Zona de experiencia

Por Edgar Chas

La

dramaturgia

en

Mxico,

concebida

hoy

como

un

mapa

de

experiencias, como diseo de micro acontecimientos sociales, se

enfrenta a una visin tradicional que la concibe como sedimento
literario. Sealamos dos tendencias generales: A) el teatro de capital
privado, alternativa de la industria del entretenimiento que produce
franquicias internacionales del musical. B) los teatros de produccin
estatal o independiente. En la esfera de lo independiente se realizan
interesantes y potentes renovaciones al lenguaje de las prcticas
dramatrgicas actuales. Menciono tres lneas.
Los objetos como memoria de los cuerpos. Es posible
imaginar una dramaturgia sin palabras pronunciadas? El trabajo que
realizan las compaas Microscopa teatro (Mxico-Espaa) con La
mquina de la soledad, 2015, y Caracola producciones (CDMX) con Lady
Lzarus, 2016, dan un paso en esa direccin. El cuerpo es aqu, sostn,
mquina de equilibrio para que los objetos y los lances lrico visuales se
adueen de la imaginacin de los espectadores.
El convivio como soporte de la experiencia. Activando el
cuerpo del espectador, desplazndolo de la zona del testigo a la del
ciudadano en trnsito, agrupaciones como Compaa Opcional (Jalisco),
con Encuentros secretos, 2014, proponen recorridos en la ciudad para
restaurar la memoria de las generaciones que habitan el espacio
pblico. Kraken Teatro (CDMX), en colaboracin con la Universidad
Veracruzana

produjeron

Psicoembutidos

(2014), que

es

un viaje

ascendente por un intestino, en el que actores y espectadores tienen

encuentros personales, ntimos, casi confesionales, que culminan con la
exhibicin de la piel desnuda como metfora de la explotacin de los

cuerpos. Teatro de Quimeras (CDMX), con El insomnio de Segismundo,

2015, propone una fiesta temtica que se celebra en el departamento
de algn voluntario. En ella, se da cuenta de la condicin de precariedad
de los artistas independientes y de la indiferencia estatal; de las
reducidas libertades ciudadanas y se construye una micro sociedad
participativa que dura poco ms de dos horas.
Restauracin de la(s) identidad(es). Teatro para el fin del
mundo (Tamaulipas) es una agrupacin que se ocupa de recuperar los
espacios pblicos abandonados luego de las guerras entre el estado y
el narcotrfico. El gesto consiste en la representacin de aquello ausente
o roto que contenan los inmuebles o las plazas, para recuperar las
ciudades. Conchi Len (Mrida) es una creadora que trabaja con el
imaginario mestizo, las estrategias confesionales, los relatos fantsticos
para

ofrecer

conmovedoras

ficciones

que

delatan

la

condicin

intermedia de un Mxico que fall en sus procesos de modernizacin

marginando a extensos sectores de la poblacin. Len reivindica,
presenta y sostiene esos cuerpos para otorgarles un espacio en la ficcin
y un lugar en el mundo. La voz de los pueblos originales cobra sentido y
fuerza en sus espectculos, como en Historias de henequn, 2016.