La Ornamentación Clásica en La Creación Artística - El Grutesco en España

10/10/2016
Laornamentacinclsicaenlacreacinartstica:elgrutescoenEspaa
Argos
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versinimpresaISSN02541637
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Argosvol.31no.6061Caracas2014
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Laornamentacinclsicaenlacreacinartstica:elgrutescoenEspaa1
Comocitaresteartculo
Traduccinautomtica
AlbertFerrerOrts
UniversidaddePlayaAnchadeCienciasdelaEducacin
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Albert.FerrerOrts@uv.es
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Resumen:Ofrecemosunanuevalecturadelaornamentacinderaigambre
clasicistaatravsdelgrutesco,ascomosuincidenciaenEspaaentrelos
siglosXVyXVII.Revisamosparaellolasprincipalesaportacionesdela
historiografaeincidimosensurecuperacin,desdesuredescubrimiento
enlasgrutasdelaDomusAureaenRoma,ydifusinduranteel
RenacimientoyelBarroco.Yaqueestadecoracintuvounalargavida
graciasdelesgrafiado,unatcnicaartsticaquelaacogisinreservasyla
popularizsobremaneraenlosparamentosdelaarquitecturareligiosay
civil.
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Palabrasclave:ornamentacinclssica,grutesco,esgrafiado,siglosXVXVII,Espaa.
ClassicOrnamentationintheArtisticCreation:theGrotesqueinSpain
Abstract:Weofferanewreadingoftheornamentationofclassicalstylethroughthegrotesqueanditsincidence
inSpainbetweenthefifteenthandseventeenthcenturies.Wereviewthemaincontributionstothis
historiographyandexerciseinfluenceintheirrecovery,sinceitsrediscoveryinthecavesoftheDomusAureain
Rome,anditsspreadingduringtheRenaissanceandBaroque.Thisdecorationhadalonglifethroughsgraffito,
anartistictechniquethatwasunreservedlywelcomedandgreatlypopularizedinreligiousandcivilarchitecture.
Keywords:classicalornamentation,grotto,sgraffito,XVthXVIIthcentries,Spain.
Lornamentationclassiquedanslacrationartistique:legrotesqueenEspagne
Rsum:Nousproposonsunenouvellelecturedelornamentationderacineclassiquetraverslegrotesqueet
sonincidenceenEspagneentrelesXVmeetXVIImesicles.Nouspassonsenrevuelesprincipales
contributionscettehistoriographieetessayonsdexerceruneinfluencedansleurrtablissement,depuissa
redcouvertedanslesgrottesdelaDomusAureaRome,etaucoursdelaRenaissanceetduBaroque.Depuis,
cettedcorationaeuunelongueviegrceausgraffito,unetechniqueartistiquequiataccueilliesans
rserveetpopularisedanslesmursdelarchitecturereligieuseetcivile.
Motscls: ornamentationclassique,grotesque,sgraffito,XVXVIIsicles,Espagne.
Unadelasdecoracionesquemspolmicahageneradoentreloshistoriadoresdelartededicados
principalmentealaarquitecturadesarrolladaentrelasltimasdcadasdelsigloXVyelsigloXVII,alaque
ademsselehandedicadorosdetintaenformadenovedososestadosdelacuestin,meditadasreflexionesy
arduascontroversias,hasidosinlugaradudaselgrutesco(Chastel,1978y2000Kayser,1981).Entierras
espaolas,capitalizadoaparentementeporelPlaterescoysuafortunadaincardinacinennopocaszonasdesu
http://www.scielo.org.ve/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S025416372014000100003&lng=es&nrm=iso&tlng=es
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geografa2,peroenrealidadmuchomsimperecederoquesupuntualinflujoaltransformarseparaadaptarse
triunfantealRenacimientoplenoyalBarrocotardo(Ferrer,20092010,pp.237240).
Lasgeneralizacionestalvezhayanpecadoenconsiderarsuaplicacinydesarrollocomomerosaccidentes
lxicosendeterminadasfasescrticasporlasquetranscurralaarquitecturaespaolaformalmentegtica,en
ocasioneshispanomudjar,haciaotrospresupuestosderaigambreromanistaesdecir,sucarcter
abiertamenteornamentalamododemembranaendetrimentodelaestructura,alaquecubrayllegabaa
enmascarar.OpinionesdelasquesesustraeFernndezArenas:
LadecoracingrutescaesalgoesencialenlaarquitecturaespaoladelsigloXVI.Hastatalpuntollegaadefinir
ladecoracinnuestroarterenacentista,quesehautilizadoeltrminoPlaterescoparadenominarla.El
fenmenonosedanicamenteenEspaaesunhechoqueseextiendeenlosdemspaseseuropeos,
producindoseelmovimientorenacentistaencadanacinsegnunamanerapropiadeinterpretarlasformas
ornamentalesitalianas(1979,p.5).
Sinembargo,comodecamos,elornamentodeinspiracinclsicabasadoenlosgrutescoscomolosmotivosa
candilieri,losfestones,losputti,lashojasdeacanto,lostrofeos,bucrneos amenudoconfundidos,englobados
yconsideradosgenricamentecomotales,probablementenacidoenRomaconeldescubrimientodelaDomus
Aureaneroniana,comopartelacimentacindelastermasdeTrajano,enlosltimosdeceniosdelsigloXV,pero
desarrolladosobremaneraenNpoles,Urbino,LombardayelVneto(Fernndez,1987,pp.3034),ydesdeel
nortedeItaliaaFrancia,Flandes,AlemaniaoEspaa,noslovinoacoincidirconelflorecimientodelgtico
tardooflamgerosinoque,adems,contribuyaactualizarlotalcomohabasucedidoenlapennsula
transalpina,porotroladotanpeculiarydiversaartsticamente.Hastaelpuntoquesuinflujonosecircunscribi
nicamente,nimuchomenos,alPlateresco,sinoquesefueadaptandosinsolucindecontinuidadalclasicismo
herrerianoy,yaenlasegundamitaddelsigloXVII,alosparamentosdecentenaresdeedificios(templos
principalmente)adscritosalaplenitudbarroca.
Pruebadeellosonlasdecoracionesquetodavaconservanaquellapujanzadecorativaentre1642y1710,
especialmenteentierrasvalencianas3,perotambinenelbajoAragn(Sebastin,1974),elsurdeCatalua4y
enCastilla5atravsdelatcnicadelosesgrafiados.Loqueindicaquesuaceptacinycarcternoyaculto
sinoeminentementepopularseadaptperfectamentealasdemandasdesociedadescambiantesdesdesu
redescubrimientoenlasgrutasdelOpioromano.
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ParaFocillon,elornamentofueelprimeralfabetodelpensamientoenluchacontraelespacio,afirmacinala
cualMalteseaadiraquetambinsignificeldiscurso,oseaellenguajeenaccin,mientrasCldatrefiereque
stesurgideideasreligiosas.Seacomofuere,nocabedudaqueelhumanismoliterariopromovielinters
porlaarqueologa,accinqueenelnortedeEuropaadquirimaticesanticuarios(Mller,1985,p.127)cuando
aconsecuenciadelaexploracindelaDomusAureadesde1480aproximadamente(Dacos,1969Mller,1985,
p.141)serecuperanrepertoriosdelaAntigedadenunafnporimitaralanaturaleza,apesardequeunode
suselementos,elgrutesco,noseacoplabaaestammesis.Mller(1985,pp.143181)sealaquesimbolizanal
mismotiempoelaguaylasabiduramedianteseresmonstruosos,quimricosymetamrficosaloscualesse
opusieronlostericosclsicos,comotambinloscontrarreformistasporquehacanposiblelaexpresinde
motivossecretosnonecesariamentecristianos.
Ghirlandaio,Pinturicchio,Perugino,FilippinoLippi,MortodaFeltre,AndreadaCosimoFeltrini,ymstarde
Rafael,GiovannidaUdine,GiulioRomano,Penni,PerindelVaga,PellegrinodaModena,VincenzodaSan
GimignanoilBologna,TommasoVincidoryPolidorodaCaravaggiohicieronunareedicinntegradestos,toda
vezqueasimilaronlastcnicasdelfrescoydelestucoeintegrandodecididamenteelornamentoenla
arquitecturasegnVasari,laterzamaniera(Mller,1985,pp.170174).Mstarde,GiulioRomanoseencarg
defusionarambasySerliodeproporcionaruncompletocuerpoterico(Mller,1985,pp.197245).
SegnBerliner(1928,pp.117120),Racinet(1992,pp.1314)yCldat(1992,p.13),ladecoracinesunsector
artsticoindependientequeproporcionamaterialesalosdems,aadiendoquesudesarrolloobedecaaleyes
propias.Puntualizandotambinsucarcterannimo,yaqueningncreadorconsiderabaundemritoelhecho
decopiar,ademsdelaconfluenciacomnensuutilizacinporpartetantodedibujantescomodegrabadores
(Berliner,1928,pp.121122).
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Lascreacionesdelosornamentalistasenformademodeloscuajaronprimeroenhojassueltasydespusen
coleccionesquetuvieronunagrandifusineinfluenciaenlasartestextilesymstardeenlaorfebrera
(Berliner,1928,pp.122123Villanueva,1935,pp.5455).Posteriormente,entrelospintoresy,yaenla
segundamitaddelsigloXVI,entrearquitectosdelprestigiodeDucerceau,C.FlorisoVredemandeVries,
aunqueafinalesdeestacenturiayprincipiosdelsigloXVIIlahegemonavolvialosartistasgrficosyalos
orfebres,parapasardespusalospintores,grabadoresydenuevoalosarquitectoshaciafinalesdel
Seiscientos6.
Entrminosabsolutos,lospasesquemarcaronlaevolucindelornamentoeuropeosernItalia,entrelos
siglosXVIyXVII,yFranciaduranteelsigloposterior7,gracias,fundamentalmente,alaimportanciaque
adquirielgrabadoenlosPasesBajosyAlemaniacomoprecursoresytambinenItaliahacia1500(Berliner,
1928,p.125).Italiaaportlosgrutescos,losarabescos,losroleos,elacantoestilizado,mientrasqueenel
norteeuropeo,comoreaccinalauniversalidaditaliana,sedetectaunaespecializacin:losarabescoslos
desarrollarnlosalemanes,losroleosseelaborarnenFlandesylosgrutescosalcanzarnenFranciasu
mximoesplendor,hastaelpuntodecapitalizarlaevolucinornamentalapartirde1600(Berliner,1928,
pp.125127Racinet,1992,pp.5052).
Sinembargo,ladivulgacindelosmodelosornamentalesysuprcticanoseentiendensinvalorardebidamente
elpapelquedesempearonloseditores,puesdesuiniciativaylaboriosidaddependaelxitodesus
producciones.Siendostosamenudograbadoresencobrequenohabanconseguidoreputacincomopintores.
Curiosamente,loseditoresdegrabadositalianostenanescasointersenlaedicindeseriesornamentales:
soloAntonioSalamancadesde1530ysusocioAntonioLafreryapartirde1544,ascomoT.BarlachiyGiovanni
Orlandi,steltimoyaenelsigloXVII.
Noobstanteestacircunstancia,losdibujosornamentalesitalianosfuerondegranintersenelextranjero,ya
queapesardequemuchasreproduccionessepublicaronenRoma,suintersenItaliafuemsbienescaso.El
poloopuestoalqueseencuentraenFlandes,dondeproliferarlaedicindeornamentosdesdeelmismosiglo
XVI,especialmenteenlapersonadeHyeronimusCock,H.LiefrinckyGerarddeJode.Preocupacinquese
mantendrhastalaprimeramitaddelsigloXVIIbiencomplementadosporalemanesyfrancesescomolas
familiasLangloisyMariette,parairperdiendoimportanciadespus(Berliner,1928,pp.126128).
AlgunosdelosautoresquesepreocuparonvivamenteporlaornamentacinfueronIsrhaelvonMeckenem,
NicolettodaModena,DanielHopfer,Aldegrever,J.A.DucerceauyOppenordt(Berliner,1928,p.131),grupoal
queseaadenfraGiocondo,LeonardodaVinci,ilRosso,Primatticio,AndreadelSarto,BenvenutoCellini,Serlio
yPaulPonceTrabati(Racinet,1992,p.57).Artistasquemayoritariamentetrabajaronestosdiseoscon
independenciadetodamutacinartstica,basndoseenelementosdelaAntigedadquedespustuvieronuna
existenciapropiacomolavoluta(deimportanciasecundaria,ensutramasemezclaronmotivosantropomorfos
yfaunsticos),losrabeschiitalianosdelquinientosconocidoscomoarabescos(decoracinascendentedelas
pilastras),losmorescos(deascendenciaislmicaqueenFranciaseenfatizaron),losleviores(motivos
despreocupadosdelasleyesdelnaturalismo),losgrutescos,lostrofeos,lasguirnaldasofestones,los
candelabros(utilizadosendireccinascendente)oloscartoccio(basedelsistemaornamentaldelroleocon
inscripcionesdegustoantiguo)que,alcombinarlos,consiguenefectosinsospechados(Berliner,1928,pp.132
139).
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Aspues,seentiendelaimportanciadelasdecoracionesejecutadasenelcastillodeFontainebleauporvoluntad
deFranciscoIenlaprimeramitaddelsigloXVI,enlasqueIlRossoydemscolaboradoresejecutaronlas
superficiesdelagaleradelmonarcacomosideesgrafiadossetrataraalvaciarlasensucesivascapastrabajos
quedifundiAntonioFantuzzimediantegrabados,aunquefueronfrancesesyholandesesquienesagotaronsus
posibilidades(Berliner,1928,pp.155156Racinet,1993,p.59).
DeFontainebleauprocedeigualmentelaasociacinentrelaarquitecturaylacomposicinfiguradaagranescala
decarcteracentuadamenteburlesco,participandodeesteesprituLeonardoThiry,Ducerceau,V.Solis,
VredemandeVries,tienneDelaune,FranzCleyn,DanielMarot,LucasKilianoKager(Berliner,1928,pp.156
172Racinet,1992,p.63).Sinembargo,hacia1620,seintentvolvernuevamentealosmodelosantiguos,
principalmenteenItaliapormediodelornamentoarcaizante(elacanto)yloscartucchi(losroleos)
magistralmenteconjugadosporTempesta,Giancarli,Agnelli,AgostinoMitellioStefanodellaBella,alavezque
sedetectaenlosdiversosobradoreseuropeosunafriccinentrelosidealesclasicistasylosautctonos
(Berliner,1928,pp.170173).
LapenetracindelosmodelosornamentalesclsicosenEspaa
Nohaydudadequelarepercusinquetuvoparalacreacinartsticaoccidentalladifusindelosmodelos
delmundoclsicoencontradosenlasgrutasdelOppioromanofuedeenormetrascendencia.Sibienes
ciertoquealgunosdeestosornamentosyahabansidoasimiladosenlosrepertoriosdeescultoresy
pintoresdesdelaEdadMedia8,noloesmenosqueeldescubrimientodelaDomusAureaconstruidapor
Nernyhabitadaentreel64y104,bajolasruinasdelastermasdeTrajano,causunautnticorevuelo
entrealgunosdelosartficesactivosenlaciudadeternaapartirdelosltimosdeceniosdelsigloXV,como
Rafael,GiulioRomano,Penni,PerindelVaga,GiovannidaUdine,PellegrinodaModena,VincenzodaSan
Gimignano,TommasoVincidor,PolidorodaCaravaggio,Pinturicchio,Perugino,FilippoLippi,Ghirlandaio,
MortodaFeltre,AndreadaCosimoFeltrinioMantegnaentreotros9.Creadoresqueampararonsinreservas
loscontrovertidosgrutescos(formasvegetalesyanimales,candelabros,arabescos,guirnaldas,festones,
falsasarquitecturasyfigurasmitolgicasordenadasdeformafantstica),sistemaornamentalqueenlazaba
tambinconelpasadomedievaldeunextensobestiariodecontenidosimblicoyqueprovocabaalmismo
tiempodesconfianzaporprocederdelpaganismoromano10.Convirtindoseenunvocabloquefueincluido
porSebastindeCovarrubiasenTesorodelalenguacastellanaoespaola,1611(FernndezGmez,1987,
pp.1618),ydelqueenlaactualidadsepuedenencontrardefinicionescomolaquesigue:
()setratadeuntipodeornamentacinqueseinspiraenlasdecoracionesplsticasypictricasque,apartir
delCuatrocientos,seibandescubriendoenlasexcavacionesdeedificiosantiguos,sobretodoenlaDomus
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AureadeNern,cuyosrestossepultadosbajoruinasdelasTermasdeTrajano,eranllamadosgrutas.La
decoracinengrutescossecaracterizaporformasvegetalesyanimales,candelabros,arabescos,guirnaldas,
festones,falsasarquitecturas,figurasmitolgicas,dispuestossegnunordenabsolutamentefantsticoen
composicionesbriosasyvivaces(Salvini,1989,p.68).
Estevocabulariodeesprituambivalente,sinembargo,fueutilizadotempranamenteconfinalidad
propagandsticaporlaCuriaromana,deseosademostrarsecomolegtimaherederadellegadodelaAntigedad
(Chastel,1986,p.25Salvini,1989,p.15).
NosepuedeentenderdeotramaneraelprogramaornamentalencargadoporelcardenalBibbienaaRafaelpara
habilitarsuapartamentovaticanoenelao1516,comotampocolafinalizacindelaambiciosadecoracinde
lasloggedelcitadoespacioentre15161519porelmismoSanzioyunnumerosoelencodecolaboradores,nila
construccinyexornacindeVillaMadamaporpartedeldeUrbino,G.RomanoeilFattore11.
Larecuperacinarqueolgicadeesteilustretiempotampocopasinadvertidaparalosgrabadoresyeditores
que,graciasalasposibilidadesofrecidasporlaimprenta,divulgaronporFrancia,Alemania,losPasesBajosy
tambinEspaa,abundantesdiseosornamentalespormediodelasestampas,deloslibros,delasseries
decorativas12Modelosqueserncontinuamentecopiadoscomosiderecetariossetratara,cuandono
librementereinterpretadossellegaauncompromisoentrelaproduccinautctonaylafornea,lacualse
pretendaimitarencadaunodelospasesdonderecalaron,particularmentealnortedeEuropa(Chueca,1953,
p.131989,p.6FernndezGmez,1987,p.22).
EnEspaaestenuevolxicocosmopolitafueprimeramenteadoptadoporunaaristocraciavidadeprestigioy
deunmayorreconocimientosocial13y,enmenormedida,porelartereligiosotodavaadscritoalospostulados
deluniversogtico(FernndezGmez,1984,pp.266267Castillo,1989,p.34CriadoIbez,2003,pp.293
340).Asseentiendelaprogresivaasimilacinypuntualacogidadeestosmotivosenlaszonasmuertasdelos
edificiostardomedievales.ParaMaras
(...)losrepertoriosdecorativositalianosfueronpenetrandoennuestropas,engalanandoagolpedegrutesco
laszonasmuertasolosmiembrosarquitectnicosclsicos,merasdecoracionesalpasarsusentidotectnicoa
unsegundoplanodenuestrosedificiosgticos(1983,p.33).
Noobstante,paraFernndezGmez(1984,pp.263264):()losgrutescosrefuerzan,valoran,subrayan,
acentanymagnificanloselementosarquitectnicosquelessirvendesustento.EnpalabrasdeChueca
()enEspaa,ladecoracin,salvocasos(casisiempreunpocotoscos)depurismo,seencuentradesorientada
cuandotienequeorganizarseyarticularse.Secopiabanmalquebienloselementos,peroluegofaltaba
conocimientoparaagruparlos.Serecordabaalgoelvocabulario,perosedesconocacasienabsolutolasintaxis,
ymuchasveces,parasalirdelaprieto,seescribaunaespeciedealjamacongrafismoclsicoenlengua
gtica.Loquemenospreocupabaeralatectnicaclsica.Losmiembrosarquitectnicoseransolamenteun
subterfugioparaexplayarlafantasadeladecoracin,delosgrutescos()14(1953,p.15).
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Cuandoesteespacioirreal,sinperspectivaehiperdecorativo(Checa,1988,p.110)llegalapennsulaibrica,
Italiayahabasuperadoesteprimerestadio,porlocualtantoFernndezArenascomoMarasproponentres
formasdepenetracin:lavadirecta(atravsdelosarquitectos,escultores,tallistas italianosyfranceses),la
vaindirecta(losconocimientosquelosartficeslocaleshabanaprendidodelosextranjerosllegadosdefuerao
mercedasusviajesalexterior)yporlavadelaimprenta(FernndezArenas,1979,pp.1314Maras,1983,
p.32).
Contodo,loqueresultdeesteperodoqueabarcentre1490y1570(FernndezArenas,1979,pp.1416),o
desdefinalesdelCuatrocientosa1560,aproximadamente(Castillo,1989,p.34)aunquesuesplendorse
circunscribiparaChueca(1989,p.180)entre15201555,fueelcontrovertidoPlateresco,hbridoartsticoque
cuajfundamentalmenteenelmbitocastellano15.
Posteriormente,laprogresivapredileccindelamonarquahispnicaporelpurismoclasicista,especialmente
porloqueserefierealaarquitectura,comportarunapaulatinadesornamentacinexterna,queno
necesariamenteinteriorcomolomanifiestaelornatodealgunasestanciasdeElEscorialconestosrepertorios:
(...)elbarrocosuperornamentalespaolsigueencerradoenlacrcelestructuralherreriana.Lasplantasde
nuestrasiglesiasdelsigloXVIIsiguensiendorgidasysecas(...) (Chueca,1989,p.285).Loquedemuestra
paraChecaque
()unconjuntotanimportantecomolassalascapitularespresentaunprogramareligiosodedifcil
interpretacin,enmarcado,sinembargo,enunentornodecarcterldicocomoeselgrutesco.Yas,entreel
juegoylareligin,losgrutescosdelassalascapitulares,obradeGranelloyFabricio,noshablandela
pluralidaddealternativasqueunaimagencontrarreformistadelareligincomoeslaescurialensepermiteaun
arteverstilcomoeseldelmanierismo(1988,p.366).
LocualnoharsinoayudaraexplicarlafuturaydecisivahuelladelaobratericadeSerlioornamental,
anticlsica,antiesttica,cromtica,complejacompositivamente,lineal,acumulativa,dondeseconjugabala
fantasayelcapricho(Maras,1983,pp.5142)segnSantiagoSebastin
Elmayordifusordelossoportesantropomorfos()nofueuncompiladordelostratadistas,sinounmaestroque
concibilaideadeensearlaarquitecturapormediodedibujos,sirvindosedelasenseanzas,escritosy
dibujosdesumaestroPeruzzi().ProntoseconvirtifueradeItaliaenelmaestroindiscutibledevarias
generaciones,yaquesumanualfueelrecetariodeseadoporlosprcticos,deahlasnumerosasedicionesde
suslibrosylascorrespondientestraduccionesenlatn,francs,holandsyespaol.Escomprensiblequesu
influenciafuerasuperioraladecualquiertratadistadelsigloXVI,ygraciasaSerlioalgunosprincipiosdel
manierismoadquirieroncarcterinternacional,ylosmodelosdecorativosquetomdelaRomaantiguafueron
imitadoseinterpretadosenlugareslejanos.Porsuslibros,laculturaclsicatuvounflorecimiento,aunque
fuerabuenapartedesentidoanticlsico.LamayorinfluenciadeSerliofueenloornamental[yaque]sesenta
muyorgullosodecrearunartesinnormasracionalesconbaseenlosjuegosdesupropiafantasa()Porloque
respectaaEspaa,lainfluenciadeSerliollegdirectamentepormediodelmanierismofrancs()(1986,
pp.6667).
Aspues,enelecuadordelsigloXVIsepreferirlavaitalianaalapropiarenovacinartstica(Checa,1988,
p.187),peroenlasiguientecenturiaelBarroco,ademsderecuperarladecoracingrutesca,influirensu
futurodesarrolloproporcionndoleunreconocimientoantesdenegado(Chueca,1989,p.8yFernndezGmez,
1987,p.18).
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Notas
1EsteartculoseinscribeenelmarcoylosbeneficioscientficosdelproyectodeinvestigacinI+R+Ddel
MinisteriodeEconomayCompetitividad,GobiernodeEspaa,PlanNacional:Laconsolidacindelapinturadel
RenacimientoenlaCoronadeAragn:laextraordinariainfluenciadelparadigmadeJoandeJoanes(HAR2012
32199investigadorprincipalX.Company,UniversitatdeLleida).
2GmezMoreno,1919,pp.2035Chueca,1953,pp.1315y1989,pp.5285Bury,1976,pp.199217
FernndezArenas,1979,pp.520BenitoyBrchez,1982,pp.911Maras,1983,pp.2324,1989,pp.247
253y1990,pp.117130FernndezGmez,1984,pp.263272,1987,pp.1534,1992,pp.124161y2000
LlobregatyIvars,1987,pp.329367Checa,1988,pp.108366Castillo,1989,pp.5126Falomir,1990,
pp.263270FalomiryMaras,1994,pp.101120Brchez,1995,pp.11113oCriadoyIbez,2003,pp.293
340.
3Brchez,1993Pingarrn,1998Ferrer,2003FerreryFerrer,2014,pp.265271oGil,2004y2010,pp.25
40.
4Comas,1913Garrut,1959,pp.179186Benavent,1959,pp.270271Pujol,1980a,pp.1013y1980b,
pp.99102Casas,1983yBosch,2003.
5AlcntarayPealosa,1971DelaPuente,1990GilsanzyMartnez,2007,sp.GilsanzPrezyDelRo,
2012,pp.8592yRuiz,2001y2014.
6Berliner,1928,pp.123124Racinet,1992,pp.5657yVillanueva,1935,pp.54ss.
7Berliner,1928,p.124Racinet(1992,pp.5456)haceotradivisin.
8Gmez,1919,pp.2022FernndezArenas,1979,pp.811FernndezGmez,1987,pp.1524Checa,
1998,pp.108110y153157Maras,1989,p.247Salvini,1989,p.68yChueca,1989,pp.56.
9Vasari,1976,pp.184200Dacos,1969Gmez,1919,pp.2022FernndezArenas,1979,pp.1011
Mart,1988,pp.55561988,pp.5556Salvini,1989,p.68Maras,1989,p.247oBuck,2000,p.105.Sin
embargo,Berenson(1954,p.157)semuestramuycrticoconalgunosdeestosartficescomoGiulioRomano,
PerindelVaga,Penni,PolidorodaCaravaggioysusdiscpulos.
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10FernndezArenas,1979,pp.1113FernndezGmez,1987,p.33Maras,1989,p.247Chastel,1978y
2000Kayser,1981yGalt,1982.
11Vasari,1976,pp.184200Gmez,1919,pp.2021Orlandi,CinottiyRizzatti,1976,p.95Freedberg,
1983,pp.6773Chastel,1986,p.25oSalvini,1989,pp.15ss.
12Maras,1983,p.34Berger,1987,pp.3334,37y40Muntada,1988,p.6oGllego,1991,pp.81,86,94
95y114.
13AssucedeenLaCalahorra,dondetrabajaCarlone,ylaCasaRealdelaAlhambra(Granada),pintadapor
JulioyAlejandroelpalaciodeVisodelMarqus(CiudadReal),decoradoporloshermanosPerolielpalaciodel
Infantado(Guadalajara),ornamentadoporRmuloCincinatoylassalascapitularesdelmonasteriodeSan
LorenzodeElEscorial(Madrid),decoradasporGranelloyFabricioentreotrasobras.
14Criteriocompartido,porotrolado,porGllego(1991,p.14).
15Bury,1976,pp.199217FernndezArenas,1979,pp.57y1416Checa,1988,pp.108109Maras,1989,
p.247yChueca,1989,pp.179180.
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