REINAR DESPUS DE MORIR

- TALLER DE SIGLO DE ORO -

Susana Vergara Martos 3 C

Siglo de Oro Reinar despus de morir

NDICE
1. EL SIGLO DE ORO ESPAOL

1.1 EL SIGLO DE ORO DE LAS LETRAS

1.2 TEATRO EN EL SIGLO DE ORO

2. EL AUTOR > LUIS VLEZ DE GUEVARA

3. LA OBRA > REINAR DESPUS DE MORIR

3.1 ANLISIS DEL TEXTO

3.2 ANLISIS DEL PERSONAJE

3.3 ANLISIS DEL SUBTEXTO

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1 / EL SIGLO DE ORO ESPAOL

- El Siglo de Oro espaol da nombre a una poca de esplendor
del imperio y la cultura espaola. En el mbito literario, es uno de los
ms brillantes y prolficos periodos de nuestras letras y abarca el
Renacimiento del siglo XVI y el Barroco del siglo XVII.
En el plano poltico, los Reyes Catlicos iniciaron en el siglo XV
la creacin de un estado polticamente fuerte e ideolgicamente
dominado por la Inquisicin eclesistica. Hechos relevantes de este
periodo fue la expulsin de los judos que no se cristianizaron en
1492, stos se dispersaron fundando colonias hispanas por toda
Europa, Asia y Norte de frica, donde seguan cultivando su lengua y
escribiendo literatura en castellano. Tambin en enero de 1492
Castilla conquista Granada, con lo que finaliza la etapa poltica
musulmana peninsular, aunque una minora morisca habite ms o
menos tolerada hasta tiempos de Felipe III. Adems, en octubre Coln
llega a Amrica y el afn guerrero cultivado durante las guerras
medievales de la Reconquista se proyectar sobre las nuevas tierras,
como asimismo sobre Europa.
Durante los reinados de Carlos I y Felipe II se estabiliza este
Imperio y se consolida un Estado Moderno con una Monarqua
absoluta. Social y econmicamente, Espaa encara una fase de
expansin. La plata de los tesoros que se extraen de Amrica, as
como la herencia que el Rey acopia en sus manos de reinos de medio
Europa favorecen al desarrollo del pas.
A partir del siglo XVII Espaa inicia un periodo de decadencia,
con la prdida de la hegemona en Europa. Los factores que influyen
en esta crisis fueron diversos, entre ellos los reyes de este siglo,
Felipe III, Felipe IV y Carlos II, delegan el poder real en una figura
nueva, los validos, entre los que sobresale el conde-duque de
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Olivares, favorito de Felipe IV; tiene lugar la Guerra de los Treinta

Aos (1618-1648) y finalmente, en 1700, Carlos II, el ltimo monarca
de la dinasta de los Austria, mora sin descendencia. Se iniciaba
entonces una guerra (Guerra de Sucesin) que dara paso a una
nueva dinasta en el trono espaol, los borbones.
1.1 EL SIGLO DE ORO DE LAS LETRAS
Durante el apogeo cultural y econmico de esta poca, Espaa
alcanz prestigio internacional e influencia cultural en toda Europa.
Las reas culturales ms cultivadas fueron literatura, las artes
plsticas, la msica y la arquitectura. El saber se acumula en las
prestigiadas universidades de Salamanca y Alcal de Henares. Las
ciudades ms importantes de este periodo son: Sevilla, por recibir
las riquezas coloniales y a los comerciantes y banqueros europeos
ms importantes; Madrid, como sede de la Corte, Toledo, Valencia
y Zaragoza.
En el plano cultural, El Siglo de Oro abarca dos periodos que
corresponden al Renacimiento del siglo XVI (reinados de Fernando el
Catlico, Carlos I y Felipe II), y al Barroco del siglo XVII (reinados de
Felipe III, Felipe IV y Carlos II). El siglo XVI se caracteriza por la
influencia italianizante, palpable en Garcilaso de la Vega y Juan
Boscn, y tambin por desarrollarse la asctica y la mstica, con
figuras como San Juan de la Cruz, Santa Teresa y Fray Luis de Len.
Existi en esta poca una corriente realista y popularizante tal como
se haba venido fraguando durante toda la Edad Media peninsular
como contrapartida al idealismo caballeresco del Renacimiento. A
esta tendencia anticlsica corresponde tambin la frmula de la
comedia nueva creada por Lope de Vega, figura fundamental de sta
poca. En oposicin a esta vertiente sucedi una reaccin religiosa,
nobiliaria y cortesana de signo Barroco que tambin hizo notables
aportaciones estilsticas, donde el lenguaje se vuelve ms oscuro y
cortesano.

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Ya en el siglo XVII, durante el Barroco, aparecen dos corrientes

contrapuestas en el mbito de la lrica y el teatro: el Conceptismo y el
Culteranismo,

cuyo

fin

era

elevar

lo

noble

sobre

lo

vulgar,

intelectualizando el arte de la palabra. El conceptismo se distingua

por la economa en la forma, a fin de expresar el mximo significado
en un mnimo de palabras. El culteranismo, por el contrario, extenda
la forma de un significado mnimo y se distingua por la complejidad
sintctica, por el uso constante del hiprbaton y por la profusin de
los elementos ornamentales. Corresponden a esta poca autores tan
seeros como Francisco de Quevedo y Baltasar Gracin, conceptistas
y Gngora y Caldern en el movimiento culteranista. En cuanto a la
literatura, se cultivarn diferentes gneros, entre ellos la novela
picaresca, que tiene entre sus ttulos obras maestras como el
annimo Lazarillo de Tormes, la novela cortesana, entre las que se
cuentan las Novelas ejemplares de Miguel de Cervantes, y el gran
Don Quijote de la Mancha. Un gnero importante en lo que al mbito
teatral se refiere ser el entrems.

1.2 TEATRO EN EL SIGLO DE ORO

En teatro, aunque otras producciones gozaron de gran favor del
pblico, el gnero dramtico se configur, sin duda alguna, como la
produccin literaria ms nacional del Siglo de Oro espaol. La
consagracin del gnero y su conversin en espectculo, determin la
aparicin de nuevos modos de representacin escnica: es la poca
de los corrales de comedias.
Las obras dramticas, llamadas genricamente comedias, eran
de tres tipos: la tragedia, el drama y la comedia propiamente dicha.
La estructura de las obras presentaba tres jornadas o actos. Durante
el primer entreacto se representaba un entrems y en el segundo se
cantaba

una

jcara.

Con

independencia

de

esos

intermedios

musicales, la msica fue incorporada al teatro de manera definitiva

por Lope, como preludio y fondo o como parte de la accin, aunque se
cantaba y bailaba con acompaamientos muy modestos. Los temas,

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por otra parte, se tomaban de las crnicas histricas, de vidas de

santos, de sucesos y, rara vez, nacan de la fantasa de los autores.
Nos encontramos en este perodo con genios como Lope de
Vega, el Fnix de los Ingenios, autor de cerca de 1.500 obras
teatrales, novelas, poemas picos y narrativos y varias colecciones de
poesa lrica profana, religiosa y humorstica. Su aportacin al teatro
universal fue principalmente una portentosa imaginacin, un teatro
que rompe con las unidades de accin, lugar y tiempo, y tambin con
la de estilo, mezclando lo trgico con lo cmico. Expuso su peculiar
arte dramtico en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo
(1609). Tambin cre el molde de la llamada comedia de capa y
espada. Junto a l, destacan sus discpulos Guilln de Castro, Juan
Ruiz de Alarcn, Luis Vlez de Guevara, autor que nos ocupa y que
dominaba muy bien los grandes dramas histricos y de honor y Tirso
de Molina.
Otra figura importantsima es Pedro Caldern de la Barca;
destaca especialmente en el auto sacramental, y tambin en la
comedia. Tuvo por discpulos a Agustn Moreto, Francisco de Rojas
Zorrilla, Antonio de Sols. Pueden citarse como obras maestras
representativas del teatro Barroco espaol la Numancia de Miguel de
Cervantes, un sobrio drama heroico nacional; de Lope, El caballero de
Olmedo; Peribez y el Comendador de Ocaa; El perro del hortelano,
La dama boba y Fuenteovejuna. El burlador de Sevilla, de Tirso de
Molina. De Caldern destacan obras maestras como La vida es sueo,
La dama duende o El gran teatro del mundo.

2/ EL AUTOR > LUIS VLEZ DE GUEVARA

Luis Vlez de Guevara naci en cija en 1579 y muere en
Madrid en 1644, fue uno de los dramaturgos espaoles del Siglo de

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Oro adscrito a la corriente conceptista dentro del Barroco. Fue paje

del cardenal Rodrigo de Castro, arzobispo de Sevilla y despus
particip en diversas campaas con el ejrcito en Italia. En 1607 se
estableci con la Corte en Madrid, dedicndose tambin a la abogaca
y a las letras. Se casara en tres ocasiones y mantendra adems
algunas amantes y muchos hijos, por lo cual siempre pas gran parte
de su vida endeudado; se gan fama por ello de poeta pedigeo,
bajo el sobrenombre de "el importuno Lauro".
Las primeras comedias que se le publicaron, El espejo del
mundo y El hijo de la barbuda, lo fueron en 1612. Trabaj al servicio
de varios aristcratas de la poca. En 1641 public su obra ms
conocida, la novela El Diablo Cojuelo. En su poca lleg a rivalizar con
los autores ms grandes de la poca, Lope de Vega, Caldern,
Quevedo o Cervantes. De las ms de cuatrocientas comedias que
escribi, se han conservado unas cien. Como autor dramtico es un
continuador de la comedia nueva de Lope de Vega, muchos de cuyos
temas utiliz. Como l, insert romances populares y canciones de la
lrica popular en sus piezas y adapt temas heroicos de la historia
nacional y extranjera.
Su obra maestra en esta temtica es Reinar despus de morir,
donde adapta con gran finura y altura potica los trgicos amores de
Ins de Castro que tanto sugestionaron a los autores dramticos
europeos y peninsulares. En historia nacional, destacan Ms pesa el
rey que la sangre; La Restauracin de Espaa; El diablo est en
Cantillana; La luna de la sierra; El guila del agua; A lo que obliga el
ser rey; La Luna de la Sierra. En leyendas folclricas de romances y
cancioncillas populares se inspiran La serrana de la Vera y La nia de
Gmez Arias. Tambin compuso Vlez comedias bblicas como La
hermosura de Raquel, Santa Susana y La Magdalena, as como no
pocas piezas pertenecientes al gnero del auto sacramental. Cultiv
con igual maestra entremeses y loas.

3/ LA OBRA > REINAR DESPUS DE MORIR

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3.1 ANLISIS DEL TEXTO

- Esta pieza est basada en la historia extranjera del s. XIV,
ambientada en Portugal y es considerada la obra maestra de Vlez
de Guevara. Narra la leyenda de Ins de Castro, que casada con el
prncipe Don Pedro de Portugal y madre dos de sus hijos, fue
asesinada por orden del Rey de Portugal, padre de Pedro, para dejar
libre

su posicin,

considerada

ilegtima, a un matrimonio de

conveniencia con la Infanta Doa Blanca de Navarra. La venganza de

Don Pedro fue terrible, cuando subi al trono, de manera pstuma fue
declarada esposa de Pedro y por lo tanto reina de Portugal despus
de muerta.
Su tema son, por tanto, los desafortunados amores de Ins de
Castro y el prncipe Pedro de Portugal. La obra se divide en dos
partes, la 1 dividida a su vez en cuatro cuadros y la 2 en tres. Vlez
de Guevara sigue fielmente la frmula dramtica espaola en esta
pieza perteneciente al gnero del drama; segn Ruiz Ramn en su
libro Historia del teatro espaol, la fuerza de esta pieza proviene de
la belleza potica de las situaciones ms que en la profundidad
dramtica de los caracteres. La tcnica del paralelismo en la
articulacin de las escenas le permite presentar con gran eficacia
dramtica la soledad de don Pedro y doa Ins, expresando as con
gran lirismo la pasin amorosa de estos personajes y creando
expectacin por su encuentro. nicamente aparecen juntos en dos
escenas, cargadas de emocin.
El ncleo dramtico de esta historia de amor est formado por
la balanza entre ausencia y soledad por un lado, y breves uniones
turbadas por presentimientos. En torno a l giran dos fuerzas que
terminarn por destruirlo: la pasin

de la infanta y la razn de

Estado, representada por los personajes de Egas Coello y Alvar

Gonzlez; el Rey se mueve entre estos tres mundos. El clmax de la

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obra se encuentra en la escena librada entre el Rey y Doa Ins en

que sta intenta sin xito apiadar al Rey.
3.2 ANLISIS DEL PERSONAJE
La Infanta Doa Blanca de Navarra es la prometida del prncipe
Don Pedro; es enviada por acuerdo de su hermano y el Rey de
Portugal, a Lisboa para desposarse con el prncipe, pero la situacin
que encuentra a su llegada es de rechazo ya que el prncipe est
enamorado y comprometido ya con Ins de Castro, con la que tiene
dos hijos.
En cuanto a su caracterizacin interna, la Infanta es un
personaje real, pertenece a la alta nobleza, como indica su ttulo, con
lo que conlleva esto en la crianza y la educacin recibida. Est
acostumbrada a dar rdenes y a moverse en el ambiente de la Corte,
pero en tierra extranjera se siente en tierras movedizas ante la
actitud del prncipe y para contrarrestar dicha actitud apelar a la
intervencin del Rey para que el prncipe cumpla lo pactado. Esto lo
har desde su posicin de Infanta, con autoridad y firmeza, pero sin
abandonar el recato y las rgidas normas que impedan perder la
compostura. An as el personaje est en una situacin muy difcil
que habr que dejar traslucir, se siente humillada, le han hecho un
desplante y esto no es comn, algo a lo que ella est acostumbrada
as que lucha por que se repare el dao infringido a su dignidad y lo
hace desde su puesto de poder poltico pero guardando siempre la
compostura; an as la ira, la indignacin y el orgullo estn presentes
en ella y se han de dejar vislumbrar. Es una mujer de carcter, que
reclama su posicin con mucha firmeza pero no es impa o injusta,
aunque defiende su derecho y tendr un cara a cara hostil con Doa
Ins no apoyar la decisin de matarla.
El personaje por tanto vivir muchos picos de tensin ya desde
su presentacin, que muestra en qu trminos se va a desarrollar su
papel en la obra. Su objetivo por tanto es casarse con el prncipe y ser

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reina de Portugal. Tendr como oponentes a los enamorados, el

prncipe e Ins, a l porque la rechaza desde el primer momento y a
ella porque es el obstculo y el motivo de ese rechazo. Sus apoyos
son su criada Elvira en el plano emocional y en el poltico Egas y
Alvar; la relacin ms importante ser con el Rey, que es su ayudante
principal, aunque habr un momento en que la posicin de ste
flaquea y esto desencadenar una crisis en el personaje.
En cuanto a la caracterizacin externa, la Infanta es una
joven casadera, y como hemos indicado, las reglas del decoro tan
frreas en aquel tiempo y ms en personas de su condicin le
impedirn dar rienda suelta a sus sentimientos, que sin embargo
habrn de mostrarse mediante microacciones. Sus ademanes han de
ser sopesados y la tensin se tiene que trasladar a sus movimientos,
no tiene casi un momento de relajacin y o si lo hay, desaparece
rpidamente. Su condicin de Infanta se ha de mostrar mediante
movimientos sopesados, contenidos y sobrios. No hay mucho espacio
para la alegra, as que su actitud en un ambiente extrao y poco
favorable ser seria y solemne, y la dulcificar nicamente con el Rey.
3.3 ANLISIS DEL SUBTEXTO
Primera Parte
Cuadro I > Encuentro con el prncipe. Es su escena de presentacin y
su encuentro con el prncipe. Aqu ella busca afirmar su posicin y se
muestra dura y tensa con l al verse rechazada. Cuando queda sola
tiene un pequeo pero fundamental monlogo en el que muestra su
crisis ante la humillacin sufrida. Es el pico dramtico ms alto que
sufre el personaje y ms lrico tambin, donde queda planteado el
conflicto dramtico.
Cuadro II > Encuentro con Ins y el prncipe. Otro punto de tensin, al
mostrar el Rey inclinacin por doa Ins y sus nietos. Segunda
aparicin y segunda humillacin. Su situacin se vuelve muy difcil y
ella reprime aqu su dolor.

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Cuadro III > Encuentro con el Rey. Aqu el personaje expone su

conflicto dramtico, toda la tensin retenida en los anteriores cuadros
se vuelca en un monlogo en que a pesar de ello, conduce con
inteligencia y sin perder la compostura pero sin dejar nada por decir.
Al principio hay un parlamento con Elvira en que s que muestra su ira
y enfado ya que estn en un momento de intimidad; esta actitud
cambia cuando aparece el Rey.
Cuadro IV > Encuentro con Ins. Otro momento de tensin, si en las
dos escenas primeras la Infanta sali herida, en la segunda explic su
ofensa y pidi ayuda al Rey, en esta es ella la atacante; se muestra
dura con Ins y esta progresin alcanza otro de sus picos en esta
escena. Cuando el Rey aparece le cuenta lo ocurrido y toma partido
por abandonar el compromiso, adems de declarar que su ofensa no
llega a tanto como para desear la muerte a Ins, rasgo digno de un
personaje noble.
Parte II
Cuadro III > Como hemos visto, la Infanta ha dicho y vivido todo lo
que tena que decir y hacer, ha desarrollado su lucha y ha llegado a
una conclusin. Esta escena es de cierre y en ella muestra
sentimientos de piedad y mesura, con una salida discreta, como
corresponde a un personaje de su talla, as se lo hace ver al prncipe,
aqu acta como portavoz de los hechos fatales, aunque oponente del
prncipe su nobleza le dota para informarle del desenlace de la obra.
En conclusin la Infanta es un personaje con muchos conflictos,
que no consigue su objetivo pero este hecho no mermar su
condicin, al revs ante la situacin adversa, se mostrar a la altura
de las circunstancias, aunque hasta llegar aqu habr pasado por todo
un arco de sentimientos difciles. Todo esto se trasladar a la
interpretacin como hemos ido desgranando a lo largo del anlisis, de
forma comedida que deje ver ese conflicto entre el comedimiento
propio de un personaje de la realeza en un mbito externo a su propia
Corte y sus propios sentimientos y posicin.

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