Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Leccin 1: Introduccin
A la hora de componer msica, es necesario tener slidos conocimientos de teora
musical. Esto nos permitir el poder crear msica con garantas; ya que tendremos
dominio sobre todo lo que se puede expresar con la msica. Adems tendremos a
nuestro alcance el poder analizar a otros compositores.
Empezaremos el curso analizando todo lo que tiene que ver con la lectura y
organizacin musical. Sobre la marcha, iremos encadenando temas para no tener que
estudiar la teora de forma tradicional. posteriormente nos introduciremos en la armona
musical; temas que son muy esquemticos y estarn aplicado a canciones famosas.
Para introducirnos en las ltimas lecciones, primero deberemos tratar el tema de los
intervalos, acordes y escalas. Estos tres conceptos son fundamentales para introducirnos
en la armona musical. En estos ltimos temas analizaremos todos los arreglos que se
lo pueden hacer a la msica, adems de analizar todo lo referente a la
improvisacin.
De esta manera, asimilando la teora musical, es como uno se hace compositor,
dominando todos los aspectos de la msica, y no componiendo de forma intuitiva. Si
quieres expresar con la msica, debes valerte de todos los recursos armnicos y tericos
de los que consta la msica.
Leccin 2: El pentagrama
El pentagrama es el smbolo grfico en el que se centra toda la grafa musical. Es en
l donde se escriben las notas musicales y otros signos musicales como los compases o
las frmulas de comps. El pentagrama est compuesto por cinco lneas horizontales y
paralelas; adems de equidistantes.
Estas cinco lneas paralelas forman cuatro espacios entre ellas. En estos espacios
tambin se ubican las notas musicales. En la prctica, decimos que hay cinco lneas y
cuatro espacios Estas lneas y espacios se nombran de abajo a arriba; as, por
ejemplo, la lnea de ms abajo la podemos nombrar como primera lnea.
REDONDA
BLANCA
NEGRA
CORCHEA
SEMICORCHEA
FUSA
SEMIFUSA
La lnea vertical que nace de la nota se llama plica, y la extensin superior del extremo
de la lnea, corchete.
Existe una relacin en la duracin de las notas entre las figuras de valor; esta relacin
se conoce como valor relativo, y es de 1:2. Esto quiere decir que una figura de valor
indica el doble de duracin que la figura siguiente. Por ejemplo, la redonda es igual a
dos blancas, la negra vale dos corcheas...
Frmula de comps
para los compases simples, el numerador de la frmula de comps nos dice el nmero
de tiempos en el comps. El denominador refleja la figura que valdr un tiempo; es
decir, la unidad de tiempo. Para los compuestos es igual con la salvedad de que el
denominador refleja como unidad de tiempo la figura con puntillo.
El tema que estamos tratando se puede aplicar tanto a los compases simples como a
los compuestos. Esto es as porque los compuestos derivan de los simples. En cualquier
caso, la diferencia entre los dos tipos de compases est en la forma de dividir los
tiempos: de forma binaria para los simples, y de forma ternaria para los compuestos.
Podemos apreciar en la figura 17 que se produce una sncopa dentro del segundo
comps. La segunda sncopa que se produce est entre el siguiente comps y el ltimo.
Este tipo es la sncopa de comps. Cuando subdividimos un tiempo en dos, una parte es
fuerte y la otra dbil. La sncopa de tiempo es la que se produce en las subdivisiones
de los tiempos.
Cuando la sncopa la producimos por medio de notas de mismo valor (dos blancas, tres
negras...) se trata de una sncopa regular. Por el contrario, cuando utilizamos, para este
efecto rtmico, notas distintas (por ejemplo de blanca a corchea) estamos ante la
sncopa irregular.
Combinando el orden natural de tiempos fuertes y dbiles; y el orden que nosotros
queramos dar por medio de la sncopa, podemos enriquecer muchsimos nuestra
msica. Podra resultar aburrido no alterar los tiempos fuertes y dbiles.
Las figuras de valor pueden salirse del dominio de la relacin 1:2 que vimos en la
leccin dedicada a las figuras de valor. Asi, no hay necesidad que un tiempo est
limitado por albergar dos corcheas en un comps de 4/4. Los valores irregulares son
grupos de notas que estn unidas por un corchete o un arco.
Figura 20. Los diferentes valores irregulares que podemos aplicar a las
partituras.
Este tipo de alteraciones pueden aparecer en notas que no estn afectadas por la
armadura de clave. Son alteraciones que podemos hacer a las notas de forma
arbitraria. Cuando alteramos una nota, las notas que estn a la misma altura y en el
mismo comps se alterarn automticamente.
Hay ocasiones en las que es necesario facilitar la lectura de la partitura, bien porque sea
muy compleja, o porque est destinada a estudiantes. Las alteraciones de precaucin
estn colocadas en donde tericamente no son necesarias, se hace por eso, para
facilitar la lectura. En muchas ocasiones estn entre parntesis para diferenciarlas.
Es una barra ancha que cruza en perpendicular el pentagrama, se caracteriza por tener
dos puntos (encima y debajo de la 3 lnea del pentagrama). Esta barra de repeticin nos
indica un fragmento de partitura que ha de repetirse.
Matices
Estos signos de expresin nos dicen con que intensidad tenemos que tocar la nota
musical. Por ejemplo, si tenemos que hacer sonar la nota fuerte o suave. A continuacin
se muestran todos los signos para controlar los matices (nombre, smbolo, como tocar):
Forte: f - fuerte
Figura 30. Dos signos para controlar el matiz a lo largo del comps.
Articulacin
Estos signos nos indican de que forma tenemos que articular la mano a la hora de
tocar una nota, o serie de notas musicales. Esto tiene sentido cuando entendemos que,
segn el movimiento de la mano, lograremos un efecto u otro. Aqu estn estos signos
de expresin:
Figura 31. Signos para saber como articular la mano para lograr el efecto
perseguido.
Estos son signos de expresin que son muy comunes en msica clsica. Suelen
colocarse al principio de la partitura; y representan el tipo de movimiento que se va
a interpretar; o el cartcter que hay que proporcionarle a la msica. He aqu algunos de
ellos:
Apasionatto: apasionado
Glocoso: gracioso
Por otro lado, el caldern es un signo de expresin que se le pone a una determinada
nota para hacer indicar que se puede extender su duracin cuanto se quiera, o se
estime oportuno. Lo ms general es verlo en la ltima nota de la partitura; pero si est
en otro lugar, a continuacin hay que poner a tempo para que el intrprete vuelva al
tempo original.
Estas apoyaduras pueden ser la breve y la doble; la breve se escribe con una sola nota
y tachada, mientras la doble con dos semicorcheas, que son tambin pequeas. Este
efecto se undica pues con pequeas notas antes de la principal, colocndose un
grado abajo o arriba de la nota a la que afecta.
Este adorno, el mordete, es muy parecido a la apoyadura; aunque en este caso los grados
de las notas musicales son conjuntos. El mordete es inferior cuando la nota que se
utiliza es ascendente.
Cuando seguimos la sucesin de las notas musicales naturales obtenemos esta escala,
siempre que se empiece por la primera nota que es Do. A continuacin puedes ver la
sucesin de tonos y semitonos para las escalas mayores.
TONO ? TONO ? SEMITONO ? TONO ? TONO ? TONO ? SEMITONO
Cuando tengamos que alterar dos notas para mantener el patrn tono-semitono,
tenemos que hacerlo sobre la nota de la derecha; ya que de lo contrario
modificaramos la distancia entre las dos notas anteriores. Tambin cabe decir, que en
estas escalas no podemos mezclar sustenidos y bemoles.
Escalas musicales menores
Las escalas menores son un poco ms complicadas que las anteriores; ya que existen
tres tipos de escalas menores: la natural, la armnica y la meldica. Esto es as porque
no existe un equilibrio sonoro-armnico que se asiente en una sola.
Si seguimos el orden natural de los sonidos, empezando por La, obtendremos el patrn
de tonos y semitonos que da lugar a la escala menor natural. Se le dice natural por
eso: porque se obtiene a partir de la sucesin de los sonidos naturales.
TONO ? SEMITONO ? TONO ? TONO ? SEMITONO ? TONO ? TONO
En la prctica, cada escala mayor le corresponde una escala menor relativa. Lo mismo
sucede para las escalas menores: cada una tiene su escala mayor relativa.
Es importante quedarse con la idea anterior: las menores tienen las mismas
alteraciones que sus relativas mayores; para que as sea ms asequibles recordarlas y
armarlas.
En la figura 40 se puede observar la correspondencia entre escalas relativas menores
y mayores. La relacin se establece por la coincidencia de sus armaduras de clave.
Cualquier cancin que estemos escuchando est compuesta en base a una tonalidad.
Esta tonalidad viene representada en la partitura por la armadura de clave; al
principio del pentagrama. La tonalidad son las melodas y acompaamientos escritos
con las notas musiclaes de una escala.
El problema reside, cuando comenzamos a estudiar una partitura, en si la cancin est
en tono mayor o menor. Un sistema eficaz para resolver este problema es centrarse en
el primer y ltimo comps. Tenemos que apreciar si la tnica de la tonalidad es la de
la escala mayor o de la menor. Aunque no siempre aparece la tnica en estos
compases.
Otro sistema consiste en observar la quinta nota de la escala y ver si no est
ascendida medio tono. Por ejemplo, una cancin podra estar en Do mayor o La manor
(escalas relativas); entonces si la nota Sol est ascendida, estaremos ante la tonalidad de
La menor.
Estas tcnicas son muy tiles para identificar ante que escala estamos cuando vemos
una partitura. Son tiles pero no perfectas, ya que no existe un sistema perfecto. Por
ejemplo, puede haber cambios de tonalidad a lo largo de la partitura que nos confundan.
Las escalas relativas pentatnicas tienen las mismas notas, por lo que se simplifica
mucho el asimilarlas. Tan solo, con conocer como se arma las mayores, podemos
derivar a las menores. Tambin decir que estas escalas se utilizan mucho en el Jazz
para improvisar.
La escala cromtica
Todos los sonidos de esta escala cromtica estn separados por medio tono; adems
de que la escala cromtica est formada por todos los sonidos. Cuando se asciende por
la escala utilizamos sostenidos; cuando descendemos hacemos uso de bemoles.
Para armar la escala cromtica construimos la escala mayor y le agregamos sostenidos
entre las notas que tengan un tono de distancia.
tono
1 tono
1 tono y
2 tonos
2 tonos y
3 tonos
3 tonos
3 tonos y
4 tonos
4 tonos
4 tonos y
5 tonos
5 tonos y
6 tonos
Hay que tener en cuenta que dos intervalos distintos pueden poseer la misma
distancia de tonos y semitonos; aunque no el mismo nmero de notas, por lo que es
necesario poner siempre en primer lugar el nmero del internvalo dependiendo de
las notas que tenga.
tono
1 tono
1 tono y
2 tonos
2 tonos y
3 tonos
3 tonos
3 tonos y
4 tonos
4 tonos
4 tonos y
5 tonos
5 tonos y
6 tonos
Hay que tener en cuenta que dos intervalos distintos pueden poseer la misma
distancia de tonos y semitonos; aunque no el mismo nmero de notas, por lo que es
necesario poner siempre en primer lugar el nmero del internvalo dependiendo de
las notas que tenga.
Recuerda que en la escala mayor solo podemos obtener intervalos mayores y justos.
Esta idea nos facilita las cosas, ya que basta recordar la armadura de clave de la
escala mayor que coincida con la tnica del acorde.
A partir de las tradas mayores podemos pasar a otros tipos de tradas; y es que la trada
mayor se puede utilizar como base para formar los dems tipos.
Figura 48. A partir de la trada mayor podemos formar los dems tipos.
Los acordes de sptima
Este tipo de acordes son ms complejos que las tradas; y como consecuencia de ello,
proporcionan mayor riqueza armnica. Constan de cuatro notas a una distancia entre
ellas de intervalo de tercera.
Vamos a tener varios tipos de acordes de sptima: mayores, menores o disminuidas. La
combinacin de acordes que se suelen usar en estas sptimas, por cuestin de sonoridad,
es:
Estos acordes de sptima se construyen de la misma forma que los intervalos o las
tradas: se escribe la armadura de clave de la escala a la que pertenece la raiz del
acorde. Si la nota que forma el intervalo de 7 est en dicha escala, es mayor, si no es
as, hay que considerar estos aspectos: