Documentologa

La documentoscopia es la disciplina que tiene por objeto de estudio, el anlisis de los

documentos modernos, pblicos o privados, utilizando distintos mtodos y tcnicas, a fin de
establecer su autenticidad o falsedad, plasmando las conclusiones a las que arriban a travs
de un informe escrito denominado Pericia Documentolgica.
Se ocupa del examen de documentos a efecto de dictaminar respecto de su autenticidad o
determinar las posibles alteraciones de que haya sido objeto.
ndice
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1Breve evolucin histrica

o

1.1Anlisis de la fibra

1.2Examen fsico

2Examen de las tintas

2.1Antigedad de las tintas

2.1.1Primera difusin de los cloruros

2.1.2Segunda difusin de los sulfatos

3Defectos tpicos de los rasgos

4Anlisis del texto

4.1Falsificaciones por raspado y lavado

4.2Falsificacin por enmienda

4.3Falsificacin por calca

4.4Falsificacin sobre recortes

4.5Falsificacin por imitacin libre o servil

5Referencias

Breve evolucin histrica[editar]

La primera alusin a una falsificacin de un documento pblico que cobrara relevancia es
ubicada por los estudiosos del tema hacia el siglo V a.C., en Atenas, Grecia. Sin embargo, en
las pocas del Imperio Romano, fue ms comn el uso de ardides con fines delictivos, tanto
sobre monedas y testamentos, como sobre disposiciones del Csar. Tanto as que, en el ao
78 a.C fue promulgada por Lucio Cornelio Sila la Lex Cornelia de Falsis, donde estableca la

comparacin de escrituras cuando se sospechara la veracidad de un manuscrito, antecedente

ste considerado como una primitiva aprobacin reglamentada del peritaje caligrfico
(Velsquez Posada, 2004), aunque el procedimiento era precario y poco fiable.
Con el inicio de la Edad Media, tras la cada del Imperio a finales del siglo IV de nuestra era,
se detuvo la evolucin de las ciencias jurdicas, sustituyndose la prueba de testimonios y de
comparacin por la confesin del imputado, generalmente obtenida a partir de torturas.
Durante este perodo, proliferaron los ttulos nobiliarios falsos o adulterados, como as
tambin, los privilegios reales y las bulas papales que, al no existir un mtodo para diferenciar
lo falso de lo verdadero, circulaban con total impunidad (Wallace, 1956).
Hacia el 1200, el rey de Len y Castilla, Alfonso X El Sabio, elabora El Libro de las Leyes
que ms tarde pasara a ser conocido como "Las Siete Partidas": un cuerpo legal redactado
con el fin de lograr uniformidad en la aplicacin de la justicia en el reino. Alude en l, por
primera vez, a las modificaciones de la escritura que no persiguen fines criminales o que
fueran pensadas para engaar, sino a aquellas que se dan por obra del tiempo y la naturaleza
en una misma persona: no es lo mismo la letra de una persona cuando es joven y sana, deca
el rey, que cuando est viejo y enfermo. Enumera, adems, normas para evaluar los escritos
impugnados, erigiendo as los pilares de la profesin de perito en escrituras y documentos
controvertidos (Velsquez Posada, 2004).
Con el perfeccionamiento de la imprenta de tipos mviles por Johann Gutenberg hacia
mediados del siglo XV, se vio incrementada la circulacin de libros y con ello, la divulgacin
del idioma escrito con beneficios culturales y comerciales, pero con la consecuencia negativa
de la difusin de nuevas tcnicas de falsificacin y adulteracin de documentos, que iban
evolucionaban a medida que avanzaba la tcnica.
Francia fue, sin duda, el origen de los ms prestigiosos investigadores en el rea documental,
principalmente de corte grafo-psicolgico. Basta citar los nombres de Michn, CrpieuxJamin, Solange Pellat, Locard, etc. De esta escuela francesa nacen las dems de Europa,
principalmente la inglesa conSaubeir y Saudek, la alemana
con Preyer, Meyer, Klages y Scheneickert, y la italiana,
con Morelli, Andreani, Ottolenghi y Marchesan.
Es de mencionar, que Jean-Hippolyte Michn, es considerado el padre de
la grafologa moderna porque fue l, junto a Desbarrolles, quien desarroll el primer mtodo
de interpretacin psicografolgica. Por su parte, Wilhem Preyer, afirm que la escritura era
una manifestacin de la actividad cerebral, y como tal, presenta caractersticas similares
independientemente del rgano que la ejecuta; afirmacin que unos aos ms tarde, Edmond
Solange Pellat elevara al grado de ley de la escritura, como se ver ms adelante.
Tambin la fisiologa hizo su aporte, de la mano del francs Hericourt, quien realiza
investigaciones sobre la repercusin de los estados pasajeros de la personalidad en la
escritura, centrando la atencin en los movimientos reflejos y el automatismo, desde la
perspectiva de su ciencia.
Volviendo con el aspecto evolutivo de la forma de anlisis de la escritura, merece la pena
recordar la intervencin de Jacques Ravenau y su obra Trait des inscriptions en faux donde
consigna consejos para proceder al anlisis comparativo de escrituras, dndole importancia a
los trazos que las constituyen por encima de las semejanzas morfolgicas del conjunto, que
pueden ser imitadas y llevar a falsas apreciaciones.
Durante el pasado siglo XX, con la propagacin y perfeccionamiento de las tcnicas
fotogrficas, de la ptica, la informtica, los estudios sobre fuentes alternativas de iluminacin
y su aplicabilidad a la cuestin documentolgica, estudios qumico-forenses, etc., tambin se
fue mejorando, estructurando y elevando al adecuado nivel de erudicin a la Documentologa
y a los profesionales responsables.

Anlisis de papel ==
El perito analiza las caractersticas intrnsecas de elaboracin del papel, sus dimensiones,
tamao, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad.
El invento del papel se atribuye a Tsai-lun de origen chino en el ao 105 d.c., y se dice que en
el ao 751, en la batalla de Samarcanda, los rabes hicieron prisioneros a varios fabricantes
de papel, a quienes les arrancaron el secreto guardado celosamente durante varios siglos,
extendindose este por todo el imperio rabe, o sea, Egipto, Marruecos y Espaa durante los
siglos XI y XII.
Fue hasta a principios del siglo XIII cuando el papel fue actualizado por los franceses, quienes
lo importaban de Espaa e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien con el invento de
la imprenta dio impulso a la fabricacin del papel.
Por virtud de las diferentes pastas utilizadas en la fabricacin del papel, tales como bisulfito,
sosa, etctera, este nos da una fluorescencia especial bajo la lmpara de Wood, mejor
conocida como luz negra, y el microscopio nos permite examinar las diversas fibras que
entran en composicin del papel, e incluso apreciar el sistema de fabricacin de este.

Anlisis de la fibra[editar]
Este anlisis deber hacerse al microscopio-estreo, con el objeto de utilizar el menor papel
posible; sin embargo, puede efectuarse a simple vista siempre y cuando haya suficiente papel
disponible; para ello existen frmulas qumicas que en Francia se les denomina Norma NF Q
03-001, que es la que precisa las coloraciones obtenidas por las frmulas en las diversas
fibras, siendo estas las llamadas Reactivo de Herzberg, Reactivo de Selleger y Reactivo
de Lofton-Merrit.

Examen fsico[editar]
El estudio del papel versa sobre los siguientes elementos:

Dimensiones en milmetros.

Anchura y espaciado del rayado si lo tuviera.

Configuracin externa, mediante fotografa a la luz refleja con 15 o 20 aumentos.

Configuracin interna, mediante microfotografa por transparencia, mojando el papel

con tretacloruro de estao.

Matiz del papel y del canto.

Espesor del papel, utilizando el esfermetro, las irregularidades del espesor y
la presin de la escritura se podrn poner ha descubierto por este mtodo.
Filigranas y marcas de agua.
Opacidad y transparencia se mide mediante un diafanmetro, midiendo la luz que
pasa a trasluz.
Fluorescencia, examen con lampara de Wood o de luz negra.

Examen de las tintas[editar]

Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el origen
del solvente.
En el mundo moderno la experiencia y las investigaciones cientficas ensean objetivamente
cuales son las variaciones que la escritura puede sufrir por razn de los elementos usados
para su confeccin. Entre estos merece especial importancia la tinta, cuya utilidad est al
servicio del trazado de letras ydibujos sobre el papel, y que por su resistencia y permanencia
da testimonio de lo escrito. En todo tiempo, los hombres se han preocupado por buscar las
combinaciones, composiciones y mezclas ms adecuadas para su preparacin, y sealar al
mismo tiempo sus coloridos, intensidades, grados de oxidacin, fijacin e indelebilidad,
etctera, a fin de conocer con ms facilidad los fraudes, correcciones, borrones y otras
anomalas que ocurren a menudo a consecuencia de su constante uso o empleo.
Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos tnicos, las de hulla, las de anilina,
las de glicerina y de azcar, las de encinas, las de sulfatos ferrosos o frricos, etctera,
suponan en otro tiempo la necesidad de llevarlas al laboratorio para distinguirlas y fijarles su
alcance y colorido, como tambin para averiguar sus sustituciones y reactivos para establecer
otras modalidades. El perito, en consecuencia tuvo que apelar a la ayuda del qumico, si es
que quera obtener resultados completos. Hoy, cuando la qumica despierta en un nuevo
mundo y transforma no solo Las cosas sino tambin las ideas mismas, su contribucin en el
campo de las investigaciones policiacas adquiere un prestigio y un valor incalculable; por eso,
el perito moderno debe recurrir tambin, sin vacilaciones ni temores, al servicio que dicha
ciencia presta en sus laboratorios y puestos de ensayo y, sobre todo, cuando se trata de
analizar tintas hechas a base de distintos cidos y sustancias colorantes.
Las condiciones que debe presentar una tinta para ser buena dice Guareschi- son numerosas. En
primer lugar su color debe ser intenso, ser fluidas y conservarse sin alteracin, resistiendo en cuanto
sea posible a los agentes atmosfricos.

Hay tintas que difcilmente emanan de la pluma por exceso de densidad, principalmente
cuando se les mezcla goma, y hay otras demasiado sucias y pesadas, hechas en masa, que
presentan muchos inconvenientes para la escritura, y tambin existen preparados poco
resistentes, sobre todo los hechos con sustancias vegetales, que pierden su coloracin y su
eficacia para los trazados y cuyo uso debiera evitarse a toda costa.
Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que por su acidez afectan las
plumas de acero y las que, en razn a la transformacin de las sales ferrosas o frricas, son
muy propensas a la oxidacin.
Los libros sobre tintas abundan en frmulas. Todas ellas presentan inconvenientes y ofrecen
ventajas. Hay tintas muy finas que se secan con mucha dificultad, posiblemente por la
presencia de azcares, glucosas, etctera. Ya vemos como los papeles carbn y las tintas
usadas para los mimegrafos, as como las de imprenta, deben llevar alguna sustancia
higroscpica que impida una evaporacin rpida a fin de que los colorantes no se sequen
inmediatamente. Las tintas para escribir deben llenar todos los requisitos indispensables, con
mira a que su perduracin sea ms segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser
borradas por obra del tiempo o de otros agentes, ninguna eficacia presentaran desde el punto
de vista de la conservacin y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su
ayuda o mediante su uso.
El ndice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por medio de reactivos y otras
composiciones qumicas no sea fcil borrarlas ni tampoco someterlas al sencillo o cruel efecto
de la accin mecnica del borrador, del raspado, etctera. De otra manera, la falsificacin,
adulteracin y sustitucin de firmas y manuscritos tendra cabida sin obstculo alguno y se
presentaran para un cumulo de injusticias, engaos y delitos. Aqu estriba la principal critica

que los expositores han hecho a las tintas de origen orgnico, que son muy propensas a la
descomposicin, porque pese a que penetran fcilmente en el papel son de poca firmeza y
escasa estabilidad, lo cual no sucede con las hechas a base de polvo fino de carbn, que
cobran por ello mas dureza y persistencia.
El perito debe estudiar, mirando a lo dicho, la intensidad y fluidez de las tintas, consistencia,
viscosidad, grado de penetracin, solubilidad y colorido. Esta labor debe relatarse y exponer
de una manera bastante detallada para que los jueces e investigadores encuentren apoyo
practico y fundamento dentro de la propia realidad de los hechos producidos.
En la clasificacin de la intensidad y colorido de las tintas, el examen debe partir del trmino
medio o, mejor dicho, de un tipo que sirva de punto de relacin para el cotejo. Como en el
orden de las cosas existen mltiples relaciones, es muy difcil adoptar un sistema general de
tinta-tipo o de estndar; nos limitaremos a decir que para dicha base debe tenerse presente
una tinta negra, de intensidad normal, no muy subida, pero tampoco muy dbil; todo con el fin
de que el perito, en sus dictmenes, pueda calificar de distintos tonos dentro de la graduacin
de muy intensos, intensos, normales, dbiles, muy dbiles e ilegibles. Con todo, en la
determinacin de matices y coloridos no puede desatenderse la diversidad de tonos verdes,
azules, rojos, morados, etctera, que ofrecen variadas especies de tintas existentes en el
mercado y que cada industria, en su afn competitivo, prepara para el consumo.
En el estudio de los colores se pasa fcilmente del negro al gris oscuro, y de este al gris
medio, para despus invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesin, al blanco, fenmeno
que se debe al impresin sensorial que van despertando los cambios de tintas casi
imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo observador a fin de que las
sensaciones cromticas le lleguen con su valor bien definido y exacto en cada caso; se
necesita, en consecuencia, una buena capacidad perceptiva que permita hallar aun las ms
mnimas discrepancias entre los matices ms cercanos contemplados en la escala de tonos y
coloridos. Hay colores casi semejantes que, al ser comparados con detenimiento, ofrecen
serias diferencias. Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un escrito o
documento, por la accin del borrador o del raspado, indica la similitud entre sombras y el
color esencial del papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su alcance resulta
necesario observar de manera cuidadosa cada uno de los detalles.
As pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades fundamentales: tono,
claridad y saturacin. La sensacin visual ayuda a establecer estas caractersticas, siempre y
cuando se tenga en cuenta la ley del contraste simultneo, en virtud del cual la condicin
fisiolgica en que esta la visin para mirar el color de un objeto no es pura ni integra, ya que
est influida por sus colores de los objetos vecinos, en razn a que el rea de visin esta
invadida simultneamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay que evitar
interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color que
compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificacin exacta de la
intensidad de los trazados hechos por medio de la tinta o del lpiz, no sea que por ese influjo
traiga como consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad de un color o se disminuya su
claridad o que, por ley de proximidad, el acto sensorial de una coloracin despierta sufra
alteraciones en su alcance y en sus efectos.
Los defectos por la visin del color, muy principalmente la cromastenia comn, o dificultad en
que se hallan aun los sujetos normales por falta de experimentacin para distinguir el tono de
los colores y diferenciar exactamente su claridad y poder. Otro de los defectos es la
acromatopsia, o ceguera para el color. Son anomalas que impiden el ejercicio de una prueba
o de una observacin bien detallada, pues el experimentador entra al plano de la visin
cambiada o anormal sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden fsico, como el
contraste, y sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina.

Un buen dictamen debe aspirar, por lo consiguiente, a que se alejen de l todos los defectos e
ilusiones de los sentidos. Los errores del juicio, las fantasas de la imaginacin, y a que se
mantengan las conclusiones sin desvos y sin asomos de contradiccin y de insuficiencia.
Por otro lado cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los tres y diez
das siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no logra estabilizarse sino
mediante la accin del tiempo y del medio fsico que la rodea. En una experiencia y en un
cotejo relativos a este fenmeno, debe expresarse claramente el efecto proveniente del hecho
indicado.
La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan normalmente de aquellas,
y hay otras que, por su constitucin grasa, no caen ni obran sino mediante una fuerte presin.
Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy acuosa, fluyen con precipitacin.
Parece que con la fluidez anda acompaado el factor referente a la densidad o al peso de la
tinta, cuyo valor debe ser mayor que el del agua, si es que se pretende un buen grado de flujo
o emanacin. Por falta de este requisito conseguimos, a menudo, que las tintas se rieguen en
el papel y que obliguen la mayora de las veces al retintamiento, resultando este fenmeno no
por obra y gracia de la labor de la falsificacin, del calca, etctera, sino ms bien como un
efecto torpe aunque natural.
Igualmente, aqu se estudia la duracin de las tintas, su conservacin y su consistencia, grado
de penetracin, viscosidad, etctera. Se conocen tintas que se borran fcilmente, como si se
les desprendiera poco a poco el tono que las anima; en cambio, las hay que, aun por medio
de los disolventes ms eficaces, conservan su tonalidad y su valor. La prctica seal, como
ndice de poco consistencia, los sedimentos y las placas formadas en algunas tintas,
circunstancias que son fciles de comprobar llegado el caso.
El factor concerniente al grado de penetracin de las tintas tiene en su contenido un gran
inters, ya que de l depende el alcance de muchas enmiendas, emborronaduras, raspados,
falsificaciones, superposiciones, uso de cidos, etctera. El grado de penetracin de una tinta
est en relacin directa con el encolado del papel, pero todo depende esencialmente de los
cidos que la constituyen. A medida que es mayor tambin la naturaleza cida, mayor es la
penetracin y ms honda es la zona abierta por la tinta en el papel, mientras menor o ms
reducida es la capa de encolado.
Pudiramos resumir lo que se refiere a la viscosidad y a la seguridad de las tintas diciendo
que, si estas son pegajosas, blandas y hmedas, dichos factores arrojaran una escritura
defectuosa y vulgar, restndole de esta manera fijeza al colorido y al trazado y esttica al
dibujo o al manuscrito.
Hay que agregar, adems, que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad est destinada
a ser recibida en el papel. Los papeles para escribir cartas, contratos, cheques, etctera,
tienen un grado normal de encolado, que dejan que las tintas penetren en ellos casi
insensiblemente. Sin embargo, primitivamente el papel usado par a tales efectos adoleca del
exceso de encolado que permita la facilidad de borrar lo escrito en razn de su muy escasa
penetracin, o de la deficiencia del mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara
exageradamente, rompiendo las fibras y regndose el color con detrimento muchas veces de
la superficie escrita. Previendo esto se ide la formacin de una tinta que, aparte de reunir los
requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o atacara en
algo el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien definidas. El cido
clorhdrico, por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de permitir la penetracin del carbn
en la tinta china hasta un punto ligero, pero en todo caso suficiente para mantener una fijacin
bien definida del color de la tinta a travs del papel. El procedimiento data de tiempos remotos
y fue adoptado, segn se sabe por la Societe de Encouragement, de Pars.
Por esta razn interesa saber igualmente la calidad del papel porque, segn su constitucin,
ser mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para borrar lo escrito. No

basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer fcilmente, sino que es necesario que el
falsificador, al hacer caer el reactivo sobre el papel, sepa que con l no se alteran la fibra, el
color y el encolado.
Entre las tintas mas usuales en la actualidad, se encuentran la agallotnica (a base de cido
tnico extrado de las nueces), la crmica (que se extrae del palo de Campeche), y la de
anilina. Existen adems, las tintas de colores, la tinta china, la tinta de la India y otras como la
de vanadio y la de volframina.
Una de las ms usadas actualmente es la tinta para bolgrafo, que no es en realidad una
tinta en el sentido qumico; sin embargo, en esta clase de tinta es factible usar, con el objeto
de identificarla y analizarla, el examen bajo rayos ultravioleta o bien recurriendo a la lampara
de Wood, pudiendo utilizar de igual manera los rayos infrarrojos.

Antigedad de las tintas[editar]

Mucho se hablado de la edad de las tintas y la investigacin sobre la antigedad de lo escrito,
por lo que no vamos a sostener una polmica que no nos conducir a ninguna parte,
solamente mencionaremos los distintos mtodos usados, y el ltimo descubrimiento por los
investigadores de la Organizacin Internacional de Polica Criminal.
Por principio de cuentas, debemos distinguir previamente entre dos clases de edades, la
llamada edad absoluta y la edad relativa, siendo la primera la que corresponde a una tinta
desde su fabricacin, y la segunda es la antigedad de una tinta con respecto a otra, pues
como sabemos, una tinta puede tener un proceso natural de envejecimiento dentro del frasco
en el que se envasa y, por consecuencia, aun cuando determinados la edad, esta no puede
estar acorde con el documento en cuestin, tomando en cuenta, adems del proceso que
sufre con la exposicin a la luz, aire, o sea factor ambiental, humedad, etctera, lo que nos
indica que esto es solo un factor terico.
Por esta razn, conocer la edad absoluta de una tinta solo nos llevara a errores, para ello
existen varios mtodos sealados, pero por las razones expuestas, creo que no nos
interesaran en el presente estudio.
Sobre la investigacin de la edad relativa, los ingenieros qumicos y tratadistas forenses
contemporneos: Eleazar Navarro y Felix Navarro, de nacionalidad mexicana; han
desarrollado la estandarizacin de un mtodo cromatogrfico, fundamentado en la asignatura
de transferencia de masas, mismo que aporta una tcnica de aplicacin prctica y metdica
para la determinacin de la aludida edad relativa, quienes dedujeron que para el estudio del
proceso de datacin documental, se debe estudiar la tinta cuando ha sido plasmada sobre la
superficie de un soporte de papel comercial; una vez ah, el trazo realizado comienza la
cintica de envejecimiento, que inicia con un proceso de secado con respecto al tiempo,
debido a la perdida por evaporacin y desprendimiento de los solventes voltiles, que deriva
en la degradacin de los colorantes y un endurecimiento por oxido-reduccin de las resinas de
cohesin molecular, con base en la polimerizacin de las mismas. La cuanta remanente del
conjunto de solventes, deja un residuo que se volatiliza lentamente, pudiendo ser detectado al
transcurso de los aos, sin embargo la cantidad contenida de ste en un trazo, nicamente
puede ser utilizado para su datacin si es monitoreado y/o generado algn valor, mismo que
es una variable independiente de la cantidad de muestra extrada (masa) y formulacin de la
tinta dentro de la investigacin.
En la actualidad se puede obtener un momento preciso en el tiempo, para el envejecimiento
natural de una determinada tinta plasmada sobre un soporte de papel comercial, basado en
las curvas estndar de calibracin artificial, fundamentadas stas en la concentracin msica
de los solventes en funcin del tiempo, con resultados de ajuste en la extrapolacin
matemtica del modelo.

Por otro lado, se encuentra el mtodo de Metzger, Rall y Hess, al que se le denomin
Proceso de ionizacin, ya que se basa en la difusin inica, y se debe a la investigacin
sobre las propiedades de los cidos clorhdrico y sulfrico contenidos en las tintas, libres de
difundirse sobre el papel.
Marc Payot, en su escrito titulado Determinacin de la edad de las tintas segn los mtodos
de Metzeg, Rall y Hess, en la Revue Internationale de Criminalistique, 1936, pag. 495, nos
dice que estos elaboraron unas tablas de difusin que citamos a continuacin:
Primera difusin de los cloruros[editar]

Unos das: comienza la difusin.

Una semana: los bordes de los trazos comienzan a perder nitidez.

Un mes: la imagen del trazo aparece en el reverso del papel.

Dos meses: trazos muy visibles al dorso, donde ofrecen doble anchura que en el
anverso.
Cuatro meses: presentan triple anchura.

Seis a ocho meses: los trazos parecen muy extendidos, ofreciendo mayor intensidad
en los bordes que en el centro.

Un ao: difusin completa. Se observan manchas extendidas por las regiones

inmediatas a aquellas en que se encontraba el trazo, que aparece en blanco al revelar los
cloruros.

Segunda difusin de los sulfatos[editar]

Es ms lenta que la de los cloruros y casi no se puede comprobar hasta pasado un ao. Se
produce aproximadamente de la misma manera que la de los cloruros, con una equivalencia
de un ao por mes. Se calcula que habr terminado al cabo de doce aos.

Defectos tpicos de los rasgos[editar]

Los saltitos microscpicos y las manchas de tinta a lo largo de los trazos son altamente
tpicos. Estos dos defectos, muy parecidos a los de las primerasestilogrficas, son todava
muy frecuentes en la actualidad, incluso en instrumentos de las mejores fabricas.
El blanco es debido a la circunstancia de que, al escribir el trazo, una misma parte de la bola
establece dos veces contacto con el papel sin haberse cargado de tinta entre una y otra.
Tambin se puede imputar esta anomala del trazo al frotamiento de la rbita que enjuga en
parte la tinta de la superficie de la bola; pero este ltimo fenmeno se traduce ms bien en
surcos en la anchura del trazo, que entonces muestra dos huellas anlogas a las producidas
por las puntas de una pluma. El microscopio, especialmente con iluminacin lateral, muestra
que el blanco no corresponde a un levantamiento de la pluma: el rasgo prosigue de modo
normal, pero no se imprime a consecuencia de la falta de tinta.
A menudo, sobre todo despus de curvas bruscas, se encuentran manchas de colorante
debidas al arrastre y depsito sobre el papel de la tinta acumulada en exceso en los labios de
la rbita.

Estas pequeas manchas sobre los trazos son caractersticas de las escrituras con bolgrafo.
Los de mala calidad e incluso acumulan tinta en tal cantidad, que el exceso llega a rozar con
la superficie del papel: manchas oscuras o surcos acompaan a los rasgos de diversos
puntos. Desde luego, la manera de sostener el bolgrafo influye en el fenmeno y la anomala
del rasgo hace pensar injustamente en un fraude, siendo as que es perfectamente normal y
debida solo a la mala calidad del instrumento empleado. Este defecto puede mitigarse con la
limpieza peridica de la punta del bolgrafo.

Anlisis del texto[editar]

Es la parte esencial de un documento. Es en el texto donde se detecta con facilidad la mayora
de las falsificaciones, ya sea por adicin, alteracin, sobre posicin o supresin.

Falsificaciones por raspado y lavado[editar]

Las falsificaciones por raspado y lavado las veremos conjuntamente por ser sistemas muy
semejantes. El microscopio es de gran ayuda, pues nos revela los deterioros dejados por el
borrador; el lavado y el raspado pueden emplearse indistintamente en los escritos con tinta
liquida ordinaria, con bolgrafo y en los escritos a mquina o impresin digital.
Muchas veces el falsificador solamente suprime una palabra, otras sustituye esta por otra. En
estos casos se aplica el mtodo de los rayos infrarrojos que vimos antes, o se revela la
palabra primitiva a base de qumica, pero esta tiene el inconveniente de daar el papel.
Debemos tener en cuenta que muchas veces la supresin de una palabra no es
necesariamente un hecho fraudulento, pues pudiera ser una equivocacin en la redaccin de
un documento, y haberse efectuado por la misma persona que manufacturara el escrito o
documento.
Entre las sustancias ms usadas para hacer desaparecer los trazos de tinta se encuentran los
siguientes: agua clorada, cloruro de etano, cido oxlico,bisulfito de sodio, cido crmico en
solucin sulfurosa, etctera; pero los ms usados en la actualidad y que han sido
comercializados o industrializados, se encuentran los cloruros decolorantes, tales como el
hipoclorito de sosa, llamado tambin agua de javel; igualmente, tenemos el permanganato de
sosa o de potasa, que por lo comn se les encuentra en el mercado la solucin dosificada,
envasada en un frasco pardo, juntamente con otra solucin de bisulfito de sosa; al aplicarse el
permanganato la tinta palidece de manera progresiva hasta dejar solo una mancha castaa de
bixido de manganeso, y la solucin de bisulfito hace desaparecer cierta mancha; por lo
regular un lavado reciente es invisible en circunstancias normales, pero la mayora de las
veces, aunque no siempre, el papel, con el tiempo adquiere un tono amarillento en el lugar del
lavado.
Por regla general, estas sustancias empleadas para el lavado atacan al encolado del papel y
desprenden parcialmente las fibras superficiales, pero esto no es muy visible, y en la mayora
de los casos el falsificador los vuelve a alisar o es tan insignificante que no se nota.
El mtodo especfico ms usual y el nico que tiene aplicacin universal es el que nos dice
Ch. Sannie y J. Pinel en su artculo Busca de los lavados en los documentos, publicado en
Revue de Criminologie et de Police technique, Vol. IV, 1950. Hablan de la medicin
comparativa de la conductibilidad elctrica del documento, entre la zona sospechosa y la que
con toda evidencia no ha sufrido ninguna alteracin, ya que el lavado modifica la carga
mineral del papel y, por ende, su conductibilidad elctrica. Las sales minerales de la carga
pueden ser disueltas y arrastradas por el lavado; pero tambin es posible que suceda lo
contrario: el reactivo puede aadir a esta carga nuevos elementos minerales.

Falsificacin por enmienda[editar]

La falsificacin por enmienda contempla no solamente el aspecto de los borrones y de las

intercalaciones hechas, sino mira por igual al campo de las superposiciones y de las
agregaciones que el falseario idea para sus fines. En todos casos es necesario un examen
detenido sobre cada uno de los rasgos sospechosos, examen que segn, los autores, puede
tener cabida dentro del mtodo microfotogrfico, si es que se trata de sealar la discrepancia
entre las tintas usadas, o para buscar partculas infinitesimales de materias usadas para esta
clase de falsificaciones, o puede ser tambin el consistente en una sola amplificacin hecha
por medio de lentes de aumento, si lo buscado se relaciona con la fijacin de la diferencia de
gruesos o de perfiles entre varas plumas.
Por regla general, el falseario no est en capacidad de reproducir el mismo pulso y la misma
intensidad del sujeto que trata de imitar; de aqu que la intercalaciones aparezcan con
retintamientos, con matices indebidos y con distancias mal guardada, sobre todo en lo que se
refiere a espacios y mrgenes. Las tintas usadas para la enmienda o para la intercalacin a
menudo van muy cargadas o, mejor dicho, sobre cargadas, o bien pueden encontrarse
disminuidas en su coloracin; si el autor de la falsificacin apela al raspado del papel, por
causa de la destruccin del encolado, la tinta puede correrse o regarse a travs y a lo largo de
las fibras constitutivas de dichos elementos; otras veces, las superposiciones vienen a ser las
huellas y forman la prueba que denuncia el intento o la realizacin de una firma alterada o de
un documento falso.
Una de las tareas ms difciles que suele plantearse dentro de este tema es la que se refiere a
la determinacin de si una escritura es anterior o posterior a otra, y a la par que es difcil es de
gran utilidad, ya que por este sistema se puede llegar a saber si una frase o una cifra fue
puesta maliciosamente, con anterioridad o posterioridad a una firma, a una fecha o a una
parte cualquiera del documento; todo con mira a producir determinados efectos jurdicos. Se
ha llegado a concebir o, mejor dicho, se efecta en la actualidad para resolver este problema y
del de las enmiendas y sustituciones, el mtodo de microfotografa, mediante el cual el nivel
de los cruzamientos y el relieve de los rasgos resaltan con mayor poder y visibilidad en uno y
otro caso. La enmienda hecha encima de un nmero o de una palabra, por ejemplo, cobra en
el objetivo y en la fotografa una intensidad mayor, muy a pesar de que las tintas usadas sean
iguales, o todo el producto dependa de una misma mano; sin embargo, cuando se trata de
tintas diferentes, la tarea es ms sencilla; con todo, en este caso el experto debe tener mucho
cuidado en la fotografa mal tomada llegue a ser sorprendido y sometido por confusiones
reales o aparentes y por serios errores.
Por este motivo es bueno advertir que siempre ha sido indicio de grave sospecha el hecho de
que en un mismo documento se presenten rasgos contrarios o discordantes. En este caso, la
prueba de la enmienda o de la intercalacin se dirige simplemente al establecimiento de tales
discordancias, usando, hasta donde sea posible, el sistema general de identificacin.

Falsificacin por calca[editar]

En repetidas ocasiones se ha dicho que una excesiva identidad entre dos firmas o entre dos
manuscritos, es prueba evidente de que asistimos a una falsificacin por calca.
El sistema de calca por interposicin admite la colocacin de la pieza o firma que se desea
calcar sobre una superficie plana, que ayude al trazado de los contornos que el lpiz o el
punzn han de verificar. Si se emplea papel carbn o transparente para estos casos, pudiere
suceder que la investigacin presentase algunos problemas ya que los resultados obtenidos
de esta forma son mejores. El procedimiento pantogrfico, usado tambin para la calca, llega
a descubrirse por la marcada precisin de los trazados que, a la larga, resultan como un
producto artificioso y mecnicamente dibujados.
Tambin debemos tomar en cuenta el hecho de que, en toda tarea de falsificacin por calca, el
falseario lleva la mano con mayor o menor lentitud, con mayor o menor precisin y con un
sentido ms alto o ms bajo de lo que acontece o suele pasar al sujeto normal. Por ello es que

los autores hablan de los dedos entorpecidos, de la incertidumbre en los enlaces y en la

terminaciones y, en fin, de las proyecciones recortadas, retardadas o anuladas.

Falsificacin sobre recortes[editar]

La falsificacin por recortes se hace con partes del material autntico y el falseario lo utiliza
con mira a reconstruir textos o manuscritos al parecer originales. Por lo regular, su tcnica se
verifica con la ayuda de las artes grficas (fotografa y litografa), aunque bien puede hacerse
en forma directa, caso en el cual es ms fcil de descubrir.
Estas en la prctica se identifican por ciertas diferencias sospechosas en el ritmo, en la
continuidad y en el acabado de las letras, y se revelan a travs de los calibres y de las alturas
crecientes o decrecientes de los grafismos, ya que por lo comn la escritura contempla
disminuciones o aumentos parciales, cosa esta que viola el falseario lo cual lo acusa o lo
delata.

Falsificacin por imitacin libre o servil[editar]

Toda falsificacin debe seguir, por lo menos la finalidad de que la produccin conseguida sea
formalmente suficiente, en la falsificacin por imitacin libre es necesario seguir de cerca el
verdadero sentido o significado de las palabras y de los rasgos buscados para su exacta
reproduccin. Y cada vez que se desfigure, se trastrueque o se desve la naturaleza de la
escritura que se trata de imitar, puede decirse que los resultados son negativos y fciles de
descubrir.
La falsificacin por imitacin servil, por su parte se conoce por las interrupciones, tropiezos,
retoques, tembelequeos y variabilidad intensiva de las tintas. El falseario desconoce la accin
dinamogrfica de la letra imitada y por eso incurre en desviaciones micromtricas y en
retintamientos subyacentes, muy fciles de precisar a travs de la lente o microscopio, y esto
cuando no incurre en una identidad excesiva o plagiaria que lo denunciara a la sola luz de los
datos grafomtricos.
La imitacin servil es el sistema ms vulgar de falsificacin y, por ende, el ms rpido de
advertirse. Su uso es frecuente, pero por dems de alcance nugatorio.

Referencias[editar]

Albarracn, Roberto (1971). Manual de criminalstica. Buenos Aires: Policial.

Bonilla, Carlos (2005). Tratado de documentologa. Buenos Aires: Ediciones La Rocca.

Del Val Latierro, Flix (1963). Grafocrtica. El documento, la escritura y su proyeccin

forense. Madrid: Tecnos.

Sabino, Carlos (1992). El proceso de investigacin. Buenos Aires: Lumen-Humnitas.

Velsquez Posada, Luis (2004). Falsedad documental y laboratorio forense. Buenos

Aires: Ediciones La Rocca.

Navarro Quintero, Felix F. (2007). Estandarizacin del mtodo de cromatografa en

capa fina para su aplicacin en las ciencias forenses. Tesis de Investigacin
Cientfica 1 (1).