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1- Gnero lrico
Concepto de lrica
La lrica es uno de los gneros literarios. La palabra "lrica" define todo aquello relativo o
perteneciente a la lira, o a la poesa propia para el canto. Actualmente, se utiliza dicho concepto
para definir uno de los tres principales gneros poticos, que comprende las composiciones de
carcter subjetivo y, en general, todas las obras en verso que no son picas o dramticas.
Se caracteriza por la musicalidad y por la expresin de sentimientos de un emisor ficticio,
o hablante lrico y, por ende, por la representacin de su subjetividad.
Etimologa: Sus orgenes son griegos: se trataba de aquella poesa que no estaba destinada a
ser leda, sino a ser recitada ante un pblico por un individuo o por un coro, acompaado de
algn instrumento de msica, principalmente de la lira. Segn la mitologa griega, Apolo, dios
de las artes, de la belleza y de la adivinacin, tocaba hermosas canciones en este instrumento,
expresando un mundo subjetivo pleno de emociones.
La lrica puede estar escrita en verso, es decir, en frase sujeta a ritmo o meloda, o en
prosa potica. Un aspecto importante de la lrica es la expresin de sentimientos a travs de
figuras literarias o retricas. La funcin potica del lenguaje predominio de la forma del
mensaje queda as en evidencia cuando predominan en un texto estas figuras.
Segn su forma, los poemas lricos se pueden dividir en :
- Populares
- Cultos
1.1- Populares
Suelen ser de autor annimo y se transmiten oralmente de generacin en generacin. La
poesa popular est representada fundamentalmente por el Romancero y los villancicos.
Por ejemplo:
Abenmar, Abenmar,
moro de la morera,
el da que t naciste
grandes seales haba
(Romancero annimo)
1.2- Culto
Tienen un pblico reducido, son poemas muy trabajados y de perfecta elaboracin.
Ejemplo:
La princesa est triste... qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
Rubn Daro
Nota: Es importante hacer notar que en un poema el hablante lrico puede adoptar varias
actitudes lricas y no necesariamente una.
Ritmo
Es la disposicin armoniosa de los sonidos y las pausas en el poema, las que generan una
determinada cadencia (armona).
Figuras literarias
Recurso literario que emplea el hablante en las obras lricas, a travs del cual el lenguaje se
transforma en una figura. Este recurso permite otorgar nuevos uso o significados a las
palabras
Ej. metforas, repeticin, comparacin, etc.
3.1- Madrigal
Es una oda muy breve, ingeniosa y delicada de asunto amoroso; ej.: el madrigal de Gutierre de
Cetina.
A unos ojos.
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu, si me miris, miris airados?
Si cuanto ms piadosos,
ms bellos parecis a aquel que os mira,
no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos.
Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que as me miris, miradme al menos.
3.2- La Elega
Es un canto dolorido en que el autor deplora una desgracia privada o un desastre nacional,
pblico. Ej.: "Coplas a la muerte de su padre", de jorge Manrquez; "A las ruinas de Itlica", de
Rodrigo Caro.
Por la Prdida del Rey Don Sebastin
Fernando de Herrera (fragmento)
3.3- La Oda
Es un canto apasionado en que el hablante lrico expresa un sentimiento de exaltacin,
entusiasmo, adhesin y admiracin. Ej.:
Lleven a la cocina
el congrio desollado,
su piel manchada cede
como un guante
y al descubierto queda
entonces
el racimo del mar,
el congrio tierno
reluce
ya desnudo,
preparado
para nuestro apetito.
3.4- El Epigrama
Es una composicin brevsima en la cual el hablante expresa un sentimiento festivo,
generalmente satrico y burln, ej.:
3.5- El Soneto
Consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima consonante, divididos en dos
cuartetos y dos tercetos.
Es una forma potica procedente de Italia, que fue introducida en las letras espaolas por los
poetas renacentistas Juan Boscn y Garcilaso de la Vega, quienes tomaron como modelo de
soneto el establecido por el poeta italiano Francesco Petrarca. Ha sido muy utilizado a lo largo
de todas las pocas, y se le considera la estructura poemtica ms perfecta y armoniosa. El
esquema clsico del soneto petrarquista es el siguiente: ABBAABBACDCDCD (dos
cuartetos y dos tercetos encadenados).ej.:
3.6- Epstola
Es una carta en verso, destinada a elogiar, censurar, satirizar, ensear, etc. Se escribe
generalmente en tercetos o versos endecaslabos libres. Ej.:
Epstola moral a Fabio
Annimo siglo XVI (fragmento)
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Figuras literarias
1- Qu son las figuras literarias?
Las figuras literarias son construcciones gramaticales que se apartan de la sintaxis habitual
para aumentar o matizar la expresividad.
Se denomina figuras literarias a ciertas formas de utilizar las palabras en el sentido de que
aunque son empleadas con sus acepciones habituales (aspecto que las diferencia de los
tropos), son acompaadas de algunas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que
las alejan de un uso normal de las mismas, por lo que terminan por resultar especialmente
expresivas. Debido a esto, su uso es caracterstico, aunque en modo alguno exclusivo, de las
obras literarias.
De forma coloquial, reciben tambin el nombre de recursos literarios, recursos
estilsticos, recursos retricos, figuras retricas, etc.
1.7- Onomatopeya
Consiste en escribir el sonido.
Ejemplo: El tic-tac del reloj despierta a todos alrededor.
1.8- Aliteracin
Repetir y/o combinar sonidos a lo largo de una misma frase. Su objetivo es conseguir un efecto
lrico sonoro y se usa en bsicamente todos los trabalenguas.
Ejemplo: En el silencio solo se escucha un susurro de abejas que sonaba.
1.9- Anttesis
Es una contraposicin de dos palabras o frases de significacin opuesta, que adquieren as
mayor expansividad y viveza.
Ejemplo: Que muero porque no muero.
1.10- Epteto
Adjetivo calificativo obvio que no es necesario para el conocimiento del objeto al que califica.
Ejemplo: El pasto verde del estadio.
1.11- Irona
Es un procedimiento ingenenioso por el que se afirma o se sugiere lo contrario de lo que se
dice con las palabras. as puede quedar claro el verdadero sentido de lo que pensamos o
sentimos.
Ejemplo: Yo no s porque mi dos le regalo con largueza, sombrero con tanta cinta a quien no
tiene cabeza.
1.12- Perfrasis
Esta expresin se usa para evitar decir algo vulgar o como adorno.
Ejemplo: Me duele ah donde la espalda pierde su honesto nombre.
1.13- Pleonasmo
Consiste en la utilizacin de palabras innecesarias para la comprensin del mensaje.
Ejemplo: Yo lo he visto con estos ojos que se han de comer la tierra.
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1.14- Sinestesia
Consiste en mostrar como uno percibe algo con los sentidos y algunas veces es contradictorio.
Ejemplos:
- "Oyen los ojos, miran los odos".
- "Los colores cidos de tu vestido".
1.15- Sincdoque
Consiste en expresar la parte de un objetivo por el todo, o el todo por la parte.
Ejemplos:
- "Lleg toda la policia".
- "Pronto se convirti en la mano que aprieta el gatillo"
2- Qu es la estrofa?
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3- Qu es el verso?
El verso es la menor divisin estructurada que encontramos en el poema. Slo tiene razn de
existir cuando se encuentra en funcin de otro u otros versos, formando parte primero de la
estrofa o de la serie y luego del poema. El verso est constituido por oraciones o frases
cortas, que se escriben una en cada lnea.
Cuando la obra literaria est escrita en verso, la llamamos poema. En cambio, cuando est
escrita en prosa, lallamamos prosa potica.
3.2- El ritmo
El ritmo es la musicalidad de un verso. Todo verso simple tiene siempre un acento en la
penltima slaba y en los versos compuestos aparece un acento en la penltima slaba de cada
hemistiquio. Este acento fijo en la penltima slaba se llama acento estrfico. Todos los acentos
de cada verso que coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos rtmicos;
los acentos que no coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son
acentos extrarrtmicos. Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento
rtmico aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se llama acento antirrtmico.
Este acento es muy importante ya que el poeta puede servirse de l para remarcar una palabra
sobre la que quiere llamar la atencin.
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4- Qu es la rima?
Rima es la igualdad o semejanza de sonidos finales de los versos entre s. Existen dos tipos de
rima:
- Rima consonante
- Rima asonante
Ejemplo:
Luna
Cuna
Otros ejemplos:
Consuelo,
tu nombre me saba
igual que un caramelo
Manuel Machado
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La tarde ms se oscurece,
y el camino que serpea
y dbilmente blanquea,
se enturbia y desaparece.
Antonio Machado
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Otros ejemplos:
Hoy me he encontrado marchitas
todas las flores del huerto;
ya en el aire no hay perfumes,
ya pronto vendr el invierno.
Juan Ramn Jimnez
Al llegar la medianoche
y romper en llanto el Nio,
las cien bestias despertaron
y el establo se hizo vivo...
Romance del establo de Beln, Gabriela Mistral.
Puente de mi soledad:
por los ojos de mi muerte
tus aguas van hacia el mar,
al mar del que no se vuelve.
Tres canciones, Emilio Prados
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1.1- Prosa
1.2- Verso
Es una manera especial de expresarse consistente en agrupar las palabras de tal modo que
tengan ritmo y adquieran un valor distinto al corriente.
2- La poesia en la antiguedad
En la antigedad, todas las composiciones literarias eran conocidas con el nombre de poema,
ya que la palabra deriva del verbo griego poesin (HACER). Por lo tanto, el poema era
cualquier tipo de produccin literaria, lectura o trabajo escrito con intencin artstica.
Por lo cual se hablaba de poesa pica (luego narrativa); lrica (o destinada al canto del arpa
manual de cinco cuerdas conocida como "lira"); y poesa dramtica o destinada a la
representacin escnica. Y por literario hay que entender el lenguaje sometido a un tratamiento
de estilizacin para intensificar su belleza que lo convierte en objeto de arte. El poema es el
lugar de encuentro entre la poesa y el hombre.
Ejemplo:
El Gran Sueo
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So un mundo perfecto
por un mundo de maravillas.
So, so que soaba...
Como hemos visto los poemas son composiciones que se escriben en verso los cuales tienen
una medida y rima y se basa en normas o reglas. Revisaremos algunas definiciones y normas
bsicas para que las vayas aprendiendo.
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2- Qu es el verso?
Cada una de las lneas que forman un poema se llama verso. Se distinguen de la prosa
porque tienen ritmo.
A- De arte menor:
Son los que tienen ocho slabas o menos.
B- De arte mayor:
Son los que tienen nueve slabas o ms.
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Para calcular la medida de un verso debemos contar el nmero de slabas que tiene,
recuerdas cmo se separan las slabas de una palabra?
Las slabas mtricas no coinciden siempre exactamente con las slabas normales.
Para medir las slabas poticas que contiene un verso, hay que tener en cuenta los siguientes
parmetros:
- Sinalefa
- Hiato
- Deresis
- Sinresis
- Cuando termina en palabra aguda
- Cuando termina en palabra esdrjula
Tranquilo, solo estamos mencionndolas ya que estas reglas las estudiars ms adelante.
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2.2- El ritmo
En resumen el ritmo est marcado por los acentos y el nmero de slabas que tienen los
versos.
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3- La Estrofa
Para diferenciar cada estrofa dentro del conjunto de la poesa, la mayora de los autores suelen
separarlas por medio de un espacio en blanco.
Una sola estrofa puede formar una poesa, en este caso el poema se
denomina monoestrfico. Cuando el poema lo forman dos o ms estrofas, se
llama poliestrfico. Los elementos que forman la estrofa deben mantener simetra y
regularidad, formando un perodo rtmico, una armona artstica.
Las estrofas, segn el tipo de versos de los que estn conformadas, pueden ser:
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Rima y mtrica
1- Qu es la Rima?
La Rima es la semejanza entre las terminaciones de los versos que busca crear un efecto sonoro particular y
facilitar as la memorizacin terminal.
Ej:
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Ej:
Son aquellos que no riman. Verso suelto es todo aquel que no rime y pueden aparecer junto a
otros versos que s rimen o en poemas sin rima.
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2- Qu es la Mtrica?
Dentro de la poesa, la mtrica se ocupa de la formacin rtmica de un poema. Cuando se trata
de prosa, se trata de prosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes fundamentales: el
verso, la estrofa y el poema. La mtrica tambin es la cantidad de slabas en las que se divide
un verso.
2.1- El verso
Existen determinadas convenciones para escandir (medir el nmero de slabas) un verso
escrito en lengua espaola:
Si el verso acaba en palabra aguda, se le cuenta una slaba ms, salvo en la mtrica medieval
galaico-portuguesa, por la ley de Mussafia, as llamada en honor al romanista Adolf Mussafia, y
en la lrica castellana influida por aquella.
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Existen los siguientes: o Elisin: supresin de una vocal final o grupo de vocales finales de una
palabra situada ante otra que empieza por vocal. Si la vocal que se pierde es la de la segunda
palabra, se denomina elisin inversa. Debe distinguirse claramente de la sinalefa, pues en la
sinalefa no se pierde el timbre de la vocal y en la elisin s. La elisin es comn en italiano, y
fue adoptada en algunos casos por poetas del Renacimiento espaol muy influidos por los
italianos, como Garcilaso y Fernando de Herrera. "A la vida y salud d'un tal amigo". o Afresis:
supresin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: ora (por agora o ahora). o Sncopa:
supresin de slaba en centro de palabra. V. gr.: espirtu por espritu o van por vean. o
Apcope: supresin de slaba a final de palabra. V. gr.: val (valle). o Prtesis: adicin de slaba
a comienzo de palabra. V. gr.: la amuestre (por muestre). o Epntesis: adicin de slaba en
centro de palabra. V. gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por cronista). o Paragoge:
adicin de slaba a final de palabra. V. gr.: Quin os fizo tanto male? (Quin os hizo tanto
mal?), o infelice o pece por infeliz y pez respectivamente.
Puede darse el caso de una rima asonante equivalente o simulada, tambin denominada rima
voclica relajada, es decir, una rima asonante en cuya slaba tona final se encuentra una de
las vocales i o bien u que entonces suenan como equivalentes a e y o respectivamente, como
en el caso de la palabra Venus, que puede usarse para rimar en e - o.
En el caso de la rima, se evita la mezcla en el mismo poema de rima consonante y asonante.
No debe utilizarse la misma palabra dos o ms veces en la rima ni utilizar homnimos.
Tampoco debe rimar una palabra simple con su compuesta y deben rehuirse las rimas en
desinencias verbales, porque son demasiado frecuentes.
A veces se da la llamada dislocacin acentual por medio de la cual se pone acento en una
slaba tona y se deja como tona la slaba tnica a que deba corresponder. Eso se da
especialmente en los poemas destinados al canto, por la necesidad de seguir el ritmo ms
marcado, o en los poemas burlescos, o por la necesidad del poeta de elaborar un verso
rtmicamente correcto.
Una variante de esta dislocacin acentual es la sstole, que consiste en que el acento pasa de
su lugar legtimo a la slaba anterior, como en estos dos versos de Garcilaso de la Vega, en que
tal artificio es preciso para que el endecaslabo sea regular rtmicamente: ternia el presente por
mejor partido y agradeceria siempre a la ventura...
En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos como Garcilaso
de la Vega y Bernardo de Balbuena o andaluces como Fernando de Herrera, la hache inicial
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que proviene de la efe inicial etimolgica latina ha de leerse con aspiracin y por tanto no
puede existir sinalefa al ser muda: "Y por tu gran valor y hermosura" (Garcilaso).
Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa interna que
impide la sinalefa entre las vocales que se encuentran separadas por la misma. Clases de
versos Los tipos de verso de la mtrica espaola pueden definirse segn la acentuacin de la
palabra final, segn el nmero de slabas y segn el ritmo y comps de los acentos. Segn la
acentuacin de la palabra final
El verso espaol puede ser oxtono o terminado en palabra aguda; paroxtona o terminada en
palabra llana y proparoxtona o terminada en palabra esdrjula o sobresdrjula. En espaol el
verso ms abundante es el paroxtono, habida cuenta de la mayor abundancia de palabras
llanas en esta lengua.
Segn el nmero de slabas En la mtrica espaola existen cuatro tipos principales de versos:
los de arte menor, los de arte mayor, los compuestos de arte mayor y el versculo. El arte
menor est formado por los versos que tienen hasta ocho slabas; el arte mayor, por el
contrario, est formado por los versos que tienen nueve o ms slabas. Independientemente de
estas dos clasificaciones, est el llamado versculo, que es un verso irregular sin nmero fijo de
slabas y por lo general tan largo que desborda el arte mayor.
En el arte menor los versos de dos slabas se denominan bislabos; de tres, trislabos; de
cuatro, tetraslabos; de cinco, pentaslabos; de seis, hexaslabos; de siete, heptaslabos; y de
ocho, octoslabos. Los versos ms usados del arte menor en castellano son, por este orden, el
octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya que coincide con el grupo fnico
menor del idioma, por lo cual ha sido usado durante toda la historia de la literatura en lengua
castellana, en el Romancero, en nuestro teatro clsico y en gran nmero de estrofas), el
heptaslabo, el hexaslabo y el pentaslabo.
En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de diez,
decaslabos; los de once, endecaslabos; los de doce, dodecaslabos; los de trece,
tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o tetradecaslabos, etc. Los versos de ms de once
slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen una cesura interior constante o
pausa fijada hacia su mitad, aunque puede haber de hecho hasta tres cesuras. As, por
ejemplo, en el tipo ms comn de dodecaslabo hay una cesura despus de la sexta slaba
(despus de la sptima en el caso del dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino, despus
de la sptima slaba.
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Las dos mitades del verso dividido por la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se
denominan hemistiquios y se miden de igual forma que si fueran versos enteros,
aplicndoseles la regla que dice que si acaban en aguda se cuenta una slaba ms y si acaban
en esdrjula una menos: El versculo o verso de extensin desmedida sin rima, se articula
segn su propio ritmo interno mediante isotopas, acoplamientos, paralelos rtmicos,
braquistiquios, pausas, germinaciones, plurimembraciones, paralelismos sintcticos y
semnticos, leixaprn, microestructuras compositivas como la anular, la diseminacin y
recoleccin, el despliegue de sintagmas progresivos etc. y otros recursos de notoria
complejidad. Puede adoptar forma estrfica pero en forma de metfora visual con el significante
visual de los signos escritos, y entonces se le denomina caligrama.
El versculo se inicia con la poesa del estadounidense Walt Whitman y, con algunos
antecedentes en el siglo XIX, se acomoda al espaol con la obra de Len Felipe, Pablo
Neruda, Vicente Huidobro, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en el
siglo XX. En cuanto a la clasificacin de los versos por su ritmo acentual Algunos de estos
versos deben poseer acentos fijos en determinadas slabas para poder ser mtricamente
correctos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento fijo siempre en la sexta slaba
(endecaslabo propio) o bien en la cuarta y octava (endecaslabo sfico).
El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho tiene, otros acentos opcionales que
sirven para clasificarlo en diferentes tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acentuado en primera
y sexta slaba se denomina enftico; el acentuado en segunda y sexta, heroico; y el acentuado
en tercera y sexta, meldico. Cada cual posee una distinta expresividad, y gracias a estas
variantes el endecaslabo es un instrumento lrico sumamente variado y rtmicamente flexible,
por lo cual sustituy como elemento preferido del arte mayor al dodecaslabo en el siglo XVI,
demasiado rgido por su ritmo solemne y montono.
Tambin existen otras modalidades de endecaslabo, pero no se consideran correctas o
solamente se emplean para efectos rtmicos especiales, como por ejemplo el endecaslabo de
gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sptima y dcima slaba, y a veces,
cuando no se considera en anacrusis, en la primera. Endecaslabo propio: acentos en 6. y 10.
Endecaslabo propio enftico: acentos en 1., 6. y 10. Endecaslabo propio heroico: acentos
en 2., 6. y 10. Endecaslabo propio meldico: acentos en 3., 6. y 10. Endecaslabo sfico:
acentos en 4., 8. y 10. Endecaslabo mixto o poli rtmico: el que mezcla dos o ms de los
patrones acentuales anteriores. Endecaslabo dactlico: acentos en 1., 4., 7. y 10.
Endecaslabo galaico: acentos en 5. y 10. Un tipo especial de versos, creados en 1603 por el
poeta satrico y hampn Alonso lvarez de Soria para imitar el habla chulesca de los matones
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de Triana, son los versos de cabo roto, versos terminados en palabra llana a los que se les
suprime la ltima slaba y que riman, por tanto, en aguda. Se usan siempre con intencin
burlesca o satrica y fueron empleados con frecuencia por Cervantes, por ejemplo al hablar de
La Celestina: Libro a mi entender div- (divino) si encubriera ms lo hum- (humano)
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