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Director:
SCAR JAVIER GONZLEZ PRADA
Maestro
Co-director:
MANUEL EDUARDO MEJA
Maestro
AGRADECIMIENTOS
A mi familia por brindarme su apoyo en esta etapa de mi vida que esta por
culminar.
CONTENIDO
Pg.
INTRODUCCIN
18
JUSTIFICACIN
19
OBJETIVOS GENERALES
20
OBJETIVOS ESPECIFICOS
21
1. MARCO HISTRICO
22
25
2. EL RENACIMIENTO MUSICAL
25
25
2.2 EL ALLMAN
25
26
26
26
3. EL BARROCO MUSICAL
34
34
3.2 EL PRELUDIO
34
35
35
35
4. EL CLASICISMO MUSICAL
42
42
4.2 EL ROND
43
43
43
44
53
6
4.5 MINUET
54
55
55
55
5. EL ROMANTICISMO MUSICAL
61
61
62
62
62
6. SIGLO XX
71
71
6. 2 PRELUDIO DE LA CAVATINA
71
71
72
76
6.4 ESTUDIO N 1
77
77
77
6.5 PRELUDIO N 3
81
81
81
86
6.7 EL ABEJORRO
86
86
87
93
6.9 MILONGA
94
94
94
7
94
99
6.12 EL PASILLO
100
100
100
101
7. BIBLIOGRAFA
105
8. ANEXOS
106
LISTA DE FIGURAS
Pg.
27
28
29
30
31
32
33
37
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90
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91
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95
96
97
13
98
99
102
103
104
14
LISTA DE ANEXOS
Pg.
106
109
113
118
121
128
131
134
137
142
145
15
RESUMEN
PALABRAS CLAVES:
HISTORIA DE LA GUITARRA, COMPOSITORES, MSICA PARA GUITARRA, ANLISIS
ARMNICO, PARTITURAS
DESCRIPCIN
Este trabajo contiene un anlisis armnico y estructural de obras para guitarra clsica del periodo
del renacimiento musical hasta el siglo XX. El anlisis se realiz con los conocimientos adquiridos
en mi proceso de aprendizaje en las ctedras de solfeo, armona, contrapunto y formas, con lo cual
se describi la estructura, fraseos, progresiones, cadencias y notas extraas a la armona de cada
una de las obras. Esto con el objetivo de reforzar la parte interpretativa de las siguientes obras que
sern sustentadas en un recital: Allman de Robert Johnson, Preludio de la Suite No1 para
Violonchelo de Johann Sebastian Bach, Rond de Ferdinando Carulli, Minuet de Fernando Sor,
Recuerdos de la Alhambra de Francisco Trrega, Preludio de la Cavatina de Alexandre Tansman,
Estudio No1 y Preludio No3 de Heitor Villa-lobos, El Abejorro de Emilio Pujol, Milonga de Jorge
Cardoso y Canto a Carora de Silvio Martnez.
Por otra parte de realiz una resea histrica la cual contiene datos sobre el origen y evolucin de
la guitarra haciendo nfasis en los aportes de compositores e intrpretes
que ayudaron a
____________________
* Trabajo de Grado
** Facultad de Ciencias Humanas, Licenciatura en Msica, Director de Proyecto: scar Javier
Gonzlez, Co-director: Manuel Eduardo Meja
16
ABSTRACT
KEY WORDS:
HISTORY OF GUITAR, COMPOSERS, GUITAR WORKS, HARMONIC ANALYSIS, NOTATION
DESCRIPTION
This document contains several structural and harmonic analysis of guitar classical works from the
renaissance period untill the twentieth century; Such analyses were based on the knowledge
aquired through harmony, sol-fa, counterpoint and form courses, describing the structure, phrases
progressions, cadences and extraneous notes on each masterpiece. Which shall serve as tools for
their interpretation of the following pieces in a recital: Allman by Robert Johnson, Prelude from cello
Suite N1 by Johann Sebastian Bach, Rondo by Ferdinando Carulli, Minuet by Fernando Sor,
Recuerdos de la Alhambra by Francisco Trrega, Prelude from la Cavatina by Alexandre Tansman,
Study N1 and Prelude N3 by Heitor Villa-Lobos, El Abejorro by Emilio Pujol, Milonga by Jorge
Cardoso y Canto a Carora by Silvio Martnez. It also provides a historical research review of the
origin and evolution of guitar Works, emphatizing the contribution of different composers and
performers which helped to develop both technical and interpretative qualities of this musical
instrument. Additionally, genre of each masterpiece were reviewed for the better understanding of
its structure and origin, bringing extra help for the performer.
____________________
* Work Degree
** Human Sciencies Faculty, Licenciate of Music, Projects Director: scar Javier Gonzlez,
Projects Co-director: Manuel Eduardo Meja
17
INTRODUCCIN
Por otra parte, a lo largo de los aos han surgido compositores, luthiers e
intrpretes, que han puesto al servicio de la msica el inters en la bsqueda de
mejores tcnicas y cambios morfolgicos que faciliten la ejecucin del instrumento.
Logrando las actuales caractersticas que le han servido para pasar de un uso
vulgar y de poco inters, a un uso selecto y de mucha importancia. Consiguiendo
as una incorporacin dentro del plan de estudio de muchas
universidades y
18
JUSTIFICACIN
19
OBJETIVOS GENERALES
20
OBJETIVOS ESPECFICOS
21
1. MARCO HISTRICO
La historia del origen de la guitarra presenta varias hiptesis las cuales plasman
un instrumento cuya evolucin no se hubiera podido dar sin las incursiones de
civilizaciones antiguas a Espaa.
En el siglo XVI la guitarra pas de tener cuatro cuerdas a tener cinco cuerdas, a
partir del siglo XVII la guitarra tuvo ms probabilidades de evolucionar debido al
poco uso de la vihuela y el lad; para finalmente en el siglo XVIII pasar a tener
seis cuerdas. Todas estas modificaciones en gran parte hechas por algunos
luthiers y guitarristas espaoles.
De este modo surge el primer mtodo para guitarra guitarra espaola o bandola
en dos maneras de guitarra, castellana y cathalana de cinco rdenes escrito por
el mdico barcelons Juan C. Amat (1586).
Pero fue la figura de Francisco Trrega (1852-1909) con sus aportes tcnicos,
composiciones majestuosas y transcripciones magistrales de compositores como
Beethoven, Haydn, Schumann, Albeniz y Bach, la que ayudo a que este
instrumento llegara a un nivel ms alto de reconocimiento.
De igual importancia son los aportes del guitarrista Andrs Segovia (1893-1987),
pilar fundamental de la guitarra del siglo XX, por sus aportes a la interpretacin y
creacin de una
inspir a muchos compositores para que escribieran obras para guitarra dedicadas
a l, como el concierto del sur de Manuel Mara Ponce, concierto en Re mayor de
Mario Castelnouvo-Tedesco y la cavatina de Alexandre Tansman, por mencionar
algunos.
De
igual
importancia
son
los
aportes
de
compositores
guitarristas
24
2. EL RENACIMIENTO MUSICAL
2.2 EL ALLMAN
Titulo: Allman
Autor: Johnson, Robert
Origen: Adaptacin realizada por Jos Toms Prez Selles del Alman para Lad
Periodo: Renacimiento
Tonalidad: La menor
comps con un acorde de dominante, dando paso a la segunda frase que termina
con una cadencia autntica. (Figura 1)
26
La segunda mitad del segundo tiempo del comps 8 da inicio al tema A prima,
este tema se caracteriza por ser una ornamentacin del tema A. (Figura 2)
27
El tema B cuyo inicio ocurre en la segunda mitad del segundo tiempo del comps
16 tiene ms variedad meldica conseguida por saltos de ms de una cuarta que
cambian de direccin. (Figura 3)
28
29
30
31
32
33
3. EL BARROCO MUSICAL
de Arnstadt,
3.2 EL PRELUDIO
Fue muy utilizado en la epoca del barroco como introduccin a una suite o serie de
piezas con formas de danzas.
34
Los siguientes tres compases se caracterizan por la adaptacin del motivo inicial
a la progresin IV, VII y I. (Figura 8)
Finalizando esta frase se encontr un arpegio con bordadura en el I grado seguido
de melodas con embellecimiento meldico y un motivo de enlace que conecta con
el siguiente arpegio del comps seis. (Figura 8)
La segunda frase inicia en el comps seis con un arpegio con bordadura en el V
del V, seguido de un contorno meldico similar al del comps 5, pero esta vez en
tonalidad de La mayor el cual conduce al II del V. (Figura 8)
En el comps nueve y diez se encontr un contorno meldico diferente a lo
expuesto anteriormente basado en las progresiones V del V y V. (Figura 8)
Las progresiones VII y V7 del II del comps once de la tercera frase conducen al
II en forma de arpegio, dando paso al V del VI y VI del comps 13 y 14. (Figura 89)
La cuarta frase comienza desde el comps 15 y finaliza en el comps 19, all se
encontr un desarrollo en tonalidad de Re mayor con las progresiones V6, V del
IV, VII/I Y I, desarrollndose cada una con arpegios y arpegios con bordadura.
(Figura 9)
La quinta frase comienza en el comps 20 y termina en el primer tempo del
comps 21, all se desarrollan arpegios en el V del V y V/IV. (Figura 9)
36
37
38
39
40
41
4. EL CLASICISMO MUSICAL
4.2 EL ROND
Titulo: Rond
Autor: Carulli, Ferdinando
Periodo: Clasicismo
Tonalidad: Do mayor
43
diferente.
La tercera frase va desde la segunda mitad del tercer tempo del comps 8 hasta la
primera mitad del tercer tempo del comps 12 y contiene un serie de arpegios con
pedal en la nota Sol con las progresiones V7, I, V, I, V7, V del II, II, la mayora en
inversin. Seguido de arpegios en la progresin V6 y I, escala descendente desde
Fa hasta Do con pedal en Sol y un final con arpegios en V6, VI7 y V.
En la cuarta frase se re expone la tercera frase atrs mencionada, esta re
exposicin va desde la segunda mitad del tiempo tres del comps 12 hasta la
primera mitad del tercer tiempo del comps 16 y a diferencia de la anterior, est
frase est incompleta siendo entonces una re exposicin de la tercera frase con
final anticipado.
Adems de la re exposicin atrs mencionada, en el comps diecisiete surge parte
de la re- exposicin de la primera frase, cuya diferencia radica en la progresin
44
Figura 13. Rond en Do mayor - Tema B Primera y segunda frase Segunda mitad del tercer tiempo del comps 24 - Primera mitad del tercer
tiempo del comps 32
La tercera frase del Tema B comienza en la segunda mitad del tercer tempo del
comps 32 y se basa en la utilizacin de arpegios en las progresiones V, I, V, I y,
IV6, III6, II6, I6, I, II, V, I. Despus de esta frase sigue un re exposicin de la
misma frase con un final diferente, que contina con un puente que servir para
modular a la tonalidad del Tema A (Figura 14).
46
Figura 14. Rond en Do mayor - Tema B - Tercera frase, variacin y puentesegunda mitad del tercer tiempo del comps 32 - Primera mitad del tercer
tiempo del comps 53
Parte del Tema A aparece despus del Tema B, esta re exposicin de una sub
seccin del tema A servir para Modular al Tema C en tonalidad de La menor
(Figura 15)
47
48
49
50
Finalmente, re expone por ultima vez el tema A con las mismas caracteristicas del
Tema A inicial excepto por la progresion I y VII 7dis /I en forma de arpegio y la
resolucin al I de los 8 ultimos compases .
51
final -
Segunda mitad del tercer tiempo del comps 90 - Segundo tiempo del
comps 119
52
De este modo se exilia en Paris donde pasa el resto de su vida. All es reconocido
por sus habilidades para componer e interpretar la guitarra y esto lo lleva dar una
gira por Europa donde adquiere fama y deja muy en alto las cualidades de
concierto de este instrumento. Es tambin en pars donde conoce al tambin
espaol y guitarrista Dionisio Aguado, con quien hace una buena amistad y para el
cual compone el dueto Op 41 Les deux Amis.
53
4.5 MINUET
Titulo: Minuet
Autor: Sor, Fernando
Periodo: Clasicismo
Tonalidad: Do mayor
54
55
acordes de II grado con acorde auxiliar y finalmente termina con la progresin VI,
VII7 del V y V. (Figura 21)
Despus del segundo periodo se re expone el Tema A atrs expuesto. (Figura 22)
56
La primera frase del tema C contiene inicialmente parte del primer motivo del
Tema A aadiendo un acorde con nota de paso y el acorde del V del V al final de
la frase.
La segunda frase contiene una secuencia de acordes dominantes secundarios con
apoyatura, esto ocurre desde el comps 29 hasta el 40.
La tercera frase concluye este tema con su progresin V, I. (Figura 23)
57
58
Figura 24. Minuet en Do mayor - Tema D - Tercer tiempo del comps 40 Comps 48
59
60
5. El ROMANTICISMO MUSICAL
poca
insospechados.
Finalmente se instala en Barcelona donde muere el 15 de diciembre de 1909.
61
adems del uso del tremolo en las diferentes notas de los acordes atrs
mencionados. (Figura 26)
62
63
El segundo periodo contiene las progresiones VI, III7, VI, V7, VII7 del IV, V del IV,
IV, Vadd4, VIMaj7, I Y V con algunas notas de paso y el uso del tremolo en las
diferentes notas de los acordes atrs mencionados. (Figura 27-28)
Figura 28. Recuerdos de la Alhambra - Primera Seccin - Segundo Periodo Comps 17- 20
65
Figura 29. Recuerdos de la Alhambra - Segunda Seccin - Primer Periodo Comps 21- 28
66
Figura 30. Recuerdos de la Alhambra - Segunda Seccin - Segundo Periodo comps 29- 36
69
70
6.1
ALEXANDRE TANSMAN
mayora de sus obras, algunas para guitarra como la suite en modo polonico y la
cavatina, obras escritas para el guitarrista espaol Andres Segvia.
Muere en Pars el 15 de Noviembre de 1986.
Periodo: Siglo XX
72
73
75
76
6.4 ESTUDIO N 1
78
80
6.5 Preludio N 3
82
84
85
6.7 EL ABEJORRO
Titulo: El abejorro
Autor: Pujol, Emilio
Periodo: Siglo XX
Tonalidad: Sol mayor
86
89
90
92
6.9 MILONGA
Titulo: Milonga
Autor: Cardoso, Jorge
Periodo: Siglo XX
Tonalidad: Re menor
94
En las tres primeras frases del Tema B se expone un motivo en el bajo el cual se
combina con los acordes de I,V7,I V del IV y IV en la parte superior. (Figura52)
95
La cuarta frase se caracteriza por ser un puente que conecta este tema con el
Tema C. (Figura 52)
96
Las dos primeras frases del Tema D se desarrollan en la voz inferior acompaada
de arpegios y terceras en la voz superior. (Figura 54)
La tercera y cuarta frase es un puente con algunas notas extraas a la armona
que permite pasar al tema B en su segunda exposicin. (Figura 54)
97
98
6.12 EL PASILLO
Danza y genero musical que data de los tiempos del virreinato espaol en la
nueva granada.
La caracterstica fundamental esta en su comps ternario (3/3 6/8) con el primer
y tercer tiempo acentuado, adems de exponer un tema en modo menor y otro en
modo mayor.
101
102
El tema A se rexpone, aadiendo una ultima frase la cual permite finalizar el tema
en el I9. (Figura 58)
103
104
BIBLIOGRAFA
105
106
107
108
109
110
111
112
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114
115
116
117
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119
120
121
122
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125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
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GLOSARIO
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