escalas, la msica se mueve por intervalos, pero, qu es un intervalo? Intervalo es el nombre que le ponemos a la distancia que existe entre una nota y otra. Esa distancia se mide por tonos y semitonos, segn el sistema occidental de medida de notas (sistema temperado, quizs lo hayis escuchado alguna vez). Los intervalos constan de un nombre y un apellido; esto nos sirve para identificar el tipo de sonido que tienen y para saber automticamente a qu intervalo nos referimos. El nombre (intervalo de segunda, tercera, sexta, octava...) proviene contar desde la nota de la que partimos (tnica) hasta la que llegamos. Cmo se cuenta? Pues si partimos de C (do) y queremos saber qu intervalo hay hasta G (sol) tendremos que contar tantos nmeros como notas existen en ese camino entre C y G, incluyendo la partida y la llegada. Por lo tanto, tomaramos C (I) D (II) E (III) F (IV) y G (V). Si hemos contado 5 notas, tenemos un intervalo de quinta. Este es el mtodo a utilizar siempre para saber a qu intervalo nos enfrentamos. Igualmente, tenemos que tener en cuenta el apellido del intervalo, el tipo de intervalo que tenemos. Cuando escuchamos cosas como "justa" "menor" "mayor" "aumentado" o "disminuido", nos estamos refiriendo al apellido del intervalo, lo que te dice qu estilo de sonido tiene el intervalo. As, un intervalo mayor tiene un tipo de sonido feliz, mientras que uno menor es ms melanclico. Uno disminuido es ttrico y tenso, uno aumentado parece que no conduce a ningn lugar especfico, y uno justo es contundente, muy redondo y lleno. Estos apellidos dependen de la distancia en tonos y semitonos que hay entre las notas del intervalo, y por eso no es lo mismo una tercera mayor (de C a E, 2 tonos de distancia) que una tercera menor (de C a Eb o de C# a E, un tono y medio), porque no tienen el mismo sonido. As, si entre una nota y otra hay 1t+st, le llamamos tercera menor. Y si hay 1t, diremos que estamos ante una segunda mayor, si hay medio tono, una segunda menor etc. TIPOS DE INTERVALOS Como explicacin complementaria, decir que las Segundas, Terceras, Sextas y Sptimas son
mayores o menores. El intervalo menor siempre
est un semitono debajo del mayor. Si a un intervalo menor le restamos un semitono, queda un disminuido, y si a un intervalo mayor le aumentamos un semitono, queda un aumentado, pero los intervalos bsicos en 2,3,6 y 7 son mayores o menores. Los aumentados y disminuidos ya son derviaciones. En cambio, las Cuartas, Quintas y Octavas son justas, y en torno al intervalo justo (que sera el bsico) tenemos el aumentado (un semitono mayor que la justa) y el disminuido (un semitono menor que la justa). Si aumentamos un aumentado, tendremos un doble aumentado, y si restamos un semitono al disminuido, tendremos un doble disminuido. Estos apellidos son parte de un sistema de nomenclatura arbitrario, pero ya que la msica occidental se organiza en torno a este sistema, conviene aprenderlo bastante bien. Aplicaciones y relacin de los intervalos con la msica. Estos nombres sirven para identificar la forma en que se organiza la msica; ni ms ni menos, toda la msica puede ser entendida por intervalos, ya que ellos y sus sonidos caractersticos son los que determinan cmo sonaran los acordes (formados por 2 o ms intervalos) o las escalas (que suenan diferentes entre si por las diferencias entre los intervalos que las forman). As, si decimos que los acordes se mueven por la frmula de intervalos de tercera, sabemos que utilizando terceras podemos tener terceras mayores (2t) o terceras menores (1t+1st) y que todos los acordes se forman sumando terceras, sean de un tipo u otro. Adems, reconocemos con facilidad, al ponerle un nombre, cada intervalo aunque cambiemos de escala. As, sabemos que una tercera mayor de Do tiene una sonoridad determinada, que ser similar a la tercera de otra escala. Los intervalos son siempre los mismos (tienen la misma distancia) con lo que una tercera mayor ser siempre una distancia de 2 tonos y tendr un tipo de sonoridad sea cual sea la nota sobre la que nos movemos. Por lo tanto, nos sirve para identificar el tipo de sonido que tiene una determinada distancia en tonos (por ejemplo, una quinta justa es el tipo de sonido con el que se inicia la guerra de las galaxias) y el uso que se hace de esa distancia (2t=tercera mayor=sonoridad alegre que define el acorde como mayor. 1t y 1/2 =tercera menor=sonoridad triste que define el acorde como menor)
Esto tambin es importante; debemos trabajar
el llamado "odo relativo", que es aquel que permite saber qu intervalo se est tocando cuando escuchamos dos notas una vez dada la nota de partida o la de llegada, ya sean notas separadas (intervalo meldico) o juntas (armnico). As, si tenemos un sonido en la cabeza (para componer o improvisar una meloda o acordes) o sacamos un tema de odo, podemos saber qu est utilizando si somos capaces de reconocer los intervalos cuando sabemos la tnica del tema. Con saber la tonalidad, lo dems puede ser deducido fcilmente. Esta educacin auditiva puede ser algo farragosa, pero nos har mucho ms capaces y meldicos a la hora de tocar y de extraer temas. Adems, aumenta la capacidad de trasladar lo que sentimos a nuestro instrumento, y nos permite comunicarnos con los dems msicos (en lugar de "ah no tocas bien" puedes decir "ah deberas tocar un D ya que identificamos qu nota est tocando l mediante el intervalo). Tambin hay que tener en cuenta la importancia de los intervalos al formar las escalas y los acordes, cuya frmula se basa en los intervalos que contienen (un acorde perfecto mayor es una tercera mayor + una tercera menor, siempre son as) Al saber que las escalas llevan una frmula o estructura fija, podemos identificarla conociendo los intervalos que la forman. Dado que, dentro de una escala, cada nota tiene una funcin, es interesante saber que intervalo ocupa, para as poder determinar cuales sern las notas que formarn el acorde de esa nota dentro de una escala (por ejemplo, el II grado de una escala mayor siempre tiene un intervalo de 1-3m-5-7m). En la escala mayor los intervalos son siempre mayores y justos, es la caracterstica en torno a la cual se organiza esta escala. De ah que sea la escala mayor, puesto que es una escala heptatnica (7 notas) en la que todos sus intervalos son perfectos respecto a la tnica. Los diferentes tipos de escala precisamente son variaciones en alguna nota, por lo que los intervalos resultantes son diferentes, y el sonido vara drsticamente. Por ltimo, decir que toda la msica occidental se suele organizar primordialmente por intervalos de Tercera. Tanto es as, que uno de los intervalos ms importantes en una escala o acorde, es el de tercera. Si el intervalo de tercera con respecto a la tnica es mayor, el acorde o escala siempre
es mayor independientemente de cmo sean
los dems intervalos. Si es menor, ser siempre menor. Esto es lo que conocemos como el grado MODAL, el que da el modo de la escala o acorde. El modo es dicotmico, puede ser mayor o puede ser menor. Los intervalos son una parte fundamental de la msica. Los msicos solemos utilizar un tipo determinado de intervalos en nuestras composiciones e improvisaciones. Por poner un ejemplo, un msico suele terminar sus fraseos o melodas resaltando una nota determinada por su relacin intervlica con la tnica del tema (por ejemplo, si toco en clave de Am, pararme sobre E, su quinta). Tambin se hace en las pausas. Algo tan simple como esto, es lo que define en gran medida la personalidad del msico, su sonido propio. Es a lo que llamamos resolver un fraseo. Los intervalos tambin son importantsimos en las llamadas "extensiones de acordes", ya que no es lo mismo tocar acordes "de misa" (las tradas de toda la vida, con un sonido demasiado reconocible y desgastado) que tocar novenas o trecenas, como se hace por poner un ejemplo clsico, en jazz, o en el caso de msica moderna en progresivo. Eso aumenta nuestra variedad como msicos y por tanto mejora nuestra capacidad de mantener el inters y no volvernos repetitivos a lo largo del tiempo. Identificacin de intervalos. Hay "trucos" para identificar intervalos. Para las 2s y 3s no se suele usar un truco, ya que contando se hayan mucho ms rpido (es contar como mucho dos tonos...) Para las 4s y las 5s el truco es fcil; si la tnica es sin alterar, su 4/5 estar sin alterar cuando sea justa. Si la tnica est alterada, su 4/5 justa estar alterada de igual forma. Por lo tanto, si yo tengo un C, su 4 justa ser F, ya que estar sin alterar. En cambio, si tengo un C#, su 4 tendr que llevar un # para ser justa, por lo que ser un F# Hay dos excepciones en esta regla para las 4s y 5s. La 4 justa de F no es B, sino Bb. En este caso no se cumple la norma, ya que no estn alteradas de la misma forma. La 5 justa de B no es F, sino F#. Ocurre lo mismo, es una excepcin. Para las 6s y 7s el truco es diferente. Tenemos que partir de la tnica y, olvidndonos de las alteraciones que haya en el intervalo, contar por cuntos intervalos de semitono pasamos; hay que recordar que los intervalos de semitono
son los que se dan entre B-C y entre E-F.
Si pasamos por un intervalo de semitono, el intervalo ser mayor (ejemplo, entre C y A hay un intervalo de E-F, uno de semitono, sexta mayor), si pasamos por dos intervalos de semitono, el intervalo ser menor (ejemplo, entre B y A tenemos B-C y E-F, sptima menor). Una vez hallado ese intervalo ya tenemos en cuenta las alteraciones para sumar o restar al resultado. Identificar intervalos invertidos (hallar un intervalo en inversin). Para identificar los intervalos en inversin, o sea, con la tnica en la posicin de nota aguda (por ejemplo, si E es la tercera de C, cul es el
intervalo que va de E a C) se utiliza una breve
frmula: 9 - Intervalo original=intervalo invertido. En este caso, intervalo original es una tercera mayor, 9-3=6 menor Hay que tener en cuenta que al ser el intervalo invertido, si antes era menor ahora ser menor (y al revs), y si antes era disminuido, ahora ser aumentado (y al revs). Ms abajo encontrars una tabla en la que se identifican las distancias que existen entre cada intervalo. Esta tabla la he extrado de la pgina "aprendoguitarra.com", por no dejar de citar fuentes, aunque el artculo sea mo xD