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Viviana Bosi1
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o automvel imvel
sob os galhos da rvore
parece estar rumo
a algum outro lugar
onde abolida a prpria
idia de viagem
as coisas pudessem
livremente se entregar
ao gosto inato
da dissoluo e noite.
(Socrticas, 2001)
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Ognuno sta solo sul cuor della terra/ Trafitto da un raggio di sole:/ ed
subito sera. (Salvatore Quasimodo, Ed subito sera, 1942)
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terminados.
J no terceiro poema, de Ana Cristina Cesar, o eu-lrico
conduz o carro em fogo, na contramo, passando a mil:6
No, a poesia no pode esperar.
O brigue toca as terras geladas do extremo sul.
Escapo no automvel aos guinchos.
Hoje voc sabe disso? Sabe de hoje? Sabe que quando
digo hoje, falo precisamente deste extremo rspido,
deste ponto que parece ltimo possvel?
A garganta sai remota,
longe de ti mal creio que te amo,
Corto o trnsito e resvalo
Que lugar ocupa este desejo de frutas?
Esta a primeira folha aberta.
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diluir-se do um-no-outro, na brevidade intensa de um encontro reconciliado de som e sentido, em que eu e objeto se
mesclam, em que o tempo passado trazido ao corao e
recordado, em que a msica se sobrepe lgica, enfim, em
que se d a passagem das fronteiras de um termo a outro,
liquefazendo os contornos dos sentidos, uma vez que a palavra potica igual e diferente da coisa que representa.
Mas justamente a poesia moderna cresce sob o signo
da contradio: ela comea como antagonismo do eu-lrico
ao mundo, e subseqente expresso do ainda no apreendido ento a fuso, embora sempre desejada, mediada ou
impedida pela reflexo por isso a dissonncia sonora e semntica, e a prosaica metonmia mais cautelosa que a metfora na aproximao agora parcial entre as coisas. A tenso entre lrica ingnua e reflexo sentimental (para nos
atermos s categorias de Schiller) ser a trilha seguida pela
poesia que, se no esquece sua origem mesmo ao caminhar
em direo ao discurso crtico, por outro lado, no se pressupe mais pura celebrando, regressivamente, um casamento
dionisaco com o mundo. Embora de modo elegaco a poesia
tenda aspirao de reencontrar o Paraso, s o far pela
porta contrria (pensavam os pr-romnticos), depois de
passar pelo oposto de si mesma.
Todos os gneros se alteram ao longo da histria. O
teatro, por exemplo, conforme analisam Anatol Rosenfeld e
Peter Szondi, transformou a representao de aes e dilogos em confronto para passar a observar-se e a estranharse. Deixou de ser puramente dramtico ao tornar-se preponderantemente pico, em razo de profundas modificaes no
lugar do sujeito na sociedade moderna. J a prpria pica
desapareceu como forma substantiva, dando lugar ao romance, mais plurivocal e irnico. Mas, e a poesia?
Nos tempos modernos, tambm ela (como o drama e a
narrativa) de certa forma epicizou-se e dramatizou-se, seja
porque tomou distncia reflexiva de si, seja porque se dirige ao
presente do leitor isto , no se trata mais do ingnuo enlace
do um-no-outro (ressoando nas harmonias instantneas que a
iluminao ou alumbramento da imagem configuram, e a sonoridade em eco faz persistir) antes h, sobretudo, auto-conscincia monolgica e quase impossibilidade de transfigurao, quanRevista de Letras, So Paulo, 45 (1): 71 - 87, 2005
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ma de Baudelaire e o nosso Spiritus ubi vult spirat, retomemos o contraste entre a multido ensurdecedora que ulula, e a
majestosa viva, em silncio por sua dor, nica que olhou o
sujeito lrico e que poderia predestin-lo vida eterna ela
no somente a musa do poema mas o prprio poema moderno entre ideal e spleen. Topar por acaso com a poesia, na
rua, sugere a possibilidade incerta de redeno. E ns leitores,
onde estamos? Somos tambm a multido indiferenciada e
indiferente, at hostil. Contudo, o poema nos salvou tambm:
por ele nos tornamos o sujeito que v o ser com aura e se
torna nico por um instante.
Algo semelhante ocorre no poema de Uchoa Leite: se
somos a multido que passa de carro rumo manjedoura, a
mulher que fotografa nos reflete e absorve para uma revelao profana embora. O poeta atravessa a rua, e flagra.
Ento nascemos desse cruzamento de olhares. O leitor singular (porque semelhante e irmo do eu-lrico), e annimo
(porque somos todos aqueles que por um momento se detiveram e mergulharam naquela viso), inscreve-se brevemente
ali.10 Ambos, Leitores e poetas pedestres empurrados, ora
por coches, ora por automveis, que deixaram cair sua aura ao
atravessar a avenida vivem o silncio e o luto da perda que
ganho. Cabe a ns, leitores, resgatar o poema do atropelamento, gerados do ventre da mendiga como testemunhas.
No estou sugerindo que o poema de Uchoa Leite seja
uma aluso ou pardia direta de Baudelaire, quando no se
trata mais da ode altiva mulher de negro, mas da descrio da pobre louca. Contudo, o sentimento mtuo de derriso
e solido, e o conseqente desgaste do sentido do encontro, seja em meio multido, seja entre os blidos ruidosos, ocorre em ambos.
Poemas continuam a abrir-se em tropos virada mental, movimento que, desde Aristteles, especialmente desig10
Refiro-me ao texto notvel de Silviano Santiago, Singular e annimo
(1989), em que o crtico retoma o tema da ambigidade das fronteiras
entre biografia e literatura, a partir de comentrio acurado de um trecho
da obra de Ana Cristina Cesar. Neste ensaio, ele desenvolve reflexo
sobre o vnculo entre leitor e poesia na modernidade esta cumplicidade
inimiga (no dizer da poeta).
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na o potico: a metfora transporte de um lugar (semntico que seja) para outro, a reconfigurar-lhe o sentido. Aglutinar
um ou mais topi, e transformar a landscape em inscape
(Hopkins), propondo uma sntese mental, ou arabesco do real
(Baudelaire), ou correlato objetivo (Eliot), a sua funo de
deslocamento (desvio para alguns; encontro e alumbramento
para outros) tambm na poesia urbana hoje.
No modernismo tardio, v-se que a tenso com o ideal no descartada pela facilidade do puro negativo ou
efmero, permanecendo na melhor poesia contempornea
mesmo a mais pardica ou sofrida uma tal intensidade
de concentrao no aqui e agora presentes, que dela advm
o brusco lampejo da converso do tpos lugar-comum
em mvel trpos.
Agradecimentos
Devo a informao sobre a entrevista de Sebastio
Uchoa Leite a Fabio Weintraub, primeiro e precioso leitor. Agradeo igualmente a leitura atenta de Ivone Dar Rabello, que
discutiu o texto com generosidade e argcia.
BOSI, V. Poetry in Transit. Revista de Letras, So Paulo, v. 45,
n. 1, p. 71 - 87, 2005.
ABSTRACT: The contemporary poets relationship with
the big city radicalized Baudelaires first perceptions.
Instead of being a flneur, the urban spectator passes
by the traffic, on foot or by car, and sees the other people
from a faster perspective, as an exacerbation of the
sudden fulgurations of the XIXth century wanderer. Poems
by Jos Paulo Paes, Sebastio Uchoa Leite and Ana
Cristina Csar were selected because deal with this
fortuitous meeting with a wider sense of time amidst
displacement, as a sign of the possible aura still
experienced by the passerby. Although the poet also
moves swiftly, there is a widening of scope an insight
that knocks out the lyrical subject (as it is noticed by
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