin escalonada de los barrios


de Vallecas

(noviembre 1995febrero 1996), registrando aquellos

enclaves con presencia de graffiti o murales de las siguientes


tipologas:

de

cuo

americano,

social o

cultural

y poltico

<mapa 1); y determinando en qu reas se ubican los ncleos de


actividad

tanto

primitivos

datacin

de

enclaves

murales

implican

composiciones,

en

(mapa

como
2)

todos

vigentes,
Los

los

enclaves
casos

travs
de

la

de

la

graffiti

ejecucin

o
de

la introduccin de imgenes o la rotulacin de

textos que en el caso del graffiti de cuo americano acoge a


aquellos tipos que van desde el throwup hasta toda una amplia
variedad de piezas murales. En este registro se omitieron los
murales

realizados

en espacios

cerrados

o acotados,

las decoraciones de fachadas de comercios,


de ocio,

etc.,

guarderias,

as

como

locales

salvo de tratarse de intrusiones grafiteras

de

cuo americano o de murales de graffiti style.

Por

tanto,

este

reconocimiento

superficial

del

terreno

resulta necesario para determinar qu reas merecen, por darse


una concentracin especial de la actividad grafitera o por la
proliferacin de determinados tipos de graffiti,

una atencin

ms detallada y localizar los conjuntos de mayor inters por su


calidad con vistas a la apertura de catas,
iB

su red de distrucin espacial.

16

as como descubrir

De este modo,

se facilita

la

apertura de cuatro catas especficas,

en las que realizo una

observacin detallada e intensiva con un seguimiento puntual o


temporal
registrar
Vallecas

(catas
las

Nl,

N2,

piezas

(Entrevas

explorar visualinente

de

SaI
la

Pueblo

Pl)

franja

Igualmente,

ferroviaria

Vallecas

Santa

opto

por

central

de

Eugenia)

la estacin de Atocha RENFE y la franja

ferroviaria sur4.

~~*0flfl*flO

~:::;::::.::::t

NUMANcIA 1
(Nl>

Nov Dic
1995

Seguimiento puntual.
Documentacin intensiva
y selectiva (fotografa
y anotacin
de datos
secundarios

catalogacin de taqs vallekan~s

NUMANCIA 2
((12>

Dic 1995
Jul 1996

Seguimiento temporal.
Documentacin intensiva
y selectiva (fotografa>

Registro del grafilt vinculado


con el callejn de los ASN

SAN DIEGO 1
(5DM

Nov 1995 Jl 1996

Seguimiento temporal
Documentacin
intensiva
(fotografa>

Seguimiento de la coexistencia
de
distintas
modalidades
de
discursos pictricos

PORTAZGO 1
(Pl>

Ene Jul
1996

Seguimiemto temporal.
Documentacin intensiva
(fotografa y dibujo>

Seguimiento trabajos de los CEE


y obtencin de datos sobre los
procesos de ejecucin

catas establecidas en el rea prospectada <vase napa 1)

El ferrocarril metropolitano se desestim en este seguimiento al haber


nostrado una escasa relevancia para el estudio. Sin embargo, nc serv de l
para valorar la vigencia de la actuacin de algunos escritores, as cono
comprobar la visita reciente de escritores
de otras reas
forneas.
Igualnente,
se fotografiaron algunas muestras puntuales por su inters
ilustrativo y testimonial.

17

del registro grfico

Inconvenientes

El sistema principal de documentacin de graffiti empleado


fue la fotografa de color.
comodidad,

para

extensin
objeto

del

de

una

rea

tarea

Este sistema permite inmediatez y


que

exige

prospectar

estudio.

Sin

prontitud,

el

embargo,

carcter
se

dada

efimero

aprecian

A> Se depende a la hora de ejecutar las fotografas de que no


unas

condiciones

luninicas,
baja

as

como

de

netereolgicas

adversas,

operar durante

concurrencia de viandantes

nomentos

sobre
del

todo

da de

y escaso movimiento viario.

Entiendo como condicin vital que dicha labor pase lo ms


desapercibida posible, sobre todo a ojos de los agentes de
unas

manifestaciones

dinmica habitual,
para un

que

pueden

verse

alteradas

en

su

especialmente en las catas establecidas

seguiniento diacrnico.

Las

reacciones

<evasivas

excitantes> que pueden suscitarse son imprevisibles y por


ello no resulta conveniente provocaras con la indiscreta
ostentacin pblica de esta labor.
Dado que corrientemente los graftiti se realizan sobre
propiedades privadas aunque se fotografie desde el espacio
pblico de la calle, es frecuente levantar suspicacias entre
propietarios, inquilinos, vecinos o testigos. Sobre todo,
cuando el documento se encuentra sobre puertas, zonas de
ventana, portales, vehculos... (catas Nl y N2), y menos e,
incluso, nulamente, cuando se encuentra en medianas, muros o
pretiles de reas abandonadas o espacios abiertos <catas Nl,
SDl y Pl)
Sin embargo, en algunos lugares abandonados <cata
Nl>, puede percibirse el tecelo de vigilantes de seguridad
seguramente por la notable presencia de okupas en la
barriada; de individuos marginales o en situacin ilegal.
Tambin debe sefalarse que a partir del atentado
terrorista de E.T.A., producido el da 11 de diciembre en la
Avda. Pea Prieta, por respeto al vecindario y en previsin
de proteger la integridad de la investigacin y del
investigador, fue necesario obrar con cautela despus de una
semana de suspensin de la actividad de campo en la cata Nl.
E)

18

del

ciertos

inconvenientes que es conveniente advertir:

haya

la

Los efectos

de

este atentado

obligan al

derribo

del bloque

perteneciente al n0 18 de la Avda. de Pea Prieta antes de


que se registraran sus laterales, correspondientes a las
calles de Francisco Iglesias y Emilio Ortuo.
El mismo sistema fotogrfico obliga a captar el documento
desde
unos
criterios
mediatizados
<fragmentarismo,
composicin cuadrangular, toma subjetiva) y unas limitaciones
tcnicas (prestaciones del modelo de cmara, distorsiones de
imagen, alteraciones cromticas, exceso o dficit de luz,
etc.) que pueden alterar la naturaleza del objeto a registrar
y estudiar o reducir su potencialidad informativa. Para
salvar estos inconvenientes, se recurre, cuando hay que
determinar las caractersticas de elementos como el conjunto,
el soporte, el color, el trazado, etc., al cotejo y la
confirmacin por contemplacin directa.
Igualmente
lo
recndito de su ubicacin o la presencia de obstculos
frontales para su registro motiva mil y una peripecias
tcticas para obtener una panormica aceptable.
C)

El alto volumen de documentos a registrar puede perjudicar


el mismo registro documental, sobre todo al ser de naturaleza
menuda o muy efmera, y resulta difcil prever la accin
restauradora de los vecinos <remozamiento de fachada> Esta
limitacin, no obstante, se debe ms al carcter individual
de la investigacin y a las carencias presupuestarias que
obligaban a un ritmo escalonado y lento de los registros y
una discriminacin previa de lo documentable que al sistema
y los medios empleados.
D)

La ubicacin de graffiti en enclaves que requieren para


acceder de permisos especficos, supone un obstculo cuando
no se consigue, se traba la expedicin de ste o se
obstaculiza su efectividad5. En algunos casos se procede a su
obtencin indirecta o ilcita, en otros se omite su registro,
si resulta irrelevante.
E)

El 10 de abril de 1996, Victorino Olloqui, jefe comercial de la


Gerencia de cercanas de Madrid, me expide autorizacin para visitar las
dependencias de la red y proceder al registro grfico de graffiti. Este
permiso es efectivo y de gran utilidad. No obstante, el 24 de mayo, W
Angeles Martin, jefa de imagen, edicin, documentacin y audovisuales de la
Direccin de Comunicacin corporativa y Relaciones Institucionales, me expide
una autorizacin para registro grfico que no sirve para nada o, al menos, a
ojos de a quienes se presenta. Igualmente, en mi requerimiento informativo
acerca de la existencia de documentacin sobre graffiti en alguna direccin
de RENFE, se me indica la imposibilidad de confirmar este extremo y, ante ni
insistencia, se me da la callada por respuesta, a pesar de estar acreditado,
como acaeci en la estacin de Atocha RENFE
Por otro lado, a finales de junio de 1996 solicito autorizacin para
acceder a los tondos documentales de la televisin local de vallecas Tele K,
con objeto de recabar testimonio de algn graffiti desaparecido y previendo
que atajarla o completara aquel registro que requiriese de una autorizacin
especfica. An espero respuesta.

19

la hora de registrar procesos de ejecucin o de


percepcin, la fotografa se presenta como un medio limitado.
Sin duda, la documentacin de las fases de ejecucin de
piezas o del efecto perceptivo del graffiti en las franjas
viarias necesitan de un medio videogrfico del que se carece.
F)

Respecto al registro de comunicaciones orales,

el sistema

slo presenta dificultades serias a la hora de transcribir las


grabaciones
refiero

nombres,

y
la

analizar

los
en

descodificacin
papel

el

del

la

medioverdades,
grabacin

argot
en

la
las

ofrece

la

de

cuya
la

concreto,

pronunciacin
expresin,

lectura

aparicin
de

inexactitud

general

de

de

alusiones

etc.,

polismica
de

este medio

cuyas entrevistas

de

parcialidad

excelentes

consentimiento.

20

no genera desagrado
son grabadas

juega

Sin

siempre

los

con su

datos,

las

embargo,

la

resultados,

entre

un

interpretaciones

facilita la revisin y el anlisis de los testimonios.


parte,

y a la

interesadas

etc.

me

algunos

informaciones

estereotipaciones,
en

En

de la entrevista,

contexto

inclusin

autoprotectoras,

de

matices

fundamental

equvocas,

informaciones.

transcripcin

de

extratextuales

sus

ya

que

Por otra

informantes,

conocimiento y

2. Fuentes

complementarias

Paralelamente,

se

procede

compilar

documentacin

procedente de referencias bibliogrficas o periodsticas sobre


graffiti en distintos fondos:

Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Hemeroteca

de la Facultad de Ciencias de la Informacin (UcM),


de la Facultad de Bellas Artes <UCM),
de la Facultad de Geografa e Historia (11cM),
de la Facultad de Sociologa (UCM),
Nacional,
del M.NAZ.A. Reina Sofia,
Municipal.

Igualmente
particulares,

se

recurre

la consulta

propiedad de escritores o

el

de

fondos

grficos

recopilado por mi

mismo (fotografas, fanzines, videofanzines, carteles, etc.), y


al servicio de Internet.

21

1.

EL GRAFFITI

Y EL NUEVO GRAFFITI

1. Definicin del trmino graffiti

Antes de abordar la cuestin de qu hemos de entender por


graffiti newyorkino o de cuo americano, por H.ip Hop Grafftiti O
por

Grafftiti

Mcvement,

es

inevitable

que,

en

primer

lugar,

trate la problemtica que entraa en s el empleo del trmino


Esto

gratfiti.

ntegra

del

ha

de

fenmeno

ser

as

y en

para

mantener

previsin de

que

una

perspectiva

un

acercamiento

pormenorizado hacia una de sus formulaciones y tipologas ms


contempornea

nos

genere

una visin

integrista que

nos

haga

perder el verdadero encuadre del fenmeno. Adems, se procurar


con ello alcanzar una definicin genrica satisfactoria para su
aplicacin

En

presente.

general,

a diferencia de su restrictivo

uso original

en Epigrafa, el empleo actual del trmino grattiti es bastante


amplio.

Esto

es

as

por

cuanto

que

la

comprensin

evolucin y expansin del fenmeno del graffiti,


dinmica histrica,
definicin,
donde

hizo

la

conforme a la

ha obligado a actualizar continuamente su

trascendiendo
fortuna

ese

(Leandr

primitivo
1982:

mbito

5;

Sari

arqueolgico
1995:

27>.

Igualmente, ha influido su consideracin acadmica como objeto


de estudio,

vindose

cmo

su insercin

entre

los

objetos

de

estudio de tal o cual disciplina reporta la apertura de nuevos


horizontes

a su entidad como concepto.

4~

En

principio,

trmino resultan
por

su

todas

parciales

dependencia

inters particular
los

que

eluden

se

vandalismo

alfabetizacin.
del

de

trmino1,

una

complicada

ha

inicie la

exposicin de

explicar

esenciales,
en

un

por

responder

en los

bastante
la

marce

este

su especificidad,

Es ms,

como

de

al

casos

en

adecuada,

ilegalidad

urbano,

de

se

el

notable

Esto y cierta discrepancia en el uso y la forma

cultismo,

puntuales

aproximacin

desarrollo

consultadas

incompletas por

ciertos autores.

aspectos
su

definiciones

de prejuicios

produce

ciertos

las

motivado

por

qu

con

que

la

todo

divulgacin
aquel

sus trabajos

0pta

por

utilizar

coloquial

estudioso

con una
tal

del

de

este

graffti

captulo dedicado

forma

lingfiistica

tal definicin.

Tradicionalmente,
arqueolgica2,

el trmino graff.iti englobaba a todo aquel signo

dibujado

grabado

asistimos

la

enfoques

en su originaria aplicacin epigrfica y

sobre

ampliacin

explicativos

la

piedra.

paulatina

de

Pero,
su

posteriormente

contenido

(mtericoaccionaldiscursivo),

de

sus

tratando

de poner al da una definicin que se queda corta a la hora de


abordar
etiqueta

ciertos
para

aspectos

clasificar

al

presentarse
nuevos

como

una

prximos

excelente
fenmenos

Se ha consensuado de modo internacional el empleo de este sustantivo


italiano en su forma plural: graffiti (del verbo: gra!tiare>. Su empleo es
invariable para ambos ntuaeros, aunque coloquialmente se diga ~graffitis en
su pluralizacin, atendiendo a las reglas castellanas de formacin del plural
de modo conceptualmente redundante. Asimismo, he optado por emplear la forma
qraftiti y no su traduccin castellana como grafito, por el carcter
internacional del trmino y por el valor cultural, simblico o emblemtico en
algunas ocasiones, que ha adquirido esta forma grfica. Tambin he optado por
escribir las variantes castellanas del vocablo gratfiti con una Cmica efe <p.
ej., grafitero), salvo aratfitismo.
El primer autor del que tenemos constancia que empleo el trmino fue
Antonio Bosio en el siglo XVII. sin embargo, son los estudios del jesuita
Ralfaele Garrucci los que generalizan su uso, ya que otros autores, an
ocupndose del graffiti pompeyano, no se sirven de este trmino, como es el
caso de Christophorus Theophilus de Murr. De este modo, su divulgacin
acadmica internacional tiene un mayor nfasis en los siglos XIX y, sobre
todo, XX con la publicacin de estudios y catlogos arqueolgicos.
2

24

emparentados,
algunos
trae

desde

cierta

investigadores.

consigo

la

actitud

Incluso,

revisin

esnobista

esta

por

revisin

retroactiva

de

la

parte

del

de

concepto

aplicacin

del

trmino que parece verse limitado a un contexto especfico de


desarrollo

sociocultural,

generalizado

con la

con

un

grado

de

una

fijacin

de

alfabetizacin

disyuntiva

entre

una

cultura oficial y otra u otras contestatarias o no consentidas,


o

sea,

la

existencia

de

una

marginalidad

social

de

una

las

marginalidad de la escritura (Oliver 1997: 40)

En

1979,

inscripciones
acaso,

Joaquim

(no

y habitualmente

testifican

la

aplica

de ndole personal,

interpersonal

annimas

Bois

presencia

el

trmino

slo

con un mensaje de talante,

social:

poltico

en

un medio

de

su

urbano

autor

en

o
o

comercial);
aquellas

que

lugar3.

Nos

algn

quedamos sin saber si procede incluir cualquier tipo de dibujo,


aunque claramente
puntos

da ms

frmulas

como

emblemas,

etc.

especifica el carcter de escrito.

libertad al
.

.muros

En otros

contenido clasificable al
u

otros

lugares

utilizar

.desafos,

Guillermo Fatas y Gonzalo M. Borrs se refieren al trmino


(graffiti),

grafitos

productos

de

sentimientos,
paredes

desde

visitantes
ofensas,

de edificios

~.

un
(sic>

enfoque
que

invocaciones
As,

tambin

historiogrfico,

exclusivamente
o
lo

fechas y
viene a

se

como

expresan
ubican en

definir

como

rnscripciones andntnas que aparecen trazadas sobre los muros u otros


lugares, preferentemente en los ambientes urbanos. No se trata de las
pintadas de cariz poltico, ni de los anuncios publicitarios de tipo casero,
sino ante todo de los escritos de ndole personal: declaraciones de amor,
amenazas,
desafos,
emblemas,
etc. Por extensin,
se aplica
a
toda
inscripcin realizada con nimo simplemente de testificar la presencia de su
autor en un lugar determinado. (Definicin de 3oaquim Bols, en Aguilera
1979t 257).
Grafitos (graffiti): Tambin llamado as, del latn. Inscripciones,
letreros, etc., que se encuentran en las paredes de los edificios y que
expresan sentimientos, ofensas,
invocaciones o fechas. Hechos por los

25

annimo

no

aparicin

integrara

del

antecedentes
antiguos

fenmeno

de

que

sobra

se

autor

exclusiva

1991,

Oliver

1997:

prcticas

con

mbito

de
el

(Morenilla

1997:

fenmeno

de

las

peregrinaciones,

del graffiti

por

que
los

carcelario

hace

prestigio

estudio

de

visita

la

con

Arqueologa,

Valeza

vivencia

en

la

22);

en

y que
la

su

Alta
a

las

puntualizacin

especialmente

frecuente,

la

1997:
su

de

45;

ya

la

estudios

nombre

salvando

<Gimeno

referencia

visitantes

los

inscribir

prximas

parecer

de

por

el

pero

muy

que

objetos

en

desde

veneraclc$n,

conocidas

frecuentes

36)

Edad Media,

hechos

tourisn~,

principalemente

al

como

firmas,

del

caracterizan

religiosa

podra

las

lugares

de

afectan a

Epigrafa

los

la

Paleografa5.

En

los

entenderse

aos

por

Morales

viene

annimos

<sic)

una

pblica
tomo

medio

visitantes

con el
los

de

parece

han

como

sobre muro

sido

expresin

especialmente

como

aspecto

desde

en

adems,

por

de

alcanzan
Estela

dibujos

visualizacin

norteamericanos

1985

veneracin,

Luis

dibujos

lnea,

su

artistas

puede

Jos
y

inscripciones
obsceno

de

que

poco.

esta misma

alrededor

lugares

de

inscripciones

En

empleados

un

o pared y,

Pop Art6-

el

acerca

alterarse

concreta

resaltando
que

apreciacin

concretarlo

trazados

tambin

parietales,

la

graffiti

artisticidad

Ocampo

80,

(datacin

prestigio

en

visita

frecuente. <ratas y Borrs 1990: 123124).


5Aunque
~

sea

tentador

~
J~-L=yy.Ln~

ln

establecer

una

~ntonninnaliArni

relacin
intprs

directa

nsv-snnsV

entre
e~

estas

dpsnlieaue

de medios,
la puntualidad o frecuencia de su accin, los contextos
histricos, la motivacin, etc., de estos preceden% no coinciden plenamente
con su gnesis, formulacin y ejercicio.
Por otro lado, resulta chocante que autores que se ocupan del graffiti
actual an incluyan en la definicin genrica del graffiti el condicionante
del anonimato sin matizar siquiera <Marconot 1995: 8).
6

Graff ti:

inscripciones

y dibujos

annimos

trazados

paredes y que encuentran una dimensin artistica con el


Marn 1982:

pop.

muros

<Morales y

153)

Graffiti: <it. dibujos araados) Dibujos o


obscenas, realizados en paredes que habitualmente

26

sobre

inscripciones,

estn

la

vista

veces

del

cualquier
breves

sentido

inexacta,

definiciones

connotaciones

comprender

que

epigrficas

el

por otra

cambio

se
o

parte)

desligan

del

arqueolgicas

conceptual

que

Estas generales y

da

ha

peso
en

la

de

las

clave

para

operado

sobre

el

trmino: los movimientos de vanguardia o la transvanguardia. El


graffiti se ha convertido
valores estticos,

de cuo americano e,

el

que

En este

posibilidad

por

su

pragmatismo.

donde

objetual,

caso,

la comprensin del

la

tripartita

travs

de

sus

aborda

se incluira

el graffit

impropiamente el Grahfitismo.

incluso,

abre

contente

artstica

por sus implicaciones lxicas y como canal

popular de comunicacin.

No obstante,

en materia

de

formular

Leandr

el

fenmeno como

realiza

graffiti

procesual y discursiva

una

discurso es

definicin

una

desde

sus

(Leandri 1982:

3;

que

explicacin
vertientes

Gar 1995:

25)

a) Toda inscripcin efectuada sobre un lugar, normalmente a


mano alzada, con la ayuda de instrumentos variados que no
estn,

ni

jurdicamente

ni

formalmente,

destinados

ese

USO.

Puede tomar carcter de juego, de rito


vehculo
de informacin
y
transgrede
a
b)

prohibicin: por el mismo hecho


contenido o por ambas cosas.
c>

Se

sirve

de

todos

mayoritariamente annimo,

los

de

recursos

la

de simple
menudo
una

escritura,

por

su

del

lenguaje humano,
y se contigura como un medio de

eonrnicacn no institucional.

De este modo,

de

Leandr

frente a anteriores intentos,

resulta bastante

satisfactoria.

la explicacin

Indudablemente

el

pblico. Hta 1985 uh grupo de artistas norteamericanos utiliza el graffiti


como medio de expresin en las paredes del metro o en lugares pblicos.
<Ocampo 1992).

27

graffiti newyorkino
puntualizacin

explicativas

Sin embargo,
de

una

muro

se acopla perfectamente a cada una de las

Joan Gar,

justificacin

los

elementos

que objeta a Leandri la carencia

convincente
icni coz

de

trata

alfabticos,

por l.

enunciadas

construir

del

papel

en

el
o

elementos

verbales

la

definicin

definitiva,

de su virtualidad comunicativa,

amoldarse

a un amplio

Llamamos graffiti

juegan

los

partiendo

abanico

que

con objeto de poder

de tipologas:

a un cdigo o modalidad discursiva en el

que emisor y receptor realizan un particular dilogo -desde


el mutuo anonimato- en un lugar donde ste no est permitido,
construyendo
con
diferentes
instrumentos
un
espacio
escriturario constituido por elementos pictricos y verbales
en osmosis y amalgame recurrente>)
(Sari 1995:

nuevo

esta

del

26)

definicin,

anonimato

cabe

que

es

objetar

la

generalizar

puntualizacin

un

aspecto

de

que

parcialmente se rompe y que a menudo se viene a confundir con


la clandestinidad5. En numerosos casos se sabe quien realiza el
graffiti y ste est firmado con el nombre o pseudnimo de su
autor

conocido

ocasiones

en

se dirige

ciertos

circulos,

declaradamente,

cuyos

como sucede en

miembros

en

el graffit

En este momento convendra comentar que en ocasiones las definiciones


resultan deficientes, porque las mismas manifestaciones grafiteras no siempre

presentan un cuadro de caractersticas completo, atin a la definicin modelo


del graffiti. Hay muchos elementos tradicionalmente
considerados como
definidores del graffiti que con frecuencia no se cumplen. Armando Silva, al
distinguir las valencias que conforman este sistema de comunicacin y los
imperativos que lo condicionan <Silva 1988: 2732>. resalta tres valencias
bsicas indispensables de las siete consideradas:
la marginalidad,
el
anoninato y la espontaneidad. La carencia de uno de estos tres elementos
bsicos convierte al graffit en Un graffiti de pobre cualificacin. Luego,
dentro de esta categora se distinguiran tres clases segn la valencia
ausente: si faltase la marginalidad estaramos ante una informacin mural, Si
fuera el anonimato, ante un manifiesto mural y si fuese la espontaneidad,
ante un proyecto mural <silva 1988: 3132).
No obstante, un graffiti no dejarla de ser graffiti por no ser annimo
o formase parte de un proyecto, como demuestra el graffiti de cuflo americano.
Pero eso si, el requisito de moverse en la marginalidad aparece como el ms
potente de los tres y es lo que genera en ocasiones las reticencias de
considdar, por ejemplo, algunas modalidades proximas al graffiti plitico o
al publicitario o comercial dentro del graftti en general.

28

ala

nombre

de

atribuye
que

con el de un grupo u organizacin

americana,

el

elude

como

un

la

personaje

mensaje

clebre,

al

escrito.

puntualizar
manualidad,

Por

aspectos
lo

que

tecnolgico

supuestamente

lo

accidentales

o con el

dems
que

entrar

tocan

se

gracias

aspectos

en peculiaridades

tipolgicas, es muy aceptable en un sentido general.

Por
graffiti

tanto,

los

se pueden

rasgos

resumir

definidores

que

distinguen

en:

a)

es un medio de expresin o comunicacin no institucionaJft;

b)

se realiza manualmente,

con tcnicas
soporte

directas

fijo,

con auxilio o no de instrumentos,

o indirectas,

porttil

al

mvil

generalmente,
(dimensin

sobre un

itineraria),

estable o inestable;
c>

puede presentar un carcter ldico,

ritual,

informativo o

ideolgico de medo independiente o de forma combinada y


d>

su autor incurre conscientemente en la indecorosidad o la


2,
en
una
actuacin
fundamentalmente
impropiedad
3

transgresiva

A esto se le podra aadir la puntualizacin de Juan Antonio Ramrez:


al poder econmico, poltico o cultural (Ramrez 1992: 198),
pero no siempre es as.

de espaldas

Entre estas tcnicas destaca el serigraffiti, que permite la seriacin


de imgenes o grafismos. Tambin en este punto habra que comentar la posible
pertinencia de incluir
la prctica del pegado de recortes de prensa o
revistas, incluso a modo de colla ge (fs.
169170) o de pegatinas o
calcomanias (f. 206) no tanto de por si, sino en un graffiti de tcnica
mixta-, o de pintadas indirectas (graffiti sobre pegatinas u hojas que se
adhieren a un soporte), aunque se emparenten con otros discursos como el
pasqun o el cartel, sobre todo en SU vertiente
impresa (f. 8)
Sin embargo, resulta curioso que a estas alturas,
por imperativos
expresivos o de prestancia, an se mantengan vigentes tcnicas o recursos tan

directos

como la clsica estampacin de la palma de la mano <f. 383).

En el caso de que un escritor de graffiti trazase

su firma con un
acrobticamente
una
avioneta
(aerograffiti), habra que considerar el soporte como fijo (capa de aire
estable, percepcin esttica) y la misma avioneta como un instrumento. En
este sentido,
cabe advertir la amplitud del concepto de instrumento y la
virtualidad de los soportes.
chorro

gaseoso

en

el

cielo,

pilotando

12

El principal elemento que hace que el graffiti sea algo sancionable es


el uso impropio del soporte donde se ejecuta (Barthes 1986: 170>.
La
graffiti.

transgresin
por principio
y
Es ms, pasa por considerarse

sistema
a este

es el alma rectora
del
medio cono la tradicin

29

1.1.

El grafiti

Parece
omitido

escultrico

conveniente

generalmente

al

resaltar
abordar

un

este

aspecto

tema y,

subestimado

principalmente,

u
al

definir el trmino. El grattiti tanto puede derivarse haca un


plano

de

pictrica4

representacin

tender

hacia

una

diseo

inciso

altorrelieve

graffiti

vertiente
el

<fs.

pictrico

escultrica

huecorrelieve

.3 y 7).
y

el ms
que

va

el

bajorrelieve

hasta

De este modo,

de

un

graffiti

generalizado
desde

como

el

puro
y

el

podemos hablar de un

escultrico

que

pueden

alcanzar un punto de conexin o contusin.

Dentro de este graffiti escultrico deberamos


el que se efecta mediante la incisin
de una
de

superficie

su

cual

materia
o

<fs.

<f.

4)

manipulados,

procederes

se

fsicas

la

de

2 y 3),
o
a

un

encuentran
materia

mediante

mediante

la

el modelado

adicin

soporte

(fs.

condicionados

trabajada

1 y 4)

(fs.

tales

de

como

las

su

o el

tallado

o moldeado

elementos,

57)
por

distiguir

Estos

tal
tres

cualidades

cohesin

su

discursiva ms subversiva de la historia de nuestra civilizacin (Gar 1995:


2C0>, siendo no obstante el vandalismo ms pequeo posible, con un grado cero
de violencia

(Leandri 1982; Gar 1995:

28>.

ste se define como subversin

del canon que rige la distribucin del escrito en el espacio urbano (castillo
1997: 2l6217~, una violacin de las normas establecidas socialmente para la
comunicacin tanto

expresin,

por medio

de

su

ejecucin especfica

invasin de otros marcos discursivos...),


la obra realizada (saturacin, desmesura,

integran
provocacin...)

como,

incluso,

travs

del,

<cauce

o los

ilegal

elementos

de

que

feismo,
obscenidad,
proceso que envuelve
su

realizacin (prohibicin expresa del acto, obtencin del material, acceso al


objetivo...)
Por tanto, al hablar de transgresin, implcitamente se est
.

haciendo

hincapi

ms que en la intencionalidad agresiva de su autor

en la

visin social de su acto como agresivo.

Parece oportuno puntualizar una serie de cosas al tratar el tema de la


representacin pictrica.
En
ningn caso
se
procede
a
identificar
14

representacin pictrica con representacin icnica. Tambin, debe de quedar


claro que en el graffiti no slo se da cabida a la
escritura alfabtica
o
las representaciones icnicas
en todo su abanico, sino que
adems
la envergadura operativa del graffiti no supone su salida fuera de la
definicin
genrica,
te este modo,
distinciones tipolgicas
como
la
establecida con la etiqueta de picturo-graftiti, que parten de la disyuntiva
pintura/gratfiti, son excesivas, ya que suponen un mbito reducido de
definicin.

30

plasticidad.
apropiada

para

(madera,
caso

pueda

etc.)

ofrecer

la

el

etc.),

(arena

de

muestra

lo

tratar

los

que

en

el

una materia

barro,

que prima

ms

compacto

mientras

de playa,

tercero,

combinacin

se

coherente

obligadamente

blanda

En

tcnica

soporte

arenisca,

se requiere

plstica

nieve,

primera

un

cemento,

del modelado

fresco,

la
acometer

piedra,

deleznable,

que

As,

es

elementos

cemento
el

juego

escogidos

habituales

relacionados.

En este proceder,
ilustrativas

son

alineamiento o la
ejemplo,

sobre

dos

la

de

las

soluciones ms

construccin

de

figuras

aglomeracin de piedras,

suelos

pavimentos15;

o,

mediante

palos o

el

flores, por

tambin,

mediante

el

aprovechamiento de la ductilidad de materiales tradicionales o


de nuevos materiales,
pegado
caso,

sobre
no

superficies parietales

slo

habra que

diseo de signos,
de

pegar

expresivo

un

incluir

Cts.

como

palabras o dibujos,

chicle,

acto

connotaciones

como la plastilina o el chicle masticado,

en

obscena

soledad
y

escatolgicas,

56>

una

En el ltimo

16

accin grafitera

sino que el simple acto

acompaado,

transgresivaniente

ya

supone

graf itero,

ya que se emparenta

y sustituye

ocasiones el recurso primario a sustancias corporales,


mocos,

la

saliva,

la

orina,

las

heces

el

la

sangre.

En

un
con
en

cono los
algunos

Este proceso recuerda las populares alfombras florales o de serrn


coloreado que se realizan tradicionalmente con motivo de festejos y
procesiones o tcnicas como el mosaico. No obstante, el particular que nos
atae es culturalmente sancionable en alguno o en todos sus aspectos.
16

El graffiti chiclero ha tenido ltimamente cierta repercusin pblica

gracias
a la atencin
prestada por los medios de comunicacin
a
excepcional ejemplo que se integra dentro de las coordenadas del graffiti

un

de
cuo americano. El 19 de agosto de 1996, La 2 Noticias (TV2> difunde y
comenta las imgenes de lo que se ha bautizado como eJ. callejn del chicle
(chewing Gum Alley) en Alkmaar <Holanda>. Un callejn decorado profusamente
mediante el empleo no de aerosoles o brochas, sino exclusivamente de chicles.
Por otro lado, el recurso del chicle o de la plastilina ha de
sensibilizamos ante el hecho de que es en el entorno infantil donde se han
producido las ms innovadoras aportaciones en cuanto al uso de materiales en
el graffiti.

31

ejemplos,

la

contemplar
calidades
textura,

esttica

cualitativamente
que

ofrecen

la

sus

de

sus

posibilidad

cualidades

autores
de

fsicas

llega

jugar

con

(color,

a
las

tamao,

etc.)

Tambin
mixto,

sensibilidad

cabria

que podra

policromado.
grabado

definirse

Una

rupestre

la vanguardia

Sin

lo

que

existencia

nos

confuso

clsica

de

un

qraffiti

escultrico

remite

obsoleto

las

de

artes

la

cromado o

memoria

que

resulta

en

el

el

esta

contexto

se aplique al arte institucional que surge desde


o a las

duda,

expresiones

mientras

extraordinariamente
se desenvuelve

la

como graffti

modalidad

compartimentacin
contemporneo,

presuponer

el

estticas

graffiti

pictrico

en mbitos urbanos,

preferentemente

rurales o naturales.

No

se

el graffiti

en mbitos

obstante,

populares.

desarrolla
escultrico

paranaturales

(f.

un excelente ejemplo

7>,

de este

tipo de graffiti lo tenemos documentado en el mbito urbano a


travs
4).

de

En

ella

annima,
calle

una

fotografa
observamos

de
dos

Flix

Lorrio

rostros

(Alpuente

monstruosos

que recuerdan la rocalla barroca,

del

Comandante

1841995:
de

autora

en un desmonte de la

Zorita. Generalmente

cuando se procede

al

tallado de una figura, se aprecia como la imaginacin del autor


se condiciona a elaborar unas

formas que

ya vienen sugeridas

priori por la materia antes de trabajarla.

Por

otra

convencionalmente
del

modo

manera

parte,

artstica.

tradicional

ilegal. Un

tambin

por

Esto

un

ejemplo de

del escultor Jess Cironella,

es,

una

profesional,
ello,

lo

una

actitud

escultura
pero

tendramos

producida

instalada
en

ms

de

la accin

al ubicar su obra Birimbao frente

al Ayuntamiento de Tres Cantos,

32

cabe

con

un sentido

de protesta,

en

un contencioso contractual con dicha institucin.


esta accin pareca estar
que resta ejemplaridad

no

con

anonimato.
pretexto

requisitos

De

todos

para

cubierta por un permiso temporal,

<Alvarez 511996,

los

de

modos,

plantear

este

dejar

Personalmente,

graffiti
mi

estimacin

sirve

cuestin

de

o
de
si,

la exencin de la obra o su
este

slo
es

la

nos

lo

cumpliese

espontaneidad

comentario

abierta

no realizacin in siti hacen que


concepto

2511996),

marginalidad,

aparte de los requisitos citados,

del

No obstante,

que

tipo

de

mermen
esta

actos

su

se

salgan

cualificacion.

clase

de

acciones

no

representan propiamente una accin grafitera.

De este modo, cabe cumplimentar de la siguiente manera los


rasgos que definen el graffiti:

a) es un medio de expresin

o comunicacin

no

institucional

que se sirve de representaciones bidimensionales y


tridimensionales, que abarca tratamientos que van de lo
netamente pictrico a lo netamente escultrico.

33

1.2.

El

odorograffiti

Esta modalidad
el carcter visual

de
del

de olores y,

cualquiera

de

del

trmino

de

el

por tanto,

concepciones

tipos

presentarse

ritualidad,
todo,

de

exponente

como

gratfiti

se sirve

le

17,

hacen

renovador

de

la

no procedera

un medio

de

la

ni

definicin
siguiera

su

la voluntad de un

simple

de

expresin

su vinculacin instrumental con

su

su

en

lo

del panorama

itudismo

y su

virtual

fuerte
accional

sobre

intencionalidad
y

discursivo

un

grafitero.

segn se desarrolle esta tendencia que tiene un

asentamiento

en

revaloricen

culturalmente

atender

con

ciindonos estrictamente a

(aerosol>,

marginalidad

Sin duda,

cabr

que

rompe

codificacin lingtistica o ideologizacin y,

su

transgresiva

ya

el ser consecuencia de

comunicacin no institucional,
otros

efmera

establecidas

que partimos,

las

mencin. No obstante,
individuo,

altamente

objeto grafitero

produccin

las

graffiti

el

la

tradicin

reto

de

subcultural

ciertas
integrar

generalizado-

experiencias
esta

modalidad

se

sensoriales
dentro

del

conjunto de graffiti oficialmente reconocido como tal.

La transgresividad del odorograffiti se fundamenta, en principio, por


ser un medio menor, inusual
y secundariamente menospreciado,
cuando no
desconocido por la gente, incluidos los propios escritores de graffiti.
Esto
genera que su uso resulte incomprensible u ofensivo como medio de expresin o

comunicacin por parecer menos noble y con una prestacin ms grosera que en
el caso de otros medios, privilegiados culturalmente <p. ej., el pictrico o
el verbal)
Luego, ste implica el empleo de olores desagradables y su
expulsin en recintos cerrados, resguardados, concurridos o muy prximc~ al
receptor, condicionantes que potencien su demoledor efecto. Generalmente, el
carcter sagrado o institucional del lugar dota de una significancia
especialmente desgarradora y provocadora a estos golpes de mano, dotndolos
de una especial irreverencia hacia las personas o instituciones implicadas y
.

una contundente desacralizacin de los espacios

34

<Arnanz 12-21996>

1.3.

El infograffiti

El

graffiti

se

ha

desprendido

de

ese

asociacionismo

cultural que lo vinculaba estrictamente al muro e, incluso, con


la

manualidad

tecnolgico,

ms

dura.

En

el

siglo

del

despegue

contemplamos cmo los nuevos medios y las nuevas

plataformas

de

manifestacin
creciente

pura

comunicacin

de

las

acciones

importancia

amplan

el

grafiteras

dependencia

la

horizonte
obligan

de

con

actualizacin

su
del

fenmeno. En este sentido, Internet no slo aparece como va de


comunicacin

de

perfeccionan

sus

internacionales,

escritores
redes
sino

del

de

que

Hip

adems

se

contra

empresas

sistema, o por algunos

ofrece

como
el

un

nuevo

graffiti es
como arma de

(hackers)

instituciones,

empleados

nacionales

De este modo,

utilizado por los piratas informticos

que

Graffffiti

comunicacin

espacio de accin del graffiti.

ataque

Hop

representantes

del

descontentos

como

medio

de

de

iconoclastas

al

manifestar su protesta particular.

Por

lo

general,

se

trata

acciones

estilo del contracartel grafffiti, que tiene por objeto voltear


el

sentido

del

mensajes

Crticos,

viricas,

en las

mensaje

testimonios
que prima

respecto,

dentro

aquellos

individuos que centran

consumo

mediante

la

de pas,

el

cada vez con ms frecuencia


A este

(Silva

original

componente

1988:

12?3)~,

bloqueos o
ldico,

de

los

haclcers del

su accin en

realizacin

de

lo

el
que

infecciones

aunque

tambin el ideolgico

de

adopten

(R.C.

123

ciberespacio tenemos a
ataque a la cultura de
puede

catalogarse

de

contrapublicidad o publicidad iconoclasta a travs de los mass media: los


culture jammers. En ocasiones se constituyen en organizaciones clandestinas,

como me Media Foundation


que mantiene una guerra declarada contra
multinacionales como Benetton, camel, Nike O calvin Klein y publica desde
1991 la revista Adbusters, en papel e Internet (http://www.adbusters.org)
(celis y Saile 1191998: 2021).

35

7>.

1998:

objetivo

excelente

de su autor
Una

pginas

Las

y dar

suelta

las

a su

en

diario

convencional

tanto,

se

emitir mensajes

semejante

tradicionalmente
grafiteo

para

rienda

interferencia

por

web,

en
que

imgenes

ajenos

imaginacin

buena
el

convierten

medida

medio

transgresiva.

la

producida

publicitario

por

en

la

la

provocacin

de

en

escatolgica

una de sus ms efectivas

un

la voluntad

tiene

irreverente

en

el

desacralizacin

estrategias

pomo

19

No obstante, habra que proceder a distinguir el grado de


transgresin propio de las acciones de los hackers habituales
del de las acciones realizables por ciberterroristas o crakers.
En

quienes

prima

bloqueadora
vandalismo

tipo

una

destructiva,

del

nfograffiti

desde

graftiti.

poltico

actitud

maliciosa

.propia
En

est

este

ms

del

sabotaje

sentido,

prximo

la motivacin

el

no

escritor

desembocar

en

de
este

de acciones.

Por

otro

lado,

se

aprecia

una

coexistencia

bienavenida

entre los escritores de graffiti que podramos empezar


tradicionales

a llamar

(atendiendo al soporte y a la tcnica empleados)

y este

nuevo tipo de

en las

convenciones

del

del

escritor de graffiti.
de

hackers

5 al 7 de junio en Florencia

(Molist

98,

1161998:

celebrado
lO).

una gran similitud, llegando a combinarse el elemento

19

artstico

como

resulta

objetivos

en

el

caso

Ambas

operandi

el

motivaciones,

Hackit

presentan

con

sus

el

figuras

delictivo

en

como

Una qumica patente

modus

de

los

Resulta curioso que sea an recurrente el recurso de lo pornogrfico

como medio de provocacin social y como frmula para llamar la atencin sobre
otros problemas que no presentan una implicacin moral sexual. En cierta
medida se trata del uso salvaje de estrategias asumidas por la publicidad y
el arte institucionales. Un ejemplo de este tipo de actividad infografitera
pornogrfica lo tendramos en la accin del grupo HFG (Hackinq for Girlies)
contra la edicin electrnica del New York rimes a favor de la liberacin del
pirata Kevin Mitnick (Del Pino 1591998).

36

escritores de Hip op Grafffiti,

aunque la figura del hacker

se

vincule comnmente ms con el movimiento Punk en su vertiente


ciberpunk que con la cultura Ip op.

37

2. Una clasificacin general de las tipologlas de graffiti

El espacio

urbano acoge muy distintas clases de qraffiti,

aunque el graffiti no sea exclusivo de este espacio. Tambin se

encuentra en mbitos rurales de un modo autctono~ o de manera


exgena.

Con el

tiempo

se han ido

apareciendo

nuevos

tipos

por

la propia evolucin del fenmeno y por un mayor conocimiento de


sus pormenores.

Fernando

Arias

una clasificacin
lo

esencial

objetar

su

es

uno

de

los

tipolgica del

desde

su

recurrencia

enfoque
al

pocos

autores

graffiti
es

(Arias

vlida,

restrictivo

que

19??),

aunque

trmino

acometen

se

pintada

que en
puede

su

parcialidad. Seria la que sigue:

20

El

comunes

graffiti

con

el

rural

graffiti

tiene

sus

urbano.

propias

No

modalidades.

obstante,

En

intentado

general

son

generar

una

comparacin con el graffiti que atendemos, destacara una de sus modalidades:


las pintadas de quintos. Normalmente, en algunos pueblos castellanos
tos

mozos que van a ir a prestar el servicio militar se juntan para celebrar una
comida o una cena. Este festejo normalmente concluye en una borrachera
comunal y culmina con la ejecucin de una pintada conmemorativa en un lugar
vistoso,
elegido al azar o ya determinado por la costumbre. En esta figurar
el alio y el motivo de la pintada y, a lo mejor, el nombre o mote de algunos
de los mozos ms destacados del grupo. Pese a lo ilegal de la actuacin,

estas pintadas suelen consentirse tanto socialmente como por los particulares

afectados.
El carcter juvenil y su constitucin como testimonio escriturario de
un rito de paso al mundo adulto advierten de ciertos nexos entre las
motivaciones
del graffiti
ha
americana y este otro ms puntual y
descuidado.

38

1. GRAFFITI INFANTIL
2. PINTAflA EXISTENcIAS.

2.1. Pintada hedonista o ertica


2.2. Pintada literaria
2.3.
2.4.
3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.

3. GPAFFITI SOCIAL

Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada

filosfica
antirreligiosa <y anticlerical)
urbana
rural
ecologica
cultural
laboral

4. GRAFFITI IDEOLGICO
5. GRAFFITI POLITIce
6. CONTRAPINTADA

No obstante,
urbano,

podido

he

atendiendo
insertan
permite

a travs de mis observaciones en el mbito

los

determinar

diferentes

(discursivos
bajo

mi

clasificacin

una

contextos

funcionales)

criterio

un

las

correspondientes

especficos
.

Esta

encuadre

pormenorizado que en el caso anterior.


contrapintadas

del

qraffiti
en

visin
ms

que

se

general

acertado

En ella se omite figurar


de

cada

tipo.

As

pues,

establezco veinte tipos generales de graffiti:

Dibujos varios, garabatos, monigotes, caricaturas,


frases, nombres, cuentas, tableros de juego, etc.,
en mbitos escolares <pupitres, percheros, libros
de texto, cuadernos de tareas, pizarras, etc.), en
el hogar <suelos, paredes, muebles, etc.) o en la
calle (aceras, muros, mobiliario urbano, etc.) Es
la tipologa ms comn, ya que puede afirmarse que
todas las personas han realizado consciente o
inconscientemente graffiti en su infancia. Por
tanto, forma parte del proceso del aprendizaje y
desarrollo de las capacidades del nio y de su
proceso de socializacin,
Su erradicacin se
plantea, pues, como un conflicto educativo y como
seal de la integracin social del nio.

1. mniniL~

21

Este

resultara

trmino

parcial

no

debe

equipararse

y presupone identificar

al de qratfiti
escolar,
pues
escolar con nio. No obstante, no

puede negarse que el espacio escolar es un marco de desarrollo idneo para el


graffiti infantil <Deiulio: 1973: 100104).

39

2.

Referencias a lo genital y cprico. Su ubicacin


92. es en servicios pblicos, pero puede hallarse en
PoRNo-EscaroLGxco
centros escolares o en la calle,
pudindose
integrar
tambin en la
esfera
del
qraffiti
infantil
o
del
homosexual.
Es
reprimido
socialmente,
aunque sea principalmente por su
temtica o el tratamiento obsceno de sta.

De temtica variada, se vincula a lo literario,


filosfico, hedonista o humorstico. Se puede
llegar no slo a tolerar sino a promover en
ciertos
entornos
intelectuales
o
culturales,
subculturales o contraculturales como parte de una

esttica propia.
Tiene
4 DEVOCZOUAL O
c~OtSZOUAL

por

objeto

celebrar

alguna

festividad

religiosa o constituirse en un ejercicio


simbolizacin, una manifestacin
doctrinal,

de

un
acto de fe, una comunicacin, una peticin o una
accin de gracias hacia lo divino desde una
iniciativa personal o colectiva. Dentro de este
tipo podra darse cabida a epigrafas sectarias, a
menudo
con
un
componente
hermtico
(criptograffiti) . Igualmente,
algunos de estos

casos podran
grafitomania.

S.

RITUAL O )&GICO

enlazarse

con

algn

tipo

de

Su trazado forme parte de una accin ritual en un


contexto religioso o espiritual
o tiene
como

objeto la intervencin mgica sobre el medio o los


seres vivos. Su trazado se realiza de forma no
sobrenatural. Se vincula con el esoterismo y, por
tanto,
suele.
enclavarse en lo criptogrfico.
Tendra conexin con el graffiti infantil, pernoescatolgico,
el confesional o devocional,
el
amoroso,
el
de
escarnio,
el
psicopatolgico y el paranormal.

delictivo,

el

Aunque la denominacin de esta tipologa pueda confundrse con la


denominacin grafftiti escatolgico, ambas no son sinnimos, ya que el pomo
escatolgico se refiere a una temtica y el escatolgico a un espacio de
desarrollo. Es por eso que, aunque el grattiti pomoescatolgico est
presente de manera importante en el escatolaico, no son coincidentes, ya que
en el marco de los servicios se dan otros tipos temticos y, a su vez, el
pomoescatolgico no se restringe slo a este espacio.
22

22

Me permito subrayar que

en el gratfiti pomoescatolgico adulto

suelen perdurar caractersticas del dibujo infantil, como ilustracin de esa


estrecha relacin entre ambas tipologas y advertencia de su establecimiento
en un doble sentido (Luquet 1910 a: 196202>.
24

De una u otra forma, la gran mayora de los estudios

sobre

graffiti

pomo-escatolgico lo encuadran en el espacio escatolgico y en buena parte


este inters se centra en la posibilidad de realizar estudios de gnero o
comparativos de gnero, gracias a la segregacin de estos espacios <Kinsey,
Pomeroy y Martin 1953; Alexander 1978: 4259; Gan 1978; Bates y Martin 1980:
300315; Bruner y Relso 1960: 239252; Arluke, Kutakoff y Levin 1987: 17), y
de ocuparse de la tipologa homosexual en un contexto de desarrollo
tradicional <Farr y Gordon 1975: 158-162; Reich, Euss, Fein y Kurz 1977: 188

191; Gan 1978>

40

Mensajes que tienen por objeto informar al extrao

.6. flIFODO>21V0

con
objeto
de
prevenir
un
comportamiento
perjudicial para los intereses de los moradores de
una vivienda o los propietarios
de una finca
urbana o rstica o cualquier otro inmueble o bien
mueble (gratfiti apotropaico> . Tambin integra a

todo
aquel
graffiti
de
sealizacin.
Las
informaciones de carcter, delictivo, intergrupal,
social,
poltico
o
tipologas distinguidas.

17

comercial

constituiran

Normalmente se realiza en la vivienda de un


particular, generalmente en la fachada, a modo de
denuncia pblica y annima, acusndole de chivato,
esquirol, camello, indecente, sinvergtlenza, etc.
Reprobable socialmente por el carcter infamatorio
y vejatorio que tiene,
normalmente desde
el
anonimato.
Tambin
puede
dirigirse
contra
instituciones.
Se
emparenta
con
la
moderna
modalidad discursiva mural del pasqun, derivada
de los escritos satricos, clandestinos y annimos
que se colocaban desde el s. xiv sobre las
estatuas de Pasquino y Marforio en Roma.

fl3 usanza o

EscAucEuto25

El escarmiento no constituye simplemente una humillacin hacia el que


lo sufre, sino que implica una actitud didctica, o sea, se realiza para
25

que apmenda.

Por su parte,

el escarnio es

siempre realizado con un afn

daino, con la intencin de afrentar por el insulto o la groserla, procurando


ridiculizar a la vctima como mnimo. No obstante, este graffiti al igual que

puede ser directamente explicito, tambin puede configurar


su sentido
principalmente por el momento y lugar en que se ejecuta. Esto se ejemplifica
magnficamente por medio de distintos episodios histricos. As, tenemos
registrada la realizacin de unos cuantos graffiti por la tropa imperial
durante el saco de Roma de 1527, conmemorando el acontecimiento, homenajeando
al condestable de Borbn, a Lutero o al emperador carlos y y burlndose del
Papa y su curia o condenando la nueva Babilonia (Chastel 1986: 101106)
Pero, en concreto me refiero a aquellos qraffiti que por el hecho especial de
ejecutarse en lugares ligados estrechamente al Papado, como son las stanze de
Rafael del Vaticano, constituyen un acto de escarmiento o escarnio hacia

ste, representando
espacio maldito.

del

mismo

modo la

humilladora

toma

simblica de

un

Tambin,

podra
citarse
como ejemplos
recientes
de La Historia
damnatio sufrida por la estatua de la reina Victoria,
erigida en la Exposicin Universal de 1900 en Paris, mediante pasquines e

contempornea

la

inscripciones en su pedestal que mostraban la militancia de los simpatizantes


de la causa del presidente de la Repblica de Trasvaal, KrtAger, con motivo
del conflicto blico angloboer (Pardo n.d.: 51); o tambin, en la II Guerra
Mundial, los graffiti con los que el Ejrcito Rjo inund Berlin durante y
tras su toma el dia 9 de mayo de 1945, cebndose especialmente con el
edificio del Reichstag (Sapojkov 1985: 54-56>.
Por otra parte, las acciones blicas parecen ligarse tempranamente con
el ejercicio del graffiti y con este tipo de funciones humilladoras entre
otras. Recurdense los graffiti de mercenarios helenos sobre una estatua
colosal de Abu Simbel en el 591 a.C. (Braun 1982: 50) o los graffiti
realizados por milicianos o brigadistas durante la Guerra civil espaola
<Gonzlez, Gonzlez y Pinos 1996> como ejemplos histricamente lejanos.
Finalmente, hay que advertir que en algunos casos este tipo de
graffiti pude confundirse con el tag de un escritor de graffiti de cuo
americano, como sucede con el caso del graffiti nro no, al asumir la
forma de un pseudnimo y no firmarse.

41

se ejecutan para
critico,
feliz
o

xaaaz

celebrar un
acontecimientol
lamentable,
con la
clara1

intencin de compartir el sentimiento que suscita

con aquellos que lo vean. Por ejemplo, vtores


acadmicos, pintadas nupciales, memoriales20, la
celebracin de hechos o aniversarios histricos,
homenajes a figuras polticas,
hroes sociales,
dolos culturales, etc. Puntualmente se suelen
consentir socialmente cuando tonan parte de una
tradicin
o
en
un
determinado
clima
sociohistrico, si se ensalza
a personalidades
nuportantes para un amplio espectro social, como
distintivo
contemporneo
cabria
sealar
la
figuracin de retratos con plantillas, como los de
personajes
histrico-polticos
como
Francisco
Franco o Ernesto Che Guevara. Un recurso ms

proximo a la insolacin fotogrfica que al clsico


fisonotrazo.

9. JWAOBO

Aunque
pudiera
integrarse
anterior,
la
envergadura

dentro
cultural

del
de

tipo
esta
tipologa le dota de una entidad particular y,
adems, pese a lo que normalmente se asume como
tal, este graffiti tambin acoge expresiones de
desamor.
Se
realiza
por
motivos
afectivos,
generalmente con un sentido declaratorio,
como
llamada a otra persona, sellado de una unin o

como seal de ruptura o de nocorrespondencia, por


lo comn de una pareja. Su aceptacin social es
normalmente positiva y se justifica en su valor
emotivo y su prctica tradicional, casi obligada

como parte del proceso de iniciacin ertica o del

Esta modalidad de graffiti tiene un gran desarrollo, tratndose por lo


comn en forma de mural. Por otro lado, la misma funcin de homenaje
representa uno de los argumentos ms convincentes para su tolerancia. Tiene
un especial predicamento en enclaves con alto indice de tensiones sociales o

26

polticas <Irlanda del Norte,


graf.fiti newyorkino,
el clima
Manhattan, Brooklyn o el Bronx
brutalidad policial, estragos de

Sudfrica, U.S.A., etc.> En el caso del


de violencia urbana de los barrios
de
(inseguridad ciudadana, guerras de bandas,
la drogadiccin, el SIDA, etc.) junto a la

vivencia religiosa o el sentido de la amistad o la fraternidad favorecen el


desarrollo de este gnero <Cooper y Sciorra 1996: 714).
21

La tradicionalidad de esta tipologa se afinca en la perpetuacin de

la imagen ms emblemtica de ste tipo de graffiti en Occidente: el dibujo de


un corazn asaetado, inciso sobre la corteza de un rbol, con los nombres de
los enamorados
y, si acaso, una fecha. Esta frmula y el recurso del
soporte arbreo presenta una reminiscencia clasicista, como ilustran las

representaciones de

Paris

escribiendo palabras

de

amor a Enone

sobre la

corteza de un rbol y las referencias iconogrficas a la intervencin


flechera en el enlace de Eros o cupido. Por otro lado, esta tipologa

constituye una de las ms antiguas, con gran predicamento en la cultura


romana (Della corte 1960) y griega, donde destaca su vertiente homoertica
durante los siglos VIIIVII o y a.c., difundida por todo el mundo clsico,
junto a la idea sugerida de considerar el graffiti amoroso como una conducta
grafitomaniaca a causa de la obsesin, la compulsin o la ansiedad del
enfermo de amor
(Morenilla 1997:
45-48>. Por otro lado,
habra de
advertirse la presencia casi generalizada de esta tipologa en todo el mundo
<Dalgancay 1992>.
como observacin final, se han llegado a establecer diferencias entre

42

ritual ~
Se establece su principal subdivisin en grafffiti
hetemoertico y gmafffiti homoertico.

10

Eminentemente presenta un carcter utilitarista.


Pueden tratarse de marcas incisas o pintadas,
realizadas para organizar el trabajo o cuantificar
o firmar la produccin. Es muy caracterstico de
las
labores
de construccin u
ordenacin
y
mantenimiento urbano e, incluso,
para en las

L14EORAL

teatrales o las investigaciones


policiales en la calle
(marcas de posicin o
situacin) .
Igualmente,
otro ejemplo peculiar,
fuera

del espacio callejero, pero de repercusin


serian las marcas, numeraciones, cuentas,
anotaciones, etc.,
realizadas por
cajeros en
billetes <graffiti numismtico) . No se cuestiona
como medio por lo general.

realizadas

general

11. DELICTIVO

por

delincuentes para

informarse,

darse

avisos,

por

modo

lo

de

contrasefla. No se aceptan socialmente como medio


ni
son
en
caso
alguno
excusables
por
su
intencionalidad
y funcin.
Puede
llegarse
a
relacionar el gmaf.titi delictivo con el graffiti
28, pero no conviene confundirlos.
Su
reclusivo
conexin con el gmaffiti carcelario hace que se
observen ambos tipos como parte de una misma
tipologa,
sin
embargo
las
funciones
y
circunstancias
de
ambos
difieren
y
parece
conveniente establecer su distincin, aunque sea
emparentada.
Por otra parte,
tambin integra
aquellas marcas de autor con que se aderezan las

las autoras femenina y masculina del graffiti amoroso contemporneo <Walesy


Brewer

1976:

115-123>

puede

considerarse

como

subtipo

especifico

el

graffiti amoroso infantil (Lucca y Pacheco 1986: 465479)


za

Esta tipologa espacial

no

se constituye

solamente

por el

graffiti

carcelario ni incluye slo entre sus autores a delincuentes. Este tipo


engloba a todo graffiti
contextualizado
en un mbito de enclaustramiento
voluntario o involuntario, pero reglamentado (crcel, cuartel, convento,
internado,
etc.>
En ningun caso hay que confundirlo
tampoco con el
escatolgico, desarrollado en mbitos reservados para la miccin y la
defecacin y adems de uso ocasional o con otros graffiti de interiores como
el de camerinos, de bares, de cuevas, escolar, etc. Presenta un fuerte
componente evasivo o de reafirmacin,
con una
funcin equilibradora
psquicamente.

Sin repercusin social,

pero sancionable

frecuentemene como

muestra de indisciplina.
29

Principalmente,

este

graffiti

se

constituye

como

un

sistema

de

comunicacin corporativo, dentro de un mbito cerrado y antisocial (Brown


1978: 46-48; Villarin 1993: 1215) . Su condicionante de una transmisin
sumaria, una ejecucin rpida y una lectura inmediata, pero secreta, obliga a
sus autores por lo general a recurrir a una economa grfica a la hora de
concebir un cdigo de signos esquemticos o pictogrficos, eludiendo las
evidentes asociaciones formales con signos grficos de conocimiento general
(criptograffiti>. No obstante, en el caso de las referidas marcas de autor,
esta codificacin no suele darse. Estas marcas consisten en los aderezos
conscientes con que algunos delincuentes o criminales acompaan sus asaltos o
actuaciones <dibujos, signos, firmas, iniciales,
palabras o frases incisas o
pintadas>, en el lugar de los hechos o, incluso, sobre sus victimas, con una
intencin intimidatoria, vejatoria, de despecho, ritual <p. ej., en las

43

acciones delictivas2t

12. DI MfltRflS

tnicas

En
ocasiones,
dadas
las
dificultades
socioambientales a lo largo de la historia para el
desarrollo de ciertas minoras tnicas, stas se

sirven del graffiti como medio de autoafirmacin o


articulan un criptogrffiti
como sistema de
comunicacin autnomo, que sirva de mecanismo de
proteccin frente a la persecucin u hostilidad
social de la cultura dominante. A veces
se
relaciona, por la marginalidad del grupo, con la

actividad delictiva,

pasando a considerarse dentro

del gmaffiti delictivo 30

13.

NWIOSWAL

Sus autores son gays>


lesbianas o bisexuales
<podra haber casos de heterosexuales homfilos o
que asumen el rol homosexual). Por lo general, se
tratan de expresiones de reivindicacin u orgullo
o de mensajes de contacto. Implican tambin una
vertiente pomo-escatolgica, determinada por el
ineludible y potente imperativo sexual de esta
identidad y el desarrollo histrico de esta
tipologa en la
escatolgicos 31

14.

xaeramn

clandestinidad

de

los

espacios

Englobara una amplia gama de manifestaciones que


van
desde
las
pintadas
escriturarias
sobre
pavimento o muro para pedir, de modo argumentado o
no, una limosna o ayuda hasta las reproducciones
de pinturas realizadas a tiza en aceras o las
figuras de arena modeladas en playas como reclamo
de caridad o propina. Estos ltimos casos se
enlazaran
con
el
graffiti
artstico
y
escultrico. Tambin, evidencian que, pese a la
ilegalidad tanto del acto de mendigar como del usol
del espacio pblico, el ejercicio de una actividad
artstica dignifica al mendicante al prestar un
servicio pblico, basado en el recreo esttico,
por medio de una actividad manual, lo que le
convierte en un trabajador.

profanaciones satnicas), etc. Algunas veces, resultan tan personales o


enignticamente sibilinas que conforman tambin autnticos criptogramas, como
sucede con el famoso mensaje a los judios de Jack el Destripador frfl,e Juwes
are The men 2hat Will not be Blamed tor nothingO, un graffiti atribuido a
tal personaje y registrado en la Goulston Street de Londres el 30 de
septiembre de 1888 <Skinner y Hot.iells 1990: 109110, 146154). En algunos
casos, sobre todo en delitos de naturaleza sexual, su aparicin y contenido
se vinculan con el transtorno psquico de su autor, lo que le encuadra en la

tipoloqia psicopatolgiea.
En Espaa la prctica de este tipo de graffiti ha sido registrada
entre la etnia quinqui, estando bastante determinada por su forma de vida
nmada <De las Heras y Villarin 1974: 253)
Aunque la mayora de los estudios sobre qraffiti homosexual se
concentran en su contextualizacin escatolgica, algunos autores se ocupan de
su desarrollo en otros espacios (Sechrest y Olson 1971: 62-71>.

44

tS... PSbOODMOLGbCO
.

Todo aquel realizado


este
grupo
tendra
grafitomanias y los

pintura
punzn,

por enfermos mentales. En


un
lugar
especial
las
casos
de agresiones
con

o intrumentos <aerosol, lpiz, chicle,


etc.) contra obras de arte en espacios

cerrados o abiertos, cuyos


patologa
relacionada
32.
irresponsable
Su autora,

16. .:~CS

autores
con

directa o indirecta

padezcan una
su
accin

(por medio de un

medium>, estara culturalmente atribuida a agentes


o causas sobrenaturales a travs de explicaciones
que acuden a elementos irracionales. Generalmente,

se produce en interiores y mbitos particulares,


con un destinatario
concreto
o en entornos
espirituales.
Bastante
polmico
desde
los
presentes parmetros culturales, se encuentra muy
enclavado
en
un
contexto
religioso
o
parapsicolgico33. Tambin tendra cabida en esta
tipologa, aquel graffiti atribuido a la accin de
seres extraterrestres o realizado o proyectado por
personas con poderes especiales de un modo nada
convencional y tambin todos aquellos estigmas
corporales
que
conformen
una
representacin
signica.

17. SOvflL

Medio
de expresin
popular por
el
que
se
manifiesta el descontento o la satisfaccin de
particulares o colectivos
(sindicatos,
grupos
polticos,
ciudadanos,
etc.)
ante
distintas

situaciones

sociales

(laborales,

tributarias,

morales, reivindicacin de derechos civiles, etc.)


Tiene un fuerte asentamiento cultural y no se
cuestiona socialmente como medio.
Encuadrara
tambin los murales realizados por asociaciones de
vea~nos,
asociaciones
culturales,
centros
escolares, etc., en perodos de privacin del

Habra que observar que en ocasiones este graffiti se puede considerar


como un qraffiti reclusivo,
de darse en las habitaciones,
celdas
o
instalaciones de los sanatorios mentales <Freeman 1993: 28, 74> o en el
enclaustramiento de). hogar (Freeman 1993: 56, 70). No obstante, se da en La
vida cotidiana, pudindose encontrar casos en la misma va pblica (Freeman
1993: 70>, aunque sean de complicado reconocimiento. En otros casos, este
graffiti adquiere implicaciones devocionales o confesionales o, incluso,
paranormales.
En el caso mencionado de las agresiones a obras de arte (A.F.P. 104
1996: 34; Agencias 2311998: 36; A.F.P. 681998: 24) hay que entender que
no siempre son obra de dementes o de personas con la consciencia alterada en
un momento concreto, aunque por lo general la explicacin ms recurrida para
tal tipo de actos, aparentemente tan insensatos, sea la de la locura <A.F.P.
1041996:
34).
En algunos
casos,
actos
semejantes
de
damrzatio O
intervencionismo en las obras se realizan con un sentido poltico o cultural,
no procediendo a integrar en este grupo dichos casos de agresin, sino en los
apartados social, poltico o artstico o, incluso, de recuerdo y homenaje o
de escarnio y escarmiento.
La denominacin gratfiti
espiritual (Ellinson y otros 1988: 94) que
tambin se maneja en este contexto, no parece procedente aplicarse al caso de
las atribuciones a la intervencin extraterrestre, aunque ambas reas se
interinfluencien y parezcan paulatinamente conectarse hasta confundirse.

45

derecho

oficiales,
crtica.

18

la

libre

como cauce

expresin

por

alternativo de

los

medios

demanda

Graffiti firmado por un grupo poltico o participe


de una ideologa poltica. Se usa como medio de
convocatoria o movilizacin, afirmacin de grupo,
de
denuncia,
de
propaganda,
conmemoracin
o
e
llamada al voto o a la abstencin electoral. Tien
una presencia frecuente en el discurso mural
cotidiano y no se cuestiona socialmente como medio
e, incluso, se justifica su recurso en regmenes
totalitarios.
Tambin,
integra
una
vertiente
muralista.
Comnmente, en los regmenes democrticos este
medio de expresin se asocia con la actividad de
grupos
extraparlamentarios
u
opuestos
al
sistema 34

POLTZC

8. WUBLICflAIIO O
.

Anuncian una operacin u oferta comercial <venta,


traspaso, liquidacin, rebajas, etc.) o
promocionan publicitariamente un establecimiento o
local, un acontecimiento, un grupo musical, un
producto o una marca (p. ej., Zaleski, El Corte
Ingls,
1.001
alfombras,
Bisonte,
Rosendo

alquiler,

Concierto, UO, Buenas Noches Rose, etc.>. Presenta


como

caracterstico

(serigraffiti>.

Su

el

uso

de

plantillas

vertiente muralista no

suele

incurrir en la ilegalidad.
Son obra de artistas, en fase de aprendizaje o no,
principalmente interesados en las peculiaridades
semiticas de este medio o en el espacio pblico
como marco de comunicacin y en algunos casos
desde una perspectiva conceptual. No obstante,
ste se desarrolla preferentemente en los centros
de enseanza, tanto en sus exteriores como en sus
interiores
(pasillos,
aulas,
tablones,
mesas,
taquillas, etc.> En este particular, destaca por
concebirse como una puesta en prctica fuera de
los cauces reglamentados de los conocimientos
tcnicos y expresivos adquiridos, -su eminente

20. AMSUcO

La tolerancia
o mayor permisividad hacia este tipo de graffiti
que,
por lo general,
asume o se le asigna en un sentido patrimonial
el trmino
pintada a su manifestacin no muralista nos advierte del alto grado de

institucionalizacin

de

su

ejercicio.

Lo

mj.smo

sucede

con

el

graffiti

publicitario o comercial, cuya efectividad, a diferencia de aquel, es menos


caduca, a excepcin de las promociones puntuales.
conviene recordar que dentro de este tipo se enclavaran los graffiti
polticos realizados en servicios, aunque tengan un desarrollo prximo a los
pomo-escatolgicos <Hougan 1972: 20, 22, 24, 26; Can 1978>.
Indudablemente,
junto
al graffiti
devocional
o confesional,
de
recuerdo u homenaje, de escarnio o escarmiento y el informativo, el graffiti
comercial o publicitario es una de las tipologas ms antiguas de las que
haya constancia. como curiosidad, subrayar como ejemplo los graffiti de
prostitutas en poca clsica, anunciando sus exticos nombres, sus servicios
y precios (Cavallo 1997: 62).

46

exhibicionista

intencin
conductual

en

el

rol

y
su
extravagante

integracin
del artista

36

moderno
En el caso de los murales, la imposibilidad de
ejercitar de modo legal, el deseo de realizar
prcticas,
preferentemente
relacionadas
con
ejercicios de perspectiva, la emulacin de grandes

artistas

muralistas

o el

encaprichamiento

por un~

determinado espacio o ubicacin obliga a ciertos

artistas
soporte

realizarlos

preferente

son

en

la

los

ilegalidad.

lienzos

El

parietales,

normalmente del exterior o interior de los mismos


centros de enseanza a
proximidades.

los

que acuden o en

sus

Hay que advertir que estas tipologias pueden corabinarse o,


incluso,

generar nuevos

Tambin

que,

comentario,

como

se

podra

tipos

ha

por interseccin

podido

observar

complementarse

con

yuxtaposicin.

lo

largo

de

su

todo

un

conjunto

de

tipologas espaciales que no se ha credo oportuno desarrollar.

Finalmente,
la distincin
JeanMarie

36

en esta clasiticacin general,

de

dos

Marconot:

Un referente

tipos bsicos
los

graffes

grafffes

esthtiques

bsico de este tipo de

suceso acaecido en Weimar,

de

cabra sealar

conductas

una noche de mayo de 1920.

que
los

establece
archives

antiacadmicas

Fue

es el

entonces cuando

varios estudiantes embadurnaron con dibujos futuristas una estatua de


piedra del escultor Adolf Brtt, sita enfrente del edificio de talleres de la
Bauhaus. Sus autores fueron castigados y la estatua limpiada <Wngler 1980:
374>.
En otro sentido,
resulta interesante en la construccin de las
imgenes legendarias de algunos artistas la presencia del graffiti. Por lo
general,
aparece como medio por el cual se descubren las cualidades
artsticas y su talento precoz. Especialmente se insertan como episodios de
las historias de niez <Kris y Kurz 1991: 40-42) . En otros casos, forma parte
de un muestrario de conductas antisociales o burlonas de algunos artistas y
que en ocasiones se vinculan con una manera de ver el mundo o la sociedad,
vinculada a un tipo profesional, como puede ser el caso del caricaturista,
como nos lo ilustra Honor de Balzac a travs de su personaje literario,
JeanJacques Bixiou,
pintor,
ilustrador
y caricaturista
que practica
el

graffiti

numismtico (calvo 1990: 100).

Por otro lado, como actitud y, en parte, por el procedimiento furtivo


y delictivo empleado, sucesos como el acaecido en el M.N.C.A. Reina Sofia o
el Museo del Prado a mediados de octubre pueden emparentarse con el gmaffiti
artstico, sin serlo; ya que est el peligro de equipar el graffiti artstico

con todo aquel tipo de acciones que entraran dentro del trmino de arte
ilegal. En esa ocasin, el pintor Victor Ruiz Roizo quiso llamar la atencin
con unas acciones tan atrevidas como extravagantes, colgando dos cuadros
realizados ex profeso para ambas ubicaciones <El Pas 17101996:
36;
Manrique 2011996: 35>. Por otro lado, la repercusin social de este suceso
nos ilustra de la consideracin del artista convencional, pese a sus acciones
aparentemente subversivas, como un clowfl social.

47

sociales

(Marconot

profesionales

1995:

9)

Los primersos

perseverantes

del

constituir obras de arte autnticas


patrones convencionales>
y

formas

novedosas,

graffiti.

Los

transitoriedad
testimonios

superando

<desde

la

serian

efimeridad

fijados

graffiti,

llegando

de
a

la aplicacin de los

a travs de la propuesta de contenidos

segundos
o

serian productos

ms

de

esteticidad

obras
que

propia

furtivas

evidente,

acontecimientos

de

de calidad

sucedidos

del
una
o no,

en

unos

determinados lugares que relevan la memoria oral y etnolgica.


Obviamente,
tipologa,

el graffiti puede estimarse,

como un testimonio histrico de primer orden por su

inmnediatez
incluido

ms o menos segn su

el

su

libre

artstico;

sujecin
e,

los

igualmente,

discursos
como

oficiales,

un vivo

registro

puntual de las categoras estticas asentadas en una cultura y


el desarrollo de una expresividad popular.

No

obstante,

el comentario

del

graffffiti

artstico

la

consideracin de los graififes esthtiques plantean una cuestin


analizada

por

Armando

Silva:

El

graffiti

que

alcanza

la

categora artstica o la expresin artstica que se desenvuelve


a

travs

de e-sta

graffiti
duda,

medio

pueda

considerarsa

correctamente
1988:

o debe

de

considerarse

arte?

va a

ser

una

de

esta

cuestin

(Silva

fondo

lo

largo

como
Sin

31).
de

esta

investigacin,

por suponer tanto la pertinencia del estudio del

graffiti

concreto

americano
sin

en

en la disciplina

alcanzar

esta

consideracin

como

abrindose

fenmenos

su

tipologa

de la

materia

no

esriinauo COffl rtistico.

48

la

categora

cobertura

estticos

de

Historia

del

graffiti

del

Arte

artstica,

si

de

estudio

otra

clase

de

en

lo

insertos

por

de

cuo

como de,

aun

procedera

su

parte

de

sta,

manifestaciones

convencionalmente

2.1.

Los dom modelos principales

Joan Gar
podemos

nos distingue

encasillar

manifestaciones
encontrar
considerarse
que

se

como las

mueve

desaparicin

tipologas

el

dos

total

nuestro

insercin

en

tradicionales comentadas.

podran

grafitera
finales

que
de

considerarse

nace
los

con

la

aos

Casi

sin

estas

podran
entre

que

las

la

suponga

corrientes

aglutinantes

en

podemos

de

las

Estos dos modelos son el

posguerra

60

que

internacionales

contemporneo,

que

destacadas

adulto

modelo francs o europeo y el modelo americano


32>

en los

ms

entorno.

corrientes

graftiti

la

juvenil

en

contemporneo

principales

distintas

graffiti

actualmente

graffiti

dos modelos

las

de

del

de

mundial

la

<Gar

concrecin

1995:

la

28

eclosin

que

confluye

de

estas

a
dos

propuestas.
3.7

El

modelo

exponente

en las

lucha

los

por

en Vietnam
o

la

derechos

en los

componente
focaliza

europeo

y la

subversiva

el mensaje

arguinental
creativa

conceptual

potica

y humorstica

contextualizadas

en la

contra
del

la
Mayo

autor.

peso,

en

Una atencin

heredera

desanollada

guerra
del

68

totalitarios

caracterizara
gran

que seria

mayor

regmenes

se

del

su

parisina

los

de

tendra

protesta

la revuelta

latinoamericanosverbal

que

estudiantiles

civiles

U.S.A.,

la atencin

filosfica,

pintadas

contestacin

europeos

sobre

francs

por
el

que

un
se

ingeniosa

de una tradicin
tanto

niveles

Esta denominacin general es en todo punto arbitraria y puede resultar


falseante, ya que no es ni patrimonio de lo europeo, de lo francs o de lo
parisino ni de ninguna otra demarcacin continental, nacional o local. No
obstante, seria en todo caso admisible el empleo del trmino
europeo
desde parmetros culturales y atendiendo a un marco clave para su desarrollo
desde
la Antig1~edad.
No
obstante,
se
percibe
cierto
planteamiento
difusionista, etnocntrico en esta denominacin.

49

populares

como

Su normal

falta

formales,

plsticos,

las

normas

en relacin

Aunque

el

podra

buen

del

emparejada

como el Huippy o el Punk,

de

arte

adems

sociales,
en

modelo
una

una
un

Europa

solucin

algn

de

oficiales.

los

aspectos

transgresin

manifiesto

ser

americano

total

desde

intermedia

movimiento

los

de

de

su

hasta

la

aos

en la

80.

pintada

contracultural,

o en la formulacin de propuestas que

del. Mayo francs

conceptual

culturales

secundarizacin

gusto

apreciarse

tradicin

niveles

representara

irrupcin

la

Su predominio

muralistica

aunan

los

de atencin

antioficialidad.
paulatina

en

del

alguna

68

con

ciertas

propuesta

formas

artstica

institucional como el Mural Movement.

El

bsicas

otro

son

modelo

el

es

el

predominio

americanot

del

Sus

componente

caractersticas

icnico

sobre

el

Otra vez resulta problemtico entrar en denominaciones. Joan GarI ha


evitado el calificativo newyorkino. Sin duda, con ello elude entrar en la
polmica disquisicin de justificar su opcin entre Philadelphia o New York

como calificadores de este modelo en un caso del que se conocen los focos

geogrficos originales de generacin, eligindose una etiqueta extensiva.


Igualmente, -pese a su importante implantacin por otros estados como
california o Florida- Cari no se plantea el uso del trmino estadounidense,
quiz por poder adquirir la connotacin de estilo nacional. Si. prefiere en
cambio algo tan amplio y general como americano a la hora de bautizarlo.
Obviamente el recurso a este calificativo
parte del establecimiento de
diferencias

internas

en

la

cultura

occidental

de

particular de su manifestacin en Amrica. Sin embargo,

una

se

especificidad

aprecia cierta

visin interesada en esta disyuntiva europea y americana.


Aunque su libro trata de valorizar el fenmeno del nuevo graffiti con
la revalorizacin del graffiti en general, Cari no puede escapar de un
planteamiento de partida tan nuestro. Su referencia al prembulo europeo,
donde el concepto se sobrepone a la forma, manifiesta ciertos prejuicios
asociados a esta dualidad. Estas denominaciones culturales no son ms que una
evidente muestra <inconsciente o no> de la consagracin de una distincin y
confrontacin ocurrente entre la realidad cultural americana y la europea. La
delimitacin de dos mundos a los que se busca encuadrar en dos marcos
culturales y subculturales separados, si no independientes. Ello implica que
a uno de ellos le toque gozar de una posicin superior (la vieja o madura
Europa, intelectual y cargada de herencia histrica, que eyacul sobre la
virginal Amrica su tradicin cultural) frente a la posicin inferior del
otro <la joven o pueril Amrica, superficial y vaca de valores, aprendiz sin
instruccin, frvolo y engreido).
Pese a todo, esta solucin nominativa merece mi adhesin en parte,
empleando en especial formas que recalquen el aspecto estilstico base de la
denominacin (como ala americana o de cutio americano). Aunque tanbin, no
hago remilgos al apelativo newyorkino, al ser New York el principal foco
difusor de este movimiento, sin que trate de plantear una analoga entre los
focos culturales o artsticos y los focos subculturales que podra sugerirse
con las denominaciones; qraffiti newyvrkino y qraffiti parisino, por ejemplo.
No obstante, para superar esta problemtica, lo ms adecuado seria atender al
marco peculiar de aparicin del fenmeno (subway Art, Subway Graffiti>, a su
mbito
social
(Underground
Art,
flnderground
Gralfit,
Contemporary

50

verbal

(en

ocasiones

escritura/pintura,
del

superando

la

disyuntiva

a costa de la legibilidad),

color y la audacia figurativa

plstica>,

la

cultura

de

funcin

patente

masa

influencia

sobre

el

la importancia

modelos

cmic,

territorio

visuales

est

y con
est
el

el

asociado

(Sari

empleo

de

representado
tag

emblemticamente
los

vagones

por

(la firma>

dos

con

1995:

la

de metro

expresiones

de la

principalmente)
31),

tcnica

como

del

spray

Adems,

fundamentales:

pintada>39

y el gral <la imagen

su

En otro

soporte.

grficas

a lo que

hay que sumar la reivindicacin de la individualidad.


orden,

<experimentacin tcnica y

de los
y

(televisin

simblica

escrito/dibujo

(Gar

1995:

32)

Este

modelo

siguientes

empleo

es

el

apartados.

de

una

que

No

merecer

obstante,

serie

de

nuestra

an

atencin

habr

etiquetas

que

en

los

aclarar

el

especificaciones

relacionadas con este modelo y que ir empleando.

Finalmente,
presente

la

conceptual
emplear

hay

que

definicin
del

trmino

coloquialmente

graffffiti
inapropiado

Undezground

de

cuo
en

un

Grafffiti)

tener

en

cuenta

genrica

del

graffiti,

a
la

la

palabra

americano.
estudio

que

sus

que

se

ha

que,

uso

aborda

implicaciones

esa

como

se

toda

se

suele

sinonimo

comprueba
la

est

ampliacin

asistido,

graffiti

Este

aunque

del

como

complejidad

socioculturales

<Graffiti

Movement)
Finalmente, me gustara objetar el empleo de otra denominacin,
acuftada por Antonio Castillo, para reetiquetar el graffiti americana de Joan
Cari: graffiti de la modalidad yanqui (castillo 1997: 234)
Sin duda, tan
impropio como inadmisible resulta el uso del adjetivo yanqui para una
modalidad expresiva originada y desarrollada en principio en la subcultura de
los guetos puertorriquefios y afroamericanos. Evidentemente, en esta accin
fluye el espectro de la visin simplificadora de la cultura americana y de la
proyeccin de la yanquifobia europea y el afn de creatividad imaginativa y
originalidad de todo investigador o por el que todo investigador pasa.
Esta especificidad no supone que la atencin prestada a las imgenes
por el graffiti newyorkino, en concreto su inters por los caracteres o
personajes, represente una novedad en el panorama grafitero. Slo que estos

elementos se ven subrayados.

51

riqueza

de

la

grafitosfera

pero

contempornea,

hay

que

percatarse de las implicaciones estticas o artsticas

que se

asocian

que

comnmente

por

la

sociedad

la mayora

trmino

considerar

esta

palabra no slo como sinnimo de la tipologa americana,

sino

especial

como

Rip

del

una

Hop

visin

distorsionada,

con

este

del

uso

de estos

del

el

de

gratffiti

irrupcin

ya que

tendencias
ni

del

hp

ya

provoca

que

el

op

de

toda

pues

el

que

estar
sin

la

alerta

duda

una

complejidad

trmino

se

aplica

tipologas

de

y de la envergadura y conmocin
en los

nos percatamos

europeo

hay

modalidades

graffiti

dos modelos,

conjunto

de

suelen

tanto,

graffiti

o relieves

que supone

que

reduccionista

multitud

pintadas, grabados

Igualmente,

Por

inconsciente,

fenmeno

propiedad

cultural

Gratffiti-,

identidad40.

misma

frente

riqueza

de

de

es
en

por

escritores

g?aftiti

compartida

los

este

tiempos

en este

punto

con ellos

gratiteras
grattiti

no

de la parcialidad

se comprende

todo

el

Ni

el

contemporneas.

americano,

Graffff.iti,

contemporneos.

deben

hacer

con
de

la

explosiva

menos

otras

formulaciones grafiteras tan contemporneas y renovadoras como


ellos.

As

ha

de

contarse

con

las

distintas

corrientes

40
As pues, observamos que por lo general para los escritores del
graffiti de cuo americano su graffiti es el nico graftiti. As, nos dejan
claro a lo largo de sus declaraciones que graffiti es su palabra, desde un
enf oque patrimonialista, denominando al resto de manifestaciones emparentadas
como pintada O muralismo de modo arbitrario. Sin duda, hay que partir de que

el

uso de la

palabra

graffiti

entre

los

escritores

de este

movimiento,

consolidado en New York, es posterior a su gnesis. Efectivamente, este


trmino es inicialmente extrao a su jerga. Es ms, se trata de un cultismo
manejado en mbitos acadmicos que se traspasa al habla coloquial de un modo
masivo con la polmica periodstica
de los aos 70 en New York,
al
establecerse por artistas e intelectuales su analoga con el graffiti por
excelencia: el pompeyano. No obstante, el xito de la propuesta grafitera del
Blp Hop llega a confundir y exclusivizar este trmino como patrimonio lxico
e, incluso, conceptual de la subcultura Sip ftp, estimndose slo como tal lo
que se da dentro de sus coordenadas estticas. No obstante, la esplndida
estrategia de venta de esta propuesta y su previsible y subsidiario eco
desnaturalizado en el ecosistema artstico de las galeras y de las ferias
internacionales de arte y su proyeccin comercial y a travs de los medios de
comunicacin de masas no logran falsear ni la verdadera entidad del fenmeno
ni la historia del trmino ni oculta que ya entre los aos 50 y 60 el trmino
qraffiti se encuentra en Europa ampliamente divulgado en Italia y Francia a
niveles populares,
como demuestra la literatura coetnea sobre el Hayo
francs del 68.

52

autctonas,

endmicas

Gra.t.titi

su

en

juveniles

pero

origen

sociales,

tanto

que

se

como

lo

vinculan

Planteamientos

sub

fuese
con

el

los

Ip

op

movimientos

contraculturales

caballo entre el peso de la expresin plstica y el iconismo del


graffiti
el

contracultural

peso

argumental

filosfico,
qraffiti

de
y

social

los

60

del

graffit

newyorkino

del

graffiti

literario,

conceptual

poltico,

pero

que

van

ms

all

del

tradicional anterior a mediados de nuestro siglo y que

no se circunscriben a las directrices especificas del Blp op


a

Grafffiti,

cuya

irrupcin

exponentes de estas
escuela

francesa

formas

de

<que

la Nueva

argentina

conjunto

hay

la

auna

espaola-

Ola

chicana.

que

antes

soluciones

mixtas

muy

autctonas

Incluso
la

cada

por

del

medio

para

Algunos

68

con
o,

completar

la

esta

de

notable

conjugan

del

en Amrica,

vez

que

ciertas

una

la

las

rockero

de

de

estos

todo

lo

existencia

con

sobre

Punk>

ms

de

Europa serian

(emparejada

diferenciadas

hbridas

en

tradicin

el movimiento

observar

interinfluencia

tipologas

la

conceptual
la

metalero,

sutil

tendencias

arte

serigraffiti)

suelen anteceder.

visin

paulatina

entre

unas

formulacin

elementos

de

de

muy

variada procedencia.

53

3. El graffiti de cuo americano

q.e

Queda

aclarado

el

uso

de

newyorkino,

graffiti

de

cuo

americano

americana
grafifit

para

origen

local

Igualmente,

Son
y

este

sinnimos
en

aunque

trmino

modelo,

trminos
o

grafff.Iti

gra.t.titi

tambin

ala

conocido

por

(denominacin que no emplear), es indistinto

americano

equivalente.

del

referirnos

los

otro

que
en

me atenga

el
la

adrnitir

graffiti,

en

en

un

caso

inciden

componente

propiedad

el

estilstico.

del

ocasiones

en

uso

genrico

no

supongan

que

confusin la frmula grattiti al referirme a este modelo,

como

forma elidida sin ms implicaciones.

En

otro

lugar,

denominaciones
casi

absorbe

se

de

explicar

integra un

subtipo

he

prcticamente

la

que

dentro

que por

totalidad

de

su

este

de

estas

envergadura
modelo,

pero

que no representa a todo el conjunto de expresiones partcipes


de

las

pautas

el

Hip

op Graffiti

nos referimos

expresivas

y estticas

<1-IHG>

exclusivamente

del

En concreto,
a la

graffiti
con esta

integracin

la cultura o subcultura Hip Hop, una seccin

newyorkino:
denominacin

de este

modelo

muy importante

en
del

fenmeno. De este modo, no han de identificarse en ningn caso


como si fuera una misma cosa y hay que prevenir

el uso general

indiscriminado de esta denominacin.

Otro trmino que se emplear ser el de Grattiti Movement


o

Gratfiti

graffffiti
ligan

esta

concreto

En

newyorkino,

directamente

etiquetas,

54

Nove.

se

refiere

al

conjunto

junto a todas aquellas tendencias


con

l.

denominacin

Pero,

evidencia

diferencia

del

del

que

se

resto

de

su consideracin como un

movimiento

estticoartistico,

expansin

cultural,

expresin

Nove

su

mostrando

progresin

El uso de

la

trascendiendo su localismo.

<traducible como movida>

constitucin

su

como

un

movimiento

incidira a su vez en
no

institucional

no

oficializado.

Por ltimo,
pese

la

hay que comentar que el graffiti newyorkino,

impresin

representa ms
tipologas

que

innovadora

que

causa

su

la reunin reformulada

tradicionales

de

tal

forma

de

que

aparicin,

no

un conjunto

de

constituyen

renovacin de la accin y el paisaje grafitero.

una

De este modo,

se observa que el graftiti newyorkino asienta sus bases en tres


tipologas

infantil,

grafiteras

la delictiva

claves

para

comprender

su

la de minoras tnicas,

gnesis:

junto a

influencia del lenguaje grfico publicitario o comercial.


es el fundamento

clave sobre

el que

la

la

Este

se recogen una serie de

caractersticas bsicas, pudindose observar que el componente


ritual

puede

presentarse

por

medio

de

cualquiera

de

las

tipologas sealadas:

1. La autoafirmacin nominativa,
2. el uso de pseudnimos,

3. el marcaje territorial,
4. el dejarse ver,
5. el batir marcas,
6.

las tendencias criptogrficas,

7.

el infantilismo grfico,

8.

los estilos formales o

9. su constitucin en el medio de expresin y comunicacin


autnomo de una subcultura.

Aparte,

escatolgica,

implica

la

de

otras

recuerdo

tipologas

homenaje,

como

la

la

pomo

amorosa,

la

55

psicopatogica, la social,
aporte

temtico,

la poltica y la artstica

argurnental

ideolgico

~,

con su

lingstico

formal.

La tipologa ritual o mgica no parece tener una implicacin directa


en la constitucin del graffiti de cuo americano, aunque el elemento mgico
41

se patente en algunas tendencias autctonas, como el tagging chicano (Grider


1975: ~
y puede estar latente en algunas acciones particulares. que
por lo general incurren en lo simblico y no en lo mgico.

56

3.1.

Subtipos

En

lo referante

distinguir
estudio

del gra.ffiti de cuo americano

al graffiti

desde

sus

realizado

por

inicios
Jean

New York de los aos 70

1)

de

cuo

dos

americano,

subtipos,

Baudrillard

sobre

se pueden

partiendo
el

graffiti

(Baudrillard 1974; Gar 1995:

del
del

2829):

El surgido como rplica de los modos de lenguaje acuados

por el poder a travs de los medios de comunicacin,


calificable de contracultural. Suele parodiar la gramtica,
el discurso lgico de las palabras, careciendo de significado
concreto
de modo inmediato.
Est
influenciado
por
la
subeultura <cdmic y msica underqround) e, incluso, hacen
refencia al mundo de los alucingenos <sic)
Se realizan con
grandes letras en los muros exteriores o en el metro.
.

2) El que se constituye en expresin agresiva de las minoras


raciales de los guetos newyorkinos. Frecuentemente se trata
de

composiciones

plsticas

improvisadas,

con

un

fuerte

llano contenido ideolgico42.


Esta

distincin

es

bastante

oportuna

y necesaria,

aunque

los

jvenes escritores que conocen indirectamente la subcultura

de

los U.S.A.

gracias
1998:

suelen

confundir ambos

la

distorsin

37>.

No

obstante,

subtipos,

cinematogrfica
en

ocasiones

la

especialmente

<FigueroaSaavedra
aplicacin

de

esta

42
Este tipo se emparenta con el Mural Movement (Cockcroft, Weber y
Cockcroft 1977),
en el que abundan las obras de protesta o denuncia
(cuestiones sociales,
problemtica interracial o intertnica,
droga
y
criminalidad, reivindicacin de derechos civiles...) e involucra en sus
acciones a adolescentes y nios. Este
movimiento se inicia en chicago en
febrero de 1967 con el mural de William Walker, Wall of Resbect, con el apoyo
del UBAC y la Asociacin de la comunidad de la calle 43 (Popper 1989: 254
255)

La implantacin de este tipo de iniciativas en New York es subsidiaria


de la experiencia en Boston. Est representada por el Cityarts workshop,
cuyas primeras producciones insisten en el tema de la droga <herona), la
conciencn afroamericana o de la composicin multirracial por inmigracin de
los U.S.A. (Popper 1989: 253254) . En el caso de Philadelphia, la vinculacin
entre el Graffiti Move y el Mural Movement se hace ms evidente con el
Gratit Alternatives Workshop, en el que se integran escritores conversos,
dentro de un programa antigraffiti, adems de respetarse sus murales por
parte de los grupos de escritores (Popper 1989: 258)

57

distincin

es

escritores
tanto,
los

la

ello

ambos
se

visuales

su

un

tiene

la

participacin

generndose

origina

un

gramticos

contenido

ideolgica

muralista.

por

subtipos,

larga

por

social
En

en

logros

enclava

inviable

subtipo
del

semitico

mixto,

primer
en

el

el

contexto

algunos

mezcolanza.
que

tipo,

grupo

y Prigoff 1995:

(Chalfant

gran peso

su

de

aprovecha

pero

de

25,

social

Por

que

la

pintada

82,

9093).

la

tradicin

no impide por su parte

Esta instrumentalizacin,

se

que

el impulso creativo con la misma vivacidad que en

se desarrolle

el primer tipo,
que mantienen

al

su

no presionar

caracterstico

excesivamente a
peso

formal,

los escritores

su eminente

sabor

decorativo.

Lgicamente,
tiene

un

pleno

sentido

en

desarrollo
en

nuestro
habitual

el

marco

contexto
ni

ha

el

segundo

podido

circunstancial

ser
de

subtipo

reproducido

nuestra

no
con

sociedad,

aunque se ha intentado recrear. La racialidad o el componente


agresivo

del

graffiti

graffiti

de

cuo

europeo.

Sin

duda,

son

americano
la

secundarios
espaol

existencia

de

puntuales

en

una

buena
asentada

en

parte

el
del

tradicin

popular en el uso de las pintadas y los murales como medios de


expresin sociales y polticos polariza este discurso,

que se

acapara por el llamado grafftiti europeo o ala europea. Adems,


a

esto

se

aade

la

existencia

de

una

problemtica

racial

diferente a la norteamericana y la existencia de otros cauces


expresivos ms tradicional y satisfactoriamente asentados en la
manifestacin cultural de las minoras tnicas locales (msica,
cante

baile>.

Todo

ello

ha

sido

suficiente

para

que

no

tuviesen la necesidad de adoptar este modelo de graffiti como


vehculo

de

reivindicacin
institucional.

58

rechazo
de

una

su

marginacin

participacin

como

igualitaria

en

medio
la

de

cultura

En este sentido,
el

subtipo

mixto

encontrar
alguna

en
que

se puede concluir que el primer subtipo y

son

de

96

madrileo,

otra

pieza

insertable

124),

segundo

la

del

tipo,

activismo
los

frente

y arraigo

presencia

representaciones
aunque
en

al

de

caso

paz

tambin

discurso

raciales

rupturista

ideales

podemos

exista

un

derechos de minoras

junto a

ms desarrollo

por

ms

graffiti

afroamericano,
Este

que

el

reivindicacin de los
88,

los

del

si

(fs.

60,

movimiento

y amor

espaol,

de

del

tuvo

Blp op.
en

los

80

en pases como Gran Bretaa y Francia,

de

minoras

tnicas

propicias

para

su

identificacin. Tambin se pueden encontrar actualmente piezas


vinculadas
movimientos
sus

con el
se

Rastafarismo,

ven

en

un

momento

en

influidos

interrelacionados

manifestaciones

que

ambos

travs

de

estticas.

Todo esto, en s, manifiesta el desarrollo del gratfiti en


dos variantes funcionales, ms o menos combinables:

1) Una eminentemente rebelde. Su directriz es el compromiso


con un contexto

social o poltico

2) Otra eminentemente pasional. Donde rige la despreocupacin


ldica, intimista en ocasiones

En

general,

inicitica

an

los

escritores

mantienen

unos

de

graffiti

tenues

lazos

en
con

su

el

etapa

graffiti

infantil y pomoescatolgico, lo que manifiesta por lo general


una

actitud

de cualquier
(que

de

general
destacar
constituye

ldica

sistemticamente

es

en

un

superficialmente
el

gran
como

peso
un

por

encima

con un discurso ideolgico o de opinin

compromiso

darse

transgresora

plano

personal

idealista>
de

medio

En

esa

antecedente

de

evasin

particular

este

fase

y por

sentido,

primaria

<o implicacin,

hay

lo
que

que

lo

segn

se

59

mire>,

conocimiento

repulsa

indisciplinada

la

formulacin

bsica

de

desacralizadora

fundamentalmente

torno

escolar43.

al

contexto
la

mbito

adolescencia,

con

de

como

esta

conducta

centrada

en

los

En l

transgresora

este

momento

sern Aasarrollados

el

cuestionamiento

de

y
en

este

amdi~mente

en

autoridad,

el

la

con el mundo corrupto y opresivo al que se es ajeno

el

que

construccin

no

se

del

la amistad,

la

comulga,

yo

<graffiti

confesional o devocional;

conciencia
de

opinin

ritual o mgico;

del
o

grupo

la

pensamiento;

poltico;

social>,

la fijacin mingitoria de la posesin o la estancia

(graffiti

de

recuerdo

homenaje,

(graffiti

de

escarnio

escarmiento>,

sexo

mundo

No es extrao que se deriven de

m~.naL temasque

descontento
o

al

sus reglas y tabes, su lenguaje y sus imgenes.

adultos,

tenemos

(graffiti

infantil)

pomoescatolgico>,

el

la

enemistad

descubrimiento

descubrimiento

o misterioso o el deleite en el virtuosismo formal

el

reformula
apertura
de

paso
los

pintoresco,

etc.

lazos

diversas

etapa

una
con

a una mentalidad

las

lo

amor

fantstico

Con

por

del

amoroso>,

artstico>,

fascinacin

del

(graffiti

<graffiti

la

el

el

mundo

adulta

variantes

consumada

hace

esta

prctica

se

deshacen.

La

infantil

se

que el

escritor

temticas

del

participe

graffiti

ala

americana,

con objeto de satisfacer necesidades comunicativas y

expresivas

de otro orden.

En este contexto,

con una filosofa de vida y vinculado


facultades
reunin,

plsticas

general

de

un

puntual,

gusto
de

ms

con el

desarrollo

esttico,

todos

los

comprometido

se

tipos

de las

contempla

la

posibles

de

graffiti desde un enfoque maduro o ingenuamente maduro.

La escuela constituye un smbolo a atacar por su funcin reguladora y


socializadora. Por ella

la sociedad

inculca cmo se escribe, dnde se escribe

y quienes tienen derecho a expresarse de modo escrito,


atae al espacio publico (Gimeno 1997: 18-19)

60

sobre todo en lo que

Debe de aclararse por ltimo que el Gansta


consiste ni ms ni menos

Graffiti

que

que en una versin actualizada de la

epigrafa criminal tradicional, no se incluye estrictamente en


ninguno de
puede

los subtipos

negarse

callejeras

la

de Jean Baudrillard.

imbricacin

su

mbito

apoyado

graffiti

con el Grafffiti Movement,

parte el influjo estilstico.


que

del

la

delictivo

(Popper

1989:

datacin

del

por

la

del

Incluso,

parentesco

procedencia

Sin embargo,
las

bandas

que recoge en buena

algn autor apunta ms

del
258>

de

no

graffiti
.

newyorkino

Argumento

inicio

de

su

que

se

del

ve

sobresaliente

desarrollo en los aos 60 en una posicin adelantada y pareja a


la

del

graffiti

constituyen
confusa

newyorkino

planteamientos

delimitacin

<Baeder

1996:

diferentes,

especialmente

por

70>.
que
su

Sin

embargo,

presentan

una

proximidad

de

desarrollo y las peculiaridades sociales de los guetos de New


York City y Los Angeles, que hacen que la tipologa criminal y
el

segundo

carga

subtipo

antisocial

Graffiti

de

Baudrillard

subversiva.

As

aparezcan
tenemos

ligados
que

el

por
Ip

su
op

se declara por principio desligado del Gansta Graffiti

<Brewer 1992:

188),

aunque se den contactos ocasionales de los

escritores con el mundo de las bandas

(Casteman 1987: 95-97>.

61

La construccin de una conciencia

3.2.

Los

escritores

de

graffiti

han

buscado

vnculos

enlacen su graffiti con comportamientos semejantes,


en

el

contexto

artstico

registrados

lo

que

enclavados

largo

de

la

Historia de la Humanidad: la pintura rupestre prehistrica44, la


jeroglfica

egipcia ~,

paleocristianas,
1987:

75;

el

MROK c.p.

bsqueda de

desde

mentalidad

de estos

el

legendaria.

consideracin
ser,

sino

graffiti

muralismo
abril

en

como
la

Ya alaunos

exterior
escritores

Una

pompeyano,

renacentista,

1996>.

races histricas.

inculcada

visin

el

No obstante,
aflora
a travs

etc.

(Casteman

esta necesidad

se

que

asienta

como

no

histrico

de un espritu

de New York,

en una

en

la

de la generacin de una

documento netamente

escritores

catacumbas

Esta actitud incide

mitificacin

consagracin

las

LEE,

tiene

en

su

su razn de

inmortal

en el

advirtieron desde

que

su

peculiar constructo del pasado, ciertas analogas entre las pinturas


rupestres y el Subway Art <casteman 1987: 75)
En el editorial de un
magazine australiano <PaPE 1995) encontramos una breve mencin a este pasado
.

paleoltico,

interesante

por

la proyeccin

que

se

realiza de la cultura
En ella se abonda en
conceptos como el desarrollo libre de las capacidades naturales del hombre y
la lnea de destino histrico del craffiti Movement:

actual sobre el estereotipo del rroglodyte way of life.

TItE CAVEMAN DZDNT PLJNISH MIS CHILDREN BY JAZLING,

THEM. ML
HISTCRY 15 RFAEMBERED + RECORDED BY ITS ART MOVEMENIS.. THZNK
ABOUI
IT!
EJ
caverncola
no
castig
a
sus
hijos
encarce.Zndolos.
Toda la Historia
se recuerda y registra a
travs de sus movimientos artsticos... Piensa en ello!].

Este es el referente histrico ms apelado en las piezas. La imagen


histrica estereotipada del egipcio o la presencia de paisajes desrticos con
palmeras y pirmides en alusin a este idealizado pasado histrico suelen ser
habituales en las piezas de graffiti: ZAP III: ApvDt Stvle, Viena, 1984
(chalfant y prigoff 1995: 83); DOc: Arab, Brooklyn, 1985 (chalfant y Prigoff
1995:
38); RUEDA y FLEKY: ArR, Vallecas,
1995 <f. 169); RUEDA, cRAs y
AGTJSONE: ASN cREW, Vallecas,. 1996 (f. 163) . Sin duda, la analoga que puede
establecerse -a efectos estticos- entre las aglomeraciones de tags y las
piezas parietales de estos escritores con los pictogramas y las inscripciones
ideogrficas y fonticas que recubran las arquitecturas de los templos y las
tumbas del Egipto Antiguo les lleva a realizar un homenaje personalizado,
exento de romanticismos culturales, a unos supuestos predecesores con los que
se identifican de un modo particular. Tambin hay que considerar, en la
fijacin de este precedente, las conexiones que establece el movimiento
afroamericano con un pasado dorado de la Historia de frica, donde Egipto
junto al Imperio de Etiopa, los Reinos Yoruba, de Benin o de Mali o la
moderna Nacin Zul se toman como mitos territoriales y referentes simbolicos
de la Historia Negra.

62

puedan

verse

movimiento,

reflejados

todos

fortaleciendo

su

los

integrantes

identidad

tanto

de

este

colectiva

como

pblica.

Sin

esta

embargo,

modalidad

de

graffiti

no

tiene

precedentes conocidos en la Historia a un mismo nivel ni los


grafiteros
grado

o lugares han alcanzado nunca un

tal de organizacin

producto
gracias

su

de otros tiempos

de

nuestra

a sus

rasgos

influencia

tradicional.
mecanismos

en
Se

de

(red graff.t.iti>.

actual

cultura

Es

urbana

genuinamente
occidental,

un
que

especificos ha favorecido su propagacin y


esta

trata

nueva
de

una

comunicacin

formulacin

de

prolongacin

popular

sociales,

libre

su

de

graffiti
de

los

referencias

conscientes a otros modelos culturales de la Historia del Arte,


que

como

sesgada,
del

observamos
distorsionada

creativo,

por

ideolgico,

encima

que

se

callejero,

se

apelan

proyectando

contemporneo.

graffiti

graffiti

cuando

Es

de

sirve

el

se

hace

cuadro

de

una

forma

caracteristico

un acto de base eminentemente


cualquier

como

medio

consagrado

desde

posible
de

compromiso

expresin

muy

antiguo

de
en

ese
la

de nuestro sistema cultural y al que dota de una

clandestinidad

nueva plataforma de difusin.

Numerosos

antisociales
medio

de

movimientos

haban

empleado

manifestacin

de

sociales,

contraculturales

anteriormente
su

identidad

lo

esttico

colectiva

o/y

o
como
su

46

identidad pblica

Pero, nunca antes ningn movimiento popular

Por identidad colectiva entendemos una definicin compartible e


interactiva, producida por varios individuos (o por grupos a un nivel ms
complejo) que est relacionada con las orientaciones de la accin y con el
campo de oportunidades y con tricciones en la que sta tiene lugar, y que,
adems, es ms el resultado de una accin consciente y de la autorreflexin
individual que de una serie de caractersticas estructurales de la sociedad
<Melucci 1992; Jobnston, Larafia y Gusficd 1994: 17 y 19). De este modo,
puede afirmarse que surge de la continua interpretacin e interrelacin entre
la identidad individual y la colectiva del grupo, dentro del proceso de
interaccin, negociacin y conflicto sobre las distintas definiciones de la

63

emple

de

modo

instrumento

no

legitimacin,

social.
manera

tan

intenso

ya

para

Nadie
tan

de

sentir

utilizado

flagrante

sentido

lo

manifestacin,

hacerse

haba

artstico

sino

respetar

por

delictivamente

continuada

de

-por

un

lucha

el

el arte

encima

de

excepciones relacionadas con el libelo,

puntuales,

como

cuerpo

de una

episodios

la injuria o

el escndalo pblico por el tema o el tratamiento del tema, y


apelado a la artisticidad de lo delictivo como los escritores
del

graffiti

newyorkino.

vandlica47,

El graffiti es una protesta


orden

fsico,

situacin

que

es

reflejo

del

mismo

una violacin

orden

social.

del

Sin

en que se encuentran los participantes, respecto al entorno y a los

medios y fines de la accin colectiva. Por otro lado, el estudio de esta


identidad presenta la complejidad de abordar su estudio dada su naturaleza
dinmica y fluctuante (Jobnston, Larafia y Gusficd 1994: 17-20>
En este sentido, en el mundo del graffiti hay que distinguir dos
identidades colectivas: la que compete a la pertenencia a un grupo de
escritores y la que compete a la pertenencia al graffiti como movimiento.
Igualmente, cabe distinguir lo que denominaramos consciencia colectiva
<Johnston,
Laraa y Gusfield
1994:
18)
que vendra a constituir el
receptculo de las ideas y normas que, desde una posicin epistemolgica
implcita, se piensa que definen al movimiento por encima de los hechos
protagonizados por sus seguidores, estableciendo una serie de comportamientos
inadecuados o conf ormes. Esta consciencia, sindudaw es- trasmitida--desde-la
organizacin del modelo americano,
con cuya expansin se ve asumida,
complementada y reforzada.
Por identidad pblica se entiende la imagen exterior cara a la
sociedad, articulada tanto endgena como exgenamente. En el caso del
graffiti, los escritores, con objeto de consolidar la identificacin y el
compromiso con el grupo, construyen una imagen que se ve en buena medida
forta-lecida por la caracterizacin cultural que a instancias oficiales se
enuncia y cuyo mayor exponente y difusor son los mass media. En definitiva,
esta identidad se foija con el inters de intensificar una distincin entre
el colectivo (nosotros) y el nocolectivo (ellos) y favorecer la interaccin

en el seno del colectivo.

(Johnston, Larafla y Gusficd 1994: 20-23).

Desde un enf oque mi.crosociolgico, todo movimiento social representa


una incitacin a la participacin del individuo gracias a su inmersin en
unas redes de asociaciones que le confieren disponibilidad estructural para

la protesta <McAdam 1994: 44). El Graffiti Hovement encauza esa expresin


individual y colectiva de protesta, procurando una movilizacin de recursos
que

resulte

exitosa

recalcando

en

si

mismo

su

entidad

como

medio

contestatario.
Tambin,

conviene

hacer

una

reflexin

acerca

de

la

estrecha

interrelacin del vandalismo y el graffiti. Fue Henr Grgoire quien acufla el


vocablo vandalisme para reterirse al comportamiento destructor de los
ciudadanos hacia la propiedad pblica, hacia los monumentos del pasado, en un
momento en que nace la preocupacin social por proteger la memoria histrica
(Grgoire 1794; Gar 1995: 27>. Los propios escritores vinculan dichos
trminos de tal modo que no se puede concebir el graffiti fuera del
vandalismo ni el vandalismo puede comprenderse sin tener
elegante y edificante forma de destruccin: el graffiti

1996>.

En definitiva,

en cuenta la ms

(ZSL

c.p.1

marzo

esta innovadora concepcin esttica del vandalismo

constituye una innovacin estratgica de la accin colectiva para hacerse


oir, que no ha alcanzado an un estadio cultural de legalidad <McAdam 1994:
5960)

64

embargo,
mejor

pretende ser aceptado

dicho,

quiere

culturalmente
pese

que

poner

menos

an suscita

por

encima

arbitrariedad de los

su

porcin

se reconozca.

aceptable

a su evidencia,

quiere

al

por sus valores

de

Hecho

de

ley

sentimientos.

de

Quiere

artisticidad

indiscutible,

discrepancias.
la

artsticos,

que

En definitiva,
las

razones,

resaltar

lo

la

absurdo

que puede resultar una legislacin que se declara garante de la


proteccin
de

un

de los

cauce

derechos de

primario

los

ciudadanos,

inmediato

de

cuando les priva

expresin

gratuito de una expresin artstica espontnea,


todos.

Denuncia

comercial

en

creatividad

el

que

instituidos
la

que slo

juego

se

profesionales
desarrollo

pleno

constituyen

de

de

una

social

de

las

por el

creatividad

creativos

que

slo

cauces
sistema.

oficiales,

se

al alcance de

plstica

capacidades

sociedad

los

declara

aquella

artsticos
Alerta

por

en

de todos

disfrute

en una estructura

poderes

en

y tolerado

la

espacio

de

desarrolla

es admitido

monopolizacin

lo que tiene

el

unos

sobre
cuadros

detrimento

del

individuos

que

los

edificada

sobre

los

principios y valores democrticos, y que podra conducir hacia


una

agnosia

No

creativa

obstante,

generalizada.

se

plantea

la

artisticidad

reivindicacin

de

la

necesariamente

la

desnaturalizacin

cuestin

graffiti

del

de

de

este

si

la

supone

graffiti

desemboca en la prdida de su entidad como tal graffiti, o sea,


la

idea

de

que

Armando Silva

arte

nos sefiala

graffti

sean

al respecto

la

trminos
siguiente

excluyentes.
reflexin:

S hablamos de comunicacin esttica del grafifit podemos


suponerla,
entonces, desde ya,
como una
tendencia del
graffit

en la cual las condiciones operativas

[escenicidad,

velocidad,

precariedad]
priman
sobre
las
propiamente
preoperativas [marginalidad, anonimato, espontaneidad]. Esto
quiere decir que la inclinacin por un qraffiti-arte, tiende

65

liberar al gralfit de las condiciones ideolgicas y


subjetivas a las cuales se enfrenta por naturaleza social, y
que al ser estas condiciones estructurales, tal liberacin
puede conducir a la deaaaliticacn del grattti, para que
a

tal

figuracin

clase

de

gra fitogrfica entre

enunciados,

palabras,

el

como por

puede

gra ff1 ti-arte

formar parte

ejemplo

el

arte.

devenir

en

de otra

En

otras

objeto-arte,

que en texto gratifit, si bien puede seguir existiendo


una fuerte zona de arnbigtedad, o sea de texto en transicin,
que puede hacer difcil su cualificacin (Silva 1988: 31>.
antes

Silva parece establecer de primeras

Armando

que el arte

es una modalidad discursiva colindante a la del graffiti y, por


tanto,

sus

mutuas

otra,

segn

sean

este

modo,

artsticas
entidad

de tal

todos

aquellos

grafitera,

y
la

condiciones

rozar

grafitera.
no

manera

ser

engrosar
del

aparente49.

lo

graffiti

de

de

cualificacin

del

graffiti

muestrario

de

de

que

tipologias

efecto

denominamos
de

su
un

entidad

graffiti

pues,

en

31-32)
hemos

una recreacin

de

un

dentro

observado.

un terreno

de

Gratitismo,

que puntualizar

realizacin

que

se

que sacrifique

condicionan

1988:

su

estas

las pretensiones artsticas

(Silva

a
De

graffiti~arte<&

artstica

habra

contraen la

graffiti se moverla,

limites

por medio

Obviamente,

escritores

variado

que

una

de stas.

significa

cualquier

de

con pretensiones

los

que el

que

pese a tratarse de graffiti,

pobre

no

en la produccin

mistificacin

superficial,

grafiteras

salvo

imperativos

pudiendo

de produccin

ello

graffiti,

de

trasvasarse

temerariamente

Pero

sean

dejando

pueden

producciones

pueden

inserte

sea,

las

aquellas

producciones

hecho

producciones

que,
de los

gratffiti
de
El

intermedio

Esta denominacin seria equivalente al graffe esthtique


Marconot <Marconot 1995: 9).

ese
arte

muy

de JeanMarie

Algunos autores utilizan la expresin grafitismo para referirse a la


eclosin grafitera contempornea (Gar 1995: 26>. Yo particularmente renuncio
a este uso, ya que confunde el desarrollo del graffiti en el mbito
callejero,
que an siendo extraordinario
se sita en la marginalidad
cultural,Con el de la corriente artstica conocida como Graf.fitismo o aquellas
otras tendencias artsticas emparentadas, englobadas todas ellas en un marco
cultural institucionalizado.

66

prximo
dentro

la

de

frontera

lo

convertirse

de

marginal.

en

En

lo

culturalmente

un

aceptable,

pero

subversivo

puede

punto

donde

lo

para

acabar

siendo

revolucionario

integrado

en

las corrientes renovadoras del sistema.

Por otra parte,


cuestin:
el

es a travs de medios no institucionalizados,

graffiti,

donde

manifestarse

de

planteamiento

de

de

la

de

del

innumerable,

plasmacin
y

fuertemente
arte

cultural

(Dubuffet

Por

1970:

tanto,

ante

nuestra

como

el

de

En

que

(antisocial
plomo

en

la

puede
el

crtico

literatura

la produccin artstica
germinacin

la

del

casos,
una

arte

el

en

arte

funcin

anmima

natural

se confronta

las

con

alas),

crudo,

fresco,

o asocial>,

la cultura de choque,
12,

en

como

En

pensamiento

individual,

con

pleno

ntegra?

tiene

de

estos

savia,

(con

o
el

abogado de

una

con

funcin

que en absoluto es arte

47>.

slo

el

grafftitd-arte

una manifestacin

cabida en el
de

60,

capricho

ejemplar.

sentido

natural

universal,

libre

su

revolotea

los

individual

social dudosa,

estar

asunto

de

lleno

en

manera

este

personal

gratuito

arte

Jean Dubuffet,

individual,

el

el

una

contracultura

artstica

una

aqu tambin se plantea otra interesante

nos darla garantas de

artstica verdadera que no tendra

ecosistema artstico, en la oficialidad artstica

cultura.

marco

por

idneo

de

lo

menos el
desarrollo

graffiti se
de

una

ofrecera

alternativa

verdaderamente disidente de la cultura convencional.

67

3.2.1.

Directrices

La

del Gratflti

transgresin

culturales

por

principio

grattiti.

Es

ms,

discursiva

ms

pequeo

1995:

28>50.

que dota
sin

tener

1995:

22)

cultural

normas
<cauce

que

tan

por

necesario

ilegal

discursivos...>,

realizacin
como,

integran la

rectora

260),

la

historia

siendo

el

tradicin
de

nuestra

vandalismo

agresivo

una

retrado

ms

<Gablik

(Leandri 1982;

vlvula de

mecanismos

hay

que

de

del

escape social,

agresividad

entenderlo

Sari

como

un

grupo

<Garca

revulsivo

como imprescindible.

de

se

define

por medio

expresin,
a

(obtencin

incluso,

alma

el

la

componente

tanto

convenciones

considerarse

de

graffiti

establecidas

las

de determinada posicin frente al

tanto,

el

es

cero de violencia

recurrir

pues,

por

constituye

individuo

y,

As

grado

Es ms,

al

un

de

sistema

1995:

con

o con un

34)

subversiva

posible,

1982:

subversin

pasa

(Sari

civilizacin

bforement

los

travs

del

de su

del

violacin

ejecucin

invasin

de

proceso

material,

elementos

obra realizada

como

acceso

materiales

(saturacin,

marcos

envuelve

al

su

soporte...>

conceptuales

desmesura,

las

especfica

otros

que

de

que

tratamiento

Entre la nota anecdtica y la curiosidad ilustrativa, en este punto


quisiera referirme a una de esas numerosas historias que revolotean alrededor
de la leyenda de MUELLE. sta versa sobre la reaccin que se suscit
inicialmente en el seno de la Polica Nacional ante la aparicin de una
sospechosa anomala escrituraria en el tejido urbano madrileflo: las firmas de
MUELLE. Un graflogo de dicho cuerpo crey dar con la clave que diese con la
solucin de esta extrafla actividad. obviamente, dicho individuo, echando mano
de sus conocimientos supuso encontrar la explicacin de la proliferacin de
este grafito en su naturaleza y funcionalidad delictiva. De esto modo,
MUELLE

venia

ser

la

contrasefla

de

una

trama

delictiva,

seguramente

relacionada con el trfico de alguna sustancia ilegal <Alonso 10-11993: 4).


Lgicamente, el graflogo policial acudi en su necesidad de cerrar
satisfactoriamente su investigacin, desde la experiencia policial, a lo que
ms se poda aproximar por su naturaleza callejera al taqging: la epigrafa
delictiva. Una conclusin no demasiado alejada, ya que esta misma historia
nos debe de advertir de la cercana de los procesos y del desarrollo en un
mismo contexto de ambas manifestaciones grafiteras.

68

obsceno,
o

por

intencin
constituir

incomunicacin
comunicacin

en

provocadora,

gran

1981:

una

medida

149150>

Gimeno,

pautas

en

que

tres

una

169),

informativa

grfica hegemnica

de nuestra

la

los

medios

de

cuya

subversin

de

de nuestra

(Baudrillard

este
de

conjunto
la

de este medio

cultura

supera

callejera

se pueden concentrar,

de conducta

2.

de

todo

bsicos

tiles...>,

que

prolongacin

ejercicios

1. La apropiacin

1981:

definitiva,

contestataria

fingida

en su ubicacin

representa

antiautoritaria
1975:

En

los

alternativa

(Eaudrillard

se apoya

176177>.

subversiones

forma

interaccin

de masas

de

impropiedad

naturaleza

<Solomon

segn

de

y Yager

Francisco M.
de

violentacin

sociedad,

las

de la norma
14)

(Gimeno 1997:

indebida del espacio.

El uso de escrituras no cannicas.


[o sistemas de representacin,
tanto

verbales

como icnicos o mixtos]


3.

Los textos transmitidos.


[o las imgenes]

El

escritor,

acta de modo

dada

su

clandestino

condicin

(o semiclandestino>,

asumir una personalidad

se manifiesta
del

sistema

se

procuran

buscarse y encontrarse a
los
etc.

dems,

opina,

Reivindica

individual

procurando

desdoblada.

un descontento
que

parta

rehuir

su personalidad

la

desde

por

evidenciar.

El

Se llama,

exige,

construccin
s

mismo

unos patrones
a unos modelos

insulta,
de

culturales

antisocial,

que

obliga

imposiciones

escritor

trata

de

grita su nombre a
saluda,

su

le

caracterizacin

unas

felicita,

propia

<rebautismo,

externos

lo que

Con esta

se protesta

si mismo.

denuncia,
que

subversiva

identidad

autobautismo),

tratan

opresivos

de

amoldar

a sus ojos.

69

El escritor

discurso

de

graffiti

renovacin

de

plantea

social

su accin

travs

de nuevas

culturales.

Es un

iconoclasta de

la

cultura

le

Suea

con

un

nuevo

ahoga.

integrador,
libre

que

qraffiti

ambiental

puede

En
y

este
el

desarraigo

cualquiera

ofrece

un

destinado

y abierto.

las galeras

y del

jerrquica

entre

la

calle,

contraviniendo

en
y

su interaccin.

Adems,

Aunque

existe

de

redentora
corrompida,

una

que

funcin

ocultar

la

como

el

medios
ese

es

abandono

realizable

disfrute

sea

en los museos,
y

espacio

pblico
sistema

rehuye

una revisin
una

mundo

por

directo,

el arte se libera de la simona

en su vertiente

estimarse

cuyo

receptor.

el

ms

popular,

anulando

objeto artstico

pudiendo

el

que

denuncia

institucional

transmisor

el

particular.

arte

enclaustramiento

la imperancia

todo

otros

192),

todos,

Esto es,

simbolizan

en

la toma de iniciativa

que

su

proyectarlo,

graffiti presenta

correspondera
1976:

sin

ms

multicolor,

intencionalidad

preeminente,

(Ramrez

desde

Propone

el

propuestas

permitindoles

inundar

sociedad

a un

le envuelve

orden

que,

cierta

una

que

hombres

objetivo

sentido,

como

los

planeta:

de

esttica

cartel

todos

obviarse

este

urbana,

del

gratuito

En

Erldsung->

corruptora.

miseria

quemar

no

(Graffiti

caso

acoja

expresin.

conllevara

instaurar

atendiendo

se rompe
Se

grafitera

moral

comercializacin

la

sentido

meditico

o minimiza

lugares que

dispersa

en

de

distancia
y se mueve

estricto,

instituido,

con

la consideracin del
51,

como una mercanca

que echa
secundaria

en cara
basada

ciertas
en

la

documentacin de estos graffiti y de lo englobable con la etiqueta de estilo


graffiti (graffiti style) y una estrategia de venta del movimiento que
parte de un grupo concreto de escritores, mediante el suministro de smbolos
distintivos (Johnston, Larafia y Gusfield 1994: 20, 22-23), no se puede negar
que el graffiti en si constituye un intercambio simblico comunitario. La
prdida econmica y la renuncia a un beneficio material de ste lo
encuadrara como una manifestacin anticapitalista, como un sacrificio
personal a favor de la comunidad <Baudrillard 1975: 82-83; connor 1996: 45),
que ser as considerado por sta siempre y cuando se destaquen las
implicaciones de orden esttico, cvico, tico o emocional que le doten
publicamente de un valor social.

70

serviles y prostitutas a los artistas y

actitudes distanciadas,
condena

el

espacio,

arte

todo

como

institucin.

soporte

es digno

Tambin,

interpreta

de albergar

un

que todo

graffiti

aunque

el escritor proceda a seleccionar segn su criterio y genere


una

escala

jerrquica

de

No obstante,

valoracin.

el

de la calle y el marco de la clandestinidad son por


lo ms

adecuado

mundo

puede

formacin

ser

de la

muerte

escritor,

la

idea

de

artstica

para unos

graffiti

una

mediante el

la

tiene

hombre

y la

nueva

la

nuevos tiempos

en

de

una

cultura

No obstante,

el graffiti

socialmente

considerado.

sentimientos

son

lo

ecosistema artstico

desconsiderados,
a

relacin

una

reconocimiento de

de

que

arte,

arte

la

implica el

de

la

accin

<Aufflsung>
de

a travs

tradicionales
y

necesidad

y la

vivencia

cultural

comunicativa
en

de

En definitiva,

un modo

letrada,

una

que
que

democracia

cambio
de
un

escritor

suele

arte

intereses

distantes

como

y
para

tos contactos del graffiti con el

suelen ser puntuales y,

en cierta medida,

al estimar los escritores que aportan ms de


se recibe.

uso

consecuentemente,

y,

en

mutuamente
aceptar

desnaturalizado

con

graffiti

frente

contextos,

suficientemente

intercambio

galeras,

no hace buenas migas con el


Sus

constituir mbitos autnomos.

que

recibir

el

en una civilizacin salvaje.

dialgica,

lo

esa

todo

prActicantes amateurs y los

salvaguarda

satisfaccin

de

liberacin del
forma

excelencia

pues,

de igualdad

formulacin

la

As

necesidad

Principio

y de

representa

garantiza
el

sin

slo

artsticos

de

grafitero.

distincin entre los

propuesta

el

discurso

su actividad.

profesionales

la

el

institucional,

prctica de
derribo

para

espacio

otros

caso

de

interesado.

vistas

el

exponer
a

la

sectores

su

se

establece

su

entrada

En

este

obra

de

dignificacin
sociales,

como

en

las

caso,

el

un

pblica
la

una

modo
del

crtica

71

artstica
algn

los

medios

beneficio

de

comunicacin,

econmico,

que

de

y procurarse

seguro

es

de

invertido

paso
en

su

actividad callejera:

galera llevo

SUSO.- A la
que

cosas para demostrar a

aparte de pintar en la

la gente

calle y hacer letras y muecos

valgo para mucho ins. <Alonso 1993: 13>


DAVID,
cogido

No

me

muy mala

<Alonso 1993:

Su

en

fama.

Esto es para

en

perifrica

enfrascarse

demasiado

principio,

este

tambin

vrtigo

teorizante

institucional,

se

modo,

es

afecta

focalizacin

obstante,
los

fcil
sus

de las

colectivas

slo
en

72

su

posicin

libertad

de

accin

un

sus

pocas

inquebrantable

percatarse

de

que

normas,

la

aunque

normas

dogmatismo.
transgresin

se

articulen

se evite la vorgine interna mente


contra

smbolos

del

sistema.

No

travs

roto

puntualmente

cuya

serios

aprietos

el escritor

existe
fijar

oficial.

pasado

una

actividades

desaparicin

perpetuacin

se rige por su

ligera

la memoria

sta

generalmente
del

la

de

de

ley,

este
la ley

la ley de la calle.

testimonio y por

claves

la

fomentado

ticamente,

Igualmente,

orales,

de

acciones

graffiti,

de los sin ley:

marco

que

propias

de

poner

movimiento.

el

existe generalmente un sentimiento de hermandad entre

escritores

podra

un poco.

rehuyendo no slo el discurso

sino

revistan

medidas de contrarrestoo
la

dignificarlo

ha

y determina la despreocupacin por

explica

un

consuetudinarias
De

graffiti

antiacadmica

que caracteriza a los escritores,


artstico

El

13)

actitud,

cultural

(exponer).

gusta

se

despreocupacin

histrica,

mantiene

estereotipadas

cercano

del

base

el

principalmente en
de

transmisiones

centradas

entorno

por

prximo

en
o

figuras
de

otros

entornos

con

epopeyas

de

los
los

que

existan

primeros

contactos.

escritores

Slo

la

saga

de New York y el

las

nombre

las hazaas de otras figuras pioneras o especiales del graffiti


europeo parecen formar parte de un patrimonio comn a todos y
por

todos

quedan

consagrado.

para

Slamente,

casa
si

Es,

su

testimonio,

su

mundo

en

en

el

acaso

investigadores,
leyenda.

Normalmente,

la

vivo

librar

tiempo

se

labor

en

de

del
el

nombres,

los

escritores

sin duda,

un

recuerdo

interfieren

los

logra

los

de

los

estos

que

hitos

escritores.

periodistas

ofrecen

olvido

los

su

loca

los

pregonar

su

la que,

con

intrusos

cultural

al

graffiti

expansin

parece

fren~rse.

El graffiti,

con ms o menos

fortuna,

subvierte

el sistema

y trata de romper sus lmites. La irreverencia con la tradicin


cultural,

la

lingtlistica,

parodia
el

exceso

obscenidad

de

insultante,

etc.,

de

estos

del

las

por

que

le

rodea,

la

expresin

decorativo,

imgenes,

la

Sin

lo que es

duda,

y por

el

cmo

graffiti
se

define,

reconocer ciertos mritos en beneficio

posibilidad

movimiento
de

una

modo,

catalogarse

cvico. En este sentido,

base

producidas

de

cultural

propia

del

transgresin
irnica,

la

ingenuamente

sistemticamente rebelde

puedan
su

la

provocacin

sealan la actitud

destructores.

oficialmente

mundo

en

es

inasumible

aunque

se

le

del bien pblico

cierta

medida

como

se advierte la construccion
movimiento

por su implicacin en la cultura

las

oficial.

tensiones
De

este

los escritores de graffiti se encaminan a crear su propio

marco de referencia

(identidad colectiva)

dentro de las formas

culturales que facilitan su aparicin52.


Esta
construccin
so efecta mediante los denominados procesos de
alineamiento de mareo- Este concepto desarrollado por David A. Snow, E. Burke
Rochford Jr., Steven Worden o Robert U. Benford <Snow, Rochford y Worder
1986: 464481; Snow y Benford 1988: 197217> establece que el objetivo de
estos procesos consiste en proponer una visin del mundo que legitime y
52

73

El gralfit,
expresin

de

incluso,

un

ms que constituirse

movimiento

movimiento social y

cultural

social

en el

constituye

medio

mismo

de
un

No obstante,

(Grafifit Movement).

su identidad como tal requiere de los aportes legitimadores de


otros movimientos que aportan sus referentes culturales, siendo
desde

los

cohesivo,

aos

60

el

movimiento

Sip

Hop

el

mayor

y mejor

cuya consistencia facilita la difusin de su impacto

cultural53.

Incluso,

la

definicin

sus

de

fines

en

trminos

ticos y estticos viene determinada en gran medida hoy por hoy


por el marco culturorreferencial del Rip Rop.

motive la protesta. Buena parte de su logro recae en la resonancia cultural


de los marcos de referencia promovidos por sus organizadores, lo gue obliga a
concebir sus actividades como actos de apropiacin cultural (McAdan 1994:
45). El graftiti no es ajeno a esta dinmica y a lo largo de esta
investigacin saldr irs de un ejemplo relacionado con apropiaciones
culturales destinadas a contribuir a la construccin de una identidad
cultural particular (colectiva y pblica>.
Para aproximarnos a esta cuestin del impacto cultural, cabe advertir
la concurrencia de cuatro influyentes factores en la implicacin cultural de
los movimientos sociales (McAdam 1994: 6164>:
1) La amplitud de los objetivos del movimiento
2> La efectividad cara al logro de estos objetivos
3> El grado de contacto entre grupos segregados o subculturas.
4) El grado de acceso a las lites culturales establecidas.

El primer factor incide en que

a mayor amplitud de objetivos mayor

probabilidad hay de que se erija como fuerza de cantio cultural. Sin duda, el
Graftiti Nove se implica ms all de lo subcultural, imbricndose en el
concierto cultural, y ms all de lo esttico hacia planteamientos ticos y
hasta polticoaoua~.e.,
Lai como
~U~VLDJ.VJ.~ad
socIal y

imprescindible cLandestinidad.
El segundo indica que el impacto cultural es proporcional a su xito
poltico o econmico real. De este modo, puede afirmarse que el Grattiti Nove
al no abordar ni poder abordar una toma del poder institucional, que ataje la

represin del graffiti, sus vestigios culturales sern escasos (etimeridad),


no obstante, su influjo estilstico, ms o menos mediatizado, es brutal,
sobre todo, cara a la comercializacin del grafffiti style.
El tercero seala que el potencial cultural de un movimiento se
relaciona directamente con el poder de reunin de estratos sociales
anteriormente

segregados.

El

sincretismo

el

eclecticismo

cultural

del

graffiti es apabuyante y parece no tener limites. Por otra lado, parece


poseer la permeabilidad adecuada para aglutinar distintas corrientes
contraculturales (movimiento pvnk, movimiento Rastafar, los nuevos cratas,
etc...) Incluso, su no constitucin como un movimiento definido de clase
facilita tanto su expansUn social como la difusin cultural.

El

cuarto

culturalmente

destaca

privilegiadas

que

el

grado

de

relacin

con

las

lites

facilita el acceso a los medios de expresin y

produccin cultural y de comunicacin de masas. Sin duda, la conexin con


figuras de la cultura norteamericana cono los artistas Claes Oldenberg o Andy
Warhol o -ciertos--galeristasy--perodistas, -emrrre-s-azr-i-os-,
polticos o investigadores favoreci polmicamente su irrupcin en el
panorama cultural, desencadenando lo que luego acab llamndose Grarritismo.
-

74

Por

otra

parte,

postindustrial,
construye

un

resulta
cuerpo

subsidiariamente de
flI~

4.kLL4.VL ~

ejemplo,

el

<Flacks

1994:

.L0.~

de

4.

01.

los
.0~

U ~4.

04.VO

452454>.

otros

de
de

la

.1.0

.4. 0I.~4.

de

embarcarse

en

una

sociedad
no

participa

~~LLI~

V~S~IICL

siendo

voz

popular

obreros

UC

mas

que,

por

sindicatos

se integra con

sociales,
JS.tLL0t.4.~.JIL

directa

que aportan otros

el graffiti

movimientos

.~.0J. 0

que

partidos

As pues,

nuevos

la

dep~~r~*4na~

por medio de la accin

conciencia

sino

fl.~J.,

de

descentralizado

propio,

in~~4~va

esquema

tk..LLI.LIIaLA L.C~

la sociedad

fragmentario,

representativo
viejo

social

los referentes culturales

la

fidedianamente

movimiento

ideolgico

de

~cnnnt~r~n

resto

como

que

conforman

~.CILU~U.t0

UU,0

UIO

y esa

y colectiva.

renovacin

el

y social

cultural

parece presente en el graffiti de tal modo que hace desaparecer


entre
0..

~.. ~ ~

sus
II

ya menor

la

participantes
,

Otro principio

impresin

de

estar

disfrute

no

tiene

de su

4.4......

bsico

del

graffiti

tr~noAi

proceso

Esta

Pl 1 n

pretensiones

realizacin,
~4~4

el

nnc

medio

un

-4.44.
~
U 4. ~

sz. no Sifl

es su conciencia

actitud y actividad por encima de sus productos.


efmero

ejerciendo

de

io que

igual

los

que

el

escritores

1....L

...

o~r ,icnri

El graffiti es

perduracin,
condena a

como

emnleado

r.Amnc~

no

slo

transitoriedad en algn caso

represivas, junto a su fijacin

1n

n~~c

el

in,nnrf~n*c

resultado

acelerada por

oc

material.

actuaciones

esttica en el tejido

urbano,

es sin duda uno de los mayores enemigos del reconocimiento


4~

arte, ya que ODo~~~

.4

0~~4.04.

~0

pn+anri

~1

O ~O

rnrnorr

00

~1

~,~n4An

<apar~~ Ao

de su implantacin ileaal>.

piezas

mviles,

estatismo.

No

au

~4.v.4.~o~4.fl 7

~~IL~

nrnhl

on~v

Aaritr~rinc

Cuestin osadamente salvada con las

que compensan
obstante,

Inc

esta

la caducidad
caracterstica

con la ruptura
es

uno

de

del
los

75

factores

que facilitan

la superacin

del materialismo

cultural,

de la dependencia de los objetos, del fetichismo consumista.

Slo

el

existencia

registro

de estos

de un escritor
circuitos

fotogrfico

graffiti

compensa el posible

con una pieza

y posibilita

4.

000dcs,

documentos propnrri nrados por

vivo,

caducidad
una

cualquier

76

videogrfico

material

protesta

rincn.

que

es

que
nranc~

adems
w

tal

lo que hace

reflorece

da

este hbito

la

en los
facilita

pueden acudir a los


oir,

Mc~

c,nr

del
a

de

encariamiento

su divulgacin

del mundo del graffiti. Tambin,

el estudil

esta

da

graffiti
y

n$ct~nta,

un arte

reverbera

en

3.2.3.1. Un manifiesto

LA PEINTURE NA PAS ErE INVENTES POZIR DECORER DES DEMEURES, cEST


UNE ARME POUR ATTAQTJER 2 SE DEFENDRE CONTRE L ENNEMX
E. PICASSO
li A Philadelphie il y a prs de 30 ans mais ayant gagn ses lettres
de no.blesse .4 New York, le graffiti contemporain, de par sss origines
contemporain, de par sos origines (sociale, ethnique), Bes valeurs
(qute de la clbrit ou rebellion .4 lencontre dune autorit
ta.bile).
ses
formes
(esthtisme
puril
0v
pure expression
artistique) incarne le retus dune socit aseptise ay 5cm
de

laquelle

prvaut

un

mpirs

normatif

.4

lgard

de

toute

forme

dexpression non dififuss par les mass mdia, sacro-saints vecteur de

1 idologie dominante.
cest pourquoi, dans cette socit duale, nous aux margs, cuy ay
centre, notre peinture reste la seule arme, vivante, colore,
inventive, que nous puissions opposer aux tenants de la monotonie ct
du monopole culturel, centre exsangue oz2 se ternissent les Lastes
dune grandeur passe.
La jeuncsse est vaillan te, la peinture, virulento er la Iie,
belle. Alors, attaquons OU ripostons, gardant .4 lesprit que Le
secret des armes nc consiste quen deux aboses: donner et nc

point recevoir MOLIERE


03, mdium marginal
Cest dans
con texte que
sinscrit
S3CFRESH
prsentant
delcepeintures
auxquelles
ladage
de nMONELLE, Que toute
cration prisse sitdt cre, sapplique de inanire regrettable!
tout particullrement. En effet, la plupart des pices publices Id
nauront ev quune phmre existence, en particulier les pices
roulantes.
Ainsi,
les
clbrations postmortem
de
ces
oeuvres
seront
dsormals
assures
en
covcur,
et
ce
tout
en
appliquant
lincomparabls prcepte de 11. ScIfAOB:
DErRUS CAP TOLJTE CREATO)) VIEJJT DE LA DESTRUCTIOI4, CAP TOUTE
CONSTRUCTiON EST FAlTE DE DERRIS 2 PIEN NEST NOUVEAU EN CE MONDE
QUE LES FORMES. 14415 XL FM)? DE2RUIRE LES FORMES.

Este

editorial54

no tiene desperdicio

alguno. Es el nico

texto, de los que he podido recoger en los circuitos madrileos

de

cultura

Hip

escritores)

recoge

pensamiento

de

terico

prescindiendo
internacional

en

Hop,

de

su

el

que

modo

ms

sobre

el

origen

su

menos

graffiti.

francs

de este movimiento

autor

hace

ya
que

(uno

varios

desarrollado
De

este

que
su

el

algn
modo,

carcter

discurso

pueda

asumirse sin problemas como exponente del pensamiento general


del Rip Rop Graffiti europeo, siempre y cuando se adviertan sus
peculiaridades,
ideolgicas
54

de

resulta
este

esclarecedor

movimiento.

As,

acerca
tenemos

de
qat

este

las

bases

texto

se

Editorial (annimo) del fanzine 33CFRESH, n0 3, Eysines, noviembre de

1995: 3.

77

presenta

como una declaracin

general

de los principios

bsicos

que rigen sobre los escritores de los 90 y una visin resumida


de

lo

que

ellos

los

escritores

reafirina

el

blanca,

de

se

una

gris,

malos

Por
y,

forma

casi

malos)

oficial

un

confirma

comportamiento

<uniforme,

se

cauces

merecen

de la perversin>

<ya

concibe de
que

ellos

se

combatidos

de

un modo
ven

de unos

instaurados.

ser

<perversin

maniqueista

el

estn

mantenimiento

indiscriminadamente

lo

como

o reprime

expresivos

transgresivamente

mundo

conciben

como medio de comunicacin

sirvindose

del

la

forma de expresin

que

en el

medios

como

silenciosa,

que pervierte

estos

colaboran

estos

y de su lenguaje

visin

que

por

pblicamente

ya

media,

tanto,

social

Consecuentemente,

Su

mass

adems,

modos

desacralizados,

explicacin

Desprecia cualquier

los

definir

desde la consciencia

natural

corrompidos

asptica

de una ideologa

alternativo.

una

de

y su devenir

mundo

inters,

artstico

sociedad

por

55,

orden

en

su mayor

viene

ordenada)

transportable
vehculos

he ah

su

subversivo.

graffiti

negacin

como

consiste

carcter

fundamentalmente

El

entienden

En definitiva,

histrico.
para

mismos

sus

productos

dual

y de una

como

unos

buenos

En el centro de la sociedad estara la sociedad oficial

y en una posicin marginal estaran los escritores de graffiti.

Ambas partes

entran

irremediablemente

en conflicto,

al defender

uno la monotona y el monopolio cultural y contraponer el otro


la

pintura

virulenta.

como

Se asiste

arma

de

choque,

a un conflicto

colorista,

con ribetes

imaginativa,

histricos,

En algunos escritores se advierte la conciencia de que


proceso de corrupcin de la naturaleza humana en nuestra sociedad:

existe un

flRO. porque, como dice Rousseau, el hombre nace bueno y es la


sociedad la que le corrompe <Moreno 2721995: 4)

78

con

un carcter insultantemente pico por la desproporcionada lucha


que

anuncia

trgico

En

ineludible.

planteamiento

este

por

estar

contexto

generacional,

advocado

beligerante

ya

que

la

una

resolucin

entra

adems

un

periferia marginal

se

define como juvenil, asumiendo de este modo como caracterstico


una serie de atributos culturalmente asociados con la juventud,
como

el valor,

etc.

Unos

grises

la creatividad,

atributos,

integrantes

achaques.

No

obviamente,

de

podemos

la espontaneidad,

la

de

los

sociedad

ocultar

la

constructo eminentemente ldico,

que

la vitalidad,

se

central

impresin

de

adolecen

los

pletrica

de

contemplar

un

que se evade de problemticas

concretas y se sumerge en la ilusin de constituir una reserva


natural, donde el rol positivo lo interpretan los paladines del
graffiti.

El

graffiti

alternativa

constituir

la

creacin

de

una

popular a la agnsica, aburrida y mortecina cultura

institucional.
concebir

viene

el

Esta

ruptura

desarrollo

contrae

de

las

una manera

capacidades

combativa

artsticas.

de
El

graffiti es el medio culturalmente asentado que simboliza como


nada

el

extrao

repudio,
que

la

se

planteamiento

rabia

convierta

que

requiere

el

en
la

desengao.

un

arma

Por ello,

constructora

superacin

de

las

no

es

de

un

barreras
56

impuestas, la deconstruccin o la destruccin del sistema


Pretende
la
manifiesta
liberacin
tsica
y mental
del
pensamiento

la

creatividad

pensamiento que plantea

del

hombre

dentro

la existencia de un arte

de

libre

un
como

llave de un rgimen sociopolitico de libertad efectiva.

Personalmente, esta actitud me recuerda una afirmacin que debe mucho


a una experiencia histrica como fue el Mayo del 68 francs, donde lo
artstico tuvo un papel decisivo como fuerza de choque: En una sociedad que
tiende a abolir toda creacin, la abolicin de esa sociedad se convierte en
la dnica creacin posible (Revault DAllonnes 1977: 273).
56

79

Nc

obstante,

Picasso,

Molire,

improcedente,
debe

la

Monelle

no

deja

resultarnos

personajes

o mitos

representantes

cita en

de

raro

indica

un

Schwob

chirra.

se

artes

de la cultura

autores

impertinente

que

de las

texto de

Marcel

ser

cierto sello nacionalista,


nos

este

y letras

de

Pero,

no

significativos

ni que se acuda

Esto,

aparte

escritores que han teorizado

de

fuentes

de advertir

dado el origen francs del

desconocimiento

Pablo

Aparte

y pedante.

recurra

francesa.

como

propias

texto,

<artistas

sobre el graffiti y no el arte>

nos advierte de cmo la necesidad de construir unos fundamentos

tericos que les respalden provoca la exploracin de fuentes a


la busca de citas en ocasiones descontextualizadas,

su favor.

Estas pildoras de sabiduria se articulan en

argumentacin

que no atiende

a una coherente

ubicacin histrica del graffiti


en

citas

manipuladas

de

artistas

actual.

culturales,

que

conciencia

se

De este

una

de la

modo, su apoyo

procuran populares,

apelando al principio de autoridad- resulta algo paradjico, ya


que

no

serio

tiene

un propsito

apego.

Esto

advierte

humorstico,
de

la

de

parodia,

posibilidad

de

sino
que

de

estos

escritores en particular recalquen su pertenencia a la cultura,


su funcin innovadora y suavicen el discurso

subversivo general

en pro

menos,

de

un

reconocimiento

social

o,

al

de

ciertos

crculos intelectuales o artsticos.

Analicemos

y descifremos la

intencin subyacente de

las

referencias escogidas:

1> La pintura no ha sido inventada para decorar casas, es

un arma para
(PICASSO)

atacar

de!enderse

La pintura pertenece a la calle.

da carcter.

80

Asi.mismo

es

un medio

contra

el

enemigo

Su exhibicin pblica

le

licito desde su artisticidad

para enfrentarse o contestar a la sociedad represora. En si, el


mensaje

de

burguesas

un

Picasso

acerca

de

militante,

la

que

critica

funcionalidad

de

las

las

concepciones

artes,

pasa

convertirse en un alegato de la accin vandlico-artstica en


un mbito pblico, donde se identifica pintura con graffiti.

2) El secreto de las anuas consiste en dos cosas: dar y


no recibir (MOLIRE>

Se trata de una consigna.

Una recomendacin que instruye

acerca de la necesidad de los escritores de tomar precauciones


a la hora de asestar sus golpes para no recibir una cada vez
ms segura respuesta. De esta forma, el mrito no consiste slo
en la envergadura del acto cometido, sino adems en salir de l
bien

parado.

transforma

Igualmente,

en

caballeresco,

una

en

arma

este

justiciera

sentido

que

el

recrea

aerosol

el

se

espritu

en la que el poder de la pluma y de la espada se

aunan en una misma entidad.

3) Toda creacin

Incide
sabido,
suelen

en

sobre

la

naturaleza

todo

disfrutar

(MONELLE)B?

muere nada ms se crea

por

de

una

los

efmera

del

escritores,

larga

graffiti.

que

existencia,

los

salvo

Es

bien

graffiti

no

excepciones.

Esta consciencia ocasiona que aparezcan varias actitudes entre


las que destaca la asuncin de que la caducidad del graffiti no
es motivo de desilusin o tristeza para sus creadores,
responde a una especfica ley de vida que,
la

En

algn

caso,

percibir cierto deleite por lo efimero,

pero,

sobre todo,

(1894),

del mismo

graffiti.

resulta

necesaria para
se puede

regeneracin

inclusive,

ya que

la consciencia y asuncin de los escritores de la

Esta cita est sacada de la obra de Marcel Schwob, Le livre de Honelle


como igualmente la siguiente, atribuida nominalmente a dicho autor.

81

temporalidad

de

sus

obras

viene

materiales

compensada

por

la

concepcin inmortal de su accin comn.

4>

Destruid

toda creacin surge de la destruccin,

porque

porque toda construccin est hecha de recuerdos y no hay


ms en

este mundo que formas,

de ser destruidas

no obstante las formas han

(SCUWCB)

Se trata de una cita que justifica la faceta vandlica del


el outlaw ethos.

graffiti,

El escritor no debe de tener ningn

reparo en violentar las propiedades privadas o pblicas con sus


graffiti.

Bien mirado,

es un

sacrificio

necesario,

obligado

que puede resultar menor a cambio de la conquista de libertades


que

se

deriva

sentido,

los

con

sirve

las

incluso

renovadora

acto transgresor

de ratificacin

mensajes

sociales,

este

imgenes

de

los

de

medios

obsoletos,

de los estilos.

En

otro

iconoclasta contra

al ejercicio

de los graffiti

e innovadora

del orden.

comunicacin

y de la fruicin

Tambin,

incide

en la

importancia del acto del que se deriva secundariamente todo lo


dems.

Todas

de

su

estas

nuevo

referencias

contexto,

Particularmente
abogasen

dudo

favor

de

apoyan

que
su

escogidas

explican

cualquiera

prctica,

al

detenidamente,

de

el

estos

menos

dentro

graffiti.
personajes

pblicamente.

No

obstante, el nuevo sentido con el que se arropan las reviste de


un

peso

indiscutible

generalmente

la

fundamentar

una

bajacultura

exponentes

alta

para

unos

que

cultura~.~ Endetinitiva.

manifestacin

por medio

jvenes

del

alico

popular
refuerzo

de
de

desconocen

se --trata--de
la

la

media

autoridad

de

de la alta cultura contempornea o moderna, que en

este particular se resacraliza en vez de desacralizar.


los redactores

82

de este

En si,

texto se apoyan en la posibilidad de

considerar

estos

personajes

otros

subversivos,

artistas

presos

del

como

sistema

unos

supuestos

han

denunciado

que

sus malicias y han dejado como testimonio una serie de claves


que reinterpretadas

de nuevo en este

tiempo

de desconcierto,

sirven de quia y aliento a los escritores.

Como

conclusin,

corrobora

no

la

se

podra

inexistencia

ultimar

de

unas

que

este

directrices

texto

tericas

generales asentadias en un cuerpo coherente de pensamiento, sino


la exposicin que el mundo del graffiti tiene a los procesos de
aculturacin social y de instrumentalizacin de la cultura.
Gra.fffiti

Movement es

cultural

travs

desnaturalizan

susceptible

de

para

unos

ser

de

integrarse

mecanismos

absorbible,

de

que,

El

en la esfera

reaccin
incluso,

que

le

en

el

servirse de la cultura institucional tiene uno de sus mayores


enemigos cara a mantener una imagen autntica que de verdad le
haga

creible

como

planteamiento

subcultura

como cultura

filo

el

para

legitimacin

cultural.

alternativa

graffiti,

ya

reconocibles

que

La

representa

la bsqueda

socialrnente

puede

propuesta

de

la

un arma de doble
de

referentes

de

transfornalo

en

otra cosa. La rebelda ha tenido siempre su sitio en nuestra


cultura,

pero

que destruya
utopia

la

subversin

la

imperante -lo

se

inserte

en

no

puede
que

las

generar
entra

en

corrientes

cultura
el
de

campo

de

la

renovacin

establecidas dentro de los mismos parmetros culturales,

factible

a menos

lo ms

por el momento, pero que pervierte los principios del

graffiti.

83

3.2.1.

La identidad

No

pero
un

es difcil

artstica

que el

a menudo observamos
artista.

En

esta

del escritor

de graffiti

escritor vea su graffiti

reticencias

huida

de

la

en verse
etiqueta

como

arte,

a si mismo como
de

estn

artista

presentes varios factores. sin duda, el aniateursmo <el arte de


noartistas>,

los

la

conciencia

de

pertenecer

una

cultura

callejera protagonizada por gente que se hace a s misma, junto


a

la

imagen

mercado

del

se

artista

altocultural

desenvuelve

artstico,

hacen

desdef~ar

discurso

intelectual

que

en

el

contexto

un

calificativo

un -sistema

de

produce
del

para

ecosistema

asociado

formacin

un

un

profesional

innecesarios para ellos. Igualmente, la consciencia del potente


peso

que tiene

el

ethos

proscrito

el

no

observarlo

como

compatible con el concepto convencional de artista hacen que se


consideren por lo general fuera del conjunto de los artistas
plsticos

de

impedimento,

el

nuestro

puede

garante de su

tiempo.

contemplarse

No
entre

artisticidad56 e-,

obstante,
algunos

incluso,

ese

mismo

estudiosos

como

de su modernidad

Sin duda, esta cuestin puede plantearse de varias maneras. Por


ejemplo, Juan Antonio Ramirez la fornida de las siguientes formas: No ser,
en suma. cl arte verdadero una cosa clandestina? (Rami.rez 1992: 205-206), o

bien, Pueden conjuqarse de algdn modo el arte y el delito? (Pamirez 1994:


18) Aqu se puede acudir al anticonvencionalismo asociado a los estereotipos
.

del artista que alcanzan a contemplar su actuacin delictiva, aunque no


siempre la accin artstica delictiva, y puede acudirse tambin a la crtica
contracultural contra el arte institucional. As, en el caso del escritor
encontraramos ese modelo ejemplar de artista-delincuente cuya obra y medio
son delito y que se litera de las directrices mediticas del sistema oficial.
Un modelo que seria la prueba viviente de que no slo Crear sin restriccin
es coquetear con el delito (Pamirez 1992: 207), sino que es tambin

cometerlo.
Igualmente, desde la consideracin del artista
artista,

un

artista

vanguardista>

el

(un determinado tipo de

delincuente

como

dos

figuras

personajes sociales que se desenvuelven en la marginalidad cultural, ambos


serian vistos (beuysinamente) como dos compaAeros de viaje, unidos por su
amoralidd e impulsados por la fuerza de la libertad (Stachelhaus 1990; 189>.
De este modo, la reunin da ambas figuras en una sola (el escritor da
graffiti) no puede en ningun caso considerarse una aberracin cultural,
sino algo ms que natural, previsible en el desarrollo de la cultura
contempornea.

84

cultural,

el componente que dota a su accin

ya que es

de una

indiscutible carga subversiva.

Pese a esto, no cabe duda de que el escritor de graffiti


percibe

los

la esttica

valores plsticos

del graffiti

la

potencialidad

y la significancia

expresiva

de

y el simbolismo

de

sus acciones. Es ms, son conscientes de su particularidad como


movimiento

artstico

contexto cultural.

graffiti

es

de

su

iniciativa

En este sentido,

la

especfica

manifestacin

de

una

Kunstwollen
jvenes

que

sensibilidad

Protagonistas de unos actos que violentan el sistema

y hacen peligrar el

posicin

el

es licito considerar que el

(intencionalidad artstica>59 que parte de unos


descubren
sus
potencialidades
creativas
y su
plstica.

en

de los

status cultural

artistas

del arte y la privilegiada

profesionales.

El graffiti

se ha hecho arte o ha evidenciado su artisticidad,

callejero
reenvasando

o reciclando unos productos de la cultura de masas consumidos


con fruicin

denodada

en el espacio

pblico60.

y vomitados

coloristarnente

y con estilo

El trmino
Kunstwollcn fue adoptado de modo impreciso,
pero
acertadamente considerado por el historiador alemn Alois Rieg <Rieg
1901). Se aplica dentro de las limitaciones apuntadas por Ignasi de SolMorales en el Prlogo a la edicin castellana: Teora e Historia del Arte en
la obra de Alois Rieg <Rieg 1980: VIIXVIII) y ms especficamente
ateniendo a las puntualizaciones realizadas por Ervin Panofsky en su ensayo
Dic Theorie des Kunstwollens <Panofsky 1920; Calabrese 1987: 21 y 40)
Igualmente, este trmino se equiparara con el proyecto operativo (potica>
que precede a cualquier produccin artstica individual o colectiva, sealado
por timberto Eco (Eco 1970: 140).
En todo caso, admitiendo este concepto, cabria preguntarse en qu
medida la afirmacin de esta voluntad artstica se sujeta estrictamente a una
liberacin de las influencias externas o de las subjetivas (Hauser 1973: 363;
Herskovits 1961: 439440; Sureda y Guasch 1987: 12).
Aqu se plantea una cuestin apuntada en el desarrollo de la
definicin del
graffiti que quizs,
dado el planteamiento de
esta
investigacin, no merezca una atencin directa, pero que resulta de gran
interes para abordarla con propiedad. Se trata de la posible exclusin de los
conceptos arte y graffiti.
En este sentido, al comentar el concepto de qratffitiarte (Silva 1988:
31) ya se determin que el autor de un graflit que aborde su realizacin
desde su dimensin artstica rozarla los limites del graffiti, pero seguira
considerndose un graffiti, aunque de pobre cualificacin.
60

85

Los

escritores

de

graffiti participan

de

una manera

de

hacer que replantea el sistema por medio de una nueva propuesta


esttica.

Reformula

contenidos

y su enfoque,

se establece y la
la

creatividad

las

vas

formas

el proceso

creativo

social6.

Si

atendemos

que

gusta

tensin el sistema,
(Calabrese

1994:

corno medio

ilegal

obstante,

en su visin

de

Calabrese

los

uno

de

del arte postmoderno al


inevitable

del proceder

experimentar el placer

de

poner en

en ocasiones como una autntica necesidad

6667>, y la propia

este

expresin,

como culturalmente

a Omar

estamos ante una consecuencia

neobarroco,

de

propiedad de la productividad artstica y

los pocos que ha integrado


graffiti

expresin

de

movimiento,

y,

especificidad

por

aunque

tanto,

del graffiti

transgresivo.

conmociona

No

amenaza,

no

logra an romper el sistema ms que de un modo brillantemente


anecdtico,

estrellndose

entonces,

ante

direcciones

1994:

lgicas

83>.

De este

aparenta en

sistema
formal
pero

se

y,

este

lo

el

limitada

formal

en

temtica

exceso
para

un

con

lmites.

opta

por

procedimiento

surge

exceso,

corresponde

acaso,

sus

encontronazo

modo,

eludiendo los

oculta

contra

la

conseguir

pero que

el

moverse
doble

se mantiene

graffiti

asimilada

apariencia
su

graffiti,
en

por

style,

la

aceptacin

que

dentro del

reformulacin

cultura

de masas,

subversivos

fronteriza

dos

<Calabrese

a la par un pseudograffiti

aspectos accionales ms

bajo

El

o bien

de una accin

ejemplificada en

los

escritores que buscan el reconocimiento oficial y se adentran


parcial o totalmente en los circuitos institucionales,

como es

Resulta muy conveniente la observacin realizada por Juan Antonio


Ramirez de que posiblemente el gran delito de estos artistas al hablar de
los grafiteros newyorkinos y desde el anlisis de la investigacin de Craig
casteman radique en la ruptura de las reglas de juego de la sociedad de
consumo y en la liberacin en el espacio urbano de un arte de vanguardia que,
pese a estar consagrado oficialmente, es ignorado por el gran pblico
<Ramirez 1992: 206)
Igualmente, de lo que yo considero una advertencia, su
conformacin como un microcosmos que reproduce con nitidez todas las
puls iones y comportamientos dcl Mundo dcl Arte (con mayilscula) (Ramrez
1992: 205>.
.

86

el

caso

de

convencional

El
artista

los

protagonistas

de

la

corriente

de

noartista,

artstica

conocida por Graffitismo62

escritor,

en

y reconoce

su

condicin

su obra

tambin

como arte,

se

sabe

aunque no pueda

poner nunca desde su precaria posicin de marginalidad cultural

o ilegalidad social las condiciones que pudiera establecer un


artista profesional.
reconozca
mrito

Pese a ello,

oficialmente

valeroso

de

el

sus

valor

ansia que,
plstico

acciones,

por lo menos,

de

la

vez

se

sus

obras y

el

que

consiente,

comprende y provoca la desaprobacin pblica por su inadecuada


actuacin,

mientras

frmula

discursos

ingenuos

no

tan

aparentemente ingenuos que le legitimen intectualmente. En este


sentido,

el paso a la Historia,

nuestra

cultura

certificacin

es

un

la inscripcin

objetivo

de una popularidad

en la memoria de

secundario

no gratuita

deseado

corno

y de un rupturismo

con un modo de ver el arte:

r.rs. consideras

esto

!~~OK.

es el arte de los...
Es el arte de yo
una nueva etapa. Dentro de diez aos o

Por supuesto,

qu s.

Es

que es

veinte,

el

graffiti

va

arte?

aparecer

en

los

libros

de

arte,

seguro.
(MEGAROCK c.p. abril 1996).

Aparte de la llamativa intrusin ms o menos aventurera en el gran


ecosistema artstico, el ejemplo ms comn no es la intrusin en los
circuitos comerciales del arte contemporneo, sino las relaciones bsicas que
se establecen a un nivel interpersonal. Exactamente me refiero a los encargos
62

(contrato verbal)

que se encomiendan a estos escritores

para que emprendan la

decoracin de fachadas e interiores de locales de ocio, comercios o talleres.


Esta actividad es aceptada por los escritores desde la conciencia, ms o
menos asumida, de su explotacin, por la necesidad de ganar dinero. Esta
explotacin
se sustenta
en su marginalidad
cultural,
su amateurismo, su
competitividad interna, su ilusin por encontrar un buen soporte y pintar y

en su necesidad de buscar una fuente de ingresos para mantener su actividad


proscrita (generalmente e). pago es en material o especie, incluso se puede
aadir una pequea suma de dinero; slo los grandes pueden permitirse
establecer

un precio

alto a su labor).

No obstante,

es unnime la conclusin

de que estas obras no pueden considerarse unos graffiti, sino que se vendran
a estimar cono un trabajo artstico. Incluso, desde lo desagradable de su
servilismo y el abuso de los comitentes, el escritor deprecia y hasta
desprecia este tipo de tareas, prefiriendo siempre su actividad libre.

87

se intenta

En definitiva,

sea reconocida

la faceta art%ica de

el

consiguiendo

por los medios a su alcance

respeto

mritos

de calidad.

hacerse

realidad.

oficial

de

este delincuente menor,


alguna

de

Es sin duda una ilusin


Slo un

artista

sus

6)

ha recibido

oficialmente

oficiales

en

perjuicios
graffiti>

que

se

consume

indirectos
Su

compromiso

por
de
el

<Cabezas 5-7

no parece ponerse mucho empeo desde instancias

Pero

obras

que queda lejos

indulto de palabra de alguna de sus obras: MUELLE


1995:

que

que

actuacin

este

reconocimiento,

pudiese

parece

intereses

suponer

obedecer

de

imagen

por

<apologa
una

frente

solucin
a

los
del
de

sectores

culturalmente progresistas, que no oculta en sus decisiones una


actitud de desapego,

aberrantemente cruel, hacia el graffiti y

lo

Por

que

representa.

otra

parte,

este

reconocimiento

no

culmina ms que en intentos de deslindar al graffiti tanto de


su contexto subcultural y su mbito callejero como de su otra
faceta

penalizable,

fomentando

procesos

de

integracin

puntuales, en general superficiales y que no asumen seriamente,


por miedo

al

fracaso o

al xito,

una resolucin tajante del

problema.

As

pues,

el

sentido

renovador

revolucionario

innovador y subversivo del graffiti depende en gran medida de


las fluctuaciones estticas o dinmicas de su poca histrica
y,

en este particular,

de la eficacia de los

instrumentos de

absorcin de un sistema del que no puede distanciarse <mercado,


crtica, mass media>

De este modo, el que el graffiti se haya

convertido en los SO en uno de los ms internacionales estilos


artsticos o aparezca en los 90 como una ancdota anacrnica
<postmodal> deriva,
tal,

de una serie de procesos exgenos que se relacionan o se

sirven

88

ms que del anlisis de su desarrollo como

del

graffiti

sin

que

sean

un

reflejo

coherente

del

empuje o el agotamiento del movimiento como tal.


mantener

un

desarrollo

progresivo,

con

afincndose

en

una
la

continuo,
constante

subculturidad

planteando una complicada

con

altibajos,

renovacin
de

ste parece
pero

generacional,

nuestras

ciudades,

tarea de erradicacin para aquellos

defensores del sistema centralizado,

de las homologaciones del

orden normativo.

89

3.2.2.1. La extravagancia del arte y la subversin del graffiti

El

escritor

popularmente
artista,

de

como

sino

graffiti

un

no

slo

extravagante

adems

como

un

cuando

exclusivamente

irremediablemente
sistema.

El

condenado

artista

moderno

ser

se

subversivo

condicin de escritor de graffiti.


consagrase

puede

no

su

toma

su

completa

artista

rol

como

si el escritor se

consumar

en

le

en

Es ms,

como

considerado

estara

su ruptura

social

con

actual

el

tiene

asumido y podemos afirmar que impuesto el ejercicio marginal de


su actividad, pero ms que desde una posicin amenazante, desde
la maniobrabilidad
aade

que,

simptica de

gracias

la excentricidad63.

su pertenencia

un

A esto se

ecosistema

que

le

dependiza econmica y culturalmente del sistema, est lejano el


da en que su obrar

lo desestabilice

seriamente.

toma de una actitud seriamente amenazante,

Es ms,

la

la salida de tono

cultural en su papel como artista convencional le puede suponer


la privacin pblica

de

parte,

misma

Ha

sido

esa

su identidad como
excentricidad

artista.
o

excentricidad y la bsqueda compulsiva de


que

ha motivado

graffiti.

en

Incluso,

los

80

cuando

su aproximacin
se

acomete

la

su

Por

otra

necesidad

de

la originalidad

lo

las

formas

realizacin

de

del
un

autntico graffiti,

no puede afirmarse que

sean semejantes ni

la reaccin social

ni

las

las motivaciones

intenciones

de

fondo entre un escritor de graffiti y un artista profesional,


sobre

todo

si es

famoso.

Tenemos

un ejemplo muy prximo que

Un excntrico es un seflor (o de cualquier modo un sujeto> que acta


lmites de un sistema ordenado, pero sin amenazar su regularidad,
situndose en una posicin perifrica (calabrese 1994: 72).
63

en los

90

ilustra

esta

3181996:

El

recogido en una nota de prensa

cuestin

<M.,

A.

25>

conocido

pintor Miquel

Barcel

en

su

pueblo

natal,

Felanitx, en un gesto espontneo, pint con un grafito un hito


flico

callejero,

un

popularmente

el

describe

imagen

la

al

del

artista

trfico

el mismo

modo

con

colegas

artistas,

personaje

modernidad.

Una

un

nos

estereotipo:

donde se da
practicante

que,

se

taciturno y esquivo,

contemporneo

imagen

denominado

articulo

de

amante de la soledad,

arrebato,

desbordan

En

de

conversador en tertulias,

confraterniza
dado

mojn

supositorio.

persona marginada,
noctmbulo,

blanco

sin

al vino

del

gesto

cuyas
duda,

y
y

acciones

aunque

en

cierto punto prxima al estereotipo del escritor de graffiti


resulta verdaderamente odiosa para ste,

no por lo que es en s

o la comparacin que se podra generar, sino por lo artificioso


de la construccin de esta vivencia y la distorsin de nuevo
que

se

plantea

graffiti.
imgenes

Por

socialmente

otro

lado,

de

con

lo

la

qu

es

estrictamente

confrontacin

en la escena del mundo del graffiti,

de

estas

un
dos

se traspasa la

jerarquizacin cultural entre el mundo del arte y la cultura de


calle,

establecindose

consiguientemente

una

entre la tipologa del graffiti artstico,


accin comentada de Miquel Barcel,

jerarquizacin

representada en la

y el Blp Hop Grafff.iti,

que

se situarla conforme a ello por debajo.

Pero,
en

cuidado,

el hecho,

narraccin
entidad

del

en

Barcel

la

visin social

periodista>

genrica

contemporneo
fuese

sino

el inters de esta nota de prensa no est

de

situado
y

lo

que

del

Barcel
en el

que

ms

xito,
nos

<identificada

hecho

como

tiene

imagen

O sea,
debe

se

del

con

la

de

la

artista

lo de menos es que

preocupar

es

cmo

se

91

contempla el graffiti

y lo que hay alrededor

de l, as como en

torno a la creacin artstica. De esta manera, si determina que


~er
fuese quin era el que este hecho llegase a algo ms que una
ancdota.

Al

ser

el

autor

de

este

graftiti

un

artista

consagrado y popular y adems ser vecino del pueblo, a lo que

se

aade

la

graffiti,

ganga

se produce

genial graffiti
Riera,

ha

econmica
una reaccin

la

conserva

relieve.

se

muy

municipal

singular

patrimonio municipal

responde

representa

su

generoso

anmala hacia

este

tan oportuno: El alcalde de Felanitx, Miguel

protegido

As

que

pues,

de

observa

distintos

obra,

su hijo
una

la

nica

contemporneo

doble

condicionantes,

moral
aunque

que

el

de

ms

pblica
el

que

principal

sea la autora. Sin duda, ningun escritor de graffiti se puede


comparar ni se va a comparar con Barcel, al que sin reparos no
dudaran de calificar como toy artistilla, pero sus ejecuciones
comparten circunstancias semejantes, aunque con la concurrencia
de unos

condicionantes

imprescindibles que

hacen que uno sea

aceptado y otro rechazado: el prestigio de su autor y el sello


de garanta de su cualidad artstica.

Este
peculiar

acontecimiento
pique

que

los

nos

va

servir

escritores

tienen

de

ilustracin

con

los

al

artistas

profesionales. Este surge desde el mismo momento en que se les

los escritores

se han currado la construccin de un estilo y

digna

indecible por

desde

la

se llevan

mientras

aprovechados.

padecen lo

Ellos

la fama,

considera unos

situar al graffiti

persecucin

la

en una posicin
Esta

Esta misma consideracin de aprovechados se estableci tambin entre


mismos escritores. Los escritores de New York estimaban que los de
california o de Europa hablan partido desde una posicin de ventaja, al
inspirarse en sus creaciones y ahorrarse quince aos de desarrollo (chaUant
y Prigoff 1995: 9>. Esto concluye en el mismo momento en que se reconoce la
precedencia y su mrito por parte de todos los escritores del mundo. Un
reconocimiento oficial que an no se ha establecido desde el arte
institucional que, en general, menosprecia estas manifestaciones menores de
gente sin cualificacin ni concepto desde una evaluacin netamente formal,
que rechaza como artstico lo que se desarrolla fuera de su areo mbito.
64

los

92

insolencia,

que se funda en la perversin del proceso y la

comercializacin

de

una

imagen,

estuvo

muy

conversaciones entabladas con escritores.


recalcaba

especialmente

modo

presente

Por ejemplo,

denuncia

la

en

las

SUSO.33

utilizacin

del

trmino graffiti desde la impropidad conceptual:

Suso.-

Tu ves algo hecho con un spray y ya lo llaman


graffiti. El primero que hizo un graffiti fue Tpies, dicen.
Hizo un cuadro que pona graffiti y estaba hecho con...65
F.FS. Se quieren echar ese mrito los artistas oficiales,

que

estn metidos

en

el

arte oficial;

las

vanguardias

oficiales?

SUsO. Hay gente que si intenta hacerlo, pero como no... Todo

eso,

todo

lo

de

las

vanguardias

son

muy

como

procesos

Slo el Grafifitismo tiene una consideracin puntual como hemos visto, pero el
graffiti como tal no merece ms que su cita como motivo de inspiracin, sin
entidad de por s como corriente artstica autnoma.
Por otro lado, este frecuente restreqarse los parasitismos nos induce
a considerar el alto peso de un concepto como el de la originalidad personal
en el mundo del graffiti de cuiNo americano.

sin duda, suso se refiere a alguna obra realizada por Antoni Tpies
la segunda mitad de la dcada de los 80, donde se deja sentir la
influencia tcnica (aerosol) del Spraycan Art (combalia 1988: 27 y 190>. En

durante

concreto, la crtica que realiza contra este artista representa una denuncia
contra la sacralizacin grafitera del intrumento del spray y contra el uso
inapropiado o confuso del trmino graffiti -de moda desde los 70- en el
discurso del arte contemporneo, tanto por algunos artistas al titular con l
sus obras tp. ej., en este caso: natria 1 graffiti (1986>, Graffiti sobre
matria marrd (1986), Llibre 1 praftiti (1990) o Graffiti sobre ciment
(1990)] o no distinguir suficientemente entre el elemento de inspiracin
esttica y el objeto artstico, como por crticos y estudiosos al referirse a
estos trabajos; dejndose sentir ese patrimonialismo de los escritores por
dicha palabra. No obstante, a la hora de mencionar el trabajo grfico de
TApies caben expresiones ms felices como grafismo o, incluso, trazograffiti
(Guidieri 1996: 17>. Sin embargo, hay que sealar que TApies no es un artista
de modas. Su inters por este lenguaje urbano primitivo, por la expresin
grafitera sobre muros, ventanas y puertas nace en su adolescencia, a finales
de la dcada de los 40. Sus comentarios escritos acerca del graffiti (TApies
1971, 1989) nos muestran una sensibilidad y una capacidad 4e comprensin de
la naturaleza del fenmeno nada distante de los postulados afincados en el
pensamiento del Graffiti novement, al que acoge positivamente hasta en su
vertiente graffitista, y las categorias internas establecidas en el panorama
grafitero contemporneo desde 1968.
En esa negatividad que reztmia el comentario de SUSO cabe encontrar en
la divulgacin que los medios de comunicacin hacen del uso indecoroso de
este trmino que parece adoptar ribetes mgicos o sacros en vinculacin con
la figura de TApies un fuerte acicate al enconamiento contra este artista.
como muestra de este hecho tenemos un articulo de prensa (Arias 16/17-31991:
31), en e]. que, citndose a TApies, se describe una ceremonia en la que l no
participa, consistente en la inscripcin de un graffiti colectivo en la
viga que corona el edificio hotelero Arts Barcelona en la en ese momento en
obras- Villa Olmpica. Algunos de los taggers que la ofician son Pasqual

Maragal, alcalde de Barcelona, el arquitecto Graham, la diplomtica Ruth


Lavis y Ramn Boizads. El periodista no especifica si se emple o no el
spray, pero si recalca la bendicin de RENFE <sic) al proyecto olmpico.
Indudablemente, el recurso al trmino en este articulo resulta excesivo para
cualquier escritor.
Finalmente, el comentario de este escritor nos advierte de la puntual
atencin prestada por el mundo del graffiti al arte institucionalizado.

93

mentales; pero no parece que hayan hecho ese proceso mental.


Simplemente, parece que se quieren aprovechar de la palabra.

Porque, si se profundiza en el tema, l est pintando en su


casa un cuadro, un lienzo y est utilizando un spray; eso no
es graffiti. Est utilizando un spray como podra utilizar
leo, como podra utilizar acuarela, como podra utilizar la
tcnica que quisiera que eso no es qraffiti. Graffiti es algo
ilegal que est...
Lo que es ms importante y lo que le
da toda la fuerza es eso que es algo que es algo que es
ilegal, est en la calle.
Y hay mucha gente que se
aprovecha de la palabra graffiti. En Madrid hay muralistas,
[...)

[...]

en Barcelona hay muchsimos muralistas tambin,

aprovechando
aprovecha

de

esto.

tambin la

Hay

gente

que

que se estn

pinta

imagen y la esttica

con

spray,

del graffiti

que

est ya como muy peculiarizada y muy relacionada con el tema


del cmic y letras, muchos trazos y todo muy cerrado. Y se
aprovechan de ello, simplemente sabiendo pintar, con permisos
y no estn haciendo graftiti. Estn haciendo un mural que

podan haber hecho con pintura acrlica, que podan haber


hecho un arco iris.., que podan hacer lo que quisieran. Pero
eso no es graffti.
Est el muralista. Hace murales y
[...]

no

se

arriesga,

pero

que

lo

han

encauzar en la palabra graffiti.

encasillado

Pero,

lo

quieren

si tiene permiso,

eso

no es graffiti, vamos.
<SUSO 33 c.p. marzo 1996>

Obviamente,

esta

visin

tambin

recproca

responde

la

concepcin

se

integran

exponen

arribistas

que

consideran

formacin
cotizacin

desde

fecha

muy

de los
en

compiten

son

negativa

el

econmica

escritores

deslealmente

donde

del

con

artistas

correcta,

artistas

de

En

en

arte)

da

con

general,

como

aquellos

el
ms

es

graffiti

legtimos,

siendo

se

los

temprana.

mercado

considerados

facultativa

hacia

<que
unos

que

se

con

terreno
furor

una

de

la

esta

confrontacin competitiva66.

No obstante, aunque detrs de ello

est

cultural

el

tratara

deseo

de

de

prestigio

una

competicin

de

algunos

escritores,

se

forzada

desde

la

66
Habra que aclarar que inicialmente la visin negativa del graffiti
por parte de los artistas profesionales, formados convencionalmente, se
centra en la impresin de anarqua social, crisis moral o inseguridad
ciudadana que causa su actividad (Gablik 1982: 33). Esto suceda antes de la
irrupcin de los escritores en el ecosistema artstico, que fuerza a los
artistas a implicarse ms all que como expertos estticos,

94

instrumnentalizacin
especuladores,

que no

convincentes.

d,

del

de

El

stos

se

escritor

su entidad

enfrentamiento

de

graffiti

con

la

la

de

no

estticas

necesita,

Incluso,

comunidad

galeristas

evaluaciones

corporacin

distintiva.

con

parte

guiaran por

enfrentamiento

consolidar

por

aunque

artistica

ste

para

se supedita

ciudadana

se

con

al
las

administraciones pblicas o los cuerpos policiales.

La opinin de Antonio Saura puede ser un oportuno ejemplo


en

el

contexto

desmerecimiento,

espaol

de

esta

actitud

si

no

de

s de recelo. A lo largo de un artculo en el

que crtica a ARCO desde su valoracin como una parodia de las


ferias

de

arte

de otros

estima

el

graffiti

<el

paises

graffiti

productos

sospechosos

colonizacin

comercial

modo

fragmentario,

arte

<Saura 2121985:

(moda

de

como uno

especular

galeras

lo peor

expuesto)

del

extranjeras>,

y ms

30),

Saura
de

sus

mercado,

mostrado

significativo

como

de

un

protegido indirectamente por el Ministerio

El,

Esta visin que no tiene por qu ser discutida, no

de Cultura.

obstante evidencia

en su acertada percepcin del

Grafffitismo

como una moda comercial y explicar el xito de un mal arte en

una

poltica

cultural

institucional
facultados

debe

no

de

pueden

proteccionista
ser

para

ingerirse

que

los

el

arte

artistas

artistas

si

plstico
plsticos

lo

son

de

segunda fila en aquellas muestras que deberan concebirse como


representativas
artificioso

Verdaderamente,
mejor

exponente

de

una

cultura

deformante
la realidad
de

la

de
de

calidad

la

cultural,

no

un

realidad

subcultural no

realidad

reflejo

cultural.

es exactamente el
pero

este

tipo

de

Este calificativo no es nuevo. Ya Paul Theroux en un articulo


publicado en The New York Times Magazine describe el graffiti como locos
mensajes senil-instruidos, araazos de mono sobre el muro (Gablil< 1982: 33).

95

criticas

no

deberan

manifestarse

en

trminos

tan

irrespetuosos.

En otro orden

ms

cotidiano,

tambin es frecuente verles

como una autntica plaga que interfiere enormemente y atenta la


obra de

figuran

artistas con obra en espacios pblicos. En concreto se


como

muralistas.
estos

artistas

una

Slo

en

molesta
los

ingerencia

casos

ms

pueden congraciarse

su buen hacer artstico,

para

escultores

excepcionales,
con sus agresores

algunos de
gracias

al acertar a integrar su gratfiti en

ese marco tan especial. En este caso, se puede hasta considerar

la posibilidad contributiva del graffiti al arte pblico:


P.-Le subleva que un grafito irrumpa en sus murales?
ANGEL ARAGONS. Si se hace con mala saa no es agradable,
aunque en la pared de .Espoz y fina, por ejemplo, alguien
dibuj uno muy integrado con el entorno... Yo distingo mucho
el grafito de la marca, del tac [sic6% El mundo pertenece a
los humanos, y marcar el territorio
con tacs es equiparable a
la meada del perro.
(Neira 1681996: 16>.
.

Esta sustitucin del trmino tag por tac -dado que desconozco si se da
el uso entre los escritores
de la palabra tao para denominar tambin a las
firmas puede deberse a una distorsin o corrupcin fontica del periodista
al. transcribir la entrevista o, punto que dudo, a una informacin parcial y

de carcter oral del artista acerca del graffiti. Igualmente, cabe la


posibilidad de una errata tipogrfica. Por otro lado, si se ha observado el
uso del verbo takear <vase esta voz en el glosario).

96

3.2.3.

Motivaciones

Dos

bsicas

motores

cualquiera

de

de los escritores

bsicos

las

graffiti,

del

actitudes

de graffiti

asumidas

que

por

los

subyacen

en

escritores

de

graffiti y que representan medios de autoafirmacin individual,


son:

A)

La bsqueda de la fama y el poder

E> La rebelin frente a la autoridad y las normas69.

Los

primeros

encuentran en
urbano

necesidad

el

autoestima

del

al

igual

graffiti un medio para

obtener
surge

escritores,

la
de

fama
la

en

trminos

imperiosa

individuo

mermada

que
salir

de

actuales,

del

anonimato

popularidad.

necesidad
por

los

de

experiencias

Esta

reforzar

la

personales

que tienen una patente causalidad social o psicolgica.

Esta pretensin

se hace eco de unas tcnicas genuinamente

publicitarias,

puestas

individualidad

revestida

presentacin

unos

cdigos

expresin

al

servicio

por el misterio

grfica de un pseudnimo.

transmitidos

particular,

de

la

de

una

de una marca,

de la

El escritor hace

uso de

culturalmente

incluso

promocin

ironizando

los
contra

adapta
unos

su

modos

ligados con la retrica del sistema que le oprime. El escritor,

no obstante,

ataca

al sistema

hacindole

bien:

es un revulsivo

cultural. Se sirve de la creatividad para destruir con nuevas y


Devon D. Erewer y Marc L. Miller describen cuatro valores principales
para la cultura del Rip op Graffiti: la fama, la expresin artstica, el
poder y la rebelin <Brewer y Miller 1990: 345369; Brewer 1992: 188). No
obstante, no he considerado oportuno estimar la expresin artstica como un
motivante comn a todos los escritores, en concreto al querer integrar a la
totalidad de los taggers en el conjunto de los escritores. Por otro lado, la
fama y el poder se ligan muy estrechamente, confundiendo sus limites en
ocasiones.
69

97

vibrantes construcciones. Ejerce una irona vital, donde al que


no se deja vivir manifiesta
expresin,

expresndose

palabra,

borra

sistema,

escribe,

que vive y niega al que mata su

una y otra

su voz,

mientras

esperando

vez.

El sistema,

el escritor,

ser

leido,

dueo de la

enmudecido por el

comprendido,

revivido

por la sociedad o un sector seleccionado de sta.

La

fama,

derivarse,

la

por

lo

gloria,

general,

la

posible

es

riqueza

ms efmera

que

que las

podra

obras

del

escritor. Quizs, personajes como MUELLE, que han disfrutado


del

pstumo,

reconocimiento

afirmacin.

estn

No obstante,

en este

el tiempo dir la ltima

palabra.

debe

de

construirse

dejndose

ver

da

da,

continuamente

en

por

caso el

ldica

transcendental

en

de

una

algunos

duelo

de

sigue

esta

en pie

realimentarse
distintos

espacios

Estamos,

realidad

casos

una

y otra

y distintos

pues,

superior

condena

al

vez,

ante una

cuyo

peso

escritor

entre sus colores. La fama es igual a la vida.

refugiarse

La fama que ansa el escritor

tiempos. La inactividad es la muerte.


representacin

encima

a
Su

vida va en sus obras. Su obra surca estrechos y oscuros tneles


que eclosionan
una estacin
divina,

en una explosin

luminosa

de vida

al entrar

en

del metro. En ese instante ante la mirada pblica,

surge

la

fama,

el

testimonio

de

una

existencia,

la

huella de una presencia enigmtica.

Sin embargo,

hay que distinguir dos tipos de fama. As, el

objetivo bsico de los escritores se desdobla en conseguir:


fama

en

el

del

juega

un

papel

<cantidad

virtudes

estilsticas,

98

graffiti,

que

otorgara

poder

y la fama popular o xito. En la consecucin de la

influencia,
primera

mundillo

la

calidad

de

fundamental
las
vala

los

acciones,
personal,

mritos

del

repercusin
duelos

escritor
pblica,

con

otros

escritores...>,
comunicacin
de

piezas

la

divulgacin

particulares

rodantes...)

e,

del nombre

por

los

<transmisin

oral,

incluso,

afirmacin

la

medios

fanzines,

de

visin

territorial.

La segunda implica un lanzamiento de su figura a travs de los

y,

mass media
de

la

en ciertos casos,

primera.

posicin

ambigua,

inters
como

Por

el

interviene en la consagracin

momento,

esta

ya que es tan fcil

por el tema que un escritor

que

otro

aparezcan
escritor

por

sin

va

el

ellos.

respaldo
Todo

de

depende

o de la accesibilidad

se

mantiene

en

una

cuando se despierta

el

con un excelente
una
de

carrera
la

ms

jvenes,

conscientes

de

su

los

del

de los medios a los escritores.

ms

posicin

significativa

accesibilidad

No obstante, la discrecin frente al periodista,


los

currculo

temerosos
modesta,

sobre todo de

perseguidos

lleva

no

facilitar

los
el

dato de su nombre de guerra, con lo que sus declaraciones pasan


a

constituir

una

muestra

del

pensamiento

general

de

los

escritore&0.

Esta bsqueda es el planteamiento

original que hoy en

da

est dejando paso a consideraciones que no ven en el graffiti


un medio
este

para alcanzar la fama,

asunto

escritores

hay

y sus

que

atender

formas

sino un fin en si mismo.

las

de entender

distintas

el

mentalidades

graffiti

apareciendo a lo largo de su desarrollo. Adems,

que han

En
de

ido

hay que tener

presente cierto desengao acerca de los medios de comunicacin,

Se aprecia que, aunque en muchos casos no hay reparos en dar el nombre


de guerra, coexiste la tendencia en algunos casos de no darlo o pronunciarlo

ante extraos a este mundillo (periodistas, investigadores, gente de la


calle>. Sino que usualmente se suele dar un nombre de pila, si acaso, con
algn apellido,
sin que haya certeza de que sean verdaderos. En esto recae
una cuestin
fundamental:
mantener el anonimato pblico
de su faceta
proscrita como escritores,
evitando que se fiche su nombre y firma con su

persona. Esto slo se supera en el caso de que el escritor sea muy famoso o
popular o no importarle el ser fichado, por descaro o ya estarlo.
Sin embargo, entre los escritores o gente de confianza no existe
objecin

alguna en referirse

con el nombre de guerra,

siendo muy raro que se

llamen por otro nombre. Si acaso, puede circular el de pila entre los ms
amigos.

99

tanto

por

el

antojadizo

tratamiento
la

del

tema

instrumentalizacin

como
a

por

la

su

que

se

inters
le

suele

someter, por lo que la fama popular o el xito no slo pueden


carecer de cualquier clase de relevancia dentro del mundo del
graffiti,

sino que puede perjudicar su

reputacin,

dadas

las

responsabilidades que comporta.

Eminentemente,
prctica,

se

con

incentiv

la
el

persecucin

aspecto

represiva

rebelde

que

de

esta

pudiera

estar

latente de modo secundario en esta actividad. El enfrentamiento


contra

las

administraciones

pblicas,

contra

la

maquinaria

institucional representaba un atractivo aliciente, pletrico de


romanticismo

para

unos

escritores

que

se

pequeo David contra el gigante Goliath,

sentan

como

el

el ratoncillo que da

mil vueltas al gigantn elefante. De este modo, el componente


delictivo se torna en un principio director de primer orden que
llega

a definirlo

identificar

por

encima

distinguir

de cualquier
al

otro

graffiti

componente,

frente

otras

producciones plsticas. En todo este planteamiento, se aade la


articulacin de un discurso por parte de los escritores que cae
en

un

evidente

grisalla

de

libertades

los

maniqueismo
burs)

que

<el
les

color

de

sita como

vs.

la

paladines de

las

la

individuale~~frente ---a-- la ~oprest&n

calle

--

reguladora

sancionadora de los poderes pblicos.

Esta conversin ideolgica de un comportamiento netamente


vandlico no hace ms
sociedad.

El

bandido

populares,

paladn

denuncias sociales

de

loo

que

incide

convertido

legitimarlo de
en

la revolucin

en nuestra
en

la

hroe

popular,

y conciencia de las

es un tema presente
Lute

que procurar

de

cara a la
las

portavoz

masas
de

las

flaquezas de su sociedad

cultura desde Robin Hood a El

positiva

encauzacin

de

actitudes

marginales
roba

la

antisociales.

esttica

sistema,

del

El

escritor

arte

del

pueblo

un

personaje

monopolizada

que

por

el

para devolvrsela generosamente a travs de un medio

que tiene en la transgresin


popular

sera

cultural

asociacin

con

lo

En

s,

especfico.

particular,
graffiti

se plantee

no

hace

personnel,

su sentido de ser y en su raz


medio

bajocultural

aunque

sea

acaso

o no un fin social,

ms

que

reivindicar

liberacin

como

marginal

todo
su

su

mbito

un

nivel

escritor de

ration

de

la

dart

uniformidad

simbolizadora de la cultura de masas a travs de un imaginario


propio <Gar 1993: 47; castillo 1997: 215216).

En

toda

convierten
escritor

esta

en
en

ilusin

guerras,

blica,

el

bombardero

aerosol

del

las

campaas

en

silencio,

vandlicas

se

pistola

justiciera,

el

el muro

en

un paredn

donde se ejecutan los verdaderos delitos, una pieza maestra en


una matanza transmitida
un arma benigna,
provocacin

la

conquista
lugar

de

de

El arte

se convierte

en

un medio que no mata sino que vivifica por la


decoracin

psicolgicamente.
intenciones

por televisin.

Un

sus

medio

autores

espacios

de

es

en los pensamientos

ambientes

que

opresivos

debe

de

en su virtual

la

conquista

fsica

respaldar

las

funcin social.

de

las

mentes,

La

de un

de los dems.

Sin duda, en estas motivaciones

subyace siempre un deseo

por encontrar una identidad social por medio de una va que,


aunque est mal vista normal y generalmente, participa de algn
elemento

de

particulares.
urbanas
identidad

legitimacin
Obviamente,

facilita
en

estas

desde
el

algunos

unas

mbito

de

jvenes

condiciones,

concretas

situaciones

las

llamadas

el

construirse

buscarse

un

hueco

tribus

en

una
la

sociedad.

lo

3.2.4.

La contradiccin

Normalmente,
contradicciones
la

actuacin

los escritores de graffiti gustan de buscar

entre
de

del sistema

las

los planteamientos
instituciones.

normativos

Esta

oficiales

inversin

de papeles,

suele convertir en delincuentes a

los defensores del orden y

viene

acciones,

discurso

justificar
interior,

sus
al

propias

denunciar

una

al

especie

menos

de

en

doble

su

moral

social.

En cualquier
de
uno

contradicciones

los

de

ideolgicas

oportunidades

procesos

determinado,
los

debemos tener presente que la bsqueda


o

culturales

se

presenta

de

construccin

propicio

escritores

de

culturales

en este

de

<McAdam 1994:
un marco

caso para

graffiti.

Por

ello,

la

de

4146>,

no

es

referencia

legitimacin

Los otros tres hechos que generan la expansin de las


culturales (McAdam 1994: 48-54> son:

de

oportuno
oportunidades

2.- Las reivindicaciones de rpido desarrollo <suddenly inposed


grievances; Walsh 1981:
121)
constituyen una serie de
acontecimientos
dramticos,
extensamente
divulgados
y
generalmente no esperados, que sirven para potenciar la
conciencia y oposicin pblica frente a unas condiciones
sociales hasta entonces acatadas. En el caso del graffiti, se
haria hincapi en la incomprensin social, la persecucin
policial, la represin poltica, la opresin del sistema a la
.

libre expresin, etc.


3. Las dramatizaciones de la vulnerabilidad del sistema. Esto
se corresponde tanto con las sanciones pblicas favorables a su
actividad (patrocinio municipal, consentimiento pblico...) y
como con el recurso de medidas represivas o de la fuerza

(intervencin policial, endurecimiento jurdico, intolerancia


pblica...) por parte del sistema para atajar el problema son
interpretados como signos de debilidad del sistema y pruebas de
la potencia del movimiento, alentando su intensificacin.
4. La disponibilidad de marcos dominantes de protesta (master
protest trames; Snow y Eenford 1988: 197217). Los movimientos
sociales tienden a agruparse en el tiempo y el espacio, pues no
constituyen fenmenos independientes.
Se sintonizan
y se
interinfluencian, desarrollando y extendiendo un marco dominante
alternativo
que fortalece su legitimacin colectiva. En este
caso,
he constatado lazos ideolgico-culturales entre el
C4raffiti flovement y el movimiento pro derechos civiles, el
pacifista,
el rastafari,
el squatter o el neoanarquismo, por

102

como

cuatro hechos por medio de los cuales se produce la

de los

expansin

sea

caso,

despreciar
identidad

pueril

importancia

su
del

la

Graffffiti

en pos

de

contradicciones

valores culturales muy difundidos,


de

la

educacin

sociales

general

convencionales.

fortalecimiento

aunque parezca

Movenient,

dramatizacin

del

Quizs,

la

en ocasiones

evidentes

entre

incluso inculcados a travs

mass

los

de

media,

sea

esa

las

misma

prcticas

ingenuidad

simpleza una de las visin ms demoledoramente criticas contra


la hipocresa de los sistemas.

Estas incongruencias,

por otro

lado, tambin pueden encontrarse en el mismo cuerpo subcultural


del graffiti.

En

Madrid,

ilustrativos
desarrollo

tenemos

dos

casos

estrechamente

de

los

concretos

enlazados

escritores:

el

con

suficientemente
los

mbitos

metropolitano

de
los

transportes pblicos terrestres.

En

abril de

metropolitano
circular.

1995

se inaugura

madrileo,

Antes

de

con

esta

lo

el

que

cierre de

pasa

inauguracin,

a
la

la lnea

6 del

ser

lnea

una

Consejera

de

Transportes de la Comunidad de Madrid convoc un concurso para


elegir cinco murales que decoraran las nuevas estaciones y la
ampliacin de la estacin de Ciudad Universitaria;

del mismo

modo que se hizo anteriormente con la ampliacin de la lnea 1.


La

de

totalidad

Bellas

de
Artes

los

ganadores

de

la

eran estudiantes

Universidad

de

Complutense

la
de

Facultad
Madrid

<Jimnez 2371995: 6).

En este caso resalta en primer lugar el recurso del

arte

como dignificador de un espacio y dispensador de modernidad por


ejemplo, y a travs de la presencia de repertorios culturales de
un modelo tan contundente como el movimiento obrero, confirmando
una continuidad temporal, al menos parcial o simblica, del
activismo de otras generaciones.

103

medio

de

su

contemporaneidad

encauzamiento

de

la

estilstica.

expresin

por

medio

En

segundo,

de

unos

el

cauces

institucionales que sirven de plataforma promocional de nuevos


talentos

(convocatoria del

concurso,

enunciado contractual de

las bases del concurso, participacin de artistas facultados o


en proceso

oficial

de

facultacin>.

algunos pormenores del asunto,

En

tercero,

considerando

como el impago del trabajo a los

principales ganadores o la ejecucin subsidiaria de alguno de


los

proyectos,

una

ambivalente

que va desde el menosprecio


proyectistas
materiales

por encima

de

consideracin

laboral

de

a su estima

su posible

los

artistas

como creadores

papel

como

ejecutores

de obras.

Pero, qu ocurre con el graffiti, esa expresin artstica


tan

estrechamente

indisociablemente

ligada

con

el

espacio

suburbano? Su vinculacin cultural con lo sucio, lo obsceno, lo


indecoroso

relega

le

sufrir

persecucin

y omite

cualquier

propuesta de integracin desde las instancias oficiales que no


atente

contra

sus

fundamentos

bsicos.

Igualmente,

su

trasgresora le condena a una incompatibilidad slo

naturaleza

superable de modo puntual o contenida en individualidades que


se integran dentro del circuito
aunque

se

poda

escritores
alguna

de

haber

resultado

ms

Seguramente,

procedido

graffiti,

puntualizacin

institucional.

con

una

temtica,

econmicos

no

el no planterselo

al

encargo

ubicacin
que

se

En este caso,
piezas

predeterminada

podran

atiende

de

incluso

esta

haber

posibilidad.

siquiera evita no incurrir en

un incentivo de la actividad vandlica ni en la ratificacin de

la

cualidad

artstica

del

respaldara culturalmente.
apreciar

institucional

104

un

sector

graffiti
Igualmente,

profesional,

emblemtico,

que

la

mismo

modo

les

muestra el inters por

cuyo

Facultad

del

centro
de

de

Bellas

formacin
Artes,

se

encuentra

vinculada

con

esta

lnea

del

metro

madrileo,

la

lnea universitaria por excelencia.

Tambin

en

entramos

el

segundo

caso,

tenemos

la

certeza de que, por ejemplo, si un escritor pintase un autobs


pblico

entero

con

haran

las

seran

borradas

unas

delicias
sin

piezas

de

buen

ningun

maravillosas

nmero

de

miramiento,

ilcito se justifica por el fin.

que

de

seguro

espectadores
porque

En cambio,

stas

ningn

medio

cuando la Empresa

Municipal de Transportes decide recubrir en enero de 1996 sus


autobuses con una anuncio publicitario no parece que se cometa
ningn

acto

protestas
Urbanos,

en

principio reprobable.

ciudadanas,
con el

1951996:

arquitecto

por

tolera,
el

Ricardo Areca

Club

pese

las

de

Debates

a su frente

(Jimnez

6>

Entonces,
pblicas

encabezadas

Se

que hace aceptable este hecho? Las instancias

fundamentan

econmico

que

atencin-

en

reporta
la

su

decisin,

al

bien pblico

originalidad

que

primero,

se

y,

en

liga

como una idea muy creativa e imaginativa,


(polticos>

sealan,

incluso,

la

en

el

beneficio

segundo
lo

lugar,

que

se

vende

cuyos responsables

intencin

de

mejorar

estticamente con el tiempo. A estos respaldos, que parecen de


por s suficientes, se aade por el gerente Toms Burgaleta con
un

sentido

restrictivo

la

afirmacin

de

que

los

autobuses

serian un sitio ideal para llevar publicidad institucional y


cultural.
al

tipo

Esto es, se apela a un principio de decoro que atae


de

publicidad

concreto,

por

este

incumplir

con el tiempo.

que

medio

debe

tan

destinarse

impactante,

Como remate,

en todo

este

que

soporte

se

va

este discurso

explicativo se llega a apelar a las experiencias precedentes en


Europa,

como ejemplo a seguir y principio de autoridad:

105

T.B.- En Alemania hay autobuses completamente pintados como


un hipoptamo para anunciar el zoo. Por qu no aqu?
(Jimnez 1951996: 6)

No

obstante,

argumentos
social,

los

parecidos

econmico

creativa,

en

esta

escritores

trminos

(trabajo

deleite esttico de

parecida

mismos

a experiencias

semejantes.

gratuito

explosin

libre de uniformidades,

tambin

de

de

integradoras

transmisin

de

determinado

temtico,

una reaccin

mensaje,

posiblemente

determinados escritores
habitual

etc.

la sujecin a la

con

el

acabara

consiguiente

contrayendo

en

la pr9pia renuncia a este servicio.


en

el

originalidad

en Europa y Amrica,

el carcter publicitario, o sea,

control

beneficio

costo>

la

la apelacin de alguna accin

Sin embargo,

un

El

bajo

color,

apelaran

cualquier

escritor

Es

al plantearse un

trabajo decorativo de encargo.

Por tanto, en aquel ejemplo institucional,


socialmente
se

aceptado.

encuentra

En el otro,

cuestionado

desde

el

aval

creativo

normas

las

existe un aval
espontneo

sociales

que

son

indudablemente eco de una inmensa opinin general que considera


indecoroso

la

cubricin

una

de

respeto

falta

general.

Pero,

pictrica
a

los

al valorar

la rentabilidad

usuarios

econmica y a su

el

(Calabrese 1994:

Por

otro

eludirseun

caos.
141)

lado

problema

El

los
y

vehculos
a

ciudadana

en

generacin a travs de los


control y orden,

graffiti

es

un

o peor,

un caotizador.

relacionado

bien

la

pblicos,

pros y contras, sta se vende a

los

circuitos oficiales. En definitiva,


descontrol

de

de _base

con

fundamental.

frente al

fenmeno

esto,

catico

no

Se_trata

puede

deque

mientras las instancias oficiales del sistema se sentencia que

106

los jvenes han de desarrollar sus capacidades expresivas,


iniciativa

personal,

su

espritu

civico

beneficio

de

la

en

democrtica,

la

el

graffiti se presenta

de mejora del

ejercicio
actitud

de

es

una

es

un medio espontneo

planteamiento
sensibilidad

reprendida.

vista

convivencia

Obviamente,

un

mal

de

sentido

criticas acrrimas por esas mismas instancias.


como

esta

su

de

desde

actuacin

sociedad

motivo

entorno

su

competitivo

su

Estos

esttico

artstica.
chavales

son

que
No

implica

obstante,

unos

chicos

el
esta

malos

porque no hacen el bien ni dnde ni cundo ni cmo se tiene


establecido
minoritaria.

y
Su

desde

una

actuar,

toma
el

de

decisin

despertar

de

su

individual

potencialidad

creativa se cataloga finalmente como antisocial.

107

Graffiti

3.2.5.

y juego

La faceta ldica no puede nunca desligarse del graffiti ni


en sus orgenes ni en su desarrollo consumado. En l confluye
lo artistico y lo ldico tan estrechamente que cuesta creer que
pueda existir un graffiti sujeto a las restricciones impuestas
por un

proceso

tericos.

Jos

generalista
un

como

la

Alcina

en esa

divertimento,

profesionalizacin o

insiste

faceta

un

juego

del

aunque

graffiti

placentero

<Alcina 1988: 160161, 170).

mundo

intencionalidad

de

realizar

de

una

los

un

modo

al

alcance

obra

de

arte,

Sin duda,

esa

escritores

graffiti

simplemente

jugadores

nunca de ese regusto

De este modo,
1967;

Alland

para

de

todo

el

Un acto en el que no cabe la

obra de arte2.

nuestros

parcial

como una distraccin,

desea ser expresamente


barrera,

constructos

de

pasar a mayores,

cuya
al

obra

no

traspasar

dejan

de

ser

sin desprenderse

ldico.

sea el arte una forma de juego

lST7Q,

sea

el

juego

una

forma

de

<Lowenfeld
arte

<Read

1964), el juego es un medio de expresin y de integracin vital


Este planteamiento responde a una ptica clsica o clasicista, mejor
dicho, platnica. A travs de ella, la realizacin frvola del arte como un
divertimento anula su verdadero sentido como tal expresin artstica y lo
convierte en un juego (rrntyvec) (Platn: Politicus, 288c; Tatarkiewicz 1987:
132>.
Desde
este
enfoque,
arte
y
juego
conforman
dos
caminos
irreconciliables. No obstante, esta disyuncin es improcedente en el discurso
artstico
contemporneo del mismo modo en que el transgresivo graffiti,
12

indudablemente,

se

constituye

en

ms de

un

sentido

en un

monumento a lo

antiplatnico.
Kassel,

Igualmente, el arte ldico <Bienal de Venecia de


1972) es un claro exponente prctico de estas

1970; Documenta .5 de

mutuas implicaciones.

Para sus promotores el arte viene a constituir un momento ms de la actividad


ldica del hombre. No hay una diferencia tajante entre ambos impulsos.
Indudablemente, algo de cierto debe de haber en todo ello. Pero, para que
ello resulte, hay que reactivar nuestras facultades recreativas, revitalizar
nuestro espritu juguetn, o sea romper las barreras culturales que los
distinguen. Esta reactivacin recuerda el aspecto aventurero del graffiti,
cuyo espritu genera una actitud prxima al juego, quiz para poder
sobrellevar los posibles riesgos de su actividad.

108

social,

lo

que

estrechamente

entre arte

por

caractersticas

sus

con lo que llamamos

arte.

relaciona

muy

El matiz diferenciador

y juego

<impulso artstico)

le

<impulso .ldico>

radica

en que se tenga conciencia de si mismo como creador de formas


con valor

para otros miembros

participacin

en

la

del

grupo,

conciencia

dada

social,

una

creciente

comunitaria

del

individuo en cuestin (Escudero 1975: 2526; Harris 1985: 478>.


Por tanto, se puede considerar que el graffiti participa de una
fase del desarrollo

para

la

humano donde

formacin

transicin,

con

comportamiento

del

su

juega un papel muy

individuo

componente

adultas,

donde

lo

ldico

artstico,

lo ldico

importante

hacia

sirve

de

pautas

de

aunque presente

pasa

por lo general a un segundo trmino. Igualmente, el graffiti no


puede estimarse como una moratoria de la infancia, aunque sea
popular

su

asociacin

con

cosas

de

nios

se

considere

incompatible con una conducta adulta.

Pero,

del mismo

modo que el

juego sirve para conocer e

integrarse en el mundo desde un determinado rol, tambin puede


conformarse como un medio de transgresin del estado de cosas
establecido. No es casual que el fenmeno del graffiti,
su

fundamento

adolescentes

ldico,

se

afinque

especialmente

en

desde

nios

y muestre unos evidentes lazos de proximidad

con

el mundo infantil. En ste la rebelda hacia la disciplina y la


autoridad arbitraria,

adems

de

la

fascinacin por

romper

cuestionar de modo natural o sistemtico los tabes enseados,


hacen

del

descontento,

graffiti

un

medio

ya irreverente

es la grafa subjetiva,

ptimo

de por si

de

expresin

como medio.

de

su

El graffiti

la reivindicacin de la personalidad

ajena a esa mecnica caligrafa escolar que se erige en smbolo


de su socializacin,

que no

se cie

al espacio

de un folio,

109

sino

que

busca

explora

espacios,

palabras

imgenes

prohibidas.

Sobre todo, esta transgresin del orden acontece cuando el


juego se toma ms en serio que una realidad a la que se dota de
Esto

es

especialmente palpable en un contexto social. De este modo,

la

la

insustancialidad

negacin
ms

de

lo

ficticio

un orden y su modificacin

de

satisfactorio

facilita

la

falsario.

lo

o sustitucin por otro

inmersin

escritor

del

en

un

mundo personalizado y le aleja de incertidumbres oscurantistas,

producto

de su disconformidad

con un sistema

facilita el ejercicio de sus acciones,


unas

normas

sociales

contradictorias
posibilidad

de que la seriedad

amenizar

dicha

accin.

Por

por

otra

obsoletas,

parte,

de la transgresin

en una especie de juego,


Esto es

evaluadas por encima de

menospreciadas

restrictivas.

su simpleza inocente,

insatisfactorio,

cabe

se torne,

la
por

con objeto de

an ms interesante

cuando

las

mismas fuerzas institucionales del orden colaboran en esta toma


de su actividad como un juego, redondeando la impresin ldica:

SUSO. Los jurados...


gusta,

es

como

un

son muy divertidos.

juego

para

ellos.

En realidad les

Nosotros

somos

los

ratones y ellos los gatos. <Delgado 30-11-4993: 9)


El aspecto de la competitividad <no el de la rivalidad) es
uno de los puntos que enlaza ms estrechamente el graffiti con
el juego e,

incluso,

momento en que

se

con lo deportivo.

Esto es evidente en el

tratan de batir marcas,

alcanzar

records.

Entre los escritores o un escritor consigo mismo se establece


el

reto,

atrevida,

compleja
acciones,

110

directo
ms

indirecto,

temeraria

rica,
buenas

en

de

abordar

y sacrificada,

definitiva,

acciones,

una

de
tras

una

accin

ms

de mayor

tamao,

ms

rizar
otra.

el

rizo,
Como

si

sumar
de

un

videojuego se tratase, se acumulan pantalla a pantalla puntos,


mritos que forjan su reputacin de escritor.

Esta

dinmica o

rutinario

desaparezca

dilogo

con

otros

institucional,
sujeto.
y,

e,

nueva

se

los

dinmica
forje

un

sus

procura

ayuda

faceta distinta.

del

sentirse

asumir

orden

a s mismo
La adopcin

este

A la vez,

intelectivas

lo

de la entidad del

rol

colabora

a travs del desarrollo de

facultades

que

gratificante

da pruebas de su existencia.

realizacin personal,
y de

hace

representantes

con sus actos,

identidad

autodescubrir una

fsica

la

lo que ayuda al reconocimiento

El escritor,

una

de

incluso,

colegas

consecuentemente,

de

concepcin

en su

su destreza

incentivadas por

el

riesgo. El mundo se convierte en un enorme tablero de juego, en


un

teatro

de

operaciones,

donde

mientras

se

juega

ganar

es

vivir y perder, continuar o comenzar de nuevo.

Desde otro aspecto,


graffiti,

por

mantenimiento
Unas

medio
a

unas

experiencias

conductas

medios

de

lo

ldico,

que
o

superacin

en

animistas,

de

cotidianas

de nuestro presente.
una

las

evasin

con

con

apariencia

consuelo,

acorde

y convendra relacionar el

experencias primarias

ritualistas

de

podramos

apoyo

actitud

de

el

parecen

vertiente

defensiva

reproducir
mgica,

vitales,

sobrellevar

Quizs,

siempre latentes.

dificultades

para

retorno

las

como

como
cargas

sea esto una postura

frente

esa

hostilidad

sublimada del marco fsico y mental de la sociedad y el entorno


urbano.

Una

conducta

que

no

puede

evitarse

que

resurge

continuamente, con ms o menos intensidad, por presentar cierta


eficacia

en

conjuracin

la
de

superacin
las

de

los

potencialidades

conflictos
humanas,

al

humanos

la

menos

en

un

plano personal.

111

En

cierta manera,

descubrimiento del yo,


se

tenga

la

el

juego

es

al

mismo

tiempo

que

el

el enfrentamiento con la muerte, aunque

oportunidad

de

volver

empezar.

Es

ms,

la

consciencia del yo contrae necesariamente la consciencia de la


mortalidad

<Sabater

1992:

9O>~.

El escritor

conoce el riesgo

grande o pequeo de serlo y lo asume desde una personalidad que


no

oculta,

pero

enfrentarse
que puede

que

a un mundo

le

llega

cruel.

servir

de

escudo

Se sabe en peligro,

llegar a ser mortal,

y por

el peligro

para

un peligro
aprecia

el

valor de sus actos. Este jugador urbano descubre su vitalidad y


una

entidad

restringida

potencialidad.

que

desea

Sus marcas son el

eclosionar

en

su

mxima

testimonio de unos estallidos

de pasin, de un frenes por vivir en ese lmite que garantiza


la

consciencia

imposible,

del

de la vida

bien

del

mal,

de

lo

posible

lo

y de la muerte.

La consciencia de la idea de la muerte es un rasgo que puede resultar

esencial a la hora de considerar la frontera que distingue entre un arte de

hecho y una serie de manifestaciones biolgicas virtualmente artsticas. En


el caso humano, la estimacin de dicha consciencia y tambin, sobre todo, de
la elaboracin de manifestaciones gestuales-rituales, como respuesta, que
reflejen la aceptacin o negacin del hecho ayudaran -aunque no de modo
exclusivo- a la concrecin de los factores bsicos que intervienen en la
conformacin del arte. Por otra parte, fuera de lo que nos atatXe en este
momento, posibilitaran una ms clareada delimitacin cronolgica de los
estudios histricoartsticos.

112

3.3.

Neobarroquismo

y graffiti

Numerosos autores que se ocupan de temas artsticos tratan


el tema del graffiti partiendo de una forma desnaturalizada de
ste,

incurriendo en el enfoque de una imagen distorsionada.

Por ejemplo, Bonito Oliva considera el graffiti en su vertiente


oficial,

como Grafifitismo en la transvanguardia

inserto

<Bonito

1992: 41), o sea sin reunir el principal elemento definidor que


es

la

impropiedad del medio

o del proceso,

el

empleo

de un

cauce ilegal de expresin en el marco pblico. En este sentido,


se tendera a

confundir la inspiracin de artistas

plsticos

contemporneos en la esttica del graffiti, que se da tanto en


Occidente,

desde

contemporneo

las

no

Vanguardias

occidental

hasta hoy,

<Ah

1997:

como

en

el

167169>,

arte

con

la

ejecucin de graffiti. O se estara interpretando la actuacin


de escritores

de graffiti

convencionales,

insertados

socialmente

como artistas

que concentran su transgresividad en cuestiones

formales o temticas y no mediticas,


la accin grafitera.

En este aspecto,

como una prolongacin de


claro est,

el discurso

del estudioso del arte se centra en lo oficialmente considerado


arte y slo interpreta el graffiti como elemento subsidiario de
lo artstico.

no ya se subordina el graffiti

Incluso,
artsticas

de vanguardia

interpretar
Gillo

una

Dorfes

ordenamiento
derivacin
<Dorfes

de
del

1990:

o posmodernas,

dependencia
afirma,
los

desde

fenmenos

Surrealismo,

20>.

directa

En

este

un

de

juicio

stas.

modelo

Por

ejemplo,

arborescente
contemporneos,

Expresionismo

se

corrientes

sino que se tiende a

artisticos
del

a las

establece

del

una

de
su
op

accin

113

impertinente.

No

tanto

por

analizarlo

desde

la

obra

de

escritores que han tomado contacto con otros niveles culturales


y sectores sociales a los que suele ser ajeno la mayora de los
escritores,

la

histricoartstico;

que

interesa

sino

por

articular

omitir

un

discurso

despreciar

la

potencialidad

de la cultura de masas que enlaza e influye sobre

todas

manifestaciones

las

artsticas

de

la

sociedad

contempornea como fuente icnica y temtica, aunque participe


a

su

vez

de

tratar

de

esas

corrientes

interpretar

una

expresin

aplicando

altocultural,

clasificatorios
desviacin o

culturales

popular

desde

analgicamente

especficos
una

institucionales.

corrupcin

un

unos

mbito

esquemas

considerndolo
medio

El

como

bajocultural

una

es

sin

duda

reducir o sobrevalorar segn se estime un fenmeno con

unas

peculiaridades particulares,

en algn punto lindantes con

lo oficialmente artstico.

El Graffiti Movement no es ni una corriente

postmoderna

ni

una tendencia englobable en la Transvanguardia. Si acaso, es un


movimiento

artstico

subversivo

corrientes

popular

artstico,

de

mejor

autnomo,

artsticas

irreverentemente

o,

no

oficiales,

sus

referentes

dicho,

un

movimiento

subsidiario
pese

culturales,

de

las

servirse

que

no

se

queda en una esfera esttica, sino que se infiltra en lo tico


o lo poltico. Una vanguardia subcultural, con objetivos tanto
particulares como sociales,
manifestacin

visual

de

que se convierte,
un

movimiento

ya madura,

social

en la

cultural

alternativo que nace de la calle y sobrevive en ella.

En
autores

este
que

sentido,
gracias

Omar
a

su

Calabrese
concepcin

es

uno
del

de

los

pocos

Neobarroco

ha

encontrado la suficiente base como para interpretarlo desde su

114

especificidad

integracin

no

slo

la

desde

su

subordinacin

potencial

postmodernidad

artstica,

aunque

e
el

desconocimiento de pormenores o la visin distante le llevan a


escogerlo como un apoyo
graffiti

ni

como

ejemplar secundario.

medio

ni

Sin embargo,

movimiento

como

se

el

queda

exclusivamente en una bsqueda sustancialmente decorativa como


parece

definirlo

Omar Calabrese ni se conforma con contemplar

el lmite, sino que se trata de un acto subversivo que procura


romper, cuando tiene ocasin, con toda traba que encuentre a su
libre expresin.

Omar Calabrese parte de primeras de que el Neobarroco es


un aire del tiempo que caracteriza a muchos fenmenos cultural
de

hoy

en

los unos

todos

campos

a los otros y que,

todos los

otros

reciente;

una

barroco

los

fenmenos

del

culturales

1994:

hacindoles

familiares

al mismo tiempo, los diferencia

forma interna

<talabrese

saber,

31>.

de un pasado ms

especfica que puede

Sucintamente,

de

o menos

evocar el

consiste en una

actitud y una cualidad formal de expresin, una categora tanto


tica

como mrfica

otros

tiempos.

tambin

en

que distingue

Pero,

una

hay

serie

que

de

ir ms

la

cultura de hoy de

all.

consiste

Lo barroco

categorizaciones

que

la de

excitan

fuertemente el orden del sistema y lo desestabilizan por algn


frente,

sometindolo

turbulencias

fluctuaciones

lo

suspenden en cuanto a la capacidad de decisin de los valores


<Calabrese 1994: 43). El graffiti participa en toda su plenitud
de

este aire,

de este

sabor,

de

esta mirada.

El barroco

de

la

calle vive das de gloria.

Algn autor refiere que el neobarroquismo no es propenso a

la inversin de los sistemas de valores


obstante,

el graffiti,

que participa

<Gar 1995:

de este

aire del

245>.

No

tiempo,

115

incurre

procura

inversin de valores
las

normas

aunque

incurrir

su

liminalidad

<o algunos valores),

(oficiales>,

ciertamente

desde

no

en

la

la transgresin de

la

subversin

del

sistema

central,

ha

alcanzado

ms

que

hacerle

cosquillas y esa no ha sido una intencin constante y uniforme


o primaria.

El

graffiti

neobarroco,

en sus

se

sumerge

figuras y formas.

en

el

en

la

fragmentarismo,
mso-menos
etc...

116

y gusto

Se deleita creativamente

en la desintegracin, en la inestabilidad,
detalle,

espritu

en el exceso,

polidmensionalidad,

en

la

en la

en

la mudabilidad,

y el

seriabilidad,

nosqu,

en

la

complejidad,

representacin

del

en el
en

el

en el
caos,

II. LA HISTORIA DEL GRI4FFITMOVEMENT

1. Breve historia del graffiti newyorkino

1.1.

Los inicios

El
fruto

Grafffaiti

de

un

Maye

proceso

no

surge

repentinamente,

tradicional

incrementado

cualitativamente a inicios de los


Flores

1986:

graffiti

38>.

de

cuo

No

obstante,

americano

aos 60
los

se

Philadelphia durante los aos 60

que

en

es

cuantitativa

(Popper 1989:

origenes

fijan

sino

258;

histricos
la

del

ciudad

de

<Cooper y Chalfant 1991:

14;

Chalfant y Prigoff 1995: 42). Esta ciudad, donde se origin el


fenmeno del tagging, base del graffiti, fue durante muy breve
tiempo la avanzadilla de esta corriente subcultural.

Incluso,

tuvo una notable influencia sobre los escritores de New York a


travs

de TOF

CNT,

escritor que

impuls,

con

su

traslado

Manhattan y su .Broadway Style (Chalfant y Prigoff 1995:


Broadway Elegant
preblico
estilos

que

(Casteman 1987:

eclosionara

(Castieman 1987:

en

63),

61>,
la

42>

a
o

la generacin del clima

denominada

Guerra

cJe

.los

cuando el estilo se convertirla

en un medio de alcanzar la fama.

Sin embargo, poco despus de

aparecer el tagging en Fhiladelphia, es en barrios newyorkinos


como

El Bronx,

produce

la

Brooklyn,

maduracin

Harlem, Manhattan o Queens


y

consagracin

definitiva

donde se
de

este

117

graffiti a finales de los 60 y primeros 70

<Brewer 1992:

188>.

De este modo, New York City pasa a ser la capital indiscutible


de

esta

expresin

subcultural

tanto

nivel

nacional

como

internacional.

Los primeros testimonios newyorkinos se encuentran sobre


los muros

de

los

guetos puertorriqueos

o hispanos

y negros

<Flores 1986: 38; Chalfant y Prigoff, 1995: 8>, apareciendo con


posterioridad las primeras piezas mviles

en los vagones del

metro. Este traspaso del soporte fijo del muro al mvil de los
trenes se data hacia 1972 6 1973
Toner

1998:

21).

Ser

sobre

<Daolio y Pasquali 1984: 111;


este

soporte

donde

el

tag

evoluciona hacia formas ms ambiciosas en tamao y cromatismo,


el throw up y las piezas.

El pionero por excelencia de este movimiento fue TAKI 183


<Demetrius), mensajero de profesin en paro, de origen griego y
residente

en Washington

1969 y 1972.
1989:

258)

Conecticut

Heigths

<Manhattan>.

que acto

Su tag el primero hecho con rotulador

apareci
sobre

las

finales

paredes,

de
los

los

60

en

autobuses,

New
los

entre
<Popper

Jersey

monumentos

pblicos y en las estaciones de metro <Fopper 1989: 258; Gablik


1982: 39; Castieman 1987: 59,
14;

Riout,

Gurdjian

136138; Cooper y Chalfant 1991:

Leroux

1985:

64;

Gari

1995:

30~31;

Frank Popper advierte que antes de TAXI 183 hubo un italiano cuyo
nombre omite enunciar (Popper 1989: 258) . Igualmente, en el video stvle Wars
<Tony Silver, 1983) se indica la posibilidad
quenh.rnnf.
el escritor
4 AnA
a TLWT de ~Jn
acta JULIO
TTTT.Tn 204
nn
nutrli aqa
h~kcr
fi rn,.An
rnn
nnr.ri
nr
parece que coincida con el italiano de Popper. De todos modos, resulta tan
insignificante el determinar quin fue el primer escritor del movimiento como
discutir la naturaleza grecolatina del graffiti. A este respecto, sorprende
que pese
a
la afirmacin incuestionable
del
origen
afroamericano y
puertorriqueo de este graffiti se cuente entre sus pioneros con miembros de
otros grupos tnicos.
Joan Gar nombra a este escritor como TAfl 138, tomando seguramente
dicho dato de la primera edicin en castellano del libro de casteman,
realizada por la editorial Hermann Blumne en 1987. De este modo, recoge
literalmente una errata que ha hecho bailar los nmeros de la cifra
<casteman 1987: 59) y que no aparece, por ejemplo, en los agradecimientos
del autor <casteman 1987: 12), en el capitulo VII <casteman 1987: 136, 149>
2

118

Castillo 1997: 231; Toner 1998: 21>. Su mrito principal radic


en

la

repercusin

social

entrevista

(New

York

curiosidad

pblica

suscit

que

Times

acerca

la

21-71971:
de

tan

efectos

publicacin

37)

motivada

misteriosa

por

pintada.

la
Sus

tuvieron

adolescentes3,

que vean en este medio de expresin plstica,

sentido individualista,

sobre

una

declaraciones

clandestina, transgresora,

estimulantes

de

numerosos

transitoria y efmera, de un fuerte

un medio de reafirmacin personal.

No

obstante, a su nombre habra de aadirse el de otros escritores


consagrados en la memoria legendaria del graffiti,

como JULIO

204, RAY A.O., FRANK 207, SOUL 1, CHEW 127, BARBARA 62, EVA 62,
VOICE Of TI-LE GHETTO,
1,

CLTFF,

TRACY

STAYHIGR 149,

168,

1W,

BLADE,

SUFER <COL,

LEE,

EEL 159,

FRASE 2, CA~E
YANK 135,

LEO

136, JOE 136, SEEN, KASE, etc.~

esta

fase

primera dcada>

inicial

(Riout,

se

le

Gurdjian

denomin

me

Decade

(La

y Leroux 1985: 65), un periodo

lleno de experimentos formales y con un notable predominio del


factor
taqging.

autorreferencial
No

obstante,

manifestado
a

partir

de

ejemplificado

1972

algunos

por

el

escritores

o en la referencia de su entrevista en el New York Times (castenan 1987:


185), donde figura como TAXI 183. Esta puntualidad advierte de cierta falta
de rigor a la hora de recoger y contrastar datos por parte del profesor Gar,
al menos al documentarse acerca de la historia del graffiti newyorkino, ya
que ninguna otra referencia a TAXI en los ttulos consultados por este autor
se menciona el numeral 138,
sino 183.
Obviamente,
tambin cabria la
posibilidad de producirse una errata idntica en el libro de Joan Gar.
Ampliando la idea de la transmisin de erratas, eJ. periodista Juan Fernndez
en un articulo -donde aparecen fragmentos de una entrevista a Joan Gar en su
calidad de estudioso del tema, cita como pionero a TAXI 138 <Fernndez 20
21995: 72). Significativamente, ste tampoco se ha molestado en contrastar
este dato, de seguro confiado en la autoridad de su fuente. Con ello, o bien
ha reproducido el dato de su libro, ya publicado entonces, o bien lo ha
tonado directamente de viva voz de su autor.
En todo caso, ante la polmica de saber cual es el numeral que
correctamente le corresponde entre los dos que le asignan los distintos
autores consultados -ante la viabilidad de un erratisno en ambos sentidos
podemos acogernos cono prueba definitiva a un documento directo: el registro
fotogrfico de Don Hogan Charles de la firma de TAXI 183 para el articulo en
que se dio a conocer pblicamente, Taki 183 Spawns Pen Pas, New York
Times, 21-7-1971: 37. Adems, en este mismo articulo TAXI explica el uso de
este numeral por vivir en la lB3rd Street.
Entre stos saldran escritores como FLOWERS, DICE, SUPER HOG, KOLA
139, SLIM 135, SHALOW 137, HOT 110, FLASH 105, SPIDER 141, BREEZE 112, THING
151, 5NA1~ 117, RED BARON 127, etc. (Gablik 1982: 39; Nicolay 1973, Riout,

119

empiezan

SE,

reunirse

INDs,

TRA, TIC,
1987:

grupos

RW,

MG,

Untouchables, etc.

109116).

En

algn

WAR,

<crews) :

Wild Styles,

TSE,

The

en

SYB,

me Fabulozas uve,

(Popper 1989:

momento,

6YB, TB,

stos

SR,
TMC,

258; Casteman

llegan

incluso

constituirse en Brooklyn o El Bronx en bandas de escritores que


van

ms

all

Van guards,

bandas

Boys,
O

grupo

uso,

The Intercriine,

como

Rlack

Pearls

de

cono

es

caso

de

Tbe

94109>; siguiendo el modelo

Tbe Valley Boys,

The Savage Nonaads,


El

el

The Ex-Vandals O Tbe Nod Squad

39; Casteman 1987:

The Savage Skulls,

Tbe

al

The Last Survivors,

(Gablik 1982:
de

del

Bronx

The Edenwald

The Seven Xnnortals

The

Jolly

Stompers,

Tbe

Tomabawks o The Black Spades de Brooklyn. Sin duda, se trata de


un

fenmeno

necesidad

de

mimetismo,

defensiva

en

motivado

un clima

de

principalmente

incremento

por

de la

una

violencia

urbana, ya que en principio puede observarse la creacin de los


grupos

de

escritores

como

la

confeccin

juvenil

de

una

alternativa a la incorporacin a las bandas criminales.

Por otro

lado,

la direccin de este graffiti

hacia una

vertiente icnica y muralista debe de ligarse, como corresponde


a

su

desarrollo

de

calle,

discursos

publicitarios

Movement.

La

temtica
Angeles,

presencia

social

como
de

tnica

San Francisco,

tanto
de

lo

una
en

con

la

que

pintura
ciudades

Chicago o Boston

influencia

se

conoce

mural

de

por

los

Mural

colectiva

como

New

York,

desde

finales

de
Los

de los

aos 60 tuvo que servir de acicate a la asuncin de imgenes


por

los

escritores

cultural

favorecera

graffiti

de

piezas

de

graffiti.

tambin
en

la

ciudades

Por

otra

expansin
como

parte,
e

esta

base

introduccin

del

Chicago,

Boston

San

Francisco en los 80. Incluso, algunas observaciones biologistas

Gurdjian y Leroux 1985:

64) . Una nueva oleada de taqgers que vendra


reforzar el fenmeno de modo alarmante cara a las autoridades civiles.

120

o etnicistas
sentido

de Norman Mailer

ecolgico

del

o de Claes Oldenburg sobre el

graffiti

newyorkino

como

expresin

de

pueblos tropicales o latinoamericanos (Popper 1989: 260; Flores


1986:

40)

podran

iniciativa

aplicarse

experiencias

muralistas

de

popular e intencionalidad evasiva como los murales

inspirados en la flora y fauna asitica de Carol Nast y Percy


Chester

en

Williams
aparte

San

Francisco

Horace

de una

los

Washington

interinfluencia,

paisajes

<Popper

africanos

1989:

el mundo

del

257>

mural

de

Kaleb

Sin

duda,

y el

del

gratfiti comparten unas races comunes imbricadas en cuestiones


como

la

integracin

cultural

de

las

minoras

tnicas

la

adaptacin de los individuos a un entorno urbano degradado, muy


presentes en los movimientos sociales de los aos 60 y 70.

121

1.2.

Su integracin

y expansin cultural

Durante los aos 70 el graffiti alcanza su madurez y es


en este momento
graffiti

un

cuando se origina en el

proceso

de

agrupacin

seno

del mundo

del

los

escritores

en

de

organizaciones que buscan el reconocimiento de su labor y la


legitimizacin
responde

cualquier

su

actividad

la necesidad de
asociacin

inseguridad
polticas

de

ciudadana
represivas

frente

desligar

su

la

actividad

con

la

delincuencia

de

autoprotegerse

ejercidas

por

sociedad4.

las

Esto

furtiva de

organizada
frente

o
a

la
las

administraciones

municipales5. stas vienen a reforzar desde la autoridad civil


la

actuacin

que venan desarrollando

desde

los

inicios

del

fenmeno las empresas de transporte metropolitano. A la par de


esta implicacin poltica del graffiti, se asiste al cambio del
discurso de los medios de comunicacin que trastocan su inicial
curiosidad pintoresca en un acrrimo enfrentamiento puritano en
contra de esta especie de degeneracin
ofensiva y subversivamente

vandlica que amenaza

la seguridad o la higiene pblica.

Las organizaciones pioneras ms clebres fueron la United Graffiti


Artists <U.G.A.), creada por iniciativa del socilogo Hugo Martnez en 1972 y
disuelta en 1975, y la flation of Gratfiti Artists (N.O.G.A.), formada por
iniciativa del actor y bailarin Jack Pelsinger en 1974 (casteman 1987: 117 y
as.) nbas tenan en comn el encauzamiento legal de la actividad a travs de
una profesionalizacin, su entrada en los circuitos convencionales de
exhibicin y comercializacin del arte y una tendencia a participar de las
corrientes artsticas instauradas. En Philadelphia sobresale la Graffiti
Alternatives Workshop, centrada en la realizacin de murales <Popper 1989:
258).
Tambin, destaca por sus planteamientos el Group Material, formado en
1979 y coordinado por Tim Rollins. En principio, ste promueve la realizacin
de un arte radical en trminos poltico-sociales sin renunciar a la
definicin genrica del graffiti <Gablik 1982: 37).
El Ayuntamiento de New York seria el primer ayuntamiento en declarar
la guerra abierta contra el graffiti
<new York Times, 2151972:
66),
saliendo en apoyo de la M.T.A. (Metropolitan Transportation Authority) . Esta
actitud municipal de rechazo combativo se reproducir en otras ciudades de
los Estados Unidos con un desarrollo alto del fenmeno, como tal es el caso
de Philadelphia (chalfant y Prigoff 1995: 11, 42) o San Francisco (chalfant y
Prigoft 1995: 48)

122

De todas formas,

desde 1973 se va articulando una corriente de

opinin pblica a su favor que compensara la presin censora a


la que hasta entonces se someta el graffiti6 y que apela a sus
valores culturales y artsticos. Significativamente, entre 1975
y

1980

se

asiste

una

etapa

de

silencio

institucional

periodstico que evidencia la ineficacia de las medidas tomadas


por

la

autoridad

comunicacin

de

municipal
ser

acusados

el

temor

de

de

apologistas

los

medios

del

de

graffiti

(casteman 1987: 149)

No obstante,

la curiosidad y el entusiasmo estadounidense

y europeo haca este fenmeno durante los aos 70 nunca llegan


a decrecer.
algunos

Dentro

de esta

galeristas,

expectacin,

crticos

artistas

surge el
por

este

inters

de

gnero

de

manifestaciones.

En los Estados Unidos se suceden desde 1973 y durante los


aos

80

distintas

semioficiales,

de

de

graffiti,

oficiales

en el seno de la indiscutible capital del arte

contemporneo que
obra

muestras

es New York.

escritores

De esta forma,

graffitistas7

como

se divulga la

FUTURA

2000

(Lenny

Los primeros paladines pblicos a favor de la causa grafitera fueron


Richard Geldstein <Goldstein 2631973: 3539) y el artista pop claes
Oldenberg (New York Mapazine, 2631973: 4043).
En el terreno acadmico, anteriormente, en 1972 se publica el primer
articulo cientfico sobre este tipo de graffiti, de Herbert Kohl y James
Hinton: flanes, Graftiti and Culturet en KOCHMMJ, Thomas (cd.): Rappin and
Stvlinout. University of Illinois Presa, Urbana, Chicago y Londres, 1972. Se

trata del ms temprano reconocimiento de la importancia de este graffiti


callejero para los estudios sociolgicos sobre la juventud urbana. En 1974

sale a la luz el primer libro sobre este movimiento, de Nornian Mailer: The
Faith of Graffiti. Praeger/Alskog publishera, New York, 1974; que anuncia una
prolfica avalancha de estudios y publicaciones sobre el tema.
La distincin que establezco entre estos dos calificativos (escritor
de graffiti y graffitista) se funda en que el primero lo empleo para
denominar a quienes ejercen o mantienen una actividad ilegal, mientas que el
segundo lo empleo para aquellos artistas, escritores o no, que engrosan las
filas del Grafifitismo. No obstante, recuerdo que craig castemnan y algunos
otros estudiosos emplean en ocasiones el calificativo de graffitistas para
denominar a los escritores de graffiti newyorkino, aunque este autor advierta
su preferencia por el trmino escritor <castieman 1987: 10>. Por otro lado,
tambin se suele determinar esta distincin con el uso de la denominacin
real qraf.titi writer frente a la de qraffiti artist, que vendra a ser lo
que entiendo por graffitista <Esteban 1996: 161), pero que resulta en su

123

McGurr)

el

Quinones>,
II,

Watteau
CRASH,

John Ahearn,

Jenny

Holzer,

originada

Justen Ladda,
Scharf,

el

de

spray,

propio

dirigidas

Keith

LEE

Haring,

JeanMichel

aunque inicialmente

en

auspiciadas

bote

(Lee

ZEPHYR, DaNDI, ALI, A-ONE, <00k,

Kenny

exposiciones,

del

mundo
por

George

DAZE,

PHASE

Tom Otterness,

Basquiat,

etc.

Estas

respondan a una iniciativa


del

artistas

graffiti8,
o

grupos

pronto
de

son

artistas

prximos o dentro de lo uncierground, coleccionistas, galeristas


y organismos
duda,

insertos en el mundo del arte institucional.

nombres como Stefan Eins y Joe Lewis,

Geldzahler,

Bruno

Sidney Janis,

Bischofberger,

Annina Nosei,

Andy Warhol, etc.

Sam Esses,

Patti Astor,

Barbara Gladstone,

Sin

Henry

Tony Shafrazi,
Diego

Cortez,

(Gablik 1982: 34; Chalfant y Prigoff 1987: 7;

Riout, Gurdjian y Leroux 1985: 70), o el paso de escritores por


centros formativos como la High Sohoc of Art an Design o la
School of Visual Arts de New York son fundamentales para

la

construccin de esta vertiente cultural (Cooper y Sciorra 1996:


910)
mundo

Las

ms importantes muestras, de mayor repercusin en el

del arte newyorkino,

<Gablik 1982: 34)

se sitan en los aos 1980 y 1981

En ellas concurren en unos mismos espacios

tanto escritores de graffiti como artistas del Pop y el Neopop


o la New Wave. As,
1980,

tenemos como ejemplos ms destacados,

la muestra Times Square Show,

en

celebrada en un edificio

propiedad un tanto prejuiciosa.


Se seflala cono la primera nuestra legal de graffiti la realizada por
iniciativa del socilogo Hugo Martnez en el City coliege (20101972> y como
la primera exposicin la efectuada en el Eisner Hall del mismo centro
(diciembre, 1972) . Ese rrimer acto sionific el nacimiento de la tlnited
Graffiti Artists que desarrollarla sus actividades hasta finales de 1975
<casteman 1987:
119120). Otras exposiciones de la U.G.A. fueron las
celebradas en la Razor Gallery del SoHo (septiembre, 1973> con el patrocinio
de la ~vew York Foundation of Arts; en el Museum of Science and .rndustry de
chicago (invierno, 1974) y en la A.rtist Space Gallery del Soho (Castenan
1987: 124126; Daolio y Pasquali 1984: 112>.
Otra asociacin
de escritores
fue la zation of Graffiti Artists,
creada por iniciativa propia en el verano de 1974 (Casteman 1987: 129). Su
primera exposicin se celebr en el vestbulo del Central Savinqa Bank de
Eroadway (diciembre,
1974>
(casteman 1987: 130>, pero su primera gran
exposicin fue la realizada en el Bank Street Coilege of Education (marzo,
1976> (casteman 1987: 132>.

124

y organizada

abandonado

Incorporated)
Eins

por

Lewis K

Joe

En

1981,

Frojets

dirigida por Stefan

tendramos

tres

New York/New Wave,

muestras

celebrada

en el

Institute lar Art ami Urban Resources y organizada por

Diego

Corte; ser

la

que

inters

de los galeristas.

segunda

seria

el

(Collaborative

y la galera Fashion Moda,

interesantes. La primera,
P.S.l,

COLAR

la

la

verdaderamente

despierte

Lower Manhattan

ms de setenta participantes.
Words:

vido

Rene a veinte participantes0.

Graffffiti

celebrada

Drawing Show,

Mudd Club y organizada por Keith Haring,

Eeyond

el

La
en

donde se rene a

La tercera ms destacada sera

SasedRooted

hisp red

Works,

celebrada tambin en el Mudd Club y organizada por FAB 5 FRED y


FUTURA 200012.

Tambin,
como

habra

la citada

Neulander
CRASH,

recordar

COLAS o la

Joyce

FREEDOM,

que

la

Graphiti

Towbin,

que

WASP o LADY

aparicin de

Froductions,

contaba

con

empresas,

Inc.

de Mcl

escritores

como

PINI< y que presentaba una dudosa

funcin social y se alejaba declaradamente de un desinteresado


altruismo
inciden

<Gablik

en

contrado.

su

1982:

3637)

Iniciativas

rentabilizacin

Este

desnaturalizacin

tipo

de

flagrante

como

refresco

negocios
del

particulares

que

movimiento

de

un

que

mercado

implican

la

sern

duramente

contestados por escritores como FAB 5 FRED o FUTURA,

defensores

Algunos presentes son John Ahearn, Jane Dickson, Mike Glier, Mimi
Gross, David Hammons, Jenny Holzer, Joe Lewis, Candace HillMontgomery, Tom
Otterness, LEE, Kenny Scharf, Kiki Smith, Robin Winters o JeanMichael
Easquiat.
En

ella participan artistas y escritores, como Edie Baskin, Keith


Mapplethorpe,
Kenny Scharf, Andy Warhol,
Jean-Michael
Basquiat, ALI, cRASH, DONDI, FAB 5 FREDDY (Erederick Brathwaite>, HAZE, LADY
Haring,

Robert

PINK, SEEN o ZEPHYR.


Resaltaremos la participacin
de JeanMichael
Ahearn, Donald Baecher, FAB 5 FRED, CRASH, Jane Dickson,
Judy DiUca, Kenny Scharf o Sir Rodney Sur.

Basquiat,
charlie
FUTURA, Joe Lewis,

12
Mencionar como algunos de sus participantes a Tseng Kwong Chi, DAZE,
DONDI, Keily Jenkins, PHASE II, Iggy Pop, SAMO (JeanMichael Easquiat y Al
Diaz), OUICK, RAMMELLZEE (Stephen Piccirello> o ZEPHYR.

125

de una actitud vandlica,

acorde con la vivencia originaria y

la definicin del graffit <Gablik 1982: 39>.

En

este

sentido,

cabe

destacar

tambin

introductora en Europa de las galeras de arte,


galeristas

que se mueven en

marchante

europeo

Claudio Brun,
FAB 5

que

se

la escena

interesa por

la

de la mano de

newyorkina.
este

labor

tipo

El primer
de

arte

quin en 1979 convence a los escritores LEE y

FREDDY para que expongan en la Calleria Medusa de

(Daolio y Pasquali 1984:


siguen

otros

como

Bischofberger o
todo,

destaca

es

112;

Emilio

Chalfant y Prigoff 1995:

Mazzoli,

Robert Fraser por


Yaki

Kornblit

de

Patrick

Amsterdam,

7)

Verelst,

citar algunos.

Roma

Bruno

Pero,

quin,

Le

sobre

tras

una

estancia en New York, promueve una relevante exposicin en Le


Muse

Boymansvan

veintena

autores3

de

de

Reunin gen

<Riout,

Rotterdam con obras de


Gurdjian y Leroux 1985:

una
70;

Chalfant y Prigoff 1995: 7) y que se traslada al ao siguiente


al Groninger J=luseum. La importancia de su iniciativa radica en
el eco inmediato que tiene,
tantos

galeristas

de

incentivando el inters de otros

Blgica,

Escandinavia.

A partir de ahora,

de escritores

en certmenes

1982

la

.Biennale

exposiciones

de

el

Paris

itinerantes

Hannover,

modo,

de

1982,

como

(New

Dsseldorf,

conocimiento

Italia,

Suiza,

insercin

la

de

Documenta Vii de Kassel


1985

York Now,

Lausanne

internacional

escritores

destacados

en

se facilita la participacin

del

la

organizacin

y M6naco).
graffiti

De

este

gracias a la

circuitos

institucionales

ms

deslindados

clandestino, a la interinfluencia

de

newyorkino

los

menos

de

.Kestner-Gesellschaft

como fenmeno artstico se favorece y se asiste,


progresiva

Francia

de

de

lo

con las corrientes del arte

Entre stos se contaban nombres como DaNDI, cRASH, FUTURA 2000,


ZEPHYR, QUICK, LAflY PINK, BLAnE, SEEN, NOC 161, LEE, BILL BLAST o RAMMELLZEE.

126

oficial

y a la

insercin

transvanguardistas

de

graffiti en las corrientes

este

Bonito

(Gratfitismo;

1992:

41)14.

No

obstante, la influencia en la calle de estas muestras es mnima


o

prcticamente

nula,

al

menos

directamente.

No podemos

negar

tajantemente que no hayan supuesto un incentivo a la expansin


del

fenmeno

influencia

en

tierras

verdadera

europeas.

entre

algunos

Pero,

si

sectores

existe

juveniles

una

de

la

estancia de los escritores newyorkinos de graffiti invitados a


participar en estas exposiciones, surge del contacto directo de
stos

con

la

calle

no

tanto

del

acceso

pblico

sus

exposiciones.

esta

actividad

del fenmeno,

recepcin

divulgativa

se

aade

la

positiva

como corriente artstica, por parte de

la crtica y los tericos del arte institucionalizado (Riout,


Gurdjian

Leroux

1965:

70)

Asimismo,

partir

de

1979

RAW4ELLZEE empieza a divulgar una terica del graffiti con su


lonio

Treatise

Gothic

Future

Point

Pasquali

En 1983,

enuncia

su

Fanzerism
trata

de

fundamento

.ECnowledges

/ One to 7200 Rammellzee

Remanipulated Sqvare
1984: 112).

/ Assassin

mantener

Pasquali
un

subversivo

1984:

discurso
del

the

<Daolio y

este escritor junto a Edit DeAk

Teora de la letra armada, exponente


<Daolio

of

115;

Dorfes

ideolgico

graffiti

de

se

del

que

travs

Ikonoclast

1990:

17).

Se

salvaguarde

de

la

el

ruptura

de

viejos tabes.

Adems,

de

en

colaboracin

En

un

nivel

llevadas

calle

suceden

cabo por algunas

las

iniciativas

administraciones

marzo de 1982, tras la experiencia de Emilio Mazzoli, se celebra la

exposicin

Transvanguardia: Italia/America, organizada por Achille Bonito


Oliva en la Galieria Civica del Comune de Mdena. En ella se establece la
vinculacin de la obra de escritores
como Basguiat
con la de los
neoexpresionistas
<Sandro chia,
Francesco clemente, Enzo Cucchi, David
Deutsch, David Salle y Julian Schnabel).

127

municipales,
<Chalfant

tanto

asimilacin

en

los

Prigoff
oficial,

Estados

1995:

Unidos

1011>.

tanto econmica

exenta de polmica tanto

En

como

en

Europa

definitiva,

como poltica,

entre el mundo del

esta

no

se ve

arte correcto,

que exige su desarrollo cualitativo y el abandono de los malos


modos,

como entre las filas de los escritores de graffiti que

se cuestionan la conveniencia de utilizar los cauces artsticos


oficiales para obtener su reconocimiento pblico,
producir

una

irreparable

desnaturalizacin

ya que puede

de

la

esencia

espiritual del movimiento grafitero y su extincin o retroceso


(Gablik 1982: 3739).

Se

adj unta

difusor

directo:

Europa

la
los

tanto

iniciativa

importadora

otro

viajes

escritores

americanos

al

hornadas

de

de

de

artistas

como

de

las

escritores europeos a las Mecas del graffiti


Philadelphia,
Francisco,
bebe

de

Pittsburgh,

Cleveland,

Los Angeles, Miami)


las

fuentes,

En

travs

(New York City,

Chicago,

el

ltimo

de

la

elemento

Boston,

caso,

no

San

slo

contemplacin

se

la

documentacin o de sumnergirse en la genuina experiencia vital


del suburbio americano,

sino que adems se procede a un acopio

tcnico y de material.

As,

en

los

aos

distintos

de

entender

integrada

en

la

mercado

del

80,
este

vanguardia

arte,

que

pueden
modelo:
pop

refina

distinguirse
como

la

su

dos

tendencia

transvanguardia

estilo15;

modos

artstica
y

en

como

el

una

como ejemplo de esta conducta de insercin tenemos a Jean-Michel


(SANO>, un malogrado escritor de Brooklyn introducido por finnina

Basquiat

Nosei y Andy Warhol en los crculos artsticos institucionales. Este joven


fue un ejemplo de cmo en los aos 80 el xito y la fortuna podan estar al
alcance de los jvenes artistas autodidactas. Su domesticacin contrajo la
desvitalizacin progresiva de su obra,
basada
en una psicosimblica
iconografa macabra con fuertes ecos tnicos, y la suavizacin de su crtica
agresiva contra el sistema (Gablik 1982: 36; Ferrier 1990: 491>. Lo que
advierte de cmo el contexto social y cultural, adems del condicionante

128

manifestacin que se mantiene ligada a un componente


de

expresin

marginal

artstica o movimiento
se

plantea

escritores

que

los

de

una

subcultura

subcultural,

mantiene

puntos

estudiosos

del

urbana.

original
Corriente

esa es la divergencia que


de

friccin

graffiti

entre
del

los
arte

contemporneo.

productivo, modifica la expresividad y puede trastocar la ideologa del


individuo. Ultimainente, recibi con la pelcula biogrfica Basquiat <Julian
Schnabel,
1997>,
presentada en 1996 en la 53~
edicin
Mostra
Internacional de Cine de Venecia,
un ms que discutible homenaje
(Figueroa-saavedra 1997: s.p.).
Otros artistas en parecidas circunstancias de insercin son, por
ejemplo, Keith Haring, que mantuvo su faceta clandestina, o Kenny Sharf
(Riout, Gurdjian y Leroux 1985: 72>.

129

1.3.

Su implantacin popular en Europa

Inicialmente,
expresivas

en

exposiciones
mercado
esta

la

la

difusin

cultura

y catlogos,

de

europea

sus
se

efectu

propuestas

por

medio

de

aunque a un nivel especializado de

y en mbitos altoculturales.

publicidad

frescas

selectiva,

en

Sin embargo,

principio

intrusin popular en Europa no ser nada

a pesar de

restringida,

complicada.

la

Es ms,

tendr en los sectores juveniles un ferviente apoyo, gracias a


la

gran

fascinacin

que

causa

la

identificacin

de

especificas situaciones sociales.

En primer lugar,
desarrollo

originario,

en comn con su proceso de generacin y


aparece el fenmeno de firmas y, lo que

parece ser una nota peculiar del contexto europeo e,


latinoamericano,
As

incluso,

en una vertiente autctona o en una hbrida.

en Europa se encuentran testimonios fiables de esta fase

hacia 1980, aunque en algunos casos se pueden establecer fechas


anteriores que hasta se anticipan a la llegada del Graffitismo
o al inicio de las visitas de escritores newyorkinos a partir
de

197916.

En

este

punto,

podra

apelarse

la

difusin

cinematogrfica y televisiva del paisaje urbano newyorkino,

los viajes de europeos a New York o a la difusin periodstica


del

fenmeno

probables
Aunque

causas

tambin

finales
de
se

su

de

los

70

aparicin

alberga

la

como
o

algunas

reproduccin

posibilidad

de

la

de
en

las

ms

Europa.

generacin

autnoma de ncleos de tagging por la concurrencia de factores


En un graffitimagazine sueco se publica una foto de Bengt Dagrin
en 1980 de un tag aparecido en una pared de la estacin
metropolitana de Alby, en Estocolmo, dejndose sentado que pudiera como mucho
datarse su ejecucin en 19?8 <UP, noviembre de 1996: 14).
16

realizada

130

de

generacin

semejantes

newyorkina

y vinculados

ligados

subculturas

ejercicio

de

en

que

concurren

los movimientos

musicales,

que

de

algunos

en

juveniles

vendran a

como

el

Brewer 1992:

188);

escena

locales,

exagerar

el

presentes

graffiti

infantil

autores dan por sentado que

incluso en el marco norteamericano,

los primeros aos 80

la

autoafirmacin

tipologas

No obstante,

expansin,

los

hbitos

tradicionalmente
escolar.

la

se produce en

<George, Banes, Flinker y Romanowsky 1985;


entendindose estas

excepciones comentadas

como puntualidades aisladas.

Es destacable,
graffitit

como

cmo esta manera madurada de entender el


expresin

esttica

de

un

movimiento

subcultural, cuaja all donde -ya exista una tradicin anterior


grafitera digamos a la europea (pintada y muralismo social y
poltico) o dentro de un marco uriderground. En particular, cabe
destacar que en los espacios urbanos donde las pintadas punk
asociadas

al

desarrollo
asimilan

<Holanda,

sin

Squatter

movimiento
Gran

problemas

Bretaa,

esta

otra

gozaban

alternativa
la

y necesidades

un

notable

Repblica Federal Alemana)

suburbana (Chalfant y Prigoff 1987: 7)~


cuestiones

de

de

expresin

Quizs, al responder a

sociales implcitas

vida suburbanos o a los movimientos juveniles.

en

los modos

de

Esto es tambin

palpable en mbitos rockeros o nuevaoleros.

Se

cifra

en

unos

quince

aos

americanos y europeos que adoptan


(Chalfant y Prigoff 1995: 9)

el

el

tiempo

modelo

atajado por

newyorkino

en

los

los

focos

aos

80

En

el caso espaol, juegan ms importancia las pintadas rockeras,


punkis de los aos 70 y 80 como base de asentamiento de la
influencia del graffiti ala americana que el movimiento Okupa. ste se
introduce oficialmente en Espaa con posterioridad al movimiento Hip Hop, en

beavies

noviembre de 1985, con una okupacin en Lavapis <Aguirre 7-11999: 20) o


hacia 1987, con dos okupaciones en los barrios madrileos de Lavapis y
Vallecas <Aguirre 1631997: 5)
Por ello, el proceso no puede reproducirse
.

en Espaa como sucede del mismo modo que en otros paises europeos.

131

El golpe de gracia que favorece el slido asentamiento de


esta expresin grafitera a niveles ms que populares en Estados
Unidos y en Europa es la expansin del movimiento Rip Hop- Este
movimiento tiene su origen en las subculturas barriales de New
York City, fruto de una viva y competitiva cultura de calle que
engloba manifestaciones musicales y visuales.
fuente

originaria

estara

localizada

En concreto,

en

configurara a partir de la Zulu Nation,

El

Bronx

su
se

formada en torno a la

figura de Atrika Baxrbaataa, miembro de la banda de los Slack


Spades,

hacia

1976

<Adier

contrario a la violencia,
construir

una

gran

Beckman

1991:

23>

Su

ideario

la droga y el racismo y su deseo de

fraternidad

mundial

<PAZ-AMOR-UNIDAD>

encuentra en una serie de manifestaciones artsticas populares,


entre ellas el graffiti,

ya consolidadas por una tradicin en

continua

excelente plataforma de

renovacin,

una original

este

carta

movimiento

madurez

una

de presentacin.

acontece

consistente,

No obstante,

cuando,

hacia

tras

1979,

su

expresin y

la difusin

alcanzar

un

nivel

manifestacin

irrumpe en lo discogrfico y radiofnico

de

de

musical

(Toner 1998:

5152>,

aunque sea de una forma adaptada al medio y condicionada por el


mercado
expansiva

(Toner

1998:

alcanza

con

53>.

De

la

mano

consistencia

el

del

su

rap9,

Occidente

onda

europeo.

Francia,

una de las principales bases de arraigo del Rip op

europeo,

acoge

la

gira

The

New

York

City

Rap

Tour

<Paris,

noviembre de 1982), organizada por un periodista espabiladillo


con intenciones lucrativas,

llamado Bernard Zekri. sta cuenta

El gran bombazo fue en 1979 con p~pp~rjsDeliht de Sugarhiil Gang,


seguido por la edicin en el mismo ao de
Gran~aster Flash an
the Furious Five, Rappin And Rockin The
e os Funky Four Plus One,
ChristmasR4ppin de iturtis Blow (Kool Ud Kurt> y, al siguiente ao, de The
~ks~ne
Kurtis Blow, Zuiu Nation Showdown de Afrika Bambaataa & Tbe
Sov Sonic Force,

The New Rap Language de The Treacherous Three

o de Joe Bataan (Toner 1998: 5253>.

Rap-O Ciay-ET1 w455 130 m51

Los protagonistas emblemticos de esta conmocin juvenil en los eo son


ahora emblemticos de la historia
del Rip Hoz,, pertenecan a una generacin nacida en los ltimos aos de los
50 y los aos 60. Junto a los grupos antes citados, pueden citarse otros como
Afrika Islam, Jungle Brothers, The Fearless Four, me Pat Boys, etc.

solistas y miembros de grupos musicales,

132

con

la presencia

FREDDY

<tambin

Grandnixer

de

escritor>,

DST & me

Crew y Double

rimadores

Inhinity

Dutch Girs

como

Afrika

RAI24ELLZEE

(tambin

los breakers

Rappers,

y los

Bambaataa,

escritores

FAB

escritor>,
Rock Steady

PEASE 2,

FUTURA 2000

y DONDI <Ader y Beckman 1991: 17).

En este

proceso

de

influencia,

se

aprecia

la

importancia

de los cauces de intrusin ms contundentes y masivos a efectos


divulgativos,
juveniles:
son

la

que

permiten

los medios
va

conciertos,

de

su

exitoso

ndole

musical,

con

arraigo

audiovisual.

la

edicin

la transmisin radiofnica

en

Los

mbitos

principales

discogrfica,

y la participacin en

programas musicales televisados por artistas de la msica


vinculada a
(Flores

la modalidad de

1986:

3435;

baile

Chalfant

conocida
y

<Chalfant y Prigoff 1995: 8;

38; Toner

1998: 59>22,

2C,
rap

como breakdanc&

Prigoff

1995:

subsidiariamente pero con una importancia vital,


vdeo

los

8>;

y,

el cine y el

FigueroaSaavedra 1998:

37

que ya haban incidido anteriormente en

hiphopera se asocia a dos o tres, segn


<mas ter of ceremonies, maestro de
ceremonias) o el rapper (rimador> y el DJ <diso jockey, giradiscos>. Tambin
habra otras como el human beatbox <figura ms propia de la cultura de calle
de los primeros tiempos del Hip Hop) o los seguidores de stos, los B.boys y
las 5-qiris. Los MCS o rappers tienen muy distintos papeles y como figura ha
evolucionado. Usan diferentes tcnicas como pueden ser el freestyiing,
el
beatboxing. etc. Los flJs se sirven de recursos tales como el backspin O
spin.back, el break.beat, el sampler, el scratch, etc.
El Rip Hop integrara estilos como el funk, desde los 70; el electro
<o eiectrotunk o eiectrorap), el Miami bass, el Pfunk o el ganstarap
desde los 80 o ms recientes, en los 90, como el Qfunk, jazzrap o el trip
hop~
21
Se dice que el breakdance surge en 1969 <Toner 1998: 15). No obstante,
no es la nica forma de baile con la que el flp Hcp se identifique, aunque
20

La msica rip en su vertiente

se mire,

sea

figuras

emblemtica.

principales:

Destacan

el MC

como

grupos

representativos

de

breakdancers

norteamericanos
el Rock Steady Cre.z por la oid schooi y los grupos Mop
Top Y Misfits como exponentes de la new schooi <Toner 1998: 16).
En

el

terreno

visual

podemos

encontrar

el

testimonio

ms

fresco,

directo y sincero de este movimiento popular en las pelculas ff12i st le


<Charlie Ahearn, 1982), contando en su reparto con escritores como FAB 5
FREDDY, LADY PINK, LEE o (DRASH entre otros, y ~~pjs
(Rick Rosenthal,
1963>, estrenada en Espaa en el mismo ao; o en el documental stvle Wars
<Tony Silver, 1983), producido por Henry chalfant y Tony Silver, preestrenado
en la Sidney Sanis Gailery en diciembre de 1983. cronolgicamente cabe
resaltar como difusor el video Buflalo Gais <Malcolm McLaren, 1982), pese a
su discutible representatividad hip hop y su concepcin oportunista.
Estas obras tienen su continuacin ms comercial en videos o pelculas

133

Influencia amplificada con la

la familiarizacin del tagging3.


televisin.

Unos

medios

que

colaboran

en

la

difusin ms

menos fiel de los usos y lenguaje, la historia y las reglas de


juego

del

hiphopero

graffiti
tiene

en

por
l

los
uno

cinco
de

las

continentes,
mejores

ya

medios

que

lo

para

la

formulacin de una esttica visual propia. A partir de los 80,


el graffiti sale de los circuitos marginales hasta convertirse
en una moda cultural a finales de los 80 y primeros 90. Ello,
gracias a un proceso de comercializacin del movimiento que no
llega a cuajar de un modo efectivo en casos como el espaol,
pero

que

populares

de

dura
del

lo

suficiente

graffiti

decae

como

para

ampliar

lo bastante

factora que tratan de rentabilizar econmicamente

pronto

las

bases

como para

el movimiento,

como

Breakdance (Breakin, Joel Silberg, 1994), estrenada en Madrid en 1984; Beat


street <stanfltEii 1984>; Body Rock (Marcelo Espstein, 1984); Breakdance 2
Electric Bocialco (5am Firstenberg, 1985), estrenada en Madrid en el mismo
ao, tras su exhibicin en ARCO 85 con una intencionalidad aparentemente

documental; Ranrsins (Joel Silberg, 196$), etc.


No obstante, unas de las pelculas ms potentes cara a mostrar el
fenmeno del Rip Hop o su huella son las dirigidas por Spike Lee. Entre ellas
destaca Haz lo que debas (Do the Ripht Thin<., Spike Lee, 1989>, al coincidir
con su irrupcin en Europa como moda.
Tambin, cabe destacar en este contexto la triloga formada por las
pelculas House Partv <Reginaid Hudlin, 1990), House Partv 2 (Dong McHenry y
George Jackson, 1991), y jrouse Partv 3 (Eric Meza, 1994), protagonizadas
todas ellas por el DJ KidNPlay.
Entre estos dos medios de transmisin podemos situar en una mayor
posicin de influencia
los videos musicales, esenciales en nuestra cultura

audiovisual, sobre todo durante los aos 80, en la labor de involucracin de


los sectores juveniles.
las pelculas Asalto a la comisaria del
distrito 13 (Assauit on rrecinct l3th, John carpenter, 1916), estrenada en
Madrid en febrero de 1980; Los amos de la noche (The qarriors, Walter Hill,
1979), basada en una novela de Sol Yurick y estrenada en Madrid en julio de
ese mismo ao; Noches de Boulevard <Boulevard Niohts, Michael Pressman,
1979>;
Distrito apache
<Fort ADache. tlie Bronx,
Daniel Petrie, 1960>,
estrenada en Madrid en junio de 1981. En el campo televisivo, antes de la
arrolladora irrupcin en las series para televisin de los aos 80,
contaramos con la serie policiaca Starskyy Hatch, emitida en TVEl en los
aos 70, con puntuales muestras de
estas obras, anteriores al
boom del Rip Hop en Espaa, aproximan en ocasiones, directa o indirectamente,
con su testimonio grfico el graffiti en su vertiente ligada al mundo de las
bandas callejeras o la criminalidad de los aos 70.
En este sentido, tenemos en Colores de guerra (coiors, Dennis Hopper,
1988) o en Los chicos del barrio (Boyzn the Hood, John Singleton, 1991),
unos exponentes ms cercanos que reflejan la actualidad de esta vinculacin
entre el graffiti y el mundo de la delincuencia juvenil en los Estados Unidos
de knrica. Ello contrae una incidencia perjudicial cara a la formacin de
una opinin pblica acerca del Graffiti Moyo e, incluso, en la concepcin del
graffiti entre las nuevas generaciones de escritores, con una confusin de la
memoria histrica del movimiento y de las distintas tipologas que confluyen
en la escena newyorkina, en concreto entre el Gansta Graffiti y el graffiti
de los writers.
23

134

como ejemplo se pueden citar

mantenerlo a un nivel marginal o,

lo que es lo mismo,

de una

forma ntegra, aunque adaptada a la evolucin tcnica y social.

135

1961

1967

1968

~1

1972
4
cs

1975
1976

1978

1979
1980
1981

r.

t?

1984

~KS~

1985

1990

1993

1996

w U
U.S.A.

~i3~fiflS4
t
EUROPA.

>si

it~#d

A$9ua.

ESPAA

Cuadro cronolgico con la secuencia temporal hasta 1996 del craffiti

Movement <GM>,
donde se integran el Graffiti Autctono (GA> y el Hip Hoz, Graffiti (MUtE; del
Graffitisn2o (CHO.) y del Mural Movernent o Movimiento Muralista <>04> y del Gansta
Graffiti (GtE en los U~5.A.. Europa y Espaa (E. FigueroaSaavedra)

136

2. El graffiti de cuo americano en Madrid

2.1. Contexto de entrada

Madrid

contaba

en

el

momento

de

su

irrupcin

con

una

asentada tradicin de pintadas y murales polticosociales con


la implicacin puntual de artistas profesionales

(Arias 1977:

s.p.>

fenmeno

Su

alto

desarrollo

movilizaciones obreras,
dos

ltimas

dcadas

responda

al

intenso

estudiantiles y vecinales
del

Rgimen

franquista

de

durante las
durante

la

24

Transicin
Esto advierte de la aceptacin y consolidacin de
la calle como espacio legtimo de comunicacin pblica y cmo
.

la pintada representa un exponente de una expresin inmediata y


espontnea,

vinculada

una

esttica

popular

un

funcionalismo cultural. La pintada se define como un sntoma de


malestar

social,

desde

el

compromiso

individual,

fundamentalmente en espacios urbanos donde las condiciones de


vida resultan conflictivas para sus pobladores y como medio de
expresin de sectores marginales o sin posibilidad de acceso o

Respecto a este asunto, existe un estudio excelente de varios autores


sobre el caso especifico de vallecas (Mayoral y otros 1976>. Se ocupa en
particular de analizar las races sociocconmicas de todo el conflicto social
24

causado por la carencia de unas infraestructuras bsicas para la Vida urbana


y el abandono institucional a la que se somete este barrio interesada y
sistemticamente. Esta segregacin respecto al ncleo central de la capital
ocasiona en respuesta la aparicin de un movimiento vecinal,
nacido
embrionariamente en los aos 50 y consolidado en los aos 70 a travs de las
asociaciones de vecinos y en colaboracin a partir de 1960 con el movimiento
obrero. Este articula una serie de acciones, en las que juega un papel
importante el muralisno y la pintada en consonancia con el espritu popular
de protesta, y de programas reivindicativos <demanda de vivienda, de un
adecuado planeamiento urbanstico, de un equipamiento y unos servicios
imprescindibles urbanos y de una efectiva poltica social) y la elaboracin
de unas propuestas alternativas que conlleven una mayor participacin de los
vecinos en el control de la gestin de la administracin municipal (objetivos
democrticos)

138

identificacin con los medios de comunicacin oficiales. Sern,


por tanto, las reas populares o suburbiales que vivieron esta
efervescencia discursivosocial
Portugalete,
y

los

Barrio de Palomeras,

ncleos

centros

urbanos

industriales

Mstoles,

etc.,

ciudades

la

de

donde

dormitorio

capital, como

Coslada,

terreno

Barrio

Barrio de Carabanchel, etc.)

torno

Para,

el

del Pilar,

perifricos,

en

Legans,

Alcobendas,

(Barrio

arraiguen

Alcorcn,
de

Torrejn

las

Ardoz,

bases

del

actual movimiento grafitero2%

No obstante, la formacin de un respaldo cultural a nivel


popular

hacia

el

uso

de

suficiente

para

desarrollo

del graffiti,

de

los

explicar

sectores

de

los

calle

por

de

solo

la

el

pintada

actual

no

es

arraigo

que no olvidemos nace principalmente

juveniles.

recontextualizacin
pblicos

la

Hoy

histrica,

especficos

el

por

hoy,

graffiti

fundamentos,

en

una

carece

nueva
a

propiciados

ojos

por

un

marco circunstancial totalitario que lo legitimaran como arma


de

lucha

contestataria.

recurso fuera de
dentro
cuando

de

sta

Esto

es,

no

se

su vertiente poltica o
parecera

algo

impropio,

encuentra
social e,
algo

lgico

su

incluso,

innecesario,

los espacios y medios institucionales, discursos murales

menos extraos y nada caprichosos, se ofrecen como de libre


uso dentro

de un orden

democrtico.

Rafael Fraguas en un articulo a modo de sucinto informe (Fraguas 2811977>, al ofrecer una explicacin de la aparicin de un tipo determinado de
pintada en ciertas reas urbanas acude
a un concepto variable:
la
personalidad del barrio <social, econmica y poltica>. Este concepto vendra
25

a explicar la aparicin de cierto tipo de pintadas con un carcter y una

intensidad determinada por las circustancias histricosociales.


No obstante, aunque el graffiti newyorkino se asienta estupendamente
en reas con una personalidad, digamos, popular, no es exclusiva de los
barrios obreros. En ello ha colaborado la gran movilidad de los escritores
que no se han limitado a desarrollar su obra en una demarcacin restringida y
la conversin del movimiento en moda juvenil a finales de los 80 y primeros
90, lo que provoc la incorporacin al graffiti de jvenes de muy distinto
estracto social.

139

De este modo,
del

Rgimen

franquista

explicativo
cualquier

este hecho plantea que,

del
tipo

pareca

desarrollo
se

apoyase

lgico

de
en

si en el contexto

la
la

que

el

actividad
represin

argumento

grafitera
poltica

de

la

libertad moral y de expresin, desde los aos 80 hasta hoy esta


explicacin no

sirve.

El

altisimo

y plural

desarrollo ha

de

vncularse a su funcionalidad cultural como medio de expresin


y autoafirmacin de

colectivos

con el sistema imperante,

marginales

no identificados

sin acceso o deseo de acceso a sus

cauces oficiales de comunicacin o de agentes que encuentran en


el graffiti un medio de expresin espontneo o inmediato,
un

valor

activismo

de

rebelda

juvenil,

dentro

avasalladora.
parecen

compromiso.

En

surgido en Occidente

mitad del siglo XX,


gratitera

este

con

sentido,

durante

esta

el

segunda

es el verdadero motor de esta efervescencia


del

contexto

De este modo,

aceptables,

de

una

si bien

aunque

fuera

las
de

cultura

de

tipologas
lugar,

masas

polticas

la

tipologa

newyorkina asoma como una anomala inexplicable y postiza desde


los

parmetros

culturales

tradicionales.

Sin

embargo,

el

graffiti asociado a cualquier subcultura juvenil o musical en


Europa

se prodiga

al menos

desde los

aos

50

y,

aunque

las

modas musicales parecen importarse de otros marcos culturales,


el

uso del

pauta

graffiti

cultural

As,

espacio

como

asentada

el graffiti

pblico

como

contina

distinguen

dirige

a manifestar

140

en

plataforma

a sus

desde muchsimo

la

de

juvenil

lnea

es una

antes.

de apoderarse del

expresin,

dotando

textos e imgenes

con

su

de un valor

y un significado aadido que no tienen otros medios y

que le

graffiti

de expresin

en Occidente

peculiaridad como medio


simblico

medio

desde

del

resto.

Pero,

la presencia

una

iniciativa

principalmente

y opinin

de los

individual

su empleo
escritores

dentro

de

se
de

unos

movimientos

juveniles

en

progresin

vehculo

testimonio

de

las

de

fracturas

renovacin

como

generacionales

y no

slo sociopolticas o socioculturales.

141.

2.2.

Caracteristicas

generales

del

graffiti

de anuo americano

en Europa y Espafta

La

adopcin

europea

compartiendo

un

conleva

constitucin

la

distinguen

de

considera

como

graffiti
mayor

mismo

las

alla

espritu

principales

de

<Dorfes

los

convincentes,

21)

modos

rasgos

de

una menor

antiacadmicos,

ms

que

Algn

lo

autor

caracterizando

al

agresividad,

una

composiciones o una

algunas

Unas

graffiti,

peculiares

divergencias,

desacralizadora

1990:

unos

de

estadounidenses.

en sus

discursos

tipo

unos

europeo:

lgica estructural

dentro

de

este
y

tendencias

americana

revolucionaria

de

coherente

voluntad

integrable

corrientes

artsticas

observaciones

aparentemente

pero que hay que advertir que no parten

de la

observacin de las manifestaciones que surgen a nivel de calle,


sino de un graffiti insertado en los mecanismos de exhibicin
tradicionales
de modo

(el Graffitismo en Europa> y, por tanto, filtrado

selectivo

por

el mercado

del arte.

As

pues,

tales

caracteristicas son el reflejo de la adecuacin del graffiti a


su condicin de producto artstico en el contexto europeo.
tanto,
en

la

Por

esa menor agresividad aludida se base muy posiblemente


noimplicacin

de

los

graffitistas

ms

que

la

inexistencia de un grado similar de conflicto social respecto a


la problemtica

racial

y criminal

de

ciudades

como New York.

que no significa por otra parte que tales conflictos

Lo

no estn

presentes a otro nivel y que no exista un compromiso o una toma


de

posiciones

respecto

al

tema

entre

los

escritores

de

la

calle.

Lo de la caracterstica compositiva resulta chocante y

ha

tomarse

de

responder

142

relativamente

una

serie

de

por

cuanto

se

manifestaciones

ha

dicho,

seleccionadas

por
y

posiblemente a una distincin cultural no exenta de prejuicios


culturales
hablar

entre

de

lgica

extraos

artsticas

lo

estructural

advierte
l.

desacralizadora

68,

americano

grafiteras

composiciones
ridculo

lo

de
Lo

que

europeo.

en

resulta

la

de

favorece

la

voluntad

su

integracin

de

pomposo,

de patrones

lado,
las

si

no

culturales

revolucionaria
en

las

corrientes

momento parece un guio a la contracultura del

del

en la bsqueda de referentes inmediatos

integracin

otro

comparacin

bastante

aplicacin

la

Por

faciliten

su

que legitimen su

clasificacin

dentro

de

las

que

una

tendencias artsticas europeas de los 80.

No

obstante,

distincin

formal,

se

puede

nivelada

con

interinformativo2,

intercambio

afirmar
el

la

que

paso

gran

ms

del

tiempo

diferencia

el

entre

el

graffiti de una y otra escena ha de establecerse a partir de la


distincin
influyen

de
en

sus
el

respectivos

discurso

marcos

conceptual

circunstanciales
y

funcional

de

que
esta

actividad y que cuya definicin depende en gran medida de la


maduracin

de

intelectual.
acerca

del

En

los
este

graffiti

escritores
sentido,
entre

y
la

sus

su

acopio

vivencial

heterogeneidad
practicantes

de

visiones

habituales

no

permite enunciar una serie de caractersticas comunes de nivel


general,

pero si determinar la existencia de unos

bloques de

pensamiento que presentaran un toque europeo no tanto en sus


conclusiones

Por

sino en el aderezo

otra

parte,

en

sus

argumental

inicios

de stas.

no

se

puede

hablar

correctamente de un trasvase subcultural en el caso del Rip Hop


Este desmarque estara determinado por el retraso temporal (Chalfant y
Prigoff 1995: 9>, el retraso tecnolgico (CHIcO c.p. marzo 1996> y el retraso
en la recepcin de referentes visuales e ideolgicos (I@141 c.p. junio 1998>.
26

143

ya

Gratfiti,

principalmente

artefactos

de

<msicarima,
Rip

se

Hop

sesgada

la

que

adopcin

vestuario

de

su

de

accesorios,

vinculacin

baile y graffiti)
establece

y mediatizada

a
y,

unos

poses

medios

de

una

todo,

visuales,

gestos

de

que caracterizan

partir
sobre

distintivos

los

expresin

al

visin

superficial.

movimiento

restringida,
Una adopcin

2?

de estilo que parte de la limitacin de una oferta del mercado


juvenil del momento diferente a la que se podia encontrar en e).
New York de

los 80 y ms

adecuada a

otros estilos

asentados en el contexto europeo. No obstante,


y esta defectuosa

recepcin de referencias,

juveniles

este imperativo

por otro lado,

no

hizo ms que favorecer el inters por la bsqueda de claves que


explicasen y cuadrasen lo que se reciba y la reproduccin de
las

pautas

iniciales

de autosatisfaccin

e inventiva

que

se

daba entre los jvenes de los guetos newyorkinos en los ?0,

en

un momento en que no exista an un mercado especifico para los


seguidores

del Blp

op.

Este hecho

nos advierte de

la comn

de que la reproduccin aparente de un estilo juvenil

impresin

representa de por s un intercambio cultural pleno, por cuanto


se

estima

esta

fundamental.

faceta,

Por

coherente

tanto,

la

plenitud

incoherente,
de

este

como

la

fenmeno

de

aculturacin o inculturacin se dar cuando los fundamentos o


las

pautas

original

cabe

al Hlp

afirmar

esttica

ideolgicas

del

top

que

la

que

van

asociadas

en

se asuman posteriormente.

fascinacin

Blp op gener

juvenil

la apertura

por

su
De

la

a su ideario

contexto

este modo,

propuesta
tico

y a

su visin del mundo.

Entendemos aqu por estilo el conjunto de elementos materiales e


inmateriales utilizados por los jvenes para manifestar pblicainene su
identidad social, que mediante las tcnicas de bricolaje y homologa se
plasman en lenguaje, esttica, msica, creaciones culturales y actividades
focales (Feixa 1998: 269>.
27

144

Ya

hemos

visto

como,

por

otro

lado,

la

eliminacin

de

referencias a etiquetas restrictivas ocasiona la eliminacin de


los

nicos

ojos

respaldos

pblicos

Esto,

sin

la

duda,

cualidades

culturales

toma
trata

<tradicionales)

temporal
de

del

espacio

compensarse

estticoartsticas

que

con

que

avalan a

fisico

pblico.

el

amparo

presenta

el

renovando los medios convencionales de protesta,


las estrategias de accin colectiva
reivindicacin de una

cultura

las

graffiti,

innovando en

(McAdam 1994:

callejera,

en

5960>

popular

y la

y autntica

frente a unas formas culturales impuestas desde fuera o desde


arriba.

Esto

escritores
soportes

explica

una

artistas

y,

ansia

armnica

pblicos

dignifiquen

el

en

de

integracin

unas

cotas

definitiva,

a su manera

alcanzar por parte

y a

de

sus

obras

artsticas
que

la vez

se

mnimas

les

de

los

en

los

que

considere

se muestren

lo
como

dispuestos a

involucrarse en actividades organizadas dentro de la legalidad,


en especial,

aquellas que beneficien el paisaje urbano para el

disfrute vecinal.

Su

destacado

atractivo

para

componente

unos

ldico

jvenes

que

resulta

lo

suficiente

inicialmente

se

encuentran

libres de cualquier tradicin inmediata y pueden participar en


la

creacin

de

una

alternativa

subversiva

ajena

los

planteamientos de instrumentacin y direccin artstica de los


movimientos obreros del momento, predominantemente de ideologa

marxista. El enquilosamiento de estos movimientos tradicionales


y

el

desencanto

bsqueda

de

prcticas
creatividad
inters
mejor

hacia

el

alternativas
prximas
con

un

creciente.

implantacin

sistema

de

en

desarrollo
las

espritu
Todo

de

que

cvico

esto,

al adaptarse

en
al

partidos
social

la

propicia
ms

primer

abiertas,

exploracin

vanguardista
lugar,

contexto

la

de

la

recaba

un

favorece

su

cultural

europeo

145

desde un aparente neutralismo o liberacin referencial,

que no

oculta las preocupaciones sociales de los escritores, ligadas a


actitudes

asentadas

contraculturales

en

los

sectores

<control del entorno,

formas de comunicacin sociales,

juveniles

democratizacin

de las

crtica de las desigualdades

sociales, denuncia de las contradicciones del sistema, etc.>, y


una

preeminente

fascinacin

por

la

creacin

plstica.

Este

prescindir de un complejo terico o ideolgico avalado por la


tradicin local, sin sacrificar el enunciado de unos principios
base,

el

desarrollo

componente
sus

de

las

generacional,

miembros,

potencialidades

expresivas

el

dada la juventud del movimiento y de

favorece

la

adhesin

de

muy

diferentes

individualidades personales y, en segundo lugar, construye una


ider~tidad particular basada simplemente en el hermanamiento a
travs

de

la

prctica

del

graffiti

de

unos

referentes

tradicionales nuevos por su recontextualizacin.

Con la maduracin del movimiento en Espaa,


crtica

espontnea

cara

la

sociedad

esta visin

deriva

hacia

planteamientos de corte anarquista que convierten al graffiti


en

un

medio

poltico.

de

De

la

revolucionaria,
cultural

lucha

contra

transgresin

social.

La

la

aparicin

movida

crea

pasa

el

continuar

desmembramiento

con

en

un

instrumento

la

subversin

rechazados

populares

de

una

bases
por

sociedad

sin
las

esta

mentes

formas

entender

la

grupos

que

asocial,

escritores

que

originales

tratar

ser

mismos

dejada

por

los

de
en

si

violentar

instrumentalizacin

conceptual

combativa,

las

administradores

de

de muy distintas

aceptados

146

se

irrupcin

ansan una marginalidad

conmocionando

sistema,

al plantearse unos objetivos de transformacin

genera

buscan

el

su

o
sus

como

portavoces

representantes

estructura

corazones.

de

No

bsica,
obstante,

pero
el

Graffffiti

tanto fuera como dentro de Espaa sigue siendo

Nove

predominantemente

En

toma

sociocultural

definitiva,

Espaa

en

y no sociopolitico.

al hilo del nuevo rumbo sociopolitico que

los

80,

el

graffiti

se

libera

del

social y se asocia ms a la condicin vitalista,


juvenil

de sus

suburbial.

protagonistas dentro

Con el tiempo,

de un

a mediados

clasismo

adolescente y

contexto urbano

de los

90,

el graffiti

muestra progresivamente una ideologizacin poltica, vinculando


a

su

carcter

antisocial

el

contracultural.

De

este

modo,

tenemos una primera generacin que huye de la transcendencia de


los sistemas ideolgicos en boqa y otra segunda que se cria en
un sistema democrtico y explora los mrgenes de libertad que
ste tolera y articula una serie de propuestas alternativas un
tanto

idealistas,

cuando

no

toma

una

actitud

indiferente,

pasiva cara a emprender una reforma social a sus ojos imposible


o intil <Alvarez 1994: 414).

De todas formas,

la irrupcin del graffiti newyorkino en

Espaa no es ni inmediata ni mantiene una intensidad espacial y


temporal uniforme. Incluso, en el proceso de adopcin por parte
de

los

jvenes

coexistentes,
los

pero

hiphoperos>

ldicas

del

Madrid

se

pueden

considerar

de aparicin escalonada

y varias

amateurs

implicaciones
desarrollo

de

corrientes,

hasta

graffiti

que van

concepciones

ideolgicas.
alZa

En

(los

dos

autctonos y

desde

radicales

general,

americana

en

he

oleadas

posturas

con

fuertes

dividido

Madrid

el

efectos

comprensivos en cuatro puntos principales:

1> El qraffiti autctono <19801996>


2> La primera etapa del Rip ftp Graffiti <19841989>
3) El Rip top Grahtiti como moda cultural <19901993).
4) El Gra.ffiti Move entre 1994 y 1996.

147

2.3.

La primera oleada:

El

desarrollo

los autctonos

espaol

del

graffiti

de

cuo

americano

sigue unas pautas semejantes a las producidas en casos como el


newyorkino. Aqu tambin se puede hablar de una primera dcada,
iniciada

principios

americano.
dcada

Pero,

de

los

80,

indudablemente

y presenta

una menor

por

no

influjo

comprende

intensidad.

En

del

tagging

exactamente
ese

tiempo

una
unos

cuantos jvenes tuvieron la ocasin de marcar sus nombres por


los muros o el metro de una ciudad virgen y consentidora de un
fenmeno

prcticamente

estrambtico

capricho

fundamental era el
cantidad

de

pretensin

desconocido,
de

unos

que

apareca

chiflados.

Su

como

el

directriz

dejarse ver lo ms posible y en la mayor

sitios

<getting

artstica

VP>,

sin

atencin

la manera ms
original posible. Estos escritores no se asociaban en grupos28,

priorizando

la

en un principio,

demasiada

inquietud

de

forjar

pero de

una

identidad

individual

frente a la colectiva, y se dedicaban exclusivamente a firmar,


Escuelas autctonas hay por todos los paises donde se infiltra el
graffiti de cuo americano, no obstante, en general parecen partir
de un
sincretismo con las tendencias grafiteras asociadas con los movimentos
juveniles y contraculturales, dentro del graffiti europeo, o simplemente con
el contexto subcultural implantado localmente, en concreto con las tipologas
26

infantil o escolar. Sin embargo,


actitud individualista.

no en todos los sitios predomina esta

En el caso argentino, por ejemplo, se nos refiere la predominante


creacin de multitud de grupos durante los aos 80, constituidos por
escritores calificables como autctonos <Kozak, Floyd, Istvan y Bombini 1990:
13, 37El>. Estos grupos se insertan dentro del denominado graffiti de

caracterizado

leyenda,

por

la

irreverencia,

la

antiinstitucionalidad,

el

ingenio, el humor, la parodia, la paradoja, el aforismo, etc. y una escasa


presencia

la firma individual
(graftiti de opinin o pensamiento),
el rock, el punk y el neoanarquismo y ligable con las
tradiciones grafiteras, movimientaestudiantil y poltica, de los 60 y 70.

emparejado
Basta

de

con

como ejemplos

significativos de esta actitud los mismos nombres


Los Scccos de Umberto, La Mala Leche, Los
Mentales, Los Tres Piernas, Los Eu Garoto, Los de la Nuca, La Yorona,
Sexo y Succin, coshito Cushilo, Los Gatos Lunticos, Los Dalton,
algunos

de

estos

grupos:

de
L
Los
Los

Warriors, etc. Aunque la presencia de individualidades tambin se diese y de


modo destacado, como es el caso de los escritores de la ciudad de Rosario: el
pionero CACHILO y BICHITO de SAN ANTONIO. Slo se romper esta tendencia con
la aparicin a finales de los 80 del graffiti de firma, que ya deja sentir
la huella del Rip top, con escritores como DANY87, JUTO, JAn, AJL o CHINO
VIII.

148

poniendo

todo el

firma

que

Estos

escritores

como

el

suele

peso

expresivo

mantenerse

en

suelen ligarse

en

su

el

disefto grfico de

grafa

con

Rock, el Hard Rock O Heavy Metal

bsica

una

invariable.

corrientes musicales
o

el

Punk

la

Nueva

Ola.

149

2.3.1.

MUELLE

El

representante

mostraban

las

por excelencia

posibilidades

de estos
que

estticas

pioneros,

poda

ofrecer

que
el

dilogo entre graffiti y espacio urbano, es MUELLE <Juan Carlos


Argtiello)

(fs.

912)

carrera

Su

de

escritor

se

desarrolla

entre los aos 198429 y 1993, en el Madrid de la Movida. En ese


ltimo ao MUELLE renuncia al graffiti al considerar agotado su
mensaje,

volcndose

en su faceta musical

como batera

en el

grupo La Cuartada. Con 29 aos de edad, MUELLE fallece a causa


de un cncer de hgado el 30 de junio o el 1 de julio de 1995,
tras

una

cultura

actividad

al

convencional,

margen

pero

de

las

ansiando

instituciones

un

reconocimiento

de

la

social

que nunca llegaba.

ste ha pasado a ser considerado en la memoria de todos


los

escritores

desde

antes

de

su muerte

el

primer

espaol ms all de lo estrictamente cronolgico

e,

tagger

incluso,

como iniciador de una tendencia independiente, aunque inspirada


en el tagging flechero del graffiti newyorkino31. Su vida y obra
No he podido encontrar prueba ninguna que lo verifique, pero algunos
escritores sostienen que MUELLE empezara hacia 1980 6 1981, con catorce o
29

quince a?Ios de edad.


travs
de las
declaraciones en medios
recopiladas,
algunos
como CLUB, por ejemplo, manifiestan unas fechas de iniciacin
anteriores a las confinadas de MUELLE o de BLECK (la rata), quienes pasan
por ser los primeros taggers de la historia oral del graffiti. No obstante,
debera de aplicarse un anlisis ms riguroso a la aclaracin de estas
SC>

escritores

afirmaciones,

para

destapar

posibles

equvocos.

Como

ya

he

indicado

anteriormente, la fecha de iniciacin de MUELLE podra retrotraerse hasta


incluso 1980, aunque este dato por el momento no pueda confirmarlo.
A continuacin extracto parte de la entrevista sostenida con el
escritor sUso 33. En sus declaraciones se adivina, aparte del respeto por
MUELLE como persona, un ansia por recalcar el particularismo
del graffiti
en
Madrid:
F.F5. Explicame un poco como es la movida en la ciudad de
Madrid, ms o menos.
SUSO. Pues la ciudad de Madrid es muy diferenciada a lo que es
el resto del mundo. Ms que nada como tuvo como un principal

150

ronda en ocasiones la leyenda y su figura el arquetipo32.


duda,

en

su

consagracin

como

figura

histrica

del

Sin

graffiti

promotor que fue MUELLE. El chaval ste que hacia una firma en
plan logortera, con una flecha.
E.F5. te Carabanchel era o...?
SUSO.- Era de Aluche, de Aluche E...] Era amiguete mio, que le
compraba pintura. [...]
Pues influenci muchsimo aqu en Madrid
eso. Que no vino directamente de Nueva York la imagen del
graffiti. Vino a travs de l y l es como si la estuviese
codificando y lleg aqu a la gente de otra manera, como una
especie de firma en plan El Corte Ingls, con una flechita. La
gente empez a hacer firmas en plan logotipos,
con muchas

flechas.

tratando de combinar el significado de la palabra con


la forma.
sUso. Si, bastante. Porque ya ves la de MUELLE y debajo sale un
muellecito. Pues aqu eso influenci muchsimo y se olvid... No
se pensaba mucho en los trenes ni en pintar murales de colores,
F.FS. Y

con muecos; slanente lo que eran firmas as.


(SUSO 33 c.p. marzo 1996)
A travs de las conversaciones
sostenidas con escritores
de dentro y
fuera de Vallecas, he observado que algunos episodios de su carrera se han
convertido con el tiempo en ejemplos deontolgicos para las generaciones
posteriores. Al igual
que sucedi en otros
contextos grafiteros
con
escritores como TAXI 183, MUELLE sirve a la imagen del hroe cultural
(Kris y
Kurz 1991: 36), aunque dentro de esta subcultura encontremos voces que
repudien a MUELLE por su intrusin comercial (participacin en ARCO) o su
actitud frente a los medios de comunicacin y la cultura oficial.
Por ejemplo, algunos escritores recuerdan y comentan la ancdota
conocida cono la compra de MUELLE <Fernndez 2021995: 73; Z5L c.p.2 marzo
1996; iiguez 11-7-1996: 24>. sta se funda sencillamente en el hecho de que
MUELLE recibi cuando alcanz la fama la proposicin de compra por parte de
una conocida, pero indeterminada empresa de fabricacin de colchones de su
logotipo por valor de cinco millones de pesetas. Esta empresa quera
conseguir que el diseo creado por MUELLE y que habla sido ampliamente
difundido por todo Madrid figurase a modo de logotipo de su marca, esperando
con ello una promocin publicitaria importante. MUELLE, por supuesto, se neg
ofendido a venderla o, mejor dicho, se neg a venderse considerando el alto
grado de identificacin entre el escritor y la fina-.
Sin duda, esta historia ha pasado con el tiempo a reflejar el rechazo
a la insercin subsidiaria del graffiti en los mecanismos econmicos del
32

sistema.

Una

particulares

domesticacin

que

responde

unos

y que procura manipular y encauzar


espontnea e individualista que vibra

creatividad
rentabilizacin econmica, al menos,

intereses
en
en

su
el

comerciales
beneficio
graffiti.

la
Su

a travs de manos ajenas que no han

participado en su construccin y buscan su explotacin sin ningn riesgo ni


sacrifio, es una de las actitudes sociales que causa ms repulsa entre los
escritores. estos se consideran nicos dueos de sus obras y de querer
sacarse a stas algn provecho econmico seria con su consentimiento, bajo su
iniciativa y, por supuesto, desde el respeto a sus derechos principales como

creadores.
No obstante, consta que MUELLE consinti el empleo de su firma para
una campafla publicitaria de la marca whisky mcc. Sin embargo, al desconocer
los pormenores que condicionaban este acuerdo, no puedo entrar a comentar las

implicaciones de este hecho.


Otra ancdota,

plagio de MUELLE.

ilustrativa al

En el especial

respecto de

su arquetipizacin,

de junio de 1988

es el

de Villa de Madrid

revista editada por el Ayuntamiento de Madrid Madrid, cultura viva, con


motivo de la candidatura de la ciudad de Madrid a la capitalidad europea de
la cultura,
el dibujante J.L. Cabaas incluy su firma en una ilustracin

chistosa

sin su consentimiento

(pg.

64). ste,

consiguientemente,

la correspondiente denuncia por plagio contra la corporacin

present

municipal en el
Juzgado de Instruccin
nmero 18 de Madrid. A resultas
de que tena
registrada en el Registro de la Propiedad su firma desde diciembre de 1985,
la demanda prosper a su favor y le fueron reconocidos oficialmente sus
derechos exclusivos sobre ella (Gracia 20111992: 30; Martin 3-71995: 39;

Cabezas 571995: 6>.


La falta de respeto por el individuo, la vampirizacin de los artistas
oficiales de la creatividad popular, el menosprecio del creativo de a pie al
que no se le consulta pero se usa, la instrumentalizacin poltica, la fe en
la justicia

que respalda

al buen delincuente,

la salvaguarda de la propiedad

151

mundial

tienen

idealista,

mucho

libre

que

ver

su

visin

de envanecimientos,

pese

como

una

a haber

persona

ostentado

el

titulo de rey de todas las lineas.

MUELLE era vecino del Distrito de la Latina

(Aluche>, que

junto a Carabanchel se configuran como el foco primigenio de


las

firmas

encuentra
<f.

Madrid23,

en

aunque

su

firma

ubicada en la calle Montera

11>,

ms

<Sol,

emblemtica

se

Distrito Centro>

pese a que su graffiti de ms envergadura fue uno a

seis colores realizado en las inmediaciones de la M30 de la


que

no

queda

conserve

en

rastro

la

alguno

estacin

(Salas

de Atocha

5-7-1995:

RENFE

uno

6)

cinco

an

se

colores,

sin flechar y con un notable influjo de los inicios del Rip top
Graffiti

local.

Su contacto

con Vallecas

fue

frecuente,

dado

que contaba con amigos en el Pozo del To Raimundo (GOTICO c.p.


marzo

1996)

Entrevas

<fs.

del pobre

de

Prueba

frente

su

10>

a la

presencia

y Mndez

prepotencia

son

Alvaro,

varias
ahora

del poderoso,

etc.,

firmas

por

destruidas
son temas

o
que

revolotean de algtm modo alrededor de toda esta historia.


Temas que se
consagran como constantes en el conjunto de testimonios trasmitidos y que
construyen una memoria y una identidad comn de los escritores de graffiti.

Finalmente, hay un hecho de su vida que adopta un cariz ejemplar en


cuanto que subraya
el papel pionero de MUELLE y su compromiso con el
reconocimiento pblico del graffiti, en lucha cartm las instituciones y los
intereses

particulares.

(Fernndez

2021995:

Es
73;

el

que

Cabezas

podemos

llamar

571995:

6>.

el
En

juicio

de

MUELLE

1987,

MUELLE fue
sorprendido mientras firmaba sobre el pedestal de la emblemtica estatua de
la osa y el madroo, en el nuevo emplazamiento <el actual> que le haba
destinado la remodelacin de la Puerta del Sol. Este prendimiento le ocasion
una multa de 2.500 pesetas y un juicio. ste fue aprovechado por MUELLE para

defender ante los tribunales la validez de su arte callejero. Aunque esta


iniciativa
estaba condenada de antemano al fracaso, tuvo no obstante una
notable repercusin social gracias a la atencin prestada por los medios de
comunicacin,

en especial de la prensa.

Este foco primitivo se extiende hacia

el resto de la ciudad en dos


proximidad natural y la
centralizacin de las redes viarias de comunicacin, con una incidencia
directa y contundente en el rea central de la capital. Especialmente en todo
el Distrito Centro, el de la Arganzuela, el de Moncloa <principalmente
Arguelles>, el de Retiro, el de Salamanca o el de chamber. Tiene una gran

direcciones.

importancia

Una

la

primera,

red

del

favorecida

metro,

Arguelles, Ventura Rodrguez,


Embajadores, Bilbao, Tribunal,

Martnez,

secundaria

Opera,

en

La Latina

en

por

especial

Plaza de
Gran Va,

(lineas

la

1,

las

estaciones

de

Moncica,

Espaa, callao, Sol,


Lavapis,
Tirso de Molina, Chueca, Alonso

3,

10>.

La

otra

direccin,

cuanto a intensidad, se desarrolla en un sentido de


circunvalacin en la que juega un papel fundamental la M30 y la lnea 6 de

metro-, afectando a distritos perifricos como el de Usera, Puente Vallecas,


Moratalaz, ciudad Lineal o Chamartin. Confluyen ambas direcciones en los
distritos de Tetun y Fuencarral.

152

semiborradas34, que repercuten en los escritores locales


travs del influjo de su diseo o en muestras imitativas.

Con

su

bastante

muerte,

efimero,

concejal

de

Cultura

Gmez-Angulo,
alguna

de

de

las

acontece
travs

del

reconocimiento

la

oportuna

Ayuntamiento

aceptar

firmas

de

un

de

las

de

solicitudes

MUELLE que

se

de

oficial

propuesta

Madrid,

Juan

del

Antonio

conservacin

le propusiesen,

de
como

testimonio de una dcada de la historia de Madrid <Cabezas 5?


1995:

6)

No

obstante,

considerarse,
culminacin

en
de

este reconocimiento a

cierto
su

sentido,

persecucin.

ms
La

que

destiempo puede
un

intencin

homenaje
de

la

arrancar

selectivamente del tejido urbano una de las pocas firmas que se


han librado de la limpieza y albergara en una de las salas del
Museo de la Ciudad <Nogucira y Alfageme 8-11-1995: 6>,
su espacio

natural,

extincin

como

remate sera que,

callejero,

testimonio

ya en principio

vivo.

No

fuera de

representara

obstante,

el

su

verdadero

como manifestaron conjunta y pblicamente el

concejal mencionado y el de Limpieza, Luis Molina, se optase en


vez de por

la recuperacin por la reproduccin.

aberrante y sin sentido. En todo este asunto,

Una solucin

est patente sin

duda el cuidado meticuloso que pone la administracin pblica


en no dar el ms mnimo punto de apoyo a la legitimacin de la
accin grafitera y considerar el graffiti,
firma

de

MUELLE,

como

testimonio

de

un

representado por la
periodo

superado.

En la tapia del campo deportivo del Pozo Vallecano, sito en la Ronda


del Sur, frente al Parque de Entrevas y en el limite occidental del Pozo,
an se conservaba en 1996 como preciado testimonio una firma rotulada de
MUELLE a seis colores <f. 10>
Corresponde a un momento avanzado, cuando opt
por
agrandar
y
componer
sus
firmas
de
un
modo
tridimensional,
-

enriquecindolas con varios colores. Esta tendencia fue comn entre los
escritores autctonos al verse necesitados de articular nuevas formulas que
permitiesen destacar visualmente sus firmas entre el reguero de firmantes que
origin el xito de esta primera oleada y la competencia visual del Rip top
Graffiti. Su conservacin es tan sorprendente como el desconocimiento general
que haba sobre su existencia, hasta 1997 en que fue tapada.
Otras firmas rotuladas conservadas y fcilmente accesibles para los
escritores vallecanos son las ubicadas en el Distrito de centro o el de

Arganzuela.

cabe recordar de nuevo la citada y muy conocida firma de la calle

153

Adems,

se

evidencia

manifestacin
sencillez

que

clase

subcultural

y marginalidad.

de

conservacin

menospreciada
No es

de

por

extraar,

merece
su

por

una

aparente
tanto,

que

este proyecto se quedase en agua de borrajas.

Finalmente,
de

MUELLE

el Ayuntamiento de Madrid adquiere dos obras

recibe

otra

decisin de exhibiras
ao

de

morir

ms

por

donacin,

anunciando

en el pabelln Florida,

(Iiguez

9-71996:

7)

su

en Moncloa al

Particularmente,

no

me

consta que se produjese tal exposicin.

No obstante,
su

fallecimiento

el verdadero homenaje en el aniversario de


se

celebra

por

iniciativa

de

su

hermano

Fernando y dos amigos bateras. Este consiste en un concierto


celebrado en la sala El Sol el martes 9 de julio de 1996,
la actuacin de Los Enemigos,
la asistencia
El

fin

Artemio,

Freedom y Ro Arriba y

emocionada de los padres del artista malogrado.

ltimo

era

la

recogida

del

levantarle un monumento en Madrid


1996:

dinero

no vio

la luz.

viabilidad del proyecto,

suficiente

<Iiguez 971996:

24). Dada la escasa recaudacin obtenida

el proyecto

con

En mayo

de

1998,

7;

para
117

(226.000 ptas.>
desestimada la

se don lo recaudado a la Asociacin

Espaola de Lucha contra el Cncer <Iiguez 1651998: 10>.

Tras

este

concierto,

su

familia

reconocimiento de su obra, pretendiendo


diapositivas

fotografas

sigue

luchando

por

el

hacer exposiciones de

confirmar

la

compra

por

la

Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Madrid de un par de


lienzos para exposicin permanente

(iguez 1171996: 24)

Montera (f. 11> o la de la calle San Bernardo (f.


entradas exteriores de la estacin de Atocha RENFE.

154

12)

y la ubicada en las

2.3.2.

Los otros autctonos

Junto a l, pueden situarse los nombres de otros pioneros


volcados en la metrpoli madrilea,
de

las

corrientes

principales

caracterizada

flechera,

que en comn inauguran una

que

por

denomina

se

su

autctona

individualismo,

sin

agrupaciones35. Esta corriente, aunque se prodigue en el recurso


del flecherismo,

mantiene una posicin de independencia frente

a las modas estilisticas marcadas por los focos americanos o,


cuando

se constituyeron,

Grafffiti.

de

las

con los focos madrileos

de Rip Rop

De este modo, la fijacin grfica de la firma es una


caractersticas

propias

de

estos

escritores.

Posteriormente, a la vista del xito del tagging en Madrid,


la aparicin de ms nuevos escritores, surgieron
competitividad,

la

necesidad

el

con

por la fuerte

inters

por

el

embellecimiento de las firmas para seguir captando la atencin


de

los

faceta

viandantes,
se

escritores
medios

desarroll

mantener

causa

del

alcanzar
mayor

la

el agrandamiento
interior

de

(blow

las

letras

que

la

Esta
estos

la firma,

el. policromado

up>,

fama.

esmero

de graffiti ponan en el diseo de

como

decoracin

para

con

o la

tridimensionalidad,

aunque tambin era habitual el buscar ubicaciones muy visibles,


originales

difciles,

inaccesibilidad,

tanto

en

prohibitivo del soporte.


por

enriquecer

empleo

de

por

su costoso acceso
el

Igualmente,

artisticamente

imgenes,

sentido

por

fsico

su
como

aparente
por

lo

se observa una tendencia

su discurso

lo

general

grafitero

bastante

mediante

sencillas

el

Esta caracterstica general parece matizarse con el caso de los grupos


autctonos localizados en el Distrito de Puente Vallecas y vinculados con la
subcultura estticomusical Neavy~ No obstante, la constitucin en grupos con

denominacin de estos escritores ha de inspirarse en las pautas de agrupacin


del Rip op GraEtit o ms posiblemente de las bandas callejeras.

155

plantilla
que

a modo de

presuponer

Paris

que

una

composiciones

inspiracin

prosiguen

una

en

lnea

murales.
los

Sin

autctonos

conceptual

habra

duda,

franceses

heredera

de

de

los

planteamientos contraculturales del Mayo del 68. Todo ello,


definitiva,
la

esttica

conduce
del

en

poco a poco a los flecheros a aproximarse a

graffiti

en continuidad

newyorkino,

con las

tendencias grafiteras contemporneas locales.

Entre estos vanguardistas se encuentran: BLECK (la rata>


(f. 13), RAFITA37 <f. 14>, GLUB39 cf.
TIFON4U

(f. 17), ANTENO4

<f.

s>,

JUAN MANUEL39

15),

SHAT 1142

<f.

19),

(f.

36

16>,

CHINO soi~~

BLECK (la rata) (Juan Carlos Uribe> cuenta con firmas documentadas en
el Distrito de Puente de Vallecas (San Diego, Palomeras Bajas y Entrevas>.
Su nombre no parece

original,

sino adoptado.

En 1981,

empieza a actuar en

Paris (en Beaubourg, Barbs, Belleville o Mnilmontant) un trio de escritores


bajo el nombre comn de BLEK LE RAT, inspirado en un personaje de cmic de
los aflos 60 <BleR le Rock>. A partir de 1984 el promotor del grupo, un
artista grabador que abandon los estudios de arquitectura, proseguir solo
su peculiar
invasin
del
espacio
urbano,
su urgente
e
imperiosa

democratizacin del arte (Riout, Gurdjian y Leroux 1985: 115117>


No obstante,

aunque no hay datos

suficientes para poder determinar si

alguno de esos otros dos compaeros tiene relacin con esta firma espaola,
si se est en condiciones de afirmar que debe de tratarse de alguin que
aunque adopta una variante

de su nombre no mantiene la misma lnea grafitera,

basada en el uso de plantillas y un discurso artstico.


Se

conservan

firmas

suyas

en

los

Distritos

de

Centro

y de

Retiro

(Pacifico), as como piezas murales en el conjunto de Pacifico.


GLUB (Antonio Montiel> empez en el 1982, cuando tena 13 aos, y
contina en activo, tras pasar por una etapa hiphopera que ha evolucionado
hacia una combinacin en la que resalta

un cnt oque confesional

del graffiti.

Su caso es interesante ya que acab estudiando en la Facultad de Bellas Artes


en Madrid. Hay numerosas firmas de l por Vallecas (Numancia, San Diego) y
frecuentes imitaciones de su firma. Sin embargo, sobresalen las piezas
murales que ha realizado en el conjunto prximo de Pacifico. Destacados
escritores de Vallecas mantienen contacto con l, especialmente de los czB.

Tiene tambin obra en Barcelona.


Se han localizado firmas suyas en los Distritos de Centro y Moncloa.
40

TIFON (Daniel Guzmn) no tiene actividad

reconocida en la actualidad.

No se ha determinado su vecindad, pero tiene bastantes firmas en ambos


distritos vallecanos, alguna de gran calibre como la localizada en la
Estacin de Santa Eugenia (f. 17>. Es bastante popular por su carrera
dramtica, integrando el plantel de actores de varias series televisivas,
cortos y largometrajes, en la que ha focalizado su vida.
Este nombre fue

citado por CHICO

(CHICO c.p.

marzo

1996).

Hasta

el

momento, no se ha encontrado ninguna firma o rastro de firma de dicho


escritor en el barrio de Vallecas. No obstante si se localizaron unas pocas
en el Sol e Imperial (Distrito Centro>.
42

Escritor con firmas localizadas en los Distritos de Latina o Puente de

Vallecas.
El nico dato de identificacin es que nominalmente se emparenta con
MAX 501. Tiene firmas por los distritos de Latina, Arganzuela, Centro, Retiro
o Puente de Vallecas.

156

(f.

20>,

Cf.

GRIFO47

HOMOIN45

(f.

22>,

ROMPE48 de Entrevas

cf.

25,

MAX 5oi~~
24>,

<f.

21>,

(f. 26,

COBRA49 de vallecas

35 y 356),

etc.

B0Y46

o sus
tanto

(San Diego,

alrededores

Numancia,

(Pacifico,

en su forma bsica

visualmente.

Santa

33 y

356),

De casi

todos

ellos

Eugenia,

Mndez Alvaro,

permanecieron

autctono, pero otros se acabaron

firmas

en

Entrevas,

etc.),

Moratalaz,

etc.),

ms trabajadas

como en sus variaciones

Algunos

23),

31,

continan apareciendo o perduran de tiempo algunas


Vallecas

<f.

fieles

mestizando

al

espritu

o adhiriendo

a la

pujante corriente Rip Nop.

Esta
paralelo

tendencia
y

ejemplifica

parejo
el

hoy
a

por

otras

fenmeno

hoy

continua

corrientes

HURACAN

vigente

del

FAQUIT0~0

de

modo

graftti,

como

<f.

27),

que

Escritor de Aluche o Mstoles. Empez su actividad hacia 1986.


Comparte su numeral con CHINO 501. Tiene firmas por los Distritos de Latina,
Centro, Arganzuela, Moncloa, Retiro, Moratalaz, Puente de Vallecas o Villa de
Vallecas.
Escritor muy
prolfico en el
Distrito
de Centro
y con una
concentracin especial en el distrito de Latina, por Puerta del Angel.
Este escritor viva por Puerta de Toledo (Distrito de Arganzuela>,
cuando empez a firmar. Este dato es correcto siempre y cuando este escritor
BOY se corresponda con el referido en la entrevista sostenida con CHICO
(CHICO c.p. marzo 1996>, ya que su transcripcin no ha podido verificarse en
otro nuevo encuentro con ste. Podra darse la casualidad de que se tratase
de un tal WOY escritor cuyas firmas tambin se encuentran en Vallecas (f.
49)- en vez de BOY, si no son en definitiva el mismo escritor. En cualquier
caso, encontramos tags de BOY (a plantilla> por las proximidades de la
estacin de metro de Portazgo.
46

Parece
precisarlo,

pertenecer
cuenta

con

una

firmas

generacin
en

el

posterior,

Distrito

de

pero

Puente

es
de

difcil
Vallecas,

especialmente en Numancia.
Famoso escritor de Entrevas conserva fintas por todo su barrio y en
San Diego y Santa Eugenia, adems de los Distritos de centro, de Retiro y de
la Arganzuela.
Tiene un papel semejante a]. del anterior escritor,
en cuanto que
aglutinante y marcador de un estilo en el rea de San Diego, Palomeras Bajas
y Numancia, pero su actividad aparece muy focalizada. Podra presunirse su
pertenencia a una generacin posterior a la del pionero local ROMPE.
Cuando surge el fenmeno HURACAN PACUITO, a principios de 1996, ste
parece ser el nombre de un escritor vecino de algun ncleo urbano del sur de
la corona metropolitana
que,
gracias
a una intensisima
y megalmana
actividad,
conmociona y devasta numerosos municipios madrileos <Getafe,
Fuenlabrada, Mstoles, etc.> y distritos de la capital (Moncloa, Carabanchel,
Arganzuela, Centro, lisera, Puente de Vallecas, etc.> La repercusin pblica
de sus acciones le convierten, de este modo, en un tema de conversacin
ocasional en crculos ajenos al mundo del graffiti.
No obstante, aunque la
impresin y el efecto pblico, incluso en mbitos grafiteros haya sido el

157

revitaliza el espritu de la corriente autctona hoy por hoy.


En algunos
de haber

casos
tenido

estos

sucesores

un contacto

generacionales

directo

se enorgullecen

o de vecindad

con MUELLE o

algn otro de los precursores de la gran avalancha grafitera,


considerndose en cierta medida discpulos

y guardianes

de su

memoria.

referido, su misterio queda desvelado al establecerse la conexin de esta


firma con el grupo musical Huracn Paqnito de Getaf e, ajeno a la escena
hiphopera, como testimonie el diseflo grfico de la portada de su primer CD
<Hit Records, 1997>. Esto corrige la interpretacin inicial y nos hace abrir
posibilidad de considerarlo como un mero graffiti promocional o

la

publicitario,
aunque con un fuerte acento autoafirmativo. Por ello, ha de
considerarse tambin un graffiti de grupo, si no se hace referencia,
en
particular o a la vez, a uno de sus miembros.

156

2.4.

La segunda oleada:

Algunos

autores

el movimiento Hip Hop

sealan

Espaa

como

uno

de

los

paises

de la Europa occidental a los que ms tarde llega la influencia


plena

del graffiti

newyorkino

<Chalfant

y Prigoff

1995:

79),

entre 1994 y 1995~. No obstante, la diferencia temporal con el


ms

inmediato,

no

llega

los

dos

tres

aos

lo

lo que no marca un distanciamiento infranqueable. Lo que

sumo,
si

Francia,

debe

de

comprenderse

es

que

esta

posicin

rezagada conleva una subsidiaridad inicial,

de

partida

en cierta medida

importante en aspectos como el estilstico o el iconogrfico.


No

obstante,

occidentales,

Espaa

junto

con

escandinavas

avanzada grafitera de Europa,


algunas

naciones

de

la

el

resto

de

las

centroeuropeas,

naciones

conforman

la

a la que recientemente se suman

Europa

oriental,

principalmente

la

Repblica Checa, Polonia y Grecia.

Este

asentamiento

tiene

lugar

europea del movimiento Hip Hop,

travs

de

la

vertiente

en la que tiene gran peso la

escuela francesa, representada por los parisinos MODE 2, BANDO,


PRIDE,
le
las

da

STEPH 2,

SKKI,

IRUS o LOKISS.

Este respaldo ms prximo

al graffiti una entidad ms consistente,

peculiaridades

de

este

nuevo

marco.

Las

al adaptarla a

primeras

ciudades

El escritor TAI~ afirma, no sin reservas, que el mp op Graffiti se


introduce en el verano de 1983 o de 1984 <MAFIA 2 1996: 10>. Su recuerdo se
apoya en la influencia de pelculas como Seat Street O Breakda ncc, realizadas
en 1984 y estrenadas en Espafla en 1985. Por otro lado, ningun otro escritor
de Barcelona afirma haberse iniciado antes de 1984. Por tanto, parece
aventurado confirmar la fecha de 1983, quizs declarada interesadamente en lo
referente
a cul fue el primer foco espaol, sin embargo, an cabe mantener
la duda, pues hay quien tambin sostiene, desde la memoria oral, que en 1983
(ms o menos> se introduce el Rip op en Espaa, en Alicante y Valencia
(Respeto Mutuo n.d.: 15>. No obstante, sigo creyendo aventurado dar este ao
como fecha de inicio del movimiento en Espat~a, ya que en todo caso pueden
tratarse de episodios puntuales y aislados, sin una conciencia clara como
participes de un movimiento subcultural.
51

159

afectadas

sern

Madrid,

en

la

que

ya

existian

unas

bases

grafiteras bastante prximas al espritu de la nueva oleada,


Barcelona.
vendr

de

En el caso de Barcelona,
la mano

de los

naciones europeas
pasar

sus

perodos

(Chalfant
turistas

modo,

de

Prigoff

europeos,

su introduccin y arraigo

de emigrantes espaoles a otras

hijos

<Francia,

Suiza o Blgica)
o

vacaciones

1995:

78)

o,

especialmente

que vuelven para

instalarse

incluso,

franceses

de

en

la

Catalua

llegada

y alemanes.

de

De este

en este caso barcelons puede apreciarse un influjo ms

directo

de

Tambin,

los

es

del graffiti

estilos

un

hito

con

el

investigador

fue

un

aliciente

considerar

la

francs

ala

americana.

visita realizada por LEE

Henry Chalfant a Barcelona en 198552,

para algunos escritores,

que

entre ellos CHECHO,

SIKO o BEATSKY5.

Barcelona

es,

por

tanto,

un ncleo vital en el desarrollo

del graffiti espaol y una referencia urbana ineludible


hora de explicar el arraigo de este medio expresivo.
destacan escritores

tan veteranos

barcelons

M2

como:

el

(MAFIA 2),

importantes

del

a la

De alli
graffiti

fundado por SPD54 y KOA en

1986, al que se suma TAKA; los DFR, MH2-3, DUOFRESH, el pionero


LITO,

KAFI~~,

FASE,

etc.

KRASH,

Estos

la

escritora

ltimos

MUSA,

los

escritores

argentinos

MOOCKIEE y

mantienen

frecuentes

La venida a Espaa de escritores del graffiti veteranos y consagrados


tanto en el especifico mundo del graffiti como en los espacios culturales del
arte es frecuente y llega hasta nuestros das. Como ejemplo se puede citar la
presencia de FUTURA en el rr Encuentro rnternacional de Hip-Hop, celebrado en
Alcorcn en 1995 (Barroso 9121995: 56>.
52

Muy probabienente este BFATSKY sea Mikel BEAT5KY oipbnent del grupo
Tzaboo de Tarrasa (Earcelona>, junto a Flores FLO y Yolanda Molina (Hidalgo
571996: 23) . Esta suposicin la he establecido a partir no slo de su
homonimia, sino tambin del cotejo favorable de dos fotos, una publicada en
dicho articulo y otra en chalfant y Prigoff 1995: 78.
SPID tuvo otros nombres antes: YPA3< o FRANTIC. Inicia su actividad en
con quince ahos. Concentra el valor de sus acciones en el mrito de
haber pintado el primer metro de Barcelona en febrero de 1987 (MAFIA 2 1996:
11) . No obstante, este dato est por contrastar.
Es curiosa la conexin del graffiti barcelons y Argentina (~PI y
MOOCKIE), no obstante es difcil precisar la intensidad de su vinculo y sus
1986

160

contactos

ZETA,

BETO...)

alrededores,

y han

lo

escritores
tocos

escritores madrileos de primera fila

con los

locales

Cabe

que

dejado

numerosas

en

y sus

Madrid

testimonio de un frecuente trasiego de

da

de

intercambios

del

graffiti

sealar

obras

<CHO?,

artsticos

entre

las

distintos

espaol.

que

aunque

el

proceso

de

aparicin

de

distintos focos sucede a lo largo y ancho de la Pennsula y los


archipilagos

espaoles,

determinadas
Murcia,

regiones

stos

se

(Catalua,

Andaluca,

concentran

Madrid,

Extremadura,

en

Valencia,

Galicia

unas
Aragn,

Baleares).

Igualmente,

cabe advertir que la gnesis de estos focos puede

ser

como es el

exgena

caso

de Menorca

12) o el de Barcelona,

en los

escritores

el

1995:

asentamiento

de

<GAME OVER otoo

que juega

un gran

forneos

1996:

papel la visita

(Chalfant

Frigoff

78) o puede ser endgena como es el caso de Mrida, en

el que

se adolece cierto

26).

Pero,

focos

de

ej emplos

por

lo

actividad

general
grafitera

febrero

de

1985,

del graffiti newyorkino


del

escritores
(Torrick
insertados

mercado

entre

Ablack)-,
en

institucionales
sectores

la

(GAME

aparicin

suele

OVER otoo

1996:

y consolidacin

moverse

entre

estos

de
dos

extremos.

En

oterta

aislamiento

la

en la

mundial

los

que

feria

por
de

arte.

presentacin

De

este

Haring,
la

la crtica
3;

como nueva
modo,

Sidney

movimientos

22285:

oficial

Basquiat

galera

los

delicia de

(Combalia

la

ARCO de Madrid,

estaban

dinmica

la

del

apadrinados

hacen

artsticos

asistimos

Huici

seis

TOXIC

Janis

artsticos

y de algunos
22285:

3;

pormenores. Incluso, podra sospecharse que el escritor barcelons ALL sea


uno de los escritores citados por Kozak, Floyd, Istvan y Bombini (1990: 13>
al hablar de la escena argentina.

161

Jarque

25285:

31;

Calvo

27285:

29)

Incluso,

ante

la

curiosidad suscitada por el fenmeno y como garante de su vala


se celebra
Janis,

una mesa

redonda

Cameron,

Daniel

a la

Willi

que asisten

Bongard,

Edit

Sidney

DeAk,

Victria

Combalia

Paloma Chamorro.

Sin

embargo,

escasa relevancia
principales

fuera

de

este

en la calle,

promotores

contexto

institucional,

de

y desde las bases locales los

histricos

que

impulsan

el

graffiti

newyorkino en Madrid a mediados de los aos 80 en su verdadero


terreno

son los

Quick Silver Crew

SSB de Aluche y Fuencarral57.


los
SPC,

9;

80 y los
los

primeros

MTR,

SUSO 33

los

c.p.

TMF,
marzo

aos

1996;

de Campamento, y los

Les siguen a partir de finales de

de los

los

<QSC)56,

90 otros grupos: los 69, los

PTV y los
MROK

CZB

c.p.

(Delgado

abril

30111993:

1996;

TRAS

c.p.

sus componentes son SNOW, KOOL y JAST. Su actividad empieza hacia 1986
y tienen en su haber la realizacin de las primeras piezas sobre vagones. Su
56

vinculacin con el graffiti newyorkino es total, como basta advertir por los
nombres adoptados. En el caso de KOOL, que inicia su carrera en 1986, es
inevitable subrayar la relacin directa de su nombre con el homenaje a una de

las grandes figuras de New York: SUPER KOoL (casteman 1987: 77>,
todos los KOOL del Bronx y de fuera~este barrio. Este grupo an
activo y mantiene un frecuente trasiego entre Espaa y U.S.A.,
principalmente de KOOL que se mueve entre Miami, New York y Madrid
30111993: 9; WANTED noviembre 1995; ZSL c.p.2 marzo 1996>.

padre de
sigue en
a travs

(Delgado

Entre los integrantes de los SSB se encuentran SUSO 33 y SPY, miembros


en la actualidad de Los Reyes del Mambo.
SUSO 33 es en la actualidad un escritor veterano <fs. 28, 342344>.
Naci en 1974 y vive en el Barrio del Pilar. Empez con diez u once aos,
obteniendo gran fama con sus piezas sencillas y de extremo a extremo en
trenes. A la par de su carrera como escritor, curs estudios de ilustracin
en la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artsticos de Madrid, empez los
estudios universitarios de Bellas Artes y realiza trabajos de decoracin. Una
de sus ltimas obras en las proximidades de Vallecas ha sido una pieza mural
de encargo (f. 2?>, para la pelcula Pintadas (Juan Esterlinch,
1996>
(Delgado 30-111993: 89; SUSO 33 c.p. marzo 19961. En Vallecas tena una
pieza EtoE en un vagn aparcado en las inmediaciones del apeadero de Santa
Catalina (Entrevas) . A finales de julio de este ao ste fue desguazado y la
pieza destruida. En 1997 aparecieron algunas de sus plastas por Vallecas (f.
344) y en 1998 particip en la realizacin de murales en la calle Baltasar
Santos y en el Recinto Ferial, dentro de un intercambio de escritores
alemanes y espaoles celebrado en Vallecas (16/2351998) y organizado por la
Asociacin Cultural Jos M de Llanos y la Auslandsqessellschatt de Lortmund,
dentro del programa La juventud con Europa, financiado por la Unin Europea
(Francs 1951998: 24; Belln junio 1998: 4>.
sPY naci en 1975 y es vecino de Motaralaz.

Empez en 1990,

con quince

aos (Delgado 30111993: 89>. Haba un par de piezas suyas, acompaadas por
otras del escritor BUBA, en el conjunto del Polgono Industrial La Cermica
(Numancia> en rea limitrofe de Vallecas con Moratalaz (f. 29 y 189) y otras
por PAlmetsSfltStVSutoxV tapada
laxprimavera de 1996
-con-el
pintado del permetro mural del polgono. Igualmente, particip en citado
intercambio de escritores.
-

162

abril

1996;

ROAS

independiente,
c.p.

c.p.

mayo 1998).

escritores

Tambin,

FAZE58,

como

cuentan

MATA o MAST59

titulo

<SUSO

33

1996; MROI< c.p. abril 1996). Normalmente buena parte

marzo

de estos grupos acompaaba o acompaa su labor grafitera con la


rimadora
grupos

(QSC,

SSB,

comparten

etc.>

En general,

un sentimiento

una comn territorialidad

todos

estos

escritores

fraternal,

de unidad

que ser

(Madrid Nation>,

basado en
cuestionada

por un secesionismo de la periferia metropolitana,

incentivado

por la adquisicin de una primaca y un empuje indiscutible del


movimiento

en

brotherhood,

aunque fomenta la competencia y el desarrollo.

Por

Madrid.

tanto,

ambas

Este

hecho

debilita

albergan

ciudades

las

la

writers

primeras

ms

principales experiencias graf iteras y se suman dignamente a una


larga

lista

Paris,

de

mundiales,

Toulouse,

Meaux,

Berln,

focos

Dsseldorf,

extranorteaxnericanos,

Burdeos,

Dortmund,

Montpellier,

Munich,

No

obstante,

imitativa,
la

de

tendencia

generan

esta
la

asimilacin

que

hacia

variantes

forman

los

focos

una particularizacin del

locales

de

estilo

Copenhage,

Melbourne, etc.

internacional,

parte

Amsterdam,

Viena,

Helsinki, Basilea, Londres, Birmingham, Sidney,

como

en

principio

espaoles,

contrae

fenmeno. As,

(determinadas

FASE, FAZE, PAZETA o ZETA integra un grupo de primera fila,

se

por

la

los ACME

de Alcorcn. Actualmente, emplea el nombre UTA. Este cambio se realiz para


distinguirse de otro escritor homnimo y coetneo de Barcelona: FASE, FASIM,
SIM del AAC, BZK, CM, 156, WSB y WSF; que inici su carrera de escritor en
1984, con once aos, y que tiene obra en Madrid (AEROSOL KINGDOM octubre
1995>
Este escritor preferentemente mural empez a pintar con quince aos,
en 1985 1986, con posterioridad al otro escritor citado. En su faceta
extragrafitera
desarrolla
trabajos
en lienzo,
lminas
y cuenta
con
colaboraciones con empresas como Swatch. Tiene obra en Madrid, Barcelona,
Mlaga, etc., y en otros paises europeos, como Francia (Paris>, Italia
(Miln> o Blgica.
<AEROSOL KINGDOM abril 1995>. En 1995, forma el grupo de
rap La cultura del globo junto a PUWAY (METROPOLITAN PRES$ 1996: 18>.
MAST, vecino de Mstoles, naci en 1968 y se inici a los diecisiete
aos en 1985. En mayo de 1991 celebra una exposicin en la Galera Alfredo
Melgar de Madrid (Mateu 24/30591: 14> contina en activo, formando parte
de los XBK. Desarrolla tanto una actividad de calle como otra de decorador u
.

otro tipo de trabajos de

favorecer

supuestamente

suficiencia
certmenes.

de

mritos

encargo.

En

la participacin
grafiteros

en

la actualidad,

levanta

de gente ajena al
la

celebracin

de

criticas por

graffiti

o sin

exhibiciones

163

continua produccin experimental, personal o sujeta a las modas


generales>

adaptaciones

socioculturales

de

subculturales

lugar.

cada

Esto

los

contextos

sucede en Espaa

con

generacin de un estilo Barcelona y un estilo Madrid que,


el

desarrollo

(principalmente

de
el

medios

fanzine>

de

en el

comunicacin

1996),

distinciones

barriales

antes
o

entre

(Estilo Mstoles Vs.

capital
14) Pero
se

incluso

verdaderamente,

de
los

con

autnomos

tercio de los 90, van

segundo

tendiendo a diluir lo acusado de sus diferencias


marzo

la

que

<SUSO 33 c.p.

aparezcan

municipios

fuertes

madrileos

la

Estilo Madrid; Mateu 24/30-51991:

el

mayor

contraste

de

lo

estilstico

presenta entre los representantes locales de las distintas

escuelas

nacionales

de

Europa,

que

acusan

diferencias

formales distintivas notables o ms que notables.

Esta
podra

tendencia

haber

hacia

originado

movimiento

en

casos

nacionales,

regionales

caractersticas

fruto

una

extremos
o

propias

Grafffiti Nove,

la

una

que,

disgregacin
en

locales
de

de

variacin

unas

no

en

sustancial

distantes
de

pasa

ser

fundamentos

los

liberalidad

principio,

escuelas

una

de

operativos

creativa

prxima

dinamismo ldico a travs de variaciones morfolgicas,


entraan
variabilidad

estilstica

observacin
jaras)

televisin)
mitificados

164

directa

o por medio

por medios

que

en

sintcticas

alteraciones

mviles,

<fotografia,

esto

<situados

ocasiones

<piezas

viajes

de

del
a un

que no

relevancia.
incentivada

las

Una

con

la

escritores,

de la difusin de testimonios de primera mano

indirectos
.

alimentada

de

del

se

se

suma

el

en una idlica

recorren

video, cine o

publicaciones,

de

respeto

unos

Norteamrica

nuevo

se

orgenes

suburbial),

reinterpretan

durante

la

formacin

de los

escritores60.

La transmisin,

ms

menos ortodoxa o heterodoxa, de aquellas directrices acordadas


entre

los

Estados
comunes

escritores

Unidos
a

hace

travs

significados,
de

actuales

<Madrid,

como

vida,

Mlaga,

fsico

se mantengan

de

un

El

cuerpo

De

un

modo,

identidad

de

mensajes,

los

focos

un lazo

ha

que

smbolos,
espaoles

Zaragoza,

Valencia,

mantienen

movimiento

de

lingisticas,

Alicante,

etc.)

seas

compartido

este

Barcelona,

Murcia,

con

unas

semiticas,

etc.

u otras ciudades de los

City

que

frmulas

filosofa

Sevilla,

de New Xork

tanto

adoptado

afectivo

un

carcter

aunadamente internacional y que permite el marcaje de acentos


individuales

basicidad

unos

de

locales

sin peligro

pocos

de ruptura,

sencillos

gracias

la

fundamentales.

principios

Un fundamento bsico al que todos los escritores se mantienen


fieles,

aun

manteniendo

en

general

un

espritu

romntico,

Este hbito presenta


semejanzas con usos propios de artistas.
Especialmente en determinados momentos histricos,
la referencia o la cita
representaba un signo de distincin muy usual, no cuestionado por los
60

occidentales. Sobre todo cuando se quera patentizar

movimientos artsticos

una vinculacin con ~uellos con los que se aspiraba emparentar o se


pretenda considerarse herederos. De todas formas, aunque hoy en da se
valore grandemente la originalidad de modo general, en un nivel popular y, en
especial, en el graffiti este concepto no tiene gran importancia a la hora de

reproducir

imgenes.

Quizs

porque

se

consideren

como

iconos,

por

no

intervenir elementos mecnicos, sino manuales, y por el fuerte acento


personal que se proyecta en ellas, favorecido por el medio empleado que al no

implicar necesariamente la comercializacin y requerir de la clandestinidad


generalmente

no

incide

en

el

principio

de

propiedad

del

derecho

de

propiedad.

Los movimientos sociales suelen desarrollarse dentro de unos estratos


sociales y lugares geogrficos particulares, y es previsible que la cultura
del movimiento refleje
esos origenes sociales y geogrficos al menos
iniclalmen te.
Pero
los
movimientos
dificilmente pueden
considerarse
patrimonio de los segmentos de poblacin que les dieron vida. <McAdain 1994:
SS) Indudablemente el cambio de caractersticas que definen el marco social
donde vio la luz el Graffiti nove, del gueto newyorkino al suburbio
madrileo, conleva que ste adopte all donde se establezca en su expansin
distintos matices, originados por su peculiar configuracin tpica y social,
lo que se ha de traducirse en la transformacin ideolgica y en los smbolos
materiales. No obstante, esta transformacin es rninima o procura ser mnima,
al menos en la superficie, siendo la ms destacable el menor radicalismo o la
aparicin de estilos nacionales o locales y el evidente peso de los
referentes culturales de los movimientos locales, juveniles o adultos. La
fuerte conciencia como colectivo y la juventud del movimiento, sin embargo,
facilita el hermanamiento entre escritores de distintos lugares y omite la
61

problemtica derivada de un determinismo de clase o de una tradicin cultural


autctona. Sin embargo, se percibe
suburbial y de la pertenencia a una
americano, cuando la mayora de los
clase media y el suburbio madrileo,
de equipararse a un gueto.

el deseo de apegarse a la imagen de lo


clase baja a la altura del modelo social
escritores de graffiti pertenecen a la
aunque comparte semejanzas, dista mucho

165

transgresor,

combativo,

desprenderse

que

hedonista...,

dota

de

a los

que

no

estilos.

puede

O,

por

lo

al que~espetan, aunque no participen plenamente de l.

menos,

A partir de 1986,
de

carcter

del

piezas

piezas

Metropolitano
piezas

con

estilos

letras

ms

recursos

<QSC,

el tagging deja
mviles,

SSS,
y

PTV,

figuras

complicados

Se

en

trenes

etc.>

cada

de

vez

la

la

realizacin
y

del

composicin

de

RENFE

elaboradas

ms

con

ricos en cuanto a cromatismo

y ms

decorativos.

paso

aprecia

una

ambicin

artstica,

azuzada por la competitividad entre los escritores (intergrupal


y extragrupal),
tanto

en

que trata de ir superando cotas de realizacin

la dimensin de

la superficie

cubrir

como en

la

originalidad y la calidad formal de los estilos diseados.

De
de

la

todos modos,

adquisicin

local.

En los

travs

de

potente

acicate

Esta

esencial

supuso,

notablemente,

la

adems,

con

lo

estilsticos parten

del

fanzines

salir

importados

en

que tenan

opcin

estilos

supone

de

acceso

destacar

parte,

demanda

de

ancdota
M.N.C.A.

carencia

fuentes
unos

Reina

11101994:

166

esta

y desconocidos en la

nuevos

numerosos

9),

de referentes

ocasion

lamentables
Sofia,

que

en

ms

casos

estas

fuentes

se convertian en autnticos tesoros y garantes de xito.


otra

un

de una dinmica endogmica.

que aquellos

que

graffiti forneo o

a cuentagotas de imgenes a

tuviesen

al reproducir

madrilea,

para

avances

grficas

llegada

revistas

publicaciones

escena

fuentes

inicios,

libros,

escasez

tales

de

los mayores

visuales

y la

Por

sedienta

1990 a modo de significativa

episodios
saltaron

en
la

la

prensa

Biblioteca
en

1994

del
<Diaz

al descubrirse el recorte de ilustraciones de

los libros dedicados al graffiti newyorkino62. Tal demanda slo


se

ve

ella,

atajada

se desarrolle

mecanismos
que

cuando

de

la publicacin

intercambio

entre

la

facilite

publicaciones.
desarrollan

abarate
Aparte,

sus

intercambio.

de fanzines
los

propios

particulares

obtienen

de escritores,

su

sobre

gracias a

nacionales

escritoreseditores

distribucin

los

medios

estos

encuentros

supera la fase de moda y,

se

de

este

grupos
de

(ma gs)
tipo

de

escritores

documentacin

eficacia

mxima

y los

en

los

cuando son interregionales

todo

o internacionales.

con

For

otro

la

creacin

especializado
graffiti

propiamente

lado,

estos

en

destinado
los

artistas

antes

de

avances

Madrid

estilsticos

de

un

especficamente
del
1994.

aerosol,
Hasta

recurso de material industrial,

se

mercado
para

los

tecnolgico
escritores

inexistente

entonces

se

de la importacin

favorecen

de

prctica y

dependa
carera

del
del

material y del ingenio, en el amplio sentido de la palabra.

62
En especial, los libros que resultaron ms golosos para estos annimos
expoliadores fueron dos: el subway Art, de cooper y chal fant, y el spraycan

Art, de cbalfant y Priqoff. rHEWe estos libros entre los escritores es


probado, ya que son frecuentes las citas de sus ilustraciones ms o menos
literales. ACm hoy en dia estos libros contingan apareciendo deteriorados. No

obstante, cabe advertir acerca de la autora de las mutilaciones de estos


libros -actos que son emparentables por su naturaleza con el rackinr es que
eJ. conocimiento de los fondos de esta biblioteca restringe el acceso a los
escritores, que no suelen frecuentar el mundo de las galeras o los museos o
los centros de formacin acadmica. Por ello, es ms probable que sean obra
bien de estudiantes de arte encandilados por la esttica del graffiti
o
escritores que han iniciado estudios en centros de enseanza artstica o
tienen amigos estudiantes que les han puesto al tanto de estos fondos.

167

2.4.1.

Medios auxi.lareu de introduccin del graffiti de cutio

americano

en Madrid

Su introduccin

en Espaa y,

por inclusin,

en Vallecas

se vio favorecida por la influencia de innovaciones surgidas en


mbitos

culturales

tan

declaradamente

musical,

el deportivo y el televisivo y cinematogrfico.

influjo

emparejado

ejercido

era

por

juveniles

elementos

como

el
Este

prcticas

culturales asociadas con el mundo del graffiti aLZa americana o


consistian

en visiones

aproximadas de ste,

exportadas

desde

los U.S.A. directa o indirectamente, a travs de otras naciones


europeas, en especial Gran Bretaa y Francia. De este modo,

se

colabor

la

con

ello

al

asentamiento,

mejor

dicho,

renovacin de una cultura del graffiti.

Actividades deportivas asociadas al. graffit n.vyorkino

En

la

segunda mitad

de

los

aos

80

surge un

inters juvenil por deportes menos tradicionales


skate.board),

desbancando el

inusitado

<baloncesto y

monopolio hist6rico

del ftbol,

dentro de un proceso general de americanizaci6n cultural. Estos


cambios

de hbitos entraaron la creacin de unas condiciones

favorables

de

provenientes
atractivas
con

170

apertura a una serie de influencias

de los Estados Unidos y que resultaban altamente

por

respecto

culturales

su

novedad

otras

esttica

su

aparente

lineas

subculturales

neutralidad
existentes,

mostrndolo como una propuesta alternativa ms.


constituyeron
la

en

aceptacin

de

se

de primer orden para incentivar

en medios

gustosa

Por tanto,

la esttica hip hop y del

graffiti.

Estos deportes, en especial el baloncestoE3~ contaron con una


destacada promocin pblica, sobre todo, enfocada como un medio
saludable de prevencin y evasin frente a problemas tan graves
que

castigaban

la

la drogadiccin,
duda,

en

todo

exitosas

en

juventud

como

en especial,
se

ello,

otros

en

aprecia

contextos

era

el

de

la

delincuencia

la periferia madrilea.
la

implantacin

nacionales,

de

Sin

medidas

principalmente

el

norteamericano.

El

marco

esttico,

donde
foco

no

como

fue

sobre

de graffiti

vital

lugar

de

(polideportivos)

influjo,

escritores

en el

slo

pintar
de

deportivo

todo

<MEGAROK

sede

respecto

ms veteranos

c.p.

fundamental,

en

operaciones

de

del

1996).

buena

parte

los

OSO.

sino

cono

sentido,
a

de

la

un

de
Fue

formacin

por
Los

baloncesto

ser
graffiti

de

los

El Viso

Estudiantes,

punto
en

espacio

se encuentra

Vallecas,

un

gusto

el principal

Ramiro de Maeztu en

equipo

abril

formar

encuentro

En este

Instituto de Bachillerato

(Chamartin),

para

de

encuentro

los

80

centro

de

en

sus

canchas

inmediaciones daban buen testimonio de esta importancia. Otros


puntos de inters, esta vez en lo respectivo al skateboard, son
el Retiro

(tambin por su faceta como foro de rimadores),

la

Plaza

Coln

su

de

el

Paseo

de

Recoletos,

al

permitir

configuracin urbanistica una buena prctica del patinaje.

Es de destacar la gran fascinacin que produca la liga


baloncesto

americana de

(NBA) entre los adolescentes de los barrios perifricos de Madrid,

incluido Vallecas (Mediavilla 1/15768: 22).

171

Junto a lo deportivo cabe encuadrar el baile,


.breakdance,
gimnstico

de baile

En

la

un

tiene

b.boying

competitivo.

elevado

conformacin

de esta

capoai re,

precedentes

jdtterbug,
de

(rumba,

tap,

estilo

y se

vp-rock...>

personajes

de

guaguanc,

sentido

modalidad

confluye la influencia de las tradiciones

afroamericanas

influjo

breaking

ya que el

latinas

histle

latino,

deja percibir

destacados

de

la

el

escena

artstica como James Brown, Jimmy Castor o Franke Lymon (Flores


1986:
se

3839)

puede

agresin

Dado el

definir

como

fsica

directa

estrechamente

con

rock

1986:

<Flores

conflictivo de desarrollo, el break

marco

danza

una

otras

sustituta

destructiva,

modalidades

38).

marcial,

como

funcin

Su

la

de

la

enlazndose

muy

capoeira o el

vp-

competitiva

resulta

tan

bsica que se convierte en una caracterstica intrnseca, una


condicin indispensable en su vertiente popular.

Este baile, con pasos tales como el popping o bogaloo,


moonwalking,
mimo,

el

el electric boog.ie,

robot

espaoles

de

o el

social acerca
segmentacin
burlesco

cara

bastante
baile

como

un

mero

para

asumidas

por

suscit la polmica
sobre

todo

de

el

80,

los

con

sus

una

notable

como baile.

polmica
Pues,

la

el aparente aspecto

movimientos,

a la cultura institucionalizada de sus pasos o su

como

impresin

de

de su consideracin o no
chocante

Eg~tian,

el

freezes,

(huevo>, hizo furor entre los jvenes

weto

mediados

las

el

sea,

ejercicio

resultar
la

inconciliable

juventud

acerca de

derivados

acrobtico

hasta

con

contrastaba
las

entonces.

los perjuicios

lo

formas

de

Incluso,

se

para

la salud,

de su prctica en especial

en su

variante sobre suelo. Su prctica se realiza principalmente con


el acompaamiento

172

de msica

.tunk o electro.

En sus inicios,

el punto ms importante de encuentro de

breakdancers o breakers en Madrid era la zona de Azca o Nuevos

Ministerios.

Su paisaje urbano de plazas, pasadizos,

suelos pulidos,

terrazas,

jardines y grandes lienzos de cristal y espejo

favoreca su eleccin como punto de reunin y prctica. All,


principalmente

durante

exhibiciones
Madrid,

y competiciones

esta

modalidad
a travs

popularsimos

(TVE>

con

Break

de

temprana

la

el

de

los

concurso

Comunidad

como

realizaban

grupos

de

todo
No

la

asisten

conocida
tales

Air Force

se
como

como

los

LAs

boy.s,

los

Crazy Leg.s o los japoneses

citar

Los Addictos,

Todos

integrantes

Crew,

destacan

stos

madrileos

de

Aplauso

(TVE),

histrico

de Madrid,

en
con

o Tocata

breakdancing-

sobresale

Crew,

Actualmente,

televisivo,

ritmo de funky,

hito

mundial,

grupos

medio

Por

su

1 Encuentro

el

celebrado

en

la

1985 en Mstoles.

anualmente

en Hannover,

Attack.

entre

el

de

Autnoma

de octubre de

general

que

se

musicales

de baile

sealar

que

sera

programas

concierto

internacional

que

domingo,

<battle.s)

baile

clebre
cabe

fecha

En

de

concursos

su

significancia,
de

de

el mayor escaparate y medio de divulgacin cultural

concreto
sus

maanas

entre los que figuraran los vallecanos VKBreakers.

obstante,
de

las

los

varios

celebra

Battle

los

histricos

alemanes

of

OCP,

the

lo

Year y

Rock
los

por

Steady

Rival

Imperial Rreak Masters.

Daring Whole,

o de otras

competicin

en Alemania,

The

grupos

Barcelona,

la

en

Espaa

entre

los

Street People y B-boying

aunque

alguno

cuente

con

regiones.

173

Los medios audiovisuales

En

Madrid,

privilegiada
tanto,

el

el

en

la

primer

radiofnicas

de

creativa.

tiene

militar

(musicales)

de

una

de

Torrejn

difusin
la

puerta

sern

emisora de

los

jvenes

la

juventud

De

este

modo,

de

la

Torrejn

ser

en toda

un

radiotelevisivos

en ella
peculiar

hedonista,

foco

inicial

de

aunque

de

la provincia,
pero de

gran estima

nivel

los

estticas

expresivas

cultural

esa

nacional

apertura

como

constructos

los

de

de

que

hacia

que

unas

libres

olvidar que
hedonista,

como
el

Hip Hop

vitaltsta,

de

la

unos

complejos

ocasrones

se

rbita
de

modo

lastrosos
ideolgicos

vinculan

ciertas

los que no se identifica gran parte de


80.

rebeldes

pueden

alternativas

aparecen

de

Incluso,

se muestran como una

ajenas

al

ocasiones declaradamente agresivo de otras


80,

activadores

proceden

esos

en

madrilea de los
propuestas

verdaderos

alternativas

planteamientos

posturas estticas y con


la juventud

Estas

polticos,

tradicionales

juvenil

diferentes,

norteamericana.

atractivo

174

esta

hijos

son los programas musicales

de

los

los

encontramos que

principales

los

autenticidad.

De este modo,

de

Por

transmisiones

ldica,

modo marqinal por su situacin perifrica,

serie

entrada

Ardoz.

base

localidad

(deportiva,

irradiacin de este movimiento

por su

de

las

la

de

del Ejrcito norteamericano destinados

vivir
.)

Base

de

traspasan

manera

Hop

medio

de los militares
que

Hip

ser
llega

el

primeramente

cotidiana

80 adquiere un talante

Heavy

y que

slo

radicalismo

en

estticas juveniles

Ci

Punk.

en una

No
forma

hay

que

suave,

en su desarrollo

en

agresivo tanto en Europa como en su

nacin de origen.

Fundamentalmente,

por su vinculacin con el

activismo del .Black Fower y la apologa criminal del Ganstacon su contacto con movimientos como el .Pvnksquatter o el

rap.

en

Rastafarismo,

militantemente

algunos

casos

rupturista,

se

reviste

de

nihilista,

un

corte

anarquista

anticapitalista.

Por otra parte,

el principal medio

de irrupcin

visual

del graffiti en Madrid y que tambin puede considerarse a la


vez

instrumento

de

introduccin

sonoras) y el breakdance
En

caso

el

Warner

de

msica hip

la

como

<Rreakdance

2:

<bandas

(coreografas) lo tenemos en el cine.

espaol y en concreto madrileo,

Eros.

hop

Breakdance

Electric

y,

sobre
o

Eogaloo)

todo,

peliculas de
Electric

Street,

Seat

la

.Bugaloo

estrenadas en

la capital en 198564,

causaron un fuerte impacto entre una gran

cantidad

que

de

graffiti

jvenes

(Mateu

Obviamente,

pasaran

24/30ySl:

14;

engrosar

<AMI

las

c.p.

filas

junio

del

1998).

este medio incide en la glorificacin del graffiti

a travs de la bsqueda de la fama y subraya consecuentemente


su papel

vida

positivo

suburbial

como protector

<Flores

1986:

Dada su fuerza como medio,


como

un

motivante

implicacin

del

de

juvenil

35;

de los

peligros

Figueroasaavedra

de la

1998:

38)

el cine debe de estimarse ms que

primer

espectador,

orden

un

que

escaparate

lo

es,

por

su

indispensable

de

referentes visuales a la hora de recrear este estilo juvenil en


el

contexto

espaol.

Por otro

lado,

tambin

se

como un sensibilizador visual hacia el fenmeno,

constituira
ya que poco a

poco ira preparando a una sociedad ajena a ste,

a travs de

la emisin de dosis visuales de un paisaje urbano extico cada


64
En el caso de sreakdance y E.ectric floopaloo, la gran repercusin
popular que tuvieron riHiErWsu estreno en salas de cine, en los meses de
primavera y no tanto por su pase restringido
como Ereak dancing and
electric bocale dentro del programa de actos de ARco 85 (241-1985).

175

vez

ms

intensamente

a su posible introduccin en

grafiteado,

la escena cultural europea. Con ello,

el cine no slo estimula

en

el

pblico

europeo

la

recepcin

consideracin

de

esta

modalidad de graffiti, sino que tambin facilita la asimilacin


del

fenmeno

en

su

vertiente

prctica

su

aceptacin

por

algunos sectores de la sociedad como una nota ms del paisaje


urbano de la Europa contempornea.

No

el

obstante,

cinematogrficas

es

la

remate
difusin

estas

proyecciones

televisiva

de

pelculas,

series65, documentales o reportajes. En especial,

destaca sobre

todas la emisin televisiva del vdeo stvle Wars

(Tony Silver,

1983) en 1986, en el espacio Metrpolis


su

jugo

el

mundo

del

graffiti

(TV2),

newyorkino

que mostraba en

<SUSO

c.p.

marzo

1996), sin pasar por el tamiz de las factoras cinematogrficas


o,

en menor

medida,

el

igualmente en Metrpolis

dedicado

al

fallecido

Keith Haring,

(TV2) en abril de 1990.

La vta musical

Durante
exporta

con

la
la

primera

cultura

mitad

de

Rip Hop

los

desde

80,

rap66

se

Unidos

de

la msica

los Estados

Principalmente se trata de series policiacas, con lo que de partida se


fortalece la asociacin entre criminalidad y graffiti. Destaca en los allos 70
Starskv y Hatch, con la puntual muestra de agqing. o en los 60 cancin
triste de Hil Street (Hill Street Blues>, con un muestrario de graffiti mucho
ms desarrollado.
66
El np (hablar, canturrear, golpear, recitar) nace como gnero musical
entre los sectores ms desfavorecidos de New York city. Es un estilo que
participa de la melopea africana, del blues recitado, de las interpelaciones
65

habladas que solan hacer los cantantes sotil y del lenguaje de los locutores

de radio

y de los

DJs.

Los

rappers

recitan

siguiendo el ritmo de grabaciones previas,

176

coplas

criticas

o burlescas

como figuras precursoras estaran

Amrica

hacia

tercio

toda

la

de

espaoles

la

Europa

dcada,

occidental.

aparecen

los

<principalmente madrileos

como rplica

local

de los

Durante

primeros

el

grupos

y catalanes)

tercer
de

que

rap

surgen

norteamericanos, aunque inmadura, sin

una base formativa y comprensiva adecuada. Esta fortuna del rap


como

medio

grupos

de

de

jvenes

contundente.
o

victimas

de

por

hacerse

lacras

oir

sociales

descredos

del

expresin

responde

la

necesidad

con

de

medio

un

ciertos

novedoso

Inmersos en la problemtica adolescente, testigos

delincuencia,
ideario

expresin

como

de las

el

paro,

bondades

del

la

droga

sistema,

la

ven en el

Mop y su msica la plasmacin esttica

Hip

de la

contundente y con clase de su descontento social o

personal

un

juvenil.

Por

bonito

tanto,

refugio

se produce

para

su

deriva

un proceso

de

fantasa

identificacin

entre algunos jvenes madrileos de las periferias urbanas con


los

jvenes

que

norteamericanos

culturales

viven
y

que

en

el

supone

la

frecuentemente
favorecen medios

Unos

que,

por

otro

confusin

imaginaria

realidades

socioculturales
Incluso,

de

sin

como

lado,

los

de

los

unos

por

esa

el

cine

en

ocasiones

elementos

distantes

de

111).

Una

proyeccin

la televisin.
producen

integrantes

entre

guetos

referentes

<Toner 1998:

reforzada

emptica que
medios

marco

asuncin

ajenos a la tradicin local

identificacin

escritores.

opresivo

algunos

de

la

unas

grupos

de

tener que responder exclusivamente a

dentro de la tradicin musical africana el griot

y de la tradicin

musical

afroamnericana el toast y, en cuanto a tcnicas musicales, el toastin


o el
club jamaicano tienen una influencia indudable en su definicin <Toner 1998:

22, 37, 46>


Durante los aos 80, el rap aumenta Su popularidad, cuando el Blp op
lo extendi como medio de expresin desde una interpretacin propia. Una
irradiacin que se producirla no slo por todos los Estados Unidos, sino
tambin por todo e mundo, bajo los principios fundamentales del combate
contra la violencia, las drogas y el racismo que castiga a la sociedad
norteamericana, en especial los guetos (Rojas 1988: 120121)
El primer rapper oficial es el DJ jamaicano, ?Cool Herc, que empieza su
actividad en 1975, organizando fiestas en el local Hevalo del Bronx (Ader y
Beckman 1991: 15) . No obstante, hay quin considera al DJ Grandmaster Flash
el ms autntico exponente de los creativos pioneros del Blp op (MARK &
TILLO otoo 1996: 12>.

177

un

deseo

de

emulacin,

se

establece

una

complacencia

en

su

constitucin como movimiento minoritario y el deseo de mantener


unas

cotas

de

margnalidad,

radicalizacin

de

las

que

buenamente

posturas,

no

slo

contraen

en

el

una

terreno

estilstico.

A la vista de las posibilidades comerciales de este tirn


espontneo

estos

en un momento

chavales

discogrfico

Este

quieren

reciben

en

abrirse

fascinados

ofertas
sus

divulgar

inters,

de transicin

paso

por el

en

horizonte

para

rimas

apariencia

de las

entrar

mundo

para
de

unos

la

discogrficas
desencanto

la
de

se

explotacin

unos

jvenes

suma

sus

proviene

extravagante,

de

su

desde

visin

su

extraa,

postiza,

general

Rip

madrileo,

desarrollase

op

no

desprestigia

su

contemplarse

como

en

iniciativa
una

el

sin

ingenuos.

A este

como

una

races.

de

y aligera
seria

un

extica

manifestacin

Esta

proyeccin

de

entorno

cualquier

e,

un

de comunicacin,

indiferentemente

seno

propuesta

casas

curiosidad

consideracin

subcultural

del

como

de

unas

protagonistas

tratamiento frvolo por parte de los medios


que

que

juvenil,

desemboca

por

inexpertos
de

chavales

que

abusiva

juicio

mundo

presenta, oculta

de fama que se les


-

en

el

cultura

una accin entre oportunista y especulativa


inmediato

en

y composiciones musicales.

generoso

el

modas musicales,

que

juvenil,

posibilidad

incluso,

se

de

a tener en

cuenta tanto en su presente como cara al futuro 67


67

que

He extractado de dos artculos de prensa tres testimonios de inters y


muestran lo dolido de su recuerdo, referentes a este periodo:
SUSO 33. En esa poca ramos todos unos cros, se aprovecharon
las
casas de discos,
que nos
explotaron; los medios de
comunicacin, que nos sacaron como curiosidades noticiables.
Ahora hemos aprendido la leccin
(Delgado 30111993: 89).

Nieves Villar,

creadora del sello discogrfico Zona Bruta.Aquello fue una basura, algo ideado en una oficina con un
talante oportunista. Por eso dur tan poco y fue tan pobre. El

178

Tampoco
comercial

estos

tienen

intentos
gran

de

crear

proyeccin

una

corriente

pblica.

musical

Esta

tmida

iniciativa fracasa por el escaso o discretisimo xito de grupos


y

solistas.

No

obstante,

pese

todo

lo

citado,

resultan

emblemticas las ediciones de varios discos que recopilan temas


de distintos

grupos

de

la

ciudad y periferia

de Madrid.

El

primero tue Madrid HipHop <Troya, 1989>69, con la participacin


de

los

grupos

Sindicato

del

con su Vas a alucinar,


complementar

la

Crimen,

QSC,

<Toner 1998:

edicin

previa

111)

de

Critico y DNI,

Estado
.

un

Luego,

tratando

doble

LP

de

de

rap

internacional RapIn <BMG-Ariola, 1989), EMG-Ariola saca Rap In


Madrid
Mony,

<1989),
Jungle

con MC Randy & DJ Jonco,


Kings,

Vial

Rap,

Cdigo

Sweet, <1000,

Mortal,

Poder

Sony &

Oscuro

SSE. Dos temas alcanzan gran popularidad Hey pijo de MC Randy


& DJ Jonco y Te quiero de verdad de Sweet. An se editan dos
recopilatorios

ms:

Navidad

HipHop

(Troya,

mismos grupos del primero del sello Troya,


Ariola,

1990),

Jungle Kings,
Kryger

MC

&

con MC Randy &


Three
DJ

As

Frank

DJ

Jonco,

Sweet,

los barceloneses

Rock

con

y Rap de aqu

One,
SE

1989),

los

los
<BMG

Sony & Hony,


BZN,

zaragozanos

Underrap,
Misin

mmposible <Toner 1998: 112>.

Mp hop surge en la calle y no en los despachos


(Marcos 13121996: 812>

Sonia. Eramos todos unos cros, estbamos flipaos. Por aquella


poca a alguien en Ariola se le ocurri grabar un disco.
claro.., no tenamos experiencia, llega un to y te dice que si
quieres grabar un disco y t con diecisiete aflos dices pues
venga! Te metes en un estudio y no tienes ni puta idea de si
quieres un bombo ah o qu. Los nicos que saban algo eran los
Jungle Kings y fue el nico grupo que sonaba a hip hop. Pero
bueno, yo tampoco quiero echar por tierra a nadie ni decir mira
qu gilipollas! porque realmente nos manejaron y, claro, sali
una mierda. Eso hizo mucho dao al hip hop.
(Luquero septiembre 1998: 45)
Esta primera edicin se apoy en el xito del reportaje homnimo,
Madrid Hip
del fotgrafo
y periodista
Miguel
Trillo,colaborara
publicado en
Sur
0 Hop,
12, 1988
(Toner 1998:
111). Trillo
tambin
enT
Exprs,
n
edicin de Rap In Madrid (EMOAriola, 1989>.
68

179

Por otro lado,

junto

a la

falta de base

y madurez,

la

consolidacin o el reflote de otras alternativas o la aparicin


de

nuevas

alternativas

posibilidades
inters

de

moda,

parecen

unas

en la escena musical

discogrficas69.

muestra

tener

la existencia

embargo,
de un

mayores

les aleja del


esta

cada

arraigo y no

en

de una

ya que sus protagonistas y nuevas hornadas de Sboys o


prosiguen la senda abierta por aquellos pioneros. De

hiphoppers

este

comerciales

las

desgracia

que

nodo,

hasta

1993

la

saldr de su repliegue,
Catalua,

vertiente

musical

del

Rip

Hop

no

de la mano de grupos como at Meat de

Parafunk de Euskadi y Nazion Sur de Andaluca

<Toner

1998: 113). Durante este lapso de tiempo, los rimadores, emcees


y diyeis tienen
estilos.

Adems,

floreciente

tiempo

de evolucionar

y madurar en sus rimas y

el desinters oficial

industria

de

facilita y obliga una

autoediciones,

maquetas

copias

caseras que circulan entre los amantes del gnero y plantear


la creacin de sellos independientes. Se forja as un circuito
paralelo que sita al Rip Hop dentro de la cultura alternativa,

En este trasvase tiene una gran importancia el bajn de 1989, causado por
el bluff discogrfico, que afecta sobre todo a los fljs. La desilusin frente a
las espectativas previstas de desarrollo del Rip op en Espata por entonces
provoca que gran nmero de dstos se pasen al techno, bouse o funky (Luguero
septiembre 1998: 5).
cabe advertir en este sentido las relaciones que se establecen entre
el Rip op y el sonido house a travs del electro ya que es la ms inmediata
alternativa antes de la aparicin de las tendencias techno de los 90 a
travs de la experimentacin realizada por diferentes flJs, gracias al empleo
del sampler inaugurado por los DJs hiphoperos. Esta nueva tendencia se inicia
en 1987 por Frankie Knucles en el pjarehouse de chicago, combinando bases
electrnicas obsesivas con retazos meldicos del sonido de Philadelphia o
msica disco. De este modo, tenemos un amplio conjunto de variantes: el ouse
de Chicago (Deep House), el otise de New York (Garage Sound), cuyo exponente
es Todd Terry; el cuse de Detroit (Detroit rectmo), del que derivan las
actuales tendencias maquineras. En Inglaterra tendr una amplia continuacin,
aunque fuera de los mbitos underground, con el North Sound de Manchester y
el New seat, con el Ea Icario Seat de Ibiza, que confluyen en la denominacin
comn de Acid House. Tambin se sumara otro foco en Blgica con el confetti
Sound (Hidalgo 1721989: 8).
69

Resulta curioso
mquina o bakalaera de

observar

que

con

la

avenida

de

las

modas

techno,

los 90, bastante gente integrada en el Rip op se pas

a estos nuevos gustos, relegando la esttica hipbopera, pero sin abandonar la


expresin grafitera (CHICO y MROK c.p. marzo 1996; Luquero septiembre 1998:

5).

De este trnsito
hay un testimonio
grfico en la calle Pearroya,
de
Entrevas, del grupo McE, que si no es por la aparicin del lema bacalao,
su iconografa pasarla por Sip op Graffiti (f. 30).

180

pero con la seria intencin de abrirse paso en la cultura de


masas.

181

2.5.

La moda del Hip Rop y el Gratfitismo espaol

diferencia

considerarse

cumbre

1989/901992/93

serie

del

se

perodo

por

su

manifiesta

contracciones0,

de

en

de

19841986,

efervescencia,
en

lneas

la

que

que

entre

generales

influye

puede

los

una

sin

aos

notable

duda

una

renovacin generacional, con la paulatina integracin de nuevos


contingentes

de

cultural

fenmeno

del

jvenes

primeros integrantes.

llamados
el

al

abandono

hilo
de

A este respecto,

de

gran

la

difusin

nmero

de

sus

resulta interesante el

comentario del escritor <AMI, que acenta ms el valor de moda

Esta contraccin hay que analizarla especficamente en cada espacio y

su afirmacin generalizada podra conllevar problemas a la hora de elaborar


una correcta visin de conjunto.
En lugares como Lrida, por ejemplo, se
efecta precozmente, entre 1985 y 1990 (cRUDEL otoo 1996: 16>, mientras que
en Zaragoza se produce a partir de 1989 hasta la explosin de 1994 (ZIPPo y
~scootoo 1996: 10) . En cambio, en otros como Mstoles o Alcorcn no parece
haber existido ninguna fluctuacin alarmante, pudindose hablar de un
desarrollo progresivo. En el caso de Madrid capital,
s parece haber

habido

una merma en sus efectivos humanos entre 19E9 y 1992 y muy


perceptible, aunque sta no se corresponde con una contraccin productiva.
F.F-S. Segn me han comentado un poco, hubo una especie de
crisis, un bajn o algo as.
KOAS. Si, si, subidones y bajones. En Madrid tampoco ha habido
mucho... Ha habido ms bajn que si lo hubiera habido a lo largo

del tiempo.
(NOAS c.p. mayo 1998>
F.F5.- Ellos IMUELLE y los otros autctonos) no estaban en lo
-de-i ~
los 80, no?
ZAflY.- Si, empez por ah.
LERAS. Entonces se llevaba todo eso. Ahora se han vuelto la
mitad bakalaeros.

(ZSL c.p.1 marzo 1996)


Es ms, es desde 1989/1990 cuando se produce la proliteracin masiva
de graffiti en el Metropolitano de Madrid <Moya 1990: 317). Verdaderamente,
hay datos que se nos escapan e, incluso, que se nos ocultan total o
parcialmente, lo que obligara a seguir investigando acerca de estas

oscilaciones.
En
lineas generales,
puede
afirmarse
que
si
bien en Espaa
manifestaciones de la cultura ip op como el break o la msica rap entran en
crisis a finales de los 60, el Ip op Graffiti no sufre una merma destacable
ni

en

trminos

productivos

ni

en

trminos

de

participacin.

En

ello,

entraran en juego su escasa repercusin comercial, la competencia escasa o


sin vigor de otras modalidades de graffiti e, incluso, las bases culturales
del uso grafitero en la cultura urbana y los movimientos juveniles y sociales

espaoles,

donde

no

haba

precedentes

manif&staciones de 1a ciVi turs Rin


arraigo extensivo similar de stas.

182

wnp,

que

asimilables

con

pudieran haber

las

otras

favorecido

un

en el

momento

de

sus

inicios

en

los

80

como

propio

del

proceso de introduccin generacional:

F.FS.- Fue [el Graffiti Movement] alguna vez una moda?


K~MI. Hombre, cada vez que empieza realmente es una moda,
sabes?. O... O casi cada nueva generacin que sale de
escritores es una moda, no? Porque cada X aos hay una nueva
generacin de chavalitos

que empiezan a pintar y a firmar y

todas esas cosas. Y de cada generacin, pues... Bueno, hay


alguna generacin de esas que son de repente miles de
chavales y otras que son menos, no. Pero... Pues... No s. De
cada generacin quedan piquillos, no? Depende. En Espaa no
s exactamente cuantas hay ya, sabes? Siete, ocho o nueve. Y
de cada una se habrn quedao cinco escritores, no?
(K~&4I c.p. junio 1998)

No
su

obstante,

explotacin

convertido
entre
de

como

la

otra

generalizado

como

llegada de

moda,

en una imagen

1992 y 1993.

una

con

en

oficial

Su presencia
manera

lo

los

Espaa

el

tras

el

inicio

movimiento

que alcanza su momento


en

los

convierte

superficial,

90

en

su

medios
en

de

un

se

de
ha

cumbre

comunicacin
fenmeno

presentacin

como

tan
una

risin cultural que genera una reaccin de repliegue.

Sonia.- Todos tuvimos una poca dura en la que todo el mundo


se rea de nosotros.
Si decas que escuchabas rap haba
cachondeo y muchas per2onas lo asociaban con algo infantil,
como de anuncio de televisin, para nosotros no era eso. Por
eso fue una poca de cabreo y de cierto sectarismo

<Luquero septiembre 1998: 5)

Esta fase dura, en definitiva, alrededor de tres o cuatro


aos.

De

grafitera,

este modo,

se

formaliza una

propuesta

genuinamente

ilegal y clandestina y fortalecida con el expurgue

de escritores pasajeros o disidentes, y una propuesta adaptada,


asuniible por el sistema, a travs del desarrollo de un estilo
graffiti.

183

Este estilo, basado en la esttica del Blp Hop Gra ff1 ti,
se

aplica

siguiendo

un

la

esta nueva

As,

nmero

precedente

internacionales
de

amplio

de

campaas

actuacin

estadounidenses,

que ya

formulacin visual

de

las

en los

<Cooper y

publicitarias,
compaas

80 se hacen eco

Sciorra

1996:

11).

el mercado se surte con productos diseados y presentados,

directa o

modelos

indirectamente,

de

refrescos,

automvil,
helados,

publicista

que

en una

cassettes

golosinas,

se

lnea graffitista o

mantiene

virgenes,

ropa

material

escolar,

hoy

da,

en

hiphopera
deportiva,

etc.)

aunque

Un

uso

en

las

estrategias publicitarias se observa una tendencia a encasillar


cada

vez ms

mbito

esta esttica,

eminentemente

estereotipo

del

ms

o menos hip

infantil

hoy

liad

hop,

veraniego,

subrayando

dentro

de un

dulcificando

su

peso

el

festivo

pues,

hedonista.

En

el

terreno

considerarse
propuestas
de

los

la

que

aos

del

punta

tratan

80.

Es

arte,
de

Blp

el

lanza

de

renovar

por

tanto

de

kIop
una

viene,
nueva

el panorama
destacado

oleada

el

cultural

de

europeo

inters

de

los

circuitos artsticos que apuestan por la innovacin por exponer


la

obra

de

movimiento

estos

El

apoyarse

en

newyorkinas

inters
las

las

europeas

184

de

un

revitalizante

maniobras

el

abiertas

mercado
por

consiguientemente
los

frente a otros

de

refrescar

escritores

notables

la

de

y,

de

galeras

apertura

graffiti.

paso,

de
En

las
estas

resalta en Madrid la iniciativa particular como

instituciones

componente

por

favorece

circunstancias,
promotora

exponentes

esttico que implica fundamentalmente lo musical y

grfico.

galeras

escritores,

casos europeos

pblicas

aventura

es

donde

principal.

empresarial

de

Lo

estas

la iniciativa de
que

advierte

iniciativas

del
y

de

las

suspicacias

oficiales

hacia

la

entidad

exposicin

cultural

de

estas

propuestas subculturales.

En

1991,

importante

se

asiste

escritor

exposiciones

de

24/305-91:

14>.

envergadura

organizada

por

de

Mstoles,

Madrid,

propiedad

No obstante,
repercusin,

Jos

Antonio

1992-93).

de

el

con
del

que

organizado

haban

galeristas

graffiti

en

obra

una

Alfredo

de

un

sala

Melgar

de

(Mateu

Grafffiti

director

temporal

Espaa,

finales

como Claudio

de

la

de

la

Urbano

Galera

Se trataba de emular en la capital

en

MAST,

exposicin

Campos,

retraso

desarrollo

de

hay que destacar, por su mayor


la

<noviembreenero,
Espaa,

la

Bruni o

de

que

caracteriza

el

las

clebres

exposiciones

los

aos

70

Yaki Kornblit.

en

los

80

Tampoco hay que

olvidar la euforia que en ciertos ambientes artsticos generaba


el

graffiti

ao71.
no,

En

nivel

ella

participaron

como GLUB,

ONE,

CERO

ERSI

y GOLZ,

europeo,

BAFITA,

BAJO

CERO,

de

los

sobre

escritores

SNOW,
lUN,

CZB

todo

<COL,

SIRAI,
(Gracia

en

Francia,

pioneros,

JAST,
COSER,

SUSO
501

20111992:

aquel

autctonos

33,
y

en

SEONE,

los

30;

ANY

vallecanos

Alonso

10-1

1993).

Los
est
como

escritores

de moda,
las

se muestran muy

salas

exhibiciones

lgicamente,

en

de

aprovechando

favorables

exposiciones

programas

de

o,

televisin,

que

el

graffiti

entrar en

recintos

incluso,
ya

que

realizar

significa

una

Durante 1991 y 1992 se asiste a la proliferacin de exposiciones de


grafiti <Mus4e National des Monuments Frangais, Galera Espace chapon,
etc.>, cuando Paris vive un clima de lucha semejante al vivido por New York
hace menos de una dcada. El inters dignificador de algunas instancias
oficiales a travs de un discurso histrico-cultural,
en un mbito
museistico, manifiesto en la exposicin Grafffiti Art. Artistes .4mricaines
et FranQais, 19811991, chocan contra los planteamientos y el gusto de los
escritores
(Gar 1995: 253>. Por otro lado, esta situacin culmina con una
retrospectiva

-polmica por

sus

tintes

apologticos

ala americana en el centro Georges Pompidou de Paris,

del

graffiti

francs

con el beneplcito del

ministro de cultura, Jack Lang, conocido por su adhesin y promocin de este


tipo de actitudes y actividades integradoras (Quiones 2011992: 46>.

185

extraordinaria

De

este

oportunidad

modo,

los

plataforma

aclarando

ya

no

ver,

pretendern

oir72.

sino

explicar

sus

recalcar mediante la comparecencia en

artstica

tratar de provocar la
sociedad,

hacerse

escritores

planteamientos de fondo,
una

para

la

artisticidad

comprensin de
su

de

sus

acciones

sus motivaciones

deslindamiento

de

las

en

y
la

actividades

criminales en sentido estricto. Todo esto, por supuesto,

antes

que pretender insertarse en las corrientes

oficiales del arte

contemporneo.

resaltar

En

este

sentido,

cabe

como

el

sentimiento de integridad conceptual y de independencia de los


escritores ha establecido una relacin distante e interesada de
stos

hacia

etiquetacin

el

mercado

de

como artistas.

que a la larga se obtenga,


no

se

consiguen,

difundir
imagen

una

su

cultural.

de

irrita

del

el

pseudograffiti

profesionales

del

que

interesa a

favorecer

de

dinero

Una

su

su

otros
como

de

por medio
a

unos

una
para

consideracin

aliciente

entusiasma

arte.

construida

principal

recaudacin

les

movimiento

demasiado

tratamiento

la

hacia

ya que las pretensiones anteriores

dogmtica

tanto,

ser

un

incluso,

Se trata de la nica compensacin

madura,

ligero

exposiciones
venta

imagen

Por

e,

en buena parte porque no

demasiado

disuadir

arte

estas
de

posmodernos

retribucin

que

la
e
se

emplear en gastos personales, viajes y acciones grafiteras.

72

En

el

caso

de

las

exhibiciones

televisadas,

concurre

un

inters

personal, muy determinado por el medio y por los condicionantes que motivan

el ejercicio del graffiti:

la fama del escritor.

La comparecencia frente a

las cmaras tiene el objetivo primordial de recalcar el xito del escritor


asistente, subrayando el reconocimiento desde las instancias_de la cultura
oficiif de ua t&sicin lvd dntro d1inx~d6&l graffiti y un extrao
reconocimiento social dentro de lo que puede etiquetarse en este contexto
como espectculo. As, el escritor que sale en los medios obtiene prestigio,
aunque para acceder a ellos tenga o deba, primero, que respaldarse por una
actividad meritoria, reconocida por el resto o buena parte de los escritores
de graffiti. Es por ello que en el caso de comparecencias en debates o
entrevistas y no exhibiciones, el escritor adopte el papel de portavoz,
advirtiendo cuando lo que dice se trata de una opinin personal y no algo
extensible al resto de la comunidad. Este imperativo fortalece su papel de
portavoz y a la vez reafirma su individualidad, advirtiendo tangencialmente
de la banalizacin y reduccionismo o simplificacin de los medios de

comunicacin.

186

El

papel

que

juegan

asunto es fundamental,
como de satisfacerlo.
atencin

los

medios

de

comunicacin

en

este

tanto a la hora de generar un inters


Ya a

espordica por

el

finales de los
qratfiti,

80

se aprecia una

que usualmente

suele

contemplarlo como un fenmeno general impersonal o centrarse en


alguna personalidad relevante por alguna peculiaridad especial,
como sucede con el caso de MUELLE.

Sin embargo,

el creciente

inters social por este fenmeno conleva que los periodistas


empiecen a prestarle una atencin mayor y ms detenida,

aunque

evidencia siempre salvo contadas excepciones una preparacin


inadecuada

de

transcripciones
enfoque

stos

incorrectas

distorsionado

reiterada

sobre

refridura

o
de

el

tema,

de

los

mostrada
trminos

travs

de

empleados,

incompleto

datos

cuestionamiento

sin

en

algn

caso

un

con

de

la

otros

colegas o fuentes autorizadas.

De este modo, es en los aos 90 cuando la prensa nacional


<El Pas, ABC, El Mundo, Diario 16, etc.>,
etc.)
etc.73)
de

la televisin

<TVl,

TV2,

Antena

la radio <SER,
3,

Telemadrid,

RNE,
TV3,

se hacen febrilmente eco de las actividades y del modo

vida

externo,

de

los

sino

escritores
como

un

de

graffiti

fenmeno

no

presente

como

un

fenmeno

en

la

cultura

cabe destacar los programas monogrficos realizados por el equipo del


espacio Lnea 900: FERNANDEZ, c., MARQUS, 5. y VILLM~TA, J.: Pinto luego
existo, Lnea 900, TV2, 2911-1993 y VILLALTA, U., FERNANDEZ, C. y MARQUS,
5.: Un chico de extrarradio, Lnea 900, TV2, Earcelona, 301-1994.
Tambin el reportaje sobre graffiti emitido en La Mandr ora, TV2, 4
3-1997, rodado en la Ventilla, con la participacin de los escritores
madrileos SUSO, SPY, IOXRRAS y ZETA.
Tantin hay que resaltar cmo algunos programas televisivos se han
servido de la esttica del graffiti para elaborar sus cabeceras, con objeto
de crear un ambiente juvenil, distendido o transgresivo (p. ej., RifiRafe de
Telemadrid, 1994 o caiga Quien caiga de Tele 5, 1996>, llegndose incluso a
insertar de modo sistemtico exhibiciones de graffiti, emitindose a cmara
rpida la realizacin individual de una pieza, (Las chicas y los chicos de
canal 7, televisin local de Madrid>.
Por otro lado, podra considerarse que esta atencin por el fenmeno
o, sobre todo, este servicio esttico tenga bastante relacin dentro del
medio con un efecto de equiparacin o emulacin con la poltica de los
canales de televisin de otros paises, en especial con la MTV o la NEC
estadounidenses.

187

espaola74.

Una

atencin

sensacionalista,

sujeta

ms
los

menos

vaivenes

de

tendenciosa,

la

moda,

de

la

competitividad entre los medios, inadecuada, inexacta, parcial,


pintoresca, superficial,

romntica o ingenua, por citar algunas

de las calificaciones que merece el comentario de sus enfoques


y

motivaciones.

No

obstante,

pese

todo,

es

innegable

su

proselitismo cara a la divulgacin y enraizamiento del graffiti


entre la juventud espaola

del desarme
Graffiti

espiritual

Nove

y,

en contrapartida,

o la

su labor

en pro

desestructuracin ideolgica del

y del movimiento

Blp Hop cara a su presentacin

ante la opinin pblica.

El

final

<discogrfico,
rentables

de

esta

artstico,

moda

llega

etc.),

cuando

considera

el
que

mercado
son

ms

en el panorama espaol otras alternativas estticas

de mejor arraigo o, en el caso musical, la importacin ms que


la promocin de los grupos locales75.
gustos

juveniles

otras

Con este traspaso de los

corrientes

distantes o en cierto modo emparentadas,

estticoniusicales,

se produce obviamente

el bajn cuantitativo, el relegamiento de su presencia cultural


y se

coartan

de paso

nivel

cultural.

Estas

las

expectativas

corrientes

de

desbancan

desarrollo
al

Blp

Hop

en ese
de

su

En el mbito cinematogrfico, al hilo de la atencin prestada al


fenmeno, tambin cabe destacar como ejemplo la aparicin de referencias al
mundo de los escritores de graffiti en la pelcula Una estacin de paso
(Gracia Querejeta, 1992), estrenada en noviembre de 1992, donde se refleja
como algo cotidiano, culturalmente integrado (FigueroaSaavedra 1998: 38>.

En marzo de 1990, se celebran dos conciertos simultneos en New York y


Los ~.ngeles bajo el epgrafe comt~n de napmania~ producidos por Van Silk. Se
trata de una conmemoracin por el 15 aniversario del nacimiento del tap y,
por tanto, de un homenaje a Kool Herc. Participan en l raperos como Melle

Mcl, Kurtis Blow o Afrika Eambaataa de la vieja escuela, superestrellas como


LL cool J o Twin Hype, y new kids como Young MC y Kwame entre otros (Ader y
Beckman 1991: 1) . Este hecho, que se erige en exponente de la vitalidad y
prosperidad del rap como forma musical, contrasta con el desinters
momentneo por el rap espaol. No obstante, sirve para observar como la
fuerza del
tap
norteamericano
y
su
nivel
de
organizacin
y
de
comercializacin discogrfica (edicin, distribucin, imagen, publicidad,
promocin, red de conciertos, etc.) es tal que difcilmente se puede competir
con una produccin local o bien resulta ms econmico servirse de unas
estructuras ya consolidadas para proveerse de productos o apostar por otras
ofertas.

188

efmero reinado en los crculos comerciales y lo devuelven a su


posicin marginal de salida, al mbito de la cultura de calle,
la

subculturalidad

desnaturalizacin,
Actualmente,
viva

su

de

cultural,
y

de

aunque sin pretensiones

el

movimiento,

una

su influencia

segura

su vigor.

se mantiene

televisivas7 6~

series

mediados

de

donde obtiene

con una funcin ambiental,

Esta etapa sirve, pues,


fortalece

ah de

pelculas

resurgimiento

cultural,

salvndole

ya que es

en un plano

travs

indirecto,

urbana,

de

modo

aunque hay que advertir

los

90

como

alternativa

hegemnicas.

como una criba que en medio plazo

tras

una

conclusin provoca que gente que no

ilusoria

decadencia.

Su

senta verdaderamente el

espritu hip hop se desligue y opte por otros gustos estticos


o

ideolgicos

encuentran
vez,

en

confirma

ntima y
esta

cualitativo

permanencia

sinceramente

etapa

del

la

se

En

aquellos

identificados

consigue

graffiti.

de

elevar

primer

lugar,

que

se

con l.

A la

el

nivel

medio

al

reducirse

la

mediocridad o precariedad de las producciones con la desidencia


de

escritores

frustrados

de

como

escasa

tales,

escasisima

aunque

calidad,

tambin

que

se

escritores

sienten

de

gran

calidad abandonen <<AMI c.p. junio 1998>. En segundo, porque la


alta competitividad y la numerosa experiencia acumulada por los
escritores que se mantenan en la brecha les haban convertido,
aparte

de

en unos

buenos

escritores,

en

unos

excepcionales

artistas plsticos, cuya caracterstica principal es el amor al


medio y una constancia a prueba de desgracias.

como ejemplo
prncipe de Bel Mr
76

de influencia televisiva tenemos la telecomedia El


<cadena NEC, U.S.A., 19901996), un retrato de la vida

familiar afroamericana con un toque hip hop. Ha sido emitida por el canal de

televisin Antena 3 con un notable xito de audiencia entre el pblico


infantil y juvenil.
189

2.6.

El asentamiento

cultural

Con todo esto, Madrid

del graffiti

<Latina,

de cuo americano

Retiro, Villaverde,

Villa

de Vallecas, Fuente de Vallecas, Tetun, Fuencarral, etc.) y la


corona metropolitana

<zona sur y zona este, principalmente>

constituyen en un variopinto

se

foco de primer orden nacional e

internacional en la actualidad. No obstante, debe aclararse que


los ncleos principales de graffiti se encuentran ubicados en
municipios ajenos al rea metropolitana de la capital, donde el
movimiento no parece haber sufrido fluctuaciones relevantes. De
este

modo,

Alcorcn,

Mstoles

mecas del graffiti madrileo.

Fuenlabrada

se

constituyen en

Ciudades en las que,

aparte de

una alta densidad de poblacin y una gran base juvenil,


un

respaldo

bachillerato,
notables

esta

actividad

por

parte

de

institutos

casas de cultura o casas de la juventud,

apoyos

procedentes

de

las

existe
de

junto a

administraciones

municipales, no exentos de la consiguiente polmica ciudadana.

Por otro lado,


movimiento va a
integrada por
talentos

generar la distincin entre dos

los veteranos
school).

(new

reproduce

las

integrado

slidas
en

schooi)

distincin

que

generacionales

la

escuelas:
de

en
de

la

los

nuevos

buena

medida

las

escenas

Este nuevo aporte humano va a ser el garante

la implantacin

unas bases

Una

<oid

clasificaciones

norteamericanas.
de que

la continuacin y la renovacin humana del

la

del graffiti en Espaa se haga sobre

y que estemos ante un fenmeno plenamente


dinmica

de

los

movimientos

sociales

subculturales del pas. Una continuidad generacional que podra


contar ya,

en estos doce aos de desarrollo

aproximadamente

190

una secuencia de seis o

<19841996>,

con

siete generaciones o

promociones

de escritores,

a razn de una por cada

dos

aos

junio 1998).

(<AMI c.p.

Una vez consolidado el movimiento en toda Espaa,

en el

segundo tercio de los 90 proliferan las muestras y exhibiciones


de graffiti. Por ejemplo, en 1993 se celebra en Alicante la l~
Muestra Nacional de Aerosol Art. Le sigue, al ao siguiente,
ja

la

Muestra Internacional de Aerosol Art en el Foble Espanyol de

Barcelona

<junio de 1994>

organiza

asistiendo

patrocina
escritores

Significativamente,

desde

los

destacados,

mismos

tres

representaciones

ambientes

principalmente

<Barcelona, Girona, Matar y Tarragona)


otras

esta muestra se

europeas:

hip

de

hop,

Catalua

y de Madrid, adems de

la suiza que contaba con

escritores de Zrich (CRUZE, ATOM y USE), de Basilea <TNT) y de


Luzerna
COWBOY

(CAJ 2),
69),

la alemana con escritores

Heilderberg

francesa

con escritores

POPAY

HONET>.

Los

certamen fueron SWY,


TONY,

SUS

En

<<ANE
de

y TIME>

Paris

de Munich
t

y Dormund

(OPAK,

JIWEE,

escritores por Madrid


FAZE 2

<ZETA>,

<COLE)
LADY

presentes

CHOP,

MAST,

<WON y

KOE

y la

FANCIE,
en

este

<MAKOE),

033, EDU, SOBE y KAMI.

Comunidad Autnoma de Madrid,

la

fundamentalmente en

los municipios de la zona sur, tambin se desarrollan una serie


de muestras peridicas. En estas celebraciones cabe resaltar el
papel

de

apoyo

de los

No

patrocinio

de

descarada

parte

de

partidos polticos de

obstante,

sincero

por

estas

ayuntamientos,

izquierda

iniciativas municipales

comprensin o
del

sus

fenmeno,

la
que

(P.S.O.E

rondan el

instrumentalizacin
ni

siquiera

se

con

el

e I.U.).

intento

soterrada
plantean

los

partidos de derecha o centroderecha.

191

En

Alcorcn,

organiza

en

la

por

Escuela

ejemplo,

la

Concejala

de

Municipal

de

Msica

II Encuentro

de Bip-Hop <diciembre

Internacional

de

de graffiti nacional e internacional


rap y break

<Barroso 8121995:

1995>

el

con la exhibicin

<Francia,

7; 9121995:

Juventud

U.K.,

54>

U.S.A.),

Un autntico

hito para la historia reciente del graffiti espaol.

Por otro

del

lado,

se puede

retuerzo espiritual de la actividad grafitera.

No

de expresin,

Hop

largo

ms

en

las

su

vertiente

conexiones

como

taggers o escritores

representativos

Esta

de

entre

ambas

vertientes

compaginan su actividad musical

exponentes

Club de los Poetas Violentos (CPV)


crirnent

musical77

incluso al tenerse en cuenta que gran nmero de

estos rimadores o DJs

los

aprecia una revitalizacin


el

Blp

pasar de

grafitera,

se

con

movimiento

consiguiente

hoy por hoy

Valdemoro;

el

tro

de piezas.

del

78;

rap

con la

En el presente,

madrileo

son

el veterano Sindicato del

Latino

Diablo80,

el

grupo

actividad discogrfica tambin incide en el desarrollo

de

de otra

faceta creativa entre los escritores. Se trata del diseo de cartulas y de


carteles promocionales. Una salida bastante restringida, pero muy apetecida
como fuente de recursos econmicos y como un excelente medio de darse
publicidad.
Exponentes de la ortodoxia,

78

procedentes de diversos

este grupo se form

en 1993 con miembros

grupos de Alcorcn,

Torrejn de Ardoz, Ascao o


Carabanchel (Meswyas, Paco, Manicaze, Nafri, Frank T y el U Jota Mayzcula)
Su primer lbum fue un doble LP, Madrid zona bruta <Yo Gano-Running circie,
190A1 qa~ revo-luc-i-on elpanerarltdeliip
op espacl. <Todas las NOVEDADES
abril 1996: 12). Sus principales preocupaciones son la intolerancia y el
conformismo. Actu en el FESTINAD de Mstoles celebrado en mayo de 1996,
presentando

disco,
812)

temas

de su ltimo

disco.

En enero de 1997 presentan su nuevo


Zona Bruta <Marcos 13121996:
Frank T desarrolla actualmente una labor independiente.

La saga contina... 247, en el sello

Este grupo se form en 1987,

pero interrumpe su carrera en 1992 tras

un notable xito (grupo revelacin de Diario Pop, Radio 3) . En 1994, retoma


con su recomposicin la senda dejada actualizando su sonido, compacto y
potente, en un cruce con el rock, incorporndose a las tendencias ms
contemporneas como una especie de rap & roil
<Toner 1998: 113). Se
caracterizan por la provocacin de sus temas, la frescura de su msica y la
comunicacin con el pblico (Todas las novedades abril 1996: 28) . Su ltimo
trabajo es un lbum en directo: Que aprovecheW (No More Discos, 1996). Sus

letras fueron analizadas en un debate organizado en el saln de actos de la


Facultad de ciencias Polticas y Sociologa de la U.C.M., por Enrique
Montoya, prof. de Sociologa de la Desviacin, y por los periodistas y
criticos musicales Diego A. Manrique <PNE) y Jess Ordovs <BNE>, con la
presencia de uno de sus miembros, el letrista Terry EL. <Martin 2351996:
36)
En este momento estn en candelero por la publicacin de su disco El
mundo no es de la gente humilde. A diferencia del resto de los grupos de Ip

192

Vallecas

Vaca61,

Alma

el

alcalano Jazz

Los Verdaderos

Two82,

Kreyentes de

del Hip Hop

<VKR)83 o el tambin torrejonero,

Frank

solista,

T64,

destacados

de

exmiernbro

fuera

de

Madrid

del
son

torrejonero,

el

de origen zaireo,

CPV.
los

la Religin

Otros

catalanes

exponentes
7

Notas

85

Colores
cuyo nombre basta para advertir de los estrechos e
indisociables vnculos entre la msica hip hop y el graffiti-,
Jauria de Sabadell,
Rock,

232,

RS

Expresin

Latina

Agresiva,

Geronacin86,

el

Sur86,

Caso Abierto,
Rock,

Boo-Dooh,

N.H.E.,

Discpulos

Voz

del

en

Psicohiphopatas,
0ff,

Mi cro,

Eubble

SS

Tribe,

Akemarropa

el mallorqun La Puta Opep87, el malagueo Nazion


sevillano

KBPQZSE

el

cordobs

957

<oit,

el

que se sirven de una mesa de mezclas, estos utilizan adems instrumentos


musicales convencionales como la guitarra, el bajo o la batera. Igualmente
experimentan con el trlp-bop o el tunk. <Marcos 13-12-1996: 812).
Hop,

su disco cadena de
Locos (Polygram). Su actividad se inserta dentro de la movimiento alternativo
vallecano, aglutinado por La Masa. Sus letras ahondan en el estereotipo
61

Antiguos Dm,

vallekano,

destacan ahora por la publicacin de

en concreto en su mala fama barriobaj era y su subversibidad como


profundizando en sus posibles analogas con la realidad

barrio obrero,

suburbial de los guetos de ciudades como New York o Los Angeles. Igualmente,
a travs de ellas se involucran en una toma de posicin ideolgica,
declarndose afines a grupos como Vallekas Zona Roja o Lucha Autnoma.
82
Los dos componentes de este grupo de Alcal de Henares, Dave Eec! y
Dobleache, empezaron su andadura rimadora hacia 1987 1988. Tras formar
parte del grupo RWB <19891990>, en 1990 formaron este grupo. Despus de tres
maquetas, la primera editada en 1992 y la ltima, Modus operandi modus
vivendi, en 1995, su primer disco es Representndome (Ful On) . Combinan jazz
y blp bop y evolucionan en la lnea del sonido de la Costa oeste de los
U.S.A.
Este grupo acaba de publicar su primer disco Ms ke difikultad <Zona
Bruta, 1996) . Lo forman Cooltama, Zar, Joke convit, Poison, Sr. Tcee,
componentes de anteriores grupos, conio W.E. solos, Foyer Posse O Mo Mame.
Acaba de publicar su primer disco, Iconfusional, la nueva edicin <Yo
Gano, 1996), dentro del estilo jarkorblp bop. con n~ Manolo forni parte a
finales de los 80 del grupo Top Productions antes de integrarse en el civ.
65
Grupo del Prat de Llobregat, en el extrarradio barcelons. Est
compuesto por su lder, Mucho Muchacho (Oliver Gallego), Pive y DJ Meas.
Editan en el sello Yo Gano (con esos ojitos 1 Puercos, 1996). (GMffi OVER
otoo 1996: 31; Marcos 13121996: 6-12) . son miembros junto a La Puta opep
de]. colectivo La comunidad Guisante, para e]. fomento del sonido mediterrneo.
63

Formado en Gerona por Metro, P~pre, Soyez, Eddie y Arse. Su ltimo


trabajo es Pa representar (1995) (GPI4E OVER otoo 1996: 31>.
67
Su primer disco fue Vacaciones en el mar <Yo Gano), bajo el sonido
Dancehail. Est compuesto por Don Golpessito, Gran Ele, Paddy Paquito, DJ
66

fliquiti, Don Manolo y Eiyi y se ha desarrollado al margen de las lineas


musicales de la Pennsula.
Este grupo musical se vincuJ.a con el grupo de graffit TCE
ELFO, LOOK...), que a su vez se vincula con los grupos LKP y VES.
68

(RAYK,

193

santanderino

Falsa

Identidad o los

pasa!

que prosiguen

grupo

mao

de

los

zaragozanos <ase

en la brecha abierta por

80

Misin Imposible.

En

el

Que

legendario

cuanto

sellos

discogrficos, destaca la actividad promotora de los sellos Yo


Gano99

y Zona

Bruta90,

dedicados

por

completo

al

Rip

top

en

espaol,

o Ful 0n91 y la penetracin del sello newyorkino LNR

Records,

patrocinando

al grupo hispano Profetas

sealar tambin

la

musical

que est

espaol

difusin

de esta

Latinos.

Cabe

renovacin del panorama

realizando durante

los

dos

ltimos

aos Radio 3 (RNE) a nivel nacional.

En el entorno vallecano,
reciente

la

Vallecas

del

antagonista:

celebracin
FESTIVAL

las

HIP-HQP,

inmediaciones
bajo

el

del

lema Por

Puente
una

de

cultura

Cooperacin social subversiva en el Centro Social

Autogestionado Seco
los Poetas

en

cabe sealar como hito musical

En l participaron El

(201-1996).

Violentos,

La Pn,

Sector Latino y Alma

Club de

Este

Vaca.

acto muestra la vigencia del Hip Hop en Madrid y los tintes ms


militantes
movimientos

que

ha

adoptado,

contraculturales

as

como

como

el

su relacin
Punk.

Tambin,

con otros
hay

que

atender las vinculaciones e interinfluencias con otras msicas


como,

por ejemplo,

electro,
o el

el reggae92,

rock,

el

jazz,

el blues,

el raggamuffin,

el jungle londinense,

el soul,

el tunky,

el ska, el afro,

el

la salsa

el trip-hop de Bristol, etc.

creado por Daro y Sergio Aguilar en 1994 con 23 aos de edad <Marcos
1312-1996: 8-12) . como muestra de su importancia, tenemos la organizacin el
da 2 de noviembre en la sala Plug de Madrid de un concierto conmemorativo de
su creacin, con la asistencia
de los mallorquines La Puta opep, 7 Notas 7
Colores y Frank 1 (Iiguez 2111996: 10). Sus principales fichajes son los
grupos KBPO2SE y el CFI, 7 notas 7 colores O La Puta Opep.
Sello discogrfico creado hacia 1996 por Nieves Villar.
69

sello creado por los componentes de Ama Records & Distribucin en


1996, dedicado al blp bop y derivados, jazz, .tunk, breakbeat, house O drum &
.bass.
92
El 9 de junio de 1996 se celebra en Madrid el 2~ HlpHop Raggajam en

el local Kingston. Fue presentado por Jota Mayscula del cm. Sin duda, lo
comn de sus fuentes afroamericanas y su interinfluencia, palpable desde los
inicios, de ambas msicas, de antas estticas, de ambas filosofas de vida

194

Por

otra

parte,

suficientemente

slida,

con

fuera:

grupos

de

principalmente>,

una
se

vez

se

consolidan

Estados

Europa

asienta

los

Unidos

<Francia,

lazos

base

establecidos

<Florida
Suiza,

una

California

Italia,

Holanda,

Se
crean
as una serie
de redes
de
Alemania,
etc.>93.
cooperaciones
e
intercambios
grficos
y
materiales
que
permiten,

principalmente,

mantener

al

da

estilstica

tecnolgicamente a los escritores espaoles.

Algunos grupos y

escritores

destacan

magazines.

Por ejemplo, en Madrid los escritores STO?, SECRET,

en

esta

labor

difusora

travs

de

los

THOR y JOYCE producen el WANTED FUCKZINE,

vinculado con otros

fanzines

categora

METHOD;

nacionales
o

los

Em?

extranjeros

(ROO,

UFQ,

de

ASH

la

y MAKOE)

que

del

MIA~4I

producen

el

AEROSOL KINGDOM MAGAZINE, relacionado tambin con publicaciones


de Madrid,
Francia,
la

Barcelona,

Suecia o U.S.A.

labor

de

anteriores

MOOCKIE

GAME

escritores

Dinamarca,

Escocia,

preocupacin
comercialicen

Tiempo

genera

ayER

de

Libre,

una

rica

por

como

incluso

la

produccin

MAGAZINE94,
de

Alemania,

una

ropa,

los

realizacin

del

en

contactos

Grecia,

Asimismo,

serie

magazines,

de

Australia,

Francia,

U.S.A.

acicate

prolfico

Finlandia,

crear

de

al

subcultural.

fortalece la identidad del Rastafarismo

orales

destino

Holanda,

establecimientos

que

que

etc.

Un sincretismo
y el Blp op.

En algunas de las informaciones


1996> se ha citado china como punto de
escritores <p. ej., MAKOE). No obstante,
documental fidedigna que nos asegure este

Blgica,

una

igual

accesorios,

con

existe

suministren

<por

Triburbana 1Xarket y Wantecl de Madrid,

mezcla

Holanda,

KAPI

pintura,

Dinamarca,

tambin cabe destacar

Suiza

dichos

Alemania,

Por otro lado,

con

magazines

Suecia,

material

magazines

BARCELONA

Italia,

Valencia,

nada

recogidas

de las

ejemplo,
Game

complicado

(ZSL

c.p.2

Over

que
marzo

salidas de algunos

no he conseguido una corroboracin


extremo tan interesante.

En cuanto al panorama espaol, est conectado


magazines madrileos y con el METROPOLITAN PRESS

con

los

citados

195

Shop

de Barcelona,

Subway de Badalona,

Ozono

de

LHospitalet,

Rock nShop de Palma de Mallorca, etc.)

Finalmente,
del

simblica,

se puede entender como


asentamiento

participacin de escritores
valencianos,

en

del

graffiti

espaoles,

INTERNET

la culminacin,

la

en

casi

Espaa

la

catalanes, madrileos o
conquista

de

espacios

radiofnicos en la FM, especficamente volcados en lo hip hop95.


Igualmente,

hay que tener presente,

asentamiento,

su

inters turstico

En

lo

que

consideracin

como reflejo de su slido

como

<Bradley julio 199Y:

respecta

fenmeno

objeto

de

6?>.

grupos,

algunos

importantes que actan actualmente 19951996>

de

los

ms

en Madrid son:

2, ZETA, BETO, KASOR, NEST <Madrid)


MUSA, MoocKIE, KArl <Barcelona)

CZB

ERSI, TRAS, MEGARON, GOLZ, CHICO

DACREW

MOZE,

Dm4

MON, JES, SES, SHUNE

EMT

uro, ROD, ASH, MAKOE, JUAN, ~Y, PAICO

KR2-cEx-xAE

BUNI, BEMS, PAZ, DREAN, PEM, SIAM,


YESEK, BOLO, FAZ!, RHED, DENO

QSC

KOOL, JAST,

LOS REYES DEL MAMBO

SUS.033,

TPB

THAE, ~EAK, ZHAE

TSE TROMPE KL LIB

WENDY, SEM, USE, EUONE

XBIC-TPM

MAST, MORSE, NEN, JOYCE,

3lcLANTFV

THOR, PAICO,

Esto

resalta especialmente

en

DARK

SNOW, SEONE

SIZE,

catalua,

PERU, REIK,

EDU, SP!,

1<140W, BUBA

KLAUS, MINO, VANE

5Ec, MAT, ME, MAS, HEY

con

programas

como

Dale al

Pinocho <Radio Bronka, Nou Barris, Barcelona>, Hip-Hot <Radio Hot, Gerona),
Rat,attack <Radio Florida, Hospitalet, Barcelona> o Zona Alternativa <Radio
Salt, Gerona)
Hasta 1998, con el espacio semanal El Rimadero (Radio 3),
conducido por Frank T y Jota Mayscula, no se contar con un programa de
.

cobertura nacional.
196

stos

dignos

de

debe

sumarse

mencin,

los

presentes

nombres

en

la

de

escena

otros

escritores

madrilea

que

conforman una larga lista que sera innumerable de querer ser


justa:

ARS, ASE (LSK), ASET, BASEH, BHIES <TBT), COHEN, DEBIL, DEI<

(FSC> DEVIE, DM05, DRA?, FLOOD, FLECKY (APR>, GNOMO, HOLER


(AMX), ISRA <N7Crew), CRIN, JACE, JES (ALK, Alcorcn),
JOB, JUANONE, JUEZ (ASiC>, <AMI (TFP>, CARRAS, REMO, COAS,
KODY, LAMA <DN), LAURA, LUIS, MAY (N7crew>, MARK <MSP),
MIMY, MOST, OLIE, OSHE, PAR, PEcK, 20w, RAsE, RAZER, RISE,
ROMA,

RUBEN,

(TWA>,

SEHU,

SHERGYO
STOP

NIKNAK

<APR>,

(N7Crew),
SIMONE,

SWEAR,

ELFO

(TVK,

JONONE,

SER

SIDES,

DITES

Valencia),

RUEDA

SUNE,

ZEES;

(Alicante>,

SEN,

(TWS),

(NS}C>,

XERGI,

mas.

RUBIO,

(TCB
y CLAUS

ESIK

SAS,

(DN>,

<A}IX),

VONS

SARKE

SEACE,

SHEM,

SORE,

521K,

<TPM),

WASE,

RAY-K

<Barcelona>,
UPSET

SAGA,

SMARTH,

Mlaga>,

Barcelona>,

JAYONE

SEA

SMART,

TIL
de

RUSH,

FASE

<TVK),

<TCB>,

INCA

(Barcelona>,
NOVA

(LSS,

<LSS>, TALA (LSS>, KSR 145 <Mrida)


Paris>, DONE (FSR, cesena), y muchos

(BBC,

96

En el apartado sobre el graffiti de

1996 en Vallecas se amplia esta

lista. No obstante, an teniendo en cuenta la pluralidad de nombres de los


escritores,
la cifra de escritores
es bastante ms alta, sobrepasndose
algunas estimaciones como la citada por Carolina fliaz para Madrid en 1994,
que fija entre 50 y 70 el nmero de escritores de piezas <Diaz 11101994: 9>
Por otro lado, creo conveniente dar una lista de escritores de la

escena de Barcelona, dentro de las mismas limitaciones:


ABEL,

>11<,

ALL,

APEL,

ASES,

ASPUC,

BANDIT,

BANG,

BARS,

ERE,

CANE, CAOS, CASI!, CESART, CI~.N, CEUS, cISCO, CLflUC, DAE, DARO,
DAN, nEXO, DEN, DIEZ, DIOS, DITES, DOING, DOM, DOOCKE, DOSE,
DOSIS, DOOWS, DOWN5, EDIl, EMONE, ETERNO, FASE (FASIM), FAST,
FOSTER, FRANK, GLUZ, MASK, HEIS, MIDE, MIS, HERCE, INUPIE, JAVO,

JERSAN, JUAN, 1~PI,


LEXY,

MARIA,

CEIS, KLAUS,
MOnTE,

fl~OcK, <CA,

ROS, KOTH,

}CEASH,

MOOCKIE,
HUSA,
NIBELUNGO,
NII<1JAK, NOEAK, NOC, OSE, PARO, PEORO, PIE, POSEyDON, POSIEK,
PUKE, RAM2, RASHIE, RECS, REX, RIBON, RISOT, ROE, ROSTRO, ROfl,
SAVE, SEI, SEIR, SENDYS, SEONE, SEROK, SEVE, SEx, SHAW, SICK,
SIP, SIRE, SIXE, SLADER, SOE, SPARK, SPD, SPLIK, STRACKS, SUG,
SUNSAR, SUTIL, TAGE, TAfl, TARAN, TAZ, TELZ, TOMASBER, TONE,
TXTKI TREPAN, UPSET, VANDAL, NEM, ZEE, ZENE, ZENT, ZETACKS,
ZEUS, ZINER, ZOE, ZOSER, etc., etc. y etc.
Y tambin,

MELO,

otra brevisima

MONI,

de escritores

del resto

de Espaa:

fICO, SESO o ZIPPO de Zaragoza; JEZIE de Teruel; ASE, CRAXT,


GOLD,
<SR 145,
LOGAN, LUISK, HAY, METS,
SEVE
121 de
Extremadura;
CAOS de Sevilla;
CRAS, CRE, CRUDEL, FIL, <ENE,
PELUSA, PRICK, P5TA, RULO, SERMON, 3140K, SOD!, SUBLIME, TEK, 2JHAN 6 13 de Lrida; TZAC barcelons en Menorca; JOSH o SHdCKER
de Ibiza; MASE, OBAS, PINCHO y POPAY de Mallorca; BESO, BOY,
CEPO, CHAE, CUBO, DZR, ELFO, ESIR, JOHE, QINCER, MONE, NUCO,
NOE, NOVA, PENE, PINE, SANE, 5051<, TALA, ZER O ZYON de Valencia;
DEZER, DOME, FANK, FAT, ?G!15, INCA, LOCO13, RAI, REK, TASE o
TOMROCK de Alicante; ASE, LOOK, o RAY-K de Mlaga, etc., etc.

19?

Medios de comunicacin e informacin autnomos

2.6.1.

Un elemento de cohesin con una importancia vital ha sido


la creacin de medios de comunicacin autnomos: los fanzines o
magazines,

los

webzines>

Estos

videofanzines
mecanismos

los

forman

mantiene a todos los escritores


avatares

del

consolida

graffiti

una

infofanzines
una

red

internacional

en

el

mundo.

conciencia

de

macrogrupo

travs
y

los

enunciados

York

City.

Adems,

su

por

los

articulacin

de

se

compartible por todos,

bsicos

que

informados de los progresos y

cohesin de pensamiento
principios

(ezines

ellos

se

mantiene

la

regulado

escritores

marginal

desde
de

New

trata

de

contrarrestar los electos perniciosos que podran derivarse de


la

construccin

referencias

de

en los

una

cauces

visin
oficiales

encauzamiento

artstico

distorsin

de

los

corrupcin

de

esta fraternidad.

articulan

un

pblica

que

genere

se

externa

evitar,

del

la

trata

tambin

cara

disociacin

movimiento

ms potentes

constructores

movimiento

social:

del

de
al

1994:

media

encuentra
proceso

pblico,
la

de
la

268177)

de
una

la

los escritores
su

identidad

posibilidad de

imagen

(Gitlin

graffiti

aduearse

de la identidad

los mass

del

De este modo,

entre

(Laraa

slo

procedindose

originarios

que

que

liberndose

institucional

enfoques

sistema

propia

por

pblica
1980,

interna
parte

y
de

la
los

de cualquier
Gamson

1988,

Johnston,-Lara~a y GusfieLd l994:2i4~~.

suministradas por los medios de


a los propios escritores,
al graffiti en general o que reproduzcan secundariamente alguna pieza o tag.
As,
se recava su mayor inters en el caso de hacerse eco de las
declaraciones recogidas de los escritores, proporcionalmente a su grado de
El

inters

por

las

informaciones

comunicacin de masas se limita

manipulacin,
<exhibiciones,
importancia,

198

a las referentes

y
de
divulgarse
algn
acontecimiento
del
mundillo
acciones, etc.), proporcionalmente al grado de proximidad o

teniendo

gran importancia

el aporte grfico.

El medio por excelencia es el fanzine

(zine)

o magazine

En general es un medio emblemtico para todo colectivo

(mag).

underground,

travs

del

cual

se

manifiestan

ciertos

gustos

estticos y una determinada forma de pensamiento por medio de


conductos alternativos a los oficiales98. Por otro lado, resulta
un medio ms efectivo, tanto en su transmisin grfica como en
su difusin, llegando a ms nmero de gente, y prctico, por su
relativo

bajo

sencilla

distribucin.

bimensual,

coste

un

distintas

Su

calidades

periodicidad

suele

precios)

ser

variada:

trimestral, cuatrimestral o anual. Suelen contar de

20 a 60 pginas
con

<hay

<D-4 normalmente),

predominio

total

a color o blanco y negro,

prcticamente

grficas,

aunque

se

combinan

rimadores,

gente

del

Hip

con

top,

total

entrevistas

cmics,

de
a

imgenes

escritores,

artculos,

publicidad

endgena, etc... Es normal el intercambio de imgenes con otras


regiones,

pases

forma bilinge
extrao

continentes.

Se

publican en

ingls

<en ingls y en la lengua local).

encontrar

un

fanzine

escrito

solamente

Es muy,
en

la

de
muy

lengua

local, si exceptuamos el ingls.

Los magazines

suman

ms antiguos

como nacin puntera

con Noruega
se

europeos

paises

como

<FATCAP MAG.,
Francia,

Holanda,

son los

escandinavos,

1987/88).

Suiza,

Pronto

Alemania,

Gran

Bretaa, etc. Los ltimos paises adheridos a la publicacin son


los de la Europa del Este,
influencia
Repblica

del

graffiti

Checa).

encabezados por Polonia,

centroeuropeo

Europa meridional

siguiendo el ejemplo de Italia.

En

se

<Alemania,
sum en

1991,

bajo

la

Austria

los

aos

90,

nace el primer Hp

~ La definicin explcita de una postura poltica o ideolgica tiene ms

cabida

en

Rip

Hopfanzines

musicales

de

artculos,

como

RAPAPOLVO

RESPETO MUTUO, SABOR ZERO o TEXTO EXPLICITO, que en los estrictamente


graffit. Esto es as, porque en el marco del hardcore tiene cabida
manifestacin del radicalismo poltico.

de
la

199

Hopmagazine italiano en Liguria: AELLE PRODUCTIONS.

En Espaa,

la aparicin

de estos graffitimagazines se produce a partir de

1993 6 1994,

en Madrid,

stos

son

actualidad

Barcelona

algunos

de

los

graffitimagazines

encontrarse

pueden

y Valencia.

disponibles

en

que

el

en

la

mercado

madrileo:

Nacionales:

AEROSOL KINGDOM MAGAZINE. DC POSSE, Apdo. 14.151, 28080-MADRID.


WANTED MAGAZINE. R. de Francisco, Apdo. 41.142, 28080-MADRID.
Email: stoper@stnet.es
BOOM ATTACK, carlos Miguel, Apdo. 15078, 28080MADRID.
CAUTION MAGAZINE. 5. Herranz/Principe Juan carlos, 2, 28924-MADRID.
METROPOLITAN PRESS. 14. Guerola, Apdo. 14, 08921-santa Coloma de
Graxnanet (BARcELONA)
GAMEOVER MAGAZINE. J. Ferrer Ber, Apdo. 94.132, 08080BARCELONA.
ART ATTACK. Apdo. 37024, 08080-BARCELONA.
NOTHING, Apdo. 13.114, 06080-BARCELONA.
AEROSOL KONZEPT. Carlos Catala Bauls, Apdo. 1062, 46080
VALENCIA. Email: carlos. catalalSnetlink. com
Etc.

Del

resto

Francia,

de

Italia,

Europa <Alemania,
Suecia,

Blgica,

Suiza,

Holanda,

Gran Bretaa,

Dinamarca,

Noruega,

Polonia>:

BACKJUMPS,
do
Sushi,
Pariser
Strasse
44,
(GERMANY)
EAST ZINE, Postfach 4, 12416BERLIN (GERMANf)
OVERKILL MAGAZINE, Mad Flavor, Krummestr. 58,
<GERMAWY)

10707-BERLIN

10627-BERLIN

Postfach 650111, 1000 BERLIN (GEPMARY)


SWAT-Posse, 2ff 04, 12416-BERLIN (GERMANY>
BACKSPIN MAGAZINE, P.O. Box 710203, 22162-HANEURG <GERMANY>
BF.ASTIE

BOYS,

Da

Source,

Schauenburgerstr.

4,

HAMBURG

(GERMANY>

DAILY BOMES MAGAZINE, Vorn Brook 3, 22459-HAMBURG <GERMAXJY>


Al)? DEN RADERN-AUS STAHL, FuhlsbUttler str. 474, 22309-HAMBURG
<GE RMANY>
MZEE PRODUCTIONS, Clemenstr. 3?, 50676KLN (GERMM4Y)
nUFF, Art~ Rande 4, 51107- K~LN <GERMANY>

200

ON THE RUN,

Jugenotreff Berg AM Laim Josephburgstr.

MUNICH (GERMANY)

10

8000-

<Ya no se edita)

5TYLEWARS MAGAZINE,

c/o

Scildsbeider

str.

16,

D-40699

ERflTH

<GERMANY)
Stldstrasse
KING

7, 40721HILDEN <GERMANY)

STYLES

HAGAZINE,

Schitfahrter

Dar

48145-MtINSTER

94,

(GERMANY>
TUFF STUFF, P.O. Box 150018, 63725-AScHAFFENBURG (GERMANY>
1800 GRAn,
Patrick
Friedrich,
Zum Rottentahr
33,
38488
WOLFSBURG (GERMANY>
AEROSOL ATTACK, do flirk Mertin, Bremerhavenerstr. 5, 27576
BREMERMAVEN (GERMANY>
MAXET BETTER, MLL, Grtkneggstr. 4, 6005-LUZERN (GERMARY)
141<

MAGAZINE,

do

No

Evil,

Brunngasse

3,

8001-ZtYRICH

(SWI TZERLAND>
NO

LIMIT,

14

Meinradstrasse

Kay

Management-

Theres

No

Limit,

4, 8086ZtYRIcM (SWITZERLA2~D)

NO LTMTTS, Postfach, 8010ZtYRICH (5WITZERLAND>


AEPOSOUL, 2.0. Box 729, 4125-RIEHEN <SWITZERLAKD>
AKTION 4000, Hauptstr. 84, 4127-BIRSFELDEN (SWITZERLAND)
MAKET

BETTER

(SWITZERLAND)
COLORDRE>IM, do

MAGAZINE,

2.0.

Box

55,

Roy Hofer,

Thiersteinerstr.

6055ALPNACHDoRF
28,

4132MUTTENZ

(SWITZERLAND)
TUFF TIMES, Cotes de Montbenon 24,
TRtTE

COLORZ

(HOLLAND>
TImE COLORZ

MEGAZINE,

2.0.

STREET

1003-LAUSANNE (SWITZERLANL)

fox

57137,

ARTMAGAZTNE,

1040

fA

Kootsekade

AMSTERDAM

3a,

3051

po

ROTTERDAM (HOLLAND)
140W SKOOL, Gordelweg 143 b, 3036 GD ROTTERDAM (HOLLAND)
BOMBERS, do Powerhouse,
P.O. Box 31127,
6503 cc NIJNEGEN
<HOLLANL>
IDIOTS, 2.0. fox 831, 9400 Av ASSEN (HOLLAIJD)
SLOWMoTION

MAGAZINE,

Arabiensvej

lSb,

2300-cOPENHAGEN

(DENMARK>
FUCNED UP

Jan Danebod,

MAGAZINE,

Vordingborgvej

337,

4700-

NAESTVEL (DENMARK)
FANTAZIE, Manvej 44 2th, 4700NAESTVED <DENMARK)
SNEAKTIP,

SneakTip

Productons,

fox

80,

3400HILLEROD

(DENTGRK>
FATCAP

MAGAZINE,

0567-OSLO

do

(NOR1gAY).

Tee

do

Productions,

Tommy

Tee,

Daelenenggt.

ld,

Trondhemsvejen Sa,

Suite

320, 0560-OSLO <NoRWAY>


FROM HERE TO...,

do

Espen S6rli,

Konradisgatan lA,

0559OSLO

<NORHAY>
NEXUS, Pb 4773 Sofienberg, 0506-OSLO (NoRWAY)
PHASE 2 PHASE, Althornet 14, 3033-DRAMMEN (NORWAY)

201

33 CEST FRESH. 3 Alle Louis Aragon,


XPLICIT GRAEX o XG.
CEDEX 07

BP

massot Ed.,

43807,

75327-PARIS,

(FRANCE)

INToX, do
AELLE

do

33320EYSINES (FRANCE)

Massot, BP 438O?, 75327PARIS, cEnEx 07

PRODUCTIONS,

GENOVA (ITALIA)

prod. Va delle Grazie 25/2?r,

AL

16128-

Email: aellel3mbox.vol.it

TRIBE, do Wag, Via de Amicis, 28,


REPORT, Andrea Caputo, Via Rossini
UNDERGROUND

(FRANCE)

PRODUcTIoNS

UP,

20123-MILANO (ITALIA>
62, 47023-CESENA (ITALIA>
fox

12284,

10227

STOCIUIOLM

(SWEDEN>
KILROY,

do

Werlevik, Skomakareg lSd, 75434 UPPSALA (SWEDEN)

MADNESS, do Moe, Nordostpassagen 6, 41311 GOTEBORG (SWEDEN)


BOONDOX PROJECT, Galerie Agora nr 68, 1000-BRUXELLES

(BELGIUM)

GPAPHOTISM, Fo fox 352 WALLINGTON, SURREY SMS2WJ <ENGLAND)


NOWY 5TRUMIEN

(New Stream>,

DNS

Drastyczny New> Strumien

Drastc New Streamn), Warsaw (POLANO)

(Ya no se edita)

Etc.

De

los

Estados

Unidos

de

Amrica

(Arizona,

California,

Florida,

Georgia, Indiana, Massachusetts, Michigan, New Jersey, New York, Ohio,


Pennsylvania, Texas, Utah, Washington)

!@#$%,

2.0. fox 157, DOWNEY, CA 90241

TEE BOMB HIP HOP MAfl.,

4104 24th Street-Suite

105 SAR WRANCS~~,

CA 94114
MOLE 114 TEE OZONE, 2.0. fox 880092, SAN FRANCISCO,

CA 94118

HARO BOILED, do L. Morales, SAN DIEGO, CA 92196


LOW BUDGET MAGAZINE, 2.0. fox 12292, LA JOLLA, CA 92039-2292
ULTRA WIDE

ZINE,

2214

Lake

Forrest

court,

SAN BERRALINO,

CA

92407-2478. Email: ctimmrec@acme . csusb. edu


SUECULTURE MAGAEIME, 2.0. fox 4296, LAGUNA BEACH, CA 92652
CAN CONTROL, 2.0. fox 406, NORTH HOLLYWOoD, CA 91603-0406
MASTERPIECE MAGAZINE, P.C. fox 925, ARTESIA, CA 907020925
NITE CPAWLERS, 2.0. fox 55254, HAYWARD, CA 94545
NO LIM!TS TO FA?Z, 2.0. fox 2554, OAKLAND, CA 94614
SCRAP MAGAZINE,

7869 Linchen Drive, suite 122,

CITRUS HEIGHTS,

CA 95621
PAIDERS OF THE LOST ART,
road,
~T

The International

Frince St Station,

202

do Aric Southard, 115 san Juan Grade

Apt. 43 SALINAS, CA 93906

Get Hip Times)

o TIGHT,

NEW YORK CITY, NY 10012

2.0.

fox

229,

NOVE, 51 Mcflougal St*106,

NEW YORK CITY, NY 10012

STYLES FOR MILES, 51 McDougal St#106, NEW YORK CITY, NY 10012


o TRE GO, 127 Macdougal Street *973, NEW YORK CITY, NY 10012.
Email: onthego95@aol .com
STRESS MAGAZINE, 225 W. 34th street,

Suite

2016,

NEW YORK CITY,

NY 10122
FLASCMBACKS MAGAZINE,

2.0.

Boz

7372,

F.D.R.

Station,

NEW YORK

CITY, NY 10150
CANNER GOODS, 1344 Broadway *113, HEWLETT, NY 11557
SKILLS MAGAZINE, 2.0. Box 150394, NEW GARDENS, NY 11415
EGO TRI? MAGAZINE, 2.0.

fox 2328, ASTORIA, NY 11102

MIAMI METHOD, 2.0. fox 660702,

MIAMI 5PRINGS, EL 332660702

12 OUNCE PRoPHET, 2.0. fox 160601, MIAMI, EL 351160601


ROLLING STOCK, 511 5W 9th Ave.*2, MIAMI, EL 33130
LUNITECHNIQUES GRAFEITI MAGAZINE,
33012. E-mail: mianii-xl3shadow.net
DRIP

MaGAZINE,

8281

West

2.0.

Sunrise

Box

2463,

HIASJF.AH,

Boulevard,

Suite

EL

1211,

PLANTATION, FL 33322
UNDER COVER MAGAZINE, 2.0. fox 16251, JERSEY CITY, N.Y 07306
CRAZY KINGS MAGAZINE,

Mitch Santiago,

417 Straight

St

2nd fi,

PATERSON, NJ 07501
THREAT MAGAZINE, 2.0.

fox 29490,

vOLUME ONE MAGAZINE o VOLYME

INDIANPOLIS, IN
ONE,

3926

46229-0490

Hemlock Apt.

2,

EAST

CHICAGO, 114 46312


GRAPHIC VIOLENCE, 2.0. fox 581, BOSTON, MA 02117
SKILLS, 304 Newbury St Suite

129, BOSTON, MA 02115

WRITERS RESOURCE GUIDE, WRITERS RSRC GUIDE o WRG,


2.0.

do Algernon,

fox 58096 PHILADELPHIA, PA 19102

ON THE GO MAGAZINE, 2.0. fox 15765, PHILADELPHIA, PA 19103


MODERN HIEROGLYPHICS, 2.0. Box 32630 DETROIT, MI 4823232630
THE

SYSTEM IaGAZINE,

Foto

Kings,

2.0.

fox

4385,

ATLANTA,

CA

30302
CAN CONTROL MAGAZINE, 2.0. fox 61069, SEATTLE, WA 98121-6069
GRAF PAPER MAGAZINE, 13441 Montana Avenue,
GREEN MAGAZINE, P.O. fox 1875,

EL PASO, TX 79938

OGDEN, 1ff 84402

5CRIBBLE MAGAZINE, 2.0. fox 19329,

CINCINNATI, OH 45219

POSSESSED ANIMATION MAGAZINE,

fox 22438,

2.0.

TUCSON, Al 85734-

2436
Etc.

203

Del resto del mundo <Australia, Canad y Surfrica)

HYPE

MAGAZINE,

Po

fox

10222,

Adelaide

Street,

fRISBANE

4000

(AUSTRALIA)
BITZ & PIECES,

Po fox 690, CANNICTON 6107 Perth WA <AUSTRALIA)

SUB MAGAZINE, Po fox 492,

Eltham,

VICTORIA 3095

<AUSTRALIA)

<Ya

no se edita>
FULL EFFECT HAGAZINE, Po fox 259, Data Park,

SOUTH AUSTRALIA 5041

(AUSTRALIA)

XYLENE,

159

West

Queens

ID,

North

Vancouver,

fC,

V7N-2K4,

(CANADA>

DA ThICE, Po fox 31184,

Grassy Park 7945,

CAPE TOWN 8000

<SOUTH

AFRICA>
Etc.

Cabe advertir la existencia de fanzines falsos o fanzines


seuelo

Amrica,

consisten

localizar

escritores100.

en

escritores,

de

obstante,

perseguidos.
Graffiti

los

policiales

las

nuevas

la elaboracin,

indices

nombres

de

como

por

aquellos

La

saberse

Estados

Unidos

de

cuya

funcin

es

generaciones

iniciativa

de

fanzines

de

consideracin

de algunos

proteccin,
de

cabe observar

perseguidos,

pretenciosa

Magazines~,

por

mecanismo

en toda esta denuncia

paranoico

en

Su existencia en Europa no est verificada. Esta


ocasiona

los

tapaderas

controlar

infiltracin

figuran

Creados

.tanzines)99.

<ffake

donde

confianza.

No

cierto regusto
consideradamente

del

graffiti

como

http://www.gatech.edu/graf/faq/graf-zines.htznj.,

2741996.
~
Este recurso
seguridad nacional

frente

duda, la batalla sostenida


Space Administration>

responde a una necesidad de salvaguardar


la
a una actividad que no puede subestimarse.
Sin
entre los TDK y la NASA <National Aeronautics and

evidencia

estas

implicaciones

<NO LIMITS

TO

FAME

y la publicacin de artculos
sobre este grattti. en e]. FBI
Law Enforcement Bu.ZIetin (Scott 1989: 1014> su consideracin
como un
problema no ya de envergadura estatal, sino de seguridad nacional en los
Estados Unidos de Amrica.
Oakland,

204

1995>

actividad

criminal,

como

contra el orden juridico,


en

este tipo

de

una de

las

ms

contra el sistema social,

operaciones

la ratificacin a

convertirse en el

enemigo pblico

otras

autnticamente

actividades

infracciones

encuentra

su ilusin de

nmero uno,

por

criminales,

graves

encima de

las

que

de

alguna manera parodia.

Por otro

lado,

tambin pueden encontrarse

videofanzines

con una distribucin menor y en crculos ms restringidos. Sus


ediciones tienen an un menor nmero de ejemplares y su coste
es algo ms elevado,

aparte condiciona que su comprador posea

video o pueda recurrir a alguno.

Sus precedentes son aquellos

documentales y videos realizados en los aos 80 al estilo del


Style

(Tony Silver,

Wars

McLaren,

1982>

contiene

y DJs,
sobre

Se

1983)101 o del Butifalo Gais

conciben

entrevistas

un

y acciones

videoclips,

popurr
y grupos

a escritores

registro de piezas
encuentros,

como

variado

que

o a rimadores

grafiteras,

recordatorios

<Malcolm

reportajes

histricos,

cortos

cmicos, publicidad y parodias publicitarias, etc.

En

Madrid

VIDEOGRAF,

encontramos

editado

por

<Necron cmi con

Vdeo

numerosos

videos

los

como
el

.Prod.>.

ejemplos

producidos

son

en

videofanzines

EDDIE,

escritor

Pero

los

VIDEOJAid

abrumadoramente

los

U.S.A.,

aunque

ms

su

difusin en Espaa no sea numerosa. stos son algunos de ellos:

VIDEO

GRAl

Productions,
GRAEFITI

and

OUT

TO

BOMB,

de

Carl

Weston.

Video

Graf

PO fOX 1933, NEW YORK, NY 10274.

VERIT,

Bryan

World

Productions,

125

south

Wilton

Place, LOS ANGELES, CA 9000?.


BOMB!, PO fOX 124811, SAN DIEGO, CA 92112.

Stvle Wars, aunque se comercialice hoy en da como un


videofanzine ms, no se pueden considerar propiamente como tal.
En el caso del

205

AEROSOL WARFACE,

461 Uvalde, PO BOX 247, HOUSTON, TX 77015.

STREETS OF GRAEFITI,
NY 10451.

Rodney Rodriguez/Video,

AEROSOL ART, Dream Sand Video


CINCINATI, OHIO 45216.
FORBIDDEN

ART,

Dave

Novak,

& Print.,
fOX

PO fOX 506, BRONX,

1115

244,

Pendeton Street,

106-E

Nassau

Ave.,

fROOICJYN, NY 11222.
Etc.

A partir de
empleo

del

1996,

servicio

intofanzines02,

de

encontramos
Internet

en ocasiones

con

meras

los primeros

indicios

de

la confeccin

de

graffiti

versiones

los

fanzines

de

impresos:

ART cRIMES: http://www.graffiti. org/


30MB AUSTRALIA: http://smople.thehub. com.au/~bombaust/
CRAYONE HOMEPAGE: http:/ /www . hip-hop .com!
DAMAGE: http://home2.swipnet.se/~w28452/graf.htrnl
DIGITAL JUNGLE: http://www.gra~ffiti.org/dj/
EYEGASM: http: //www.hgs.se:80/~up95llg/
FUTURA 2000:

http://ocaxpl.cc.oberlin.eduhsspitzer/fuI

HANGOUT GRAFFITI MAG: http://home.pages.dehhangout


KUMAR5 WORL: http://users.deltanet.com/trichmcndKworld.htm
MAKTS HOMEPAGE: http://l94.103.205.l00/applen/martin
MIAMI FLIX: http://www.shadow.net/ngraff
STEELO MAGAZINE: http: /Iwww.

2/

steelo.com/

THE INNASoUL: http: //members.tripod.com/Jnonz/


THE RATS ABS: http://www.personal.engin.umich.eduptem/index.htm
THE VIRTUAL BLACK 3001<: http://ubbook.allmansland.comI
UNITED URBAN ARTIST: http://www.martinezgallery.com/
t~ANTED MAGAZINE: http://wbn.ngeocities.com/SoHO/8083/
WRITTERS: http:

//home1.swipnet.se/~w1435O/writers.html

Etc.

NYHC+nOAkLUEAZINE
<No Klue
2anzine),
Email:
blister@ingress.com.
(desde el 631996>; LARA, Arthur: Grafite em Sao Paulo, Arte Urbana, E
mail:
artagent@usp.br.;
http://wagner.lsi.usp.br
(desde
el
1061996>;
Graftiti
en Internet,
tOJ4TED, 1997.
:02

206

2.7.

Actitudes

polticas

frente

al Grattiti

More en Madrid

Al igual que en otros puntos de Amrica o Europa donde se


convive diariamente
por
es

los poderes

con el graffiti,

pblicos

un problema

de

parten

raz

las

actuaciones

de la consideracin

vandlica.

Esta

dispuestas

de que ste

consideracin

cultural

es producto de una valoracin generalizada entre los ciudadanos


de

la

que

asumirla

participan

sin

considerar

mucho

los

mismos

reparo

estrictamente

sin

escritores.

que

por

delincuentes

tstos

ello

se

habituales.

suelen

les

pueda

Incluso,

no

slo la aceptan, sino que la potencian desde su perspectiva, ya


que

ven

en

irnico,

su

identificacin-

con

lo

caracterizacin.

194)

con

criminal

No olvidemos

delictivo o,

lo

una

original

que el outlaw

de un modo

ethos

distintiva

1992:

<Brewer

o su modus operand delictivo es la sea de identidad por

excelencia

hasta

de

autenticidad

del

escritor

de graffiti

frente a otros agentes creativos.

El

subrayado

fundamentos

suponen

de

su

subversivos

injusta,

contra

donde

la

establece con criterios


creer

que

hace

incorrecto,
recibe

con

advierte
ley que

contradictorio

de

su

una

sabiendas
social

ms

las

norma

definicin

del mal

confirma
una

de
como

que

se

es el

negativas

flaquezas del

sirve

bien

de

arte y,

que

no

se

un
a

medio

cambio,

El

que positivas.

sistema,

representado

injusta por lo desproporcionado

aplicacin

una

justicia

para controlar el desajuste

tanto,

un

establece

moral

el

impotente o ineficaz
se

sus

El escritor cree o quiere

criticas

se manifiesta

de

vandlico

generales.

un bien

abrumadoramente

graffiti
por una

bien,

aspecto

enfrentamiento

que

que

se

social.

legitimaria

ve
Por

dicha

20?

actividad, no tanto desde un planteamiento contracultural,


desde

una

verdadera

consolidados

de

fundamentacin

una

cultura

en

los

democrtica

que

sino

principios
aspira

la

exploracin de nuevos cauces para la expresin popular y obliga


y

propone

una

reestructuracin

del

sistema

acorde

con

las

nuevas necesidades creativas manifestadas.

No

es

jvenes,

ya

conocer

sino

extrao

que

el

que

papel

tambin

este

de

movimiento

los

cuestionar

infantes
el

orden

lo

protagonicen

sociales
social

no

es

slo

mantenido

por

los adultos. De esta forma, nos encontramos con una actitud en


principio eminentemente ldica,

es decir,

subjetivo

una

irresponsable,

consecuencias
embargo,

al

respuesta

de

sus

actos

alcanzar

una

represiva,

se

transgresiva,

sino

sin

ni

una

magnitud
torna

conciencia

plena

subversin

de

destacada

en

sistemticamente

se vive de un modo

una

de

las

fondo.

Sin

generar

una

actitud

rebelde.

Pasa

de

no

ya

ser

un

sntoma molesto a ser considerado una seria patologa social.

As pues,
centra

en

dos

la forma de atajar el vandalismo grafitero se


conjuntos

integradoras03.

Estas

de

medidas:

nunca

las

atienden

represivas

las

las

motivaciones

fundamentales de la actitud de los escritores de graffiti,

ya

que parten de una visin sesgada de la entidad del problema.

En

el primer caso,
unos

gamberros

se

contempla a

cualquiera

actividad como terrorista.


artistas potenciales,

los escritores

someter,

de graffiti

llegndose

En el segundo,

se les

como

observar

su

estima como

con un desarrollo desviado a reeducar. En

ningn caso se atiende el hecho de que el escritor de graffiti


103

Estos conjuntos de medidas o mecanismos de represin o integracin se

corresponden de modo general con lo que Devon D. Brewer denomina estrategias


tt&iii~1esCtpr~i7#a~I
o estrategias
alternativas
<integradoras)
<Brewet
1992:
190191>.

208

rene

ambos

artistico
Pero,

un

sobre

fenmeno

caracteres
artista

todo,

del

indisociablemente.
vandlico

influye

graffiti

el

en

un

un

distintas

hecho de

como

Es

que

no

exponente

proporciones.

se

de

contemple
una

subcultura urbana de enraizamiento internacional:

Las

medidas

instancias

represoras

pblicas,

ya

que

principalmente
son

quienes

vndalo

el

coherente

el Hip Hop.

surgen

pueden

de

las

acometer

con

autoridad y un amplio presupuesto y medios tcnicos este gnero


de medidas.

Eminentemente,

administracin

Generalmente,

competente

escritores04.

los

la

pblica

iniciativa

resultan

parcialmente

acuerdos

puntuales

instrumentalizadora,
escritores.

legalizacin

ms

ya que es la

directamente

afectada.

se muestran ineficaces y agudizan el problema al

sobreexcitar a

los

son de rango municipal,

del

tambin

travs

satisfactorias,
y

sin

No

Las segundas pueden partir

ya

de

la

privada

que

se

limitan

evidencian

atajar

las

obstante,

su

de

una

motivaciones
mximo

actitud

profundas

objetivo

graffiti por cauces regulados,

es

de
la

en lo que se

diferencia del primer conjunto de medidas que se contenta con


el combate de algo que se asume como ilegal e ilegalizable.

Puntualizar
describir

estos

tambin,
dos

antes

conjuntos

de

entrar

de medidas,

que

en
en

detalle
Madrid

y en

concreto en Vallecas se observa la reproduccin de las pautas


de

actuacin

llevadas

cabo

con

bastante

antelacin

en

los

Las medidas represoras no slo agudizan el problema, sino que la


persecucin del graffiti representa a travs de sus testimonios grficos
(limpiezas, sobrepintados, contrapintadas, etc.> la culminacin del mensaje
emitido,

el remate de la obra de un escritor

que sabe que su transitoriedad

depender en gran medida de la accin humana. Significa una reiteracin del


mensaje represivo, la confirmacin de la denuncia de un ambiente represor,
como observ Juan Antonio Ramrez en el caso espaftol de las tachaduras
policiales contra las pintadas contrarias al Rgimen franquista (Ramrez,
1974; Ramrez 1992: 200201).

209

Estados Unidos de Amrica e,


naciones

europeas

ejemplo.

Igualmente,

local

del

como

fenmeno

Francia,

aunque

incluso,

se

Gran

se

en municipios

Bretaa u Holanda,

restringen

aplican

de otras

segn

la

sus

por

envergadura

peculiaridades

particulares, no se percibe ninguna innovacin original y si la


apuesta por medidas ya experimentadas,

errnea o acertadamente.

De este modo, puede afirmarse que la poltica sobre graffiti de


los Estados Unidos es tan pionera y en sus inicios tan puntera
como

el

mismo

sistematizacin
pruebas

Graffti
sucede

en

Move
los

<Brewer y Miller 1990;

consiguiente

ahorro

local.

aos

90,

No

tras

Brewer 1992:

empricotemporal

obstante,

dos

188196),

para los

las polticas de control de las escenas europeas.

210

dcadas

su

de

con el

implicados

en

Vacanimrnos de represin

2.7.1.

Devon D.
estrategias
atiende
rea

de

Brewer recopila en un articulo toda un serie de

de

control

del

Blp

Hop

Grafftti

su valoracin por escritores


la

Baha

de

(Brewer 1992: 188196)

San

Francisco,

la

vez

de New York City,


Los

ngeles

que
el

Seattle

Respecto a las de corte tradicional, se

subrayan las siguientes, partiendo de sus conclusiones:

1>

El bu.tffinq (casteman 1987;

Brewer

Bel, Bel y Bodefroy 1988;


1989; Brack 1990; Cooper y Chalfant 1991; Brewer 1992:

190)
2) Proteccin de superficies
la limpieza o repelan la

con revestimientos que faciliten


pulverizacin
o aplicacin
de

pintura (casteman 1987: 141142; costigan 1121985;


9121990; Brewer 1992: 190)

Fiore

3) Prohibicin de la venta de aerosoles o rotuladores a


menores de edad (Brewer 1989; Haberstroh 651989; Brack
1990; Fiore 9121990; Brewer 1992: 190>.
4)

Represin policial y creacin de brigadas antigraffiti

(Casteman 1987: 141,

167168; Scott 1989; Brewer 1992:

190-

191>

5> Infiltracin policial (Casteman 1987: 53>.


6)

Programas

de

delacin

entre

escritores

(Casteman

1987:

169; Brewer 1992: 191>.


7) Sentencias y multas duras <Martnez
Fiore 16121990; Brewer 1992: 191>.

1989;

8> Brutalidad policial <casteman 1987: 166;


Prigoff 1995; Lachmann 1988; Brewer 1992: 191).
9> Programas recreativos

Scott

1989;

Chalf ant

para jvenes.

211

10) Realizacin de murales sin el uso del aerosol ni de los


motivos

11op Graffi ~

o temas del Blp

105

11> Campaas antigraffiti a travs de los mass media <West


1871990; Brewer 1992: 191).
12> Programas de educacin antigraffiti en escuelas (Seattle
Engeneerlng Department 1986; Korzybsky 1988; frewer 1989;
Brewer 1992:

Entre

191>.

las

estrategias

tradicionales

ejerciendo fuera de Espaa para erradicar el


est

en

primer

lugar

el

butfing

que

se

vienen

Hip Hop Gratffiti

limpieza,

repintado

restauracin de soportes grafiteados.

Un medio de siempre que

requiere,

efectivo,

para

ser

psicolgicamente

inrnediatez

constancia con objeto de resaltar el carcter efmero de estas


producciones.

No

obstante,

su impacto

no

tiene en

cuenta

la

motivacin accional que por contra podra verse incentivada por


el

ambiente

represin.

de

El

beligerancia

generado

con

segundo tipo de estrategia

este

tipo

tiene igualmente

de
la

misma intencionalidad, siendo una medida que facilita y abarata


las acciones integradas en el primer tipo. El tercero incide en
varias
los

cuestiones.

tiles

aunque

emblemticos

se

conductas

Primeramente,

fomente

del

por

en obstaculizar

movimiento

otro

lado

el

iniciticas ms emblemticas.

el

quienes

se

racking,
Lo

acceso a
inician,

una

de

las

que ocasiona que

se

haya de disear todo otro conjunto de medidas complementarias


para evitar los robos y hurtos. Por otra parte, se incide en el
control

de

sancionados

aquellos
con

mayores de edad.

la

que
misma

por

ser

menores

contundencia

El entorpecimiento

que

no

pueden

los

verse

escritores

de su acceso al material

En este tipo de inicitiavas


se percibe el eco de los intentos
de
integrar el graffiti
callejero
en la senda del arte convencional a lo largo
de la eclosin de este fenmeno. Este hecho se ejemplifica excelentemente con
los intentos de aproximacin y unificacin del craffiti Move y el Mural
novement durante los afios 70 (Popper 1989: 258>.

212

grafitero

supondra

un

refuerzo

la

poltica

control del graffiti infantil o prepenal.

concreta

de

A estas medidas de

control se suman las que inciden en la poltica policial y el


cumplimiento estricto de la ley sobre el graffiti.

Dentro de

este conjunto se incluyen el cuarto tipo, con la elaboracin de


operativos

la

vigilancia

de

creacion

de

y la

brigadas

realizacin

creadas

que se inserta

policiales

permisibles

infiltracin

en

el

mundo

del

delaciones

por

parte

rivalidades entre
de

sentencias

brutalidad

de

escritores,

represiva,
de

constitucionales,

multas
con

la

la

mecanismo

de

como

el

sptimo,

recurso

privacin

del sometimiento a

compra

aprovechndose

ejemplares;

el

acciones

plantea

obtencin

grupos o escritores;

duras

intimidacin,

la

programs,

combatir

de las

legalmente,

con

el sexto que es lo que se

informant

como

dentro

graffiti

conocimiento, control e
conoce

detenciones,

especficamente para

el graffiti 106 ; el quinto,


permitidas

de

el

las

palizas

las

el dictamen
octavo,

extraoficial
de

de

de

de

la
la

garantas

vejaciones,

etc.

El resto ms que como represivos se deben catalogar como


desviantes

preventivos,

desaparicin
ilegalizable
106

del
y

por

aunque

graffiti
tanto

Dentro de este tipo,

ambos

desde

conformen

cabe incluir

caracterstica de las polticas


disuasoria que como sistema de

grupos

su

consideracin

un bloque

la instalacin

busquen

unitario.

de videocnaras,

la

de
Las
muy

de control europeas. Ms como medida


recopilacin de pruebas inculpatorias

<Marconot 1995: 9)
Craig casteman no lleg a confirmarlo, pero existi el rumor de que
la polica newyorkina o un grupo de policas a titulo particular constituy
en 1978 un grupo de graffiti,
con el fin de desmembrar la hermandad de
escritores,
provocando suspicacias con una serie de tachaduras <casteman
1987: 53>. Igualmente,
tendramos
los Lake fanzines (fanzines seuelo o
fanzines
falsos>.
Un ingenioso recurso>
aparentemente ms propio del
IO~

espionaje que de la actuacin policial


que se idea como fuente de informacin
y de control de la actividad grafitera,
el pensamiento, la organizacin y la

red de relaciones de los escritores

de graffiti.

213

medidas

que

el octavo

propiamente

y noveno.

se pueden

valorar

El noveno tipo

seria

como

desviantes

el diseo

son

de programas

de actividades alternativas al gratfiti, como medio de desvo o


prevencin

que dirigen al joven hacia actividades recreativas

convencionales
dcimo

plantea

tradicional,

ms

admisibles

(deportes,

la

ejecucin

de

sin el uso

clubs,

murales

de aerosoles,

etc.)

de

un

El
modo

y sin recurrir a

la

temtica o su tratamiento iconoclasta o al estilo del Hip Hop


Graffiti

<sin letras ni

un medio

de encauzado o

experiencia

caricaturas,

reencauzado de

creativa

Se trata

de

los jvenes hacia

la

por ejemplo>

tradicional

mediante

la

formacin

artstica institucionalizada y su buen gusto.

En

lo

que

llamaramos

estrategias

tradicionales

preventivas estaran los tipos dcimo y undcimo. El undcimo


es

la

realizacin

comunicacin
elementos
sus
tipo

en

las

campaas

que

reprochables

valores

programas

la

los

travs

incide

asociados

prevencin

educativos

se

en

en

con

los

as
El

la

escolares

perjuicio

medios

perjuicios

graffiti,

temprana,

del

los

culturalmente.

centros

jvenes

de

los

socialmente del

negativos

plantea

advierte

de

de

los

como

en

duodcimo

aplicacin

en

los

de

que

se

de

su

agudizamiento

peligros

inmersin en el graffiti.

partir

de

los

aos

90,

con

el

generalizacin del problema no slo en Madrid sino tambin en


otras capitales espaolas
se hace
objeto

Esto

muy manifiesta
dar

no

finales

fin a

quiere
de

los

generalizadas.

214

(Barcelona, Valencia, Murcia,

una

las

serie

acciones

de actuaciones
de

los

decir,

sin

embargo,

80,

se

asistiese

Este

no
es

el

caso,

por

que tienen

escritores

que
a

con

de

por

graffiti.

anterioridad,

situaciones

ejemplo,

etc.>,

graves

de Getafe,

a
no

donde

el Ayuntamiento de Getafe y la Polica Municipal tuvieron que


tomar

ya

en

octubre de

1988

algunas

medidas

para

tagging local, denuncindose la prctica del racking


101988:

atajar

el

(Espaa

7-

28>.

Por encima de otras consideraciones, a la hora de disear


esa

serie

de

medidas

frente

al

graffiti,

se

consolida

la

postura de controlarlo por medio de campaas contragraf iteras


de

orden

suscita

represivo.
un

movimiento,

Sin

duda,

fortalecimiento

de

esta

reaccin

la

identidad

institucional
pblica

del

al intensificar la distincin entre el nosotros y

el ellos y el compromiso de los escritores de graffiti con unas


actuaciones
<Smelser

desarrolladas

1962;

Brinton 1965;

en

un

ambiente

Hierich 1971;

de

beligerancia

Johnston,

Laraa y

Gusfield 1994: 21>.

Estas

campaas

sustentan,

ante

la

opinin

pblica,

su

accin represiva en las siguientes apelaciones argumentales:

a> Accin vandlica o delictiva sobre propiedades pi.2flicas o


privadas,
b) puerta de acceso a actividades

delictivas

o criminales,

c> censurabilidad de los contenidos (sexo y violencia),


d>

contaminacin

visual

(guarreo),

alteracin

del

medio

ambiente urbano,
e> impropiedad del medio o el procedimiento08

108

Esta impropiedad

se sostiene

sobre

su consideracin

como una

actividad

anacrnica,
impropia de nuestro momento histrico y de un rgimen democrtico
donde se salvaguarda el derecho a la libre expresin
(Castillo
1997: 214>.
Obviamente, este argumento resulta ingenuo, ya que no todo es comunicable a
travs de los medios institucionales
ni la totalidad
de la ciudadana tiene
las mismas posibilidades
de acceso a stos aun en un rgimen democrtico.

215

f> perjuicios

consecuencias peligrosas
la vida cotidiana de los ciudadanos.

de sus actos

sobre

Esta va represiva, aunque de modo discreto, la encabezan


las

empresas

fenmeno

pblicas

del

afectadas

graffiti:

RENFE

muy

la

directamente

EMT.

El

por

Metropolitano

el
de

Madrid ya consigui buenos resultados por la vta judicial en


1991 frente a un vandalismo protagonizado por menores de edad.
De

este

modo,

mediados

de

1993

se

observa

segn

declaraciones del portavoz de la compaa, Miguel Otamendi un


ligero retroceso,
New York

gracias al ejemplo seguido que ya marco la de

<Pozo 1461993:

53>

Este estima que las medidas ms

efectivas son las de corte disuasorio:

1)

Endurecimiento

de

las

normativas

en

lo

que respecta

puniciones, con carcter ejemplarizante109.


2)

El

refuerzo de las medidas

de seguridad y

vigilancia

(activas y pasivas)

109

En

lo

que

respecta

RENFE,

en

1990

entr

en

vigor

la

Ley

de

Ordenacin de los Trasportes Terrestres


<B.O.E. 8-10-90) . En el siguiente
extracto se recogen algunas disposiciones de su reglamento aplicables a la
prevencin del graffiti:
PROHIBICIONES
Y
OBLIGACIONES
TRANSPORTES FERROVIARIOS

EN

LA

UTILIZACIN

DE

LOS

Art. 293.1. Queda prohibido a los usuarios del ferrocarril.


12. Todo comportamiento [accionespara grafitear]
que implique peligro para la integridad

fsica de

los dems usuarios

molesto u

o pueda considerarse

ofensivo
para
stos
o
para
los
agentes
del
ferrocarril.
13. Las acciones
[graffiti]
que puedan implicar
deterioro
o causar
suciedad
en los
trenes
e

instalaciones

o,

en general,

que perjudiquen

intereses
del
ferrocarril
o
explotadoras.
Art. 294.3. Lanzar o depositar objetos

de

las

los

empresas

(aerosoles)

o materiales

de cualquier naturaleza, o realizar vertidos en cualquier punto


de la va y sus aledaftos e instalaciones
anejas, dentro de la
zona de dominio pblico, o al paso de los trenes.
Se

fijan

las

siguientes

sanciones

<art.

295.1>:

Multa

de

5.000

86.000 ptas. al incumplimiento del art. 293.1.13; multa de 86.001 a 172.000


ptas. a la entrada o trnsito de personas por la va frrea fuera de los
lugares
determinados
al
efecto;
multa de 172.001 a 345.000 ptas.
al
incumplimiento del art. 294.3 y el art. 293.1.12.
Por lo general. el articulo que se aplica al g~affiti en si es el

293.1.13, que no constituye delito sino falta dada su cuanta.

216

3) Desarrollo tecnolgico que facilite la limpieza del


equipamiento y las instalaciones (limpiadores ms activos,
barnices que dificulten la adherencia de la pintura,
instrumentos que agilicen las labores de aseo, etc.>, con
efectos
psicolgicos
sobre
los escritores
(impotencia
operativa).
4) Fomento de programas para la formacin cvica de los jvenes.
5) Campaas de imagen y mecanismos de desinformacin0.

110

Los escritores

estn

al

tanto

de lo que

en prensa

se

escribe

sobre

ellos. No es extrao que descubran entre el asombro y la indignacin que sus


actuaciones importantes no slo se silencien aun como sucesos,
sino que se
nieguen o aminoren. Sin duda, esta desconfianza hacia los medios oficiales,
tambin genera a su vez una serie de reacciones de contrainformacin.
En el articulo The Fastest Writters <WANTED noviembre 1995), se
reproduce un articulo publicado en una revista de RENFE <sin referencia),
Valencia y Murcia reducen los grattiti en el material de Rente. Acuerdo para
la formacin cvica de jvenes infractores, interpretado como una negacin de
que se hayan pintado trenes y acusndolo de falsedad por medio de la
publicacin de las fotografas
de algunos cercanas pintados por escritores
locales
<PIfl, NAVA, 301K, NIXO, etc.> Esta interpretacin
es inexacta.
En
ningn punto del articulo citado se niega que se hayan pintado trenes,
sino
que se afirma
que SC han conseguido reducir consldera.blemente, desde

principios de abril, las agresiones al material de Rente en las regiones de


Valencia y Murcia y que en el primer trimestre de este ao (1995), al menos
.57 trenes de Valencia y Murcia fueron objetos de pintadas. Sin duda, los
redactores

de la revista pretenden azuzar la rivalidad entre los escritores


y
el papel de malo asignado a la empresa.
Otro ejemplo, significativamente
en la misma revista,
es el articulo
Artistas de Graffiti...
o delincuentes
(WAHTED 1997), donde se subraya la
injusticia
de la represin judicial a la vez que se busca una interpretacin
justificadora
en una sentencia que absuelve a un fastwriter metropolitano por
pintar el interior de un vagn, con aerosoles,
junto a otros tres de delito
RENFE exagerando

de daos <que no de falta de daos). En este sentido, la consideracin de la


intencionalidad de exponer una obra que ellos consideran arte, pese a
causar daos, impide la aplicacin del articulo 559 del Cdigo Penal, en

relacin cn la circunstancia 6
un fin de semana de arresto,
ptas.,

evitando

los

delito. No obstante,

del art. 558 de ste. Queda as la sancin en


pago de costas y una indemnizacin de 62.077

6 meses de arresto

mayor

que le corresponderan de ser

el titular y el comentario sobre la sentencia de este

articulo interpreta el suceso como una absolucin total.


Por otro lado, esta victoria se opone a una derrota humillante,
acaecida en Valencia. A efectos de una mayor credibilidad
como en el caso
anterior se reproduce el texto referido <Lis y Domnguez, El Mercantil
Valenciano n.d.> ste cuenta la dentencin de dos jvenes de 18 tos, uno
valenciano y otro madrileo, por dos vigilantes de los FGV (Ferrocarrils de
la Generalitat Valenciana), cuando pintaban un tranva.
Este suceso era
consecuencia de una investigacin abierta por policas adscritos a la brigada

mvil de Valencia con


escritores en Valencia,

motivo del incremento de la accin vandlica de


Silla, Utiel, Segorbe y Vinars. A partir de esta

detencin la investigacin pasa a la supervisin judicial del titular del


Juzgado de Instruccin n02 de Valencia, Luis Francisco de Jorge. Tres meses
despus del arresto se ordena el registro de sus domicilios con la
intervencin
de todo aquel material
(aerosoles,
bocetos y fotografas>
que
sirviese a su encausamiento. Sin embargo, este tipo de medidas, que parece

escandalizar a los escritores espaoles por su aparente desproporcin, estn


a la orden del da en otras naciones europeas.

En el terreno personal de mis investigaciones, no obstante, he


comprobado cierta discreccin sobre el tema entre los afectados por el
graffiti. Acreditado debidamente, en la segunda decena de mayo, me dirig a
las oficinas de informacin de la estacin de Atocha RENFE. El empleado que
me atendi mostr ante mis preguntas
un laconismo
tal
que,
sin duda,

evidenciaba su incompetencia, y una actitud evasiva y sistemticamente


negadora de la existencia de las piezas que le describa y que previamente
haba localizado visualmente en una prospeccin de las inmediaciones de dicha
estacin.
Tambin, -siguiendo con una poltica de salvaguarda de la buena

217

No obstante,
200 millones

se fija para 1993 un costo de entre 150 y

de pesetas

y un

centenar de

jvenes

detenidos.

Esto motiva una correccin de las medidas hacia un enfoque ms


pedaggico (Aguirre 2651994: 3)

El
medidas

ejemplo

represivo

tomadas

en

ms

significativo

distintos puntos

la campaa Navidades

de

de

la

la Comunidad,

serie

de

es

de

el

llevada a cabo durante el 14 y el

Blancas,

15 de diciembre de 1991 (Jimnez 14111991: 48). Lo curioso de


este caso es el origen juvenil de la iniciativa: el Instituto
cJe

Formacin

hacernos

Profesional

conscientes

Humanejos,

de

las

de

Para.

proyecciones

Esto

debe

delictivas

vandlicas que se proyectan sobre el graffiti y de una especial


conciencia

cvica

proteger

el

espacio

desarraigados

herido,

inspirada

curiosamente
idealizada

urbano

sociales.

saneado

por

parece
del

unos

de

jvenes

las

restauracin

de

la

blancura.

Una

pueblo

como

de

modelo

casitas

que

agresiones

La

asumir

Extremadura
o
enfrentan
dos

en

un

aspiran

de

espacio

unos
urbano

conciencia

alcanzar

blancas

la

que

imagen

enclavado

en

111

Andaluca
concepciones

En
este
populares

entre lo rural y urbano,

planteamiento
radicalmente

se
nos
opuestas

entre el desarrollo esttico rural y

imagen de la empresa frente a una de las actividades que generan las mayores
prdidas econmicas de esta empresa- afirm que unos muros a los que hice
referencia en los que se podan contemplar la obra de escritores de Vallecas
acumulada desde los aos 80 y que fueron limpiados a principios de 1996 como
se vi en el espacio de medio ambiente de una de las ediciones del Telediario
de las 14 h.

de Telemadrid se haba limpiado siempre de modo peridico.

Lo

ms curioso es que adems, pese a estar autorizado por la Jefatura de Imagen,


Edicin, Documentacin y Audiovisuales para la realizacin de fotografas en
las reas ferroviarias de la comunidad de Madrid, se me neg su validez y se

me advirti de la eficacia del servicio de seguridad.


Sin

duda,

enfrentamiento

Entre los
Esta

actividad

en

ambos

que obliga

frentes

a servirse

estudiantes se

pretenda

comparar

se

ha

consolidado

de la informacin

una

conciencia

de

como arma de lucha.

tena pensado la realizacin de un video.


o contraponer

el

estado de Para

antes

de

la campaa con las imgenes de pueblos de Andaluca y Extremadura y el nuevo

estado de Para.

218

el

desarrollo

extrao

que ambos

mundos se interfieran en estos mbitos perifricos,

invadiendo

los

esttico

escritores

de

la urbe.

madrileos

provincias adyacentes

No es

espacios

rurales

en

Madrid

e imponiendo la poblacin inmigrante

en

espacios urbanos su peculiar gusto urbanstico.

Rpidamente el Ayuntamiento respalda la promocin de esta


campaa de

limpieza,

mediante

millones de pesetas.
soluciona

las

una

subvencin

evaluada en

16

Se trata de una medida cosmtica que no

motivaciones

profundas

que

subyacen

en

la

aparicin del graffiti, que incluso pueden ser en algunos casos


de

un

orden sentidamente

cvico.

Adems,

no podemos

eludir

lo

que de aliciente tiene la reconquista de un espacio inmaculado


para un conjunto de escritores, incluso de cara a ridiculizar a
quienes han tapado sus obras.

Posteriormente,

hasta

1993,

desarrollar

una

poltica

represiva instigado por comerciantes y asociaciones de vecinos.


Inicialmente, se basa principalmente en la sancin econmica
siguiendo

el

ejemplo

de

otras

localidades,

pero

dado

el

altsimo indice de multas impagadas,

se 0pta por la imposicin

de

la

comunidad,

blanqueando

de

Mstoles.

El

horas

de

trabajo

en beneficio

de

la ciudad.

En

1992,

socialista,
contra

todo

graffiti

tenemos

Jos

Baigorri,

tipo de

<Martin

el

ejemplo
adopta

vandalismo,

311992:

una

incluido

42;

postura
de modo

711992

alcalde

beligerante
destacado

3051992:

el

63>

Fundamentalmente, se encamina a travs de las usuales campaas


de

limpieza

menor y multas
proceder

al

del

endurecimiento

de

las

puniciones, arresto

<entre las 5.000 y las 50.000 ptas.>, adems de

lanzamiento

de

criticas

contra

la

poltica

de

219

ofrecer permisos y lugares especiales para pintar ejercida por


otros

ayuntamientos.

711992)

Que

se

vayan a pintar al

monte

<Martin

es la frase que resume los objetivos ltimos que se

derivan a resultas de una negativa comprensin del fenmeno por


parte de este alcalde,

ofuscado ante atentados como el sufrido

por la estatua erigida en homenaje del histrico alcalde Andrs


Torrejn.

El encargado tctico de velar por el respeto al espacio


pblico

ser

el

Departamento

de

Educacin

dirigido por Andrs Montaa.

No obstante,

imposicin

de

las

anunciadas,

implicados

su

consecuencia,

tareas

de

pblico,

se

sanciones
situacin
0pta

limpieza

de

por

que

modo

de

Medio

resulta inviable la
dada

la edad

dependencia
los

castigo

En

realicen

las

ejemplar

desde un entoque bastante paternalista,


Incluso,

de los

econmica.

escritores

duda por la edad de estos traviesos.

Ambiental,

escarnio

sugerido sin

Andrs Montaa

seala que, si se portan bien, se les llegar a recompensar con


pared

una

hermosa

pintura

base,

siempre

cuando

demuestren sus dotes artsticas mediante la presentacin de un


boceto

(Martin

intento de

asimilacin

tcnica>

actividades
pblico

305-1992).

como
de

En

esta

concepcin

se

aprecia

un

tanto al muralismo tradicional

(soporte

los

en

encargo

en

mecanismos
el

mundo

(presentacin de bocetos),

establecidos

artstico

del

las

concurso

que en este caso otorgan el

poder decisorio ltimo a la administracin pblica.

partir

de

diciembre

de

1993,

RENFE y el Metropolitano

de Madrid van a firmar convenios con instituciones oficiales de


la C.A.M., para que se lleven a efecto medidas ejemplares entre

los

jvenes sancionados,

menores de 16 aos.

As,

en

1993

la

presidenta de RENFE, Merc Sala, y la consejera de Integracin

220

Social, Elena Vzquez firman un convenio por el que los jvenes


condenados

tendrn

que

limpieza en Chamartin
desarrollados
Infancia

por

(IMAIN)

realizar

labores

(Olaya 2121993)

el

Instituto

de

reparacin

Estos programas sern

Madrileo

de

Atencin

y consisten en la explicacin a los

del alcance y significado de su accin vandlica,

de

los

desperfectos por estos

la

jvenes

la reparacin

y la explicacin por parte de

estos de si han cambiado o no de actitud. En 1994, el Metro de


Madrid

acuerdo

la

Consej era

por

el

que

de

se

Integracin

incide

en

Social

la

toma

firman

de

otro

medidas

de

concenciacin cvica frente a aquellos menores de 16 aos que


cometan pintadas
3>

Estas

IMAIN,

Conflicto,

y destrozos en el metro

medidas

correctivas

travs

del

se

Programa

(Aguirre

coordinarn
de

2651994:

tambin por

Atencin

Menores

el
en

y giran en torno a la involucracin voluntaria de

los sancionados y consentida por padres o tutores.


de los jvenes que sean escritores,

su labor se

limpieza de sus graffiti y el repintado.

de evitar la va judicial,

En el caso

centra en la

De este modo,

se trata

subrayar el sentido pedaggico y no

represor de la sancin y atajar el balance negativo de 1993.


sta tambin advierte de la pertenencia mayoritaria de estos
vndalos

(entre

mediaalta

los

que

barrios

no

hay slo

acomodados,

escritores>

actuando

en

la

clase

estaciones

de

alta concentracin de viajeros <Bilbao, Moncloa, Argtielles>. Su


edad

extraccin

social

comportan

por

multas las paguen los padres o tutores,


sin

efecto

directo

sobre

los

lo

general

que

las

quedando las sanciones

causantes

invalidando

su

efectividad.

Como

ejemplo

ms

reciente,

tenemos

en

Alcorcn

un

caso

que responde al descontrol de una poltica de integracin. Bajo


el

patrocinio

del

Ayuntamiento

de

los

Servicios

de

la

221

Juventud,

el

el viernes
(Barroso

II Encuentro

y el

Internacional

sbado

8121995;

de

de Ip -op

diciembre

9121995>.

Su

satisfactoria y modlica. No obstante,

en dicha

golpes

de

Este

mano

celebra

localidad

celebracin

resulta

los sucesos que acaecen

el domingo 10 enturbian la buena imagen que


esta manifestacin.

se

se quera dar de

descrdito viene de la mano de varios

seguramente

realizados

con

las

sobras

materiales de los actos oficiales que culminan las agresiones


vandlicas

sufridas

escultricos

de

habitualmente

la

localidad

por

(Barroso

seis

conjuntos

10121995:

1>.

El

escndalo pblico que se provoca genera duras crticas contra


112

esta poltica de integracin


y el Ayuntamiento opta por
iniciar, parejamente, una campaa para evitar las agresiones
contra

las

obras

de

arte.

De

esta

forma,

se

complementa

la

oferta de unos cauces institucionales con el refuerzo de las


medidas represoras de este tipo de gamberradas.

En

todo

este

planteamiento,

no

hay

que

olvidar

que

incluso desde un enfoque democrtico personas como el alcalde


de

Fara,

sinsentido
dainos

que

para

ciudadana

cauces

Jos Manuel

Ibez,

supone

ciertos

utilizar

Sin

unos

particulares

teniendo como

oficiales.

amparan sus

cauces
para

se tiene libertad

duda,

se

actuaciones

evidencia

el

de

en el

comunicacin

conjunto

de

la

de expresin en los

un

desconocimiento

general acerca de la significancia transgresiva que como medio


de

expresin

define

al

graffiti,

independientemente

del

contexto poltico de organizacin social.

112

como muestra,

tenemos la carta

de una vecina de Alcorcn

que cuestiona

la poltica de insercin social de estos pintores, no sin fundamento, pero


carente de capacidad de comprensin <Prez 2012-1995: 2).
Indudablemente,
existe un diloco
especial
entre el araffiti
y
la
escultura pblica.
Sobre la relacin que se establece entre esta escultura y
los escritores
de graffiti me
ocupar
especialmente al abordar
el
comportamiento tico de estos.

222

Resumiendo,
entre

las

las medidas represivas conocidas y probadas,

que cabe

incluir

las

que buscan

la

extincin

del

graffiti por la prevencin o la desviacin hacia otro tipo de


manifestaciones estticas o artsticas o de otro carcter, son
las

siguientes

en

la

Comunidad

Autnoma

de

Madrid

los

distritos vallecanos:

nana
nw
cx wnot

DM >mna

MZP**PM

1 Ruffing
2 Proteccin de superficies
3 Represin policial
4 Endurecimiento de normativas y
sentencias
5 Programas de formacin cvica
6 Brutalidad policial o de
mienbros de empresas de seguridad

DMVZ*BM

Y Programas recreativos, con


actividades alternativas
8 Realizacin tradicional y
supervisada de murales

NREVEUtZVA*

9 Mensajes antigraffiti a travs


de los meas meda (imagen y
contrainformacin)

En definitiva,

las

lE ng
2. Proteccin de superficies
3. Represin policial
4. Endurecimiento de normativas
y sentencias

7. Programas recreativos, con


actividades alternativas
8. Realizacin tradicional y
supervisada de murales

actuaciones represivas

en general

se

desarrollan de un modo semejante y siempre suelen concluir en


la

toma

de

conciencia

de

que

la

erradicacin

del

graffiti

resulta inviable por dicho procedimiento. No obstante, tambin


puede adelantarse que el planteamiento de un procedimiento de
integracin,

dada las deficiencias conceptuales que presenta y

sus

dificultades

del

fenmeno.

fcticas,

Aunque

con

slo

logra

creces

es

un encauzamiento

su

resultado

parcial

mucho

ms

satisfactorio que el conseguido con una actuacin represiva.

Segn

progresin

esto,

de

podemos

estas

elaborar

un

esquema

actuaciones represivas

ideal

de

y establecer

la

unas

fases constantes, sealando la causa general:

223

rau cx
Presencia de graffiti .~
Sobreexceso de graftiti *

Mantenimiento del Sobreexceso


de graffiti ..

1. REPRESIN INDIRECTA:
Legislacin vigente y campaas de limpieza.
2. REPRESIN INDIRECTA:
Endurecimiento de las campaas de limpieza,
prohibiciones explicitas <bandos>.
3. REPRESIN INDIRECTA:
Se mantiene una actitud pasiva, sin la toma de
medidas especiales. Se trata de mo seguir el juego de
los escritores. Se aguarda nos fluctuacin a la baja
del fenmeno.
4. REPRESIN DIRECTA:
ACCIONES DISUASORIAS:
vigilancia especial, control de la venta de material,
etc.
Establecimiento de puniciones:
Arresto y multas.

Minora de edad que neutraliza


esta accin ~

Castigo psicolgico:
Implicacin de los padres, prestacin de servicios a
la comunidad (limpieza), como escarnio y ejemplo;
reprimendas amenazadoras, agresin fsica, etc.

xito (temporal) o
Fracaso * Enconamiento de la
postura de los escritores *

5. PLMTEAMIENTO DE UNA POLTICA DE INTEGRACIN


Negociacin:
Toma de contacto directo, dilogo, acuerdos:
Cesin de la parte represora:
Expedicin de permisos, cesin de muros, suministro
de material, organizacin de certmenes u otra clase
de actos culturales.
cesin de la parte reprimida:
Control material, temtico y esttico) sobre la obra
del escritor.

xito total o parcial


(temporal> o
Fracaso * Se mantiene la
presencia de qraffiti.

224

2.7.2.

Mecanismos de integracin

Alcobendas,
grafitera

siendo

media,

se

un

municipio

presta

como

con

ejemplo

una

para

actividad

un

tipo

de

actuaciones que pretenden evitar la proliferacin desordenada


y engorrosa del graffiti. En el otoo de 1991,

el Ayuntamiento

de Alcobendas a travs de la Casa de la Juventud desarrolla una


serie de actuaciones encaminadas a permitir a
desarrollar
legales

sus

que,

14111991:

ansias

adems,

49;

creativas

incentiven

1121991:

su

46>.

travs

mejora

En

los

ese

escritores

de

actividades

cualitativa

<Gmez

momento

pueden

se

contabilizar en el municipio cinco grupos serios de escritores.

Estas

actuaciones

se

centran

en

la

expedicin

de

autorizaciones para pintar determinados muros del municipio y


en

la

celebracin

de

certmenes.

Los

escritores

que

aceptan

servirse de estas ofertas deben por su parte cumplir una serie


de

requisitos

realizar.

examen,

La

que

garanticen

principal

es

la

la

calidad

de

presentacin

de

ya que estas obras deben ser adems,

vista. Una exigencia

sujeta

a mltiples

las

piezas

bocetos

su

agradables

la

interpretaciones

entre

lo superficial y la censura temtica y que sitan al escritor


en

una posicin

servicial.

instrumentacin

se promocione

enrollado
deseo

de

de

las

una

que

instituciones
entre

motivacin

Sin duda,
se

los

incide

publicitaria

por el Ayuntamiento

el Plan Joven.

prestigiarse

progresistas,

requisito

rentabilizacin

actividades patrocinadas
obras

Otro

esconde

de

la
las

es que en estas
tras el talante
o

ambientes

generalmente

en

propia

evidencia

el

juveniles

de

gobiernos

de izquierda.

225

Junto
organiza

en

la

discoteca

diciembre

un

Light,

concurso

esta
de

institucin

gratfiti,

juvenil

articulado

en

una sucesin de pruebas que culminan con la concesin oficial


de una pared para

el grupo de escritores ganador.

Este

tipo de

concursos pone sin duda el acento en la calidad plstica de los


graffiti

coloca

este

mrito

por

encina

de

cualquier

otro

criterio. La organizacin dispone el suministro de aerosoles y


la

concesin

de

paneles

para

los

intentan atraer y parcialmente


escritores,
que

creando

evite

el

Estas

ofertas

crear una dependizacin de los

incluso un

ataque

escritores.

sentimiento

indiscriminado

de

de

agradecimiento

stos

al

espacio

pblico.

En el caso de Legans,
de

limpieza

suponen

Jos

aproximacin
soporte

Luis

que

tiene

en

el

todos modos,
no

carga

<15 millones

municipales
alcalde,

una

ya en 1993 los costes en campaas

de

pesetas

Prez,
el

notable

al

ms

ao>

los

de

una

su

significativo

presupuestos

Esto lleva a su

realizar

ofrecimiento

ejemplo

en

poltica

propia
de

casa

su buena

de
como

fe.

De

la decoracin de su casa y otra serie de medidas

consiguieron

una

linea

de

actuaciones

continuada

ni

obtuvieron la conveniente aceptacin de los escritores locales.


Esto

se

evidenci

Justicia

inauguradas

la

con

el

Estacin

relevante

de

(Lpez 23111993:

bombardeo

Zarzaquemada

del

entonces

Certamen

Cantabria,
grupo
Social.

226

de

Pintadas

de

de

recin

71).

Durante la ltima semana de mayo de 1994,


III

Palacio

Fuenlabrada

en

se celebra el
la

Avenida

de

organizado por el Ayuntamiento de Fuenlabrada y el

Germinal

Intress,

En ste participan

empresa

del

Instituto

dieciocho parejas,

de

Trabajo

cada una con

una

pieza.

Las bases del certamen establecen una inscripcin de 500

ptas.

por

aerosoles

participante
y

metros;

puesta

concedindose

pesetas

en

jurado

est

Arranza,
(Durn
esta

la

material

composicin

pintura

de

del

premios:

por

4;

de

su disposicin

de

un escritor

cambio

dos

formado

2451994:

Jos

otro

se

de

una pared

segundo

aprecia

quince

de

3 x

de

de

Ibez

15).

de

primero

50.000

20.000.

(MAX>

El

Angel

de Bellas

Artes

Significativamente,

con

y un profesor

2951994:
jurado

entrega

uno

Maria

graffiti

la

el

inters

por

subrayar

el valor artstico del graffiti y el inters por su evaluacin


desde sus propios parmetros estticos.

Otro ejemplo
mandato

del

urbanismo,
respecto

alcalde

Jos

asistimos

al graffiti

antecesor
cierta

lo encontramos

en el

medida,

Luis
un

en Mstoles.
Gallego,

cambio

de

(Moreno 2721995:

cargo

adoptase

una

consecuentemente

establecen una serie de

expedicin
legalmente
de

de

los

la

4>

material, ms

la

de 3.400.000 ptas.

municipal

represora
de

y,

sta,

que desembocan

para

de

la

mano

de

en
se

en una

Se trata de lo usual:

pertinentes

financiacin

de

Despus de que su

la decoracin de instalaciones pblicas

enseanza>

bajo el

concejal

poltica

fracaso

conversaciones

permisos

anterior

postura

al

solucin pactada entre ambas partes.

En 1995,

la

emprender
(51 centros
obra

(nada en comparacin

el

con el

coste de una campaa de limpieza>. Un trabajo bien pagado para


unos

chavales,

bastante

entretenido

y,

en

cierto

punto,

rutinario para un escritor de graffiti.

Pero en este caso los trminos del acuerdo,

nos

indican

que la postura de los escritores, fortalecidos por la represin


sufrida, parte de una posicin ms potente que en otros casos.
Esto es tan as que pueden imponer como condiciones propias la

227

seleccin

emplear

de

la

los

marca

del

diseos

material,

que

los

pintaran

colores

en

los

que

muros;

van

lo

que

mantiene en sus manos buena parte de la iniciativa creativa. De


todos

modos,

en

la

aceptacin

del

pacto

por

parte

de

los

escritores colaboradores, se suele ocultar siempre la bsqueda


de fuentes de financiacin de sus obras ilegales,

normalmente

mediante el ahorro del material o presupuesto concedido


sobreestimacin
Consistorio

de cunto se va a necesitar.

enuncia

una

recomendacin,

o la

No obstante,
que

el

censura

condiciona la temtica o la representacin de ciertas imgenes:


nada

de

racismo

xenofobia,

seso

ni

violencia.

Unas

condiciones que parecen destinadas a congraciar esta poltica


integradora con el vecindario,

aunque falseen o den una mala

impresin de qu tipo de temas o con qu enfoque los tratan la


generalidad
evaluacin

de
de

los
los

escritores.

peligros

Adems

de

incurrir

propagandsticos

del

en

una

gratfiti

que

los pone como superiores a la omnipresente publicidad,


que hay que advertir

No obstante,

no tienen

potestad

los

sobre la

ayuntamientos.

al mes surgen problemas con otros escritores

que no participan de los acuerdos entre el Ayuntamiento


Asociacin de Graffitis de Mstoles,
.34 escritores.

estos,

enrabietados,

y la

tambin conocida como Los


inician

por

su

cuenta

una

venganza, represalia o llamada de atencin que se ceba en los


buzones

de

complicado

correos
que

<Moreno

resulta

la

2721995:

aplicacin

4).

Un

eficaz

reflejo

de

las

de

lo

polticas

integradoras.

Desde
Fernndez,
Barajas,

octubre
junto

se

con

plantea

de

1995,

el

el director
en

Pinto

alcalde
de

una

socialista

la Juventud,
poltica

Antonio

Juan ngel

integradora

del

graffiti local. Los primeros intentos se articulan a travs del

228

encargo

de

trabajo

trabajos

de

realizado

decoracin

no

cumpla

de

ojos

municipales de la calidad deseada,


hasta

diciembre.

colaboracin

En

de

ese

los

muros.
de

mes,

se

escritores

caso ms fue

graffiti

en

el

volvi
de

Pinto

la celebracin de

municipio

las

instancias

requerir
para

8)

El

con la presentacin

de

Para

al

un primer maratn de

que

concurrieron

Ayuntamiento

ofreci

los

de

la

Juventud.

Igualmente,

manifest

su

una

<Morales

aerosoles

diecisis paneles que instal en el Bulevar Norte,


Casa

la

decorar

veintena de escritores de entre los 13 y los 23 aos


1031996:

el

4>.

(Morales 29121995:

Otro

obstante,

suspendindose el proyecto

subterrneos y fachadas a modo de concurso,


de bocetos

No

junto a la

intencin

de

conservar las piezas realizadas.

En este

caso,

este

proceso

de integracin

de una serie larga de medidas represoras


y

punicin>

algunas

coordinadas

empresas

actuacin

llev

entre

El

privadas.
al

consorcio

la

viene

<campaas de limpieza

administracin

fracaso
creado

precedido

de

pblica

esta

para

su

lnea

de

erradicacin

establecer en 1993 contacto con los escritores de la localidad


y negociar
modo

la

creacin

inmediato

tiendas

de

la

deporte,

22111993:

un frente

decoracin

bares,

comn

de

que se

fachadas

peluquerias,

tradujo

(de

gimnasios...>

de

comercio;
(Morales

10)

Destaca
escritores

en

de

que

paralelamente

de graffiti en

se

fundase una

la localidad,

fundadores figuran VONS, TUOR o SHAK.

asociacin

de

entre cuyos miembros

Esta asociacin encamina

sus actividades hacia la decoracin de fachadas de comercios y


dependencias

municipales.

Entienden

el

maratn

organizado

229

instancias municipales como un acto de promocin cara a futuros


encargos,

asumiendo

el

discurso

oficial

al

anunciar

intencin de erradicar el tagqing (Castillo 1997:


a la

vez

declaren

que

se

desnaturaliza

la

240>,

motivacin

la

aunque

profunda

del graffiti.

La

ms

reciente

experiencia

hasta

la

fecha

en

la

Comunidad de Madrid ha sido la realizada en Colmenar Viejo, al


norte de la capital (Campano 26101996: 6; 28101996: 24>
26 de octubre de 1996,

El

se celebra una exhibicin de graffiti

coordinada por el grupo local Doble O y la Casa de la Juventud.


En

diez

horas

Artesanos

se

cubren

m2

50

de

pared

de Colmenar Viejo por cerca de

en

el

una

polgono

treintena de

escritores de entre los 14 y los 20 aos, bajo el lema Por la


tolerancia y la convivencia.

Lo

que

nos

puede

resultar

ms

relevante

de

este

particular es lo que se deriva de la visin de las instancias


municipales colmenareas

(concretada en las declaraciones

del

director de la Casa de la Juventud, Fedro Villacampa) acerca de


su

labor

integradora.

positiva,
de

un

al

En

este

establecerse por

sentido,

incluso

aspecto,

unos

se

cauces

ideolgico,

aprecia

ordenados,

esta

como

al

catica

dotar
accin

vandlica y al garantizar el libre desarrollo de la aficin de


estos

chavales.

pblicos

Significativamente,

hacindose

discurso

de

eco de

un

autopromocin,

en

caracteriza

al

perjudicial,

Sucia,

cuya

eliminacin

desarrolla

graffiti
sin

pasa

por

sentir
el

como

valores

vemos

valores

los

articulan

social

dichos poderes

acorde con

su
se

<accin

negativos...),

se

la estabilidad

social (slo se acta libremente dentro de las normas)

230

poderes

interesadamente

lacra

con

implicar

un concepto de libertad

general

que

una

cmo

Resurtiendo,

las medidas

observadas

hasta 1996 en Madrid

que no buscan la desaparicin total de esta actividad, pero s


aspiran a encauzarla en la legalidad son:

2DM
os w*ua

rizones
cx. GaSSOL

OtWnO# WLW~IZ$

1 Orafitdromos <espacios
permitidos>
2 Encuentros, exhibiciones
publicas y muestras de Aerosol Art
3 Contratacin para decoracin
por particulares o por
instituciones pblicas

3. contratacin para decoracin


por particulares o por
Instituciones pblicas

4 Publicacin de boletines o
magazines

5 Certmenes o concursos de
Aerosol Art con premios

En general, en el proceder integrador podemos extraer una


serie de constantes.

En primer lugar,

suele precederse de una

actuacin represora y responder al agotamiento de esta va. En


segundo,

suele

particulares,

las

ms

darse

desde

directamente

desde

el

una

afectadas,

trasfondo
relacin

principalmente

instancias

directamente implicadas

aparentemente altruista,
abordar

las

generalmente

con

un

personal

talante

de

superficial

En tercer

lugar,

los

etc.),

premios, pago de encargos,

y el

ejercicio

plantea

de la

posicin

permisividad

subordinada
de

su

del

actividad

pero sin
y

su control

(suministro de

expedicin de permisos,

supervisin

escritor
-en

menos

un objetivo

(temtica

mediante la presentacin de bocetos. En definitiva,


la

al

escritores

y con

travs de la creacin de dependencias materiales

aerosoles,

en su erradicacin al ser

conciliador y comprensivo,

social

esttico.

municipales

de

principio

formal>

se recalca

graffiti
ilegal,

la

ahora

231

convertida en una especie de privilegio y que,

por tanto,

le

sita en deuda con sus aprovechados comitentes. En ocasiones,


es

tan

poderosa

permisivas
con

que,

unos

esta

consideracin

al establecerse

escritores,

expedicin

de

este

retribuir su trabajo,

las

un acuerdo

stas

permiso

desde

estiman

por

su

mismas

partes

con un escritor

como

parte,

suficiente

sin

o
la

necesidad

de

con lo que se incurre en una flagrante

explotacin. En cuarto lugar,

dadas sus deficiencias radicadas

en la subestimacin de un problema considerado pasajero desde


su visin como moda juvenil y no como una constante cultural
suele tener un xito temporal. Normalmente, esto sucede por lo
insatisfactorio que es para la parte permitida,
instrumentalizada,
cubrir

en buena

ocasiones,

explotada

parte

resulta

sus

parcial

humillada,

aspiraciones
al

no

saber

ya que se ve

pesar

de

poder

artsticas.

En

otras

integrar

diversidad de escritores o grupos de escritores


una determinada rea, a causa en gran medida

la

gran

que actan en

de no comprender

la psicologa del escritor de graffiti. En esto, tambin reside


una visin reduccionista de un problema bastante ms complejo
de lo que comnmente se considera.

En
algn

ltimo

caso

lugar,

de

trasvase

indicar

que

pleno al

finalmente,

aunque

ecosistema artstico,

exista
estas

poltica suele concluir en el fracaso o en la instauracin de


un

sistema

dual

de

conducta,

donde

la

actividad

ilegal

(grafitera) coexiste con una actividad legal (pseudografitera>


sta,

por

lo

general,

sirve

para

financiar

perfeccionar

plsticarnente la actividad ilegal, ya que los escritores que se


insertan

en

la

legalidad

mantienen

paralelamente

su

accin

grafitera, que es la que verdaderamente les motiva y realiza.

232

3. El graffiti

3.1.

de cuo americano en Vallecas

Introduccin

3.1.1

al contexto vallecano

Marco urbano y social

El

rea

de

nuestro

municipales

de

Puente

<anexionado

al

municipio

oficiales

fijadas

administrativa

estudio

de

Vallecas
de

Madrid

tras

del

la

comprende
y

de

en

Villa

1951>,

ltima

Municipio

los

de

distritos

de

Vallecas

denominaciones
reestructuracin

Madrid

en

1988.

Aproximadamente, alberga unos 285.000 habitantes113.

Los

lmites oficiales del primero de los distritos

propiamente suele

recibir el nombre de Barrio

de

que

Vallecas4

113

?031AC16N DEL DISIRXTO r 13~ FU3Hfl VE VMLEGAS~ ~L 1 DE 1~RZ0


S~tG1~X J~&?iS D~L PADRN WMZCIflL (ni~t~ de babitanta*~
total

1 Entrevas San Diego

224.698

41.312

39.069

Palomeras
Bajas

Palomeras
Sureste

25.452

43.314

Portazgo
j_30.140

Numancia
45.403

POBlACIN DEL DSTIUTO fl4 1&.. VtLLA DE VALLECAS, AL 1 DE 2~RZO D

w..rI~4L

S~G~t DAXO$ fl~L


total

casco histrico

ro

de

Santa Eugenia

Vallecas

32.635

59.488

114

Lo que

netamente

se

26.853

considera

el

Puente

de Vallecas

suele

ser

la

demarcacin fijada entre los

liuvites oeste, sur y norte sealados del


distrito,
pero el limite este viene determinado por el cerro del To Po, el
estadio del Rayo Vallecano y las calles de carlos Martin lvarez y Martnez
de la Riva

<San Diego,

gran parte

de Numancia

una pequea porcin

de

233

son:

al

norte,

la

carretera

de

Valencia

<Avda.

del

Mediterrneo>; al oeste, la M30 (Avda. de la Paz>; al sur, las


vas

ferroviarias

que

parten

de

la

estacin

de

Atocha,

descampados y el ro Manzanares y al este, el parque lineal de


Palomeras,

barreras

descampados y la

fsicas

se

avenida

del

consolidan adems

psicolgicas

que

ayudan

particular.

Este

principales:

Entrevas,

en

espacio

cuarto cinturn.

como potentes

la

formacin

se

divide

San Diego,

de

una

en

Estas

barreras

conciencia

seis

barrios

Palomeras Bajas,

Palomeras

Sureste, Portazgo y Numancia. A su vez, estos barrios se pueden


subdividir
Raimundo,

en

otras

Doa

subentidades barriales:

Carlota,

Fontarrn,

Sandy,

El
La

Pozo
Via,

del
el

To
cine

Paris, etc.

En el caso
establecen
(Avda.

del

Palomeras,
sur,

en:

norte y al este,

ro Manzanares

como

subdivisiones
Sartenilla,

al

oeste,

el

en

el

Se

anterior
la

U.V.A.,

lineal

divide

de Vallecas y Santa

caso

barriales:

parque

de

cuarto cinturn y al

y descampados.

Histrico

se

la carretera de Valencia

descampados y la Avenida del

el Casco

obstante,

Todo

al

Mediterrneo>;

con el

barrios:

del segundo de los distritos sus lmites

se pueden
Barrio

en

Eugenia.

sealar
Vilano,

dos
No

otras
Barrio

etc.

Vallecas

poblacionales

que

presenta

favorecen

unas

la

peculiares

construccin

caractersticas

slida

de

una

identidad comunitaria. Desde los aos 50 y hasta la actualidad,


Vallecas ha recibido continuos flujos inmigratorios procedentes

de todas las regiones espaolas,

en especial del sur y centro

Palomeras Bajas>; considerndose la parte ms castiza (Redondo 1979: 681).


Esta demarcacin

se

completara

Entrevas o Pueblo vallecas,


territorio vallecano.

234

con

otras

tan

generales

como

Palomeras,

que simplifican las demarcaciones oficiales del

peninsular,

que

tenan

incluso

movimientos

como

destino

migratorios

el municipio

interurbanos

de

Madrid;

actualmente

una notable llegada de inmigrantes de otros pases europeos


o

de

otros

continentes.

primeramente,

de

pertenencia
medios,
rural

de

un

sus

Todo

ello

aura

la

pobladores

segundo

conformacin

lugar,

de

Vallecas,

peculiar,

estratos

por

sociales

la

bajos

por su origen eminentemente


de

suburbial

un

investido

proletaria

y un aspecto provinciano,
y

ha

carcter

su asentamiento,
abierto,

y,

en

integrador

cosmopolita.

Sin

embargo,

afincamiento,
importante
esta

entre

aunque

ser

un

los

aos

de

1975

decrecimiento

reduccin

vivienda,

pese

demogrfico.

poblacional

recae

El
el

en

foco

constante

de

1986

presenta

un

factor

principal

de

encarecimiento

de

la

a causa de la progresiva remodelacin urbanstica

se

(superior

mantiene
a

dos

un

residentes

disuasorio

colabora

municipios

del

Viclvaro o
estructura

significativo

por

rea

Coslada.

por

otro

sociodemogrfica,

de

dormitorio>.
lado

al

metropolitana,
Sin duda,

ndice

los

Este

crecimiento

como

los

cambios

contrae

hacinamiento

una

elemento
de

los

prximos

de

producido en

la

merma

en

el

peso

relativo de aquellos estratos sociales que tradicionalmente han

poblado

Vallecas,

favor

de

una

mayor

presencia

de

otros

grupos de mayor solvencia. De esta forma, una parte importante


de

la

poblacin

vallecana,

con

cuyo

sacrificio

esfuerzo

de

lucha se logr mejorar las condiciones de vida de sus barriadas,


ve

ahora cmo sus

Vallecas por

hijos se encuentran obligados

la especulacin

a abandonar

del mercado inmobiliario

<Alczar

y Alguacil 1991: 135; Camacho1 Diaz y Trabada 1991: 137 y 140),


que

se

trat

siempre,

si

no

de

eliminar,

de

controlar

mediante una gestin pblica participativa.

235

En

lo

laboral,

el

pertenecer

los

madrilea.

Su

perfil

escasa
intensa

formacin

vallecano

estratos

de

socioeconmico

educativa,

incidencia

bajos

en

sobre

con

jvenes

la

se

una

edad

activa

estructura

caracteriza

alta

suele

tasa

mujeres,

bsicamente se concentra en el sector servicios.

social
por

una

de

paro

-de

su

actividad

En el empleo

maculinc, tiene un gran peso la industria y la construccin. Es


comn, por tanto, para ambos sexos la realizacin de tareas de
baja cualificacin profesional.

del

empleo

predominando

eventual,

los

(proceso de precarizacin)

socioeconmico
media madrilea

236

aunque

Tambin,

de

se acusa un incremento

puestos
.

la poblacin vallecana

<Camacho,

fijos

siguen

En general,

el nivel

es

al de

Daz y Trabada 1991:

inferior

137-139>.

la

3.1.2.

La constitucin

de una identidad

propia:

e). Barrio de

Vallecas

No son pocos los intentos de dar cuerpo historiogrfico a


identidad115,

esta

imperativos

lo

obligan a

que

nos

da

que

pensar

acerca

satisfacer la necesidad de

de

qu

conformar y

explicar esta identidad intuida y vivida desde su seno social.


Pero fuera de buscarse unos antecedentes histricos remotos o
histricamente
sirvan a

La

(estudios

de

recientes

ratificacin
artculos

ancdotas,

identidad

perpetua

de

es

tercio

del

la existencia

histricos

leyendas

vallecana

variaciones

(primer

circunstanciales,

puede

si

no

si algo

concrecin y definicin,

de

recopilacin

afirmarse

plstico,

que

identidad

que

inalcanzable

bajo

que

XX)

esta

etnogrficos,

mitos),

algo,

siglo

por

dinmico,

esta
las

en

la influencia de unos

factores

espacio-temporales

varian

con

el

proceso

histrico.

Al menos, en su expresin visual se nos antoja una

identidad tan rica y libre como proporcionalmente espontnea y


simple.

Normalmente,
de

Barrio de

tanto

fuera

exactamente

el conjunto de Vallecas recibe el apelativo

Vallecas
como

si

tanto

dentro

con dicha

por vallecanos

de

Madrid,

sin

denominacin

como por forneos,


llegar

que

comprender

rezuma

un notable

subjetivismo se excluye a la Villa de Vallecas o si todo forma


un

nico

conjunto

homogneo.

En

esta

cuestin,

se

atisban

El ms logrado, por el momento, es un libro a modo de crnica de Luis


H. castellanos y carlos colorado: Madrid, villa y puente: Historia de
Vallecas. Avapis, Madrid, 1988. con amplia difusin a travs de la
ES~rsin
de sus captulos en artculos para publicaciones como
Valle del Kas o Madrid Sureste
115

237

tendencias

casticistas

que ven como

genuinamente

vallecano

las demarcaciones conocidas por el nombre de Puente Vallecas o


el

Pueblo

Vallecas,

en

detrimento

de

otras

reas

como

por

ejemplo Entrevas, Palomeras, Madrid Sur o Santa Eugenia.

Entonces,
considerado
porciones

que

ha

un

barrio

de la ciudad,

accesibles,
interior

de

de

las

en

distancias

que

(Fauteux

determinante

corresponde

hablando,
l

con

se

1975:

58>

que

puede

una

Se
o

que resultan

desplazarse

reducen

Esta

ms

en el

con

mayor

subjetivamente

definicin

derivarse

del

ha

varias

para el individuo,

acepta

adems,

barrio?

por

que es o son aquellas

cuales

las

entenderse

se

psicolgicamente

facilidad,

fuerte

qu

seala

las

el

componente

territorial e incide en las vinculaciones psicolgicas que el


individuo
trmino

proyecta
barrio

es

obstante,

restringe

desprende

de

la

durante

su

quehacer

empleado

en

un

el

valor

comunin

de

cotidiano.

sentido

comunitario

de

identificaciones

As

el

egocntrico.

No

ste,
en

que

una

se

unidad

general.

Esto
topnimo

es,

no

obstante,

lo

existencia

vivenciales

de una

define

al

Un barrio que supera los limites

Barrio de Vallecas.

conceptuales

que verdaderamente

conciencia

del

individuo,

comunitara.

En

gracias
este

sentido,

la
la

vastedad con que se dota a este concepto en el caso vallecano


frente a otros barrios madrileos est seguramente determinada
por

haberse

constituido

desde

la

posguerra

eminentemente obrero

<Bailly 1979: 116)

su

florecer

demarcacin

vio

una

en

un

barrio

Un barrio que en toda

actitud

cooperativa

de

intercambio como va de superacin de carencias, adversidades y


abandonos,

que potenci un sentimiento de

necesidad

238

dependencia.

Adems,

la

unidad y de mutua

lucha

por

su

mejora

favoreci

un

proceso

afectivos

entre

los

de

encariamiento

habitantes

el

el

Vallecas

que

estrecho

espacio

en

el

lazos
que

se

presenta

un

enraizaban.

Por

otro

carcter

lado,

de

extenso

barriociudad,

autosuficiencia.

Su

lo

dependencia

de

que

de

la

hoy

permite

metrpoli

casi

es mnima,

su
en

cuanto que su propia oferta cubre las demandas de produccin,


consumo y servicios (Alczar y Alguacil 1991: 133>

Incluso, si

atendemos al peso histrico de la iniciativa popular,


de las parroquias

y de las comisiones

en

los

aos

legalidad,

60

con

las

desde

principios

asociaciones

a travs

y plataformas de barrio
de

los

vecinales

animadores se puede percibir cierto hbito,

70,
con

desde
los

la

grupos

forzado o forzoso,

de independencia a la hora de recurrir a los poderes pblicos


para resolver

los problemas

transportes,
etc.)

trabajo,

sociales

educacin,

(vivienda,

urbanizacin,

drogadiccin,

delincuencia,

Este hecho favorece la impresin de que Vallecas podra

gozar

en

cualquier

momento

de

una

autosuficiencia

administrativa. Sin duda, todo ello colabora en la construccin


de una identidad colectiva,

de una comunidad diferenciada. Esto

es muy bien descrito por Paco Garrido,

concejal del distrito en

1986:

P.G.- Vallecas no es un pueblo, ni un distrito,


Madrid; es otra cosa...
poco a poco.

tampoco es

Vallecas se ha ido haciendo y ganando

Hay un arraigo muy fuerte hacia la

tierra,

se

vive y se disfruta de vallecas con orgullo.

Hay una especie

de

creo

nacionalismo

entendido.

El

val coano

Vallecano

muy

sentido

comparte,

no

se

que

cierra.

<R.

bien
de

Arriaga junio 1986: 16>

239

Este
como

del

entre

sentimiento
resto

~l

del

idealismo

de potencial
mundo,
de

autonoma

tiene

corte

en

tanto municipal

ocasiones

romanticista

una

vertiente

encarnado

en

una

utpica Repblica Independiente de Vallecas (Rodrguez y Denche


1991: 144>
de

o en la aparicin de grupos como el FRELIVA (Frente

Liberacin

nota

Vallecano),

folklrica

cercana

cuya
a

un

actividad

grafitera

nacionalismo

pone

pardico

una
y

el

pragmatismo ciudadano. En contrapartida, este apego territorial


puede

dar

pie

normalmente
barrio

frente

(Fraguas

la
a

proyeccin

otros

2811977)

barrios

de

conductas

con

enfrentada,

xenfobas,

una personalidad

sea los

de

calificados

como barrios ricos, barrios pijos o barrios fachas,

como puede

ser el caso del Barrio de Salamanca.

No obstante,
los

vecinos

el motor que

de

Vallecas

impulsa
no

es

la movilizacin

de

correctamente

el

independentismo, sino la lucha contra la segregacin social y


la

reivindicacin

de

una

homologacin

tratamiento pblico hacia otros


barrio pobre frente a los barrios

digna

frente

distritos ms favorecidos
ricos>

al
(el

No es difcil ver en

el ejemplo vallecano el paradigma del movimiento ciudadano que


desde

la

accin

popular

transforma

una

situacin

extinguir por denigrante. Un exitoso exponente,


excelente,

social

tan famoso como

de los cambios que se han producido en la sociedad

espaola en las dos ltimas dcadas con un impulso que en este


particular se remonta al menos cuarenta aos atrs.

En todo caso,

se busca

la apropiacin del territorio por

parte de la poblacin. La relacin entre la subsistencia de una


comunidad y la necesidad de defender una territorialidad queda
destacada por unas actitudes vecinales que procuran acentuar el
control directo de la poblacin sobre su espacio urbano. As,

240

se generan una serie de mecanismos que apelan a la solidaridad


a travs de la vivencia de barrio,

familiarizndolo,

desde el

conocimiento directo de sus problemas y la participacin en el


destino

del

barrio,

desobediencia

Todo

parte

civil

de

resultado

una

mediante

como

Parej amente

medios

iniciativa

inmediato,

la

la

directa

reivindicacin

colectiva

despierta

a esta actitud

de

accin

intervencionista,

que,

de
se

la

extremos.

y popular

sensacin

como

seguridad.

fortalece

un

estado de alerta o escepticismo endmico frente a intrusiones


externas

extrafias

sociales

afectivos.

esfera

poltica,

municipales,

que

(autoanejadas> que hieren sus intereses


Frecuentemente,

se

originan

especialmente

desde

las

habitualmente

desatienden

desde

la

instancias
o

sirven

inadecuadamente a sus ciudadanos vallecanos.

El
tejido

extraamiento,
urbano

de

fsico

Madrid

tanto

psicolgico,
impulsa

del

esta

resto

del

necesidad

de

aproximacin y equiparacin como genera un sentimiento y deseo


de distincin. ste se refleja a nivel individual
posturas

que

pertenecer

van

desde

el

sentimiento

a un rea urbana de clase

de

inferior

a travs de

verglenza

o maldita

por

por una

costrosa leyenda negra hasta el ms exultante orgullo por ser


de un barrio hecho a s mismo,
este

modo,

no

es

raro

que

donde se vive y se convive.

se

consolide

un

sentimiento

De
de

aoranza y salvaguarda de unos valores comunitarios consagrados


por un modo de accin colectivo que se tornan progresivamente
en

comportamientos

En

esta

los

actos

y los medios de comunicacin institucionales:

prensa

autoafirmacin
festivos

individualistas

juegan

(Valle del Kas116>, radio


116

un

papel

muy

pasivos.

importante

(Radio Vallekas~>

y televisin (Tele

Valle del Kas nace en 1984 bajo la direccin de Silvestre


Rene a periodistas provenientes del desaparecido diario Pueblo

La revista

Fernndez.

241

Pero,

tambin

los

no

institucionalizados:

como

el

discurso mural del qraffiti.

Este desapego es fruto del deterioro que ocasiona en la


tica

social

contrado

la

semirrurales
desarraigo
con

la

la

remodelacin

prdida
o

de

aspectos

que

la

Vallecas,

externos

definan

que

ha

internos

inicialmente.

Un

que se evidencia en la nueva relacin establecida

administracin
se

sobre

pblica.

pasa

Alguacil 1991: 136)


Vallecas,

los

suburbiales

reivindicativa

provoca

de

urbana

discurso

mendigar

de

lastimero

exigencia
(Alczar

Sin duda, la transformacin urbanstica de

todo

una merma

un

Del

del

de

su

Distrito

de

Puente

identidad y una

de

Vallecas,

tendencia

hacia

la

indiferenciacin (metropolizacin>

conjuntamente, una de las consecuencias ms relevantes de


esta

transformacin

fsica

es

la

transformacin

de

sus

residentes. La llegada de habitantes desplazados de otras reas


de la ciudad, con mayor nivel econmico, aparte de expulsar la
demanda
esta

local,

con

identificacin

una

identificacin

colectiva,

ya

arraigada,

que

se

desarticula

procura

marcar

distancias con una cultura barrial a la que se es ajeno y se


2~

asocia c~..
ILLaLy~..O~
y delictivo (Alczar -y Alguacil--l-99l136> . En este problema, se pone a prueba de nuevo la capacidad
de

absorcin

integracin

de

Vallecas

el

dinamismo

del

concepto de vallecano en su adecuacin a los nuevos tiempos.


que ya editaba en su da un suplemento vallecano.

Se sigue editando en la

actualidad y distribuyndose gratuitamente.


117

Entre 1982 y principios de 1983,

surge la segunda

emisora libre de

Madrid: Onda Verde Vallecana,


escindida posteriormente
en Onda Verde, la
radio libre madrilea por excelencia,
y una radio de barrio, Radio Vallecas
(ubicada inicialmente en La Casa y actualmente en un local municipal de la

calle Emilio Prroco Franco)

A nivel de barriada,

surgirn a su sombra otras

radios, como por ejemplo Radio Orni, Radio Palomas o Radio Entrevas.
Emite regularmente desde 1993.

242

Indudablemente,

Vallecas vive

momentos crticos

peligrar tanto su imagen de barrio,


subentidades menores

el proceso

de

que

hacen

con el fortalecimiento de
metropolizacin,

como

la

identificacin de sus habitantes con l.

243

3.1.3.

El estereotipo

de la subeultura vallekana

Vallecas viene a identificarse con el conflicto,


una

vertiente

interna

Delincuencia,
carencias

en

droga,

este

en

su

tensin

marginacin, paro,

de vivienda,

subrayar

como

educativas,

espritu

de

con

exterior.

desasistencia pblica,

sanitarias,

lucha

el

etc.

distante

han venido

de

concesin a la resignacin. El vallecano sin distincin


o

formacin

toma

alternativas.

la

Es ms,

barrio proletario

calle

para

generalmente

tanto en

protestar

en su papel

cualquier
de edad
plantear

de modelo

de

las tensiones desatadas suelen ser de corte

social y poltico en una postura

izquierdista,

de compromiso

119

con las causas populares


Esta vocacin democrtica,

que ennoblece la imagen de un

barrio que lucha por dirigir su destino, viene compensada por


una leyenda negra articulada desde los aos 60 hasta nuestros
das

desde

Colorado

diversos

1988:

medios,

160165,

no

324332>

sin
.

fundamento

Esta

(Castellanos

concepcin aprovechada

Se ha hablado en varias ocasiones de cierta tradicin histrica. En


este sentido, la lucha obrera en Vallecas se retrotraera hasta una huelga de
operarios de tejares acaecida el 27 de junio de 1899. Una actitud
119

inconformista

que ya en el primer

cuarto

de nuestro

siglo

casa,

abierta

sinceramente, con los idearios socialista y anarquista. Tambin se ha aludido


a un rumor, firmemente divulgado pero sin prueba documental alguna, que
incide en la llegada y asentamiento de obreros asturianos, oriundos de la
cuenca del Mieres, huidos de la represin por su participacin en la
Revolucin de Octubre de 1934;

como fundamento legendario

de esa sentida e

incontenible actividad reivindicativa.


Ello responde sin duda se parta o no de realidades histricas a un
proceso de mitificacin del espritu de lucha que caracteriza la actividad de
protesta frente a las situaciones de injusticia social que pusieron ha prueba
la capacidad organizativa y de resistencia
del vecindario vallecano. Sin
embargo, los movimientos sociales que caracterizan este barrio hasta hoy
tienen su origen histrico inmediato en la posguerra. Desde ese momento en
especial con los sucesos de 1943 y 1944 <castellanos y colorado 1988: 119
120)-, Vallecas va a ser considerado desde muchos aspectos un foco de
conflictividad tanto en su vertiente social como poltica, su significativo
bautismo desde instancias oficialistas del Rgimen como la Pequefla Rusia
(castellanos y colorado 1988: 120) evidencia el papel y la desenvoltura de su
potencialidad subversiva contra el Rgimen franquista.

244

por

sectores

Vallecas
en

los

que

con elementos

descrdito

de

convena

la

criminales,

sus

asociacin

del

Barrio

de

delictivos o barriobajeros

movimientos

vecinales

(Castellanos

Colorado 1988: 245246) conforma a Vallecas como un territorio


prohibido,
con mala
la

peligroso

y salvaje120.

Este

fama fcilmente propagable

creacin

de

una

barrera

estereotipo

y perpetuado
psicolgica

de barrio

colabora
que

en

afecta

irremediablemente a su estancarruento en una imagen tsica, que,


sin embargo, no desemboc en un proceso de guetizacin gracias
a la accin vecinal.

Con

la

prspera

posguerra,

pasa

emigrantes,

que

aquella

constituir
suministra.

zona

un

agroindustrial

suburbio,

fuerza

de

antao

engrosado

trabajo

al

por
rea

metropolitana y cuyas carencias de servicios ponen a prueba la


dignidad
decirse

hurana
que

su

directa en el

de

sus

pobladores.

consolidacin

cultural

asentamiento desde

sucesivas oleadas migratorias,


stas

van

constituir

el

Consecuentemente,

los

actual

aos

tiene

puede

su gnesis

40 y 50 hasta hoy de

en ocasiones bastante nutridas.

fundamento

humano

y,

obviamente,

cultural de lo que hoy en da se entiende por vallecano.

Lo

Esta imagen se afianza a travs del estereotipo cinematogrfico del


vallecano, difundido a travs de pelculas como Se arm6 el beln <J
056 Luis
Sainz de Heredia, 1969> o La Estanquera de Vallecas (Eloy de la Iglesia,
1986) -basada en una obra teatral de Jos Luis Alonso de Santos- con
repercusiones nacionales a travs de su proyeccin en salas y su difusin
televisiva; o series televisivas como Turno de oficio o ~4g~~cep~ral,
con
un eminente sabor delictivo. Estas obras se hacen eco renovado de una vieja
mala fama que le hace ms que conocido, vivido y sentido por otras
comunidades. La construccin de un estereotipo a travs del cul distintos
ncleos urbanos, barriales, marginales de otras grandes ciudades espaolas
podan taitin verse reflejados hicieron que e). mito vallecano calase hondo y
se viera realimentado desde el exterior no ya del resto del municipio de
Madrid, sino de otras regiones.
En este mismo grupo procede incluirse el cortometraje de reciente
realizacin Entrevas (Juan Vicente crdoba, ~ss>. A travs de la cmara,
Crdoba nos recrea y ambienta la humana suburbialidad de este barrio desde la
mirada y el recuerdo de quin ha vivido en l, mediante localizaciones como
120

la de las inmediaciones ferroviarias prximas a La Via con lo que, por otro


lado, se han recogido algunas muestras de graffiti sobre trenes que inciden
en el aspecto perifrico,
fronterizo en ms de un sentido, y de trnsito del

barrio de Entrevas.

245

que,

en

definitiva,

origina

esa

necesidad de

definicin,

de

construir una referencia nueva y comun.

El

grueso

regional

de estos

espaol,

madrileo,

emigrantes procede

principalmente

por

castellanomanchegos,

leoneses y extremeos.

de

todo el abanico

su proximidad
andaluces,

al

foco

castellano

Individuos que, prescindindose de los

matices que aportan sus distintos origenes, participan de unas


mismas

caractersticas

culturales,

definidas

por

sus

races

campesinas y su baja cualificacin formativa. Sin duda, en la


gnesis de ese orgullo localista que caracteriza al estereotipo
del vallecano reside una conciencia proletaria de clase, ligada
al territorio y su

salvaguarda y el

acicate de

la vergenza

de

pertenecer a un rea suburbial mal afamada.

Esta

poblacin

tiene

que

enfrentarse

durante

varias

dcadas con una serie de problemas bsicos. Por tanto, en este


aspecto tiene una importancia crucial el abandono institucional
de las periferias metropolitanas,

con repercusiones agudizadas

durante los perodos de crisis sociales y econmicos.


modo,
clases

el

elemento

popular,

mediobajas

constituido

representado

por
por

elementos
sus

por medio

de mecanismos

encierros,

ocupaciones,

contribuciones,

etc.>

estructuracin
sacrificio

de

del
estos

<asambleas,
huevadas

nuevos

ms

en la medida

manifestaciones,
y

tomatadas,

huelgas,
pagos

en ms de una ocasin,

o una insultante

sistema

las

la satisfaccin de sus demandas

que suponen,

enfrentamiento subversivo

de

sectores

avanzados, crticos y combativos, debe articular,


de sus limitaciones fcticas,

De este

vigente.
madrileos

La

de
un

sumisin contra la
autogestin

trata

de

paliar

el
las

carencias referidas de su barrio. La solidaridad fortalece el


sentido de comunidad.

246

Indudablemente,
estructura

hasta

el

alcanzar

articulacin

de unas

ha

su

reducido

desarrollo
colabora

alejando

del
a

movimiento
el

vecinal

estado

se

organiza

actual,

en

estructuras administrativas

presencia
barrio.

construir

fctica,

La

cultura

la

accin

que
de

no

vecinal

que

la

democrticas

su

barrio

voz,

que

an

en

el

colabor

se

mantiene,

el poderoso fantasma del sambenito macarrista.

La movida vallekana

En los aos 80,


organizacin

que

reivindicadora

la satisfaccin
la

esfera

las

ambiente,

un

depredacin

actitudes

lo

alternativo,

un

cuyos

objetivos

utopista

reflejo

se

concibe

entonces

barrio

la

accin
se busca

de

se

revisten

un

espritu

como

un

medio

ecosistema fsico y social sujeto a procesos de


al

movimiento
polticas

que hay

se origina
de

que proteger

(Rodrguez y Denche 1991:

en mbitos

izquierda,

alejadas

juveniles
del

del mismo
143>.

y desde

asociacionismo

en una especie de relevo generacional al hilo de

la variacin circunstancial histrica,


del

prctica

opone

halo

y degradacin

tradicional,

tradicional

administraciones

modo que hay que desarrollar

Este

la

de unas necesidades culturales ms radicales,

de

El

Partiendo de un localismo barrial,

de

frecuentemente

rupturista.

frente

autovalorizadora.

en

surge en Vallecas una novedosa forma de

sistema democrtico.

Se trata,

marcada por la llegada

adems,

de una generacin

247

vallecana

genuinamente

urbana

que

trata

en

su

deseo

de

mantener esa identidad territorial de renovar las bases de su


identificacin con el barrio por medio de una implicacin en su
problemtica desde una actitud comprometidamente juvenil.

En la

construccin

de una

identidad vallecana

juega un

poderoso papel la recreacin, el enriquecimiento y la difusin


de estereotipos locales

desde la misma cultura local

Alguacil

Como

1991:

134>

exponentes

perpetan o aparecen multitud de lemas


City,

ciudad sin

ley,

Vallecas

Vallecas

todo

Cultura,

puerto

mar,

Madrid,

de

ke mola,

Vallecas,

Vallecas

barrio

conjunto

de

imgenes

por

Valle del

la

Kara,

etc.>

afloran

Vallekas
zona

se

travs

crea

de

una

publicidad

vertiente
local.

festivos

Vallekas

Rock121,

Por

serigrfica
otro

festivales

(el

que

participacin

divertida

fiestas

en

la

alternativa

Kasa,

vehculos

expresin

en

Tambin,

un
y

la

eventos

el

Fiestas

incentivan

las

locales

todo

Naval,

etc.)

ser representado por


de

crean

Batalla

ocasiones

institucionalizadas.

que podra

crean

recuperan

Carnaval,

numerosas

asociacionismo,
se

se

roja,

que incluso

camisetas

la San Silvestre vallecana122,

extraoficiales

acartonadas

lado,

en

si

murales,

carteles de todo gnero en el marco de la calle,


tienen

Kas,

Vallekas,

Vallekas

Igualmente,

se

(Vallecas

y emblemas

de Madrid,

que

proceso

barrio de Vallecas,

capital

obrero,

este

nuestro,

Vallekas
un

de

(Alczar y

una

aburridas
ms

all del

FEDEKAS o La
(A viva

voz

121

Se viene celebrando desde 1977 hasta el presente ao, con su novena


edicin.
Su organizacin
la realiz, primero, el colectivo Los Hijos del
Agobio y actualmente la desempea su sucesora la asociacin La Pefla del
Valle.
122

Esta

popular

maratn

es

la prueba deportiva ms internacionalmente

conocida de Vallecas.
Se organiza desde 1966 y mantenida con el apoyo de
distintas
entidades
(Asociacin
Deportiva
Rayo Vallecano,
Diario Marca,
Federacin Espaola de Atletismo, etc.)

248

Valle

del

Kas,

Radio ami,

Madrid

Radio Palomas,

consagran unos
Bulevar,
del

Onda

espacios

Verde Vallekana,

Radio Entrevas, Tele XC,

o hitos

urbanos

el Puente de los Tres Ojos,

Rayo,

la

Entrevas,

Iglesia de

Radio Vallekas,

San

<la

etc.) y se

Plaza

el Cine

Vieja,

Paris,

Fedro Advincula,

el

El

el Campo

Mercado

de

las Cuatro Fuentes, Las Tetas Verdes, El Parque de


123

las Pelotas, La Cermica


,
etc.>,
que sirven como referencias
y refuerzo de una identidad comn a travs de la fisicidad
vallecana.

Esta subcultura urbana o cultura de barrio que se

desenvuelve

en

locales

<Hebe,

ValleKas,

Urbe

del

Kas,

Las

etc.>, centros de enseanza (I.B. Tirso de Molina, etc.),

Musas,

locales culturales

y sociales

Asociacin,

y,

etc.)

<C.P.

Pablo Neruda,

fundamentalmente,

en

la

La Kasa,
misma

La

calle

instaura sus mitos humanos, hroes locales que han desarrollado


una

actividad

declaradamente

asociada con

el

orgullo

de sus

origenes, la defensa de los vallecanos, de lo que representa el


modo de vida vallecano

o simplemente han difundido

de uno u

otro modo el nombre de Vallecas. Como ejemplo cito a personajes


como el Padre Llanos, Enrique de Castro, Luis Medina, Francisca
Sauquillo,
Pastor,
Swing,
Poli

el

to

el grupo

Aquilino,
Topo,

Ramoncn,

Luis

Angeles Rodrguez La Abuela

Daz El

Potro

aadirse

puede

legendario

la existencia

caballo
o

de Vallecas

blanco,

el

burro

Juan

Superpollo,

Margallo,

Farnox El Mecnico del

Rockera,

Ska-P,

el mismo moro

padre mitolgico

de

Alma

Kas124.

de un emblematismo

Vallekas,

Luis

animal
los

contrapunto

Vaca,

Incluso,

con el

pobladores

del

valle,

pardico

123

como La cermica se conocen varios emplazamientos en aritos distritos

especialmente en los barrios de Entrevas, Numancia o el Pueblo Vallecas-,


dada la gran proliferacin de yacimientos de arcillas y yesos, as como
antiguos
124

hornos cermicos

Por

otro

lado,

y tejares.

tenemos

la

construccin

de

imgenes

humanas

como

arquetipos de lo antivallecano, como es el caso de la concejala de distrito,


Eva Durn.

249

quijotesco

del

caballo

Madrid,

propiedad

del

gobierno

aunque

destagne,

autonmico.

En

este

exclusivo

marco

de

cultura

accin

Vallecas,

perifricos,
especial,

de

que,

sino

compartido

con

otros

no

es

barrios

se contempla la participacin del Hip Hop y,

del

graffiti

emancipada

en

la

construccin

de

las

directrices

tanto

la centralizacin de una oferta


barrios del municipio.

esttica
oficiales

de

en

una

como

de

cultural en unos especficos

El medio de conseguirlo es mediante el

reventado de la cultura oficial con estas movidas perifricas y


autctonas y la creacin de espacios en el barrio destinados al
esparcimiento
respuesta

es

oficiales

que

barrio

la

desarrollo

un

repudio

cultural

colectivo

de

asentada en

la

sus

hacia

no han sabido o querido

firmemente

graffiti

de

y el

vecinos.

unas

No

prejuicios,

de

esta

cultura

incomprensiones

alternativa

cultura de

obstante,

acta desde su propio espacio autnomo,

gnesis

instancias

cuidar una

tradicin.

Esta

el

ya que dentro

tambin

existen

y hostilidades hacia su concepcin

transgresiva.

Un
popular

smbolo

topnimo
corno

entre

Valle
un

constitucin
escritores

jvenes

de

de
la

de

una

graffitiletra

XC

alternativa
es
del

el

uso

exitoso

del Kas que viene a enunciarse en este discurso


topnimo

1991:

monograma

vallekano.

este

los

estos

Alguacil

esta

asumido por

generalizado

ms

de

133),

movimiento

simblico
que

Estas

notas

juvenil.

declaracin de principios

se

el

que

geogrfico

representa

con

lingi3sticas

Adems,
graffiti

en

(Alczar
el

popular

dan personalidad

esta

transgresiva

ofrece una alternativa

distinta y ms atractiva por su novedad a la hora de asumir,


con un eminente valor simblico,

250

unos estereotipos socialmente

negativos.
del

bad

En este caso,
a

hoy

la

se trata de la adopcin de la imagen

americana

en

su

lectura

hiphopera,

una

asequible alternativa a cualquier otra figura macarrera local y


que rompe con el monopolio de la ya asentada imagen del rockero
melenudo con chupa de cuero o vaquera y muequera tachuelada o
el

embotado punki

ellas

encrestado

en conjunto

la

simbolizan

inglesa.

desde

Sin embargo,

una postura

todos

excntrica

provocativa una negativa a la cultura oficial.

De
calle,

esta
se

derivan

escritores
algunas

las

cultural

que

pretensiones

se

sin

vuelca

fortuna

hacia
de

la

algunos

que por su cuenta tratan de convertir el barrio o

reas

similares

segregacin

del barrio en

guetos

los estadounidenses.

o recreaciones

Esta pretensin

de guetos

falla,

dado

que el sustrato social y el marco circunstancial sociopolitico


y econmico varia notablemente. No obstante, estas intenciones
desembocan

en

una

particularidad,
ambas

los

realidades

ambientacin
paisajes

que

emula,

suburbiales

subculturales

travs

desde

newyorkinos
de

unas

mismas

su
liga

bases

expresivas y operativas. Sin duda, el asentamiento del graffiti


de

cuo

americano

se

trata

ms que de un sntoma

de un smbolo

del descontento desde el individuo y en lo social.

Por otra parte,


grupos

de poblacin

identidad

la

grafitero
escritores.

la metropolizacin y la llegada de nuevos


al

barrio

vallecana

que mina

no

merman

el

el

discurso

tradicional

renovado

espritu

ni el sentimiento de distincin territorial de los


De

este

modo,

el graffiti en Vallecas,

aunque se

inserta dentro de la galaxia graffiti, es sin duda alguna un


graffiti vallekano.

251

Panorama general del graffiti

3.2.

contemporneo vallecano

En Vallecas los modelos americano y europeo que distingue


Joan

Cari

coexisten

coexistencia

parece

cada

uno

desembocar

visual del graffiti de cuo


hecho

se

encuentra

murales,

en

la

aprovechando

por
en

una

paulatina

Pero

progresiva

americano.

el

lado125.

su

esta

hegemona

La explicacin a este
conquista

estancamiento

de

de

espacios

la

pintada

sociopoltica y el fuerte arraigo popular del nuevo graffiti. A


estose suma la baja cualitativa de los murales tradicionales,
que priman el enunciado escrito y menosprecian la atencin y el
cuidado formal sobre la imagen,
obsoleto o en horas bajas,
estas

otras

dando una impresin de un medio

y la destacada calidad artstica de

imgenes visuales.

mantenimiento
tradicional

de
en

una

A esto se

iconografa

lneas

le puede

escasamente

generales,

que

dotan

aadir el

renovada,
de

un

muy

aspecto

acartonado o caduco a estos murales.

Sin

embargo,

la

pintada,

el

mural

la

europea

an

mantiene una posicin asentada y potenciada en este barrio a


travs

de

la

agrupaciones

actividad

de

polticas,

colectivos

asociaciones

sociales,

centros

centros escolares o asociaciones de vecinos.


ventaja

responde

un

prestigio

social

del

partidos

culturales,

Esta posicin de
que

adolece

el

graffiti, no sujeto a ninguna militancia social respaldada por


algn tipo

de

asociacin,

organizacin o

institucin que avale

De todos modos, existen injerencias en ambos espacios al grafitear los


escritores dentro de las composiciones de los murales polticos y cubrirse
con signos o pintadas polticas
las piezas de los escritores.
Especialmente,
125

se ha notado una predominante

intrusin

de pintadas

de corte

nazi

piezas de graffiti en las reas de San Diego, Portazgo y Entrevas.

252

sobre las

dentro de

la legalidad sus

iniciativas

particulares.

Esto es

evidente, cuando se observa el respeto oficial hacia murales de


partidos

polticos

seguidos

ms

por

menos

mientras

los

de las

tolerados

que se observa

a las piezas

de

asociaciones
asociaciones

segn

graffiti

ala

y colectivos

la

la total

vecinales

coyuntura

falta

culturales,
alternativos,

polticosocial,

de consideracin

americana

frente

cuando se limpia la

calle.

Los

grupos

una notable

entidades

que

actividad en forma de murales

Palomeras,

Jvenes de Vallekas,

los

Ojos,

Tres

desarrollaron

El

Gallinero,

La

Pea

del

Valle 122,

desarrollan

Jvenes de

N.

Asociacin de Vecinos Puente de

el

Solidaridad con Amrica Latina> 126,


Vallekas,

son

Wagn,

COSAL

Objetores

La Kasa28,

<Comit

de

de Conciencia de

C.F.

Pablo Neruda,

Son conocidisimos los murales conmemorativos realizados con motivo de


la organizacin de cuatro brigadas vallekanas de hermanamiento con la
Repblica de cuba, realizados progresivamente en los aos 90 en un muro de
contencin sito en la Avda. de La Albufera, frente al I.B. Tirso de Molina.
conjuntamente, tienen una secundaria actividad cartelista.
126

122

La Pea del Valle es heredera directa del colectivo Hijos del Agobio,
organizado por Juanjo Garca Espartero en 1976 y compuesto por la juventud
ms radical del barrio,
distanciada de los movimientos asociativos
tradicionales. Gira entorno al pub Hebe, que se sita como uno de los focos

culturales del Barrio de Vallecas.


Esta asociacin organiz,

junto a FEDEflS y otros colectivos, hasta

1995 la Batalla Naval. Acontecimiento

festivoreivindicativo

de fuerte calado

en el barrio que recuerda a otros festejos populares de mbitos rurales,


tambin inspirados en una accin pseudoblica, como las tomatadas o tomatinas
y las batallas florales. Igualmente, se encarga hasta el da de hoy de la
organizacin del Vallekas Rock. Ambos eventos, se conmemoran con la ejecucin
habitualmente anual de un mural (cata ED) y un cartel que los anuncia y
festej a.
128

La Casa es la
casa de cultura ms emblemtica del movimiento
alternativo vallecano. Durante la Transicin se produce lo que denominamos
como una apropiacidn simblica del territorio, al instalarse en el edificio
que hasta entonces fue sede de una organizacin juvenil franquista. Este
edificio modernista nico en su gnero en Vallecas se halla ubicado en la
Avenida de La Albufera, n 3. ste se trata de un autntico testigo de la
historia contempornea de Vallecas (construido en 1902) y un patrimonio

emotivo-cultural de incalculable

valor para el vecindario.

En ella tienen o tuvieron cabida grupos y asociaciones con nombres tan


significativos
como: Liga Obrera Comunista, comit de Solidaridad con los
Pueblos, comit de Solidaridad con Amrica Latina (COSAL>, comit AntioTAN,
Movimiento de Objetores de conciencia de Vallecas, Mili KK, Mujeres de
Vallekas, Asociacin de Familiares y Amigos de Presos Polticos,
Accin
Ecologista y Social, Arte Cas, Radio Vallelas o diversos grupos musicales
(castellanos y colorado 1988: 361364; Rodrguez y Denche 1991: 144).

253

las J.C.M.
de

<Juventudes Comunistas de Madrid), Partido Comunista

Espaa,

la

Alternativos,

Asamblea
las

Democrtica

JJ.LL.

de

<Juventudes

Vallekas,

Los

Libertarias>,

Verdes

etc.

La

mayora de ellos, herederos directa o indirectamente del Ateneo


Libertario Vallecano29.

Dentro de este clima de accin social,


el

surgimiento

presenta

rasgos

evidente

de

de

un

de

de

Incluso,

efectos

de

antisocial,

renovacin

de

estticos

polticosocial

muralismo

ciertamente

graffiti

reivindicacin

protesta

alternativa

tipo

descuidada

la

la

newyorkina

con

social
que

parece

vieja

resulta
parece

feista,

es de sumo inters

carga

constituir

tradicin

ms

una

que

grata,

adoptar

muralista.

ya

una

reproduciendo

una

que

el

dinmica

unos

rgidos

patrones icnicos.

129

finales de la dcada de los 70, jvenes de estraccin sociocultural

baja o mediobaja, militantes en distintas tendencias polticas progresistas,


constituan el Ateneo Libertario Vallecano. Los objetivos de ste son
eminentementes

al

caos

corrientes

que

culturales

por encima de cuestiones

poda suponer

de opini6n

la

convergencia

o encontrados

de,

planteamientos

polticas,

en

sobreponindose

ocasiones,

ideolgicos.

enfrentadas
Se trata

de

concretar con paso seguro los sueos de un futuro pacifista donde el


desarrollo social lo marcase la cultura. Este planteamiento conduce a la
creacin de casas de cultura, libreras, medios de comunicacin del, por y
para el barrio, la realizacin de actividades pblicas, etc.
la dcada de los ochenta el Ateneo cesar en su actividad.

A comienzos

de

Tanto la labor realizada en pro de una culturizacin del barrio como


su papel pionero son reconocidos. De este foro de debate y accin surgen
posteriormente,
directa
o indirectamente,
al
alternativos
del Distrito de Puente de Vallecas
357)

254

menos todos
(castellanos

los movimientos
y colorado 1986:

3.3. Los inicios del graffiti de cuiio americano en Vallecas

Los autctonos

Asistimos
801>0,
sus

en

la actuacin en

epgonos,

gran

Vallecas,

en

inters

autctonos

se

solitario

algunos

observar

casos

Avda.

de

La

en

la

zona

en

grupos.

de

los

limtrofe

En

Ronda

Sur)

Santa

y Numancia
una

Eugenia

Es

~
de

occidental,
San Diego
eje de

secundaria

<inmediaciones

(inmediaciones

los

pioneros

(a travs del

proyeccin

Entrevas

de

pioneros

(proximidades a Mndez Alvaro>,

irrupcin interna en
en

mitad

flecheros

actuacin

Albufera>

los

la

observa la
del

segunda

constituidos

(inmediaciones a la va y M30>
la

de

la

como

concentra

afectando a Entrevas

durante

de
la

se
la
va

ferroviaria)

130

Es de gran inters la consulta de la coleccin Madrid <Espasacalpe,


Madrid, 1979), realizada bajo el patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Madrid
y la direccin cientfica del Intituto de Estudios Madrileos,
con la
colaboracin de numerosos autores. En el tomo It, en especial los captulos
del 35 al 40, pgs. 681800, apreciamos a travs de sus fotografas la
inexistencia de flecheros en Vallecas. Esto es tambin patente en todo el
resto de distritos,
incluidos latina y Carabanchel. slo se observan
testimonios referentes a pintadas polticas, murales sociales y graffiti
infantil.
No obstante, en un articulo periodstico (Tardn 1841980: 57),
encontramos la fotografa de un pandillero apoyado en una pared donde luce la
reproduccin grafitera del obscenamente emblemtico logotipo de los Rolling
Stones, diseado por Andy Warhol para la cartula de su disco Stickv finQers
(Rolling Stones Records, 1970>
y que se configura cono una especie de
homenaje al norritos de su vocalista, Mick Jagger. Del mismo modo, nos
advierte de cmo el fenmeno del pandillismo juvenil -que caracteriz el
paisaje humano de las grandes capitales espaolas de fines de los 70 y
principios de los 80, representado por personajes tan populares como el Jaro,
el Vaquilla O Superpollo, se vincula con el marco de construccin del ramal
grafitero autctono, rockero por excelencia, y nos anuncia la existencia con
anterioridad de consistentes bases subculturales
<rockeras,
metaleras o
punkis> para el asentamiento del Ip op Graflit.

255

Los

nombres

principales

de

estos

registrados en el rea de estudio,

zsairans

Fuente de Vallecas

MUELLE,
ROMPE,
VYS,

Villa de Vallecas

notable,
Bajas

tagging

ROQUE,

TIRI,

pocos

principalmente
Numancia.

BAKOS,

Su

los

son
en

rockero

de

los

BOY,

LEON.

MAN

FLECHER, MOVIDA,

de

los

501,

GRIFO,
CHINO

CORRA,
501,

RAYO,

SHAT

II,

Entrevas,

80

es

70.

MAZ 501. etc.

la presencia

nombres

incidencia

aos

CLUB,

LARRY, etc.

de arraigo entre la

durante

subcultural

<la rata),

la importancia

aunque

predisposicin

BLECK

ROMPE, TIFON,

obstante

autctonos,

autctonos,

son:

P$BTRITO

No

pioneros

de

escritores

famosos,
San

vital

es

Diego,

para

bastante
Palomeras

comprender

juventud de este barrio

su
No

conexin
olvidemos

con
la

el

la
del

sustrato

importantsima

presencia de una figura como MUELLE en Entrevas y los lazos de


amistad

que

establece

con

escritores

vallecanos

los

que

sin

duda inspira.

Es destacable
anagramistas

sus tiempos
de ROMPE13 a

ligada

la aparicin
al

Heavy

<KOAS c.p. mayo


la cabeza

nombres como RAYO,

escuela

en Entrevas,

1998>,

(fs. 25,

BAKOS,

de una

flecheros

de primer

orden

o
en

con la extraordinaria figura

31,

SATAN,

de

33,

356>,

5AM, ATKEM,

seguido por otros


SLOW,

RATON, etc.

131
ROMPE es un escritor prolfico con firmas por todo Vallecas y en otros
distritos, como centro y Moncloa, y ampliamente conocido entre los escritores
veteranos de fuera y dentro del barrio. Su importancia se deja sentir en las

frecuentes imitaciones de su firma o en la influencia del trazado de su R


capital y su rbrica quebrada. An se mantiene en activo.
En la calle Hernndez Mas <Entrevas> tenemos dos ejemplos de su firma
biogrfa, firmados y que, por tanto, pueden estimarse como homenajes.
consisten en dos firmas de ROMPE de lnea gruesa trazadas en grande con
aerosol, en un formato aproximado de 200 x 300 cm.; obra de los escritores
KEN y RAYA <Ls. 361362)

256

Cts.

3234>.

muros

Los

tapias

progresiva

testimonios

de

su

bombardeo

ferroviarias dan muestras de

actividad.

Asi. mismo,

se

en

edificios,

una prolfica

observan

intercambios

territoriales entre ste y otros grupos autctonos, como los DS


de

San

Diego

Palomeras

Bajas,

su

coexistencia

con

escritores hiphoperos.

El hbito de algunos de estos escritores, como es el caso


de SATAN,

de consignar el ao en la composicin de su firma,

facilit la datacin del inicio de su actividad en el ltimo


tercio de los 80, hacia 1981 1988. Este dato se ve confirmado
por la datacin del conjunto grafitero del Farque de Entrevas,
fijada a partir de 19841986, por la superposicin de este tipo
de

graffiti sobre murales polticos

datados

en

1984

y 1986.

Estas referencias cronolgicas son de suma importancia, pues al


establecerse

la

actividad

de

estos

grupos

autctonos

en

la

segunda mitad de la dcada de los 80, se explica su hibridacin


formal

entre

la

clave

visual

metalera

influencias del Rip Hop Graf.fiti,

las

primeras

asi como su constitucin en

grupos, de acuerdo con el hbito de los escritores newyorkinos.

Especialmente en San Diego y Palomeras Bajas


grupo flechero

local DS,

y COBRA2

ROQUE
a
papel

(fs.

director de

que gira en torno a

3538

este grupo,

40>
ya

Este
que es

tenemos al

las figuras

ltimo parece
l

de

tener

quien marca

las

pautas estilsticas del resto de los componentes del DS (ROQUE,


RESI, TIGER,

BOTE,

etc.>

La unidad estilstica de sus firmas,

manifiesto formal de su identidad unitaria como grupo,


en

el

diseo

de

COBRA,

que

recurre

principalmente

se basa
a

la

inclusin de una corona, de una rbrica ondulada, decreciente y

132

Este tagger sigue an en activo,

no as el grupo ni el resto de sus

miembros, al menos con estos nombres.

251

flechada

de

puntuaciones

acentos

variados.

caractersticas
entender

el

hiphopera,

En

en

los

este

formales

graffiti,

un momento

en

una
la

nos

remiten

esta

de

otros

retomar
hbrida

autctona

ltima

su

an

recurso de

de

est

la
por

ornatos

corazones, signos del dlar, de la paz, etc.,


referentes

mientras la grafa
referentes

cabe

tendencia

que

nombre

formulacin

definirse plenamente. _ De este modo,


base de coronas,

del

sentido,

como
entre

lados

la

extinguirse hacia

visuales

del

el uso de cruces,

esttica
1990,

heavy.

cuando el

graffiti

newyorkino,

flores de lis, etc.,


Esta

tendencia

movimiento

parece

<Ip Hop parece

reproducirse con una mayor exactitud formal.

Este grupo a su vez tiene relaciones con el grupo NE


40

43>,

SARK,

tambin presuniiblemente

SKEN,

HIK...>,

aunque

se

de

Palomeras

verifique

la

Entrevas de algunos de sus componentes (SKEN,

Bajas

(39

(KERS,

pertenencia
EEK y DIK>,

con

actividad en dicho barrio y la franja ferroviaria entre ste y


San Diego.

Su vinculacin se manifiesta a travs del nexo que

representa el escritor COBRA y por su coexistencia mural en el


conjunto de la calle Eduardo Rojo, donde ambos grupos presentan
caractersticas
parte,

parece

semejantes
que

(fs.

35,

3140>.

se conectan algunos

de

Al

los

NE,

por

escritores

su
que

formarn parte del grupo SP de Numancia (SEE y ACTER> o un tal


KAIK, emparentable con el KAIKO del ASN de Numancia.

Otros

escritores

en

esta

sintona

que

aparecen

por

Entrevas, sin que pueda deterninarse su pertenencia al DS o al


NE, son RAYA (f. 41> o LARGO (f. 42).

En

Numancia

que

se

erige

como

un

taggiing tenemos otros taggers como MSTY

256

importante

Cf.

44),

SAY

foco

de

(f. 44>,

METAL

(f. 45>,

SEF

<f.

(f. 23>, CRONE

(f.

(fs.

SANGUI

49 y 52),

<f.

52), WOY

RAUL,

etc.

191>,

FRECK

la

46),

SES

(f.

46>,

41>, ABRIMOCRE (f. 41), PABLO (f.


(f.

(f. 49),

Algunos

50), NOK

JUSTICIERO

de

ellos

influencia

(f.

(f.

51>,

29>,

se dedican

firmar o combinan su actividad


bajo

(f.

FER

como

JAVI

52>, VYS

METEORONE

(f.

53>,

exclusivo

con la realizacin

hphopera,

48),

(f.

de modo

BOY

de piezas

sucede con los

BBS

de

Numancia, algunos de cuyos miembros mantienen un fuerte acento


metalero, como es el caso de SICO (fs. 5455> o de
del PRP de San Diego
otros
es
21),

<fs.

5657,

137138 y 353).

ATH o TOE,
No obstante,

se mantienen fijos en el ms puro sabor autctono,

el caso

del refrescante y

castigador

como

HURACAN PAQUITO

(f.

forneo que en menos de seis meses conmocion en 1996 el

paisaje grafitero de la Comunidad de Madrid.

En el Pueblo Vallecas, encontramos un flechero de pies a


cabeza:

FLECHER

(fs.

31 y 58),

seguramente forneo. Su estilo

caligrfico es muy seguido por otros como es el caso de MOVIDA


(f. 59).

El Blp op Gntflti

El

qraffiti al.2a americana

esplendor

durante la

cuando

la

influencia

efecto

la

apertura

exterior
forneos.

a
De

llega a Vallecas

segunda mitad
del
de

travs

del

este

modo,

<Ip

los

<op es
focos

contacto
se

de

puede

la

dcada

plena

locales
con

en todo
de

y parecen
a

la

que

80,

hacer

influencia

escritores

afirmar

los

su

el

grupos
-Ip

op

259

vallecano cuaja a finales de los 80, llegando su fase primitiva


hasta

los

primeros

90.

No

obstante,

la

vestigios ms antiguos de <Ip <op Graffit


firmas, en los aos 1984/19861988
en torno a 19901991
murales,
(San

en

Diego

prospecciones

se fija,

realizadas.

segn
Por

los

para las

y, para las piezas

<Santa Eugenia y Entrevias>

Numancia),

de

(Entrevas); para las potas,

(Numancia y Portazgo>

19891990

datacin

podemos

otro

19901991

averiguar

lado,

por

atendiendo

las
los

testimonios orales recogidos, se puede confirmar que el tagging


irrumpe con seguridad en los distritos vallecanos hacia 1996 y
las piezas sobre trenes se realizan a partir de 19881990 (KOAS
c.p. mayo 1998>133.

Los QSC aparecen como los principales promotores de este


graffiti en Madrid
marzo 1996;
con

y,

en

particular,

CZB c.p. abril 1996;

anterioridad

su

llegada

notable base grafitera local,


escassima calidad,

en

Vallecas

(ZSL

c.p.

<CAS c.p. mayo 1998>. Aunque


ya

se

haya

constituido

una

la obra de esta base delata una

una torpeza conceptual

y una carencia de

referentes visuales que, sin duda, favorece que la irrupcin de


los QSC en escena se considere como un empuje crucial,
no ser del todo determinante.
momento

su

escritores

influencia

sobre

Gracias a ello,
las

obras

pese a

irradian en ese

primerizas

de

los

actualmente ms veteranos y refuerzan la tendencia

de avance del graffiti vallecano en la escena madrilea.

An quedaba en 1996 un excelente testimonio


aunque bastante daado,
133

En

de su arte,

en la medianera de un bloque de pisos

las entrevistas sostenidas con escritores vinculados a Vallecas,

KOA5 da como alio de su inicio 1986; curco fija sus inicios entre 1986 6 1987;
MEGAROCK afirm que empez en 1989 6 1990. En cualquier caso, la irrupcin
del fflp Rop Grafifit en Vallecas no parece probable que sea anterior a 1986,
o acaso hacia 1985, si entendemos por el testimonio de MOAS que ya algunos
escritores actuaban en el rea con anterioridad a su iniciacin.

260

junto

al

Fuente

de

Vallecas,

en

un

elaboracin de pintadas y murales


Este

graffiti,

granjeaba

pese

la

su estado

admiracin

de

lugar

habitual

sociopolticos
de

los

Cts.

conservacin,
jvenes

para

6063)

todava se

escritores

constitua en un hito histrico del graffiti del barrio.


mural mostraba un estilo, depurado,

la

se
Este

que con el paso del tiempo

se ha quedado algo sencillo, en el que se aprecia el trabajo de


manos

experimentadas.

burbuja,
relleno

conforme
de

Su

al

decoracin

estilo

de

cromados.

Este

fundamental

para

datacin

determinar

la

la

las

recurso
de

subordinacin

era

base

letras,

del

cromado

algunas

inicial

de

empleaba
es

piezas
de

motivos

una

un

clave

prximas

los

escritores
134

vallecanos a las directrices estilsticas de este grupo


La
moda del cromado puede establecerse en Vallecas entre los aos
.

1990

1992.

inclusin
posturas

en

Pero,
su

el

valor

composicin

y actitudes

de

de
de

fuerte

esta

pieza

cinco

radicaba

figuras

en

en

la

distintas

sabor hip hop y gansta,

cuya

construccin convencional, pariente de la grfica del cmic, no


les resta gracia, pese a su estatismo.

Patrocin su realizacin la Junta de Distrito con motivo


de las Fiestas del Carmen de 1990 y se edit con su imagen una
serie

de

respaldo

camisetas
oficial

que

conmemorativas.
ha

supervivencia hasta entonces,

Sin

garantizado

en

embargo,
buena

pese

al

parte

su

fue un buen exponente de ciertas

fricciones entre los muralistas o escritores locales y los OSO,


134

Varias obras

evidencian este hecho:

CRAZIES BOYS de

los CZB

<1991),

zita en la Plaza Vieja, pero tapada en abril de 1996 (f. 65); TRC. CRIMINAL
de los nc (N.D.), sito en la medianera trasera de Emilio ortulio, n 4 (f.
81) o el graffiti amoroso FPANCESyLOLI, de FRAHOES <Ni).>, sita en el muro
oeste del Polgono
La cer mica, pero tapada en mayo de 1996 <f.
90) . Todas ellas recurren al relleno con cromados que convierten a las letras
en ventanas abiertas a un horizonte crepuscular o trrido y al estilo
burbuja. En otro orden, la inclusin de personajes afroamerianos o la
reproduccin de la decoracin de burbujas tambin se deja sentir en piezas
como la de NENO y otros, sita en una medianera de la calle Antonio Folgueras,
datable hacia 1991 <f. 96>.

261

fruto del sentido exclusivista de la propiedad de los festejos


barriales

de

algunos

testimonian

las

acotaciones,

como

obstante
esta

paletas

asociaciones
temtica
paso

pueden

la

su

realizacin

hacer

hincapi

<Ip <op Graififit,

decirse

desaparicin,
solar anejo

tachaduras

hueco en la composicin original.

aada

la

por

limpieza
los

62.>,

de rodillos

muralistas

para anunciar

prximas

nuevos

Cf.

de

y,

las

la caducidad

con objeto

murales

por

de abrir

otra

parte,

en los prejuicios yanquifobos hacia el

cuestin independiente de la de que se trate

de un un graffiti
puede

lo

no

piezas

de

hecho

que

superficie

y otras

Este

w< nuestro

de La Casa y que sirven

de sta
la

abrirse

distrito.

salpicaduras,

pintada

de damna tic se

sobre

del

notables

procuraban

accin

vecinos

o de un mural
correctamente

(f.

que

62>.
se

En este

haya

ya que acab emparedada por

momento,

asistido

no
su

la edificacin del

Cf. 63>.

Destaca tambin

con fuerza,

como pionero e

introductor,

un rimador y tagger vallecano: RANDI o RANDY <MG > RBZ > ADVK >
RSK > ASN > ACM>
tambin

en

(fs. 64,

el papel

145 y 184),

como

cuya influencia descansa

grupo pionero

de

los

RSK.

Tenemos

graffiti suyo en el rea de Numancia y Portazgo que van desde


su tase

inicitica

potas o firmas
desarrollando
de euf6rica

hasta

rotuladas

la

actualidad.

por lo general.

una gran actividad


y frentica,

de Numancia,

sobre todo,

emparejamiento

con la escritora

pueden

haber

que me atrevera

de firmas,

1996 ha venido
de calificar

amorosas el rea

San Diego, Palomeras Bajas y Portazgo,

por

Aunque

Durante

bombardeando de potas

prolongndose

135

la

Se tratan

franja

dudas

de

la

14VI,

pregonando

su

DAIS o DACS35 Cf. 164> de las

respecto

la

correcta

lectura

de

esta

firma, se podra sospechar que esta DAIS o DACS sea quin firmaba como DAIS
en Entrevas en los

262

aos 80 y primeros 90.

formas

RyD

siguientes:

corresponde

su

vez

con

Cf.

RxD

otras

145

variantes

184),

quien

Dxl?

similares:

RID.

De

este

mediados

modo,

de

actividad

los

de

80,

firmas

se

surgen

locales,

es

el

KOAS,

<AMARON,

MROCK,

ZURE

MARC,

SIK,

SAI,

SEE,

los

6511>,

JER,

una

mantiene

Krew

(SKEEP,

TRAS,

.......

SP

escritores

(ERSI,

los

METAL,

se

de

Shock

CZB

reas

an

grupos

SPEAKE,

MSTY,

dos

que

Radical

>~,

(fs.

estas

masiva,

los

STRONE,

MARTA)

en

primeros

de

STRIKE.

SONER,

escritoras
MAS,

los

<lp <op a Vallecas

del

consolida

caso

RANDY,

CHICO,

llegada

abrumadora

fcticamente,
como

la

con

(ADINE,

SONT...)

GOLZ,
las

ACTER,

(fs.

7277),

137

los SET (CACH, OSCAR...> (f. 18>, los TRC (SOME


,
SBOK, BEAR,
LOSE...>
(fs. 7981>, los BBS (FORCE, SICO,
SPPAK, RICK
o
RIIC,

la escritora STER...)

SUY,

STOCK,

SNEK,

Criminal (KOI,
ADVK
los

(RANDY,
LxSxD

MAICER,

PEKI,

SPOOK,
THICK,

(f.

89),

ARISE...>,

<ROL..>,
grupos

se

encuadrar

los

deben
en

RUCK,

SQUEAK,
los

SBC

sumar

WAB...>

Cfs.

SOXA,
los

infinidad
como

los

SKP

Crew

los

los

NIS...>,

MCA

los DFN

TMC,

escritores

KEEN del ARM,

<ROY,
los

THOR.W,

la Plaza Vieja y otra de etapa avanzada

(ENANO,

Cf. 88>, los ADV o

SIR...),

<RE,

de

los RJC

8587),

YEMI...)

CBEAR38,

(SKOK,

grupos

8284>,

S<UP...>,

(SWEEKI...),

estos

5455,

ZAMUNO, BAZE,

los AR

TUT

(fs.

etc.
sueltos

(CRAE,
(KORPY,
A estos
o

con una pieza

sin
en

en la calle Pea Labra

Slo se han hallado dos referencias grficas de los ASIC. Un dibujo de


que sujeta una cartela con las siglas del grupo, firmado por
en una caseta de la calle Pont de Molins <Portazgo) y una
dedicatoria firmada por PANDY figurando estas siglas en el colegio Santo
Domingo (Portazgo)
Fuera de Portazgo, encontramos una firma de I~MARON en la
calle Paulete (Numancia>, pero sin referencia alguna al ASIC.
136

un E-hoy
SICEEPONE,

137

SOME es el mismo de los cZE.


BFAR es el mismo del TRc.

263

Cf. 190), BLACR, AVILA; ENRY Cf. 29 y 189)


89), FRANGES
REZY

(f.

142

(f. 93)
94),

90), SCA40 Uf.

Uf.

MOSTER

que

Palomeras Sureste,
SEO
de

Cf.

99),

TOK,

taggers.

Todos

Vallecas

KEEN>,

en

combinado

de

Fuente

de

advirtiendo

Folgueras

96), SORT del RKM

98),

que dedican a los

Portazgo,

Antonio

sobresale
Cf.

San Diego o

calle

responde

que

actividad

la

un

1993),

Portazgo

su

tenemos

(f.

que

y otros

focos de Moratalaz.

KEKO y otros
grupo

entre

al Distrito

Bajas

la

SEROK

desarrollan

en Numancia,

Palomeras

143

92)141,

etc., e infinidad de taggers y grupos

ellos pertenecen

de su ligazn con los

CMR.

relaciones

especialmente

preferentemente

En

las

SAR

los austeros REK y ROE,


<ROL,

y SULK <f.

91), FUS<IS y otros (f.

Cf. 66), TAS, SENK,

testimonian

FOGRIR

la

por

sigla
su

pieza ms

(fs.
SCP

mayor

percibindose

antigua

Uf.

97>,

KEEN

otras

de

DANDI del UDC o de

(WERSI

y POSY:

dinamismo

una

95)

de

notable

el

SEX

UP!

colorido

evolucin

del

graffiti local en el plazo de dos aos.

Finalmente,

en

Palomeras

Sureste

an

hay

bastantes

rastros de esta actividad inicial, sobre todo en forma de potas


y pequeas

piezas.

Seguramente

este

Principalmente

ENRY

sea

el

destacan

mencionado por

algunos

KOAS

grupos:

(COAS

c.p.

los

mayo

1998)
140

pertenece a un grupo que responde a las siglas KrB <KGB)

Probablemente, por la ubicacin de su pieza mural y su datacin en


1991, estos escritores pueden ligarse al SIC?, al SBT o al ICA. No obstante,
no he podido establecer dicha relacin de un modo probado.
141

Presumo que sea un escritor de Moratalaz dada la ubicacin de su pieza


en la calle Sierra Toledana y no contar con ms obras o un nmero
significativo de firmas en las proximidades de sta. No obstante, no tengo
confirmacin alguna de esta suposicin.
142

Este SAR no parece ser el mismo SAR o XAR de Entrevas. Ms bien


podra sospecharse que se trata del ZAPE de Palomeras sureste o el ZAR que
acta preferentemente en Portazgo y Palomeras Sureste y que parecen ser la
misma persona.
143

264

SCR

CSREIK,

SKOT.

el

. .),

ZEON4 ~,

REYS...),

ZORK,

KIRK,

STR,

el

STOK,

SWAR,

CBC;

primeros

Estos

actividad

desde

incentiva

las

ferrocarril.

acciones

En este

SIKE,

sobre

en

(KOAS

c.p.

HANT

mayo

o HENT,

1998).

vestigios,

el

SEROR

SON,

que

tanto

ZARE,

etc.

TEEN,

la

PROK,

alcanzan

cabe resaltar

compuesto por gente de Aluche,

PTV,

SHOP,

trenes,

sentido,

como

escritores

momento

CSREIK4t

Crew

escritores

ORZE,

grupos

1991146,

Decimal

el

su

mayor

competitividad

de metro
el pique

como

de

entre

los

Moratalaz y Santa Eugenia

ICE, MORE...), y los CZB de Vallecas (1{OAS

Sin

duda,

travs

de

los

testimonios

este ltimo grupo merece una atencin ms detenida

tanto por mantenerse


actividad

enfocada

muy en
hacia

activo
lo

y haber

artstico,

desarrollado
con

un

una

progreso

cualitativo considerable y muy por encima del resto de grupos o


escritores veteranos.

Enseguida,

gracias

la habilidad y al

tesn puesto por sus componentes en especial ERSI, TRAS, GOLZ,


MErCK

al

o CHICO,

contacto

que no se encierran en sus barrios y se abren

con otros

focos

grafiteros,

stos

se ponen a

la

altura tcnica y expresiva de aquellos otros grupos pioneros de


la

categora

casualidad

del

QSC

que los

CZB

estilsticas locales,
principalmente

o
se

del

distancien

de

144

Es el mismo SREIK del ScR.

145

Sobresale por una pieza mural

146

Las

dataciones

No

de

es,

por

tanto,

la tnica

una

o tnicas

aunque mantengan una presencia constante

por medio

calle San Claudio,


ZARE y SEROR.

RSK.

sus

miembros

sobre

Palomeras Sureste,

explicitas

<inscritas

vallecanos

dos lienzos
1992)
en

esquinados

una

<Aerosol

y que pisa una pieza


las

piezas

las

de

potas)

encontradas, aunque haya constancia de dos de 1989 y una de 1990,


se
concentran en la fecha de 1991 (BBSRJc: 19901991; cZB: 1991; SP: 1991;
PU~US y otros: 1991; SBT: 1991; SEROK y otros: 1991; ~EN: 1991; SORT: 1991;
SAR y SEROK: 1991; BORDIE y SWON: 1991; McA: 1992; DFN: 1992; CROL: 1992;
ZEON: 1992; csc: 1992; RASTY: 19921. Por asimilacin estilstica, ubicacin
espacial, nivel de deterioro o yuxtaposicin y superposicin de graffiti, las
acciones del resto de los escritores mencionados pueden enclavarse entre esos
alios y l9~3.

265

interinfluencia4.

tenue

Indudablemente,

sus

escritores

son

meritoriamente famosos en la escena madrilea.

En
primera

Entrevas,
etapa

seguridad,

contamos

de

ya

los

que

el

con

90

o,

algn

testimonio

incluso,

conjunto

del

algo

Parque

de

de

esta

anterior

con

Entrevas

nos

mostrara una secuenca de Ip <op Gra.ftiti iniciada entre 1986


y

1990,

con

tratamiento
conjunto

ejemplos
formal,

tiene

prcticamente

muy

su

un

primitivos

tcnica

inters

muerto hacia

en

sus

estilos,

motivos.

especial

1992,

sus

por

Este

haber

su

mismo
quedado

salvo alguna muestra puntual,

cuyo estilo pudiera encuadrarse entorno a 1993 o 1994 245

Aqu

nos encontramos con piezas de un grupo primerizo de escritores


hiphoperos:
<URRI,

BRONY,

DAIS,

NOEL,

KANY y REC (fs.

del MK <f. 104); ZOEK, REZO, PHATON,

(fs.

105106);

SPEK del SGK

CAME

(f.

GAUS

109),

Cf.

(f.

42),

101);

SHIKE o

100,

102104);

SLOW49 y BYNS, ZEPH

SAI4E y ZERO
KORE.

(f.

108),

Tambin hay unos

graffiti de los escritores POSt50 y CALIPPO,

del MTRTCP

(fs.

110111), quienes tambin tienen una pieza conjunta en la calle


Lagartera Cf. 112)

Fuera de este espacio,


de
147

encargo

para

decorar

destaca en primer lugar una pieza


una

peluquera

sta es apreciable entre la obra de

en

la

calle

de

MEGAROCK y la de 51K del SP. Este

ltimo escritor cuando pinta en el Recinto Ferial de la Avda. de Buenos Aires


(f. 76), toma contacto con una pieza de MEGARocIC realizada en 1993 <f. 67).
Al volver a su territorio, SIK, junto a SONT, incorpora una interpretacin
simplificada de la decoracin observada, manteniendo el mismo estilo <E. 77).
Esta situacin de mortalidad que sufre este foco primigenio de
Entrevas parece haberse reproducido en el foco de Palomeras Sureste, donde
la actividad de sus enclaves grafiteros parece pararse hacia 1992, salvo
excepciones puntuales que parecen ser fruto las ms de las veces de la
penetracin de grupos forneos del rea de Portazgo o de la Villa de
Vallecas.
146

ste es el mismo 510W del grupo en torno a ROMPE.

150

Este POST,

del TcP, no cabe duda de que se trata

del mismo

POST del scP, localizado en la calle de Pea Gudina <Palomeras Bajas>

266

escritor

Peironcely,

interesante por

fecharse

en 1989,

aunque algunos

otros graffiti sin datacion expresa sean anteriores

y ofrezcan

incluso una mayor calidad. Sus autores son SAR y TIENS


(SAR,

TIENS,

RUEDA, ACE,

etc.>

como el de FORCE,

los ECIS CfS. 113115>

o CHEEN

especial

en

su

CRAMER,

JACK

y DEES de

Cf. 116>, etc.

en este perodo inicial,


condicin

TNT

En otros puntos de Entrevas,

destacan otros nombres

Sin embargo,

del

de

merece una mencin

representante

del

graffiti

de

Entrevas un escritor, pionero tardo. Sobresale no slo por su


alta

actividad,

expresiva,
a

incisiva,

un

espritu

neurtica,

de

RASTY

tcnicamente a
San Diego,
su

adems,

por

su

peculiar

articulacin

con un marcado estilo personal y unas composiciones

cercanas

trata

sino

CA1~IM>

visionario

psquica,
Sus

con

firmas

finales de los

80

una

serie de

murales

plstica

ribetes

orgnica,

alucingenos.

remontables

y en el muro este de unas

la Avda.

de Entrevas

muestra

fragmentariamente

esttica hiphopera,
estilstico.

(f.

122)

pero lo que sobresale de

realizados

alrededor

1992,

de

Cfs.

117

instalaciones de Telefnica en
Este ltimo es el ms moderno y

una

mayor

integracin

aunque sigue evidenciando su potente

Muy probablemente,

por Entrevas,

enclavados en las tapias del Campo del Pozo Vallecano


121: Dl>

Se

estilstica

se encuentran

Palomeras Bajas y Numancia,

obra es

una

a diferencia

en

la

acento

de sus piezas

ms

antiguas, trasluce la influencia de la obra de otros escritores


sin determinar.

Lamentablemente

por

de

un

mural

las

fue notable

Juventudes

y bastamente

Comunistas

conmemoraba el triunfo sobre el Nazismo en 1945

151

son cinco piezas: RASTY: SOSO (Ni).>

de

Madrid

(1995>,

<f. 117>; RASTY

pisado

<1992)

que

lo que,

(f. 118>;

RASTY (N.D.) <f. 119); LE! <N.D.) (f. 120) y soc~o <N.D.> (fi 121). En el
conjunto donde se ubican, se encuentran piezas que tienen en la precariedad
de medios y tcnicos la mayor debilidad. No obstante, el primitivismo del
conjunto transmite una fuerte y dura expresividad.

267

por

otro

lado,

permite

fijar

una datacin

tarda

en los

aos

1994 1995.

obstante,

No

grafitero

sobre

actividad
desidia

de

modo

firmas
pellejo

taggers es

los

pblicas.

constituyen

el

urbano

todo

Adems,

pese

de

asfixiante,

ciudadano

mayoritario,

actualidad,
de

el

abandono

instituciones
de

las

de

como accin

constitucin

todava sigue siendo hegemnica,

algunos

escritores

felices152,

aunque

veteranos

el

talante

que

de

las

individual

grupos.

En

la

para mortificacin

recuerdan

artstico

La

colabora la

administracin

destaca

la

exponente

Vallecas.

lo que

la

mayor

del

tiempos

graffiti

ms

se

ha

elevado notablemente tanto en Vallecas como en todo el resto de


la Comunidad de Madrid.

As
puede
uno

pues,

determinar

como

en

Vallecas,
sus

el

estos

epicentros

conforme
la

las

observaciones

localizacin de

otro

distrito.

ncleos
se

En

presentan

fijan

en

focos
el

primitivos

caso

como

realizadas,

del

de

tanto

en

Puente

de

caracterstica

centros

escolares

se

el

que

sus

inmediaciones o en reas de recreo y deportivas,

conforme sobre

todo

movimiento

152

Extracto de la entrevista sostenida con OHIcO, donde se percibe cierta

la

aoranza por
degradado:

juventud

una

etapa

de

los

en

la

participantes

que

F.F-S. cuando los flecheros,

el

graffiti

en

no

un

estaba masificado

no habla grupos?
todo individual. Era
poner un muro en Madrid y era como una pelea a ver quin se lo
pintaba antes. O sea, muro en Madrid que salta, muro en Madrid
que en dos o tres das estaba pintado entero y la polica no te
deca nada. Por qu? Porque no estaba todo tan masificado.
Ahora es que da asco. Ahora es que est todo pintado. Ahora te
dan un palo, antiguamente pues no, chocaba.
F.FS.- Que no es lo malo la cantidad, sino tambin la calidad.
cw~- claro, antiguamente es que se pintaba y ramos pocos y se
pintaba bien y chocaba ms, porque decas co/lo! y esto. La
gente no sabia ni lo que era. claro, ya sali la mo... claro, es
que es cono todo o es por moda E...] o, simplemente, es que te
gusta, o sea, te gusta pintar en general [...]
.
Yo lo considero

cHIco.- No, no. Era gente todo individual,

as.

<cHIco c.p. marzo 1996)

268

Blp

op recien
de

implantado.

actividad en

este

stos

son

distrito

80 y el primer tercio de los

1)

En

Entrevas,

los

seis

durante el

90

ncleos
ltimo

principales

tercio

de

los

(mapa 2):

tendramos

dos

ncleos

conexos,

pero

distinguidos:

a> El extremo este de la franja ferroviaria


norte, vinculado con el rea de Mndez Alvaro, y
sus alrededores,
incluido el margen de San
Diego.
b) El toco ubicado en torno a los
instalaciones deportivas prximos al

centros e
Parque de

Entrevias: el I.B. Garca Morente y el campo del


Pozo Vallecano o el I.B. Arcipreste de Hita y
que se abre hacia la franja ferroviaria sur
(inmediaciones de Santa catalina)

Vendra a constituir el ncleo primigenio del distrito


en cuanto a tagging autctono y hiphopero,

jugando un papel

fundamental como aglutinante su acotamiento por dos franjas


ferroviarias,

con presencia de cocheras y aparcaderos. Tiene

estrechos lazos con el foco de Palomeras Bajas.

2>

El

ncleo en torno al

Puente de

Vallecas,

proyectndose

hacia el rea de San Diego, el rea sureste de Numancia y el


Barrio

de

actividad
fundamental
existencia

Palomeras,

donde

autctonos.

En

la lnea
de

las

se
l

conectara
tendra

1 del Metropolitano,
cocheras

de

la

con

una

focos

de

importancia

especialmente la

estacin

de

Portazgo,

cabecera de lnea en los 80 y primeros aos de los 90, hasta


su ampliacin a Miguel Hernndez.

3)

El

ncleo de Palomeras Bajas se desarrolla en un mbito

urbanstico deprimido,

relacionado con los focos de Entrevas

y Puente de Vallecas. Representa un excelente exponente de la

269

formulacin de una transicin entre el graffiti autctono y el


Blp Hop Graff1 ti.

4)

El ncleo numantino o fontarrons se estructura entre los

conjuntos que se desarrollan en torno


La cermica,
los de

las

al polgono Industrial

el enclave de la calle Ramn Prez de Ayala y

inmediaciones del C.N.

Fray Junpero Serra.

Est

conectado con el ncleo anterior y algn conjunto de Portazgo


y

se

configura

como

punto

de

encuentro

entre

el

graffiti

vallecano y el moratalacense.

5) En Portazgo se distinguen dos ncleos, uno principal y otro


secundario.

a)El primero

se

sita

en torno

a los colegios

Santo Domingo y Carlos Sol y al


Molina,

con

una

I.B.

destacada

Tirso de

importancia

focalizadora en el Recinto Ferial de la Avda. de


Buenos Aires y con proyecciones hacia San Diego,
Numancia,

Palomeras

Bajas

Palomeras

Sureste,

sin duda favorecidas tanto por su alta actividad


como por su posicin cntrica, e incluso hacia el
Distrito de
vincula
Diego,

Retiro,

en

directamente
de

Vallecas,

con

Palomeras
siendo

un

el rea de
los

Sureste

Pacifico.

ncleos
y

de

de

Se
San

Pueblo

importante punto

de

de

enlace

entre el graltiti de ambos distritos, salvando la


conexin de Entrevas y el

enlace por Palomeras

sureste.

b) El segundo toco se ubica alrededor del parque


urbano de la calle Marchamalo. Presenta vnculos
con

el

primer

toco de

Portazgo y

con el

foco

tontarrons, aunque su marginalidad es notable.

270

6)

En

el

rea

de

Palomeras

Sureste

se

aprecia

un

foco

primitivo, que gira en torno al C.P. Aragn y el I.B. Antonio


Domnguez

Ortiz.

Se

relaciona

directamente

con

el

toco

principal de Portazgo. Sin embargo, pese a su proximidad,

no

se observa su expansin hacia Villa de Vallecas y presenta


una alta marginalidad como sucede en el caso de Entrevas.

En

el caso

sealar

el

en

inicios

los

pueden

del

mbito

entorno

como

en

dos

elemento

actualidad.

ncleos

Estos

como los ncleos del

papel

la

como

fundamental

dos

flujo

juveniles

hacia

el

cercanas

que

atraviesan.

lo

este

este

ahora

seran

que

tanto

sentido,

se

prcticamente

estaciones y su
tan

primigenios

pero con la preeminencia de

y en su gnesis

el

habra

focalizador

a las dos

ncleos

otro distrito,

Santa Eugenia,

En

primitivos

que se aglutinan en torno

industrial.

foco de

de Villa de Vallecas,

ferroviario

distinguir

fundidos,

Distrito

y desarrollo jugara

pendular
oeste

de

gracias

sus
a

La preeminencia

poblaciones

las
de

un

lineas

Santa

de

Eugenia

recaera en buena parte en su posicin oriental que favorece el


influjo de

focos perifricos

Ya advert

que la pieza ms antigua

y fiable

de todo Vallecas

como

Coslada o Torrejn

con una datacin

se encuentra

nonibrarse

una

prolfica

VAMF, D.J.
con

piezas

la

estacin

de

de

datables

fines

entre

cuyos

BLOODY, JONSY y WORZY. Tienen

obra,

inmediaciones
entre

del Pueblo Vallecas

a los RPS (Radical Power Street),

miembros se encuentran

explcita

en Santa Eugenia.

Como grupo pionero ms representativo


podra

de Ardoz.

excepcionales,

ferrocarril

en

las

(fs.

123125),

de los SO y 19901991. A ellos,

se aaden

algunos escritores de los BBS (1. 126> o el escritor PROSY.

Por

otro

encontramos

lado,

en

como pioneros

Santa

Eugenia

documentados

finales

a un

grupo

de

los

80

que parece

271

responder

al nombre de Rap Madrid153,

RES y AVIE

Cf. 127>~~, REMO y otros

129),

BAZE 5 y otros

otros

(f.

1991.

por

133)
los

vinculacin

con

(ROAS c.p. mayo

o ROAS

(fs.
Cf.

130131),
133),

vestigios
escritores

con escritores
(1.

128);

KARETTO

este

de

Santa

Cf.

132),

DIOR y

ya

hacia

1990

155

Eugenia

cf.

ERESH y otros

ltimo

documentados

como HANT,

Recordemos
a

travs

6
su

del

PTV

1998).

La aparicin de las piezas del grupo Rap Madrid en espacios de escaso


inters visual y la apreciacin de un alto indice de solapacin de graffiti
que ha afectado a numerosas piezas pioneras, sobre todo en la franja viana
entre Santa Eugenia y el Pueblo de Vallecas <fs. 278279, 281, 283 y 286>,
153

sesga el testimonio
en el rea.

A,,,,..,,-,-,e,~r.rnfffl-4

Aa

que podamos dar de los introductores

1,,.

Rfl

~p

Jt

nnr
2-~

del Blp Hop Graftlti

154

Este grupo podra ser mixto,


ya que, aunque aparece el topnimo
Vallekas, HANT de corresponderse con el escritor COAS seria de Moratalaz
y las dedicatorias al escritor AVE declaran su vinculacin con Askao
(Ascao, Distrito de ciudad Lineal>. De estos escritores slo se conservan
algunas obras en las tapias de la franja ferroviaria. Formalmente son muy
sencillas y primitivas y se sirven de unos medios tcnicos muy precarios

<aerosol para carrocera de automvil>, como corresponde al periodo inicial


del graffiti en Espaa; lo que podra situarlas cronolgicamente alrededor de
1986 6 1987, aunque la denominacin de grupo pueda inclinar la datacin hacia
1989, conforme al boom musical del Rip Hop madnileflo. En cualquier caso,
estas nuestras serian unas de las ms antiguas de Blp Hop Graffiti de todo
Vallecas.
155

En el segundo encuentro formal sostenido con los ZSL, stos me citaron

como algunos de los escritores pioneros en el rea a COAS, BAZE, NAM y DAR.
Presumiblemente el escritor BAZE o BASE 5 sea el BAZE del Criminal Krew
localizado en Fontarrn.

272

3.4.

El graffiti

3.4.1.

de cutio amen cano hoy en Vallecas

El Diatrito de Puente Valacas

Firmemente
formidable

en

asentado,

este

distrito.

general

la renovacin

sin que

en

ello

lo contrario.
observa

la

Y,

de

escritores

pioneros,

afrontan

puede

los

por

parte

los

ms

de

un

en

haber

la

de

de

una

crecido,

ejecucin

de

sino

de

nuevos

piezas

todo

grupos,

grupos

importantes

aunque

en

escritores veteranos

cualitativa,

panorama

salud

garantizar

se hayan disuelto numerosos

algunos

parece

goza

se

una merma

relevo

renovacin

que

generacional

aunque
del

graffiti
Incluso,

se presencie

toma

escritores

el

se
la

grupos

de

nmero

de

donde

el

el

grupos

locales

graffiti

parece

de

de

reducirse.

Sin embargo,
del

foco

de

desarrollada
SERERA,

Entrevas,
desde

DIE...)

obstante,

se confirma una tendencia

1994

(fs.

solamente
de

134136>,

originario,

en

San

seguramente

intervienen como

de espacios

lucidos

inarginalidad

fsica

dejarse

la

presin

APR

(FLEI(Y,

antiguos

por

la

RUEDA,

ERG,

TRC

actividad
XAR,
y

XOWE,

TNT.

No

estos escritores parecen preferir ms actuar fuera de

su marco

medio

los

paliada

de secundarizacin

ver,
del

de

este

con otros

y Numancia.

factores

por saturacin

superacin

contacto

Diego

de

su

determinantes

o el inters

barrio,

nada

la

vallecanos

hbito,
escasez

por superar

adecuada

aislamiento

grupos

En este

en

para

soledad

la
el

por

y la probable

vecinal.

273

Por
notable

lado,

otro
merma

en

independiente,
Lo

mismo

Palomeras

su

actividad

sucede

el

foco

obstante,

en

contrapartida

Vallecas

se expande albergando

en

focos.

En
focos,

pierde

con

No

orientales

tambin

su

sufre

entidad

una

muy

como

foco

al finalizar la actividad de sus grupos locales.

mnimos.

estos

Bajas

Pero,

de estos

cuanto
destaca

su

numantino

el

la escasa

empuje

fontarrons,
foco

del

bajo

Puente

de

actividad persistente

no

logra

romper

de

escritores

las

barreras

focos.

la

por

actividad

San

Diego

intenssima

la

de

estos

actuacin

tres

de los

PRP, en especial TOE y ATE (fs. 137139, 353). Su conjunto base


en los 90 es el ubicado en las inmediaciones del Parque de Amos
de Acero,

donde gran cantidad de escritores

en colaboracin o en calidad de invitados,


139),

AGUS,

CRAS,

RICAR

actividad

se

mantienen

relaciones

(ASN,

3CP...),

De una
de

la

todos

los

barrios

amistosas

con

otros

en

RUEDA,

Cf. 141>.

Pero

vallecanos.
grupos

de

(f.
su

stos

Vallecas

o de Mstoles a los que visitan.

forma puntual,

va,

(XAR,

y YOOE

(f.

entre ellos ZEYO

140>

extiende

II

acuden para pintar

la calle

encontramos piezas

del

Convenio,

<f. 142).

FLEKI)

de

los

Tambin hay una

a este otro lado


APR de

Entrevias

de enero de 1996

de los ASN, KAIK, NUBE y BANER <E. 143) y otra de un grupo, que
parece

forneo,

el TCWRRB <1.

los JD <RAM,
144>.

del LSS, un escritor


a otras

149)

pieza
.

Villa

274

FRIR y ZONE>, vinculados

con

Igualmente encontramos una pieza de NOVA

pintada en 1995 (f. 146> junto


a.
dos de NAFRI y RAMI del TFP New York (fs. 146147>. En

el mismo conjunto
otra

ZAR,

de graffiti

de otro

Tambin

valenciano,

forneo:

encontramos,
ASICO,

estn presentes

de Vallecas,

del ARN, datada

algunos

como PEM desde

al lado de un RANDY,

1995

escritores

(Es.

en 1994
de

150151)

(f.

Coslada

y,

desde

la primavera

de 1996,

PERU

y SIAN

del

EAX

Valencia
nombre

del

escritor,

147,

otros

(E.

159)

ser,

excelente

un

157158,

160

201>

lp Hop,

piezas

iniciando

actuales

Bronx

se

Espaa

su

de

ligan

lo

al

un

el

302),
ha

de la Arganzuela

localizado en

Bajas

encarando

las

ao.

espacios abiertos
la Albufera,

En
formado
TRAS,

su

Cuenta

Tetun y,

hacia

alicantino

en

(E.

los

sobresalen

por

ASNBTBGPR-ACH

de

RAREN,

PASA,

PALOMA,

de la Paz,

rAMA,

los

Avda.

alguno

en

obra

de

los

el

APR,

TOE,
y

ATH o TORS

de

sus

inmediaciones

directamente

espacio
KRF,

en
los

Numancia

rea

(Es.

RAIRO,

302,

los

RANDY,

encabezado

1994 hasta el
no tiene

161188>.

componentes

RUEDA,

(Es. 163,

All,
FLEKY,

169 y 181>.

tambin se dejan caer por su


(E.

188).

indirectamente
son:

conjunto

iniciativa propia

cuyos

<FRF>

el

RISO...>,

XOWE y DYE son invitados por AGUS en 1995

RSW,

Palomeras

comunicacin

BANER,

todo

este

se

(AGUS,

parangn

de

(f.

limtrofes

intensidad

callejn por

relacionados

obra

su actividad

zonas

Avda.

South

con

San Diego,

vas

sus

de Centro

su

da de hoy desborda su

callejn

del

Madrid

366),

en

(NVI,

aunque

regreso

por los ASN. La acumulacin de graffit que desde

Igualmente,

de

calle Martnez de la Riva>.

RICAR,

encontramos

KAJ=41 (Es.

1993,

en Vallecas,

grandes

hacia ellas

Numancia,
por

de

tras

preferentemente

piezas

y prolfico

circulos grafiteros y musicales

los barrios de Numancia,

Entrevas,

general

intrpido

escritor

localizada en los distritos de Pacfico

~a.

por

inconfundible

Este

datar

mismo

Cf. 156),
de

actividad antes

hayan

ese

los KR2

de Coslada,

de

anfitrin:

154),

escritores

se

aparte

es muy popular en los

origen

Estos

indeterminados

que parece

153,

del

FAZI del CEX (E.

los

LxSxDx,

SKP,
los

con

Otros

grupos

ellos

travs

los

SP,

los

STL,

los

TPL...

RBS

o
Su

275

actividad se irradia

tambin hacia San Diego, Palomeras Bajas y

Portazgo.

Tambin resaltan
KAMI

compaa

Moratalaz,
del

MBC

LODEN

otros

(Es.

nombres.

152155),

Aparte

tenemos

de Los Reyes del Mambo (Es.


(E.

191>,

del

STL,

TEL y SET del

por

ejemplo.

esto

se

suma

la

154)

193)

o FIX

1996,

(ABEL>

aparece

compuesto
SIR,

finales

por

YOOE,

de

1995;

SEM

EUONE

de

escritores

un
de

grupo

la

od

entrada

194).

nuevo,
school

de

(ZSL,

EAZI

(CEX)

Trompe Club

del

(E.

de

primerizo

de Vallecas

o de Madrid:

de Barcelona en 1996

graffiti

RAIN,

de la Villa

TABO

OWEN y SAND

o el

fuera de Vallecas

(E.

29 y 189),

192)

ATZ,

y de

BUBA

(E.

de piezas

etc.)

ya mencionado

TWA

taggers y escritores
VKC,

del

(E.

En octubre de

los

RDClan,

local

(MAG,

pero
BLEZ,

156

etc.)

:57

En
EDDIE)

Palomeras
Durante

Bajas,

1994

despuntan

1995,

estos

actuando en el callejn de los


un

local

de

195197>.

OSOtIS

Cobra

As tambin,

cito

a DOLAR de los BTB

<AMI,

con

de

sus

Ruices,

a TUNE

(E.

200>,

mejores

3CP

tres

SocioCultural

199>,

una

los

(E.

(JOUST,

escritores

decorando
Dolores
198),

la

han

venido

tachada de

Sopea>
SHOE

BIRER,

CEs.

2,

y otros

(E.

a AGUS del ASN y otra vez a

piezas

en

Vallecas

(E.

201>,

realizada a principios de 1996.

En el
ms
156

caso

importante

de

los
en

focos

de

Portazgo,

envergadura

slo

actividad

En 1996 se registr el siguiente graffiti de RAIN:

6996. ste, por tanto,

el primero,

el

permanece,

RnccnrrNvts!

RAm

nos informa de la fecha de inicio de su autivdad

como escritor o bien manifiesta la continuidad del grupo al que pertenece,


identificando a los RDc con denominaciones precedentes.
157

Podra

entre el
garantice.

276

establecerse,

3CP y el

por

su

sc~ o el TcP,

ubicacin,

la

posibilidad

de

pero no hay fuente testimonial

vnculos

que

la

unificndose

por su propia

expansin

con el an activo

Palomeras Sureste. En este sentido,


del

foco

de

Portazgo

foco de

cabe advertir la tendencia

expandirse

hacia

el

extrarradio

oriental,

hasta prcticamente alcanzar los limites del Distrito

de

de

Villa

Vallecas,

donde

ya

dejaba

sentir

radio de influencia en el periodo anterior.


se

efectivo

hace

directa

con

la

partir

saturacin

del

de

verano

los

ligeramente

su

Este desplazamiento

de

espacios

1996,

en

relacin

tradicionales

y las

desasosegantes campaas de limpieza iniciadas en ese ao por la

Concejala
genera
de

de Distrito.

As,

esta

la bsqueda de soportes

perdurabilidad

de

los

conquista

murales

mismos

de nuevos espacios

amplios

de

los

y con garantas

graffiti

realizados

sobre ellos.

As,

por

Portazgo

sobresale

en

apabullante accin de los CZB:

ERS,

CEs.

Su

202212,

visto,
de

sin duda,

Pacfico,

actuacin
las

314329,

ha

conexin
intensa

ABEL

donde

desplazar

una

Barcelona
del

(Es.

TBP,

TFB,

JERa

(Es.

217)

o de

Benidorm,

RICKY

(Es.

220

214

su

base

384,

3~9>

Ibiza

de

215>,

MARRA 2

221).

Junto

rea se

218)

estos

puntos.

influencias,

ms

Cf.

compaa

de

los

TKV

<E. 225).

de

Barcelona

Tambin,

contamos

tenemos

recientemente
con el

216>,

con PICOLa
nombres

(Es.

En

una prolfica

tambin

(E.

(E.

219>

grupos,

222224>;

la

SORE.05

mencionarse en un lugar aparte a RUBIO y sus invitados,


NIRNAR,

ha

excepcional

otros

con CHICO o

SHCKER

<E.

el

como ya he indicado han

gama de

JOSE de

GOLZ y CHICO

una

y evidenciando

386 y 391). No obstante,

operativa

amplia

213

en

veterana

actual reordenacin urbana

municipales

escritores

actividad

presencia

actividad

380,

la

MEGAROR,

desarrollando

venan

medidas

con estos

de

TRAS,

incentivada por la

(Es. 371374, 376,

ltimas

vuelto

336).

general

ha

y
de

UPSET y
<AIRO

con la actividad de otros

277

escritores,

como KINS

(E. 226),

IVAN y AGDM (f.

227)

o LERAS y

ZANY, de los ZSL <E. 228), ASER o algn XBR sin precisar, etc.

Por otro
actuacin

en

la

de

lado,

en Palomeras

escritores

actuacin

de

locales,

de

procedentes

de Moratalaz,

esta

Villa

nada extrao,
porcin

del

su

escritores

procedentes

hecho

Sureste,

de

Vallecas

importancia

vallecanos
o

de

Viclvaro o

dadas

las

distrito.

pese a detectarse

de

actual

radica

otras

reas,

Portazgo,

Coslada,

la

forneos,

por ejemplo.

Un

caractersticas geogrficas

de

As pues,

lo ms

relevante

es

la

actividad que se efecta en el extremo oriental. De este modo,


casi en los lmites con el Distrito de Villa de Vallecas,
encontramos con la accin conjunta de los CZB,
231>,

232) y MROR (E.

GOLZ

(E.

ERS (E.

233>

y DITES de Barcelona

JOYCE del TPM (E.


en

la

calle

236>,

Bruno

(E.

233),

En

(E.

el

230),

<LAUS (Es.

MORSE del XBK

SIDES (E. 237)

Abndez.

234>,

TRAS

229 y

(E.

235),

y ASE del tSR (E.


mismo

lugar

nos

238>

en

sus

inmediaciones, tambin hay que contar con otros escritores cono


como SOOE (E. 239), VONS del TPMNMT (E. 240), alguna otra cosa
de

JOYCE

(E.

241>,

SIAN

(E.

242>,

PERU,

PEM,

TEN,

RASEN; ESTONE y REAR del PSC o la escritora ANNE.


el

mayor

aglutinante

de

piezas

es

(adems

<ANIJO,

Sin embargo,

de

la

Eranja

ferroviaria> la 1440, en especial a la altura del cruce con la


Avda. de La Albufera,

donde se encuentra el Complejo Deportivo

de Palomeras.

punto

En este

CEX, BUBA y JAVO

se hallan

piezas

de los KRZ,

los

de los Reyes del Mambo, CHICO, SHOCRER, SIAN,

HAEK, RUBEN, BAE, BIA, ZANY y LERAS del ZSL, etc.

De este
(mapa

2),

ncleos
Vallecas

278

modo

puede

atendiendo
afirmarse

principales
desde

1994

de

hasta

a las

que,

en

actividad
1996:

un

observaciones
definitiva,
gratiter&
escualido

realizadas

tres
en

son los

Puente

Entrevas,

de
un

consolidado Numancia-San DiegoPalomeras Bajas y un fortalecido

PortazgoPalomeras Sureste. Por otro lado,


escritores

de fuera de ambos distritos

que la presencia de

se

concentra a

de las grandes vas de comunicacin, como la 1430,


Avda.

del Mediterrneo,

ferroviarias,

Sin

slo

el

la
de

desarrollo

de

espacios,
Esto es,

de la Albufera

la 1440,

o las

la

franjas

la lnea frrea transvallecana.

superacin
actividad

del

mundo

intercambio o

de

debe

los

de haber
Hip

del

lmites

Hop

la saturacin

de

los

concurrido
y

Graffffiti

relativa

no
sus

de estos

sino tambin el mero crecimiento de los escritores.


la barrera psicolgica que supone la existencia de una

determinada

frontera

prdida

modo,

en

ncleos

mecanismos

sola

en especial,

duda,

primitivos

la Avda.

lo largo

el

de

fsica

una

des aparece

percepcin

ensanchamiento

del

en algunos

infantil

del

territorio

casos

espacio.

donde

se

con la
De

este

acta

es

directamente proporcional a la maduracin de los protagonistas


de un movimento que nace

con ellos

ellos.

el

Por

Vallecas,

otra

que

distritos,
renovacin
calles

parte,

conleva

con
de

la
las

avenidas

transporte

la

ncleos

barreras

psicofsicas

ms

pero

de

con

que

si

metropolizacin

de

homognea

ven

salvo

en

donde

servicios

de

de

se

caso

la
de

limitados

el

estos

mejora

constitucin

se

de

barriadas,

mejores

contundentes,
que

que

apertura

de

la

la par

nuevas

la

prestacin

favorece

Nuevos

de

urbanizacin

existentes,

pblico,

barrial,

proceso

edificacin

ncleos.

identidad

la

y envejece a

amplios

por

las

afinca

la

meridional

restringen el intercambio, pero no lo impiden. En otro sentido,


todos

los

influido,
la

factores

referidos

por

igual

pueden

haber

junto a la falta de una renovacin generacional,

extincin

marginales

antes

prctica

extincin

como el de Entrevas,

de

la

Palomeras

actividad

de

en

focos

Bajas o Fontarrn.

279

3.4.2.

El Distrito de Villa de Vallecas

Este rea

se

destaca por

un despunte

lleno

de vitalidad,

entusiasmo y frescura, que tiene en su ubicacin perifrica, en


su permeabilidad

a la presencia de

grupos

de localidades de la

Zona Este y Sur de la corona metropolitana


Mstoles,

etc.>,

Villaverde,
baza

y del rea metropolitana

etc.>t

para

un

el

conectados
papel

de

Santa

fundamental

la

En

ste

la mejor

se

distinguen

el del Pueblo Vallecas

Eugenia

y mutuamente

(Viclvaro,

generacional

desarrollo.

claramente dos focos principales:


243256)

de Madrid

y en la renovacin

esplndido

(Coslada, Torrejn,

(Es.

influidos.

257288),

En esta

conquista

espacial

cada vez ms

conexin
de

(Es.

las

tiene

tapias

un
que

acotan la franja ferroviaria,

tanto por los escritores de ambas

demarcaciones

del

como

forneos

distrito

de

Vallecas

(Es.

276288)

En ambos hay una gran cantidad


Tanto

taggers.
su

registro,

actuado

es as

que,

aunque

me

1994

para

desde

mi

de escritores

pesar,

limitase

delante.

de piezas

resultara

los
Por

inabarcable

escritores
ello,

que

han

destacar

los

nombres de algunos, los que cuentan con piezas de cierto nivel


en las reas

prospectadas:

ARBE

(ATZ>, ARNI, BEAN

EAflY

(ACM),

(ATZ),

JONS

(PTV),

KRAW,

FAN,

GONE,

(TPM),

LAURA,

(ATZ>,

BERE,

NOS,

JEtS

JOSE,

JOYCE

C~AK (ACN),

DM4!,

(ATZ),

(DTC>,

JONK

<TPW>,

ROAS

(TPM),

JOB

ICEN

DIxN,

LERAS

(ZSL), IHEE, MANY (ATZ), MARRE


(CRE, ?~RO, >~THE <ATZ), NON (M31>, <PSC>,, OAKI (ANO>, PEN,
PERU, ROXA, SAP (ZSL>, SEKA (ATZ), SERNA, SHAK (EAX), SHIN,
trasiego juega un papel clave la comunicacin ferroviaria
(lineas c-5, c4, ca, c2).

158

280

En

este

SHOE,
(TPt4),

SIAN

PiARE

(El

Parke),

(RE,

SOAK

ZANE,

escritores de Entrevas DYE

<EFE),

ZANY
(APR),

SOE

(ZSL),
FLEKY

<TPM),
XERGI
(APR>

VAS,
(CER>;

VONS
los

y RUEDA (BKO,

los escritores de coslada y Vallecas XZEN y JAS <ZLH),


los KR2 (BOLO, DRE~M, RER, YESER, TASA, <ARE...), el CEX
(FAZ!, DENO...); los grupos de Villaverde, TPB (THAE, ZI-IAE) y
MLX (THAX, FANER), los 310LAN-TFV (SEc, WEAK, THOR, ME, MAS,
DAE...), etc., etc. y etc.
APR);

281

3.4.3.

Principales grupoz de Vallecas

Para una ms cmoda clasificacin he procedido a elaborar


el

listado

de

demarcaciones
reas

seis:

Numancia,

Vallecas,

por dos:

sus

atendiendo

oficialmente,

tiVI; franjas

Pueblo

ms

las
tres

ferroviarias

VallecasSanta

de

Eugenia)

el Distrito de Puente Vallecas estara compuesto

Sureste

de

destacados

viana

ferroviaria

Palomeras

Eugenia.

ms

establecidas

(franja

franja

De este modo,

grupos

barriales

especficas

Entrevas;

por

los

San

Diego,

Entrevas;

el

Bajas,

Distrito

Portazgo,
de

Pueblo

el casco histrico de Vallecas Villa y Santa

Se han seleccionado
integrantes

obra de inters

Palomeras

ha

aquellos grupos

realizado

<tipo 3 o

en

superior>.

dicha

en los

que alguno

demarcacin

Asmismo,

los

alguna

he ubicado

en una determinada franja cronolgica e indicado su origen en


trminos generales.

Se advierte del carcter parcial de estos

datos en algunos casos por el factor efimero del graffit y su


dependencia

de

la

conservacin

de

los

conjuntos

localizados

en algunos otros por la parcialidad de las prospecciones.

Los

grupos

ms

representativos

componentes no se limitan al tagging,

de

stas

reas

159
,

cuyos

son:

En cuanto a Palomeras Sureste, Santa Eugenia y Pueblo Vallecas se


citan los grupos con presencia en las prospecciones realizadas, as como los
159

referidos en testimonios recogidos y documentados. No obstante, se advierte


de la alta parcialidad de sus listados.
Los grupos que, junto a escritores vallecanos, cuentan con miembros
procedentes de otros barrios o localidades madrileflas se han considerado como
vallecanos (p. ej., ~B, ZLH, etc.>
Entre parntesis y precedidos por un guin figuran los grupos
vinculados con el grupo que les antecede, normalmente forneo. Generalmente
se tratan de grupos anfitriones, cuando son locales. Los grupos unidos por
guiones se tratan de grupos asociados.

Aslmismo, los grupos que se presunta que estn integrados por un solo
escritor sern seguidos de un 1 entre parntesis.

282

wnvt /

1*90-U ALM
BcIs

MCE
lyn<

NTC
SGK

TKc-BKc
TNT 60

..fls4tantn. de atas no

BBS

vuXI~s

MTR- TC P

SN 318 FUDROVXSZZAS DE
SnREVIAB 1 CUPOS

Locales

Ezttarlleaano*

- --

- - -

APE
Reyes del Mambo
31 Clan

nasa fl.Z. .W,fl u


1. ~
VulL~ans

ACH
ASN
BTB

LSSTFP
T PB
XAE

160

natacin retraible basta 1989.

283

001 UZ#OQ /

U*4-flfl

P**
PRP

flsttnt.s te otras tras


nfl.Qanas
*xtnnl
--

UMANCZL / ~wos
LocaLes

ACH
APR
ASN<-PRP)

ARM
cz~ LSD
SP

ARN
IBc
JD-KRB-TCW
KR2-TFP
LSS-TFP
XAE (-ASN)

QSc-ccB

flfl 1fl~

..

ASN-BTE-GPK-AcH
- - - LSD
- - - - - - sr-~nc
-STL

ARM
BBS-RJO
cK
KGB
LSD
M~A
sBc
SET
SKP o SKR
SP
TRC

TRO

APR (-ASN)
PRP(-ASN)

Vmttntas te -otras treta


nflacanas
Extravaflacas>os .

...

OFM

<RE

Reyes del Mambo


TPL (ASE
Trompe Klub
TWA

NBHSP)

flmaSnz n~.......t. snos

144**#

.~.- ~xsmo-zns

Loas3as>

ARM
62
ME
RM4
SOY-TOP
UDc

V$sttuntts de otras.. nc
nfl*cn#u

ASN
ETE

PRP
uxtnnflnaos

TFP

162.

natacin retraible al segundo tercio de los SO.

162

Idem.

264

fl9t-z#tB

~Q!.....WQ
/..
Locaas

Antisocial
OZB
SSJ

(tus

.YUtatn
flflecanas

ASN
BTB
ZSL

AR 163
cZB
DF?4
164
RSK
ThT
DC
RJO<-A.R)
SP
SSE

.fltflyflleanofi

LS9O-LSfl

PL-DRF(-cZB>
TBP(-OZB)
TKV
ZNP(CZB>

KF<B

1194.41fl.

n*aCAS, $..Pt t#../.snO#

tflOtlfl>

cEO
SOR
5 TR
DO

eZE
ZSL

..Vtsntn 4. otras Arete


vafl.*canau
- .n.ttr*u...

KR2-CEX

..

~...F!!O~Z
1 ~vPos

LSX<OZB>
pse
Reyes del Mambo
XBK-TPM-NMT (OZE)

BU-ns

~ZL!.a5

flOa#fl

Locales

HER
JQF (
NEc
ZLH
ZSL

<RE>
Wamp Crew
31 RPS

Vtsttnta~ da otras A
nflacaaas

APR

BBS

urtnvsLIac

OEX
DTC
RER

KR2
Mafia 31-250

TPE
TPM

164

natacin retraible a 1989.


Datacin retraible a 1986.

285

asn-xun
#. flZMCAS
tapo,

- UNWA SEMItA

Loctias

AON
ATZ
TPW
ZLH

a Otn* *W*

Rap Madrid 155

APR

fltr.vMh
-,

ANO
AT2
BFM
DTC
KR2 EAX
MLS
TPB-MLX
31 ClanTFV

tANtA ZUEMIZA! UQPO#

nI -SU

Locales ...

ATZVKC

V~.fltantn 4. att t*sas

ZLH

flflfca

ZSL

txtnval.1.caza#

KGS (-ZLH)

165

286

10*1123

OEX
KR2
MLX
51<8
TFP
TKP

Datacin retraible hasta 1986 6 1987.

o
o
U)

-~

U)

o
EU)

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E
U)

U)

o
U)

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SS

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ct

1-

2:
0

u.

si
O

-~

X
~

-.-

-~

.,-

o~

287

ESQUEMA DE RELACIONES ENTRE LOS NCLEOS PRIMITIVOS DE RIP <OP GRAFFITI DE


LOS DISTRITOS VALLECANOS (1984-1993. Tagging desde 1984/1986 y picas desde 1986/1989).
(Fuente: pTospecciones s anlisis del graffiti registrado)

4
4

44

4
4
4
4
4

4
4
4

e
4

~0
RELACIONES INTRAVALLECANAS

288

,...h~

RELACIONES EXTRAVALLEC ANAS

...

III. CARACTEROLOGA Y TCNICA DEL GRAFFITI


DE CUO AMERICANO

1. Tipologas

1.1.

del graffiti

Las piezas

mviles

de cuo americano

o rodantes

Caracteristicas

Estas
mvil,

bastante
los

piezas

se

siguiendo

asentada

Estados

una

caracterizan
tradicin

por
de

pintadas

en las manifestaciones

Unidos

de

Amrica

ubicarse

(Baeder

en
sobre

artsticas
1996:

un

soporte

vehculos

populares

4445,

de

126133>.

Me gustara aclarar que la difusin rodante del graffiti no es una

pretensin nueva. Es ms, algunas


poltico (a travs de la damna tic
propagandista>, el publicitario o
e]. caso de las firmas o las marcas

tipologas tradicionales como el grafft


iconoclasta de las efigies o de su faceta
el de opinin y pensamiento o, incluso, en
autgrafas en su aspiracin de garantizarse

una amplia difusin y de difundirse espacialmente han buscado el servicio de


soportes mviles. Uno de estos medios, de mayor uso en perodos histricos
previos a la revolucin de las comunicaciones y los medios de locomocin y que

en el caso poltico adquiere un eminente valor simblico de contestacin a los


regmenes vigentes, es el grafiti numismtico. De este modo, el graflit
sobre monedas y billetes se sirve de la circulacin monetaria como medio de
llegar a una mayor cantidad de receptores de una manera personal, en un trato
de t a t.
Igualmente,
la presuncin de la invalidez
o la repercusin
afiliativa
de la moneda grafiteada garantizara
un mayor flujo de sta, ya que
su poseedor tratara
de quitrsela de encima cuanto antes; aunque en el caso

289

Preferentemente
el tren
el

se 0pta por los transportes

pblicos

en especial

(Es. 289290), seguidos por los destinados

reparto

de

mercancas

movilidad que ofrecen,

por

calzada

(1.

291>.

a la carga y
Gracias

la

el escritor puede tener la garanta de que

su obra va a ser contemplada en distintos puntos de su ciudad o,


incluso,

fuera

de

indiscriminada,

ella.

Adems,

esta

difusin

resulta

ms

ya que la cantidad y gama de pblico aumenta,

incluidos los escritores de otras zonas.

Es,

adems,

impacto,

que

escritor

por

conductores,

forma

entraa
cuanto
el

sus usuarios.

atender

una

parte

puede

ser

sorprendido

tanto,

sino

tambin

un

dejarse

su

mayor

de mantenimiento
requiere una

no slo a la preparacin

material,

de

por

servicio

Por

ingeniosa

sus

el

para

dueos,

el
sus

de vigilancia

premeditacin que

de la pieza

acertar

con mayor

riesgo

por
o

ver

debe de

o la previsin

escoger

el

del

momento

conveniente.

Los

escritor:

pros

de

este

tipo

de

acciones

son

de

peso

para

un

el ahorro del tiempo que le correspondera dedicarse a

recorrer el espacio cubierto por el transporte y el ahorro del


material

necesario

para

bombardearlo

o,

prioritariamente,

poltico podra generar una retencin de su circulacin,


perodos de

conflicto

grafiteada viene
el

&

represin poltica.

En

cierta

el

principalmente en
medida,

la

moneda

considerarse una moneda maldita, un objeto que ha perdido

reconocimiento social de su valor de uso y caxtio y que ha perdido la


proteccin del poder que ayala su entidad como tal moneda (aunque en algunos
casos podra considerarse
revalorizada
en su funcin o recargada con otro
valor militante o compromisario, emocional, histrico, artstico, etc.) De
este modo y en cualquier caso, cuanto ms se valore socialmente el dinero,
mayor ser
la repercusin del acto grafitero sobre
su representacin
monetaria,
as se estimar la violacin de su inmaculada materialidad
como
transgresin o profanacin.

290

prestigio

todo,

que

supone para

en la legendaria

un escritor

categora

de

graffiti

del pintatrenes.

entrar,

sobre

A esto se suma

el aliciente de la emocin y el mrito fctico de superar una


prueba peligrosa. Incluso, este tipo de acciones se reviste de un
aire deportivo, como sucede con el tagg.ing de skaters en traseras
de autobuses.

No obstante,

aparece

el

reto de mantener

una cierta

cota de calidad en unas condiciones limites de trabajo


rapidez>,

conseguir

aceptablemente en

el

una

soporte,

composicin

con un

estilo

que

que

<tensin y

se

integre

se acople

un

estado de movimiento o alternante de quietud y movimiento.

Clasificacin

La

clasificacin

de

este

tipo

de

piezas

ya

fue

realizada

por Craiq Casteman en 1982 a travs del estudio del desarrollo


del

graffiti

su

clasificacin

popular (Casteman 1987: 3547). Esta clasificacin

se basaba en

la observacin

de

New

de los

York

City

vagones

parta

de

del ferrocarril metropolitano

de

dicha ciudad y atenda como parmetros a su ubicacin interior o


exterior,

la sencillez y envergadura de la pieza y su contenido.

Estas modalidades

cannicas se han propagado por todo el mundo y

han sido asumidas por todos los escritores pintatrenes, ya que se


mantienen

concurren

constantes

todos

(caractersticas

del

los

elementos

soporte

de

principales

la

tcnica).

que

Por

291

tanto,

esta

problemas

clasificacin
en nuestro

se mantiene

contexto,

vigente y es aplicable sin

aunque

curnplimenta

se

con

las

modalidades citadas por Henry Chalfant <Cooper y Chalfant 1991:


27) y Suzi Gablik <Gablik 1982: 39>.

Esta
obras,
estn

de

clasificacin
las

cuales

se

entiende
pueden

adems especficamente

que

existen

considerar

planteadas

siete

piezas

para

la

tipos

cinco-,

ejecucin

de
que

sobre

vagones:

1.

ZAS,

517

TIRIa:

Es

la

primera

ms

bsica

forma

del

graffiti. Obra de exterior o de interior, sobre un soporte


esttico o mvil. En este sentido, cabe distinguir el motion
tagging (firmas en movimiento) realizadas en los interiores de
los vagones y que se contemplan al entrar en ellos o desde el
exterior a travs de ventanillas. La firma consiste en el
nombre del escritor, con letra estilizada y enlazada de una
forma que recuerda la formulacin de pictogramas,

logotipos o

monogramas. Se escribe rpidamente, a menudo de un solo trazo y


casi siempre en
a su estilo, es
Las similitudes
los materiales

un solo color de tinta o de pintura. En cuanto


tan personal como la propia letra del escritor.
formales entre ellas se derivan bsicamente de
utilizados
o de compartir un mismo estilo

caligrfico.

2.

T~W VP, VWCX!UDo o PozA3: Obra de exterior. Manera rpida y


simple de dejarse ver, popularizada por e]. escritor newyorkino
IN en 1975 (Toner 1998: 21). consiste en un nombre de dos o
tres letras (apocopado o siglado de varios nombres) que forman
una sola unidad, redondeada (blow up), que puede pintarse con
aerosol rpidamente y utilizando un mnimo de pintura. Suelen
hacerse en un tipo modificado de letra pompa: letras gruesas,
simples,
incompletamente
pintadas
en
un
solo color
y
contorneadas sin mucha precisin
con otro nornainente ms
oscuro. Existe una variante de throw up que consiste en el
empleo de letras rectas y en tres dimensiones: el stamp.
Su valoracin responde ms a criterios cuantitativos que
estilsticos,
aunque la fluidez de su trazado sea apreciada, ya

En la edicin castellana del libro de craig casteman se traduce piece


por obra (castieman 1987: 40). Yo particularmente
prefiero emplear su
traduccin literal como pieza, salvo en el caso de la masterpiece que resulta
ms propio traducir como obra maestra. De esta forma, reservo el empleo del
trmino obra para toda aquella creacin o diseo grafitero, se traten de
firmas, potas o piezas en toda su gama, entendindose que existe un tipo en
especial que responde a la denominacin de pieza.
2

Dnr

40>.

292

*hrr.LT

qn

ontionrio

nlnn

rio

r.&1

nqt4ln

fCa~t1onn

1QR7~

que est concebido con vistas a dejarse ver lo mejor y ms


posible, como el taq (casteman 1987: 40).
3.-

PASL ezra o PIEZA: consiste en un nombre de cuatro o ms


letras pintadas sobre un soporte principalmente exterior. Las
piezas se suelen pintar debajo de las ventanillas y entre las
puertas de un vagn, sin ocupar toda su longitud. Puede tambin
incluir
algn dibujito.
La primera pieza <que se denomin
tambin masterpiece) fue realizada por SUPER 1<001 en 1972,
gracias al avance tecnolgico que supuso la vlvula ancha
<Castieman 1987: 62; Toner 1998: 21>.

4.-

TOP-ZO802TC< <7-to-) o DE ARRIBA A LILlO: consiste en los


nombres, a menudo acompaados de dibujos y otro tipo de
decoraciones, que ocupan toda la altura del vagn, pero no todo
el largo. La primera se atribuye al escritor RUT EN 1973
<casteman 1987: 64) o, con menos fundamento, a HONDO en 1975
(Toner 1998: 21).

5.-

WJD-2O-RQD (E-to-E) o DE flTRDO A flTPflC: consiste en nombres


con decoraciones y dibujos de importancia que se extienden de
un extremo a otro de un lateral del vagn, casi nunca consta de
un solo nombre y, por lo general, es una forma utilizada por
escritores que desean acompaar su nombre con el de sus amigos.
En otros casos, en lugar de unos nombres contiene el nombre
desarrollado del grupo o una frase o mensaje. Por lo comn se
pinta a medias entre dos o ms escritores, compartiendo trabajo
y materiales, con el fin de figurar juntos.
Dentro de este tipo se distinguirla el windowdown. Se
compone de dos o tres nombres por varios escritores
que
procuran
armonizar
chalfant 1991: 70).

estilisticamente

sus

piezas

(cooper

6.

WKOLr CAR o vasx mERO: Graffiti que ocupa todo el lateral de


un vagn, de arribaabajo y de un extremo a otro. Pueden
contener verdaderas escenas. Suelen pintarse por grupos que
comparten la pintura y las tcnicas; aunque no es raro que se
ejecute por un solo autor. Van firmadas por todos sus autores y
figura el titulo, un mensaje o el nombre del grupo. El primero
lo llev a cabo en 1973 PLINT 707 (castieman 1987: 66).

7.-

ViOLE TRAXN, mc, usano o TREN ENTERO: Se tiene la seguridad


de que el primer tren entero se pint en 1976, pero no as
acerca de quien fue el primer autor. casteman afirma que
fueron CAINE,.!Ofl 103 y FLAIZ ONE, que lo titularon The Freedom
Train, en conmemoracin del bicentenario de la independencia de
los Estados Unidos de Amrica y consista en once vagones
(castieman 1987: 45) . No obstante, Tener advierte de las dudas
acerca de otorgar este mrito a CAINE y CHAD o a The rehu cus
Five <Tener 1998: 21>.

Esta

integracin

puede

adaptarse

especficas de otras clases de transportes:

las

caractersticas

coches,

furgonetas,
293

camiones,
del

tren

carretera

remolques,
entero

es

autobuses,

avionetas4,

una

excepcin,

se le asemejara

parcamente.

ya

barcos,
que

slo

etc.

El

un

tren

caso
de

Estos graffiti sobre soportes areos nos recuerdan la realizacin de


pintadas con emblemas, facciones zoomorfas, pmvp giris, etc, sobre el morro de
aviones <Mouth Art>, con amplio desarrollo en la aviacin militar norteamericana
durante la Segunda Guerra Mundial. Este precedente, sin embargo, no adopta e].
mismo significado ni parece ligado directamente con la gnesis de las piezas
rodantes.

294

TIPOS DE GRAFFITJ

MVIL O

RODANTE

~
~

EW

Tipo 1

DD

EE~

(TAG> y tipo 2 <THROWUP>

Tipo 3 <PANEL PIEcE)

Tipo 4

<TOP-TO-BOTTOM>

Tipo 5

(ENDTOEND)

Tipo 6 (WHOLE CAR)


Representacin de diferentes tipos de qraffiti newyotkiflo sobre trenes, basada en las
fotografas de Martta Ocoper y Henry chaitant fCoopet y Cta~taflt l9Sl>.
F. Figueroa

Saavedra>.

1.2.

Las piezas mixtas

Caracteriaticas

Reciben esta denominacin aquellas piezas ubicadas sobre un


soporte

porttil

que

general

bastante

distantes,

Principalmente
desperdicios,
etc.

(fi.

se

se

por

trata

vallas

de

en
un

distintos
periodo

de

contenedores

y casetas de

obras,

lugares,
tiempo

para

por

lo

variable.

escombros

puestos provisionales,

138, 292293 y 341).

El estilo de estas
de los

enclava

conjuntos

otros

puntos,

choca

el

prximos

barrios

que los

obras suele

nombres

soportes

puntualmente

instalan

fuera

del

desentonar con el del resto

de graffiti,

en el

caso

de proceder

292)

Igualmente,

ciudades

(f.

de sus

autores

aparezcan

sus

proximidades,

no

lugar

en

originario.

temporal bastante amplia en un lugar,

Al

tener

slo

tambin
en estos

cuando

una

de

se

presencia

la influencia pasiva en el

estilo de otros escritores puede ser mayor. De todos modos, esta


influenciabilidad potencial se reduce normalmente por el carcter

predominantemente menor
gra.fs)

296

o por el desfase

de

las

obras

de sus estilos,

<firmas,

potas,

si son bastante

pequeos
viejas.

1.3.

Las

piezas estticas

Caracteristicas

Su caracterstica

principal,

cmo es

lgico, es

su ubicacin

sobre un soporte inmvil. Consiguientemente, puede decirse que no


buscan ellos al
netamente

tambin

sino que esa

escritor.

Por

lo

habituales

los

suelos,

al

son

espectador,

estaciones,

pasadizos

los

de muros,

pilares,

los

pero

techos

de

mobiliario

urbano

(papeleras o contenedores anclados al suelo,

marquesinas,

paneles

295>!

los

seales
etc...

para

de

los paneles

etc.>,

cierres

de

trfico,

locales

las

No obstante,

desplegarse

soportales,

tratan

el

informativos,

general se

tarea le corresponde

es

el

el

o vallas publicitarios
o

kioscos

esculturas
soporte

los

200

<fs.

monumentos

luciendo

ms

294

y 296>~,

no slo preferente,

parietal,

(fs.

en

(f.

las

297)

sino ptimo
superficies

exteriores que en interiores.

En estos casos, se observa un componente temporal,

ya que slo cuando el

establecimiento se encuentra cerrado el graffiti puede contemplarse. Adems,


en este particular, el graffiti adoptarla el papel del clsico teln teatral,
de

la

cartelera

televisiva

de

ajuste

cierre

de

emisin

del

corte

publicitario, luciendo sobre todo en perodos festivos.


297

Clasificacin

En

lo

que respecta

clasificacin

de su

los muros,

de las piezas segn la

contenido.

Propiamente,

se

se

puede

envergadura

pueden

establecer

de su tamao y

considerar

piezas

tipos del seis al diez:

1.-

2kG, BIT o 71DB.

1SOVUP, VGCTADO o POn.

. -

3.

rma RO?ULmDA: Es una firma ms elaborada y cuidada, muy comn


entre los taggers autctonos.
Es una modalidad que busca
destacar la firma visualmente, a travs del colorido,
tamao o el recurso a la tridimensionaldad.

el gran

o snrcnnn SAr: Es un esbozo o dibujo lineal


sencillo, monocromo y con un trazado rpido y escaso. En
algunos casos puede funcionar como firma.

4.-

SflT~nC

5.-

aar o DIRUJO: Es una figura independiente pintada con dos o


ms colores y que puede adoptar un aspecto plano o volumtrico.

6.

Pfl~

7.

aoa< o GRAFFITI DG4ESTICO: Generalmente lo realizan


los
escritores en su propio domicilio o en el de amigos, libremente
o por encargo. Es habitual en el squatter qrafftiti y puede

o PIEZA: consiste en una obra, interior o exterior, que


no suele exceder de los ocho o diez metros de largo ni de los
tres
de alto.
Normalmente es realizado
por uno o dos
escritores,
siendo uno el coordinador. A razn de su calidad
puede recibir
el apelativo de masterpiece (pieza u obra
maestra>,
aunque
inicialmente
fuesen
sinnimos
piece
y
masterpiece (casteman 1987: 62>.

aplicarse esta categora a los callejones que constituyen un


espacio recogido y en ocasiones el territorio semiprivado de

algunos grupos.
8.

WA.LL, MURO o PIEZA MURAL: Es una pieza exterior que recubre una
gran parte o toda la extensin de una tapia, una medianera,
etc. Se compone de varios nombres y figuras. Generalmente es un
trabajo en equipo, donue varios escritores
(habitualmenLe

o ms> anan su esfuerzo y talento para componer y cubrir toda


298

una

los

la superficie de un modo homogneo o unitario. Si es muy


inmenso, superando con creces la dimensin de una pieza norma),
se puede denominar huqe mural.
9.-

RONT o flCflD&: Es un graffiti que recubre todo el frente de


un local <storetront> o edificio, solapndose, abrindose paso
entre los elementos arquitectnicos
o integrndolos
en la
composicin. Conleva en ocasiones un gran despliegue de medios
(andamiaje, gran cantidad de pintura, una estudiada labor de
proyeccin,
una tarea de equipo,
etc.).
Puede
ser una
composicin unitaria o contormarse de distintos cuerpos.

10.-

PROLE HOCTSE, PROLE BUILDIIC o CABA ENTERA: Se entiende por tal


el graftiti que cubre todo el permetro visible de un edificio,
con un mnimo de dos costados. En ocasiones, tambin se integra
el tejado, cuando resulta visible.

299

2. Ubicacin de las piezas

Obviamente,

el

objetivo

bsico

ala americana es que su gratfiti


Pero este hecho se establece
Por

tanto,

criterio,

el
las

influyen

en

el

escritor

por ste

condiciones

escritor

de

graffiti

se contemple y hasta se admire.

considera

desarrollo

del

de una determinada

de modo aproximado

circunstanciales

de su acto

manera.

su propio

especiales

y el seguimiento

que

de unas

pautas habituales ratificadas por su fortuna tradicional.

Consiguientemente,

tres

atendiendo

pueden

distinguir

conjuntos

sea su

gradiente de intimidad.

estos

bsicos

Estos

tres

de

imperativos,
ubicaciones,

tipos

se
segn

de espacios

son

eJ. pblico, el semipblico y el privado, presentando cada uno de


ellos

peculiaridades derivadas de su configuracin espacial y de

su determinacin de la relacin entre graffiti y espectador y de


las caractersticas

300

de stos.

Espacios pblicos

2.1.

El
clase

mbito

de

producciones

americano.
notorio

pblico

Por

lo

es

el

que

de

principalmente

englobamos

general,

entre el resto

que

el modo
los

como

cmo

graffiti

un

escritores

alberga
de

escritor

de

la

esta
cubo

se hace

ciudadana es

por medio de la bsqueda de un soporte en eJ. que su obra luzca y


desde

el

que

se

Consiguientemente,

ofrecen

estas

Esta

imperiosa
de

tradicin

todo

tierra

potencial

en
de

repercusin

usuario,

principal

aquel

transporte

que

transite

circuito
con

pblico,
respecto

se

porque

se pretende

ya

que

un

soporte

acrecienta

asegura

un

la

ser
al

los que

eleccin

casi

aire

amplia

la

se

por

libre

cantidad

esttico.

cuando

trata

Esta
de

un

extenso por vas

recorrido

atentar

tambin

puedan

haber

de atencin>.
los

captar.

Tambin se asegura

en cada una de las

polmica

el

de

condiciona

El

un

posible.

bastante concurridas por potenciales espectadores,

suscita

travs

de partida

soportes.

expectante,

propagacin

difusin

ciertos

pblico,

cuyas miradas

falta

necesidad

pblico

principales,

mayor

de publicidad.

publicitaria

transporte

la

son los ubicados en el espacio pblico

garantas

preferente

bajo

logre

originada

contra

las

por

paradas
el

reacciones favorables
A esto

mass meda,

cabe

afiadirse

escassima

de su ruta

escndalo

propiedades

un pblico

de

y una

social

todos

que

(aunque

o hasta una absoluta

la posible

en relacin

proyeccin

con

el

volumen
301

de actividad.
azar,

ya

Un supuesto en el que juega un papel fundaniental el

que

en

grfica

que podra

parte,

en

proviene
topan

el

del

por

asientos

caso

general

contexto

Hernndez>6

de

tambin

con

la

lnea

que

firmas

los

la

son los
o

locomotoras

una

vagones,

se sirven
tanto

de la caja

de

la puesta

afectados

produce durante

trabas

divulgacin

en

puertas,

metro

de trenes

de

su inmovilizacin

y que

se

ventanas,

de dos importantes

uso

y Madrid-Cuenca

(Plaza

en prctica

vagones

garanta

del vagn.

presencia

regionales>

la

de ellos

(Madrid-Guadalajara-zaragoza

(cercanas

autobuses

de

vallecano,

favorecen

Los vagones
pasajeros

interior

interiores

ferroviarias

Valencia)

ponen

n1~mero de usuarios

lo

el

del

se

en apologa del vandalismo. Por otra

incurrir

y paredes

En

lneas

ocasiones

Castilla-Miguel

de esta

para

actividad.

el transporte

trenes

de

auxiliar.

en cocheras

Su

de

mercancas,
ataque

o apartaderos.

se

Los

de la Empresa Municipal de Transportes no tienen gran

inters pese a la existencia de una cochera en Entrevas, salvo


para

el

bombardeo

interior

de

firmas

el

menos

frecuente

exterior.

En
notable

este

tipo

de

ubicaciones

incidencia

el

factor

mviles,

geogrfico.

tambin
Este

tiene

condiciona

una
el

empleo fundamental de ciertos medios de transporte y obliga a los

escritores

a elegirlos

como soportes.

Esto resulta

muy patente en

La principales acciones se produjeron en las cocheras de la estacin de


Portazgo, entre los ltimos aflos 80 y primeros 90, antes de la prolongacin de
la lnea hasta Miguel Hernndez en 1994.

302

reas martimas, lacustres o fluviales,

la ciudad de Ansterdam,
lanchas

como sucede en el caso de

donde el graffiti

ha tenido

uno de sus ms golosos objetivos.

realizacin de piezas en avionetas

en barcos y

Tambin se constata

<WANTED noviembre 1995>,

la
pero

la publicidad es cuantitativamente menor, ya que su percepcin es


mnima cuando estn en vuelo. No
soportes

posibles

cualquier

escritor.

Por tanto,
mecanismos
espacio

mejora

atraer

pblico.

Entre

la

que compiten,

ellos

con el

especialmente

curricuium

el

de

que se haya desarrollado distintos

atencin

interferencia

incluso,

incidir

la

agranda el abanico de

anecdticamente

no es extratlo

para

originales

parecen

obstante,

est

del

espectador

la

bsqueda

de medios

dentro
de

del

soportes

de comunicacin

con

los

recurso de tcnicas semejantes que


en cierta

relectura

irnica

de los

cdigos de comunicacin publicitarios. La captacin de la mirada


ha motivado que prolifere el tagging en todas aquellas zonas donde
hay un gran trajn
ferrocarril,
las

tapias

de personas,

estaciones

de metro o

los apeaderos o los intercantiadores de transportes,

que acotan

vas

de comunicacin,

principales, comerciales, plazas,


deportivos y recreativos, etc.

monumentos

como las

artsticos

las avenidas o calles

centros de enseanza,

Incluso,

edificios

espacios

se llega a atentar contra

principales,

ubicados

generalmente en lugares de paso principal o concentracin.

En este sentido,

el de la visualizacin rpida

cara a

una

divulgacin efectiva, pero dentro del mundo del graffiti, tenemos


lo que se conocen como halis cf (ame.

Se tratan de puntos donde


303

los escritores visitantes o de regreso dejan su firma, sola o con


un

mensaje.

anuncios

Por

tanto,

paneles

se

de

pueden

considerar

registro

donde

como

figuran

tablones
las

de

novedades.

Frecuentemente se ha observado el uso de las bocas de metro con


este fin o de paredes en zonas vistosas o concurridas.

No obstante,

la saturacin

de los soportes

estticos

fcil

en un distrito donde la limpieza de fachadas es mnima respecto a

otros
distritos
inmediaciones
y

secundarias.
escritores.

motiva
la
colonizacin
expansiva
otras
zonas
prximas,
secundarias

Lo que minimiza la publicidad


No obstante,

de
o

de la obra

esto resulta relativo,

sus
muy

de los

ya que,

aunque

Este aspecto de descuido, en cuanto a la atencin pblica de la limpieza

de fachadas en Vallecas, lo resaltan varios de los escritores consultados (SUSO


c.p.

marzo 1996; CHICO c.p. marzo 1996; 14R01< c.p.

abril

1996>.

Incluso,

me

llegan a advertir, si no tengo en cuenta tal factor, sobre probables confusiones


o engaos evaluativos acerca de la intensidad de la actividad grafitera de unos
determinados barrios en comparacin con otros.
Pero por otra parte, especialmente en un encuentro en el mes de julio con
el escritor >~GAAOCR, compruebo la consciencia, sorpresiva y lamentada, entre
los escritores vallecanos de una anomala a este respecto, registrada por ellos

desde hacia meses en el Distrito de Puente de Vallecas. Ello viene a confirmarme


una serie de apreciaciones particulares que comenzaron a partir de la
prospeccin

que

de

Entrevas

realice

en

el

mes

de

enero

verifique,

posteriormente, en Portazgo, San Diego y Numancia. La actividad de limpieza de


graffiti en el distrito, a manos de la concej ella correspondiente de la Junta de
Distrito, resulta descomunal y demoledora en comparacin con el abandono usual

del rea. Su cenit se alcanza con motivo de las Fiestas del carmen de 1996 con
una cubricin de urgencia, bastante chapucera, del Recinto Ferial de la Avda. de
Buenos Aires, donde establec el seguimiento de la cate >1/95-96. En definitiva,
en unos siete meses por

al menos unos

iniciativas tanto pblicas como particulares se eliminan

ocho conjuntos

importantes

de graffiti

<aproximadamente unas

treinta piezas) en el Distrito de Puente de Vallecas, con una antiguedad


establecida entre los seis aos y el par de semanas. Las piezas ms afectadas
fueron las realizadas por los BBS, los SP, los TRC y sobre todo los CZB, con lo
que se dafla irremediablemente la memoria histrica del grattiti vallecano y
algunos de sus cojuntos de mayor valor artstico.
A esto se suma que, en el mes de abril, se es testigo del derribo parcial
de tres secciones de la tapia que delimite la franja ferroviaria, prximas a la
Estacin de Santa Eugenia, a causa de obras de reafirmacin. En esta accin, se

puede estimar en un nmero de diez las piezas daadas total

o parcialmente.

Finalmente, en septiembre se inician une serie de obras de edificacin


Numancia y San Diego que tendrn como consecuencia el emparedamiento de,

en
al

menos cuatro piezas, entre ellas el mural de los QSC.


Sin duda, 1996 ser un ao desgraciado para el graffiti de Vallecas,
estimndose en una cifra minima de cincuenta las piezas destruidas. Lo que no
slo resalta la virtual transitoriedad de estas producciones, sino que su
caracterstica como efmeras recae principalmente en la no intencionalidad de
crear un producto perdurable y no tanto en su inmediata desaparicin.

304

esta aglomeracin de
en

sus

efectos

escritores.

que

sobre

Zstos,

discurso mural,

quieren

el

es verdaderamente

viandante,

familiarizados

distinguen sin

or.

originar

el

como el

cansancio,

campaas

graffti

Por

abandono

represivas

otra

de un

el

como

lo

es

estn

as

con

problema cada uno

parte,

rea,

al

traslado de

sobre

no

contraproducente

ese

de

saturacin

igual

que por

los puntos de
o

los

ruidoso

los

esta

el graffiti

para

sonidos

puede

otras

causas

reunin,

la persecucin

las

los

de

una

escritores.

La

conquista

mayor presencia

de

la

calle

de graffiti,

se

establece

sobre todo,

por

a travs

medio

del bombardeo

de firmas y potas. stas se estampan sobre todo objeto que puebla


la

va:

poste>,

cubos

de basura,

seales

farolas, bancos, buzones,

portales
aceras,

<puertas,
bordillos,

quicios,
etc.

Con

de

trfico

(seal

de

sufrir

su

kioscos, cierres de comercios,

arrimaderos,
ello,

los

canalones,
escritores

demostrar que no hay nada que se escape a su accin,


susceptible

misma

incontinente

agresin

etc.>,

tratan

de

que todo es

pictrica.

Esta

toma de posesin territorial tiene un evidente ejemplo simblico

en el tagging que se desparrarna


de bares,

en zonas

posibilita

la

de

copeo.

irrigacin

a lo largo y ancho de las rutas


La presencia

encauzada

del

de locales
fenmeno

de ocio

de

firmas,

igualmente determinada por la ubicacin de estaciones de metro,


tren y autobs o, incluso,
mercado

hip

especficos,

hop.

La

la presencia

aglomeracin

de modo prolongado

costumbre legitimadora

en

de
el

de comercios enfocados al
este

tagging

tiempo y

en

puntos

asentada en

una

o consentida es lo que genera lo que se


305

conocen

por

writers

exclusivizacin

del

soporte

grafitero

de

cartelistas

los

respecto,
entre

corners

uso

un

es semejante

dos

punto

del

(C.G.F.

la coordinacin

sectores

1989:

258).

Esta

tejido

urbano

como

a la que se establece

o pegacarteles

cabe destacar

estos

de

(Popper

que

actan

en el mundo

1181996:

6). A este

o la friccin

en

la

que existe

ilegalidad,

pero

son

ms o menos permitidos.

En

toda

esta

comportamiento

colonizacin

comn.

Por

lo

espacial,
general,

cabe

el

resaltarse

desarrollo

un

de

la

cubricin o el relleno se mueve en un sentido horizontal y en un


margen

inferior,

planta

(fs.

superficial

natural

que

no

suele

superar

10 y 116>.

Esto viene

urbana,

trazado

el

inaccesibilidad

de

soporte

ciertas

excepciones,

que

como

mirada

un

viandanteespectador

de

momentneamente

No

consecuencia
que

obstante

tienen

ve

la

hay

cazar

la

desarticulados

los propios mecanismos de defensa que ha generado


incluido

graffiti.

en

junto

segunda

arquitectnico

cotas.

para soportar el ruido callejero,


Por

la

determinado por la proyeccin

del

principal

generalmente

ejemplo,

se

observa

al Alcampo de Moratalaz y anexo

el

que

un

bloque

la Avda.

desprende

de
de

pisos,

el

sito

la Paz,

un

desarrollo horizontal pero en un nivel bastante superior a la


altura

habitual.

Concretamente,

es en la azotea donde desarrollan

su actividad. Esto se explica por la posibilidad de acceso de los


escritores

implicados

a esta

dar la mejor y ms original

hbito
306

Este caso no parece ser nico

parte del edificio


visibilidad

y el inters por

a sus piezas9.

Por otro

<f. 337). Es ms, se puede afirmar que este

responde a una necesidad de

originalidad,

superacin,

visibilidad

lado,

se ha localizado un desarrollo en sentido vertical en el

poste del telefrico que se levanta frente al ro Manzanares o en


estructuras al descubierto de edificaciones abandonadas
En esta conducta se aprecia un

(1.

301>.

taggers

inters eminente entre los

por batir la marca ms alta. Es una sencilla demostracin del No


Liniit,s del graffiti.

El

desarrollo

superficie

con

vistosidad

edificaciones

de

unas
su

que

buenas

piezas,

peculiaridades

envergadura,
cien

las

al

necesitar

especficas,

encuentra

en

cara

las

franjas ferroviarias

de

una
a

tapias

un marco

su
y

ideal

para su contemplacin por miles de ciudadanos que se sirven de


este medio de transporte

<fs. 17,

1235859,

133,

142,

229263,

271288 y 298>. A este particular, ha de aadirse como incentivo


el emblematismo
mundo

del

polgonos

efectivo

del que

graffiti.

se dota

Tambin el

al

espacio

exterior de

ferroviario
las

naves

en el
de

los

industriales o de centros de enseanza se muestran muy

para

albergar

conjuntos

de piezas,

sobre

todo

si

se

ubican junto a tramos ferroviarios o calzadas rodadas o si dan a


un

espacio abierto.

En

definitiva,

son los

amplios los que recaban la atencin de

lienzos parietales

los escritores.

Todo esto

es bastante patente en Vallecas a lo largo de la lnea frrea que


conecta

las

estaciones

de

Atocha

Renf e,

Entrevas,

Pueblo

Vallecas y Santa Eugenia y en los polgonos, los edificios y los


muros

que dan a la Avda.

de la

Faz

(M-30>,

su prolongacin

intimidad, comn a todos los escritores.

307

hacia

la

podemos
de

NIV o

este

sentido,

citar adems por su vinculacin con Vallecas el

conjunto

Moratalaz

la

que

Avda.

del

comprende

Mediterrneo.

al

I.E.S.

En

Carlos

Rodrguez

de

Valcrcel y el Parque Municipal Charles Darwin (Fontarrn).

Los centros de enseanza

los polideportivos

convenientes

por

de favorecer

un alto indice de pblico

faltan

sus

escritores.

estructuras,

Como

deportivas

proximidades,

inmediaciones
del

del

C.N.

I.B. Tirso

del

Cnsul

C.P.

Liceo

Arcipreste

de

(Entrevas>,

<Entrevas),
la

Escuela

tenemos

Hita

el Con- lejo
Infantil

reas

presencias

verdes,

Parque

Amos

(Palomeras Bajas),
Recinto

Ferial

(Entrevas),

del

del

campo

Iris

de
de

e I.B.

(San

el

Parke

inmediaciones

del

I.B.

Garca Morente

del

Pozo

Vallecano

(Palomeras Sureste>,

abiertos

etc.

Tambin,

descampados

graffiti:

Diego>,

Jardines del Portazgo

<Portazgo),

Diego>

(Numancia>,

Eugenia>,

de

las

Serra

ftbol

conjuntos
Acero

(San

inmediaciones

(Santa

espacios

(Portazgo),

C.P.

de

tenemos

<Numancia),

Deportivo Palomeras

Arco

importantes

Entrevas,

de Molina

particular

Madroo

Junpero

<Entrevas),

permetro

Vallecas
El

de ser

entre los que no

Vallecas

C.F.

Fray

inmediaciones del

en

I.F.P.
del

la ventaja

juvenil,

ejemplos

instalaciones

inmediaciones

ofrecen

aparte

Parque

Parque

(Palomeras

<Pueblo

con

de

de

Azorin

Bajas),

Vallecas>,

el

etc.

Dentro de estos espacios podra incluirse el conjunto de graffiti

que aparece
desde

la

existencia

en las

poblacin

tapias

del

colindante.

de notables

conjuntos

Cementerio
Por
en

otro

lado,

entornos

de la Parroquia de San Carlos Borromeo


308

de Vallecas,
se

confirma

religiosos

<Entrevas),

visible

como

la
el

vinculdo l

del C.P.
casos

Liceo Cnsul y cubierto en enero de

puntuales

fachadas

de

se

sirven

locales

chapas de obras,

cerrados,

cierres

obstante,

amplios

lienzos

muros

de

puntos
muy

que

de

medianeras,

contencin,

puertas

renen

buena

En otros

solares,

pretiles,

de naves,

paneles publicitarios,

hay
y

tapias

de comercios,

puentes o pasos elevados,

No

de

1996.

bajos de

etc.

los

requisitos

visualizacin,

de

pero

infrautilizados por los escritores por ser proclives

son

sufrir un

inmediato derribo. Esto es evidente en las casas de la Avda. Pea


Prieta,

cuyas medianeras,

edificaciones
la

calle

anexas,

descubiertas

dan vistosamente

Camino de Valderribas.

Sin

escritores de las posibilidades que

por la

demolicin de

a la Avda.
duda,

la

de la

evaluacin

rea

favorece

la

incursin

Paz y a
por

los

ofrece el lugar encuentra un

poderoso contra en esta probabilidad. No obstante,


del

las

de

taggers

la saturacin

escritores

que

quieren hacer su primera pieza en el barrio.

Igualmente, hay que indicar que si, por ejemplo,


de

las

sucursales
Hacienda,
las

pintadas

bancarias,

las

los edificios

parroquias

preferente

polticas

sus

de

grupos

oficinas

caso

anarcocomunistas

del INEM, las delegaciones

municipales,
inmediaciones

de sus acciones,

en el

los colegios
son

el

de

de religiosos

blanco

en el caso del graffiti

las

selectivo

que nos ocupa

tambin se pueden determinar unos focos tpicos de atraccin para


la accin de los escritores.

estos suelen ser las estaciones de

ferrocarril y del metropolitano y sus proximidades.

Todos ellos

se conectan a travs de las redes viarias rodadas y ferroviarias,


309

que

tambin

articulan

se constituyen

los

conjuntos

urbano o urbanizado,

propiamente

de graffiti

de atraccin

que

eminentemente

que se van debilitando con su infiltracinC~~el

rural.

De tal

forma que ambos

sistema

de irrigacin

cuya ampliacin

310

ejes

en un espacio

espacio

difusin

en

y expansin del graffiti.

se constituyen en un

y desarrollo

conleva

la

2.2.

Espacios ssu.pblicos

En
marco

ocasiones,

la

pblico, adopta

caso de elegirse

ubicacin,

un carcter

callejuelas,

pesar

de

restringido.

callejones,

producirse
Esto

en

un

sucede en

el

portales

de

patios o plazas recogidas que por unas peculiaridades

garajes,

fundadas en

su trnsito reducido y en su intimidad marginal permiten la libre


actividad de uno o varios
a

su

antojo

ya

que

escritores.

las

Estos

repercusiones

pueden desenvolverse

pblicas

son

escasas,

gozando prcticamente de una total impunidad por omisin.

En este caso, el escritor no tiene en la satisfaccin de su


imperioso

deseo

de

exhibicin,

principal

objetivo,

aunque

en

la

contemplacin

la consiente y la

(reconfortndose en el efecto

pblica,

tiene

sorpresa o mgico que

en

el

cuenta

causa).

Sino

que su obra adopta un eminente sentido decorativo en un espacio


del que

se siente

fundamental
refugio

es

en cierto modo poseedor.

la

evasivo,

autocomplacencia

de un alvolo

urbano

la

En

si,

la motivacin

construccin

donde respirar,

de

un

en el que

las condiciones espaciales desempean un papel primordial.

En Vallecas tenemos excelentes ejemplos como el ubicado en


la parte

trasera

del

Polgono

estructura a modo de embudo


Su

recorrido,

intrigante,

en

direccin

Industrial

(fs. 5455,
esteoeste,

enigmtica y angustiosa,

La Cermica,
8283,

85,

produca

con una

8788 y 299>
una

sensacin

si adems consideramos

las
311

implicaciones
concepcin

de

inseguridad ciudadana

global,

graffiti

peda,

incursor

recorriese

este

por su

dormido

que tiene

ahora

zona.

extinto

especfico topismo,

envolventemente

la

que

En

conjunto

el

su

de

espectador

su grafiteado permetro.

Otro

interesante es la calle Cecilio Perucha, refugio de los SP; cuya


estrechez

y cortedad,

Puerto

Suebe

de

ha

y Monte

contrado
Oliveti

su

expansin por

(fs.

y 77).

4445

las

calles

El conjunto

situado en la calle/plaza de Picos de Europa (fs. 7275), tambin


extinguido,
grupo

de

es igualmente destacable

escritores.

Tambin

cabe

(LODEN,

LODEN

escassimo

No

mencionar
II),

obstante,

otros

anexo

goza

dos
la

valor por el momento,

han actuado los 3CP de modo

y adems se vincula
de

una

callejones:
calle

al mismo

intimidad menor.

el

Venancio

de

los

Martin

y el Callejn de Ruices,

pernitido

(fs.

2,

STL

de

donde

195197).

La Calle de ASN

No obstante, encontramos el mejor exponente en el conjunto


conocido

como Calle

96;

161188>.

(fs.

cJe ASN o el Callejn


Este

se mantiene activo,

que no puede afirmarse de la mayora


anteriormente.

numerosos
envolvente,
312

Se

trata

variados
con

una

(Numancia,

de

un

graffiti
impresin

bastante

de los conjuntos

callejn

en

cata N2/95-

en

muros

atosigante.

el

que se
suelo

Esta

activo,

lo

referidos
condensan
de

modo

sensacin

la

garantiza no slo la abigarrada y barroquizante proliferacin de


graffiti,

presente

caractersticas,
topologa

en

en

sino

otros

espacios

tambin

de modo

Una

distribucin

recodos.

de

parecidas

fundamental

su peculiar

espacial

que

genera

igualmente un fantasioso encanto.

Los ASN no ocultan su postura anarcosindicalista prxima a


organizaciones

histricas

la representacin
171).

travs

como la C.N.T. o la F.A.I. a travs

de diversos
de

lo

signos

ldico,

sus

tienen

en

el

dibujo

de

una

pegada

en

su

centro

un

elocuente

ms, la existencia
una

diana

de escritos

funcin sealizadora,

y de banderas

rojinegras

convicciones

con

la

foto

manifiesto

en suelos

de
(f.

antifascistas

de

Adolf

<fa.

Hitler

y paredes,

169170).

pintadas

Es

con

advirtiendo explcitamente que no se

tolera la presencia de unas entidades malvolas que violentaran


la paz

del

recinto

(nazis,

determinacin militante

(1.

convierte en un refugio.
impronta

poltica,

prima

.bone heada...>,

fachas,

183).

De este modo,

Sin embargo,
la

esttica

sealan

una

el Callejn se

en conjunto no prima una


y

la

defensa

de

esa

esttica.

En esta orgia de trazos concurren y se combinan el arte por


el

el arte como testimonio de una presencia o expresin de

arte,

un sentimiento
de

un

o un pensamiento y el arte como medio de enunciado

planteamiento

escenario~

aparicin

Es

un

profusa

ideolgico.

foco

As,

activador

creativa

este
y

de

callejn

es

que

un

permite

la

ms

polarizador

que

un

graffiti.

variado

Esta

expresin personal y comprometida de unos autores que desentraan

313

su mente

y su

corazn mutuamente

se

desarrolla

en

un

laberinto

umbelicntrico para sus ocupantes, que se consagra en una especie


de

nutriente seno

entre

el

autor

evidencian

una

involucradas.

materno.
el

soporte

sentida

El

No

es

extrao,

cobre

relacin

beso

pues,

unos

tintes

afectiva

tiernamente

que

dilogo

amorosos

entre

rasgado

el

de

las

que

partes

una

brocha,

susurrado en un ladrillo o la contenida eyaculacin explosiva de


un spray en el enlucido de un muro desembocan en un orden natural
que

posibilita

que

el

caos

brote

de

las

paredes,

exigiendo

la

comunin de los intervinientes9.

En

este particular,

materialidad

para

su

propicia,

expansin.

laberintica

toda

En
la

lo

ldico

y aventurero

significativa

si,

la

trama

simblicamente

extensin

urbana

encuentran una

general

opresiva,

de

colonizada por

la

los

visin

graffiti

mas que adecuada es un lugar natural para el escritor de graffiti


(Gar

1995:

249>.

combinacin

por

definitiva,

el

topologa

La
sus

urbe

persecutorio
encontramos

el

graffiti

peculiaridades

laberinto

especfica que

desarrollo,

urbano

requiere

forman

fsicas
suburbano

el

una

excelente

sociales.

viene

graffiti para

ser

En
esa

su sublime

el soporte ms apropiado al carcter clandestino y


de

los

escritores.

ante la puerta de salida

En
del

la

Calle

de

ASN

nos

orden civilizador y la

El arte es un medio para apoderarse del mundo L. .

.2

por la violencia

[o] por el amor (Heuser 1973: 152), eso est bien ejemplificado por medio
de las acciones grafiteras. Tambin a un nivel particular, puede considerarse
[...)

el arte constituye un medio para la superacin de estado catico,


desordenado e insoportable en que el mundo se encuentra para un tenperamento
que

inquieto e insatisfecho (Hauser 1913: 152>, como el de estos chavales. En este


caso, el estado catico a superar es, subjetivamente, el opresivo marco urbano
que les acoge y en el que, sin embargo, se mueven como pez en el agua. La
impresin catica que ofrecen sus graffiti y de la que participan representa el
estado natural del mundo: el Orden.

314

entrada

tejido

al

subconsciente

urbano.

Un

comn, pero firmemente enraizado

Es interesante,
entre

lo laberntico

(Calabrese

espacio

1989:

como

inmanente

el

en todo esto,

espacio

extraado

del

en sus entraas.

la conexin que se establece

y su entidad como representacin del caos

146

de

los

ideologa

ss.),

cuando

ASN

viene

con

una

anarquista

relacionarse

esttica
una

barroca,

un

una

intencionalidad

concentradora. Por otro lado, es conveniente atender el topnimo


Valle del

Kaos

que en

otros

conjuntos

grafiteros

suelen usar algunos escritores como MATHE,


Eugenia,

para

percatamos

de

las

de Vallecas

de los ATZ de Santa

conexiones

conceptuales

que

existen entre el graffiti y la ruptura del orden establecido. El


Valle del Kas se convierte de este ingenioso modo en una imagen
suburbial, emblemtica para los escritores de graffiti. Un enorme
laberinto
cuyas
brotan

con

muchos

estancias
los

centros

moran Teseos

coloristas

desorientarse

de

armados

hilos

y perderse

uno

que

los
con

cuales

es

aerosoles,

impiden

irremediablemente

ste,
de

sus

en los

los

en
que

portadores

abismos

de

la

gran urbe. No es difcil implicar en esta imagen la presencia de


obcecados

minotauros

que

tratan

mantenindolo en orden a toda

costa.

de

adecentar

su

palacio,

En esta situacin confluyen

y entran en conflicto dos rdenes dispares, un roce cultural. As


pues,

de este duelo surge

esa impresin de

caos que embriaga el

espritu heroico de unos escritores que presienten en la muerte


de los minotauros el fin de su fantstica

aventura.

315

Nos

encontramos

con

barroquismo embriagador,

una

autntica

compuesta desde

instalacin,

una

de

un

actitud consciente,

donde son frecuentes las referencias al espacio que

acoge

las

obras. Este callejn se constituye, pues, en una entidad autnoma


y representativa,

aquellos

a la

que

para

homenajear

a todos

de su presencia,

a todos

que han dejado algn testimonio

aquellos

que

espordicas

le

tienen

alusiones

percibimos

numerosas

de disponerlas
lo

poseso.

directas

forma,

lugar.
a

Pero

travs

encontramos
igualmente,
del

modo

de

de acoplarlas ritmicamente a los recodos,

llegando

pretensin fundidora.

esta

indirectas

sobre los lienzos

integran,

De

a este

alusiones

distribuir las piezas,

que

se homenajea

o los elementos
enlazar

unos

Todo se constituye

arquitectnicos

otros

con

una

en un nico tapiz que

reviste una osamenta descarnada. El marco estructura la conquista


irregular
febril

caprichosa

y obsesiva

en

convierte

del

espacio,

que

parece

vertiginoso

de

una

<horror vacu.i> que se

persecucin de un vacio

smbolo

poseda

del

inmaculado

orden

establecido.

El efecto

en este
un

espacio

enigma

mismo

este

sorpresa

laberntico

(Calabrese

envoltorio

individuo

se

1989:

urbano

inocula en el viandante

a travs

encauza

se encuentra

irrumpe

del enunciado silencioso de

156 y Ss..)

que

aue

Lo

este

solo frente

afirma

y acrecenta

graffiti.

a un

el

Normalmente,

espacio

vivido,

aunque solitario. Pero, en el se intuye la presencia frecuente de


los autores
a

travs

del revestimiento
de

su

prodigado

pictrico
grafiteo

de tan pintoresco
de

los

residuos

espacio
de

sus

reuniones. Un revestimiento del que en general se ignora las ms

316

de las veces

las intenciones

puntuales

de sus autores

y que nos

enfrenta a un cripticismo fascinador de ribetes mgicos,

en el

que confluyen smbolos, iconografas en cierto punto diablicas,


imgenes

dulcemente

ingenuas...

La

contemplacin individualizada,
espacio mediatizado,
parecen

regir

distintas

de

soledad

o,

mejor

dicho,

que aproxima al espectador

le sumerge en una esfera diferente,

rigen

otras

leyes,

otras

reglas

las que gobiernan el orden social.

intruso teme y espera,

de

la

a un
donde
juego

Incluso,

este

al doblar una esquina o girarse, toparse

con esos minotauros del spray porque ahora l es Teseo u otras


criaturas

tipicas

mendigos,

de

jeovasios,

la

fauna

suburbana

violetas,

marujas,

(yonquis,
nios,

navajeros,
etc.)

Este

misterio acerca de la certeza de presencias, ahuyenta a extraos,


temerosos

los abismos,

de

y excita la pulsin vivencial de

los

temerarios.

Junto
paredes,

al

nos

permanecer

en

placer

de

encontrarnos

recorrerlo,
con

el

indefinidamente,

de

perderse

placer

de

omitiendo

entre

sus

enclavarnos

la

obligacin

de

encontrar un camino de salida. Nos recreamos en una atemporalidad


que ofrece

la marginalidad

espacial

del entorno,

y que agudiza,

en este caso, la proximidad contrastada de dos calles comerciales


de importante
(calle

Puerto

trfico,
de

que la acotan o emparedan paralelamente

Canfranc

calle

de

Lpez

Grass).

En

esta

instalacin se ha creado el vacio de lo atemporal, el vrtigo de


lo esttico. La quietud fsica de algo que sabemos vivo, que se
renueva y crece constantemente,

pero sin sentirlo;

nos aleja y

libera del movimiento de la urbe, de su ritmo vital y mortal. Nos


317

recogemos

en

el

abrigo

de

revive un orden natural,

un

espacio

sagrado,

rupestre,

que

bendecido por la mano del hombre que

combate el sueo de la muerte y recrea el sentido de la vida bajo


el humo de la marihuana o los vapores del alcohol.

Ineludiblemente, nos topamos con lo mgico. La magia de los


conjuros

y la alquimia

la estigmatizacin

de los colores,

de la carne,

la purificacin

del alma y

la creencia en que la creatividad

no tiene ms lmites que los que deshace.

Sin duda,

estos

mbitos

graffiti.

la Calle

urbanos

Finalmente,

enunciar cuatro

de Asti es

que son
este

tipologas

un extraordinario

tan queri&~ para los

exponente
espaciales

ejemplo

escritores

grafiteras

que se dan en el

Puntos concretos del tejido rbano en

encrucij adas preferiblemente,


ejercicio del graffiti.

tradicionalmente

destinados

al

2.- ~flfl7I

PASSA~: Se trata de un conjunto de una o ms


calles menores o callejones,
generalmente resguardado y
peatonal,
que
asume un valor como espacio
semiprivado.

Normalmente acaba siendo el territorio particular de un grupo


de escritores al que pueden acceder otros escritores con
permiso suyo o por invitacin. Zstos, durante sus reuniones,
cubren intensivamente tanto las paredes
firmas, potas, dibujos, piezas, etc.

como

el

suelo

de

3. ~AFJT1i Rna: se trata de un conjunto ubicado en lugares


recogidos o retirados en recintos despejados o ajardinados y
parques. Las caractersticas de uso son semejantes a las del
tipo anterior.
4. aJar ama a czunansaarnn: Se trata de