El libro de la ciencia de la msica de Dimitrie Cantemir, que nos ha servido de base como fuente histrica para nuestra grabacin,

es un documento
excepcional en muchos aspectos; ante todo, como fuente fundamental de conocimiento de la teora, el estilo y las formas musicales del siglo XVII, pero
tambin como uno de los testimonios ms interesantes sobre la vida musical de uno de los pases orientales ms importantes. Esa antologa de 355
composiciones (de las cuales 9 pertenecen al propio Cantemir), escritas en un sistema de notacin musical inventado por su autor, representa la ms
importante coleccin de msica instrumental otomana de los siglos XVI y XVII que ha llegado hasta nuestros das. Empec a descubrir ese repertorio en 1999
durante la preparacin del proyecto sobre Isabel I de Castilla, cuando nuestro colaborador y amigo Dimitri Psonis, especialista en msicas orientales, nos
propuso una antigua marcha guerrera de esa coleccin como ilustracin musical de la fecha de la conquista de Constantinopla por parte de las tropas
otomanas de Mehmed II".Primera media hora

Un experimentado compositor e intrprete de msica otomana, Cantemir fue tambin uno de los ms importantes tericos de sta msica. Su libro,
"Kitbu 'Ilmi'l-Msik al Vechi'l-Hurft" (turco otomano para "El libro de la ciencia de la msica a travs de letras"), fue presentado al
sultn Ahmed II en 1693, y trata no solamente de estructuras meldicas y rtmicas, y de la prctica de la msica otomana, sino que tambin
contiene las partituras de ms o menos 350 obras, compuestas antes o durante la vida del autor, incluso partituras de obras de Cantemir mismo,
usando un sistema de notacin alfabtica que el invent. En el caso de algunas de las obras, las partituras de este libro son las nicas que han
sobrevivido. Algunas de las obras forman parte del repertorio regular de los grupos musicales turcos. En 1999, el grupo musical "Bezmara"
registraron un lbum, "Yitik Sesin Peinde" ("En bsqueda del sonido perdido"), usando las transcripciones de Cantemir.

La edicin ms reciente de la obra antes mencionada, imprimida con la transcripicn completa y explicaciones, es : "Kantemirolu, Kitbu 'lmi'lMsiki al Vechi'l-Hurft, Msikiyi Harflerle Tesbit ve cr lminin Kitab, Yaln Tura, Yap Kredi Yaynlar, Istanbul 2001, ISBN 975-08-0167-9". El
historiador y musiclogo rumano Eugenia Popescu-Judetz ha escrito numerosas obras acerca de Cantemir, la ms reciente siendo
la monografa en ingls (tambin traducida al turco) : "Prince Dimitrie Cantemir, Theorist and Composer of Turkish Music, Eugenia Popescu-Judetz,
Pan Yaynclk, Istanbul 1999, ISBN 975-7652-82-2" - "El prncipe Demetrio Cantemir, terico y compositor de msica turca".

Segunda ya est

Johann Friedrich Fasch (15 de abril de 1688 5 de diciembre de 1758) fue

un compositor alemn.
Naci en Buttelstdt, perteneci al coro infantil de Weissenfels y tuvo como maestro de
msica a Johann Kuhnau en la Thomasschule deLeipzig. Viaj por Alemania, obteniendo
el puesto de violinista en la orquesta de Bayreuth en 1714. En 1722 fue nombrado maestro
de capillaen Zerbst, cargo en el que permaneci hasta su muerte. 1
Entre sus obras principales se incluyen cantatas, conciertos para diferentes instrumentos,
como por ejemplo su concierto para trompeta, dos oboes y bajo continuo en Re mayor,
sinfonas y msica de cmara. Ninguna de sus obras se public durante su vida. Mucha de
su obra vocal, incluyendo cuatro peras, se ha perdido. Sin embargo, goz de gran
consideracin por sus contemporneos, Johann Sebastian Bach, por ejemplo, posea
partituras suyas manuscritas. Hoy en da se le considera como un importante msico que
enlaz el periodo barroco con el clsico.

Carlo Gesualdo, prncipe de Venosa y conde de Conza (Venosa, Basilicata, 8 de marzo de 1566-Avellino, Campania, 8 de septiembre de 1613)
fue un compositor italiano, una de las figuras ms significativas del Renacimiento.

Las excelentes relaciones de su familia con la Iglesia hicieron que su obra no sufriera ningn tipo de censura. Sus composiciones se salen de los
cnones de la poca: Gesualdo no tena que agradar a nadie, escriba para s mismo, el resultado fue una obra original, extraa y sorprendente en
el Renacimiento. Fue as de extraa por su uso constante de la disonancia y del cromatismo, algo impensable para la poca que vea en su seno
el inicio de una protoarmona tonal que se desarrollara en el barroco como, por ejemplo, con el Tratado de armona, de Jean Phillippe
Rameau (1722). Por ello, se considera que Gesualdo fue un adelantado de su poca.

Su obra se vio influida por el carcter nuevo de la msica de Luzzasco Luzzaschi, a quien conoci en Ferrara y a quien dedic en 1594 su cuarto
libro de madrigales.

Buxtehude