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Humanismo.
El descubrimiento del yo individual
y la reforma educativa
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Christoph Hubig
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impresa en 1495. Coleccin privada.
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Cltistoph Hubig
Vista en perspectiaa de una ciudad ideal del Renacimiento. Pintura, quizs de Francesco di Giorgio Martini, en el Palazzo Ducale de Urbino, lacia 1475. Ba/tinzore,
Gallery.
complaciente. Esto aparece sumarnente claro en el trnsito abrupto de la perspectiua comnzunis que haba formulado itelo ya en el siglo xlit, ala perspectiua pingendi, que marca en la expresin la nueva forma de
contemplacin relacionada ya igualmente con Ia tcnica del ver y del pintar. La relacin del individuo con
el mundo que le rodea viene ahora a ser teorizada bajo el punto de vista del anlisis de la relacin del ojo
con el objeto.
se capta reflexivam'ente la relacin del objeto con el yo individual, al tiempo que se tematizanlas
prdidas y restricciones debidas a una captacin perspectivista. Cuando posteriormente Baruch Spinoza formulara su onanis determinatio est negatio, aparece ya
cristalizado, en asdaz anticipacin, este motivo dialctico fundamental: cuanto mayor sea la exactitud y
pueprecisin con que se capte un objeto
-y esto slo
de ocurrir si se define su relacin con el suieto captador-, tanto ms dolorosa es la prdida de la aspiracin a poder captar su propia esencia en su totalidad. En visin retrospectiva, este cambio que, como
el cambio de la Tpica, resulta de lo que el laico de
Cusa le reserva al filsofo, aparece en toda su evidencia: Toms de Aquino formul el ideal escolstico en
los siguientes trminos: Lo bueno en el arte no se debe al artista, sino que radica en la misma obra de arte, toda vez que el arte da la escala de lo que puede
hacerse: la obra realizada que se transmite al material
externo no es la perfeccin de lo que hay que hacer,
sino la perfeccin de lo hecho (...). Para el arte no es
necesario que el artista uabaje bien, sino que la obra
sea buenar, (Suntrna tbeo/ogica II, l, ,7, t).
Un primer paso de la subjetivizacin consiste en que
la aturaleza no aparezc ya como algo que hay que
imitar, sino como que el artista goza de una especie de
transmisin de la facultad divina de creacin. A este
respecto puede resultar paradigmtica una cita de Ia
Diaina comedia de Dante Alighieri (1307 -1321I 147 2):
tambin
La Filosofa
punto
-me
contest- ensea en ms de un
tiene su origen
en la inteligencia divina y en su arte;
y si consultas bien tu Fsica, encontrars,
sin necesidad de hojear muchas pginas,
que el arte humano
sigue cuanto puede a la naturaleza como el discpulo
a su maestro; de modo que aqul es casi nieto de Dios,
(Inferno, XI, 97)
cbitetti, pittoi et sculptoi italiani, vol. I, i), los cuales, con Giotto y Cimabue a la cabeza, encontraron
el camino de regreso ala naturaleza gracias a su vigor
individual y a la pintura natural que haba caracteizado a los antiguos. Leonardo da Vinci ampla esta determinacin y reserva al artista un poder an mayor:
si el pintor quiere contemplar las bellezas que se producen en virtud de su amorr es muy dueo de llamalas a la vida; y si quiere ver las cosas gigantescas que
provocan espanto, o las grotescas y ridculas, o las
que inspiran compasin, es un seor y dios para hacerlo de este modo. Si le apetece contemplar los lugares concurridos o desiertos, o los parajes umbrosos y
oscutos en verano, no tiene sino que representados;
y lo mismo los lugares clidos en invierno. Si quiere
contemplar frondosos valles o altas cumbres rendidas
a sus pies en una vasta campia, est en su pleno derecho: como si quiere avistar tras ellas el horizonte del
mar, o si quiere mirar a las montaas desde los valles
ms profundos o descolga desde aquellas su mirada
sobre stos. En efecto todo lo que hay en el mundo,
ya sea en esencia y realidad o en simple figuracin,
lo tiene el artista antes en su espritu y despus en sus
manos. Y gozan dichas posiciones de una prestancia
tal que proyectan hacia el exterior una armona relativa y simultnea concentrada en un solo golpe de vista
al igual que lo hacen las cosas (reales y visibles) (De
cmo el pintor se enseorea de /as gentes de todo tipo
y sobre todas las cosas, l)).
Desde ese estadio slo hay un paso hasta las palabras de la Potica de Julio Csar Scaliger, que marcaron poca: La poesa presenta lo que existe, fiel a la
vedad, y con mayor belleza, al tiempo que extrae lo
que no existe: da la impresin de que la poesa no slo hace que hablen las cosas igual que lo logra el dramaturgo, sino que adems las crea como otro dios
(Poetices /ibri septenz d 1). En todo caso persiste la
necesidad imperiosa de reducir la arbitrariedad amel:,azanre de esta posicin sobe la vedad desde dos flancos: mediante una filosofa de la aturaleza que sea
capaz de formular los problemas de los objetos y en
adheridas a la esencia del hombre (preferentemente entendidas en su sentido platnico) que habrn de servir como guia para la ciencia. EI Triuiunz escolstico
de la Gramtica, la Retica y la Dialctica viene a disolverse, consecuentemente, por los humanistas como
etapa bsica de los planes docentes, vindose susriruido por la nueva triloga de la Filosofa natural, la tica y la Dialctica.
Rabelais
Frangois Rabelais. Pintura realizada por un desconocido, bacia 1))0. Ginebr, Bibliothque Publique et
Universitaire.
Frangois Rabelais puede personificar la faccin contraria en la batalla de las siete artes)>, que haba pergeado hacia el ao 1210 el poeta francs FranEois
d'Andeli, en una alegora en la que los defensores del
estudio de los clsicos se oponan a los propulsores de
las ciencias naturales, prometiendo en todo caso la victoria a Ios auctores. En su novela satrica Gargantua
et Pantagrue/ (1)32-1564) expone Rabelais una parodia del ideal de formacin caballeresca. Garganta se
por su origen nobleconvierte por educacin
-no
en un prncipe bueno y culto que se enfrenta al conquistador Picrochole, imagen del antiguo seor feudal. Los elementos de la Geometra, la Msica y la Aritmtica desempean un papel central en Ia formacin
del prncipe humanista, incluscj ms importante que
los idiomas, al tiempo que se subraya la inutilidad de
la Gramtica
,6
Cltistoplt Hubig
liberan al ser humano. As, los planes de estudio recibieron en definitiva, junto ala Grarntica de Donato
y a los textos de Catn como estadios elementales de
la formacin, las lecturas de Esopo, de los coloquios
de Erasmo, de Plauto y de Terencio, para ascender a
los ejercicios estilsticos sobre textos de Virgilio, Ovidio y Cicern. En estos tres grados se aspiraba ala conexin entre la formacin moral y la formacin esdlstica. La posicin de la lengua marerna permaneci
de todos modos muy discutida, pues si para los adeptos de Pedro Ramos era el objetivo de Ia traduccin
y el suelo nutricio de la individualidad, para muchos
humanistas constituye precisamente la fuente de errores y barbarismos que debe reprimirse, y
conse-en
cuencia- incluso Montaigne fue educado
exclusivamente en la lengua latina. Una posicin intermedia
fue la adoptada por Agrcola, al caracwizar a la lengua materna como el plano de autoafianzamiento del
individuo (y en consecuencia objetivo de la traduccin
y base del entendimiento), autoafianzamiento necesario para pasar de su consecucin a la prctica del comentario de los textos latinos.
Nueva Filologa
El descubrimiento de los clsicos surgi de una aurointerpretacin que vino a distanciarse de los modernt
de los siglosxlll yxIV. Antonio Avedino, llamado Filarete, de Florencia, el arquitecto que proyect la ciudad utpica ideal, rechaza por brbaro el estilo manierista de los <,modernos. Valla critic al Medievo
cristiano que tuviera una visin no filolgica de la Antigedad, lo que le habra conducido a numerosas ofuscaciones, errores y falseamientor. st, es una posicin
fundamentalmente contraria a la deuotio, que se haba entendido a s misma como nueva modernidad de
los laicos, y que sin embargo se abocaba al mismo esfuerzo por la nueva Filologa de Erasmo.
Mediante su edicin griega del Nueuo Testamento
y los escritos metodolgicos sobre la misma, Erasmo
haba consumado, bajo el concepto de Filologa, una
fusin de las bonae /itterae con las saoae /itterae que
fue sumamente admirada por Bud, al haber fortalecido su idea de que la Filologa es la disciplina fundamental de todas las ciencias, entre las que se cuenta
el anlisis y la interpretacin filolgica de los textos
antiguos, ostentando la condicin de utapraeparatio
eaange/ica. Erasmo consideraba, como Bud y Toms
Moro, que el estudio de las tres lenguas antiguas, el
hebreo, el latn y el griego, era condicin ineludible
para una filologa seria que caracwizase a aquella poca, y en cuyo entendimiento de s misma se inclua
el haber superado, mediante las urestauradas (sic!)
ciencias del espritu, las tinieblas de la ignorancia (segn la expresin del humanista parisiense y rector de
la Sorbona Guillaume Fichet en el prefacio de la coleccin de caftas del ciceroniano Gasparino Barzizza
t470).
En su Mtodo (Ratio seu nzetltodus, Introduccin al
Nueao Testanzento,l5l8) recuerda Erasmo que, para
restaurar los cdices deteriorados y para extraer el sen-
bsicas
y elementales del texto. Forma parte de este entendimiento el saber captat la dependencia temporal de las
alegoras y las parbolas, el establecer la relacin de
las partes con el todo de los textos, y el comprender
los ritos que all se representan (por ejemplo los sacramentos) como imgenes sensibles, <(para no confundir la forma con el conrenido, adems de que deben
consultarse las figuras retricas, los pleonasmos, las amfibologas, los giros lingsticos y las formulaciones simblicas, centrndolas en su verdadero senrido y en su
objetivo de despertar las emociones, conservar los mis-
terios, y visualizar o funcionar como indicadores especulativos (sobre todo en lo que se refiere a los nmeros). Junto al sentido histrico es preciso entender
tl
Junto
a la
La nueva Historiografa
En 1)01Jacob \)limpfeling public su famosa Germania, a la que no se atribuye tanto el valor de ser
un escrito de debate condicionado por la poca y dirigido contra los semiga//i (los que se sentan pertenecer
a Francia), cuanto el de ser un intento de fundamentar la identidad desde un punto de vista histrico, y
historia natural), cuando aquel estilo de historiografa qued aparcado hasta que lo reavivaron las discusiones en torno a una Tpica de la Historia en Gustav
Erudicin humanstica
En la Edad Media los monasterios eran baluartes de
la ciencia. Desde el auge que experimentaron las universidades, el ideal de la ciencia enciclopdica fue sustituido por una clara distribucin de las diversas disciplinas, los studia hunzanitatis (Retrica, Gramrica,
Historia, Poesa, Filosofa moral), la Filosofa (Metafsica, Lgica y Filosofa natural), Medicina, Jurisprudencia, Matemticas (incluida la Astrologa y la Astronoma), donde a la Teologa se le asignaba un papel
inferior en las universidades de Italia en comparacin con el que se le atribua en las universidades francesas y alemanas. N{ientras que la actividad docente
escolstica se apoyaba en tratados, Iibros de texto,
quaestiones y glosas, cuyos resultados se compendiaban en enciclopedias (<,sumas o.,floresr), la actividad
docente humanstica ampliaba estos gneros mediante los dilogos, el intercambio epistolar, los discursos
los
sabios se especializan cadavez ms, pero el contacto entre ellos viene a estrecharse superando vastas distancias, se hace ms vital el intercambio y la actividad viajera llega a niveles frenticos. En los coloquios y asociaciones cientficas de los eruditos del lugar, se celebran regularmente sesiones con invitados de fuera que
aportan su contribucin al debate. Hacia el ao 1111
se fund, por ejemplo, en Schlettstadtla Stubengesellscbaft, una asociacin de sabios que cultivaba el
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Chistopb Hubig
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la bibliografa impresa: mientras que en la Italia humanista los ttulos religiosos apenas abacan un tetcio
de las obras editadas, al norte ascienden casi al doble.
Elegantiarunz deLorenzo Valla se publicaron hasta el ao 1100 en veintiocho ediciones, lo cual le hizo
posible ejercer una enorme influencia en la actividad
docente al norte de los Alpes. Por lo mismo le cupo
una central importancia a la imprenta en la difusin
del pensamiento reformador.
Al mismo tiempo, se foment el tipo de letra llamado littera antiqua, escritura latina, frente a las brbaras, letras gticas, argumentando esta opcin de foma anloga a como Vasari critica la arquitectura gtica
achacndole una notable falta de claridad y funcionalidad, defecto tpico del estilo gtico.
Gracias a la multiplicacin de los libros se favoreci
la difusin y ereccin de bibliotecas. Junto atan grandes colecciones como las de los Visconti y los Sforza
Las
<,Homo universalis:
Utopa, melancola
y ma.gia
sea
-no
minacin de la estructura del mundo, sino impelido a
por
mismo
el lugar que le correspondes
determinar
es algo que condiciona su obligacin de disear los planes de esa determinacin con pretensiones universalistas, y por otra pafte se gafa;ntiza permanentemente
eo de produccin artstica.
el extremo de que nunca pueda satisfacer esta exigencia a causa de su finitud. A esto se aade el que por
mucho microcosmos que se considee a s mismo, el
hombre se siente sometido a las mismas leyes que rigen el cosmos en su totalidad' Pata afrontar el primer
rp..ro aparecen las utopas que trajo consigo de form paradigm tica el movimiento humanstico, y para
el sgundo nos sirve de ilustracin la actitud melanclic del genio humanista, mientras que para el tercero podemos observar los intentos de salir al paso, e
incluio de aprovechar, los peligros de las leyes csmicas, observando sus nexos mgicos y su dominacin'
La utopa humanstica se puede caracterizar como
tipo ideal desde cuatro puntos de vista: primeramente las utopas son imgenes ideales cuya idealidad es
la de uni exigencia tica. Pero en segundo lugar su
<.en
ninguna parte))r
equivalente a que aquella idealidad nunca puede realizarse por completo (como ya se indica expresamente
en los lxicos contemporneos de la poca de Toms
Moro). En tercer lugar, su idealidad significa que aqu
se proyecta un modelo mental en el que se acusan las
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la suprema vitud en su senrido de integitas. En contraposicin a la s up e rb ia (orgullo, <rsobe rbiarr), la i n tegitar equivale a uregularidad, moderacin y ujusticia. Pero sta no se deduce ya del plan de Dios
sobre el mundo, sino que se enriende como ponderacin adecuada al ser humano, tal como se expresa en
la simetra de las instalaciones urbansticas utpicas,
y en su agrupamiento en torno a un centro local, segn lo concibieran Antonio Filarete, Francesco di Gior-
1627-
-I{oua y siguen
son ms modesras en sus prerensiones.
tis,
34).
inferiores del hombre. Igualmente Pico della Mirandola anhel aquella fuerza mgica como base de una
pax pltilosopltica que intentara reconciliar los pensamientos aristotlico, platnico y cabalstico bajo la presuncin de un efecto bsico tematizable. La tradicin
fue conducida ms adelante de la mano de Johannes
Reuchlin (De wrbo miifico, l4)4) y Agripa de Nettesheim (De occulta pltilosopbia, l)33).
fro,
compuso la primera Enciclopedia con ese ttulo) llegaron los motivos del movimiento humanista hastaJan
Ams Comenio, quien los formul en una doctrina
sistemtica de la educacin (Didacta n2agna, Gran teora de la educacin, 1617) qte ha marcado su impronta
microcosmos que debe formarse en un horizonte universal. La naturaleza humana no se contempla como
corrupcin condicionada por el pecado, sino como uprimera creacin fundamental>> (Gran teora de /a educaci6n, 36) comparable a un grano de semilla en cuanto
a su capacidad de pensar, hablar y actuat. As pues,
el hombre es ante todo pura posibilidad y capacidad,
por lo que solamente puede ser en verdad hombre
quien ha aprendido a comportarse como tal, es decir, quien se ha formado hasta ser lo que constituye verdaderamente al hombre. El mtodo de la educacin
debe, pues, orientarse al objetivo de convertir en realizacin cada uno de los correspondientes estadios educativos segn las facultades del individuo. Esto lo consigue, no tanto mediante la apropiacin de meros
conocimientos, sino mediante el adiestramiento de facultades que as se convierten en habilidades. La lgica del plan de estudios camina, por tanto, en concordancia con la evolucin de las facultades naturales del
individuo, entendido siempre como cosmos en sus di-