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DOCUMENTRIO COM GINGA

PERSPECTIVAS DO DOCUMENTARISMO INTERATIVO:
DOS WEBDOCS TV DIGITAL INTERATIVA BRASILEIRA

Resumo: Com a ampliao do potencial dialgico da nova tv digital interativa brasileira, atravs do
desenvolvimento do middleware Ginga, bem como com o surgimento de arranjos de produo e de
hbitos de apreciao de webdocumentrios, a articulao de prticas de produo colaborativa de
cibertextos transmedia, com ampla participao dos pblicos e difuso distribuda abre horizontes para
a
inovao
em
prticas
documentrias.
Sustentamos que o desafio colocado para o desenvolvimento da potencialidade comunicativa e potica
da TV digital interativa deve ser comprendido ao mesmo tempo como a demanda de desenvolvimento
de uma estilstica nova congruente com novos parmetros ticos das relaes realizadas atravs das
imagens documentrias. O propsito final deste ensaio , diante da inrcia de agentes econmicos
orientados para o lucro em empreender inovaes tico-estilsticas, exortar outros atores, situados no
campo das organizaes pblicas e cvicas de comunicao social, a aproveitar as oportunidades
historicamente singular para criar novas condies para o florescimento de uma comunicao social
democrtica.

Hoje, alm de 15 milhes de set-top boxes Ginga, distribudos para famlias inscritas no
bolsa-famlia, em 2015, j foram vendidos mais de 42 milhes de receptores de TV digital com o
sistema sem contar os aparelhos smartphones capazes de receber o sinal (Novaes e Diniz, 2015) .
No entanto, ainda incipiente o esforo, da parte dos teledifusores brasileiros, de explorar dos
novos recursos interativos pelas emissoras comerciais. A inao atribuda, por alguns, falta de
modelos de produo e de negcios para a produo de contedo interativo; e por outros, ao
temor de que todo um novo conjunto de novas relaes produo e apreciao de televiso
coloquem em risco os modelos negcios das empresas j estabelecidas que, como se depreender
dos repetidos socorros financeiros concedidos pelo Estado nos ltimos anos, no ostentam muita
segurana de lucratividade futura (Tozzeto, 2012; Soares, 2013; Motta, 2009; Dantas, 2009).
Nossa argumentao se apoia na perspectiva segundo a qual a interatividade uma caracterstica
especialmente convidativa experimentao de arranjos produtivos de audiovisual de funo
referencial. Adotamos a perspectiva normativa segundo a qual a medida de sucesso destes
arranjos deva ser avaliado segundo o grau de efetivao do potencial democrtico e pluralista da
televiso. Isto envolve, primeirio, a tripla emancipao dos pblicos interrelacionados na
comunicao audiovisual documentria: dos telespectadores como tele-usurios1;

dos

atores-sociais de noticirios e documentrios, como colaboradores participantes; e dos produtores

1

Segundo Cirne et al. (2009, p. 102): ... os recursos complementares convertidos em dispositivos interativos,
somados postura pr-ativa dos teleusurios (que agora no so mais telespectadores, mas tambm usurios),
podem suprir uma natureza s vezes superficial de algumas matrias telejornalsticas que tm sua veiculao em
funo do fator tempo. Sobre a defino de pblicos usurios, ref. Benkler (2000)

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de audiovisual como propositores. Segundo, nas circunstncias atuais de fragmentao patolgica
da esfera de visibilidade pblica poltica, essa tripla emancipao ganha positividade, em termos
tico-comunicativos, apenas na media em que se refere ampliao da capacidade de instaurar
espaos de interao de reflexividade discursiva de carter universalista. Nessa direo,
pretendemos mostrar que o uso democrtico da interatividade na comunicao audiovisual necessita
se desenvolver como uma interpretao da convergncia de mdias que ultrapasse seu entendimento
como estratgico, como ardil de apropriao semanticorporativa da produtividade dos pblicos
apreciadores (Jenkins, 2003), na perspectiva crtica de uma produo transmediatica em que se
supere a antinomia entre informao e narrativa, proposta pela crtica benjaminiana (Benjamin,
2003: O Narrador...).
[Mapa]

- Mscaras colaborativas - Produo colaborativa (colaborao como explorao e

participao), participao poltica (mediaes necessrias democracia direta) e prticas
noticirias/documentrias de investigao multitudinria
Para compreender o contexto da emergncia de prticas de produo colaborativa de multido e
sua vinculao praxes polticas de instaurao de espaos de visibilidade contrapblica, preciso
reconstruir criticamente a histria dos estilos e dos ethoi do cinema documentrio. Pelo menos
desde meados dos anos 1960, experimentos artsticos e ativistas com produo audiovisual de
interesse informativo, ou de funo referencial (documentrios, cine-reportagens e as primeiras
reportagens de TV que na poca eram rodadas em pelcula 16mm) vm colocando em questo das
posies privilegiadas, docentes, do jornalismo, das cincias sociais e do cinema documentrio,
na produo do conhecimento que a sociedade necessita sobre de si mesma. Para tentar dar conta
dos dilemas da auto-representao cinematogrfica da realidade social, essas prticas de produo
de imagens experimentaram uma deriva histrica na qual emergem vrios conjuntos de expedientes
discursivos. Nestes, so articulados desenvolvimentos de mquinas lgicas (principalmente as que
externalizam atos de percepo, ref. Sobchack, 1992; Neves, 2010a) transformao de convenes
de argumentao narrativa, e prticas de difuso e apreciao. Tem carter decisivo a articulao
entre componentes intratextuais, paratextuais e co-textuais na produo do sentido de documentrio
de uma enunciao audiovisual, quer dizer, no basta que os componentes imagticos do filme
sejam indiciais e que os simblicos sejam hipo-indiciais, quer dizer, povoado de diticos e de

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marcas da embreagem do enunciador e do enunciatrio no mesmo universo discurso, chamado
realidade histrica. preciso que, alm de garantir que essas operaes sejam reconhecidas
enquanto marcas de uma funo referencial, que haja uma indexao institucional (Carroll, 1996),
uma srie de marcas de correspondncia entre consgnias intra e extratextuais (Odin, 1984) que
confirme a prescrio do uso epistemico para o filme. Por isso, propomos identificar esses
agregados de expedientes retricos so no apenas estilsticos, mas tico-estilsticos: eles jamais
servem apenas finalidades estticas, mas tambm a propsitos poltico-comunicativos
especficos.2
O que politicamente relevante, neste sentido, que as representaes documentrias envolvem
no apenas argumentaes narrativas simblico-verbais, mas tambm argumentaes perceptuais,
ou seja, ethoi corporais. O tipo de experimentao de relaes polticas propicaida pela imerso
corporal em enunciaes documentrias mobiliza estratos infra-reflexivos da interpretao, ou seja,
permite a reconfigurao corporal dos sujeitos e das suas inter-relaes. No quadro abaixo, essa
dimenso da deriva etico-estilstica do documentrio aparece nas transformaes das condies de
apreciao, na passagem de espectadores a usurios.

Estes conjuntos tico-estilsticos, tal como estilos de poca ou gneros literrios, se sucederam
historicamente mas retm elementos tpicos que eventualmente so reapropriados, em obras
singulares ou na articulao de novas tico-estilsticas. Por exemplo, no caso da encenao: hoje,
ela vista e frequentemente execrada como uma impureza dramaturgico-romanesca inserida no
2

Nesse sentido, nos alinhamos a interpretao de Ramos sobre a teoria dos modos documentrios, tratando os
agregados de expedientes retricos do documentarismo como campos ticos. O avano que julgo ser necessrio
examinar as agncias dos ditos atores sociais e dos apreciadores na construo terica desses classes, j que a
maior parte dos tericos tende a negligenciar um ou dois plos da relao trivalente suposta comunicao
audiovisual documentria.

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documentrio propriamente dito; porm, que j foi prtica bsica do documentrio clssico
(expositivo, griersoniano, de misso didtica); e efetivamente reutilizada como procedimento
distintivo dos documentrios performativos, auto-irnicos, que tematizam a prpria expectativa
retrica veredictora e docente pelo documentrio (vide, p. ex. Name Viet, Given Name Nam, de
Trinh Ming-ha ou La Commune, de Peter Watkin).3
Uma transio muito privilegida pela teoria do cinema ps-estruturalista, que a identifica como a
passagem do cinema clssico ao cinema moderno, a que marca o surgimento do arranjo de
produo de informao audiovisual que se passou a chamar de cinema direto ou cinma vrit.
No contexto histrico dessa transio (no ps-Segunda Guerra Mundial), tericos e cineastas se
esforaram por deslocar a autoconcepo dos produtores de audiovisual de funo referencial,
desde uma concepo de construtores privilegiados das atualidades criativamente tratadas (para
usar os termos do inventor do chamado documentrio clssico, Grierson) para uma outra, de
observadores imparciais da realidade social. No entanto, h uma certa reticncia na demarcao
duas inflexes tico-estilsticas subsequentes: na primeira, essa pretenso imparcialidade foi
colocada em questo pela necessidade de tematizar o agente/a agncia detrs da ocular e os seus
ardis da interao com os agentes/a agncia diante da objetiva, que muitas vezes passaram a ser
parte da realidade a ser escrutinada com maior urgncia (Ramos, 2005; Nichols 1994; Renov, 2004).
Na transformao seguinte, com o ciberdocumentrio performativo ativista, tambm a agncia
defronte a tela acabou sendo sugada para a ateno de uma potica poltica das relaes de
produo e apropriao social da percepo-enquanto-expresso da experincia social (Neves,
2010b).
Para compreender os conjuntos tico-estilsticos e suas translaes, propomos generalizar a idia de
mtaforas da teoria do cinema, de Vivian Sobchack (1992), de tropos da crtica ou dos mtodos
de anlise, para matrizes retricas da produo audiovisual. A autora, originalmente, estipula trs
metforas: o quadro, a janela, o espelho; propomos acrescentar mais uma, a mscara.
O primeiro tropo, do quadro ou da pintura, agrupa as enunciaes audiovisuais que identificamos
historicamente como cinema clssico, que emerge a partir do descarte da polissemia de contexto
urbano transitrio e de performance circense improvisada, do cinema das origens (Burch, 1991;
Cesarino; Mannoni, Gunning ). Este primeiro arranjo produtivo foi o que conduziu o cinema e o
rdio sustentabilidade econmica em moldes industriais, com uso grifftiano da cinematografia
3

Que o mesmo efeito metadiscursivo seja obtido por falsos documentrios, usando elementos textuais habitualmente
identificados ao cinema direto (de Zelig, de Woody Allen at a animao para crianas, T dando Onda,
passando pela Bruxa de Blair), uma evidncia a mais de que as distines retricas no podem depender
unicamente de traos intratextuais e no so emergentes do enunciado, mas da enunciao inteira, do arranjo
artefatual de produo s prticas de crtica, comentrio e produo de obras derivadas.

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para a produo de narrativas dramatrgico-romanescas com grante investimento de capital,
distribuio centralizada e apreciao espectatorial (narctica, como diria J.-L. Baudry, [1970]).
A primeira metaformose aparece quando, por iniciativa politicamente interessada de realizadores
quebequenses e franceses, comeou-se a experimentar novos arranjos de produo o documentrio,
ainda com as condies de apreciao clssicas. Isso envolveu, de um lado, uma intensiva
inovao tcnica, com a apropriao de cmeras leves usadas em reconhecimento militar e de
gravadores magnticos originalmente desenvolvidos para automao industrial. De outro, um
esforo para oferecer uma resposta estilstica nova tica da cidadania no ps-guerra, para os
discursos omniscientes e heterodiegticos do documentrio clssico no satisfaziam a demanda de
meios para expressar as singularidades das experincias existenciais de grupos sociais
marginalizados de franco-canadenses independentistas a africanos participantes de rituais de
possesso. Da pintura para a janela: o ideal estico de observao imparcial, que ficou
apelidado com ideal de mosca na parede jamais foi recebido sem oposiao, j que evidente que
a imerso homodiegtica do observador, enquanto desautoriza pretenses a ominscincia, tambm
torna o observador politicamente responsvel pelos eventos que presencia num momento histrico
em que a responsabilidade coletiva pela inao poltica serveramente questionada (Arendt,
[1963], 1987; Souki, 1998). Pelo privilgio de escolher quais eram momentos e perspectivas
decisivas a integrar os filmes, o enunciador ainda no mudara o carter assimtrico da sua relao
com quem est defronte tela e/ou com quem est diante da objetiva da cmara (ou cpsula do
microfone).
Assim, em poucos anos e com uma forte ajuda do mercado de consumo por gadgets de
auto-espetacularizao - o tropo da janela (e da cinecmara na mo), logo foi desafiado, para o
espelho da tematizao da subjetividade de quem grava e da performatividade do ato de gravar
vdeos. Se a mosca caiu na sopa, foi pelo questionamento tico da pretenso de universalidade de
um ponto de vista que, mesmo imerso nos acontecimentos, para a crtica dos novos movimentos
sociais persevera na imposio de uma perspectiva masculina, heterossexual, branca e monotesta.
A a presso poltica por emancipaes dos pblicos abriu caminho para um longo perodo de
experimentao de produo por pblicos. Um marco da emergncia dessa espectatorialidade
reversvel pode ser identificado no filme (ainda em pelcula) Classes de Lutte, de Chris Marker.
O cineasta (ou melhor, o coletivo Dziga Vertov, da qual Marker participava), logo depois ao exibir o
documentrio que acabara de realizar sobre o movimento grevista dos trabalhadores das indstrias
texteis de Besanon e Sochaux (A bientt, j'espre, 1967), foi duramente questionado pelos
operrios, acusado de explorar da imagem dos trabalhadores. Sua resposta foi dar treinamento

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bsico e acesso a equipamentos, resultando em um dos primeiros documentrios que hoje
chamaramos de comunitrios.
A introduo do videotape abriu mais possibilidades em termos de produo de audiovisual
experimental, noticioso e documentrio independente, como a Guerrilla Television estadunidense
Paper Tiger Tv, que depois se tornaria parte da programao da rede grassroots video via-satlite
Deep-Dish TV. notvel a relevncia dada tematizao das mediaes da televiso, da
representao documentria e cinematogrfica em geral, em programas em que se discutia os
processos de construo das notcias e documentrios, os enquadramentos visuais e temticos. A
prpria visualidade da programao, rudimentar, procura ser metadiscursiva. Quando no se
questionam os automatismos mass-mediticos, os vdeos servem para experimentar, na imerso
cinematogrfica, as perspectivas corporalmente inscritas de grupos sociais marginalizados,
geralmente vinculados aos chamados Novos Movimentos Sociais.
Essas experincias iriam ser reverberadas pelas prticas de televiso militante e vdeo popular
brasileiras, que acompanharam o processo de sada da ditadura civil-militar de 1964; logo depois,
no esprito do movimento de radios livres e comunitrias, seriam infletidas como tvs
comunitrias. Entre finais dos anos 1970 a dcada de 1980, que floresceram no Brasil atravs da
Associao Brasileira de Vdeo Popular. Observa-se, nessas praxes de produo em que colaboram
especialistas e leigos pertencentes ao campo dos atores sociais (outrora objetos do documentrio)
uma segunda translao da metfora central da retrica audiovisual de funo referencial, que passa
do tropo da janela para o do espelho: j no se trata mais de contemplara a realidade social com
distanciamento estico, de um ponto de vista supostamente privilegiado; mas ento, de olhar-se,
conhecer-se, observando-se tendo o resto do mundo atrs de si, como fundo ou cenrio.
A disseminao de equipamentos e de prticas de videoproduo atravs da sociedade corresponde
e propicia que a produo no-profissional ganhe cada vez mais espao no noticirio televisivo
comercial. A incorporao da participao dos pblicos no telejornalismo se ampliou de modo
ntido entre os anos 1980 e 1990. De um lado, atravs da crescente incorporao da imagem dita
amadora nos telejornais que, como eu pude observar no estudo do Evento da Favela Naval, foi
absolutamente decisiva para o deslocamento das representao social do aparato repressivo do
Estado. De outro, atravs da conquista de espao na TV Comercial de produes experimentais desde o Ncleo Guel Arraes, na (Rede Globo), o Jornal de Vanguarda (Rede Bandeirantes), at
Perdidos na Noite, (TV Gazeta). Tais programas foram e permanecem sendo, como em
Esquenta! enclaves quase comunitrios e de vanguarda artstica, inseridos nas grades de

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programao da TV de massa. Neste caso, observa-se um fluxo comunicativo em duas camadas: na
comunitria, vivel uma produo mais colaborativa, com participao direta do pblico em
partes da produo e das situaes de apreciao, nos quais so ostentados os vnculos dos
participantes com localidades e grupos sociais especficos; esse circuito, por sua vez, transposto
como produto para a circulao massiva, com os ganhos retricos de, ao transformar em objeto de
fruio esttica espectatorial a a identificao pessoal entre espectadores, produtores e atores
sociais, legitima-se o papel de promoo social ou seja, de gerao de auto-estima da emissora,
para pblicos subalternizados, que no resto da programao telejornalstica mainstream so
sistematicamente invisibilizados. Boca de Lixo, de Eduardo Coutinho, talvez matricial em
termos de criao dessa retrica de duas camadas, de espetacularidade reversvel (uma metfora de
espelho duplo): cria-se um circuito local, no qual as imagens dos catadores de lixo so duas vezes
reenviadas para eles, primeiro, viabilizando a abordagem incial, no final, ostentando o cumprimento
do compromisso tico do documentrio progressista; mas os registros dessa circulao so
transpostos para objeto de apreciao esttica, no circuito do cinema documentrio.4
Fora da TV aberta, o uso do audiovisual pelos novos movimentos sociais de mulheres, gays,
negros, aborgenes fez emergir no s uma nova tica para a produo documentria e noticiosa,
mas tambm uma nova estilstica, a da criao de espaos de visibilidade corporalmente marcada,
afirmando as diferenas corporais e afetivas, implicitamente denunciando o carter opressivo do
padro macho, adulto, branco sempre no comando. A discusso mais recorrente nos encontros da
ABVP5, como passar de uma produo de vdeo popular para o povo a um vdeo feito com/pelo
povo. A cmera, que j havia saido do trip para o ombro, agora vai ser passada de mo em mo,
entre os sujeitos interessados. As situaes de apreciao, que j haviam sado das salas teatrais
para os cineclubes e salas de estar das famlias, comearam a acontecer em outros lugares: imagens
experimentais nas discotecas, imagens militantes nas ruas de periferia, em salas de espera, igaraps,
sales de associaes de bairro, em sindicatos, diretrios acadmicos. J comea a se experimentar
como um revesamento aquela reversibilidade da percepo como/com expresso da comunicao
4

claro que, no caso de Coutinho e diferentemente de boa parte da produo video-artstica de circuitos
independentes, em que a esttica no se importa com prticas francamente predatrias (vide a explorao dos
trecheiros psicticos em Andarilho, de Cao Guimares, 2006; ou das empregadas domsticas em Domsticas,
de Gabriel Mascaro, 2012) seus filmes tem carter poltico-prefigurativo, j que foram produzidos tendo-se em
mente seu uso futuro como como ferramenta de mobilizao coletiva por grupos militantes e ativistas.

A Associao Brasileira de Vdeo Popular uma organizao cvica surgida no final dos anos 1970 que congregava
diversos produtores independentes interessados no uso do vdeo para a mobilizao coletiva, principalmente ligados
ao movimento de redemocratizao. Depois, esses mesmos grupos e realizadores individuais deslocaram seu
interesse para prticas de etnografia militante, na qual o vdeo comunitrio era empregado como ferramenta de
auto-organizao. (Alvarenga, 2004) A ABVP era membro de uma das primeiras tentativas de articulao
midiativista transnacional, a Coalizo Videazimuth.

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audiovisual: pode-se agir diante da objetiva tanto quanto detrs da ocular tanto quanto diante da
tela tanto quanto diante da objetiva...
Mas, mesmo que, desde meados dos anos 1970, a disseminao de usos extratelevisivos do uso do
vdeo j pluralizasse irresistivelmente a produo de audiovisibilidade pblica (Hansen, 1994),
ainda em meados dos anos 1990, quem quer que ligasse uma camcorder na rua, empunhasse um
microfone e abordasse algum transeunte, invariavelmente seria interpelado como membro de
alguma equipe de reportagem da televiso comercial massiva. A pluralizao (ou fragmentao) da
visibilidade pblica teve que esperar que a experincia comunicativa fosse remodelada pela
comunicao distribuda, muitos-muitos, instaurada pela internet e massificada pelos sites de rede
social. A rigor, no h nenhuma grande novidade nas estruturas de comunicao social distribudas:
malhas urbanas, correios, sistemas de telefonia, so todos sistemas de comunicao de topologia
distribudas, tanto ou mais quanto a internet. No entanto, para a experincia da comunicao
audiovisual de funo referencial, a desmassificao pela topologia distribuda, dos fluxos de
comunicao, somada exploso de possibilidades de ocorrncia de situaes de tomada e de
apreciao, parece estar implicando a redefinio das agncias do apreciador, do produtor e dos
atores sociais
Temos hoje uma mriade de espaos de visibilidade, cada qual dotado de sua prpria eticidade,
estilstica e mtodos geralmente cruis, no sentido artaudiano e roucheano 6 para se relacionar
com os outros espaos. Agora que todos tm uma cmera no bolso e uma emissora ao alcance dos
dedos, ningum mais sabe aonde vo parar as imagens-cmera que algum capta se que elas vo
parar. Para o bem e para o mal, a produo audiovisual de funo referencial tem expressado uma
forte tendncia para a superao da metfora do espelho, em favor de uma novo tropo a mscara.
No se trata de atribuir, como sentido principal da mscara o interesse do disfarce, meio para o
anonimato ou de camuflagem contra a represso ainda que estes propsitos estratgicos sejam-lhe
sempre presentes. H uma positividade nas mscaras (e em seus correlatos: os pseudnimos, o
contracampo da imagem-cmera) como artefato retrico que se torna fulcral para a instaurao de
person comprometidas com accountabilities contrapblicas.
Cinegrafistas manifestantes, agrupados em organizaes ad-hoc, utilizam como mscaras as suas
cmeras, pois coletivamente ao filmarem os manifestantes e outros cinegrafistas atuam como
imperativos categricos bateria, coibindo a brutalidade policial contra os manifestantes em
geral, e especificamente, proporcionando alguma para os midiativistas, que gravam imagens uns
6

Rouch aproximado a Artaud por Stoller; argumentao convergente encontra-se em David Tomas @@@.

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dos outros isolados, qualquer cinegrafista se torna alvos prioritrios. Captados uns pelos outros,
constituem um corpo perceptivo coletivo. Mascaramentos de capuzes, pseudnimos e extracampos
propiciam o florescimento de inmeras poticas polticas de inveno e de manuteno de agncia
coletiva, de arranjos autnomos de representao poltica, de visibilidades contrapblicas. A
expresso disso em nvel pr-reflexivo, propiciada pela imerso cinematogrfica, indispensvel
para a concreo de experimentos tico-polticos divergentes e contrastantes represso
biopoliticos exercida em colaborao por Estados-Nao e burocracias corporativas empresariais
(Neves, 2010b).
Hackativistas conhecem-se uns aos outros pelos pseudnimos e/ou pelo estilo das aes (Samuel,
2004). Pela metfora da mscara compreende-se uma retrica de despersonificao e de
coletivizao das identidades pblicas, que permite que o cidado literal e simbolicamente imerja
em outra pessoa, ou funda-se com outras. Chelsea Manning, Edward Snowden, Aaron Schwartz,
Julian Assange, e todas as colaboradoras do Wikileaks, s puderam atuar como defensoras da
democracia por poderem se passar por funcionrias obedientes, que puderam secretamente
investir-se da funo de delatoras dos abusos da represso biopoltica global. Assim como com o
voto secreto, preconizado pelo ocidente como sistema livre e justo de eleio de representantes e
governantes, atualmente, s com o anonimato da mscara, diante e detrs das cmaras, que o
cidado pode se permitir participar de manifestaes sem temer perder seu emprego, ser perseguido
na rua ou ser expulso de casa. Qualquer um, mascarado como olhar da multido mesmo sem
jaleco de emissora alguma, ou justamente por isso pode ousar se investir da funo de vigilante do
interesse pblico. Passa a acreditar poder abordar quem quiser, para conversar, ou constrang-lo/a a
se calar; entrar em lugares em que no entraria sem uma autorizao burocrtica prvia; gravar para
evitar o abuso de poder da polcia. Dependendo do grau de imprudncia no esporte radical,
arrisco meu corpo para transportar o olhar da cmara para pontos de vista inseguros; mas preciso
que a cmara-mscara seja tembm multitudinria, mutuamente postas vista, pois isolada, torna-se
alvo preferencial de agresso, priso arbitrria, confisco do equipamento, ou mesmo execuo.
A situao do cinegrafista amador (ou melhor, autodependente, como sugere Herzog, 2005),
virtualmente a mesma de qualquer cidado indignado que use de praxes de anonimato ou
pseudonimato ou denominaes coletivas para delatar organizaes criminosas, funcionrios e
polticos, empresas e governos. O Ho Boulemenos (cidado interessado) de hoje em dia dispe de
recursos comunicativos para, sem grande esforo, risco ou investimento financeiro, se investir da
funo de watchdog, contribuindo de modo decisivo para o levantamento investigativo e
consolidao de informaes dispersas de relevncia poltica. Vide, por exemplo, o projeto Free

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the Files, em que os reais gastos em campanhas eleitorais so apurados por uma multido de
colaboradores (Zamora, 2012).
Tais poticas de mobilizao do pblico para o fornecimento de dados, material audiovisual,
narrativas, equipamentos e at dinheiro, vem deixando de ser, para a da produo de noticirios e
documentrios, um trao meramente desejvel (para aumentar a variedade de fontes) ou um ardil
sedutor (de reforo da indetificao entre pblicos e produtores audiovisiuais). Tornaram-se prticas
de pr-produo to fundamentais que, em alguns casos, ocorre uma inverso: vdeos de autoria
circunscrita servem de ferramentas para a mobilizao da produo de contrapublicidades
documentrias transmediticas. Comeando com um vdeo viral, desencadeia-se uma campanha
em redes sociais pedindo o envio de material relevante, e termina-se por consolidar esse material
em um documentrio que, mesmo que arrematado para a circulao televisiva e cinematogrfica
mantido como um projeto em construo. Os arranjos de enunciao dos ciberdocumentrios
produo, apreciao, crtica convergem para os arranjos de programas noticiosos, deixando se
ser concebidos como produtos acabados, mas como processos de conduo de fluxos de informao
(ou criadores de enlaces de representao poltica). Os produtos se tornam espaos de evoluo das
interaes entre agentes autodependentes, constituindo-se como redes autodeterminadas que
conduzem desde a definio dos argumentos e o design das produes, at o financiamento, a
divulgao e a organizao de espaos de apreciao coletiva. O trabalho especializado do
telejornalismo e do documentarismo autoral, longe de se tornarem obsoletos, deslocam-se para a
sua capacidade de orientar a mobilizao dos participante, interpretao das argumentaes
entrelaadas nos eventos como organizao dos fluxos de imagens e relatos, na criao das
estruturas de navegao e na observao das implicaes ticas do design de interface. O ofcio do
comunicador social profissional, ao exaurir sua identificao como escultores do tempo para
retomar o tropo tarkovskiano

se redefine como anlogo ao arquitetos e urbanistas, como

projetistas de espaos... simblicos, de visibilidade pblica.

Produes audiovisuais abertas e colaborativo-participativas aumentam em nmero e diversidade.
Entre 1999 e 2010, a rede de coletivos Indymedia no Brasil foi catalisada pela circulao de vdeos
como A20 No comeou em Seattle, no vai terminar em Qubec, que foi exibido exausto
em centros acadmicos, associaes de bairro, sindicatos e nas ruas para fins de catlise da
organizao de coletivos midiativistas. No mundo, com o mesmo propsito, foi proiduzida uma
srie de ciberdocumentrios de Anti-Summits: Showdown in Seattle/This is what Democracy
looks like (Big Noise Filmes, Indymedia, 1999) foi produzido a partir da contribuio de centenas
de videativistas coordenados a partir do primeiro Centro de Mdia Independente, produzindo a

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contra-informao sobre os protestos que levaram a reunio da Organizao Mundial do Comercio,
em Seattle, ao colapso. Rebel Colours (Indymedia, 2001), exibe a diversidade de tticas dos
protestos em Praga; Genoa Red Zone (Indymedia, 2002) detalha a covardia da ratoeira de
Berlusconi, tornando a violncia contra os manifestantes anti-globalizao um motivo para a
persistncia dos ativistas; Miami Model, que denuncia a militarizao e racismo da represso aos
protestos contra o encontro da ALCA, em 2003, e A Kankoon/Km 0, sobre os protestos contra a
reunio da OMC em Cancn, ambos produzidos em 2003, vo na mesma toada: partilhar dos riscos
e dos sofrimento corporais dos manifestantes, alm da contrainformao: para criar de uma imerso
corporal contrapublica que questiona severamente a irresponsabilidade coletiva do pblico
espectador.
A retrica da pluralizao da autoria e colaborativizao das produes documentrias ultrapassa
largamente as redes ciberativistas altermundistas radicais. Aparecem em arranjos de enunciao
que, se no so mainstream, como em Uma verdade inconveniente (Davis Guggentheim, 2006),
so decididamente orientados para a mobilizao de publicos heterogneos, em torno de uma
temtica comum. A rigor, os documentrios audiovisuais lineares so apenas uma parte da
enunciao mobilizatria ativista transmeditica, que inclui desde performances em espaos
urbanos, websites especialmetne desenvolvidos, uso de plataformas de mobilizao que publicizam
variadas causas ao mesmo tempo (como Avaaz, Article 19, TakePart.com, MoveOn.org) at
customizaes de sites de redes sociais de grande popularidade. Documentrios como The Age of
Stupid, Uncovered: The Whole Truth about Iraq War produzido com recursos financeiros
levantados em house parties, que tambm servem para distribu-los e promov-los; 99% (feito
por ativistas do Occupy Wall St.; The Corporation, com um site de mobilizao contra o abusivo
direito das corporaes, que se relanou como DVD com muitos outros depoimentos e documentos,
novamente pedindo contribuies financeiras aos cidados interessados. Que no nos enganemos
sobre potenciais dialgicos: os mesmos expedientes so tambm articulados por grupos de
presso reacionrios, como em Expelled: No intelligence allowed. (Tryon, 2011).
Para o bem ou para o mal, todo um novo arranjo de produo, baseado no crowdsourcing e no
crowdfunding, vem se consolidando como alternativa eficaz de produo autodependente de
audiovisual de funo referencial no s de ciberdocumentrios, como de documentrios
interativos. Trata-se de um modelo bastante convidativo para a produo de noticirios e
documentrios da televiso digital interativa, seja por produtores independentes, seja por empresas
de comunicao de massa ainda que, para estas, haja alguns conflitos de interesse difceis de
transpor, alm da resistncia resultante da cultura profissional pelo qual jornalistas e teledifusores

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apegam-se a um certo herosmo (como lembra Sontag, cinegrafistas e jornalistas so tpicos
heris da modernidade). Documentrios crowdsourceados e crowdfundeados so casos no
apenas de produo de contrainformao, mas de uma potica de prefigurao poltica na qual o
carter performativo do audiovisual busca a instaurao de contrapblicos (Neves, 2010b; 2012).
tico-estilstica do audiovisual no-linear: Implicar, imergir, colaborar, interagir
Como j vimos, em artigo anterior (Neves, 2012), boa parte desses arranjos documentrios
transmediticos acaba se expressando, na superfcie textual do documentrio linear, por
personagens que esto diante de arquivos. O acesso aleatrio que invivel na linearidade do
arranjo de apreciao fornecido por estruturas de difuso centralizada, como o cinema de sala de
exibio ou a televiso de massa, projetado como uma sombra, como um desenho bidimensional
de um cubo ou pirmide. Para a experincia do cinfilo e do telespectador, como uma viagem na
quinta dimenso fsica mal fantasivel, quanto mais experimentvel. No entanto, para o usurio
de sites de videosharing, ou para o gamer, esta uma experincia desejvel do audiovisual, da qual
ele pode sentir falta. Mas qual seriam as questes tico-estilsticas dessa diferena de implicitao
do leitor (no sentido da esttica da recepo)? Se no nos bastar a teoria de Sobchack, sobre a
comunicao cinematogrfica realizar-se atravs da imerso do apreciador no olhar da cmara, na
qual percepo e expresso se tornam reversveis, desprivatizando e desidividualizando a percepo
corporal, ser necessrio recorrer teoria do cibertexto, metodicamente disposta por Aarseth (1994,
1997), para discutir o sentido tico-poltico de como essa imerso se realiza nas condies do
audiovisual interativo.
So propostas quatro categorias pragmticas de topologias textuais, que Aarseth reconhece como
sintticas j que h enorme margem para a combinatria de solues de topologia, dinmica,
determinabilidade, transincia, manobrabilidade e funcionalidade de usurio. Os tipos
pragmticos seriam (a) o texto linar simples; (b) hipertextos; (c) cibertextos determinados e (d)
cibertextos indeterminados. Entre esses tipos, h um crescendo de intensidade de participao do
enunciatrio, desde a leitura desobediente do texto linear, s escolhas livres de percurso de um texto
de contedo e estrutura fixa; destas ao desempenho de papis no texto (por exemplo, no de
jornalista investigativo em Le Challenge)7; e, finalmente, em um arranjo no qual o usurio imerge
em um fluxo discursivo imprevisvel seja porque participa ao mesmo tempo e em interao com
outros usurios do fornecimento de segmentos textuais, do desenho do mapa dos percursos
7

Le Challange, (Matthieu Belghiti, Arnaud Dressen e Ltitia Moreau, 2009) um webdoc do Canal Plus e da
HonkyTonk Filmes, no qual o usurio entra na pele de um jornalista investigativo o qual, atravs da navegao
nos segmentos audiovisuais, vai compondo uma reportagem sobre os dilemas scio-econmicos da explorao de
petrleo no Equador. ( http://www.canalplus.fr/pid3400.html)

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navegveis e das affordances de interao da interface algo que s vem sendo plenamente
realizado na web ciberativista, na qual os usurios so convidados todo o tempo a no apenas
fornecer contedo, mas tambm de participar de decises sobre o uso das plataformas (Coleman,
2004; 2012).
Quanto s variaes topolgicas, mesmo textos lineares podem propiciar ou coibir a embreagem do
enunciatrio no texto, ou, no caso do cinema, a imerso do espectador no filme, seja atravs das
identificaes com corpos figurativamente representados, seja atravs da imerso, pela catacrese do
olhar da cmara, na perspectiva de agentes da situao. Como quer que isso acontea (ou deixe de
acontecer), por mais que os objetos gerados nos atos de apreciao possam mudar ou diferir de um
apreciador para outro, os textos, enquanto coisas, continuam os mesmos. Mas no em topologias
no lineares. H, nestes, um gradiente em que o apreciador e/ou o texto podem, alterar a ordem da
expresso de segmentos textuais, as conexes entre eles, seu contedo, a interface de acesso dos
apreciadores s mudanas de percurso e assim por diante... at chegarmos ao caso limite dos
cibertextos indeterminados, nos quais at mesmo a existncia do texto pode estar merc das
decises do pblico.
No quesito dinmica, se um texto pode ou no crescer em nmero de segmentos textuais
(dinmica intertextnica) ou na extenso desses segmentos (dinamica intratextnica), evidente que
o grau de participao do pblico em estruturas e contedos modificveis um trao politicamente
relevante do documentrio interativo. Isso se refere (a) presena das affordances de participao,
ou seja, da capacidade cedida aos usurios de acrescentar, retirar ou reestruturar o material, (b) a
perceptibilidade das affordances, no caso, a transparncia das ferramentas de interao para as
citadas operaes; (c) a operabilidade efetiva desses controles para diferentes usurios.8 Para a
categoria da determinabilidade, segundo a qual as relaes de vizinhana entre segmentos
textuais podem ou no variar, as questes tico-politicas da participao do enunciatrio so as
mesmas. A observao emprica que quanto mais so transformveis, mais facilmente o so e para
uma maior diversidade de pessoas, mais a dinmica e a determinabilidade textuais aproximam o uso
do texto de modelos progressistas de participao democrtica (Shaw & Benkler, 2012). Porm,
como vemos no caso de Expelled, no h uma relao necessria, sempre havendo amplas
possiblidades de organizao de arranjos de participao com propsitos reacionrios.
Sobre a transincia, a questo da sincronia ou dissincronia do fluxo audiovisual , primeiramente,
decisiva para a diferenciao entre webdocs e documentrios televisivos interativos, j que para os
8

Sobre as implicaes polticas das affordances, cf. Bendor et al., 2012; Bardonne, 2010; Magnani & Bardone,
2008

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primeiros, pelo menos a maioria das sequncias pode e deve estar disponvel para a apreciao
no-linear, enquanto no segundo caso pelo menos considerando a memria local limitada e o
tempo de transferncia de dados no mximo uma parte do material pode ser disponbilizado para
navegao no linear imediata. possvel criar arranjos de TV digital interativa (TVdi) em que os
tele-usurios possam selecionar, atravs de canais de retorno simples, quais segmentos textuais
passaram a ser transmitidos utilizando-se o sistema de carrosel. Mesmo assim, preciso resolver
como as escolhas individuais sero agregadas para definir o percurso de disponibilizao de
material pela emissora. Por outro lado, possvel criar formas hbridas de webdocumentrios
interativos-programas de televiso-aplicativos de celular, de forma que o materila no disponvel no
sinal de TV possa ser acessado on-line, eventualmente indexado informaes do usurio
(geolocalizao, personalizao a partir de preferncias de uso, idioma, et al.)
Uma possibilidade interessante da TVdi a de desenvolver arranjos para realizar transmisses em
sincronismo defasado, nas quais haveria um lapso de tempo entre a captao das imagens e sua
difuso. Nesta pequeno atraso, poderiam ser incorporadas informaes e imagens complementares
para acesso opcional do tele-usurio, como uma TV de realidade aumentada. Por exemplo:
colocando material textual e audiovisual de referncia para esclarecer assuntos, obras ou autores
citados em um debate; indicando e dando acesso a canais de participao poltica em notcias que
envolvam denncias; ou realizando e apresentando resultados sondagens de opinio ao longo de
programas.
Ainda, o sincronismo entre a exibio e a apreciao permite um crowdsourcing em tempo real,
com o prprio pblico atuando como diretor multitudinrio de tv. Uma das mais surpreendentes
experincias audiovisuais documentrias da auto-mobilizao cvica brasileira de meados de 2013
resultou da articulao entre o uso de servios de streaming de udio e vdeo em alta resoluo a
partir de dispositivos mveis, e o de mensagens instantneas (como Tweeter, Telegram, Whatsapp).
Usando o arranjo, midiativistas de variados graus de amadorismo e profissionalizao fizeram uma
cobertura das manifestaes de 2013 sem qualquer sistema centralizado de coordenao, subindo
os vdeos para servidores de streaming enquanto recebiam sugestes e dicas de outros participantes
das manifestaes atravs de mensageiros instantneos. Dadas as caractersticas do sistema de
transmisso de TV digital brasileira, principalmente se associados s solues narrativas e de
interface dos documentrios interativos on-line - a capacidade de variao na transmisso de sinais,
a possibilidade de armazanamento de imagens locais e a facilidade de implementao de canais de
retorno atravs da internet, o acesso plenamente aleatrio via web servindo como fator de
estruturao das transmisses a explorao de arranjos de ampla participao dos pblicos em

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transmisses ao vivo de eventos notavelmente promissora, com imagens de mltiplas fontes
(amadoras e profissionais) e com controle feito pelas conversaes sncronas dos participantes dos
eventos e/ou do pblico tele-usurio.
Hoje, um aparelho com capacidade de produo de imagens full HD, e de upload dessas imagens,
custa hoje menos de mil reais (500 dlares ou 300 euros), e permite que qualquer cidado
politicamente interessado e disposto a algum aprendizado tcnico na configurao do servio de
streaming, em geral atravs do tweetcast atuasse como cinegrafista de uma transmisso ao vivo
para o pblico amplo eventualmente, massivo. Transportando o pblico usurio para a experincia
vicria dos riscos derivados da produo das imagens em situaes de indeterminao normativa
extrema (com em protestos ou festas de rua), os cinegrafistas-manifestantes reinventaram o
telejornalismo de cobertura de eventos, no somente pela corporificao e na incorporao da
subjetividade a cada perspectiva de fluxo de imagens, mas pela construo de uma nova experincia
multitudinria de publicalidade. O estatuto pblico dos acontecimentos passa a ocorrer com a
expanso da reflexividade da sua representao audiovisual.
Aarseth descreve sua categoria manobrabilidade como a acessibilidade para o apreciador das
portas para a passagem entre um segmento textual e outro. Em um extremo, est o acesso
aleatrio pleno o caso dos acervos de vdeos indexados por tags e metadados, de bibliotecas e
arquivos on-line, como em projetos como o Museu da Pessoa, ou o Internet Archive. Esse tipo de
acesso possvel em webdocs interativos, mas a o trabalho potico emagrece at passar quase
inteiramente a residir no design de interface, que vai permitir cruzamentos de dados variados ou
visualizaes de metadados atravs de visualizaes por agregaes estatsticas ou sistemas de
recomendao que aprendem os gostos dos usurios conforme seus perfis. A esse ponto, sistemas
de recomendao fechados, como o dos sites de videosharing (Youtube, Vimeo, Dailymotion et al.)
so quase o extremo oposto, pois tornam o acesso muito mais controlado ou mesmo controlador,
j que todos os comportamentos dos usurios so registrados e acrescentados a perfis aos quais eles
jamais tm acesso. A implementao de uma navegao de acesso aleatrio pela Tvdi bem mais
engenhosa, primeiro, porque como j vimos, preciso carregar o material de um arquivo extenso
para o carrossel, e dele para a memria local do tele-usurio, a partir de alguma soluo de quem
decide o que transmitir. As solues estilisticamente mais sedutoras, como a insero de links
condicionais que aparecem apenas para alguns usurios, que tenham caractersticas tais e/ou que
tenham percorrido determinados tais outros segmentos textuais ou de links escondidos, acionados
por comportamentos desavisados dos usurios, so tambm implementveis tanto em webdocs
interativos quanto em programas de TVdi, mas uma articulao entre ambos parece particularmente

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promissora. Assim, o acesso participao em um programa pode ser condicionada ao acesso a
determinado material de referncia; ou a acumulao de escolhas de determinado tipo pode levar
disponibilizao de segmentos audiovisuais variados.
Por ltimo, a dimenso de funcionalidade de usurio (user-functionality) se refere capacidade do
usurio em explorar um acervo, performar um papel na narrativa, configurar a estrutura de
navegao ou o contedo do texto ou poetizar, intervindo de modo criativo (ou, no caso de textos
documentrios, poltico-prefigurativo). Se relativamente intuitivo observar essas prticas em
webdocumentrios, para a TVdi, implement-las exige todo um esforo de inovao no arranjo
produtivo, sendo bastante presumvel a necessidade de desenvolver aplicativos especficos para
criar canais de retorno simples e pleno, que permitam no s a seleo de trechos, mas tambm a
contribuio com material audiovisual. Em todo caso, pode-se observar nos documentrios
crowdfundeados j existentes uma dissimetria entre um pblico que tem o privilgio de configurar a
estrutura e de desenhar os ambientes de interao e os demais, que, no mximo, acessam a
configurao de contedos. Do ponto de vista poltico democrtico, prticas de circulao entre
membros desses dois estratos de participao seriam recomendveis; do ponto de vista da
sofisticao potica, no necessariamente. possvel, como em Le Challenge, superpor o papel do
explorador e do performer; mas, como nos tweetcasts das manifestaes de 2013, ou nos vdeos
ciberativistas dos anos 2000, possvel ir bem mais longe: pode-se realmente persuadir os
apreciadores a atuar como participantes da enunciao, seja produzindo material, seja criando
situaes de apreciao. intrigante porque, na literatura sobre TVdi e webdocs interativos, to
raramente explorada a potica da apreciao coletiva, na qual os percursos interativos no lineares
so realizdos por grupos, e no por sujeitos isolados. Uma experincia pioneira nesse sentido a
videoperformance de navegao dialgica por excertos de atos de desobedincia civil, do A.N.T.I.
Cinema / Projeto Mutiro, de Graziella Kunsch.
surpreendente observar a correspondncia desses tipos com os propostos por um dos
desenvovedores do middleware Ginga, da TV Digital brasileira (Soares, 2013), exatamente porque
os ltimos tipos, de interatividade plena e com ampla participao dos tele-usurios so
considerados aqueles mais intimidadores dos arranjos institucionais hegemnicos atuais.
De cinfilo a telespectador a teleusurio: o que muda em termos de imerso audiovisual, modo de
endereamento, interpelao pelo aparelho de base - implicitao dos enunciatrios audiovisuais
atravs das topologias textuais; dimenses topolgicas textuais como matrias de expresso ainda
por explorar na pesquisa tico-estilstica em poticas audiovisuais

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Concluso: complementaridades entre webdocs e TVdi
espantoso que a maioria dos exemplos de programas para a televiso digital interativa sejam o da
representao audiovisual de eventos para os quais a no linearidade interativa da TV digital
praticamente indiferente, em termos de mudana do curso das aes. O exemplo mais recorrente
dado pela literatura sobre a TV Digital brasilieira o da cobertura de partidas de futebol e de outras
competies esportivas. A interatividade se limita transmisso de imagens de pontos de vista
distintos sobre os mesmos acontecimentos, ou insero de propagandas comerciais como uma
espcie de realidade aumentada televisiva. O outro exemplo recorrente, o da telenovela de enredo
interativo, , em ltima anlise absolutamente redundante. Boa parte do pblico telespectador de
novelas sabem ou desconfiam que os teledramaturgos estudam pormenorizadamente os
levantamentos de opinio publica, quantitativos e qualitativos, sobre a evoluo das intrigas. De
fato, a telenovela j um gnero audiovisual interativo de massa, h muitos anos. O que no faz
com que os enredos se tornem menos previsveis, seguindo uma linearidade de dar inveja a qualquer
morfologia do conto maravilhoso. Por si s, a tecnologia da TV Digital no faz do telespectador um
teleusurio. H muito o que se pensar a respeito do sentido de participao na interatividade no
linear da TV Digital.
A mais importante inovao potica que pode ser viabilizada pela TV digital interativa reside na
otimizao da construo participativa e interativa de narrativas no lineares, especialmente na
interferncia dessa interao sobre o curso dos acontecimentos teledifundidos. Muito da
hipertextualidade, embora apenas um pouco da cibertextualidade (Aarseth) j vem sendo
experimentadas nos documentrios interativos on-line. Mas h limitaes:
1. de cunho tcnico: largura de banda e instabilidade dos streamings via web, quebrando a
imerso do narratrio com imprevisveis loading... (anlogo ciberaudiovisual dos filmes
queimados das salas de cinema e das transmisses de TV analgica, interrompidas por
problemas tcnicos.)
2. de carter topolgico: a apreciao via web individualizada e tendencialmente
fragmentadora, pois a experincia no permite ao enunciatrio engajar-se em uma
apreciao que permita supor uma reflexividade massiva como a da transmisso de TV; e
3. retrica: a interao se limita navegao em um hipertexto de contedo e estrutura fixa,
pr-determinada pelos produtores profissionais (hipertextual); e raramente, os i-docs
permitem uma participao de construo, seja na incorporao (ou excluso) de segmentos

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textuais, seja na modificao da estrutura de conexes, seja no interfaceamento (ou seja,
cibertextual).
Essa otimizao da experincia imersiva mais provvel no caso da TV Digital Interativa,
principalmente na brasileira, que dispe de grande flexibilidade em termos de linguagens de
programao de aplicativos, controle da exibio de material semi-customizada pelo teleusurio e
recursos de bidirecionalidade (em que pese a falta de conexo wifi no padro de construo dos
set-top boxes, definidos pelas autoridades da teleradiodifuso no Brasil). A caixa est especificada
para dispor de 2Gb de memria o que permite armazenar horas de material em definio standard,
e dezenas de minutos em alta defino. Com possveis expanses de memria, ou usando o Ginga a
partir de computadores e smartphones, a capacidade de armazenamento de imagens para navegao
no linear se torna praticamente ilimitada. preciso relativizar o pressuposto de que os atos de
apreciao so necessariamente individualizados. Usando o sistema de transmisso de dados por
carrossel, pode-se conceber, por exemplo, programas de interatividade massiva, nos quais o pblico
teleusurio navegaria junto atravs de um arquivo ilimitado de imagens, atravs da agregao das
escolhas individuais remetidas ao teledifusor por canais de retorno de interatividade simples, ou
seja, por textos de comando curtos.
Da mesma maneira, o modelo de apreciao televisual no precisa se ater situao domstica,
familiar, privada, de recepo. possvel criar arranjos de apreciao coletiva local, com grande
capacidade de armazenamento e conexo ampliando a imersividade e a navegabilidade das
imagens. A experincia do vdeo comunitrio e ativista mostra que altamente produtivo, em
termos de mobilizao coletiva e de experincia esttica, criar ocasies de apreciao coletiva de
materiais, para a apreciao de programas especialmente desnhados para isso. Que isso possa no
ser de interesse direto das corporaes privadas de comunicao, no exclui a possibilidade de uso
por empresas pblicas de comunicao e canais de parlamentos e tribunais, como ferramenta de
e-participao poltica cidad em debates interativos sobre decises polmicas em tramitao em
parlamentos, na definio de polticas do executivo, em audincias pblicas de parlamentos e
tribunais, na criaao mini-fruns deliberativos e em consultas populares, como j ocorre nas
experincias de oramento participativo on-line.
concebvel, atravs do uso das possibilidades de uso do middleware Ginga, que se obtenha:
1. a manuteno de continuidade diegtica no fluxo de imagens (ou seja, a largura de banda da
TV digital fixada em aprox. 20 Mb/s, o que evitaria a quebra de imerso do loading...),

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permitindo uma fluncia na navegao no linear que impossvel (ou de custo proibitivo)
na apreciao interativa domstica via internet;
2. pela explorao dos canais de retorno para interatividade simples (para envio de votos, de
mensagens de texto e de comandos ) e plena (upload de imagens), o aprofundamento da
bidirecionalidade dos fluxos comunicativos, experimentando arranjos de revesabilidade nos
quais os usurios poderiam circular entre as posies actanciais da representao
audiovisual (diante da objetiva, detrs da ocular, defronte tela); e,
3. a conquista de uma reflexividade pblica ampla, de massa, para a visibilidade de
programao no-linear interativa, com implicaes poltico-democrticas notveis, j que
bem plausvel que o precipitado das concluses dessas prticas de participao poltica
ter impacto efetivo sobre as escolhas de voto, consumo e na formao de gosto.
Nas batalhas das histrias das batalhas, as controvrsias sobre como narrar chegam s vezes a
eclipsar os prprios eventos. Provavelmente porque nenhum indivduo particular, que pretenda
poder oferecer um testemunho mais vlido que os demais, ou que se julgue mais hbil na sntese do
testemunho coletivo, dificilmente escapa de ser desautorizado em relao a essa pretenso, pelo fato
da sua voz ser individual. Essa perspectivao pode ser no mais ser necessariamente singular, mas
plural, atravs do uso de artefatos lgico-retricos, dependendo da escolha dos comunicadores
profissionais e dos prprios pblicos, em aproveitar as condies que permitem a narrativa dos
eventos pblicos seja mltipla, e passvel de ser perscrutada atravs do percurso no-linear dos
prprios pblicos, atravs das intersees entre cada perspectiva subjetiva, pessoal, situada,
corporalmente inscrita nas imagens.
A democratizao prometida pela e pela difuso da produo de documentrios interativos tambm
se refere ao carter economicamente redistributivo da produo audiovisual, que, por ser
desenvolvido como uma tecnologia aberta (com licenas abertas e/ou libres) tende a ser tornar um
vetor de gerao de novas oportunidades de negcios de valor agregado, de trabalho de alta
produtividade, e gerao renda local, para os pases latino-americanos. (Soares e Baum, 2012). Esse
conjunto de fatores torna o desenvolvimento de produes televisuais interativas acentuadamente
promissor para canais pblicos, universitrios, comunitrios, judicirios e legislativos, ou seja, do
campo de instituies sociais que, pelo menos, formalmente, no esto organizadas para a obteno
de lucros comerciais (Tozzeto, 2012), O programa Brasil 4D uma iniciativa pioneira, neste
sentido, em termos de acesso a servios pblicos bsicos (Barbosa Filho, 2015). Trata-se da

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oportunidade nica (e da tarefa urgente) de inventarmos prticas anteriormente inexistentes de
teledifuso audiovisual, no apenas de arranjos produtivos ou de modelos de negcio mas,
principalmente, em termos
encontram

dispersas

como

tico-estilsticos. Como veremos, muitas dessas inovaes j se

experimentos

de

documentrios

crowdsourceados,

mdias

comunitiras, midiativismo e nos documentrios imersivos, interativos e cibertextuais9.

- Revesabilidade como dimenso singular da poiese poltico-prefigurativa: fragmentao ou
universalidade? a questo da tica das affordances de reflexividade discursiva (comunicativas
democrticas ou estratgico-autocrticas?)

- Proposies, jogos de improvisao e outras prtivas de procedimentalizao da produo de

argumentaes narrativas audiovisuais

II - Procedimentalizao: proposies, jogos de improvisao e poticas

ciberaudivisuais transmedia
A mais feliz descoberta da pesquisa sobre mtodos de aprendizado para o uso de meios de
expresso audiovisuais alternativamente denominado Educomunicao ou Educao
Meditica, com um mais pedaggico que potico foi a eficcia da transcriao (traduo criativa,
ref. Plaza) para a experimentao radiofnica e videgrfica, de metodologias de improvisao
(teatral, ref. Spolin; musical, ref. Crook, Goulart; pictrica, ref. ). Isso se refere, primeiro,
transcriao de jogos de improvisao na aquisio coletiva, no coercitiva, de habilidades de
comunicao e expresso potiva. Entre essas descobertas, esteve a observao que o uso
desviante das regras dos jogos, afastando-se da perspectiva de transmisso de informaes,
conduzia inovaes poticas imprevisveis no uso do audiovisual. Neste caso, as situaes
experimentais conduziam a resultados poticos muito prximos daqueles obtidos atravs de
proposies artsticas (Lygia Clark, Hlio Oiticica, Poema Processo) e da realizao de protocolos
de arte conceitual (Lippard, Kosuth, Rheinhardt).
[Um excelente exemplo o documentrio comunitrio Sons da Serra, realizado pelo programa
Rede Jovem de Cidadania, produzido pela Associao Imagem Comunitria em 2006. Nele, dois
adolescentes gravam sons da Favela da Serra, e os reproduzem para diversos moradores, que

Para uma discusso de flego sobre cibertextos, dentro de um quadro mais amplo de topologias textuais, ref.
Aarseth, 1994, 1997.

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relatam suas impresses e experincias relacionadas a tais sons, e indicam novos sons que
consideram interessantes para a caracterizao da comunidade.]
H um vasto campo de experimentao potica na combinao de criao de procedimentos
reprodutveis sem necessidade de proximidade geogrfica ou de recursos materiais com
mobilizao dos pblicos para colaborao na produo de textos audiovisuais (dos documentrios
crowdsourceados so um exemplo). Esta potica no se limita a dimenso estritamente esttica ou
estilstica do documentrio ou noticirio; trata-se de um campo emergente para inovaes
tico-polticas, na medida em que conduz o desenvolvimento das retricas audiovisuais
no-ficcionais, documentrias e noticiosas, no sentido de uma ampliao da ampla participao, no
massificante, na construo da realidade social. A conquista, de carter francamente emancipatrio,
situa-se na mudana qualitativa da capacidade de pessoas comuns, leigas para os ofcios da
comunicao social, serem capazes de criar campos de reflexividade pblica para seus discursos,
que de outra forma seriam tratados de maneira paternalista pelas mdias massivas, ou conduzidos
fragmentao da visibilidade pblica (forte tendncia dos processos de mobilizao coletiva
empreendidos atravs dos sites de redes sociais controlados por corporaes transnacionais). Uma
coisa um cidado isolado gostar da rvore centenria de seu bairro, outra coisa ele participar de
um programa televisivo colaborativo no qual ele ir descobrir a histria das rvores sobreviventes
especulao imobiliria em sua cidade, estado ou pas. A experincia pessoal de desrespeito ao ser
sistematicamente abordado de modo hostil pela polcia na sada da sua comunidade muda
completamente de sentido quando se participa de um documentrio interativo no qual as vrias
experincias semelhantes so percorridas, propiciando-se perceber o carter escravocrata da
represso social, saber que todos os outros jovens pretos e pardos pobres de toda a Amrica Latina
so perseguidos pelos capites-do-mato uniformizados e pagos pelo Estado.

IV Participao e gerao de contedo pelos pblicos usurios ao vivo

explorando poeticamente a confluncia entre espaos comunicativos distributivos:
ruas, telefones, correios, web, TV digital

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Mscaras de que? Reflexividade, universalidade e outros dilemas ticos da nova estilstica
colaborativo-interativa
O papel da comunicao social de massa decisivo para enfrentar o desafio da fragmentao da
experincia social correlato pluralizao de espaos de visibilidade pblica cada vez mais
estanques. A enorme variedade de prticas de produo de sentido coletivo (tambm criadoras de
sentidos de coletivo) atravs das imagens de funo referencial coloca, para pensar o uso
democrtico do audiovisual atual, como criar alternativas democrticas de apelo universalista
capazes de oferecer solues para os cruis problemas de dissonncia cognitiva e de isolamento
normativo das comunidades sintticas geradas por discursos identitrios exclusivistas (Bauman).
A experincia de uso de modos pblicos de endereamento na comunicao de funo referencial
(como noticirios e documentrios) no mais definida por referncia a uma esfera pblica
universalista hegemnica, e nem mesmo como queriam tericos-midiativistas como Kluge ou
Enzensberger a uma esfera contrapblica proletria.
Ao enfraquecimento do compromisso universalista dos modos de pblicos de endereamento, so
correlatos a insegurana generalizada no espao urbano, as intolerncias religiosas, a multiplicao
das moedas e dos mercados, a fragmentao dos campos polticos. Condies cognitivas crueis
(Stoller, Artaud) e transculturais (Rouch, Tomas) supostamente arcaicas, medievais ou primitivas,
esto retornando, como Iconoclash[es] (Latour): produo ferica de imagens da destruio das
imagens dos outros; atos obscenos de combate obscenidade dos outros; produo de evidncias
imagticas pelos outros, de confiabilidade insondvel; produo institucional de evidncias
imagticas falsificadas dos outros (Dean).
[>> Discusso dimenso tico-comunicativa na literatura sobre convergncia de mdias]
Notemos, ainda, que a participao dos pblicos aqui preconizada na perspectiva de uma
convergncia crtica, isto , que seja benfica ao projeto inconcluso da democratizao das
sociedades contemporneas e no somente ou principalmente um ardil para a apropriao do
trabalho voluntrio dos amadores pelas corporaes mediticas, ou dos grafos sociais e hbitos de
econmicos de consumo, politicos de voto e estticos de apreciao pelas semanticorporaes das
comunicaes mediadas por computador. Nossa referncia para a convergncia das retricas
comunicativas com participao de pblics muito mais a de Walter Benjamin do que a de Henry
Jenkins. Benjamim cita Tretiakov, escritor russo transmutado para jornalista agitprop sovitico:

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'Com a assimilao indiscriminada dos fatos cresce tambm a assimilao
indiscriminada dos leitores, que se vem instantaneamente elevados categoria dos
colaboradores. Mas h um elemento dialtico desse fenmeno: o declnio da
dimenso literria na imprensa burguesa revela-se a frmula de sua renovao na
imprensa sovitica. Na medida em que essa dimenso ganha em extenso o que
perde em profundidade, e distino convencional entre o autor e o pblico, que a
imprensa burguesa preserva artificialmente, comea a desaparecer na imprensa
sovitica. Nela, o leitor est sempre pronto, igualmente, a escrever, descrever e
prescrever. Como especialista se no em uma rea do saber, pelo menos no cargo
em que exerce suas funes ele tem acesso condio de autor. O prprio mundo
do trabalho toma a palavra. A capacidade de descrever esse mundo passa a fazer
parte das qualificaes exigidas para a execuo do trabalho. O direito de exercer a
profisso literria no mais se funda numa formao especializada, e sim numa
formao politcnica, e com isso transforma-se em direito de todos. Em suma, a
literalizao das condies de vida que resolve as antinomias, de outra forma
insuperveis, e no cenrio em que se d a humilhao mais extrema da palavra o
jornal que prepara sua redeno (Tretiakov, apud Benjamin, 1986 [1934], p
124-125)

Benjamin no hesita em correlacionar a ampla participao na produo jornalstica (e,

acrescentemos, documentria) com a fuso e com a superao do fetiche da autoria demirgica,
na redefinio da ao progressista dos intelectuais:

o processo de fuso () no somente ultrapassa as distines convencionais

entre os gneros, entre ensaistas e ficcionistas, entre investigadores e vulgarizadores,
mas questiona a prpria distino entre autor e leitor. Neste processo, a imprensa a
instncia decisiva, e por isso dela que tem que partir qualquer anlise do intelectual
como produtor. (Benjamin, 1986 [1934], 125).

Seguindo essa argumentao consistente com a proposta de forjar conceitos de modo algum
apropriveis pelo fascismo, que podem ser utilizados para a formulao de exigncias
revolucionrias na poltica artstica , sugerimos que a pedra de toque para o vis crtico sobre a
convergncia de mdias, com decisiva participao dos pblicos, seja o propiciamento, pelo design
dos arranjos de produos de noticirios e documentrios, da auto-reflexo dos participantes
profissionais e voluntrios sobre a dimenso poltica das relaes de produo de bens simblicos:
refletir sobre sua posio no processo produtivo o compromisso central do intelectual
progressista, tanto em termos estilsticos quanto tico-polticos, que o transforma de fornecedor do
aparelho de produo intelectual em engenheiro que v sua tarefa na adaptao desse aparelho aos
fins da revoluo proletria. (D-se por evidente que, para a contextualizao dessas postulaes
para as condies polticas presentes no Sul Global, justo ler-se democratizante no lugar de
sovitico e emancipao ao invs de revoluo proletria.)
No por acaso, h uma forte tendncia de produes apoiads em relaes de produo polticamente
progressistas ao uso de licenas libres e abertas, j que estas encaminham as relaes de produo e

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apropriao social dos bens simblicos ultrapassaem da oposio entre informao e narrativa
(vide Benjamin, O Narrador...). Uma notcia ou um documentrio libres ou abertos deixam de ser
apenas (ou principalmente) mercadorias; adquirem a uberdade (ou potncia) participatria
anti-narctica das narrativas tradicionais que guardam seu poder germinativo. Elas no s no
so destrudas ou tornadas irrelevantes imediatamente depois dos atos de sua apreciao, mas
tambm transformam seus enunciatrios em quase-coenunciadores, convidando-os a reutilizar esses
bens simblicos comuns na produo de novos discursos pblicos, com a nica condio de que as
mesmas condies de apropriao social sejam mantidas para todas as derivaes futuras.
O licenciamento libre e aberto oferece inusitadas possibilidades de experimentao potica porque
tratam como matria de expresso as relaes de produo de sentido: os teleusurios passam a ser
co-autores do material audiovisual, quando as licenas de uso desse material prescrevem que
determinandos usos devem ocorrer em correlao com compromissos polticos especficos. Por
exemplo: probe-se a exibio para fins lucrativos, mas permite-se uso comercial para sustentar
organizaes de defesa de direitos; permite-se o reuso, desde que em obras derivadas de orientao
poltica emancipatria; permite-se o estudo e o acesso ao material bruto, desde que os teleusurios
remetam suas avaliaes e obras derivadas para os produtores originais. A logica da circulao
social de bens simblicos libres e abertos propicia, igualmente, a criao atravs da reciclagem da
prpria proposio de participao coletiva, reciclando elementos provenientes de proposies de
participao preexistentes reativando as condies gerativas combinatrias prprias s narrativas
oral tradicionais.

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