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Vanguardias Estticas de
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Siglo XX
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Nombre y Apellido:
Sofia Ale
Rocio Garcia
Agustn Neila

Fecha de Entrega: 31/05/16

Tema: Surrealismo
Materia: Filosofa
Profesora: Mara Eugenia Bericiarte
Division: 6 2 Sociales

ndice
Introduccin------------------------------------------------------Pg. 3
Causas de la Vanguardia-------------------------------------Pg. 4
Surrealismo-------------------------------------------------------Pg. 5
El Surrealismo, caractersticas y
principales exponentes---------------------------------------Pg. 9
Salvador Dal-----------------------------------------------------Pg. 13
Conclusin Grupal e individual----------------------------Pg. 25
Bibliografa-------------------------------------------------------Pg. 27

Introduccin
Se conoce con el nombre de vanguardia al conjunto de manifestaciones artsticas
que se desarrollaron en las primeras dcadas del siglo XX y que se caracterizan
por el nfasis puesto en la innovacin y en la confrontacin con las normas
estticas canonizadas. Para comprender el fenmeno, basta con analizar el
trmino que le da nombre; la vanguardia es la lnea que entra en contacto por
primera vez con el enemigo, es decir, es la ms avanzada. As, uno de los
objetivos principales de la vanguardia era crear escuela, iniciar una nueva
tendencia separndose del pasado.
Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por
grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte,
la Primera Guerra Mundial (entre 1914 y 1918) y la Revolucin Sovitica (en
octubre de 1917) fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente
para el proletariado.

El vuelo de los hermanos Wright.

Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida
como los aos locos, vendra el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y
volvera una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones
impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocaran la gestacin de
los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra
Mundial.

CAUSAS VANGUARDIAS
3

La causa del surgimiento de las vanguardias es el rechazo de pautas anteriores y

la estimacin negativa del pasado. Las vanguardias significaron una protesta, un
grito de rebelin en pos de nuevas realidades.
La Primera Guerra Mundial y los acontecimientos posteriores implicaron, en el
campo cultural, una serie de cambios revolucionarios, como consecuencia del
derrumbe de una gran cantidad de creencias e ilusiones.
El contexto social en el que se desarrollaron las vanguardias fue extremadamente
agitado. Todava quedaban frescas las consecuencias de la revolucin industrial
cuando se produce la primera guerra mundial y la revolucin rusa, trazando un
nuevo mapa poltico. Como hecho agravante de esta convulsionada situacin, el
sistema econmico sufra su crisis ms grave de la historia. Es por ello, por los
importantes cambios que se estaban padeciendo y por la sensacin de que poda
contribuirse positivamente en ellos, que las vanguardias pretenden tener injerencia
social a travs de su arte. As, una obra ya no estaba solamente destinada a la
contemplacin, sino a reflejar estos cambios.
Algunos ejemplos de estos movimientos son: el dadasmo, que hace hincapi en
lo poco razonable, en la rebelda y en lo destructivo; el surrealismo, que se
sustenta en los postulados de Freud acerca del inconsciente pretendiendo
reflejarlo en la obra; el futurismo, que se inspiraba en adelantos tcnicos; el
ultrasmo, que favoreci el verso libre y la elaboracin de la metfora; el cubismo,
que representaba la realidad a travs de formas geomtricas; el expresionismo,
que hace hincapi en las experiencias interiores; y el fauvismo, que pretenda
expresar sentimientos mediante colores.
En general, las vanguardias no lograron prosperar, principalmente por carecer de
sustento propio y solo fundarse en el rechazo de otras tendencias. No obstante, es
menester reconocer que han tenido una influencia importante en las creaciones
artsticas del siglo XX y en las de hoy en da.

Desarrollo

Surrealismo
El surrealismo (en francs: surralisme; sur 'sobre, por encima' ms ralisme
'realismo') es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a partir del
dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la personalidad del poeta
Andr Breton.
Los trminos surrealismo y surrealista proceden de Guillaume Apollinaire, quien
los acu en 1917. En el programa de mano que escribi para el musical Parade
(mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido:
Una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plsticas y las mimticas,
que es el heraldo de un arte ms amplio an por venir. Esta nueva alianza ha dado
lugar, en Parade a una especie de surrealismo, que consider el punto de partida
para toda una serie de manifestaciones del Espritu Nuevo que se est haciendo
sentir hoy y que sin duda atraer a nuestras mejores mentes. Podemos esperar
que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a travs de la
alegra universal, pues es sencillamente natural, despus de todo, que stas
lleven el mismo paso que el progreso cientfico e industrial.
La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama
surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproduccin creativa de un
objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al
drama:
Cuando el hombre quiso imitar la accin de andar, cre la rueda, que no se parece
a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo.
Despus de todo, el escenario no se parece a la vida que representa ms que una
rueda a una pierna.
La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton,
precursor, lder y gran pensador del movimiento, descubre las teoras de Sigmund
Freud y Alfred Jarry, adems de conocer a Jacques Vach y a Guillaume
Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con el
5

dadasmo, movimiento artstico precedido por Tristan Tzara, en el cual se

decantan las ideas de ambos movimientos. Estos, uno inclinado hacia la
destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica (surrealismo) se
sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo.
En filosofa: "El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de
ciertas formas de asociacin desdeadas hasta la aparicin del mismo, y en el
libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los
restantes mecanismos psquicos, y a sustituirlos por la resolucin de los
principales problemas de la vida.
Han hecho profesin de fe de Surrealismo Absoluto, los siguientes seores:
Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard,
Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Soupault, Vitrac."
Masson adopt enseguida las tcnicas del automatismo, hacia 1923-1924, poco
despus de conocer a Breton. Hacia 1929 las abandon para volver a un estilo
cubista. Por su parte, Dal utilizaba ms la fijacin de imgenes tomadas de los
sueos, segn Breton, ...abusando de ellas y poniendo en peligro la credibilidad
del surrealismo...; invent lo que l mismo llam mtodo paranoico-crtico, una
mezcla entre la tcnica de observacin de Leonardo da Vinci, por medio de la
cual, observando una pared se poda ver cmo surgan formas y tcnicas de
frottage; fruto de esta tcnica son las obras en las que se ven dos imgenes en
una sola configuracin. scar Domnguez invent la decalcomana (aplicar
gouache negro sobre un papel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que
se ejerce una ligera presin, luego se despegan antes de que se sequen). Adems
de las tcnicas ya mencionadas de la decalcomana y el frottage, los surrealistas
desarrollaron otros procedimientos que incluyen igualmente el azar: el raspado, el
fumage y la distribucin de arena sobre el lienzo encolado.

Mir fue para Breton el ms surrealista de todos, por su automatismo psquico

puro. Su surrealismo se desenvuelve entre las primeras obras donde explora sus
6

sueos y fantasas infantiles (El Campo labrado), las obras donde el automatismo
es predominante (Nacimiento del mundo) y las obras en que desarrolla su
lenguaje de signos y formas biomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp
combina las tcnicas de automatismo y las onricas en la misma obra
desarrollando una iconografa de formas orgnicas que se ha dado en llamar
escultura biomrfica, en la que se trata de representar lo orgnico como principio
formativo de la realidad.
Ren Magritte dot al surrealismo de una carga conceptual basada en el juego de
imgenes ambiguas y su significado denotado a travs de palabras poniendo en
cuestin la relacin entre un objeto pintado y el real. Paul Delvaux carga a sus
obras de un espeso erotismo basado en su carcter de extraamiento en los
espacios de Giorgio de Chirico.
El surrealismo penetr la actividad de muchos artistas europeos y americanos en
distintas pocas. Pablo Picasso se ali con el movimiento surrealista en 1925;
Breton declaraba este acercamiento de Picasso calificndolo de ...surrealista
dentro del cubismo.... Se consideran surrealistas las obras del perodo Dinard
(1928-1930), en que Picasso combina lo monstruoso y lo sublime en la
composicin de figuras medio mquinas medio monstruos de aspecto gigantesco
y a veces terrorfico. Esta monumentalidad surrealista de Picasso puede ponerse
en paralelo con la de Henry Moore y en la poesa y el teatro con la de Fernando
Arrabal.
Otros movimientos pictricos nacieron del surrealismo o lo prefiguran, como por
ejemplo el Art brut.
Considerado uno de los estilos artsticos ms representativos del siglo XX, el
surrealismo surgi en la dcada de 1920 como parte del avance de las
vanguardias artsticas que buscaban representar ideales diferentes a los
academicistas, quebrando las leyes de la pintura tradicional y logrando por tanto,
llamar la atencin del espectador de manera directa. En el caso del surrealismo,
se puede sealar la presencia de imgenes no realistas y en muchos casos ni
7

siquiera figurativas, que tenan como objetivo seguir los designios de los
sentimientos ms que los de la razn.
Tal como lo dice su nombre, el surrealismo como vanguardia artstica se
caracteriz por representar aquello que se observaba en la realidad de manera
irreal, absurda o fantstica. En muchos casos, los cuadros surrealistas no son el
producto de la realidad si no de los sueos y de las ideas no racionales que el
artista posea en su mente al momento de realizar la obra. Las obras no poseen
una linealidad grfica, los espacios estn usualmente quebrados, las proporciones
de las figuras no son reales y los colores muchas veces estn invertidos.
El contexto sociopoltico de la poca sin duda se relaciona con el desarrollo de
esta vanguardia artstica ya que la misma se insert en un perodo histrico de
crisis generalizada causada por la guerra y por las diferentes complicaciones
econmicas y sociales. Esta realidad de desesperanza, temor y desorden tuvo en
el surrealismo uno de sus representantes ms claros al mostrar estos artistas una
realidad diferente, alterada y en muchos casos catica.
Sin embargo, el surrealismo no fue simplemente un grupo de artistas que
buscaban representar la realidad de manera diferente. Gracias al trabajo del
francs Andr Breton, el movimiento se expandi a gran parte de Europa y lo hizo
especialmente a nivel filosfico y terico, llegando a establecer lo que ellos
mismos llamaban "la Revolucin Surrealista" o la total ausencia de pensamiento
lgico y racional.
Entre los artistas ms importantes del surrealismo se deben mencionar sin dudas
a Salvador Dal, Ren Magritte, ManRay, Joan Mir, Paul Klee y muchos otros
cuyas obras son inigualables en su estilo nico, desafiante y profundamente
potico.

El Surrealismo, caractersticas y principales exponentes

Esta corriente artstica, surgida en Francia a mediados de la segunda dcada del

siglo XX, pretenda reflejar el inconsciente humano mediante la exploracin del
mundo de los sueos.
El movimiento surrealista se inici de manera oficial en Pars en 1924 con la
publicacin del Primer Manifiesto, escrito por Andr Breton. Sin embargo, durante
los tres aos anteriores se puede considerar que estaba gestndose, pues el foco
dadasta parisino lo configuraron los mismos miembros que, ms tarde, se
adscribiran a los surrealistas.
El Surrealismo crea en la existencia de otra realidad y en el pensamiento libre.
Plasm un mundo absurdo, ilgico, donde la razn no puede dominar al
subconsciente. Tom del Dadasmo, la importancia del azar y la rebelda, pero
rechaz su carcter negativo y destructivo. Posteriormente busc inspiracin en el
inconsciente, la imaginacin, el mtodo de la escritura automtica y el estudio de
las teoras del psicoanlisis de Freud.
En la literatura gener una revolucin en el lenguaje y la aportacin de nuevas
tcnicas de composicin.

El surrealismo fue el movimiento literario y artstico ms importante de

entreguerras, pero sus intenciones no se limitaron al arte. Su finalidad era
transformar la vida a travs de la liberacin de la mente del hombre de todas las
restricciones tradicionales que la esclavizan. La religin, la moralidad, la familia y
la patria se convierten as en instituciones a revisar.
El surrealismo adopt formas muy diversas; en un primer momento fue la causa
un proyecto esencialmente literario, sin embargo en la segunda mitad de los aos
veinte se fue adaptando rpidamente a las artes visuales (la pintura, la escultura,
la fotografa, el cine).
Se distinguieron dos modos de hacer arte surrealista:
Una que defenda el automatismo, donde se encontraban los surrealistas
abstractos como Joan Mir

y Andr Masson, quienes creaban universos

figurativos propios. En el automatismo las ideas y las asociaciones de imgenes,

surgen de manera rpida, espontnea, fluida, sin hacer caso para nada de la
coherencia y el sentido.
Y otra que crea que la figuracin naturalista poda ser un recurso igual de vlido.
Donde los surrealistas figurativos como Salvador Dal , Ren Magritte , Paul
Delvaux, Estfano Viu o Yves Tanguy, se interesaban por los sueos y el realismo
mgico.

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Entre sus principales caractersticas de expresin artstica se encuentran las

siguientes:
Tcnicas y mtodos surrealistas:
La fotografa, la cinematografa y la fabricacin de objetos (tomadas del
Dadasmo).
El Collage y el ensamblaje de objetos incongruentes (tambin heredadas del
Dadasmo, de personajes como Marcel Duchamp).
El Forttage (dibujos logrados por el roce de superficies rugosas contra el papel o
el lienzo).
Tcnica del Cadver Exquisito o la pintura automtica (varios artistas dibujaban
las distintas partes de una figura o de un texto sin ver el trabajo del anterior,
logrando imgenes interesantes e ilgicas).
Automatismo (cualquier forma de expresin en la que la mente no ejerza ningn
tipo de control).
Inspiracin en el pensamiento oculto y prohibido, en el erotismo descubren
realidades onricas, y el sexo ser tratado de forma impdica.
Se interesaron adems por el arte de los pueblos primitivos, el arte de los nios
y de los dementes.
Preferencia por los ttulos largos, equvocos, misteriosos.
Ecalcomana.
Grattage.
Imgenes de la pintura surrealista:

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 Formas abstractas o figurativas simblicas que intentan plasmar las imgenes

de la realidad ms profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los
sueos.
Animacin de lo inanimado
Aislamiento de fragmentos anatmicos
Elementos incongruentes
Metamorfosis
Mquinas fantsticas
Relaciones entre desnudos y maquinaria
Evocacin del caos
Representacin de autmatas, de espasmos y de perspectivas vacas
-Realidades onricas
Perspectivas vacas
Universos figurativos propios
Sus principales exponentes:
A partir del ao 1924 el alemn Max Ernst, el francs Jean Arp, as como el pintor
y fotgrafo estadounidense Man Ray se incluyeron como miembros del
movimiento. Tambin se unieron por un corto periodo de tiempo el francs Andr
Masson y el espaol Joan Mir, quienes se desligaron al ao siguiente por su
individualismo y desacuerdos con los dictados de Andr Breton. Segn Mir su
pintura estaba concebida en un estado de alucinacin. Ms tarde, se incorpor el
pintor franco-estadounidense Yves Tanguy, as como el belga Ren Magritte y el
12

suizo Alberto Giacometti. El pintor cataln Salvador Dal se asoci en 1930, pero
ms tarde fue relegado por la mayora de los artistas surrealistas, ya que estaba
ms interesado en la comercializacin de su arte que en las ideas del movimiento.
A pesar de que durante cierto tiempo fue el artista ms renombrado del grupo, su
obra fue tan personal que constituye una de las muestras ms representativas del
surrealismo.
Tambin destacan:
*Salvador Dali
*Max Ernst
*Vladimir Kush
*Jacek Jerka
*Lina Cortes
Salvador Dal
(Figueres, Gerona, 1904 - 1989) Pintor espaol. Si bien parte del inmenso
prestigio y popularidad de que goz ya en vida se debi a sus estrafalarias e
impostadas excentricidades, Salvador Dal acert a insuflar nueva vida al
surrealismo europeo hasta convertirse en su ms conocido representante; sus
confusas ideas estticas (el llamado mtodo paranoico-crtico) fueron mucho
menos decisivas que sus impactantes composiciones, a las que traslad con
magistral precisin tcnica un personalsimo universo onrico y simblico, tan
ntido y luminoso como profundamente inquietante y perturbador.

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Salvador Dal
Salvador Dal naci en una madrugada de la primavera de 1904 en el seno de una
familia burguesa, hijo de un notario bien pensante y de una sensible dama
aficionada a los pjaros. Muchos aos ms tarde escribira en su autobiografa La
vida secreta de Salvador Dal (1942): "A los tres aos quera ser cocinero. A los
cinco quera ser Napolen. Mi ambicin no ha hecho ms que crecer y ahora es la
de llegar a ser Salvador Dal y nada ms. Por otra parte, esto es muy difcil, ya
que, a medida que me acerco a Salvador Dal, l se aleja de m".
Puesto que la persecucin sera incesante y el objetivo no habra de alcanzarse
nunca, y dado que en ningn recodo de su biografa estaba previsto que hallara el
equilibrio y la paz, Dal decidi ser excesivo en todo, interpretar numerosos
personajes y sublimar su angustia en una pluralidad de delirios humorsticos y
srdidos. Se defini a s mismo como "perverso polimorfo, rezagado y
anarquizante", o "blando, dbil y repulsivo", aunque para conquistar esta laboriosa
imagen publicitaria antes hubo de salvar algunas pruebas iniciticas, y si el juego
favorito de su primera infancia era vestir el traje de rey, ya a los diez aos, cuando
se autorretrata como El nio enfermo, explora las ventajas de aparentar una
constitucin frgil y nerviosa.
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Su precocidad es sorprendente: a los doce aos descubre el estilo de los

impresionistas franceses y se hace impresionista; a los catorce ya ha trabado
conocimiento con el arte de Picasso y se ha hecho cubista, y a los quince se ha
convertido en editor de la revista Studium, donde dibuja brillantes pastiches para la
seccin titulada "Los grandes maestros de la Pintura".
La Residencia de Estudiantes
En 1921 abandona su Catalua natal y se traslada a Madrid, donde ingresa en la
Academia de Bellas Artes de San Fernando. Instalado en la Residencia de
Estudiantes, se hace amigo del gran poeta granadino Federico Garca Lorca y del
futuro cineasta surrealista Luis Buuel, de quien sin embargo se distanciar
irreversiblemente en 1930. En la capital adopta un extraordinario atuendo: lleva los
cabellos largos, una corbata desproporcionadamente grande y una capa que
arrastra hasta los pies. A veces luce una camisa azul cielo adornada con gemelos
de zafiro, se sujeta el pelo con una redecilla y lo lustra con barniz para leo. Es
difcil que su presencia pase desapercibida.
En los revueltos y conflictivos meses de 1923 sufre un desafortunado
contratiempo. En la Academia de Bellas Artes a la que est adscrito se producen
manifestaciones en contra de un profesor, y antes de que d comienzo el discurso
oficial y se desate la violenta polmica, Salvador abandona la sala. Las
autoridades creen que este gesto suyo ha sido la seal de ataque y rebelin y
deciden expulsarlo durante un ao. Despus, de nuevo en Figueres, los guardias
vienen a detenerlo y pasa una temporada en la crcel.

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La persistencia de la memoria (1931)

A la salida de prisin recibir dos alegras. La primera, una prensa para grabado
que su padre le regala, y la segunda, la visita de su excelente compaero de la
Residencia de Estudiantes de Madrid, Federico Garca Lorca, quien en las
calurosas noches del verano de Cadaqus lee a toda la familia Dal sus versos y
dramas recin compuestos. Es all, junto al Mediterrneo, donde Garca Lorca
redacta la clebre "Oda a Salvador Dal", publicada unos aos despus, en 1929,
en la Revista de Occidente. Pronto ser tambin Luis Buuel quien llegue a
Cadaqus para trabajar con su amigo Salvador en un guin cinematogrfico
absolutamente atpico y del que surgir una pelcula tan extraa como es Un perro
andaluz (1929).
En Pars
En 1927 Dal viaja por primera vez a Pars, pero es al ao siguiente cuando se
establece en la capital francesa. Se relaciona con Pablo Picasso y Joan Mir y,
con la ayuda de este ltimo, se une al grupo surrealista que lidera el poeta Andr
Breton. En 1929 expone en la Galera Goemans y obtiene ya un gran xito; las
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originales imgenes de sus cuadros, en las que los objetos se muestran con
irritante precisin, parecen adentrarse en unas profundidades psquicas anormales
y revelar un inconsciente alucinatorio y cruel. Pero Breton terminar expulsndolo
del movimiento algunos aos despus, en una memorable sesin de
enjuiciamiento a la que Dal compareci cubierto con una manta y con un
termmetro en la boca, aparentando ficticiamente estar aquejado de fiebre y
convirtiendo as el opresivo juicio en una ridcula farsa.
La triple acusacin a la que tuvo entonces que enfrentarse Dal fue coquetear con
los fascismos, hacer gala de un catolicismo delirante y sentir una pasin
desmedida e irrefrenable por el dinero. A esto precisamente alude el clebre
apodo anagramtico con que sera motejado por Breton, Avidadolars, acusacin
que, lejos de desagradar al pintor, le proporcionaba un secreto e irnico placer. De
hecho, despus de conocer a la que sera su musa y compaera durante toda su
vida, Gala, entonces todava esposa de otro surrealista, el poeta Paul luard, Dal
declar romnticamente: "Amo a Gala ms que a mi madre, ms que a mi padre,
ms que a Picasso y ms, incluso, que al dinero."

Gala y Dal

17

Salvador Dal se enamor de Gala en el verano de 1929 y con ella goz por
primera vez de las mieles del erotismo. Es la poca en que pinta Adecuacin del
deseo, Placeres iluminados y El gran masturbador, pintura esta ltima que fue
atacada y desgarrada por el fantico grupo puritano los Camelots du Roy. Mientras
tiene lugar la exposicin de sus obras en la Galera Goemans de Pars, la joven y
apasionada pareja se refugia y asla en la Costa Azul, pasando los das y las
noches encerrados en una pequea habitacin de un hotel con los postigos
cerrados.
Enterado de la vida disoluta de su hijo por un artculo de Eugenio d'Ors aparecido
en La Gaceta Literaria, el padre de Dal rompe relaciones con su vstago; pero
ello no debi afectarlo demasiado, o quizs s, puesto que es en esa poca
cuando el artista realiza lo mejor de su obra, como el clebre cuadro La
persistencia de la memoria(1931), donde blandos relojes cuelgan de la rama de un
rbol, del borde de un pedestal y sobre una misteriosa forma tendida en la vasta
extensin de la playa.
El surrealismo daliniano
Antes de llegar a Pars, el artista haba realizado su primera exposicin en las
Galeras Dalmau de Barcelona, en 1925, y su obra haba transitado por el cubismo
y las corrientes realistas, como en Muchacha en la ventana (1925) o su
primera Cesta de pan (1926). Cuando Dal se incorpor al grupo surrealista, el
movimiento atravesaba momentos de fuertes contradicciones internas. La vitalidad
y extravagancia de aquella joven promesa espaola result decisiva para la
renovacin y proyeccin del grupo, del que tambin por su parte absorbi energas
que resultaron en la etapa ms apreciada de su obra. En teora, sus mejores
cuadros fueron el fruto de la aplicacin del llamado "mtodo paranoico-crtico", que
Dal defini como un sistema espontneo de conocimiento irracional "basado en la
asociacin interpretativo-crtica de los fenmenos delirantes".
Tal metodologa propugna un alejamiento de la realidad fsica en favor de la
realidad mental: gracias a un uso controlado de la alucinacin y del sueo (lo
18

paranoico o irracional debe someterse a la lucidez interpretativa o crtica), los

objetos de la vida cotidiana se convierten en iconos de los deseos y temores del
ser humano. A travs de sus obras y siguiendo los dictados de las teoras
freudianas, el artista saca a la luz los aspectos ms ocultos de su vida ertica, sus
fantasas y sus deseos. Dal pretenda que sus telas fueran contempladas como
sueos pintados; sus imgenes de relojes blandos, miembros hipertrficos
sostenidos por muletas y elefantes de patas zancudas, por citar algunas de las
ms conocidas, son a la vez expresin y liberacin de las obsesiones sexuales y
de la angustia ante la muerte.

El gran masturbador (1929)

Probablemente para Dal eran menos relevantes su teorizaciones que el tono
provocador e irnico con que las expona. En cualquier caso, la plasmacin de sus
obsesiones personales es el motivo que aglutina la mayor parte de sus telas en
esta etapa, en la que se sirvi de las tcnicas del realismo ilusionista ms
convencional para impactar al pblico con sus inslitas e inquietantes visiones,
que a menudo aluden directamente a la sexualidad. El gran masturbador (1929,
19

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid) es en este sentido una obra
paradigmtica de este periodo.
Una magnfica ilustracin del mtodo es el cuadro titulado Mercado de esclavos
con el busto evanescente de Voltaire (1940, Fundacin Reynolds-Morse,
Cleveland), en el que el rostro del filsofo est constituido por dos figuras que,
simultneamente, forman parte del grupo humano del segundo trmino. A la
izquierda, contempla la escena una mujer que se apoya en una mesa; el contenido
de los fruteros sobre la mesa es a su vez parte del conjunto de figuras que
participan en el mercado que da ttulo a la tela.

Mercado de esclavos con el busto evanescente de Voltaire (1940)

El enigma sin fin (1938, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid) o las
mltiples reinterpretaciones delirantes del famoso ngelus de Millet constituyen
otros excelentes ejemplos de ese reiterado juego de perversin significativa de la
imagen. La obsesin paranoica de que bajo el aparente misticismo de la escena
campesina lata la presencia de la muerte llev a Dal a pedir al Louvre que
realizara una radiografa del cuadro, lo que permiti ver en el lugar que ocupa la
carretilla el contorno de un atad que Millet haba pintado originalmente,
confirmando as su propia intuicin paranoica.

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La consagracin internacional
Unos pocos aos en el grupo bastaron para que Dal se convirtiese en la gran
figura del surrealismo y su obra alcanzase una considerable resonancia
internacional. En 1934 viaja con su ya inseparable Gala a Estados Unidos, donde
desembarca y se presenta ante los periodistas con un enorme pan cocido por el
cocinero

del

trasatlntico

que

les

ha

transportado.

En

sus

errticas

manifestaciones no duda en asociar el mito hitleriano con el telfono y a Lenin con

el bisbol. Son todas bromas absurdas que tratan de quitar hierro a una situacin
poltica amenazante. Dos aos despus se desata la atroz guerra civil en Espaa
y una de las primeras muestras de la probidad de los militares insurrectos es el
infame asesinato de su amigo Federico Garca Lorca, crimen que conmocion a la
opinin pblica mundial. Dal escribi: "Lorca tena personalidad para dar y vender,
la suficiente para ser fusilado, antes que cualquier otro, por cualquier espaol."
En 1938 conoce por fin, gracias al escritor viens Stefan Zweig, a Sigmund Freud,
quien haba sido el gran inspirador de la esttica surrealista, de la que Dal no se
siente marginado pese a las bravatas de Breton; por el contrario, se considera el
nico y ms genuino exponente del movimiento. El padre del psicoanlisis haba
dado pbulo a la nueva indagacin del inconsciente con su libro La interpretacin
de los sueos (1900), pero nunca se haba tomado demasiado en serio a sus
jvenes admiradores de Pars. No obstante, el 20 de julio de 1938, tras el
encuentro, Freud anot en su diario: "Hasta entonces me senta tentado de
considerar a los surrealistas, que aparentemente me han elegido como santo
patrn, como locos integrales (digamos al 95%, como el alcohol puro). Aquel joven
espaol, con sus esplndidos ojos de fantico e innegable dominio tcnico, me
movi a reconsiderar mi opinin". Por su parte, el artista realiz asombrosos y
alucinantes retratos del "santo patrn" de los surrealistas.

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Premonicin de la Guerra Civil (1936)

Instalado otra vez en Nueva York en 1939, Dal acepta un encargo para decorar
unos escaparates comerciales. El tema que elige es el del Da y la Noche, el
primero evocado por un maniqu que se mete en una baera peluda y la segunda
por medio de brasas y paos negros extendidos, pero la direccin modifica el
decorado sin consultar al autor. Dal, iracundo, vuelca la baera de astracn llena
de agua y la lanza contra los cristales del escaparate produciendo un gran
estrpito y un notable destrozo. Pese a que la opinin pblica norteamericana le
aplaude el vigor con que ha sabido defender la propiedad intelectual, es juzgado
por los tribunales y condenado a pagar los desperfectos. Tampoco consigue
concluir su siguiente proyecto para decorar un pabelln de la Feria Internacional
de Nueva York, el cual deba llevar el significativo ttulo de Sueo de Venus.
El desarrollo de la Guerra Civil espaola (cuyo estallido haba intuido
en Construccin blanda con judas hervidas, luego titulado Premonicin de la
Guerra Civil, 1936) y el presagio de la Segunda Guerra Mundial haba provocado

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en Dal el deseo de refugiarse en un mundo sin conflictos, y sublim su

experiencia surrealista retomando la iconografa renacentista e interesndose,
sobre todo, por el valor econmico de sus cuadros; esto le convirti en
el Avidadolars con que Breton, reordenando las letras de su nombre, le haba
bautizado.
De particular relevancia en cuanto a la evolucin de su obra resulta el viaje que
realiz a Italia en 1937; tras el contacto directo con los clsicos, adquiri cierto
gusto por los temas religiosos y por una tcnica ms academicista, que durante
mucho tiempo seguira aplicando, no obstante, a lo onrico y extrao; pueden
destacarse, entre otros muchos ejemplos, lienzos como Madonna de Port Lligat
(1950, Museo Minami, Tokio), Crucifixin (1954, Museo Metropolitano, Nueva York)
y La ltima cena (1955, National Gallery, Washington). Al mismo tiempo, el pintor
produca una enorme cantidad de objetos decorativos carentes de la fuerza
transgresora de sus primeras obras surrealistas.

Detalle de La ltima cena (1955)

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ltimos aos
En 1948 regres a Espaa, fijando su residencia de nuevo en Port Lligat y
hallando en el rgimen del general Franco toda suerte de facilidades. El gobierno
incluso declar aquel rincn cataln que tanto fascinaba al pintor "Paraje
pintoresco de inters nacional". Para muchos historiadores del arte lo mejor de su
obra ya haba sido realizado y, sin embargo, an le quedaban cuarenta aos de
caprichosa produccin y de irreductible endiosamiento y exhibicionismo, con
apariciones pblicas del estilo de la que protagoniz en diciembre de 1955,
cuando se person en la Universidad de la Sorbona de Pars para dar una
conferencia en un Rolls Royce repleto de coliflores. En vida del artista incluso se
fund un Museo Dal en Figueres; ese escenogrfico, abigarrado y extrao
monumento a su proverbial egolatra es uno de los museos ms visitados de
Espaa.
Durante los aos setenta, Dal, que haba declarado que la pintura era "una
fotografa hecha a mano", fue el avalador del estilo hiperrealista internacional que,
saliendo de su paleta, no result menos inquietante que su prolija indagacin
anterior sobre el ilimitado y equvoco universo onrico. Pero quien ms y quien
menos recuerda mejor que sus cuadros su repulsivo bigote engominado, y no falta
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quien afirme haberlo visto en el Liceo, el lujoso teatro de la pera de Barcelona,

elegantemente ataviado con frac y luciendo en el bolsillo de la pechera, a guisa de
vistoso pauelo, una flccida tortilla a la francesa.
En su testamento, el controvertido artista legaba gran parte de su patrimonio al
Estado espaol, provocando de ese modo incluso despus de su muerte
(acaecida en 1989, tras una larga agona) nuevas y enconadas polmicas. El
novelista Italo Calvino escribi que "nada es ms falsificable que el inconsciente";
acaso esta verdad paradjica y antifreudiana sea la gran leccin del creador del
mtodo paranoico-crtico, de ese maestro del histrionismo y la propaganda, de ese
pintor desaforado y perfeccionista, de ese eximio prestidigitador y extravagante
ciudadano que fue Salvador Dal. El chiflado prolfico del Ampurdn, la llanura
catalana barrida por el vertiginoso viento del norte que recoge las suaves olas del
mar Mediterrneo en una costa tortuosa y arriscada, descubri el arte de la
mixtificacin y el simulacro, de la mentira, el disimulo y el disfraz antes incluso de
aprender a reproducir los sueos con la exactitud de su lpiz.
Su longeva existencia, tercamente consagrada a torturar la materia y los lienzos
con los frutos ms perversos de su feraz imaginacin, se mantuvo igualmente fiel
a un paisaje deslumbrante de su infancia: Port Lligat, una baha abrazada de rocas
donde el espritu se remansa, ora para elevarse hacia los misterios ms sublimes,
ora para corromperse como las aguas quietas. Mstico y narcisista, impdico
exhibidor de todas las circunstancias ntimas de su vida y quizs uno de los
mayores pintores del siglo XX, Salvador Dal convirti la irresponsabilidad
provocativa no en una tica, pero s en una esttica, una lgubre esttica donde lo
bello ya no se concibe sin que contenga el inquietante fulgor de lo siniestro.
Conclusin Grupal e individual:

Conclusin Grupal

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Nuestra conclusin grupal es que el surrealismo fue un gran cambio para el arte
La palabra

significa lo que est por encima del realismo. Ya que busco

trascender lo real dejando de lado cualquier tipo de control sobre la razn, se basa
en la imaginacin.

Sobre Salvador Dal nos gust sus trabajos ms aun La

persistencia de la memoria (1931) ya que es uno de los cuadros que ms

reconocimos de l. Para nosotros esa obra es nuestra memoria reflejada en esos
relojes que si nosotros nos aferramos a los recuerdos del pasado nuestra memoria
se acabara.
Conclusiones individuales
Rocio Garcia
Mi conclusin es que me a gustada hacer este trabajo ya que me he informado
ms de l surrealismo, me ha ayudado a entender ms la vanguardia artstica, me
ha gustado muchas obras de l representante artstico Salvador Dal pero mi
favorita y la que ms reconoc es aun La persistencia de la memoria (1931)
hemos buscado significado a esa obra pero el que ms se adapta para mi es que
todos podemos aprender a sacarle fruto a la capacidad creadora de cada uno.
Solo debemos dejar a un lado los pensamientos negativos y seguir buscando
respuestas a cada incgnita que se nos presente. Y esta definicin me llego
mucho personalmente adems de compartir ese tal pensamiento.

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Bibliografa
http://www.definicionabc.com/general/vanguardia.php
https://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo#Contexto_hist.C3.B3rico_y_social
http://html.rincondelvago.com/vanguardias-artisticas_4.html
pendientedemigracion.ucm.es/centros/cont/descargas/documento10344.doc
https://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismo
http://www.definicionabc.com/historia/surrealismo.php
https://veroaguilar.wordpress.com/2013/06/14/el-surrealismo-caracteristicas-yprincipales-exponentes/

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http://www.biografiasyvidas.com/biografia/d/dali.htm

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