LOS ORGENES DEL DESARROLLO

MSICAL DE OCCIDENTE
Modos griegos:perodo Clsico ( siglo. V a. C.)

Modos eclesisticos o gregorianos (Siglo VI d.C.)

Albores del sistema tonal (Fines del Siglo XVI)

MSICA GRIEGA

La teora y otros conceptos musicales

Los griegos y romanos ignoraron completamente la armona, en la acepcin

moderna del trmino, as como la polifona.

La unidad de su sistema sonoro era el intervalo de la cuarta perfecta.

Algunos tetracordios incluan cuartos de tono, conocidos en Grecia al menos desde el

siglo IV a.C.

Los griegos usaron las primeras letras de su alfabeto (notacin alfabtica) para
identificar y representar los Tonos o Sonidos musicales (notas).

Sabemos que hasta el siglo V a.C. la composicin y ejecucin musical se basaba en la

repeticin continua de determinados esquemas estructurales y meldicos que constituan
y definan los distintos gneros. Dichos gneros eran muy distintos y no se mezclaban.

La composicin mantuvo hasta el siglo IV los principios de improvisacin,

variacin y repeticin.

Durante toda la poca arcaica y clsica la msica jams fue escrita y no se ha

conservado por tanto ningn texto con notacin musical.

LOS MODOS
Se conoce como Modo, a una disposicin especfica
de notas que guardan una cierta relacin entre s y
se representan como una escala.
Extendiendo la definicin del trmino un modo es
tambin una forma de ser y de obrar que incluye, la
escala modal, las frmulas meldicas caractersticas,
un carcter o ethos y un estilo de ejecucin que
incluye un cierto tipo de ornamentacin.

MODOS GRIEGOS

El modo griego se basaba en el diatessaron (cuatro notas formando cuarta justa) y que
formaban a su vez cuatro tipos de modos y otros cuatro hipomodos derivados al
aadirles otro tetracordio simtrico (lo que completara nuestra escala, basada en la
octava).

La nota preponderante los griegos solan llamarla Messe por ser el CENTRO o medio de
la escala griega.

Los modos griegos entonces eran ocho: cuatro, llamados modos autnticos drico
(dorio), frigio, lidio y mixolidio y otros cuatro, llamados modos plagales, que se
obtenan desplazando una quinta hacia abajo los anteriores.

A cada uno de estos modos, los griegos y principalmente los filsofos, atribuan un
carcter moral o ethos particular. A diferencia de nuestra escala, la griega era
descendente.

Tetracordios: la base del sistema

Su sistema musical comprende Tres (3) Gneros de
tetracordios: el Diatnico, el Cromtico y el Enarmnico.

El tetracordio diatnico: Tono, Tono, Semitono (leima).

El tetracordio cromtico: Tono y medio, Semitono,

Semitono. Era llamado as porque con su colorido atenuaba
la monotona del diatnico- surgido hacia el siglo VI a.C. y que
se usaba sobre todo en la citarstica.

 El tetracordio enarmnico: Ditono, Cuarto de tono y

Cuarto de tono. Era el ms reciente, importado del

Oriente y cultivado principalmente, muy usado

en la msica vocal griega y por los flautistas
profesionales.
El ditono era una de las principales diferencias
de la meloda griega con la meloda europea
posterior. Dicho intervalo es ligeramente mayor
al de la tercera mayor occidental.

 La combinacin de los Tetracordios, generaba

los modos, escalas descendentes para sus
distintas composiciones.

De estos el ms antiguo es el Modo Drico,

formado por dos Tetracordios de sonidos
descendentes y disjuntos: Mi-Re-Do-Si y La-Sol-FaMi. Ambos compuestos de dos tonos y un semitono.

LOS MODOS EN LA EDAD MEDIA Y EL

RENACIMIENTO
Hasta la Edad Media y el Renacimiento la msica era bsicamente
modal.
Fue durante el papado de Gregorio El Grande (590 al 640 D.C.)
que se instituy para la iglesia catlica un nico tipo de canto de
acuerdo con el ao litrgico instituido tambin por l.
En efecto, tal adopcin tuvo grandes repercusiones histricas que
afectaran la evolucin del lenguaje musical, entre ellas el diseo
de los primeros sistemas de escritura musical, la construccin y
afinacin de instrumentos, la creacin de las primeras escuelas de
enseanza musical, entre otras.

Igualmente, el sistema modal de la iglesia catlica, modific parte del sistema modal griego.
Mientras en el sistema griego los tetracordios se construyen descendentemente en el
sistema eclesistico se construyen ascendentemente, as mismo, la nota de referencia del
sistema griego es E para el drico, mientras que para el sistema eclesistico es D

OKTOECHOS BIZANTINO O SISTEMA DE LOS OCHO MODOS

El primer dato que se tiene de la aplicacin del Sistema Modal Bizantino, es un cancionero que ordena los
cantos por modo y por tipo (ca. 800). En el tratado Msica Disciplina (ca. 843) de Aurelianus Reomensis se
afirma que los modos fueren importados de los Bizantinos.

El Oktoechos Bizantino o Sistema de los ocho modos es mencionado por primera vez por Juan de
Damasco (ca.675-ca.749) y fue la base del canto gregoriano.

Tiene en cuenta de una meloda slo su Nota Final, y no los tipos meldicos desarrollados durante su
transcurso. Una meloda que termina en Re, se clasifica como Protus, sin tener en cuenta el desarrollo
meldico ni sus particularidades intrnsecas.

Los modos eran citados numricamente utilizando el sistema numrico griego, as el primer modo es el
protus , el segundo deuterus , el tercero tritus y el cuarto tetrardus. Cada uno de ellos termina en las
Notas Finales Re, Mi, Fa y Sol, respectivamente.

Este sistema diferenciaba ocho modos divididos en dos grupos o ambitus:

1. Ambitus autntico se encontraban los modos que tenan de forma ascendente un grupo de cinco
notas llamadas diapente y posteriormente un grupo de cuatro notas llamadas diatessaron.
2. Ambitus plagal se encontraban los modos que tenan de forma ascendente el grupo de cuatro notas
o diatessaron y despus el grupo de cinco notas o diapente. En los modos Plagales, el mismo
espacio desplazado una cuarta debajo o una quinta arriba.

Posteriormente a los modos autnticos se les

asign un nombre en griego, as al primer modo
se le llam drico, al segundo frigio al tercero
lidio y al cuarto mixolidio. Como los modos
plagales se construan descendiendo a partir de
la nota fundamental se les antepuso el prefijo
hipo, por consiguiente al modo drico le
corresponde el modo hipodrico, al frigio el
hipofrigio, al lidio el hipolidio y al mixolidio el
hipomixolidio.

Un segundo atributo, no derivado del sistema Bizantino es la nota de

recitacin o Tenor, que establece otro centro jerarquizado dentro del modo.
La nota Tenor, es tan importante en muchos cantos, que llega a
desafiar la supremaca de la Nota Final como Tnica.
En los Modos Autnticos, la nota Tenor se ubicaba una quinta por encima
de la final, salvo en el caso del Deuterus donde el "Si"es cambiado por el
"Do". En los modos plagales la nota de recitacin por lo general, alterna
entre una tercera y una cuarta sobre la Nota Final. Estos modos tambin
asignaban funciones similares a las de tnica y dominante.
Entonces, la nota sobre la cual se construa el modo se llam Fundamental
y la nota que haca las veces de dominante se llam Tenor[1].
Para ubicar el tenor de cada modo se recurri a la siguiente frmula:
1. Los modos autnticos partan de la tnica (D, E, F, G) y su dominante se ubic una quinta
ascendente a partir de la nota fundamental (A, (B), C, D), respectivamente).
2. Los modos plagales ubicaron su propia dominante descendiendo una tercera a partir de la
dominante del modo autntico.

Si alguna de las dominantes quedaba en nota la nota de tritono (B), sta se desplazaba
ascendentemente a la nota siguiente.

Ubicacin de dominantes en modos autnticos y plagales, ntese la reasignacin de

dominante por nota de tritono en los modos frigio e hipomixolidio

 Hacia 1547, en Suiza el terico musical

Glareanus (1488 1563), propuso la inclusin
de dos nuevos modos autnticos a los que
llam Elico (A- La) y Jnico (C - Do), a los
cuales correspondan el hipoelico (E- Mi) y el
hipojnico (G - Sol) respectivamente; ste
sistema fue llamado dodecachordon tal como
se llamaba el corpus Dodecachordon que
consta de tres volmenes porque usaba doce
modos, seis autnticos y seis plagales.

Modos complementarios del Dodecachordon y

sus respectivas dominantes.

 Un paso fundamental fue la clasificacin de los modos en

dos nuevas categoras, que corresponden a una visin
armnica de los mismos; as, los modos ya no son
autnticos y plagales, ahora son mayores o menores.
Un modo es mayor o menor segn el acorde que se
derive de la superposicin de terceras sobre la tnica,
por ende, un modo es mayor si el acorde de tnica es
mayor y es menor si el acorde de tnica es menor.
De esta forma obtenemos tres modos menores, Drico,
Frigio y Elico, y tres modos mayores Lidio, Mixolidio y
Jnico.
El modo Locrio es posterior y no se incluye en este sistema