LAS INVESTIGACIONES SOBRE

LA CERl'.lICA BLANCO SOBRE ROJO

EN LA COSTA CENTRAL
Humberto A. Crdova Conza

La cermica Blanco sobre Rojo es uno de los temas en arqueologa peruana que ha
recibido la menor atencin en las ltimas dcadas. Frecuentemente hallamos en la
bibliografa una cIara preferencia hacia b cultura Lima cuando se quiere caractelizar
el Perodo Intermedio Temprano en la costa central. Esto puede deberse a la
necesidad de establecer relaciones estilsticas y cronolgicas entre Lima y las
grandes culturas de Moche, Recuay y Nazca, dentro del concepto de interaccin
para el Intermedio Temprano. Otra explicaci 6n es que el Blanco sobre Rojo
artsticamente no resulta muy atractivo por la ausencia de iconografa definida y la
simplicidad de fo rmas y diseos consistentes '.:: Il decoracin bicol or.
Al revi sar la bibliografa hallamos algunas concepciones sobre este perodo que
nos dan un panorama prelinn:;r. Daniel Morales ( 1993) ha interpretado el Blanco
sobre Rojo como una etapa de experimentacin de nuevas tecnologas paralelamente
al surgimiento de nuevas formaciones poltico-sociales. Las poblaciones de csta
poca seran grupos transicio nales que no llegaron a tener mayor trascendencia
pero fueron las que engendraron un nuevo orden social que corres ponde al
advenimiento de sociedades con carcter estatal como Moche y Lima. Peter Kaulicke
(1994), tiene un a opinin similar pues asigna el Horizonte Blanco sobre Rojo a un
"perodo de experimentadores" que abarca desde Chicama a Bolivia.
Pese a lo limitado de las in vestigaciones sobre el Blanco sobre Rojo, sabemos que
estos estudios tuvieron una poca de auge que va desde su descubrimiento por
Max Uhle en 1904, pasando por los trabajos de Gordon Willey en la dcada del 40,
hasta la prop uesta de cronologa de Thomas Patterson publi cada en 1966, que es
cuando el Blanco sobre Rojo queda circunscrito a un so lo estilo: Miramar. Por ello,
en este artcul o queremos rev isar los trabajos pi oneros sobre el tema, as como los
materi ales anali zados por dichos autores y apli car algun os lineami entos teri cos
modernos para una mejor interpretacin.
Hablar del Blanco sobre Rojo generalmente nos conduce al tema del estilo Lima, no
solamente por ser su antecede nte inmediato sin o porque ambos comp arten
BIRA 30 (Lima) : 197-2 14 (2003)

LAS INVESTIGACIONES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO .. .

elementos decorativos. Estas caracters ticas, y las ev idencias estrati grficas en

Cen'o Trinidad y Ancn, nos llevan a pl antear un lapso de contemporaneidad
entre ambos es til os, al menos en una fase transicional. Conociendo la amplitud del
rea de distribucin del Bl anco sobre Roj o (que va desde Jambel en Ecuador has ta
lea) , definimos un rea de investigacin entre los vall es de Huaura y Lurn , til
tambin para observar las relaciones con el estil o Lima.

1. LOS INICIOS: NUEVOS ESTILOS

La a lfarera del Perodo Inte rmedi o Tempran o se dio a co noce r co n las
investigaciones de Max Uhl e en 1904 (Kroeber, 1926) reali zadas en los si tios de
Calera de Jegoan y CelTa Trinidad, valle de Chane ay. En Cen'o T rinidad , Uhle
prop uso un a secuencia cronolgica que abarcaba desde las pocas ms tempranas
hasta la aparicin de la cermica Chancay ; dos de sus fases correspondan al
Perodo Intermedi o Temprano y se denominaban Blanco sobre Roj o y Proto Lima.
Era la primera vez que se tena un a mues tra significati va de materi al Blanco sobre
Rojo y un a buena tipol oga basada tanto en rasgos decorativos com o formales.
Esta cermica se caracterizaba por diseos geomtri cos hechos en pintura blanca
sobre su perficie roja o ma rr n, principalmente e n plato s, oll as y c ntaros
mamifoll11es . La cermica Proto Lima era muy distinta por la compl ej id ad de s us
diseos: p~ces estili zados o serpie ntes de cabeza triangul ar, cuerpo aselTado y
entrelazadas entre s, y reali zadas en vasos, platos, cuencos y cntaros mamiformes.
Las relaciones en tre un o y otro tipo de cern ' ica fueron defini das a partir de una
situacin muy peculi ar: el material Proto Lima haba sido hall ado mayormente roto
e incompleto en fosas con teniendo vas ij as intactas Blanco sobre R ojo, por lo que
se supona que la cermica Blanco sobre Roj o era pos teri or e intru si va al Proto
Lima. Sin embargo, cua ndo A lfred Kroeber revis y publi c en 1926 el material
sobre Chancay de U hl e, mostr sus di sc repancias con e l orden crono lg ico dado
al Blanco sobre Rojo y Pro to Lima, califi cndolo de subj eti vo, dado q ue no se
haban dado los cri terios adec uados para asoc iar especmenes. Este fe nmeno de
entien'os intrusivos le observado, como ve remos, por G . Will ey en Cerro Trinidad ,
dando una nueva interp retac i n. Kroeber, ade ms, rebauti z la cermi ca de Ce rro
Trinidad con el nombre in gls Jnter[ocking (entrelazado) segn la pos icin de los
diseos serpenliform es , y reserv el t rmino Proto Lima para los materi ales algo
ms tardos procedente de Nievera. Pese a que el ord enamiento de Uhl e era
errneo , la clasificacin que hizo, tan to ["ormal como decorativa, res ulta bastante
til en la actua lidad.

198

H umberto A. Crdova ConZG

2. NUEVOS MTODOS: ESTRATIGRAFA Y CONTEXTOS

A in icios de la dcada del 40 se reali z un program a de in ves tigacio nes e n la costa
central a ca rgo del In stitute of Andea n Researc h que in cluy lu gares como
Pac hacamac , Ancn y Chancay. Como resultado de estos trabajos se refomlul aro n
las relacio nes temporales entre el Bl anco sobre Roj o y el Interlocking. E n Chancay,
Go rdo n Willey (1943) hi zo excavacio nes tambin e n Cerro Trinidad y e n el
rec ie ntem e nte desc ubi erto sitio de Baos de Boza (Fig. 1). En Cerro Trinidad los
trabajos fueron m s intensivos pues realiz siete pozos de cateo y pl an te una
larga sec ue ncia que iba desde el Blanco sobre Rojo has ta la poca de la cermica
Chancay.
U no de los principales logros de Willey es la redefinicin de la pos ic in temporal
del Bl anco sobre Roj o como anterior al Inrerlocking e n base a datos estratigrficos,
as como un a clasifi cac in formal y decorativa simi lar a la de Uh le. Ade ms, e n
Cerro Trinidad Willey establece una fase imelmedia e n la que coexisten las cermicas
Blanco sobre Roj o e Interl ocking y donde est presente un tipo u-ansicional conocido
como Tricolor. A pesar de estos aportes , el uso de un a estrati grafa arbitraria, e ntre
otros as pectos , dific ult lograr una cronologa m s clara .
La in fomlacin de contextos funerarios fue de vital importancia para las asociaciones
y para sustentar contemporaneidad entre tipos como ollas carenadas co n o sin
c uell o y los cntaros mamiformes. Estos contextos, adems, ay ud aron a Will ey a
expli car el fen meno hall ado por Uhle sobre piezas e nteras Bl anco sobre Rojo
asociadas a fragme ntaria Interloc king: poblaciones Interlockin g que conservan
la prcticas funerar ias anteriores y enti erran a sus muertos cubri ndolos con
o ll as Blanco sobre R ojo. Es posible , a nuestro parecer, un a situac i n in versa para
pocas a nteriores: poblaciones Bl anco sobre Roj o que optan por el nue vo es til o y
se enti erran co n vasijas Interl ocki ng, tal vez como una ex pres i n de m ayor estat us.
Willey tambi n obtuvo info rmaci n sobre la arquitectura, si bien el red ucido tamao
de los cateas era un factor limitante, especialmente para determinar la funcin.
Tanto e n Baos de Boza com o e n Cerro Trinidad se identificaron pi sos de barro
asociados a muros. co nstruid os stos co n adobes pla no co nvexos , eleme nto
arq ui tec t ni co tpi co de es ta poca (Foto 2).
En Baos de B oza Will ey excav cuat ro pozos de cateo aun que no muestra plano
de su ubi cac in. En los pozos 1, II Y1II la es tratigrafa es ms sencill a de modo que,
junto co n el uso de ni ve les arbitrarios, es tas unidades no aportaron mucho para
defi nir las fases oc upac ionales del s itio . De be mos resaltar el hall azgo de o frendas

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LAS INVESTIGACIONES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO ..

en los pozos 1 y n, as como u entierro co n tres piezas cermicas asociadas en el

pozo lII. El pozo IV, por es tar ubicado en la cima del montculo, di o mayores datos
sobre la oc upacin del sitio, pues Willey describe una superposicin de tres pisos
y rell enos arenosos asoc iados a muros. Finalmente, Baos de Boza fue catalogado
como un a plataforma de carcter pblico de filiacin netamente Blanco sobre Roj o.
Era la primera vez que se propona la existencia de una estructura de elite para esta
poca, pues la nica mencin que se tiene de plataformas asociadas a este estilo es
la que da Patterson (1966) en el sitio de Santa Rosa en el valle de Chilln .
Las investigaciones de WilIey en el vall e de Chancay yen la costa norte sirvieron,
ti empo despus , para que planteara un primer esquema de relaciones entre norte y
SUf. Willey entendi al Blanco sobre Rojo como un Horizonte Tecnolgico ( 1948).
Ciertamente, su apari cin constitu ye un cambio significativo en la m anufactura
cermica, al abandonarse el uso de horn os cerrados y los diseos de tradicin
chavin oide, por el uso de hornos abiertos y un nuevo repertorio formal y decorativo
que va a tener gran aceptacin tan to en la costa como en la sierra. Adem s, es te
cambio tecnolgico viene a ser un importante indicador cronolgico, especialmente
si correlacionamos nuestra infOImacin con las cronologas clsicas del rea andina.
Al mi smo tiempo, defini un Horizonte Negativo como posterior al Blanco sobre
Rojo y anteri or a Lima y Moche. Peter Kaulicke ( 1994) observa una tendencia en
arquelogos norteameri canos, por aquellos aos, de crear di chos horizontes,
pese a la inseguridad cronolgica. Esto lo hicieron apoyados en las ideas de Larca
Hoyle, al colocar Salinar (Blanco sobre Rojo) y Vir (Negati vo) entre Cupi snique y
Mochica. Sin embargo, Strong y Evans (1952) confirmaron la posicin temporal de
ambos estil os-horizontes con sus excavaciones en Vir .
Cermica Blanco sobre Roj o tambin fu e descubi erta en el clebre siti o de
Pachacama, en el Templo Viejo. En una primera oportunidad, Strong y Evans (Willey,
1943), paralelamente a los trabaj os de Willey en Chancay, plantearon una prol ongada
secuencia oc upacional que incl ua las fases Blanco sobre Roj o e Interlocking.
Nuevamente, el uso de ni veles arbitrarios y hori zontales as como el reducido
volumen de la muestra indujo a los autores a afirmar que el Blanco sobre Rojo era
una modalid ad del Interloc kin g con una li gera diferencia cronol gica.
Aos ms tarde, a medi ados de la dcada del 50, los estudi os del Blanco sobre
Rojo e Interl ocki ng se intensificaron. Por estas pocas, Ernesto Tabo ( 1965) excav
en la zo na de Pl aya Grande donde observ dos fases de ocupac in. La prim era se
caracteri zaba por el predomini o de cermica Blanco sob re Roj o, denominado aq u
estil o Playa Grande. En la segunda fase la situaci n se in vierte y predom ina el
esti lo Playa Grande. En ambas fases , encontramos el elemento transicional Tricolor.
200

Humberto A. Crdova Com;a

Es interesante observar que a lo largo de esta secuencia se da una coexistencia

entre ambos estilos y un desplazamiento gradual de uno a otro.
Poco tiempo despus, Edward P. Lanning (1963) defini en Ancn un estilo conocido
como Miramar, reestudiando los materiales de Tabo. El estilo Mirarnar se caracteriza
no solamente por la tpica decoracin con pintura blanca sino por una alta incidencia
de pigmento negro. as como un juego de diseos "Croshatching" que indicaba
una relacin cercana con Playa Grande. lo cual era un claro indicador cronolgico.
Por esta razn , Lanning ubic a Miramar en una poca posterior al estilo Ancn
Monocromo Inciso, contemporneo con los momentos finales del Blanco sobre
Rojo de Chancay y anterior a Playa Grande. Debemos resaltar que en todo momento
Lanning diferencia a Miramar del Tricolor de Cerro Trinidad hallado por Willey;
por tanto no considera a Miramar como una fase transicional.

3. LAS CRONOLOGAS CLSICAS

A finales de la dcada del 50 existe un claro inters en dar un ordenamiento final
para todas las cronologas propuestas en el Per. Es as como en el valle de lea,
J ohn Rowe (1962) llega a plantear una secuencia maestra que poda correlacionarse
con cualquier lugar del rea andina. Siguiendo los lineamientos de Lanning y
Rowe, Thomas Patterson (1966) elabor una nueva cronologa para los estilos
Miramar e Interlocking, rebautizando este ltimo como Lima. Para esta nueva
secuencia se recurri a una metodologa combinada de seriacin y excavaciones
restringidas. La secuencia Miramar se elabor en base a una seriacin de materiales
de Ancn y consta de cuatro fases: Base Area, Polvorn , Urbanizacin y Tricolor.
La secuencia Lima consta de nueve fases y se hizo a partir de cermica procedente
del valle bajo del Chilln. El carcter transicional de la cermica Tricolor qued
establecido en esta secuencia, as como sus claros nexos con el estilo Lima.
Thomas Patterson, adems , cOlTelaciona el desarrollo de la cermica con los
asentamientos en su rea de estudio. En este tema hubiese sido muy til observar
ejemplos de la arquitectura del Blanco sobre Rojo pero el autor pone mayor nfasis
en la poca Lima, cuando se desarrolla arquitectura pblica de grandes dimensiones
como Cerro Culebras, Juliana, Arambur , etc. Para la poca Miramar menciona
solamente el sitio Santa Rosa (PV 46-78) en el valle del Chilln, como una plataforma
pblica.
Debemos sealar que Patterson hizo una primera propuesta cronolgica de estos
dos grandes estilos publicada en 1961. Desafortunadamente es un manuscrito de

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LAS INVEST IGACIO NES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO .. .

poca difusin , del cuallenemos solo algunas referencias (Lanning, 1963). En dicho
te xto , Thomas Patterso n present una secuencia de tres fases -tanto de los
estilos Baos de Boza como de los de Playa Grande- basado en una metodologa
de seri acin del material excavado en Cerro Trinidad por Max Uhle y Gordon
Willey. De este ltimo Patterson utili z los materiales procedentes de tumbas y
estudi las asoc iacio nes para es tabl ecer ran gos de co ntempora neidad entre
di fe rentes formas y diseos. Patterson , empero, seala que esta secuencia consta
de fases esti ls ticas, mas no cronolgicas, lo cual explica el hecho de que las fases
finales de Baos de Boza sean contemporneas con los momentos iniciales de
Playa Grande, fe nmeno que fue advertido tambin estratigrficamente por otros
investigadores.
La cronologa de Patterson de 1966 pronto se convirti e n una secuencia maestra
para las investigaciones sobre Lima y Blanco sobre Roj o; sin embargo, a la luz de
los ltimos descubrimientos , esta sec uencia necesita una revisin seria. El primer
as pecto cuestionable es la ausencia del dato estratigrfico en varias de sus fases ,
principalmente en Miramar, informac in que habra dado un mayor sustento a la
cro nologa. Al afirmar esto, no desmerecemos el valor del mtodo de seriacin,
pero creemos que es mejor aplicarlo a materiales de superficie y/o sin contexto. Por
otro lado, muchas de las diferencias estilsticas en Lim a que Patterson asume como
tem porales pueden ser vari acio nes espaciales. Recordemos que s us m ateriales
proceden principalmente de los valles de Chilln y Rmac. Paralel amente, debemos
considerar tambin las diferencias fun cionales de los sitios investigados y contextos
de do nde proceden sus materiales, pudiend o ser stos de carcter ceremonial o
domstico.

4. INVESTIGACIONES EN EL VALLE DEL RMAC

Las investigaci ones en el valle del Rmac evidenciaron la amplia variedad estilsti ca
en el Perodo Intennedio Tempran o. As, en la extensa llanura de Huachipa, ubicada
al fi nali zar la quebrada de Jicamarca , se observ que el suelo presenta algun as
caractersticas particul ares al estar comp ues to por deposiciones alu vinicas que
le dan un a consistencia arcillosa. Esto condiciona el anl isis estratigrfi co por lo
que es necesari o diferenciar co ntextos en deposiciones primarias de materiales
acarreados.
En Huac hipa, Jorge Silva y otros ( 1983) e laboraron un a vasta secuencia dentro de
la cual se identi fic un tipo de cermi ca coetnea a Ba os de Boza, co nocida como
fase D. La fase D correspo nda al Blanco sobre Roj o aunque no estaba plenamente
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HumberlO A. Crdova COIlW

caracteri zado pues e l lote era peq ueo y poco representativo . Aos desp us,
Si lva refo1l11ul su secuencia de Huachipa (S ilva y Garca 1997) subdividiendo la
fase Den 1 y 2. Ell o penniti desc ubrir las relaciones del Blanco sobre Rojo con
estilos anteriores de rasgos inc isos , como se da en la subfase DI , Y caracteri zar
plenamente el Blanco sobre Rojo en la sub fase D2 .
Paralelamente a las investigaciones de Silva, Jonathan Palacios ( 1987- 1988) propuso
otra secuencia en la que un tipo de cermica relacionada al Blanco sobre R ojo se
ubica en sus fases Pinaza y Huayco. La muestra de Palacios nos parece ms
representati va por cuanto pem1ite hacer mejores comparaciones con las colecciones
de Miramar y el valle de Chancay. Las formas consisten en platos hondos, ollas
con cuello, con o si n asas , figurines y botellas de doble pico. La decoracin es
sencill a, consta de franjas gruesas verticales, tanto en oll as como en platos. Es
interesante tambi n el hall azgo de cisternas y restos de habitaciones, pese al alto
grado de destruccin de la zona por parte de los ladrilleros.
Dentro del rea urbana de Lima, en el distrito de San Juan de Lurigancho, ex iste un
sitio conocido como E l Triunfo (Abanto, 1994). A pesar de que fue una investigacin
preliminar, se logr detenninar un tipo de ocupacin domstica si n arquitectura y
cermica Blanco sobre Rojo que muestra fili acio nes con la fase Huachipa Jicamarca
D de Si lvay con Huayco y Pinaza de Palacios. Dicha cermica consiste en ollas sin
cuell o, otras con cuell o corto, adems de tazas y pl atos hondos. De con filmarse la
coexistencia de decoracin en pin tura blanca con incisa punteada , podremos
establecer relaciones ms claras co n los estil os de Lurn, donde estas caractersticas
se repiten.

5. AL SUR DE LIMA
Hacia el sur, en el vall e de Lurin , encontramos un panorama mu y distinto en cuanto
a es til os de l Perodo Inte rm edio Temprano. Tal es lo que se observa e n las
co lecciones de Tablada de Lurn (Crd enas, 1999 y Makows ky y Cornejo , 1993 y
1996), Vi ll a El Sal vador (Rav ines y Stothert, 1977) y E l Panel (Paredes, 1984), las
cuales estaran relacionad as con las exp res iones reg ionales Bl anco sobre Rojo en
la costa ce ntral, pero co n rasgos m orfolgicos di stintos. E n Tab lada de Lurn ,
M akowsky propon e una duraci n no mayo r de tres s ig los, e n v ista de la
uniformidad de la cermica. Adems , establece paralelos con la cerm ica Huachipa,
especficamente con las fases Pinazo y Huayco Inicial propuestas por J . Pa lac ios
( 1987- J 988), a partir de la presencia de cntaros cara-cue ll o, tambores , figurin as ,
o ll as co n asas laterales y tcnicas decorativas como aplicado. inci so en pasta

203

LAS INVESTIGACIONES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO ...

cuero, pintura blanca post coccin y formas escultricas zoomorfas. Algunos de

estos elementos, estn presentes en Baos de Boza, segn ciertas investigaciones
(Crdova. 1999).
En los dos sitios investigados de Villa El Salvador (Ravines y Stothert, 1977 y
Delgado. 1992) la cermica pertenece a la misma tradicin de Tablada de Lurn. Una
caracterstica pecualiar de este grupo es el uso de decoracin Rojo sobre Blanco y
piezas zoomorfas. Un dato interesante se refiere a la arquitectura del sitio excavado
por Stothert y Ravines la cual, a pesar de ser anterior a esta cermica, mostraban en
algunos lugares el uso de adobes plano convexos semejantes a los de Baos de
Boza. Lamentablemente, el alto grado de destruccin de Villa El Salvador, producto
del huaqueo, impidi establecer una asociacin precisa entre la arquitectura y los
restos culturales en la periferia del sitio, supuestamente contemporneos. Del
mismo modo, la funcin del conjunto arquitectnico no qued bien establecida
aunque correspondera a una plataforma con patio y escalinata de acceso (Stothert
y Ravines, 1977).

6. EL VALLE DE HUAURA
Una contribucin muy importante al estudio del fenmeno Blanco sobre Rojo se
refiere a las excavaciones de Ruth Shady y Arturo Ruiz Estrada (1979) en V gueta,
valle de Huaura. Si bien esta cermica fue asignada a las fases iniciales del Perodo
Intermedio Temprano, suele tener rasgos que la distinguen de los estilos de los
valles del sur, como es la presencia de ollas, tinajas y cntaros de cuello recto,
adems de diseos ms elaborados y una alta incidencia de decoracin Rojo sobre
Blanco, lo cual sugiere un estilo distinto pero emparentado. De manera similar
podramos hablar de la cermica Lima all presente pues los diseos son curvilneos,
muy distintos a los rasgos cuadrangulares que se observan al sur (Shady y Ruiz,
1979, Fig. 6' ).
En las dos unidades excavadas la estratigrafa presenta algunas pecuharidades: la
principal es que no existe un distribucin continua de la cermica por lo que es
difcil plantear una secuencia estratigrfica. Tenemos una fuerte concentracin de
cermica en los niveles V y VI, razn por la cual los autores correlacionan sus
rasgos estilsticos con la secuencia de Patterson. As, la cermica Blanco sobre
Rojo de V gueta conespondera a las fases tempranas de dicha secuencia. Shady
y Ruiz sostienen , adems, que las tcnicas decorativas que seran tan populares
en el estilo Lima se habran oliginado en Vgueta, desde donde se difundieron
hacia el sur.

204

Humberto A. Crdova Con za

ALGUNAS INTERPRTACIONES y CONCLUSIONES

PRELIMINARES
En este breve texto, nuestro objetivo fue mostrar el estado de las investigaciones
sobre la cermica Blanco sobre Rojo . Sealamos aqu algunos aspectos de la
informacin que merecen ser complementados , como la ausencia de datos
estratigrficos en algunas de las cronologas para la costa central, as como los
pocos estudios sobre la organizacin social para este perodo. Con estos
antecedentes decidimos en 1997 realizar excavaciones en el sitio epnimo de Baos
de Boza (Fig. 1) a fin de esclarecer el problema de la temporalidad en el Blanco
sobre Rojo (Crdova, 1999 y 2003). Planteamos, as, una secuencia cermica de
cuatro fases correlacionada con seis momentos constructivos del sitio. Adems,
confirmamos la idea inicial respecto a las diferencias estilsticas entre Chancay y
Ancn y que, por tanto, no es posible aplicar plenamente la secuencia Miramar a
Baos de Boza.
Nuestras excavaciones aportaron datos sobre el desarrollo poltico al defi nir una
plataforma construida totalmente con adobes plano convexos, con funcin
ceremonial. El sitio de Baos de Boza no sera el nico con estas caractersticas en
la zona pues existe otro montculo con rasgos de plataforma que denominamos
sitio 2, an por investigar, y con ocupacin Blanco sobre Rojo segn la cermica
en superficie (Foto 1). Estas caractersticas reflejan una sociedad estratificada, por
lo cual, a pesar de lo limitado de las excavaciones, quisimos ahondar en este tema
y recurrimos a estudios en otras partes de la costa.
Han sido pocos quienes se han ocupado de la organizacin social y poltica de los
pueblos del perodo Blanco sobre Rojo. Sabemos que no es una labor sencilla y
que requerira un estudio de patrn de asentamiento. Si nos concentramos slo en
el anlisis de la cermica encontraremos una variabilidad considerable de rasgos ,
en la que se puede definir varios estilos. Es por esto que una generalizacin no
sera la va ms apropiada, como el hablar de un supuesto horizonte, propuesto por
Willey en su poca. Adems, uno de los factores que dificultan la investigacin es
el acelerado avance urbano y agrcola en los valles del Chilln y Rimac, que ha
destruido muchos sitios arqueolgicos y hace imposible un a nueva prospeccin
para co nfirmar las re ferencia s de o tros a u tores. P o r esta raz n , co n s ullanl0S

informacin de otros valles a fin de plantear una hiptes is para Chancay, la cual
slo podr ser confirmada mediante futuro s trabaj os de campo.
Para el valle de Lurn , Timothy Earle ( 1972) plante una cronologa distinta, pero
correlacionada con la de Patterson. Esta secuencia cultural consista de se is fases
2.05

LAS INVESTIGAC IO NES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO ...

y abarcaba varios aspectos como poblacin, arquitectura, subsistencia y cermica,

para lo cual manej un a metodologa de prospeccin y reco leccin de superficie .
Las dos primeras fases de Earle seran contemporneas a Miramar, mientras que las
fases 3 a 6 corresponderan a Lima. En esta investigacin observam os nuevamente
una mayor atenci n al perodo Lima pues describe la poca Blanco sobre Rojo
escuetamente, caracteri zada por un ndice pobl acional estable , con ase ntamientos
disuibuidos itTegu1annente en las partes baj as del valle yen las quebradas, asociados
a estructuras pequeas y aisladas. La expansin Lim a vendr a cambi ar todo es te
panorama, generndose un a serie de eventos como la co nstruccin y control de
canales de inigacin, una diferenciacin jerrquica marcada y el surgimiento de
unidades polticas autnomas .
El estudi o de la organi zacin socio-poltica del valle de Lurn fue conti nuado por T.
Patterson , Mc Carth y y Dunn (1982), quienes propusieron un modelo complejo de
poblarruento y manejo de recursos a partir de la evidencia del patrn de asentarruento
y distrib uci n de la cermi ca. Dicho mode lo es bsicamente un sistema de
interacciones entre tres reas del valle, alto, baj o e intermedio, y cuyos lmites
flu ctan segn sus fases. Las interpretaciones de estos tres autores se basa n en
datos etn ohi stricos, an no corroborados arqueolgicamente .
Patterson , Mc Carthy y Dunn no inciden mucho en e l perodo Bl anco sobre Roj o
pero se pu eden obtener datos importantes. Durante las cuatro primeras fases del
Perodo IntelTl1edi o Temprano, cuando supuestamen te predomina el Blanco so bre
Rojo, la mayor parte de la poblacin del valle de Lurn utilizaba cermica de la zona
alta. A partir de la fase 5, poca Lima, la situacin se in vierte y las poblaciones
recurren mayo rm ente a la cermica de l valle bajo . Esto tendra distintas
interpretacio nes: puede tratarse de una influencia netamente estilsti ca o, por otro
lado, de un a forma de invasin , con repercusiones sociales y polticas. La propues ta
de Patterso n, Mc Carthy y Dunn es un buen inicio para futuras in ves ti gaciones .
E l anlisis cermico de Baos de Boza tamb in puede aprox imarse a la organizacin
prod ucti va , basndose en la idea a priori de la presencia de dos grupos de cermica:
d omstica y s untu ari a. En B a os de Bo za no se o bserva es ta dife rencia
es pec ialmente en cuanto a decorac in, pues toda la cermica presenta diseos
sencill os de lneas en platos. Solamente el estil o Lumbra (Fig. 2), carac teri zado por
diseos bien elaborados co nsiste ntes e n romb os co n crc ul os co ncnt ri cos
reali zados en co lor ama rill o, indica un desarroll o alfare ro ms sofisticado y de
mayor ran go, aunque posiblemen te fo rneo. Sera ste un tipo de cerm ica de
e lil e? Si bi e n an no te nem os los e le me ntos necesar ios para una mej or
interpretac in m anejamos un principio bsico para plantear la hiptesis: la cermica

2CX5

HUlIlb erto A. Crdova Con za

domstica se descarta con ms frec uencia y se halla en abu ndancia en los basura les,
mi entras que la ceremonial se conserva y arqueolgicamente yace en entierros . En
nuestras excavaciones hall am os cermica Lumbra en peque as cantidades, en
relacin al resto de cerm ica Bl anco sobre Rojo recuperada en grandes volmenes.
Sera necesario, pues, en prximas investigaciones, indagar posibles e nti erros en
la periferia del sitio y contextuali zar mejor al estil o Lumbra.
Queremos co ncluir enfatizando algunos aspectos de nuestra investigacin . Baos
de Boza es un buen ej emplo de sociedad j erarqui zada en el val le baj o de C ha ncay,
seg n las caractersticas morfofuncionales del si ti o e pnimo (C rd ova, 1999 y
2003). A modo de hiptesis sugerimos que esta jerarqui zac i n no habra sido mu y
marcada, basndose en la cermica, pues no se o bserva un a segregacin estilstica
que nos lleve a definir piezas de elite y domsticas. Todo elJ o coi ncide con las
caractersticas bsicas del Intermed io Temprano, cuando surgen unidades polticas
aut nomas y nuevos esti los que se independizan de la influe ncia C havn. La
cermi ca de Baos de Boza, adems, muestra un repertorio de formas y decoracin
mu y propios, co n claras diferencias co n e l posterior estilo Lima, de mod o que no
puede ser catal ogada como una etapa transicional. Finalmente, es necesario que
los estudios profundicen m s en otros aspectos de la vida de esta poblaci n,
co mo patrones fu nerarios y arquitectura dom stica. S lo as podrem os contrastar
mejor las ideas que hasta ahora se manejan sobre e l Blanco sobre Roj o en la costa
central. O

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Figura 1. Ubicacin de Baos de Boza

LAS INVESTIGACIONES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO

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Figura 2. Estilo Lumbra

212

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Humb erto A. Crdova Conza

Foto 1: Vista area de Baos de Boza

a. Sitio de Baos de Boza
b. Sitio 2

213

LAS INVESTIGACIONES SOBRE LA CERMICA BLANCO SOBRE ROJO .. .

Foto 2: Detalles de la arquitectura de Baos de Boza

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