Estudo de Caso No Centro Do Rio de Janeiro - Largo Da Carioca e Uruguaiana

ESPAO ARQUITETNICO
X
APROPRIAO:
Estudo de Caso no Centro

do Rio de Janeiro Largo
da Carioca e Rua
Uruguaiana
Ethel Pinheiro Santana

Arquiteta/urbanista formada
pela UFRJ e mestranda do
Curso de Teoria & Projeto
pelo PROARQ / UFRJ.
Vera Regina Tngari

Arquiteta/urbanista,
doutora pela USP,
professora da graduao
e do PROARQ / UFRJ.
Paisagem
Urbana
Ethel Pinheiro Santana e Vera Regina Tngari
RESUMO
O trabalho a ser desenvolvido aborda as formas de apropriao estabelecidas
em duas reas de estudo no centro da cidade do Rio de Janeiro, o Largo da
Carioca e a rua Uruguaiana, bem como suas reas adjacentes, levando em
considerao o suporte fsico existente palco de desenvolvimento de sua
ocupao formal e a massa edificada do entorno direto que influencia, estimula
e configura a imagem mental e urbana que se tem destas reas. Com base nos
1
elementos morfolgicos de Jos Lamas , para a apreciao e a anlise do entorno
2
fsico, e os elementos configuradores do espao, de acordo com Kevin Lynch ,
que permeiam e configuram a noo da imagem que se constri da cidade,
prope-se um confronto entre a forma arquitetnica estruturadora do espao,
analisada sobre os aspectos fsicos, e o domnio humano sobre este, levando em
considerao os aspectos sociolgicos e apropriativos.
ABSTRACT
This paper issues the spatial appropriative forms in two different areas of study
downtown Rio de Janeiro, Largo da Carioca and Uruguaiana St., as well as their
surrounding areas, taking into consideration the existent physical support the
base for their formal development and the built massive area in the immediate
vicinity that influences, stimulates and configures the mental and urban image of
these areas. Based on the morphologic elements of Jos Lamas so as to focus the
analysis and interpretation of the physical surroundings, and the spatial configuring
elements of Kevin Lynch, which outline and settle the notion of the city image, we
propose a confrontation between the architectural structural form of the space,
analised over the physical aspects, and the human domain over it, considering
the sociological and appropriative aspects.
Paisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003
Espao Arquitetnico X Apropriao: Estudo de Caso no Centro do Rio de Janeiro Largo da Carioca e Rua Uruguaiana
ESPAO ARQUITETNICO X APROPRIAO:

Estudo de Caso no Centro do Rio de Janeiro Largo
da Carioca e Rua Uruguaiana
1 Introduo
A relao do sujeito individual ou coletivo com seu espao de vida passa por
construes de sentido e de significado, que se baseiam no somente na
experincia direta e na prtica funcional ou subversiva que se desdobra (...),
3
mas tambm no valor simblico conferido ao ambiente construdo.
A anlise das reas do Largo da Carioca e da rua Uruguaiana, com suas
reas circundantes, base para a discusso entre o suporte fsico que rege as
relaes formais (do entorno construdo) dentro da cidade e as formas de
estabelecimentos sociais nestes ambientes, de acordo com a permissividade
de dois elementos presentes na paisagem: a via de pedestre (o calamento)
e a vegetao. De acordo com a deteco de elementos fsicos que aproximam ou distanciam pessoas, coletam ou distribuem, linearizam ou radializam
o andar pela cidade, comprometem-se com a qualidade do ambiente ou
no, abrigam ou expem insegurana, busca-se avaliar a maior ou menor
concentrao de contingente e, conseqentemente, o maior ou menor vnculo apropriativo de um local.
Figura 1 Mapa
do centro do
Rio de Janeiro,
2002
Fonte: Autoras
J que os dois espaos so classificados como espaos livres e, portanto,

sujeitos ocupao e circulao constante, os elementos de estudo e compreenso do espao esto diretamente ligados ao fator de agregao, ou
seja, pontos importantes, zonas de comrcio e elementos marcantes. A rea
apresenta uma rarefao do espao medida que atinge os locais mais
recentemente consolidados, uma vez que correspondem rea aberta pela
drenagem da Lagoa Santo Antnio, vinda do rio Carioca, e a derrubada do
Morro de Santo Antnio (quer dizer, o Largo da Carioca). Esta caracterstica
fez com que uma linha imaginria dividisse a rua Uruguaiana (casario) do
Largo da Carioca (arranha-cus), determinando um novo tipo de passagem
e permanncia nestas duas divises e criando estabelecimentos de relacionamento do pedestre com o meio e entre a rua e os edifcios, entre o sistema
virio e o gabarito das construes. Todos estes pontos so o objeto e objetivo do levantamento morfolgico e a posterior anlise dos locais de apropriao nessa rea.
Figura 2
Aspectos
formais das
duas reas:
Largo da
Carioca e rua
Uruguaiana
Fonte: P.A.L. do
IPLAN Rio,
1995.
Intervenes das
autoras
10
2 Metologia
A rea se distingue pela coexistncia de tipos morfolgicos bem variados,
resultado de ocupaes em diversos momentos na histria urbana da cidade
do Rio de Janeiro. Do sculo 17 remonta o Convento de Santo Antnio, preservado mesmo com a derrubada de parte do morro, em uma insero livre
sobre o relevo do terreno; as reas remanescentes do sculo 19 so constitudas pelo casario, com ocupao total do lote. Prximo s avenidas Almirante
Barroso e 13 de maio, os edifcios correspondem viso de reforma de Alfred
Agache (1930) e montam uma cortina de prdios voltados para o exterior com
um ptio interno compartilhado, formando uma grande quadra; mais recentemente (metade do sculo 20), edifcios de valor institucional e peso volumtrico
foram colocados isolados no lote, de forma bastante verticalizada, salvo pelo
Teatro Nelson Rodrigues, que se caracteriza pelo gabarito mais baixo (a ser
demonstrado nos captulos seguintes).
Figura 3 (
esquerda):
Largo da
Carioca, 2002
Figura 3a (
direita): Corte
transversal,
Largo da
Carioca, 2002
Fonte: Autoras
11
Figura 4 (
direita): Rua
Uruguaiana,
2002
Figura 4a (
direita): Corte
transversal, rua
Uruguaiana,
2002
Fonte: Autoras
Essa hierarquizao histrica dos edifcios na rea em estudo fator fundamental para o entendimento das formas de ocupao e adensamento no
centro do Rio de Janeiro. Visando configurar este estudo, ser feito um breve
apanhado histrico da evoluo da rea; como segunda etapa sero
descritas as anlises morfolgicas do espao para o Largo da Carioca e a rua
Uruguaiana, por meio de mapas e desenhos ilustrativos; a deteco dos
4
elementos configuradores do espao, segundo Lynch , anlise esta a ser feita
em duas partes: a primeira, visando denotar os elementos que marcam a
imagem do ambiente, por meio de anlises objetivas no local; e a segunda,
por meio de mapas mentais e questionrio direto que sero pedidos a
transeuntes locais (estudantes, trabalhadores, performistas, pedintes), os
quais circulam sobre o piso trreo das reas e ocupantes (trabalhadores,
consumistas) dos pavimentos superiores dos edifcios de maior gabarito na
regio (rua Uruguaiana, 180 e Edifcio Avenida Central), de modo a estabelecer os vnculos de apropriao das reas segundo a maior ou menor
integrao na rea.
3 Historizao
12
O Largo da Carioca corresponde atualmente rea uma vez ocupada pelo

Morro de Santo Antnio. Ainda em fins do sculo 19, a imagem geogrfica
que temos da orla do Rio de Janeiro um amontoado de elevaes que
comprimem entre, de um lado, o oceano e, do outro lado, a configurao dos
bairros, de acordo com as possibilidades de expanso, fornecidas pelo meio
ambiente. At meados do sculo 18 a rea que conhecemos hoje como
centro estava fora dos limites da cidade do Rio de Janeiro, com seus terrenos
alagadios e pouqussimas construes (como a igreja e o seminrio da Lapa
do Desterro).
Foi com a construo dos Arcos da Carioca, um aqueduto que transportaria
as guas da nascente do rio Carioca at a cidade, que a rea comeou a
desenvolver-se. Essa foi a maior obra americana de sua poca.
Quando a famlia real portuguesa veio com sua corte para o Brasil, em 1808,
houve uma expanso natural da cidade. Tornou-se local de preferncia da
elite, principalmente nas ruas dos Invlidos, Lavradio e Rezende, recmabertas sobre aterros feitos na parte de trs dos Arcos. O clima ameno da
regio atraa aqueles que podiam fugir das epidemias da parte baixa da
cidade.
No final do sculo 19 as freguesias centrais se adensaram de forma intensa
devido evoluo dos setores comercial e de servios, que necessitavam de
um maior nmero de mo-de-obra e a falta de meios de transporte capazes
de permitir o crescimento geogrfico da cidade, sem prejuzo para seus cidados. Tornava-se, ento, primordial morar prximo ao emprego, e a rea
central da cidade se tornara um conjunto de construes consideradas perigosas e insalubres (LEME, 1999, p. 323).
No perodo colonial, o Largo da Carioca adquiriu importncia pelas carrancas do chafariz que fornecia gua do rio Carioca. Modernamente, o
Tabuleiro da Baiana, situado no largo, destacava-se como ponto de partida dos bondes da zona sul. No incio da dcada de 60, era apresentado pelo
Correio da Manh como a imagem da cidade..
O primeiro projeto de urbanizao do Morro de Santo Antnio no prev a
sua demolio e define uma rua partindo do largo da Carioca subindo o
morro, sobre as curvas de nvel, at chegar ao topo onde projetada uma
praa. Em 1924, um outro projeto ainda contempla a urbanizao do morro
na sua forma original. Somente a partir de 1941 elaborado um projeto de
urbanizao do morro de Santo Antnio considerando o seu desmonte.
(LEME, 1999, p. 322)
O projeto de 1941 de autoria de Jos Otaclio Saboya Ribeiro, publicado
no Dirio Oficial para efeito de emisses obrigatrias na modificao urbana
do Rio de Janeiro. Ainda nessa dcada, o Departamento de Urbanismo, na
figura de Affonso Eduardo Reidy e Hermnio de Andrade, estabelece o eixo
norte-sul, como principal no plano de urbanizao e modifica bastante esta
rea (1949).
A partir da administrao de Dulcdio Cardoso (1952-1954) so iniciadas as
obras do desmonte do morro, que permitem a criao de terrenos valorizados
em plena rea central da cidade. O desmonte tambm fornece o material
necessrio para o Aterro do Flamengo.
A obra do desmonte concluda na administrao do prefeito Negro de
Lima (1958-1960) pelo Plano de Realizaes e Obras da Superintendncia
de Urbanizao e Saneamento SURSAN do qual fazem parte diversas
obras como a avenida Beira-Mar, Norte-Sul, Radial Sul e Via Cais do Porto/
Copacabana.
Figura 5
Largo da
Carioca, 1910
Fonte: Arquivo
Geral da
Cidade do Rio
de Janeiro
13
Figura 6
Largo da
Carioca, 1961
Fonte: Arquivo
Geral da
Cidade do Rio
de Janeiro
14
Hoje, a rea central do Rio de Janeiro consiste em um complexo comercial,

financeiro e cultural. Em seus arredores se concentram reas de pequenos
comrcios, indstrias e residncias. Mesmo assim, podemos encontrar, no
ncleo verticalizado, o patrimnio cultural, s vezes conservado, outras
completamente deteriorado, alm de inexplicveis vazios. Se toda essa
verticalidade for bem trabalhada, poder formar um territrio nico.
A rua Uruguaiana, palco das primeiras moradias abastadas no final do
sculo 18 no Rio de Janeiro, torna-se, j no sculo 19, e com o bota-fora
de Pereira Passos, a linha de permanncia do setor de comrcio no Rio. O
casario colonial empresta suas fachadas para atividades mltiplas, realizadas
nessa rua estreita, mas caracteristicamente de muita intensidade.
Atualmente, a presena da rua Uruguaiana no centro do Rio de Janeiro serve
como uma conexo entre a avenida Presidente Vargas e o Largo da Carioca
e suas adjacncias (a maior, a avenida Rio Branco), uma artria coletora em
um sentido de fluxo que impulsiona os pedestres ao largo, organismo distribuidor e aglomerador.
Figura 7
Rua Uruguaiana,
1906
Fonte: Arquivo
Geral da Cidade
do Rio de Janeiro
15
O ponto mais instigante dessa anlise histrica , principalmente, o Largo da

Carioca, com certeza, o espao urbano estruturador da rea analisada. Por
ele, e por meio dele, a locuo do pedestre com as ruas adjacentes inclusive
a rua Uruguaiana e reas circundantes feita, os acontecimentos se realizam e as formas de apreciao de um conceito histrico de centro de cidade
se instituem. Ao ser erguido um mosteiro no sculo 17, consagrado a Santo
Antnio na ento cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, os frades franciscanos vislumbraram uma regio ainda no-habitada, cercada de morros
e repleta de lagoas e manguezais, como um foco de ateno para sua
morada. Com todas as mudanas e acrscimos por que passou (1707, 1718,
1750, 1757), sendo murado e aberto inmeras vezes, investindo em sua rede
de esgotos e na canalizao da lagoa, recebendo a implantao de prdios
de peso institucional como o Hospital da Ordem Terceira (1748), o Teatro
Lrico (1871), o Prdio da Imprensa Nacional (1873), o Hotel Avenida (1906)
que, posteriormente, substitudo por um projeto monumental com estrutura
de ferro Edifcio Avenida Central, o Liceu de Artes e Ofcios (1920) o qual
mais tarde se torna o prdio da Caixa Econmica o largo revela sua vocaPaisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003
o para a mutabilidade e, ainda assim, a constante aceitao dos freqentadores. Em 1940 o teatro e o prdio da imprensa vm abaixo, dando lugar
avenida Almirante Barroso e a rua da Carioca, quando tambm comea o
desmonte do Morro de Santo Antnio, at 1960. Em 1980, com a chegada
do metr, o largo se define com prdios monumentais como o BNDES, o da
Petrobrs e o trabalho paisagstico de Burle Marx. Atualmente, aps tantas
modificaes, o aspecto democrtico da arquitetura que o circunda denota
o potencial agregador da rea e revela sua inteno inicial: o de ser um ponto
de ateno.
Figura 8
Desenho de
piso para o
Largo da
Carioca.
R. Burle Marx,
1981
Fonte: Praas
brasileiras,
Edusp, 2002
16
4 Anlise Morfolgica do Espao

A mudana do contexto vai mudando as formas pela necessidade de
5
resposta a situaes diferentes...
A anlise morfolgica o instrumento que agrega, em elementos de percepo individual, a imagem macro da cidade, ou seja, justape as imagens
fragmentadas que a percepo humana reconhece e monta um todo coeso
6
e repleto de significncia . o estudo da configurao e da estrutura exterior
de um objeto, definindo a paisagem urbana e sua estrutura, por uma leitura
hierrquica, organizacional e estrutural dos elementos apreendidos. A morfologia, com o auxlio de outras disciplinas, explica a cidade como fen-meno
fsico e construdo.
Os elementos integrantes da imagem que a cidade apresenta ao observador
so diversificados e reformulados de acordo com o contexto histrico,
econmico e social dos usurios particulares de determinada construo e,
conseqentemente, do espao.
Figura 9
Mapa de figurafundo/Centro
do Rio de
Janeiro
Fonte: Autoras
17
Diante desse estudo de casos, vemos o desenho urbano como o campo disciplinar que trata a dimenso fsico-espacial e fsico-cultural da cidade como
um conjunto de caractersticas ambientais, produtoras dos sistemas de atividades que interagem com a populao por suas vivncias, percepes e
aes cotidianas. Este processo denominado Apropriao e controle do
meio ambiente, construindo a sensibilidade visual permeada pela dimenso
temporal.
A rea de projeto se sobressai por um contexto fsico e histrico fortssimo,
que foi o desmonte do Morro de Santo Antnio, fato o qual influenciou na
nova paisagem topogrfica e na ocupao de ilhas de prdios que se
desenvolvem de forma isolada, nos lotes mais recentes, e de forma agrupada,
nos mais antigos, como se percebe pelo mapa de figura-fundo. Estas modificaes do espao urbano so as principais causadoras dos conflitos de malha urbana em uma abrangncia de trfego, situao e implantao.
Todos os elementos do espao ficam subordinados a esse parmetro e
solidificam, nas reas, problemas de distribuio de espao e acmulo de
atividades, enquanto o potencial mximo no consegue se impor, por falta de

uma estruturao de parcelamento e de solues para a viabilizao do espao
ocioso. O elemento de caracterizao vegetativa na paisagem denuncia a
presena de reas livres e abertas, permeveis ao olho humano, isto , indicam
a existncia dos vazios que preenchem o espao com alguma funo
de englobador.
Enquanto a existncia de uma rvore isolada pode gerar o conceito de ponto
referencial, a concentrao de rvores ocasiona a massificao do elemento
e a generalidade do ambiente, criando um centro de convvio ou um local
dentro da prpria rea. Pelo mapa de vegetao, podemos verificar a massificao arbrea na rea do largo, que apesar de no fazer parte dele,
integra-se, e a linearidade da rua Uruguaiana, marcada pela diretriz das
rvores de porte baixo. Estas dicotomias so os fatores que tornam, de forma
nica, o espao acolhedor e o movimentador, respectivamente.
Figura 10
Mapa de
vegetao/
Centro do Rio
de Janeiro
Fonte: Autoras
18
O mapa de topografia o elemento responsvel pela identidade paisagstica

da rea, pois tambm o empreendedor de suas irregularidades e demarcaes fsicas. Funciona como o agente de delimitao e demarcao do
trnsito de pedestres no largo confundindo-se, muitas vezes, como barreira
visual ou o prprio limite fsico da regio, pelo fator nvel e pelo fator cota
e da insero de sua massa edificada, alm de ser tambm a estrutura ambiental responsvel e, ao mesmo tempo, passvel de mudanas na execuo
de um projeto.
O mapa de gabaritos traz ao observador como se comportar diante de um
maior ou menor aprisionamento, de uma rua mais estreita ou mais larga, e
principalmente, de categoriz-la como apropriativa. Por estas razes, o largo
se revela um espao monumento, de apreciao, pela elevao do morro e
posio elevada de seus prdios (de gabarito alto), enquanto a rua Uruguaiana se assenta, revela-se como ntima, pela estreiteza do calado em
relao ao gabarito do casario.
Em uma ltima anlise mapeativa, o uso do solo revela o carter da regio,
sua vocao efetiva na paisagem, em toda a rea analisada, essencialmente,
o comrcio. Posteriormente, com a compilao das entrevistas diretas realizadas no largo, foi possvel determinar este lugar como um eixo de passagem,
ora relacionado freqentao transitria ora permanncia, de acordo
com o maior ou menor vnculo social estabelecido.
Alm desses mapas, elementos como a rua, o lote e a quadra (com eles, o
traado), serviram para categorizar as duas reas de anlise: a rua Uruguaiana se apresenta de forma estritamente linear, indutiva, munida de seu
comrcio caraterstico, exposto nas vitrines ao longo de todo o trajeto; a
linearidade das rvores intensifica isto, ao mesmo tempo em que o porte
baixo e insipiente em sombras acelera o ritmo de passagem dos pedestres; o
adensamento dos edifcios dentro dos lotes (formando a quadra portuguesa
colonial) e a conseqente cortina de fachadas que os representa, aliado
escala humanista dos gabaritos dos prdios e da rua, leva tambm a uma
sensao de pertencimento ao meio, privatizando a rea ocupada, ao
mesmo tempo em que explicita a diferena do pblico (rua) para o privado
(lojas); o Largo da Carioca, marcado por sua radialidade, sua funo
distributiva e permeante, devido sua implantao (ou, diga-se, alargamento) no centro da rea analisada, reflete questes apreciadas preliminarmente no mapa de figura-fundo (seu respiro na paisagem, sua articulao
com vrias reas adjacentes, sua caracterstica primeira de espao livre; a
insero dos edifcios de forma livre no lote, advinda da rea ganha com o
desmonte do morro, evoca um sentimento de liberdade na rea, e apropriao muito mais intensa do olhar pela amplitude; a vegetao, o verde
abundante dos jardins do BNDES, integra-se ao enorme espao de passagem
como elemento configurador do espao, mesmo sem estar nele. Por tudo
isso, a classificao do largo de publicidade, pura e simplesmente, uma vez
que todo o espao aberto de uso global; a sensao de pertencimento no
ntima, mas indutiva, tudo para todos. O aspecto pblico do Largo da
19
Figura 11 (
esquerda)
Topografia/
Centro do Rio
de Janeiro
Fonte: Autoras
Figura 12 (
direita) Mapa
de gabaritos/
Centro do Rio
de Janeiro
Fonte: Autoras
20
Figura 13 (ao
lado) Uso do
Solo/Centro do
Rio de Janeiro
Fonte: Autoras
Carioca se acentua por sua liberdade de ao, vinda tambm da relao

espao x tempo.
Nas cidades, o tempo vira uma espcie de espao, mas cada espao fala de
7
muitos tempos para leitores distintos.
Por isso tambm, a anlise dos tipos construtivos da rea reflete um apanhado mental de sua imagem. Na rea analisada (o entorno do largo e da rua
Uruguaiana), esta relao de tipos estabelece uma espcie de comunicao
imprescindvel para as formas de apropriao desenvolvidas nestes dois
espaos.
Quando observados os pontos de insero de uma rea de projeto, sua
atuao no meio e sua constituio ao longo dos tempos ficam tambm
relacionadas pela ocupao de cada um dos elementos de arquitetura, a
forma com que o prdio se relaciona com o lote, com a quadra e com o
entorno em si.
O discurso oficial da arquitetura e do urbanismo foi bastante monoltico e
simplista ao longo do sculo 20; pelo menos at as dcadas de 50 e 60. A
se deu uma quebra. Prevalecia, at ento, o dogma funcionalista que a forma
da arquitetura era varivel dependente e s podia ser analisada atravs dos
processos sociais que lhe serviam de suporte (...) pblico e privado, por
exemplo. Cheio e vazio. Rua e casa. Antteses complementares que o racionalismo se esforou por confundir e negar, talvez por imposio do modo de
vida e cultura capilalistas (ROLNIK, 1985, p. 20).
O territrio portanto, no um mapa, mas um croqui. O croqui vive a
8
contingncia de sua prpria histria social.
Figura 14
Vista geral da
rea, 2002
Fonte: Autoras
21
A rua em particular, com tudo o que oferece de troca e mistura, surge como
elemento fundamental para o entendimento da vida urbana (VOGEL apud
SANTOS, 1988, p. 25). Mas no apenas os caracteres dicotmicos, como
interno e externo, podem revelar a essncia de uma rea, mas, principalmente, os vestgios sondados, registrados como obra arquitetnica.
Tipo 1
Ponto focal importantssimo na rea do Largo da Carioca, o Convento

de Santo Antnio delimitador do espao pelo gabarito em que se
encontra e pelo entorno paisagstico aplicado ao que restou do Morro
de Santo Antnio na rea. Marcado pelo peso do prprio estilo
arquitetnico, fornece uma leitura contnua de sua fachada, ao mesmo
tempo em que os elementos marcantes (as fenestraes, a escada, o
telhado colonial) surgem como pontos individuais na paisagem
configurativa.
Tipo 2
Sobrados de dois ou trs pavimentos, formando massa nica, barreira

visual e cortina de interferncia na visibilidade da rua Uruguaiana. Por
manter-se quase totalmente no mesmo gabarito, monta um cenrio
constante de planimetria. Lotes preenchidos volumetricamente pela
construo. Textura de pano nico, liso, com volumes produzidos por
frisos, sancas e beirais. Fenestraes que no produzem
permeabilidade.
Tipo 3
Elementos de caracterizao vertical localizados em lotes justamente

ocupados pelo edifcio e por adensamento da quadra na rua 13 de
Maio, em frente do Largo da Carioca. Sua configurao se faz pelo
peso com que demarca a esquina, com leitura fragmentada e
pontilhada de suas fachadas, todas em elementos brutos (concreto,
pintura aparente) e fenestraes mltiplas que se assemelham ao olharabelha. A apreenso pelo observador como um grande pano.
Tipo 4
Caracterizam-se pela verticalidade da construo, delimitando um

espao no Largo da Carioca que se assemelha a uma cortina, um
bloqueio imagem da cidade posterior a estes prdios. So elementos
de leitura fragmentada, pela prpria constituio dos materiais
aplicados nas fachadas, mas principalmente por no serem
apreendidos pelo cone de viso humana na escala do transeunte,
dentro do Largo da Carioca, ao contrrio dos edifcios que se
encontram sobre a elevao do morro. Esta tipologia engloba o
Edifcio Central e o da Caixa Econmica.
Tipo 5
Estabelece-se de forma individual na paisagem, como um elemento

horizontal em um dos trechos mais verticalizados da rea-projeto,
representando a rea de repouso e de introspeco na avenida
Repblica do Paraguai, onde os elementos de gabarito alto e as reas
livres devoram a paisagem. A textura do prdio diversificada,
rugosa ao olhar, tanto pelo elemento escultrico na fachada lateral e
frontal quanto pelos materiais em sua composio (concreto, vidro,
gua).
Tipo 6
Elementos de caracterizao vertical muito acentuada, devido

principalmente sua forma de insero no lote livre e centralizada,
isolada de divisas e apreendendo o espao pelo vazio em seu redor.
Estes edifcios se caracterizam por uma leitura contnua, marcante e de
peso fsico pela forma com que instituem o ponto focal nestas reas
mais dispersas. A textura lisa, apesar de termos materiais diferentes
em sua composio vidro no BNDES e concreto no BNH porm a
unidade na utilizao dos mesmos promove a caracterizao nofragmentada das fachadas.
Tipo 7
Por sua caracterizao mais individual, o Edifcio da Petrobrs, apesar

de participar das caractersticas da tipologia 2, denota no entorno
urbano, primeiramente por sua fora e seu peso virtual, como um
imenso bloco acortinado na avenida Repblica do Paraguai, e como
um elemento cone na paisagem, pela linguagem especfica de cheios
e vazios das fachadas que, apesar de serem vazadas, prendem o
espao envolvente e no transparecem o espao posterior. A insero
no lote obedece ao isolamento, mas no total, pois o volume pesado
de todo o prdio engloba a rea de insero em um todo e projeta-se
no entorno pela presena fsica e textura rugosa dos brises metlicos.
22
A sociedade s pode expressar inteligivelmente sobre arquitetura se as

formas arquitetnicas forem analisveis (atravs dos espaos que geram e
9
aprisionam) e, por conseqncia, expressarem regras. A seguir, tipos morfolgicos analisados nas reas:
5 Os Elementos da Imagem
O territrio pode ser concebido de muitas formas: desde o espao fsico
reconstrudo at as mil maneiras de nome-lo; desde o batismo oficial de seus
lugares e espaos at a negao do pomposo nome originrio e a sua
substituio por um afim (...) o territrio alude, mais propriamente, a uma
complicada elaborao simblica que no se cansa de apropriar-se das
coisas e tornar a nome-las, num caracterstico exerccio existenciallingstico: aquilo que eu vivo eu nomeio; sutis e fecundas estratgias de
10
linguagem.
Os elementos so os pontos fsicos perceptveis que englobam, interagem e
solucionam o conjunto de imagens da cidade; so influenciados pelo
significado social, sua funo, histria e caracterstica.
Mais do que uma nica imagem, as imagens se sobrepem ou se interrelacionam temporalmente. A mutabilidade est na diferenciao de uma
mesma imagem pela escala de rea envolvida, pelo ponto de vista, estao
do ano ou hora do dia. Mudanas esto sempre em processo em uma cidade
e o observador tem de ajust-las realidade em sua volta. A continuidade
que resiste a uma mudana relevante absolutamente necessria.
No caso da rua Uruguaiana e, principalmente, no Largo da Carioca, os
registros histricos de passagens e mudanas impregnadas na memria
coletiva so tambm os vestgios pelos quais as anlises de elementos marcantes e cognoscveis so feitas.
Os elementos analisados nessa nfase sero os dispostos por Kevin Lynch em
11
seu livro A imagem da cidade . Por sua vez, so estes: vias, limites, bairros,
pontos nodais e marcos, os quais devem ser vistos em uma inter-relao, pois
os pares podem trabalhar mutuamente ou realando o poder de um sobre o
outro. O observador agrupa os elementos como um todo, complexo e
independente, mas identifica cada um dos elementos segundo sua acuidade
12
e necessidade . Nas reas estudadas, por motivo de ser o centro da cidade
um bairro nominativo, bem delineado, e por ser o Largo da Carioca o
prprio ponto nodal, estes dois elementos no entraro em anlise. O alvo,
portanto, verificar os pontos marcantes na paisagem, de acordo com as
foras visuais operantes na estrutura formal do ambiente e perceptiva dos
freqentadores, isto , a forma como sua identidade se estabelece com o
lugar.
De acordo com Denise Jodelet (2002), a identidade dos lugares feita,
tambm, pela vivncia. O meio-ambiente define oportunidades e limitaes
23
para as aes e objetivos do sujeito. produzido pelo homem, que o materializa segundo prticas sociais e modelos culturais de poca. A identidade de
um lugar concerne ao passado ambiental do sujeito, um conjunto de memrias, concepes e interpretaes de idias e sentimentos ao longo de sua
13
vida. Por isso, tambm, a anlise pessoal envolve uma srie de predicativos
do ambiente, que se salientam mais por alguma permanncia no lugar ou por
14
um sentido de maior apreenso que se d aos smbolos. Cassirer emprega
o termo pregnncia simblica para se referir impotncia que condena o
pensamento a no poder intuir algo sem relacion-lo com um dos muitos
sentidos. Essa pregnncia conseqncia de que na conscincia humana
nada simplesmente apresentado, mas representado. Sendo assim, as
coisas existem, sem dvida, mas dependem das figuras que o pensamento
lhes d, o que as faz smbolos, pois vo ter a coerncia da percepo, da
conceitualizao do juzo, do raciocnio, mediante o sentido que as impregna. (DURAND, 1968, p. 70)
Figuras 15, 16,
17, 18 Viso
serial do trajeto
do Largo de
So Francisco
at a rua
Uruguaiana
Fonte: Desenho
livre / Autoras
24
A anlise focal partiu de uma observao, primeiramente, estimulada pelo

movimento, pelo trajeto. A viso serial em croquis representa esse fluxo: a
descoberta das mudanas da paisagem, do mais ntimo, mais aconchegante
(a Igreja do Largo de So Francisco), ao mais citadino, turbulento (o vaivm
da rua Uruguaiana, indo para o Largo da Carioca). Essa seqncia revela as
muitas faces do centro da cidade, um local para o sagrado, mas tambm
para o profano. Do passeio livre pelo Largo de So Francisco, ao movimento
conturbado do comrcio na rua Uruguaiana e a entrada marcada ao Largo
da Carioca (por um elemento prtico que demarca o lugar, mas no a
continuidade entre as reas, que singularmente j existe), as sensaes de
convvio so vrias. Um lugar que comporta smbolos de todas as formas (o
religioso, o curioso, o instigante, o especulativo, o nobre, o bomio, o cultural), fornece subsdios para a avaliao precipitada.
E, dessa maneira, interpretar os marcos de um centro to heterogneo incentivou uma anlise em duas etapas: a cientfica e a social (participativa dos
freqentadores). Quanto primeira, e em acordo com os elementos vias,
limites e marcos de Lynch, a apreciao da estrutura formal das reas
analisadas revela um carter de linearidade na rua Uruguaiana, provocado
pela fora do comrcio local e pela configurao da rua com o gabarito das
fachadas (casario colonial escala do pedestre) e de radialidade no largo,
pela funo (rea de conexo, pblica) e programa (comrcio, contemplao, movimento). Essas diretrizes, apesar de simblicas, marcam-se como as
vias. As ruas delimitantes (rua da Carioca e Almirante Barroso) no conseguem adquirir todo esse peso formal, uma vez o Largo da Carioca se
constituir um objeto de maior valor apropriativo.
Figura 19 Rua
da Carioca,
valor de
transio, 2002
Fonte: Autoras
Figura 20 (Foto
direita) Rua
Uruguaiana,
valor de
linearidade,
2002
Fonte: Autoras
25
Figura 21
Largo da
Carioca, valor
de radialidade,
2002
Fonte: Autoras
26
Os limites, bem definidos em planta (avenidas Presidente Vargas, Almirante

Barroso e Rio Branco) so imperceptveis dentro do contexto, de forma que
pode ser dito que estas duas reas (a rua Uruguaiana sempre focada pelo
Largo da Carioca) revelam uma identidade e uma estrutura de muito mais
peso valorativo que as estruturas formais. Nesse ponto, tambm se atribui o
fator histrico e social destas reas: uma (rua Uruguaiana) pelo peso
aristocrtico imposto pela sociedade da primeira metade do sculo 19, que
a nomeou o centro do comrcio; e a outra (o largo) pelo smbolo adquirido
de lugar democrtico, deliberativo e pblico. Esses fatores denotam sua fora
visual, sem necessitar de um elemento limtrofe definido. Os marcos, definidos pela pregnncia dos objetos nas reas estudadas, foram selecionados de
acordo com sua projeo na linha do observador, seu peso histrico e sua
caracterstica de monumento.
O monumento Obra da arquitetura ou escultura determinada a transmitir
15
posteridade a recordao de um grande homem ou feito... .
Os marcos definidos, por hierarquia, foram: (1) o relgio do Largo da
Carioca, (2) a Igreja de N. Senhora da Penitncia, (3) a ventilao do metr
no Largo da Carioca, (4) o prdio da Petrobrs, (5) o prdio do BNDES. O
primeiro elemento, pelo aspecto ldico e simblico; o segundo, pelo fator
histrico e visual (em cima do morro); o terceiro, pela forma inusitada e
escultrica; o quarto, pelo aspecto visual impactante; e o quinto, pela
presena mais isolada no lote, um prdio com atributo de nico na paisagem.
Figuras 22, 23,

24, 25, 26
Marcos
definidos pela
anlise espacial
(1), (2), (3), (4)
e (5)
Fonte: Autoras
27
6 A Forma Apropriativa da Imagem A Viso do Usurio

Esta segunda etapa da anlise se baseou em mapas cognitivos e questionrios de aplicao direta, sugeridos aos transeuntes do Largo da Carioca,
definido como sendo o local mais propcio para o estudo dos elementos
apropriativos, uma vez que a rua Uruguaiana se configura pelo movimento
linear, descompromissado com a contemplao. E uma vez feitas as consideraes iniciais deste trabalho, nos dois locais de estudo (largo e rua Uruguaiana), ficou clara a entonao do largo como rea de apropriao,
transformao e comunicao. Por essas trs caractersticas, as observaes
a seguir foram todas registradas no Largo da Carioca, de modo a comprovar
e comparar as anlises estabelecidas previamente neste exerccio (elementos
pregnantes e forma espacial). A partir da ser possvel tambm delimitar o
fator de influncia do espao pblico demarcado pela rea seca (calado
do largo) e pela rea verde (jardins do BNDES), assim como a co-participao de um sobre o outro e do elemento de passagem (trreo) como filtro
destes dois.
7 Mapas Cognitivos
Uma forma arquitetnica ser tanto mais perceptvel quanto mais pregnante
ela for, quer dizer, quanto mais homognea sua estrutura a tornar e a fizer
aparecer como uma totalidade independente. (DARTIGUES, 1973, p. 42)
Segundo Lynch (1997), a qualidade da imagem definida por um conjunto
de relaes inerentes ao espao. As imagens de um elemento diferem de um
observador para outro, segundo a relativa densidade destes elementos (casas
mais densas, maior comrcio e movimento na rua) e pela diferenciao entre
imagens concretas e sensorialmente vivas (o Convento de Santo Antnio),
genricas e destitudas de contedo sensrio (aquele treco ali, perto do
Edifcio Avenida Central). De acordo com alguns autores, so estas as
imagens de mais valor:
1. Aquelas que se aproximam de um campo total forte: densas, rgidas e vivas.
2. Usam todos os tipos de elementos e caractersticas da forma, sem concentraes limitadas.
3. Podem ser organizadas, quer hierarquicamente quer continuamente,
segundo exigncias momentneas (necessidade de um telefonema, por
exemplo).
28
Partindo da idia que o ambiente urbano um meio de comunicao,

16
Appleyard desenvolve uma pesquisa que prope descobrir os atributos que
Figura 27 Foto
aerogamtrica
do centro do Rio
de Janeiro /
Forma do Largo
da Carioca,
2001
Fonte: Arquivo
geral da cidade
do Rio de
Janeiro
captam a ateno e fixam um ou mais lugares da cidade na representao

mental de seus habitantes.
Nos atributos da forma fsica, o movimento, o contorno, o tamanho, a forma
e a superfcie so os que mais aparecem nas lembranas dos entrevistados.
Em geral, o movimento das pessoas e o contorno dos prdios isolados se
destacam mais que o atributo do tamanho do prdio. Isto pode ser verificado
no peso visual que o BNDES tem sobre os que transitam no Largo da Carioca,
mesmo com prdios de maior gabarito no lado oposto (Edifcio Avenida
Central e Caixa Econmica) e tambm por ser a visual de maior domnio pelo
fluxo de pedestres dentro da rea seca.
Em visibilidade, a importncia do ponto de vista e as imediaes so os que
mais se relacionam, ambos em recordao de trajetos. A anlise dos mapas
cognitivos revelou a presena forte do Relgio do Largo como elemento
pregnante, por sua posio marcante no eixo de entrada do largo. Essa
deteco se deve pela importncia do ponto de vista, quando os usurios so
solicitados a desenhar o mapa do local. Mas nos questionrios (apresentados
a seguir), esta relao no existe, porque a projeo se faz sobre os valores
memoriais e significativos (o convento, por exemplo, focado).
Em atributos do uso e da significncia, que so a intensidade do uso e
simbolismo, os parmetros so sempre muitos altos pela prpria fora de
existncia da interao humana. Este item ressalta a apario dos artistas
performticos em quase todos os desenhos, uma relao intrnseca com a
significncia desta atividade (sempre presente) no Largo da Carioca e vegetao. Pela intensidade do uso vemos a representao dos camels.
Os parmetros mais novos, a publicidade e a nomenclatura, so de suma
importncia para a memria coletiva, pois edifcios mais novos so geralmente destacados e bem lembrados, pela sensao de interao com o
mundo. Nesta categoria, em proporo muito menor, vemos a representao
de alguns elementos como o prdio da Petrobrs e letreiros mais comunicativos como os dos fast-food localizados na rea. A questo que a rea se
caracteriza (como verificado nos questionrios aplicados) como um veculo
de permanncia histrica, e o olhar do usurio geralmente se volta para este
aspecto.
Para a coleta dos mapas cognitivos, foi solicitado a cada usurio que desenhasse um mapa de localizao dentro do Largo da Carioca. Esses mapas
foram divididos em simblicos (pela representao do todo por algum
elemento), em estruturados (quando da representao da base formal do
largo) e no-estruturados (quando os elementos esto soltos no desenho).
A anlise de alguns itens deixou claro o modo como o espao se relaciona
como seu freqentador:
1. Os desenhos estruturados comeavam pela forma do largo, geralmente
representada por uma circunferncia aberta ou um retngulo. Esse simbolisPaisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003
29
mo reflete a sensao de continuidade do largo, uma vez que uma forma

aberta se torna menos pregnante; e o simbolismo do retngulo reflete simplesmente uma necessidade de criar uma base para o desenho. Observando
a forma real do largo, verifica-se a diferena dessas representaes para a
real; disso concluo que a forma marcante nesta rea no se d pelo
mapeamento, mas pela existncia dos referenciais. E, neste ponto, as
modificaes por que passou o Largo da Carioca comprovam que a forma,
de alguma maneira, no modificou sua essncia simblica.
2. Os desenhos mostram a vegetao dos jardins do BNDES sempre integrada ao largo. O elemento vegetao sempre evocado como qualitativo
do lugar e co-participante do andar do pedestre, sendo mencionado como
uma das representaes nicas do local. O espao pblico, representado
pela passagem do Largo da Carioca (a praa seca), s reflete sua verdadeira
interao com o pedestre pelo elemento vegetao, que o torna sensvel e
comunicante. Este espao, no entanto, visto como um elemento isolado,
participante do meio, mas dominador do ambiente, ao invs de dominado.
30
3. As rodas de artistas performticos, representadas em alguns desenhos, revelam a identidade do lugar: Um Ambiente de Uso Pblico e Irrestrito. Pessoas de vrios tipos e idades se relacionam de forma democrtica, a despeito
da falta de segurana e proteo do sol. Ao contrrio, o elemento sol se torna
o agregador dessas relaes, uma vez que as atividades se desenvolvem
enquanto a luz inunda o largo.
Os pontos acima revelam as caractersticas do imaginrio social atrelado
s caractersticas formais de um ambiente. Fato constatado no Largo da
Carioca a indeciso coletiva quanto sua forma, o que refora seu valor
simblico e memorial. A fora do pblico permite ao seu usurio sentirse parte das transformaes ocorridas, das apropriaes feitas. E a deteco de muitos elementos marcantes, dos mais antigos (o Convento de Santo
Antnio) aos mais novos (prdio da Petrobrs) revela que, apesar da existncia dos elementos marcantes, o principal marco na rea o prprio
Largo da Carioca..
O papel da memria na construo do sentido urbano feito atravs da
identidade, pela identificao com o lugar ou afirmaes identitrias contra
a massificao dos planos de urbanizao. Criam, positivamente, apropriaes particulares, lugares de liberao, criatividade, individuao. So de trs
tipos:
1. Memria eventual (idia de revoluo, acontecimento social ocorrido)
2. Memria urbana (memria coletiva dos grupos continuidade histrica)
3. Memria monumental (segundo Nietzsche, antiqurio de conservao
esttica podendo ser mudado de acordo com a mudana de significado no
17
presente).
Figura 28
Aspectos
formais do
Largo da
Carioca, 2002
Fonte: Autoras
8 Questionrios
O descenso de um pensamento pr-consciente ao inconsciente e a elaborao inconsciente (simblica) nos proporcionam, aportes transportados (do
estudo do inconsciente) para a elaborao do chiste, idnticos resultados. (S.
Freud, 1905, p. 1.123)
A aplicao dos questionrios, como etapa final de anlise por parte dos
usurios, serviu para complementar a fase dos mapas cognitivos, uma vez
que os ltimos forneceram as imagens do ambiente, apreendidas por
sentidos de memria, pregnncia e foras visuais, mas no revelaram o
carter do juzo de valor, sentimento e apropriao.
18
Para Fischer (1994) , a apropriao um processo psicolgico fundamental

de ao e interveno sobre um espao com a finalidade de transform-lo e
personaliz-lo. a utilizao prpria de um lugar, maneira como o homem
o ocupa, transforma-o e nele vive.
Constitui uma forma de o homem materializar uma parte de seu universo
mental no espao fsico. um estilo de ocupao do espao prprio de um
indivduo ou de um grupo, segundo suas necessidades e aspiraes. As
formas e os tipos de interveno se caracterizam por relaes de posse e
apego. As formas mais conhecidas se dividem em:
1. Marcadores (sinalizao do espao com inscries que se identificam
com o eu do utilizador)
A. Marcadores centrais: estabelecem posse e so colocados no centro de um
territrio (rodas de performistas no Largo da Carioca).
31
B. Marcadores sinais: inscrevem a marca pessoal em um objeto ou em um

espao (lonas azuis dos camels).
C. Marcadores fronteiras: indicam a linha de separao entre dois territrios
(ambulantes no incio do Largo da Carioca Rua da Carioca e no final
Avenida Alm. Barroso).
2. Personalizao (acentua a identidade pessoal que vai se refletir por
diversas modificaes ou transformaes do espao por seu utilizador). Esta
ltima caracterstica revelada pela ocupao contempornea do largo
como veculo de publicidade e comunicao por meio das inmeras
empresas televisivas que assumem o largo como centro de entrevistas no
centro da cidade pelas feiras de livros que acontecem uma vez ao ano no
largo, e dos inmeros ambulantes que configuram a paisagem local.
32
As entrevistas revelaram pontos importantes de apreenso do ambiente, baseadas na vivncia pessoal. Foi pedido aos entrevistados que fornecessem
19
respostas imediatas, de forma a medir o grau de apropriao e legibilidade
local. As idades dos entrevistados variaram de 18 a 72 anos, revelando, em
uma faixa to heterognea de necessidades, as mais variadas reaes diante
do mesmo objeto. De um modo geral, os entrevistados de menor idade
revelaram uma associao do Largo da Carioca aos elementos que consideram de maior importncia, como o metr da Carioca, o trabalho, o
comrcio e o Convento de Santo Antnio, muito mais por sua imagem
impactante na paisagem. No entrou em suas respostas a questo do peso
histrico ou das lembranas, apesar de mencionarem saber o valor histrico
da rea e o fator lembrana. Os entrevistados mais idosos, ao contrrio,
ressaltaram a importncia de suas vivncias, relacionando o ambiente do
largo com as transformaes por que passou, pelo resqucio dos elementos
que ficaram guardados na resposta imagtica do lugar (o tabuleiro da
baiana, o bonde, o Correio da Manh). Os elementos principais foram o
Convento de Santo Antnio e a Igreja da Ordem Terceira, aspectos
como saudade e tradio, salvo por casos de funcionrios pblicos na
faixa dos 50 anos, que invariavelmente mencionaram seus locais de trabalho
(os prdios da Caixa e da Petrobrs).
Em todas as entrevistas, no entanto, a relao funcional com o ambiente de
passagem, comunicao, como mencionado: transito no largo porque atravesso de um lado para o outro, ou me leva a outros lugares. O largo se
configura como um suporte fsico que possibilita a comunicao com outras
reas da cidade.
Quanto aos elementos marcantes, os detectados incluram: (1) O Convento
de Santo Antnio, (2) O metr da Carioca e a vegetao local, (3) A
ventilao do metr, (4) O relgio da Carioca, (5) O prdio da Caixa
Econmica e o da Petrobrs. O primeiro elemento pelo peso histrico e
arquitetura diferenciada da restante; o segundo, pelo atributo uso e movimento e pelo conforto proporcionado pela rea verde; o terceiro, pelo valor
Figura 29
Uso de
publicidade
pessoal, 2002
Fonte: Autoras
Figura 30
Ocupao por
floristas, 2002
Fonte: Autoras
33
Figura 31
Camels fixos
(lona azul),
2002
Fonte: Autoras
Figura 32
O movimento
constante,
elemento
caracterizador
do Largo da
Carioca durante
as manhs e
tardes, 2002
Fonte: Autoras
escultrico (maior do que o das prprias esculturas locais); o quarto, pelo eixo
de viso e pela apropriao sonora no local; e o quinto elemento, dividido
entre os dois prdios mencionados por trabalhadores locais.
Os elementos mencionados como sendo a imagem do largo, aquilo que
lhes vm cabea primeiramente, foram classificados em dois tipos:
Elementos
Materiais
Convento de Santo Antnio, Metr da Carioca, Performistas,

O antigo ponto de bondes Tabuleiro da Baiana
Elementos
Imateriais
Movimento, Dinheiro, Trabalho, Comrcio, Modificao,

Saudade, Tradio
Figuras 33, 34,

35, 36, 37, 38
Elementos
marcantes no
espao, de
acordo com as
entrevistas
diretas: (1), (2)
metr e
vegetao, (3),
(4) e (5), maio/
2002
Fonte: Autoras
34
O quadro anterior revela a relevncia do fator vivncia no entendimento e

apreenso do local. As necessidades por mudanas locais foram inexistentes,
comprovadas por respostas como: no falta nada nesta rea. Aqueles que
ainda responderam sobre possveis modificaes mencionaram maior limpeza e segurana, fatos no-coligados ao aspecto formal ou funcional da rea.
Um dos entrevistados, curiosamente, mencionou maior tratamento paisagstico, referindo-se praa seca do largo (a passagem) como necessitando
de maior sombra. Vale ressaltar que sua apropriao local feita de cima,
dentro de sua sala de trabalho no edifcio da Caixa, da sua noo do sistema
do piso, implantado por Burle Marx.
Figura 39
Relao entre os
dois espaos: o
largo (rea
seca) e a
vegetao
Fonte: Autoras
35
Principalmente, comentando sobre uma rea com tamanha atrao de contingente e, conseqentemente, gerando as mais variadas formas de apropriao por elementos valorativos, fica claro perceber que o Largo da Carioca
impe seu valor pela forma com que se insere no centro, um alargamento
essencial para a comunicao das reas opostas ao Morro de Santo Antnio
e escondidas pela cortina de fachadas da avenida Rio Branco. A ocupao
do largo baseada, intensamente, pela relao com a qual se desenvolve
diante do elemento vegetao dos jardins mantidos pelo BNDES e do convento. Esta relao estabelece uma certa reverncia visual quando da rea
verde, que deve continuar a existir, e, por isso mesmo, um pacto silencioso
entre espao e usurio se d em vista disto: a rea seca e a rea verde devem
coabitar, mas no interpolar; necessrio manter o verde local, mas distante
do vandalismo depreciativo dos homens. O espao verde domina a rea
seca, ao mesmo tempo em que a acentua e promove maior sensao de
conforto, contemplao e integrao. Esses valores so muito claros para
todo transeunte, salvo por indivduos de menor atuao poltica, como os
mendigos, que utilizam as sombras das rvores dos jardins, pelo simples
motivo de precisarem de um local para dormir.
36
O mote desenvolvido pelos usurios, quanto ao carter local, variou (do mais
mencionado ao menos) com as palavras: movimento; passagem; comrcio;
antiguidade; histria; conexo; liberdade; sentimento; lembrana; modernidade; opresso; e barulho. Percebe-se a convivncia de elementos antagnicos nesta definio, como antigidade e modernidade, liberdade e
opresso, os quais, contudo, evidenciam o carter da mutabilidade e democratizao desse espao.
9 Consideraes Finais
20
Para Halbwacs , os grupos se estabelecem espacialmente de acordo com a

lembrana coletiva do quadro em que habitam, sempre configurando este
espao de acordo com a verso material da cidade na qual esto inseridos.
Em suma, ... no h memria coletiva que no se desenvolva num quadro
espacial.
De acordo com todas as anlises desenvolvidas nas duas reas de estudo (rua
Uruguaiana e Largo da Carioca), tendo sido o largo focado como elemento
mais comunicante e apropriativo destes dois, estabelecem-se duas vertentes:
1. O papel da caracterstica funcional de um espao o determinante de sua
ocupao e possvel apropriao.
2. Espaos dotados de elementos simblicos (temporais e sentimentais) so
apropriados por seu carter imagtico e tm maior atribuio valorativa
quanto os elementos de atributos fsicos como a forma, o tamanho e a aproximao.
Desta feita, o trabalho buscou ressaltar o carter implcito das transformaes

formais aliadas ao senso de apropriao de cada indivduo como usurio,
revelando formas de interao que s se estabelecem do momento em que a
rea livre, o espao pblico, associa-se e interage com seu freqentador, na
mesma proporo em que se permite modificar.
Notas
(1) LAMAS, Jos R. Morfologia urbana e desenho da cidade. Lisboa: Ed. Calouste Gulbekian, 1998.
(2) LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. Traduo de Jefferson Luiz Carvalho. So Paulo: Ed. Martins
Fontes, 1997.
(3) JODELET, Denise. A cidade e a memria. Transcrito e traduzido por Walkirya Coppola e Cristiane
Rose Duarte. In: Projeto do lugar. Rio de Janeiro: Contracapa, 2002.
(4) LYNCH, Kevin. Op cit., 1997. Estes elementos so: bairros, vias, limites, pontos nodais e marcos.
(5) LAMAS, Jos R. Garcia. Morfologia urbana e o desenho da cidade, 1998, p. 48.
(6) LAMAS, Ibidem. Os elementos so: solo, topografia, edifcios, lote, quarteiro, fachadas, logradouros,
praas, monumentos e mobilirio.
(7) SANTOS, Carlos Nelson F. dos. A cidade como um jogo de cartas. Rio de Janeiro, 1998, p. 24.
(8) SILVA, Armando. Imaginrios urbanos. So Paulo, 2001, p. 13.
(9) SANTOS, Carlos Nelson F. dos. Ibidem, 1988, p. 25.
(10) SILVA, Armando. Ibidem, 2001, p. 21.
(11) Estes elementos caracterizam as imagens fragmentadas que todo indivduo tem de um lugar, as
quais, em conjunto, expressam o sentido imagem. Por descrio:
Vias canais de circulao habitual ou ocasional (ruas, alamedas, ferrovias, canais) em que os elementos
ambientais se organizam e relacionam.
Limites so elementos de cunho linear (no necessariamente desta forma). Podem ser limites de fronteira
(rios, lagos, mar, paredes) ou limites de costura, ao longo dos quais duas regies se relacionam (elevados).
Denotam uma caracterstica especial de uma regio para outra, mas podem agir como vias.
Bairros regies mdias ou grandes da cidade, reconhecidas por uma mesma linguagem ou caracterstica,
possibilitando ao observador a passagem mental por eles. So sempre identificveis pelo lado interno
(identidade do local), mas servem de referncia pelo lado externo ( a idia do local). So estruturadores
da imagem da cidade.
Pontos nodais so lugares estratgicos de uma cidade na qual o observador nota focos de ateno,
direcionamento. Podem ser uma convergncia, um cruzamento, um tnel, mas no precisam da veracidade
formal do n para serem considerados. O conceito est ligado ao de via, mas o melhor seria chamlos de ncleos.
Marcos so objetos fsicos definidos (sinal, montanha, monumento). Podem ser distantes ou prximos
do observador, circunstanciais (como o sol, ou as estrelas para um navegador) ou restritivos como uma
maaneta de porta, uma placa ou outros detalhes urbanos. Eles so indicadores de identidade e estrutura.
(12) MARIE, Pierre e Behague. Syndrome de dsorientation dans lespace, Revue Neurologique, 1919.
(13) JODELET, Denise. Op. cit., 2002.
(14) Apud DURAND, Gilbert. La imaginacin simblica, 1968, p. 72.
(15) LAMAS, Op. cit., 1998, p. 102.
(16) APPLEYARD, Donald. Environment and Behavior. Sage Publications, 1969.
(17) JODELET, Op. cit., 2002.
(18) FISCHER, G. N. Psicologia social do ambiente. Instituto Piaget Sociedade Industrial Grfica, 1994.
(19) a qualidade visual em que os elementos configuradores da paisagem (vias, sinais de delimitao,
freguesias) so facilmente identificveis e agrupveis em uma imagem mental. LYNCH, Kevin. A imagem
da cidade, 1997.
(20) HALBWACS, Maurice. A memria coletiva. So Paulo: Vrtice, s.d.
37
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39

Estudo de Caso No Centro Do Rio de Janeiro - Largo Da Carioca e Uruguaiana

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Estudo de Caso No Centro Do Rio de Janeiro - Largo Da Carioca e Uruguaiana

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ESPAO ARQUITETNICO

Estudo de Caso no Centro

Ethel Pinheiro Santana

Vera Regina Tngari

Ethel Pinheiro Santana e Vera Regina Tngari

Paisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003

ESPAO ARQUITETNICO X APROPRIAO:

Paisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003

Ethel Pinheiro Santana e Vera Regina Tngari

J que os dois espaos so classificados como espaos livres e, portanto,

Paisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003

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O Largo da Carioca corresponde atualmente rea uma vez ocupada pelo

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Hoje, a rea central do Rio de Janeiro consiste em um complexo comercial,

O ponto mais instigante dessa anlise histrica , principalmente, o Largo da

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4 Anlise Morfolgica do Espao

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atividades, enquanto o potencial mximo no consegue se impor, por falta de

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O mapa de topografia o elemento responsvel pela identidade paisagstica

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Carioca se acentua por sua liberdade de ao, vinda tambm da relao

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Ponto focal importantssimo na rea do Largo da Carioca, o Convento

Sobrados de dois ou trs pavimentos, formando massa nica, barreira

Elementos de caracterizao vertical localizados em lotes justamente

Caracterizam-se pela verticalidade da construo, delimitando um

Estabelece-se de forma individual na paisagem, como um elemento

Elementos de caracterizao vertical muito acentuada, devido

Por sua caracterizao mais individual, o Edifcio da Petrobrs, apesar

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A sociedade s pode expressar inteligivelmente sobre arquitetura se as

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A anlise focal partiu de uma observao, primeiramente, estimulada pelo

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Os limites, bem definidos em planta (avenidas Presidente Vargas, Almirante

Figuras 22, 23,

6 A Forma Apropriativa da Imagem A Viso do Usurio

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Partindo da idia que o ambiente urbano um meio de comunicao,

Paisagem Ambiente: ensaios n. 17 So Paulo p. 07 39 2003

captam a ateno e fixam um ou mais lugares da cidade na representao

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mo reflete a sensao de continuidade do largo, uma vez que uma forma

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Para Fischer (1994) , a apropriao um processo psicolgico fundamental

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B. Marcadores sinais: inscrevem a marca pessoal em um objeto ou em um

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Convento de Santo Antnio, Metr da Carioca, Performistas,

Movimento, Dinheiro, Trabalho, Comrcio, Modificao,

Figuras 33, 34,

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6 A Forma Apropriativa da Imagem A Viso do Usurio