PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE GOIS

MESTRADO EM LETRAS - LITERATURA E CRTICA LITERRIA

JORNALISMO LITERRIO

ENSAIO SOBRE O LIVRO O ANJO PORNOGRFICO A VIDA DE

NELSON RODRIGUES, DE RUY CASTRO - UMA BIOGRAFIA
LITERRIA

Mestrando: JUSCELINO ALVES DE OLIVEIRA

Professor: ROGRIO PEREIRA BORGES

Goinia, maro de 2016

O anjo e o demnio: biografismo e literatura

Neste ensaio, procuramos abordar a concepo de literatura no mbito do

denominado Novo Jornalismo (New Journalism), inventariando e analisando os
conceitos sugeridos por essa tendncia ltero-jornalstica, seus antecedentes
histricos, ideias e autores, buscando significar os conceitos de literrio e de
literatura. O Novo Jornalismo foi um fenmeno do jornalismo cujo auge se deu
entre 1960 e 1980, e que uniu recursos literrios com tcnicas jornalsticas,
resultando em romances de no fico1.
Esse estudo realiza uma leitura do livro de Ruy Castro O anjo pornogrfico
A vida de Nelson Rodrigues, uma biografia literria de um dos grandes expoentes
do teatro brasileiro e tambm jornalista. O autor passeia pelo texto destilando lirismo
e acidez, tal como o biografado. No Brasil, h ainda pouca bibliografia sobre esse
tema, principalmente no que tange os estudos de biografias literrias, fato que nos
empurrou ainda mais para esse desafio.
O anjo pornogrfico a vida de Nelson Rodrigues, de Ruy Castro, uma
obra representativa do jornalismo literrio por se tratar de uma biografia sobre um
autor tambm jornalista e dramaturgo, E uma grande personalidade brasileira, enfim.
um texto cuja estrutura jornalstica sem deixar de tambm ser literria, por ser
uma biografia.
Nossa anlise dessa obra teve por base a teoria da literatura, observando os
aspectos estruturais e formais do texto, o modo como a obra foi dividida, suas
referncias bibliogrficas, a linguagem do texto, o uso de imagens pela literatura
jornalstica, e de fontes como jornais e revistas, o uso de fatos reais sob a tica do
bigrafo, que tambm ficcional e que apresenta uma traduo dos fatos (o olhar do
autor, que assina a obra).
A ideia de unir literatura e jornalismo j era comum na passagem do Sculo
XIX para o XX em diversos pases, perodo de intensas atividades poltico-culturais
em que esse movimento era largamente debatido e praticado. Tempos de guerras e
de revolues, com reflexos na msica, na pintura, na literatura experimental, na
moda, na representao poltica, no jornalismo.
No Brasil, segundo Mariana Couto Gonalves, a imprensa diria no sculo
XIX j contava com uma:
1 Andretta, Cyntia Belgini - A ideia de literatura nos romances do Novo Jornalismo

2013.

extensa participao de escritores nos peridicos, criando um

jornalismo com caractersticas literrias e modificando a maneira de fazer
jornal no Brasil e no mundo. Escritores como Machado de Assis, Joaquim
Manoel de Macedo, Jos de Alencar, Euclides da Cunha, encontraram no
jornal o principal veculo de divulgao das suas obras, artigos, opinies e
crticas. Neste momento, literatura e jornalismo tornam-se indissociveis e
desta juno cria-se um novo gnero: o jornalismo literrio. (GONALVES,
2013)

Notamos uma gradual retomada do uso de teorias vanguardistas nesse

perodo, com mudanas e absores de elementos subjetivos do surrealismo,
aproximando

literatura

psicanlise,

redundando

traos

psicolgicos

de

personagens e, assim, resultando na articulao de textos jornalsticos mais

subjetivos e obras literrias mais poticas, dificultando, no caso do Jornalismo
Literrio, a separao do onde entra o escritor e onde entra o jornalista.
Neste tipo de texto, procura-se levar o leitor a pensar e a se desvencilhar do
mundo e enxerg-lo como ele realmente : excludente, opressor, injusto, mas de
uma forma tal que a escrita no seja a mera descrio do fato, e sim um delicioso
prato a ser saboreado a cada nova palavra. Procura-se alcanar um jornalismo que
revele um mundo subjacente ao que encontramos nos noticirios, transformador,
que pode embalar a utopia, nas palavras de Elaine Tavares.
Para Tavares, a vida real, quando narrada, escancara a utopia humana, ou,
segundo Antnio Olinto, citado por ela, o jornalista tem que ser como o artista, que
mantm intacta em si a capacidade de sentir e transmitir sentimentos estranhamente
verdadeiros. A ideia construir o texto sob uma perspectiva subjetivista para a
obteno de uma minuciosa observao da realidade. (TAVARES, 2012)
O quadro poltico do ps-guerra no Brasil, o populismo, o nacionalismo, as
eleies, o aumento da participao urbana na polarizao poltica, tudo isso
somado mudou definitivamente os rumos do jornalismo literrio praticado por aqui.
Estes elementos deram cumpriram um papel de desataque nos veculos de
comunicao impressa. E, para que a imprensa acompanhasse o ritmo da vida
nacional, as informaes objetivadas e simplistas revelaram-se insuficientes,
permitindo que surgissem revistas e jornais com esse vis.
H em parte do texto de Tavares alguns equvocos cronolgicos em relao
caracterizao do incio desse estilo, j que a partir da segunda metade do Sc. XIX
e incio do XX, vrios escritores, como Machado de Assis, que possuam colunas em
jornais e revistas, j praticavam uma literariedade na escrita jornalstica. Da mesma
forma, nesta nossa anlise, levantamos questes que buscam identificar o problema
do que une, em um mesmo corpo, jornalismo e literatura, e qual o conceito de
literatura e de jornalismo nele.

Iniciando a anlise de O anjo pornogrfico A vida de Nelson Rodrigues,

verificamos que j na orelha do livro Sbato Magaldi reala o fato de Ruy Castro
fazer um Levantamento minucioso de tudo que diz respeito a Nelson Rodrigues,
transformando-o em personagem de si mesmo, reforando ainda o fato de o autor ir
aos antecedentes de Nelson, tecendo um perfil completo de seu pai, o jornalista
pernambucano Mrio Rodrigues, de Roberto, seu irmo artista plstico assassinado
na juventude, e Mrio Filho, um irmo que ele chamava de o Homem do esporte 2.
Magaldi salienta que em momento algum a biografia resvala no
sensacionalismo, nem no relato frio dos idiotas da objetividade, e que na verdade a
obra revela fatos, da vida de Nelson Rodrigues, desconhecidos mesmo entre os
amigos mais ntimos, revelando uma grande cumplicidade entre autor e biografado.
como se Ruy, refora Magaldi, desde o primeiro vagido do futuro autor de
Vestido de noiva, o acompanhasse como sombra i nvisvel, e que, por conta desta
intimidade total com o universo do biografado os registros jornalsticos da obra
ganham em vida at para os mais despercebidos3.
Ruy Castro divide O anjo pornogrfico A vida de Nelson Rodrigues em 32
captulos a partir de uma tica cronolgica, comeando do ano de seu nascimento,
1912, e terminando, obviamente, em 1980, na data de sua morte. Mas os captulos,
nomeados, assim podemos dizer, sob uma perspectiva rodriguiana - Pitangas
bravas; O viveiro de dios; Paixes volteis; O crime; A montanha trgica; Incestos
bblicos; O tarado de suspensrios; O sangue em flor -, nos do pistas de como essa
biografia ser tratada, ou seja, da escrita atrevida que se pretende causadora de
choques.
Aqui, vemos um hibridismo, uma fuso entre fico e realidade, em uma
narrativa onde o discurso se funda. Como salienta Rogrio Borges, na realidade
factvel, observvel que a verdade do discurso jornalstico se funda. (BORGES,
2013, p. 115)
Na introduo, Ruy Castro chama a ateno para o fato de o livro ser uma
biografia, no um estudo crtico, como que preparando o esprito do leitor para as
revelaes de quando, como e por que Nelson Rodrigues escreveu todas as suas
obras. Ela conta a vida de um homem que se confunde com suas criaes, sendo
que sua histria de vida, ali descrita, ainda mais dramtica do que a que ele
2 MAGALDI, Sbato, in CASTRO, Ruy, - O anjo Pornogrfico A vida de Nelson

Rodrigues 1992.
3 Ibidem.

punha sobre o papel. E, talvez por isso mesmo, a sua narrativa romanceada,
posto que, para Ruy Castro, quase inacreditvel que o que se vai ler aconteceu
de verdade no espao de uma nica vida. Aqui, ainda segundo Borges, a inveno,
seja em que medida ela for, est autorizada. (BORGES, 2013, p. 115)
Ruy Castro chama ainda a ateno para o fato de o livro no ser uma
biografia crtica, pois nele no haver nenhuma teorizao sobre o significado
profundo dessa pea ou qualquer outra, e que para isso, o leitor dever recorrer aos
prefcios de Sbato Magaldi ou a outros trabalhos especficos que abordem a vida
de Rodrigues sob esse prisma. No caso de Vestido de Noiva, por exemplo, o que
Ruy Castro buscou foram os fatos acontecidos em torno da pea, antes durante e
depois da sua montagem4.
Para o autor, apesar de o teatro ser a nica linguagem em que Nelson
Rodrigues - um homem com fama de tarado e de reacionrio tenha sido
considerado unnime, este nem sempre foi seu palco principal - e talvez nunca o
tenha sido de fato -, mas sim o jornal, caso tenha que se indicar um, ou mesmo a
rua ou o Rio de Janeiro como um todo. Por essas suas qualidades, foi perseguido
tanto pela direita quanto pela esquerda, e ainda por crticos, catlicos e plateias, que
viam nele um anjo do mal, um cncer a ser extirpado da sociedade brasileira.
No texto de Ruy Castro, o que salta aos olhos uma forma narrativa onde a
realidade enunciada situa-se em zonas fronteirias em territrios compartilhados,
(...) hibridizaes () que devem ser encaradas com um outro olhar. (BORGES,
2013, p. 116)
Em O anjo pornogrfico, j no primeiro captulo (1912 Pitangas bravas),
Ruy Castro d o tom do, digamos assim, modo como ele vai conduzir a obra, ao dar
a seu principal personagem, Nelson Rodrigues, plena conscincia da sua vida almtero logo aps o seu nascimento, em um ambiente para o qual ele estaria sendo
degredado, ao mesmo tempo expulso do paraso uterino, e j tendo conscincia
das caractersticas da poltica pernambucana naquele ms de agosto, ms do seu
nascimento. So informaes jornalsticas ou discursos da histria da fico que,
segundo Vargas Llosa, (...) perfazem sistemas opostos de aproximao ao real.
(LLOSA, 2004, p. 20, in BORGES, 2013, p. 116)
Mais frente, nesta passagem, o autor nos d um pouco mais do tom que
percorrer a obra:
Mas os Falco no contavam com os recursos de Mrio Rodrigues
para vencer aquela resistncia. Sua primeira providncia foi ler toda a
Bblia, do Gnesis ao Apocalipse, e decorar versculos, pginas e livros

4 MAGALDI, Sbato, in CASTRO, Ruy, - O anjo Pornogrfico A vida de Nelson

Rodrigues 1992.

quase inteiros dos dois Testamentos. E, se houvesse um terceiro, ele o leria

tambm. (CASTRO, 1992, p. 15)

Nota-se no texto de Ruy Castro uma transgresso calculada, como definido

por Vilas Boas: Transgredir essencial na arte biogrfica. Ao falar da atitude para
vencer a resistncia dos pais da moa, cita a leitura dos dois Testamentos e que, se
necessrio, leria um terceiro, caso esse existisse, o que percebemos ser uma
criao narrativa de Ruy que reala a biografia. (Vilas Boas, 2007, p. 23)
Enquanto nesse primeiro captulo se desenrola a saga de Mrio Rodrigues,
pai de Nelson, do Recife, onde ele no tinha como ficar por questes polticas e
econmicas, at o Rio de Janeiro, onde ele viria a falecer em decorrncia de
questes de sade e tambm por problemas causados por sua escrita jornalstica
apaixonada e partidria, Ruy Castro, como uma testemunha ocular, tece os
primeiros fios do que viria a ser uma intricada sucesso de tragdias da famlia
Rodrigues.
O estilo ao mesmo tempo denso e leve do texto nos d a verdadeira
dimenso de seu texto hbrido, em que a fico se relaciona com o real na medida
em que preenche suas lacunas. (LLOSA, 2004, p. 21, in BORGES, 2013, p. 116)
As vizinhas eram mesmo gordas e patuscas. Tinham bustos opulentssimos,
braos espetaculares e colares de brotoejas. Assim, Ruy Castro inicia o segundo
captulo, Rua Alegre, lugar primeiro onde os Rodrigues se estabeleceram no Rio de
Janeiro, ento capital federal do Brasil. (CASTRO, 1992, p. 21)
Percebemos no estilo do texto uma narrativa dos fatos em que o toque
literrio do autor vai muito alm do meramente jornalstico. como se Nelson
Rodrigues, nesta poca, com quatro anos, fosse uma criao, uma personagem
tirada da imaginao privilegiada de Ruy Castro, que leva o leitor a uma viagem
verdadeiramente literria. No se pode afirmar com segurana onde que se
encontram realidade e fico, verdade ou criao. Conseguimos perceber que os
encontros entre verdades e mentiras, na obra de Ruy, podem (...) conviver e at
compartilhar espaos, desde que a identificao de cada qual permanea clara. A
melhor maneira para fazer isso encarar os discursos da realidade (jornalismo,
histria) e os discursos da fico (romances, contos) e suas hibridizaes
(Jornalismo Literrio, romance histrico) como () discursos. (BORGES, 2013, p.
117)
Naquele tempo, a Rua Alegre era um lugar tipicamente carioca, com uma
vizinhana de solteironas ressentidas e de todo tipo de gente, que tossia em
grupo no porque todos fossem tsicos, mas porque o brasileiro tossia muito
naquele tempo. (CASTRO, 1992, p. 22) E tudo comeava por um solitrio pigarro,

que logo virava um coro de tosses secas e chiados de asma. Aqui temos um
contexto onde a nfase est na escolha e em salientar aspectos semnticos com a
finalidade de afetar qualitativamente o enunciado, como aponta Borges: Seleo,
realce e contexto so variantes com poder para interferir na escrita de um discurso.
(BORGES, 2013, p. 120)
Em uma passagem, narrando um acontecimento desse perodo que causou
certa perplexidade geral, quando Nelson Rodrigues foi pego aos beijos com a filha
da vizinha, Ruy o descreve como um escndalo que deixou no garoto a pecha de
tarado de marca maior, episdio em que Nelson, ainda com um pouco de medo e
com o nariz escorrendo, descobriu que certas coisas so permitidas e outras,
proibidas. Mais uma vez, temos aqui os elementos escolhidos como variantes
interferindo no discurso.
Em outra parte da narrativa, quando, aos sete anos, Nelson se matricula em
uma escola pblica, a Prudente de Morais, onde teria aprendido a ler quase de
estalo, teriam aparecido os traos dos seus futuros textos, em uma redao em que
ele narra um flagrante de adultrio, causando estardalhao entre seus professores.
Teria sido esta a escola em que Nelson teve o seu primeiro contato com o carnaval e
a nudez dos folies. uma escrita que valoriza as qualidades de Nelson
Rodrigues como que para justificar seu futuro dom para a literatura. De novo,
podemos perceber que, as fronteiras entre realidade e inveno se esmorecem, e
que o autor est elaborando verses da realidade. (HUTCHEON, 1991, p.64, in
BORGES, 2013, p. 122).
No terceiro captulo, Ruy Castro narra a ascenso do pai de Nelson - que
tambm tinha diploma de advogado -, no jornal Correio da Manh, de propriedade
de Edmundo Bittencourt, onde ele iria trabalhar por um bom tempo. No texto,
segundo Ruy Castro, Edmundo era um homem de humor variado e instvel como o
de uma jaguatirica, que dava gorjetas para seus redatores quando estes acertavam
no gosto do dono, fato que pouco tinha a ver com a qualidade jornalstica desses.
Novamente, temos identificada uma fronteira entre realidade e fico, duas
instncias que, com afirma Borges (2013, p. 124), no esto to distantes quanto
parecerem, com o uso de comparaes e realces de pretensas qualidades da
personagem, que, no caso, o prprio biografado. Novamente, realidade e fico,
verdade e criao se confundem.
Segundo a narrativa de Castro, Mrio Rodrigues era ao mesmo tempo bomio
e jornalista que comentava sobre poltica. Na passagem em que Mrio Rodrigues foi
processado por injria, condenado e preso em 1924, por conta de um artigo
publicado em 1923, sobre fato ocorrido em 1920, e que ele nem mesmo escreveu,

percebemos construes que se misturam a elementos do imaginrio, a lastros

anteriores, a presses de toda ordem, perceptveis ou no. (BORGES, 2013, p.
126)
O assunto, um colar dado de presente esposa de Epitcio Pessoa por
usineiros pernambucanos, no Correio da Manh tornou-se quase uma novela,
com acusaes que pressupunham, como resultado da ao, o relaxamento de
restries exportao de acar, impostas por Pessoa. Este artigo juntou-se a
outro, escrito por Mrio ( poca, editor responsvel da coluna de poltica),
publicado durante a revolta militar contra Artur Bernardes em So Paulo, o Dezoito
do Forte, ocorrido em 1922. Est uma passagem onde o autor utiliza recursos
consagrados na literatura para melhor realizar uma reportagem ou uma notcia, o
que no implica produzir fico literria, mas construir uma narrativa biogrfica que
no seja um mero relato pretensamente verdadeiro, contudo uma construo
textual que utilize o melhor de dois mundos, o da realidade dada e o da
representao. (SODR, 2009, p. 157, in BORGES, 2013, p. 129)
Em O ltego de coriscos, Ruy descreve fatos ocorridos em dezembro de
1925, quando Nelson Rodrigues, agora com 13 anos, entra pela primeira vez na
sede do primeiro jornal de seu pai, A manh, que era vendido aos gritos, nas ruas
e em bondes, por pequenos jornaleiros. Em seguida, convence seu pai a deix-lo
trabalhar como reprter de polcia.
Em um trecho deste captulo, Ruy Castro nos mostra o tom rodriguiano de
sua biografia:
A maioria dos redatores escrevia a mo, com penas francesas da
marca Mallat, em folhas de papel almao. Alguns usavam viseira como nos
filmes, enceravam os bigodes e estavam mais preocupados com as
nclises, prclises e mesclises do que com as notcias. (...) Cada redao
tinha um nico fotgrafo, o qual ainda usava o flash de magnsio, que
levava uma eternidade para preparar. Talvez por isto os jornais
fotografassem tanto cadver porque o cadver podia esperar, no se
mexia e no piscava quando o magnsio explodia. (CASTRO, 1992, p. 45)

Vemos aqui a ironia como um recurso de enriquecimento textual, numa

mistura de verdade e imaginao, de fato e fico, com a finalidade de dar outra
dimenso realidade, como salienta Borges, citando Eagleton: No discurso, as
construes se misturam a elementos do imaginrio, a lastros anteriores, a presses
de toda ordem, perceptveis ou no. (EAGLETON, 2005, p. 129, in BORGES, 2013,
p. 126)
Em outra passagem, percebe-se um virulento sarcasmo quando Ruy
descreve como o pai de Nelson, pela acidez de seus textos, poderia ter infernizado

muito mais a vida de Washington Lus, por conta de seu casamento tido como infeliz
e de sua vida extraconjugal bastante exposta.
hilariante imaginar como Mrio Rodrigues teria feito gato e sapato
de Washington Lus se no estivesse do seu lado. Isto porque Washington
Lus se expunha muito. Era casado, mas no fora feliz no matrimnio, o
que, pela tica da poca, lhe dava carta branca para prevaricar.
Charmosssimo aos 57 anos, quando assumiu a presidncia, dizia-se que
mantinha um pavilho nos fundos do Palcio Guanabara apenas para
namorar. No havia atriz francesa de passagem pelo Rio que no fosse
visitar o pavilho para conhecer as armas da Repblica. Por sinal que um
dos lemas de seu governo, alm do Governar abrir estradas, era
Comigo na madeira. (CASTRO, 1992, p. 46)

Notamos a utilizao de narrativas histricas que, como aponta White, so

fices verbais cujos contedos so tanto inventados quanto descobertos.
Metfora e ironia (como na passagem Conhecer as armas da repblica)
contribuindo para um texto mais verdadeiro, no sentido literrio, onde a verdade
no se ope mentira, pois ali no h compromisso nem com uma, nem com
outra; onde as formas tm mais em comum com os seus equivalentes na literatura
do que com os seus correspondentes na cincia. (WHITE, 2001, p. 98, in BORGES,
2013, p. 130)
Na narrao de Ruy Castro, segue-se a descrio de um fato ocorrido neste
novo jornal, que mudaria a vida dos Rodrigues definitivamente. Uma matria banal
sobre uma separao amigvel, em que a esposa envolvida no litgio vai, em vo,
at a sede da Crtica para evitar ter sua vida ntima exposta numa pgina de jornal.
Aps a publicao da matria, h uma sucesso de fatos to ou mais trgicos que a
prpria obra de Nelson Rodrigues. Sylvia Seraphim, ex-esposa do doutor Joo
Thibau Jr., entra na redao da Crtica com uma Gallant callibre .22 e atira em
Roberto Rodrigues, irmo de Nelson, que vem a bito 67 dias depois deste fato,
provavelmente por desgosto, tambm se vai Mrio Rodrigues, de encefalite aguda e
hemorragia.
Em 1934, segundo a narrativa de Ruy Castro, Nelson conhece os primeiros
sinais de sua tuberculose. Mesmo nessa passagem, o texto segue com sua linha
irnica
Comeou com uma tosse seca e uma febre, baixa mas persistente, todas as
tardinhas. Nelson estava muito magro. Sua irm Stella j era mdica e trabalhava
como voluntria na Policlnica de Copacabana, onde era paga em fsforos e lcool.
Pediu a seu colega de Policlnica, doutor Isaac Brown, que examinasse Nelson. Este
o escutou, mandou dizer 33 e viu aquilo que, em 1934, era um fantasma: os
primeiros sinais da tuberculose pulmonar.
Os jornais a chamavam de a morte branca, um nome que Nelson acharia
nupcial, voluptuoso e apavorante. (CASTRO, 1992, p. 125)

Tuberculose pulmonar, a morte branca, um nome nupcial, voluptuoso e

apavorante. Aqui podemos notar que, segundo Borges, os acontecimentos deixam

a seara histrica pra se embrenharem num universo ficcional. um artifcio textual

extremamente rico, que envolve o leitor e reala a realidade. a fico se
aproximando do real para trazer verdade um pouco menos da crueza factual e
um pouco mais de traos de humanidade. (BORGES, 2013, p. 130-131)
Antes de seguir para seu tratamento no Sanatorinho Popular, em Campos do
Jordo (ainda no havia a estreptomicina), Nelson se submeteu a outro tratamento
comum da poca para baixar a febre: arrancar todos os dentes, que, claro, no
resolveu. Um tempo mais tarde, viu seu irmo Joffre tambm contrair a doena, e
como ele prprio, tambm ser internado, porm no conseguindo o mesmo
resultado, vindo a falecer. Antes de 1949, com o advento da estreptomicina, o
pneumotrax foi outro tratamento a que Nelson foi submetido, quando a tuberculose,
sua parceira por 15 anos, voltou a lhe atormentar.
Durante essa fase de tratamento no Sanatorinho Popular, em Campos do
Jordo (ainda no havia a estreptomicina), Nelson conhece Elza Bretanha na
redao de O Globo, com quem viria a se casar. Aps seis meses de matrimnio,
viu-se de frente com uma cegueira que o assustou logo ao acordar, consequncia
de uma sequela da tuberculose que o fez perder 30% da viso nos dois olhos, e
Elza, a quem ele havia pedido para deixar o emprego no Globo Juvenil, foi quem
cuidou e o ajudou a superar esse momento. (CASTRO, 1992, p. 126-127)
Neste trecho, de uma passagem dura da vida de Nelson Rodrigues, os
elementos ficcionais hibridizados aos fatos nos do uma ideia prxima da realidade
da personagem, que no pode ser entendida com a verdade, mas que preenche a
narrativa. Talvez seja por isso mesmo que Borges afirma Que s podemos conhecer
o real comparando-o ou equiparando-o ao imaginvel. (BORGES, 2013, p. 131)
De acordo com Ruy Castro, nessa poca, meados de 1941, que Nelson
resolve, devido a dificuldades financeiras, escrever para teatro, ao ouvir algum
comentar, na fila do Municipal, que Essa chanchada est rendendo os tubos. Sua
primeira

pea

foi

Mulher

sem

pecado

(que

permaneceu

em

cartaz

burocraticamente por duas semanas no Teatro Carlos Gomes), a histria de um

marido paraltico e ciumento que ele pretendia que fosse uma chanchada, mas que
descambou para um imprevisto drama.
Por cautela, Nelson solicitou opinies sobre a obra, primeiro para Henrique
Pongetti, um autor de sucesso que tinha sido um protegido de seu pai, e Carlos
Drummond de Andrade, poca chefe de gabinete do ministro da educao
Gustavo Capanema, de quem ele ouviu 'Interessante. Muito interessante. Sbrio
como minrio de ferro, sorriu de uma frase: A fidelidade devia ser uma virtude
facultativa.' (CASTRO, 1992, p. 153)

Estes elementos do discurso escolhidos pelo autor do outra dimenso

narrativa, e o uso da fico deixa de ser visto como um procedimento de fraude e
engodo para ser admitido como um princpio enriquecedor do relato. (BORGES,
2013, p. 133)
lvaro Lins, o mais respeitado crtico literrio da poca, dono de um rodap
no Correio da Manh, foi outro a quem Nelson confiou uma cpia da sua pea,
mas dele no obteve resposta. Porm, para sua surpresa, Lins tinha ido assistir
Mulher sem pecado em um teatro quase vazio e, s depois, comentou: Este um
autor que conhece as condies do gnero teatral. (CASTRO, 1992, p. 156)
O curioso dessa histria que, dois anos antes, lvaro Lins havia publicado
Histria literria de Ea de Queiroz, que gerou uma crnica gaiatssima, no
assinada, absolutamente contra o seu livro, em O Globo. No lhe fora difcil
descobrir o autor do ataque: Nelson Rodrigues. Esse outro trecho onde podemos
notar o carter informacional do jornalismo, com seu compromisso com o mundo
visvel e verificvel, em harmoniosa convivncia com aspectos ficcionais e literrios.
(BORGES, 2013, p. 135).
Relata Ruy Castro que Vestido de noiva, uma pea em trs atos, foi escrita
em seis dias, tendo sido revisada no stimo. o seu salto mortal. Elza, sua
esposa, o ajuda na confeco das cpias para enviar aos crticos, jornalistas,
diretores, empresrios, atores e amigos. Manuel Bandeira foi quem recebeu a
primeira cpia para, em seguida, em 6 de fevereiro de 1943, publicar em A Manh,
jornal que o pai de Nelson havia fundado dezoito anos antes, um artigo em que
arriscava um palpite:
Nelson Rodrigues poeta. Talvez no faa nem possa fazer versos.
Eu sei faz-los. O que me dana no ter como ele esse dom divino de dar
vida s criaturas da minha imaginao. 'Vestido de noiva', em outro meio,
consagraria um autor, Que ser aqui? Se for bem aceita, consagrar... o
pblico. (CASTRO, 1992, p. 160)

O texto de Nelson Rodrigues, pleno de particularidades intrnsecas vida

que teve, seus sofrimentos e perdas, suas pequenas alegrias e amores so parte
fundamental de seu texto. Sua biografia escrita pelas mos de Ruy Castro apresenta
um alto grau de simbiose, de empatia, como definido por Vilas Boas: a preocupao
com a experincia do outro, a tentativa de sentir o que sentiria se estivesse nas
mesmas situaes e circunstncias experimentadas pelo outro. (VILAS BOAS,
2007, p. 33)
Ruy Castro trata de seu biografado com esmero jornalstico, e particular
capacidade literria, tecendo o enredo da vida de um outro, de um ego alter e de
um alter ego, como dito por Vilas Boas (2007). Onde um pessoa externa ao meu

eu, e o outro, algum que poderia ser eu mesmo. Uma narrativa que no uma
inveno, j que os fatos no podem ser criados, onde a conduo do relato e as
formas pelas quais trabalha a apreenso do mundo demandam tambm estratgias
de

convencimento

que

se

apoiam,

muitas

vezes,

na

dramatizao,

na

singularizao, no reforo de caractersticas e na transformao do objeto narrado.

(BORGES, 2013, p. 144)
Vestido de noiva foi a obra para a qual Nelson conseguiu diversas
recomendaes por escrito. De Augusto Frederico Schmidt a Astrogildo Pereira, de
Otto Maria Carpeuax a Drummond. Uma pea considerada revolucionria, porm
sem possibilidade de ser encenada no Brasil daquele ano. Ela s seria montada por
um polons recm-chegado ao Rio de Janeiro, de nome Ziembinski. Seu estilo
provocador era agora realado a uma categoria, segundo Ziembinski, mundialmente
diferenciada.
Nos anos seguintes, segundo Ruy Castro, Nelson Rodrigues ir deixar a zona
sombria da pobreza e escrever outras obras, chegando at as grandes telas do
cinema (O casamento; Engraadinha depois dos trinta; A dama do lotao).
Sucesso de pblico e de crtica, o filme Toda nudez ser castigada foi aplaudido no
meio, porque o pblico se entusiasmou com Darlene Glria no papel de Geni, uma
prostituta. A dama do lotao, Nelson considerava o seu filme.
Nestas passagens da narrativa de Ruy Castro sobre os fatos acima, seus
textos situam-se naquele limiar entre literatura e realidade, como afirma Barthes ao
dizer que a literatura absolutamente, categoricamente realista: ela a realidade,
isto , o prprio fulgor do real. A narrativa pressupe a realidade a partir da
representao, dado que a comunicao necessita de elementos culturais comuns
para que seja efetivada. (BARTHES, 2007, p. 18, in BORGES, 2013, p. 136)
Como podemos ver, ao discorrer sobre a vida e os fatos em torno da vida de
Nelson Rodrigues, Ruy Castro produz um texto ao mesmo tempo leve e ferino,
aproximando-se bastante, na forma, de seu prprio objeto, que a obra de Nelson
Rodrigues. Informao, traduo e literatura esto de tal forma imbricados que
separ-los se torna uma tarefa bastante complicada e difcil. O texto flui com uma
veia quase potica, e segue acrescentando tonalidades mltiplas vida e aos fatos
concernentes ao biografado, como nesta passagem:
A tuberculose devastara a sade de Nelson na juventude e na
maturidade, e s a custo tinha sido posta em sossego. Mas legara-lhe, para
a velhice, uma antologia de mazelas. A pior delas era uma fibrose que lhe
dava uma rea de ventilao pulmonar menor que a normal e causava
bronquite crnica. Sua prpria insnia era provocada por insuficincia
respiratria. Nelson queria usar bombinha, no que era proibido pelo
cardiologista Stans Murad. O que o doutor Murad exigia era que
emagrecesse dez quilos e deixasse de fumar conselhos que Nelson no

seguiu. A partir de 1974, seu organismo foi um campo de combate entre a

medicina e a morte. (CASTRO, 1992, p. 414)

Castro, ao relatar uma tuberculose que o biografado deixava como legado ao

prprio corpo, uma antologia de mazelas, d um claro testemunho do hibridismo,
da verdade ficcionada, da realidade mimetizada, j que, para Todorov, nenhuma
narrativa natural, e que uma escolha e uma construo sempre presidiro seu
aparecimento; um discurso e no uma srie de acontecimentos. (TODOROV,
2003, P. 82, in BORGES, 2013, p. 136).
E o autor ainda ambienta essa contenda em um campo de combate que
deixa Nelson Rodrigues entre a medicina e a morte, o que poderia sugerir um lugar
no meio de um tudo-nada ou um nada-tudo -, que seria o espao-tempo onde a
vida toca a morte ou o contrrio.
Para alm do jornalismo, na obra esto postos os dilemas humanos sob uma
forma to literria quanto qualquer bom romance. Esta a nossa concluso.
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