SEGUNDA VOZ

Conceitos bsicos de teoria musical (pra melhor entendimento):

Intervalo a distncia entre dois sons. Na msica ocidental, sua menor diviso o semitom,
ou 1/2 tom. Partindo-se de uma nota fundamental, temos 12 semitons at se chegar na
mesma nota. Exemplo:
C - Db - D - Eb - E - F - Gb - G - Ab - A - Bb - B - C
PS: o smbolo "b" significa Bemol, e diminui a altura da nota em um semitom. Sei que o
comum colocar Sustenidos (# - eleva a altura da nota em 1 semitom), mas continuem
lendo porque logo abaixo vocs vo entender o porqu.
Esse intervalo entre uma nota e ela mesma, em alturas diferentes, chamado de oitava.
Pegando-se essa mesma escala, temos nomes diferentes de intervalos, e o resumo est
abaixo:
C-Db - Segunda menor / C-D - Segunda Maior / C-Eb - Tera menor / C-E - Tera Maior / C-F
- Quarta Justa / C-Gb - Quinta Diminuta / C-G - Quinta Justa / C-Ab - Sexta menor / C-A Sexta Maior / C-Bb - Stima menor / C-B - Stima Maior / C-C - Oitava justa
Uma escala uma sucesso de notas, em uma sequncia determinada por um padro
intervalar. Seguindo essa tabela acima, se quisermos formar uma escala Maior, s
pegarmos os intervalos Maiores e agrup-los de forma sequencial, como feito abaixo:
C - D - E - F - G - A - B - C (note que todas as notas, em relao nota C, formam
intervalos Maiores)
Seguindo a primeira tabelinha, podemos notar o seguinte padro de intervalos, onde 1 tom
equivale a 2 semitons (o intervalo seria o "-" , ou seja, o que separa as notas umas das
outras):
1Tom / 1Tom / 1 Semitom / 1 Tom / 1 Tom / 1 Tom / 1 Semitom
Com esse padro, podemos montar qualquer escala Maior, s pegar qualquer nota e seguir
esse padro intervalar.
Um acorde, seja ele maior ou menor, formado por uma ttrade; so quatro notas, tambm
organizadas seguindo intervalos pr-definidos. Vamos ver, por agora, s as trades
formadoras dos acordes, pra maoir entendimento.
As trades so 3 notas que formam o "esqueleto" do acorde. Uma trade Maior formada por
uma nota fundametal, sua Tera Maior e sua quinta Justa. Com esse padro intervalar podese montar qualquer acorde. Como colocado numa mensagem acima, um acorde de C maior
formado por C - E - G.
A trade menor difere da trade maior por apenas uma nota: a tera. No acorde Maior, ela
uma Tera Maior; no acorde menor, uma tera menor. O mesmo exmplo em C, ento,
ficaria C - Eb - G.
Agora vamos ao que interessa: 2 voz
Geralmente, na msica popular se usa muito a 2 voz aberta em teras maiores. At aqui
nenhuma novidade, isso j foi dito nas mensagens anteriores. O que novidade que, se
voc for acompanhar a melodia do cantor principal, voc ter que se adaptar

harmonicamente (dentro da harmonia em questo) essa melodia. Por exemplo, numa

msica que est em C maior (tendo C-D-E-F-G-A-B como notas passveis de serem
utilizadas), e a melodia C - A - B - G - E - C, se voc pegar a tera maior de cada nota e
cantla, vai soar estranho. Voc ter que pegar teras maiores e menores, dependendo da
nota.
Vamos abrir uma 2 voz pra essa melodia citada acima: o princpio seria abrir teras pra essa
melodia. Como estamos em C maior, s podemos usar notas da escala de C Maior, mesmo
que a tera maior de determinado acorde esteja fora da escala de C Maior. Explicando:
Melodia: C - A - B - G - E - C
2 voz (errada) E - C#- D#- B - G#- E
Note como todas as teras so Maiores. Isso, no entanto, soa errado porque as notas C#,
D# e G# no esto na escala de C Maior. A abertura certa da 2 voz seria:
Melodia: C - A - B - G - E - C
2 voz: E - C - D - B - G - E
Veja como temos teras Maiores (C-E / G-B) e menores (A-C / B-D / E-G). Esse seria o
princpio de se abrir 2 voz em 3s. Seguindo esse princpio, podemos abrir vozes em
qualquer intervalo. Basta respeitar a escala em questo.
Sobre o Sertanejo: o comum em vozes sertanejas que o tenor (voz mais aguda) faa a
melodia principal e o bartono (voz mais grave) faa uma 6 (sim, 6) porm uma oitava
abaixo. Pra quem j estudou um pouco de Intervalos/Harmonia antes desse (enorme) post,
isso um intervalo de 3 descendente. Explicando:
Melodia: C - E - G - B - C
2 voz sertaneja errada- A - C#-E - G#- A (mais grave do que a melodia)
Note que todos so intervalos de 6 maior. Corrigindo essa 2 voz, temos:
Melodia: C - E - G - B - C
2 voz sertaneja: A - C - E - G - A (mais grave do que a melodia)

TOM DO CANTOR

Depois de mais de 10 anos tocando em bares, bailes e etc, cansei de "encarar" cantores que
pedem o tom d msica, e a coisa significa exatamente o seguinte:
Suponha que tal vocalista ir cantar, por exemplo, Andrea Dria do Legio Urbana.
Essa msica se inicia em 3 acordes, Dm/Em7/Am (este o "tom" a zona de conforto de
Renato Russo)... Renato Russo, em algumas passagens canta muito baixo (grave). Se for
uma mulher, ou um homem com uma extenso mais aguda, ter de cantar na oitava, na
quinta, na tera e etc, ou seja, ter que ajustar para se enquadrar na melodia original e isso
as vezes desconfortvel, feio, ou at impossvel.
Ento, este cantor, por exemplo, canta esta cano confortavelmente 1 tom acima de
Renato: Em/F#m7/Bm...
Quando ele entra num palco, com uma banda estranha, ele diz:
Andrea Dria em Mi menor... ou simplesmente Mi menor.
A banda j sabe que ele no canta no tom original e sobe automaticamente 1 tom na
execuo.
Simples assim...
Para um msico o tom da msica onde ele foi composto originalmente.
Para um cantor, no tom em que ele a canta melhor, sua zona de conforto e melhor qualidade
seu Tom. Isso no popular, no erudito isso no acontece, porque as msicas so escritas
para as vozes certas dentro do alcance cada extenso. Ou seja, um Tenor no ir cantar a
parte de um Baixo ou de uma Soprano.
No popular, os msicos transpe o tom, em funo do cantor. Se a msica em MI e o
cantor pede em F, transpomos meio tom acima, toda a harmnia e melodias instrumentais
(solos, licks, riffs e etc)

ACHAR O TOM

Existe uma regrinha simples, e voc tem que decora-las.

Para os sustenidos(#) a regra essa, anote e decore.
F C G D A E B( TEM QUE DECORAR)
Ex: Para saber um tom de D= F# C# G D A E B( a escala essa)
Explicao F# C#( depois do C vem o D) portando o tom de D
Ex: para saber um tom de G= F# C G D A E B( a escala essa)
Explicao: F# ( depois do F vem o G) portando o tom G.

E assim vai.

Para achar o tom em bemol( b)

A regra muda para: B E A D G C F( TEM QUE DECORAR)
Se voc reparar as cifras so as mesmas, s que de trs pra frente.
Para se achar um tom de D= Bb Eb Ab Db Gb C F( essa a escala)
Explicao: Bb Eb Db Gb( depois do Db, conta-se mais 1 nota)
Ex: Para se achar o tom de G= Bb Eb Ab Db Gb Cb F ( essa a escala).
Explicao: Bb Eb Ab Db Gb C( depois do Gb vem o C)

Quando voc ver varios bemois em uma pauta, o tom a aonde estiver o penultimo bemol.
Ex:
Bb Eb = tom de Bb
Bb Eb Ab Db = tom de Ab
A unica excessao quando

temos um unico bemol, entao o tom F.

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Siga sempre o contexto... Vamos fazer 2 exemplos de progresses:

C - G - Am - Em - F - G - C
C - D - Bm - Em
A primeira progresso est no Tom de D maior, e a segunda est no Tom de Mi menor (ou
pensando em modos gregos, D Ldio). Bom, por enquanto eskea os modos gregos,
tentando analisar apenas como modo Maior ou menor naturais. Apesar de na 2 msicas
terem os acordes C e Em, elas no so do mesmo tom! Isso tudo devido ao contexto da
msica! Quando vc vai analisar uma harmonia, ao p da letra, vc no leva em conta apenas
um acorde (voc pode at pensar quando quiser dar uma inteno diferente na msica, mas
isso uma coisa mais avanada e no interessa agora), mas sim todos os acordes da
msica! O campo harmnico maior formado da seguinte forma : I(7M) - IIm(7) - IIIm (7) IV (7M) - V (7) - VIm (7) - VIImb5 (7) --> Isso quer dizer que os acordes do grau I IV e V
so maiores, e os outros considerados menores. Quando vc analisa trades (acordes de 3
notas, ou seja, os acordes sem a stima, ex: C, Dm, F, Fm...), vc deve encaixar esses
acordes nesse contexto. A dica , comece sempre pelos acordes maiores! Os 3 acordes
maiores q existem so o C F e G no primeiro exemplo. Se o C fosse o IV grau, o D deveria
ser o V grau, ou seja, no d pra fazer! J se o F for o IV grau, o G o V grau, ou seja,
isso mesmo! Logo, o C s pode ser do I grau, mostrando que o tom da musica D maior!
J no segundo caso, vc tem os acordes maiores: C e D; e agora??? Cade o 3 acorde

maior??? No precisamos dela na verdade. Tente analisar da mesma forma. Se C for do I

grau, o II grau deve ser Dm (ou seja, no d); Se C for do IV grau, D deve ser o V grau.
isso a, descobrimos que C nesse caso do IV grau. Agora s jogar na regra de tons e
semi-tons que formam a escala maior, e vc vai descobrir que o Campo Harmonico maior que
tem o acorde de C no IV grau o Campo de Sol Maior! Nesse caso, considere como Em
menor (que relativo de Sol maior), pois nesse acorde que sentimos a "resoluo" da
msica!