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narrador
Maria Iraci Cardoso Tuzzin1
Resumo: O objetivo examinar comparativamente a categoria narrador em O amor de Pedro por Joode
Tabajara Ruas.A discussocrtica prioriza um vis que inclui estudos de Jean Pouillon, Walter Benjamin,Silviano
Santiago, entre outros. A organizao textual balizada pela sequncia de trs blocos analticos.O desfecho
sublinhaa complexidade de questes referentes a profisso escritor em um contexto histrico de cerceamento de
liberdades, situado entre os anos 1960 e 1980, na Amrica Latina, bem como, suscita reflexes sobre
procedimentos literrios experimentais em um meio social em que sem ampliaram grau e controle da
informao.
Introduo
Desviando de seu ttulo, O amor de Pedro por Joo, o texto de Tabajara Ruas arvora
caractersticas que o colocam em uma categoria bem definida de obras de fico: trata-se de
um romance vanguardista. Nele, procedimentos originais configuram peas de calculado
quebra-cabeas, com nfase dramatizao de carter ambguo e polissmico.
A originalidade bsica da narrativa revelada a partir de uma perspectiva intratextual
em que o invisvel necessita das vestes do visvel para ser examinado, ou seja, as vestes da
linguagem verbal. Essa linguagem entendida como uma experincia do ver (SANTIAGO,
1989, p. 51), o material da literatura (WELLEK, 1971, p.22), toda comunicao de
contedos (BENJAMIN, 2011, p.50). Nessa perspectiva, incluem-se as tcnicas escriturais
que o artista disps para converter seus pensamentos, a voz em que narra, o que dizem os
narradores e o fato de suas palavras dizerem algo ou no.
A obra inclui-se na produo literria brasileira do perodo compreendido entre 1960
e 1980, a qual representa um desafio para a crtica, que encontra relativa infalibilidade,
procedendo anlises e interpretaes fundamentadas em mtodos e valores cannicos. Com
maior ou menor reconhecimento pela academia, algumas obras escritas durante o referido
perodo tm exigido novas perspectivas de estudo, pois surgiram fices que desenvolveram
temas socialmente complexos e formas originais.
O romance de Tabajara Ruas, por exemplo, traz reflexo assuntos que dizem
respeito a preocupaes de um homem desiludido, que possivelmente no divide experincias
ou fala exemplarmente sobre suas inquietaes. Atravs da experimentao formal, o relato
plasma vivncias silenciosas em acelerada movimentao, que exigem do leitor semelhante e
simultneo exerccio mental para que sentidos sejam criados.
Nessa ambincia, um fluxo incessante de idas e vindas movimenta camadas de
significao que se desvelam e se ocultam a cada virar de pgina, em contnuo e
surpreendente processo narrativo. Consequentemente, o nvel de complexidade formal e
temtico bem como certos silncios do narrador colocam o estudo crtico do romance em
permanente estado de suspeita.
Por outro lado, o exame de diferentes procedimentos que artistas tm empregado ao
longo do tempo para criar - com palavras - realidades pertencentes ao universo da arte
constitui objeto de reflexo que consta, por exemplo, em trabalhos de Benjamin, Pouillon e
Santiago, entre outros. Desses estudos provm bases para a anlise do relato de Tabajara Ruas
que se limita observao comparada dos diferentes pontos de vista que o comportamento do
narrador suscita em O amor de Pedro por Joo.
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e pelo mistrio que delas emana. Esse parece ser o recorte no qual o relato de Ruas insere-se.
lingustica que mostra como reagem os presentes, j acomodados no interior do grande salo,
na percepo ntima do recm-chegado. Marcelo percebe que eles o veem. Nesse ato, o
Revista Lngua & Literatura, v. 18, n. 31, p. 88-107, ago. 2016.
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[...]a primeira coisa que notaram foi a marca das unhas no rosto do homem. S
muito depois que iriam reparar na transparncia de suas mos, na maneira
imvel como durante horas apoiaria a cabea nas colunas do trio, no gesto
preciso, grave (feminino, diria Sep), usado para afastar os cabelos da testa.
Assim como o barro vermelho (Lo Hermida) que durante semanas no
desgrudou de suas botas de camura, o gabardine que dia a dia foi ficando
mais sujo, certa maneira oblqua de olhar. Possivelmente, j nos ltimos dias,
quando o primeiro avio j tinha levado a primeira turma, poucos o Mdico,
talvez lvaro perceberam que o agudo lampejo de seus olhos vinha de mais
longe era mais geral que o enervante desespero de todos; era tambm,
digamos, mais tortuoso e escuro e estreito que a inquietao, o medo, a
desordenada quase alegria de todos. (RUAS, 2014, p.13).
narrador ajusta as lentes para o mundo do romance, atravs da experincia do ver, conforme
descreve Silviano Santiago; ou pelo mtodo do escritor, via metfora como tcnica de criao
literria. Em outras palavras, o narrador configurado a partir da representao de algum
entrando em um recinto lotado de pessoas.
Dessa perspectiva, a possibilidade de abertura de canal comunicativo entre aqueles
que ali esto e o forasteiro passa a ser marcada por incomunicabilidade, uma vez que as
personagens
no
mantiveram,
ainda,
contatos
suficientemente
significativos
para
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Um ponto de partida
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convertem em imagens cujo grau de correspondncia com a realidade parece dialogar com o
de prematuro general (RUAS, 2014, p.27). Possivelmente, aquele preparado para grandes
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generosidade sem igual. Ao elevar-se do solo, alm da linha do horizonte, parece despir-se do
feitos e conquistas, um paladino a assumir papel de destaque nas lutas pela almejada justia
social.
A troca da estabilidade familiar e ocupacional pelas incertezas do conflito armado
assentam a personagem ao nvel dos heris. Nessa condio, influenciou o amigo de infncia,
Josias, que se apartou da mulher Francisquinha e dos filhos, Lus e Sep para, alguns anos
mais tarde, segui-lo. Entre o grupo de combatentes, tornou-se lder, deixando de participar da
trama, reaparecendo raramente. Porm, ao escolher caminhos que o colocaram acima dos
companheiros nem sempre agiu como um guerreiro que enfrenta exrcitos e sai vencedor de
todas as lutas. Salientou-se pela determinao e pela entrega com que defendeu a causa dos
desfavorecidos, esquecendo-se de si, em prol do sonho de justia social, mas tambm sofreu
privaes e acumulou derrotas.
Desse modo, ao lado dos descontentes e humildes, protagonizou uma histria de
vencidos, que o narrador resgata aos moldes benjaminianos em uma trajetria que tem como
motor de propulso um importante evento da historiografia nacional. Trata-se da passagem,
pelo povoado do heri, de grupos combatentes que compunham o movimento poltico-militar
brasileiro iniciado em 1922, designado como tenentismo. A estratgia de colocar o
personagem em ao no exato momento em que fervilhavam notcias sobre o referido fato,
movimentando os habitantes do lugarejo, confere correspondncia entre a intriga e a realidade
que ela imita.
Com o propsito de figurar o transcurso desse episdio histrico pela aldeia de
Degrazzia, o narrador elabora um quadro original, ao descrever uma atmosfera ao mesmo
tempo viva e parcial do fato, cujo procedimento narrativo inclui metforas e lacunas a
demandar interpretao. Narra-se, por exemplo, que montados em seus cavalos, milhares de
guerreiros tenentistas invadiram a aldeia de Degrazzia, causando medo e admirao aos
moradores, pois aos olhos do povo, o inslito acontecimento era como algo irreal, como um
trem, poderosamente, esmagando as casas com o poder de sua magnificncia, a Coluna
comeou a mover-se. (RUAS, 2014, p.28).
A compreenso dessa passagem pode iniciar pelo substantivo prprio Coluna, cuja
aparente ambiguidade alude a determinada estratgia de escrita. Em Cartas a um jovem
escritor, dentre as tcnicas de construo ficcional que considera particularmente
demandando dele disposio para imaginar o que a narrativa simula. Vargas Llosa apresenta
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interessantes, Vargas Llosa menciona o dado escondido. Para o escritor, a opo de ocultar
exemplos desta estratgia de narrar calando, com destaque para a obra de Hemingway,
mencionando o conto Os assassinos e o romance O sol tambm se levanta. Depois de tratar
do dado escondido como recurso escolhido por alguns escritores, Llosa desenvolve uma
reflexo acerca da inevitabilidade do implcito, do no dito, em toda narrativa:
A parte escrita de qualquer romance no passa de um trecho ou fragmento da
histria que conta: a histria plenamente desenvolvida, abrangendo todos os
elementos sem exceo pensamentos, gestos, objetos, coordenadas culturais,
material histrico, psicolgico e ideolgico e tudo mais que pressupe e
contm a histria integral cobre um terreno infinitamente maior do que o
explicitamente palmilhado no texto, maior do que aquele que qualquer escritor
mesmo o mais profcuo e loquaz, com o menor pendor para a economia
narrativa seria capaz de cobrir. (LLOSA, 2006 p. 158).
leitor em sua busca por um todo interpretativo. No romance de Ruas, mesmo que ampla
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prprio relato, esfora-se para realiz-lo de maneira completa e absoluta, bem como aquela do
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compreenso seja alcanada, sempre h outra camada a ser percebida, outras revelaes e
mistrios que o narrador salvaguarda.
Logo, considerando a existncia de um ideal impossvel de ser realizado, as
diferentes realidades que o tecido romanesco pode representar e que, obviamente, so
determinadas pela leitura, resultam da imaginao mobilizada por uma estrutura incrustada de
vazios e figuraes. Desse ponto de vista, a metfora como algo irreal amplia a imagem
sobre a chegada das tropas tenentistas ao povoado de Degrazzia.
Mais que isso, imputa-lhe distintos significados que remetem a contextos especficos,
abrindo leques interpretativos que passam pela pretenso utpica da qual fala Vargas Llosa,
que talvez aluda s esperanas da esquerda latino-americana e, pela tipologia da derrota,
citada por Idelber Avelar, antecipando de certa maneira a ideia de promessa que j nasce
condenada ao fracasso.
Desde a Grcia Antiga de Plato, teorias e exemplos de pensamento utpico
preenchem pginas e pginas de livros. O filsofo contemporneo mile-Michel Cioran, em
Histria e Utopia, destaca que a reflexo utpica enquanto categoria surge justamente de uma
rejeio realidade imediata.
A sensatez, qual nada fascina, recomenda a felicidade dada, existente; o
homem recusa esta felicidade, e essa simples recusa faz dele um animal
histrico, isto , um amante da felicidade imaginada. (CIORAN, 1994, p. 101,
grifos do autor).
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sapateiro rende-se ao sonho, deixa emprego, famlia, amigos e vai embora com os rebeldes.
discurso. Tal dinamismo deve-se ao trato experimental com a linguagem verbal, com o
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motivo aqui, expe palavras ali, porque consciente de seu propsito, falseia entre uma
material da literatura (WELLEK, 1971, p.22) que, figurado no interior da trama encena,
tambm, simultnea carreira de outros dois personagens, o negro Joo Guin contemporneo
de Degrazzia e o filho de Josias, Sep. Guin estava no Chile e devia retornar ao Rio Grande
do Sul. Sep vivia clandestinamente em Fortaleza e tinha a mesma responsabilidade.
Um retorno
Segundo o estudioso francs Emil Cioran, o idealismo que cria os movimentos da
Histria no fixo, uniforme ou constante, por isso quando desperta o homem, desacomoda-o
e o faz sair, por reao, do torpor originrio, atiando-o ao. Ciclicamente, engaja-o em
corridas difceis, de quando em quando enganosas e, algumas vezes, desprovidas de
significao ou finalidade. Essa perspectiva de perceber acontecimentos reais enunciada pelo
filsofo faz eco no horizonte do romance de Ruas, pois o impulso que acionou o personagem
Degrazzia a ganhar o mundo tambm mobiliza Joo Guin e Sep. Ambos deslocam-se em
direo contrria quela de Degrazzia, ao percorrer os caminhos que os trazem de volta ao
centro do Estado do Rio Grande do Sul, a Santa Maria da Boca do Monte.
A viagem de Guin e Sep inicia-se de imediato. Privada de clareza e rodeada de
mistrio parece visar somente ao volante, uma vez que a ordem para se colocar a caminho
recebida pelos combatentes e rapidamente executada. Logo, o modo de agir entre
precipitado e irreflexivo retrata, inequivocamente, a concepo de instantaneidade contida no
pensamento ciorano, pois quanto mais carregada de promessas imediatas estiver uma ideia,
mais chance ter de triunfar. (CIORAN, 1994, p. 112-113).
Irrompe desse quadro um narrador que organiza sua focalizao de maneira
concomitante, concentrando-se ao mesmo tempo em Joo Guin e Sep, relatando o
deslocamento espacial de ambos. Para tanto, descreve a paisagem que contorna os caminhos
percorridos bem como aquela vista atravs da janela do carro em movimento, certas
ocorrncias momentneas e alguns dilogos com populares. Tais visualizaes so
apresentadas em meio s recordaes dos viajantes, configurando cenrios narrativos
irregulares distribudos sobre um espao em que fragmentos ligam-se uns aos outros por vias
cortadas de modo brusco.
Porm, as peripcias que o narrador conta e as insinuaes que faz so desviantes da
contexto do romance de Ruas mantm o aspecto poltico latente, encaminhando tais questes
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em relatos escritos durante o perodo entre 1964 e 1985. Ao invs disso, a prosa que aflora no
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negro imenso [...]. (RUAS, 2014, p.198), pronunciadas h muito tempo na capital gacha,
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Guin enquadrando-a nessa ordem de figuras. Conta que atravs das palavras de fogo do
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Guin conclamou as massas tomada do poder. Tamanha fora teve o argumento que reduziu
a cinzas os discursos anteriores. Alm disso, a personagem investida de grande poder
tambm qualificada entre agigantada e ilimitada, remetendo a imagens prodigiosas, situada na
categoria homrica de heris.
Porm, Guin parece ter personalidade oscilante entre fora e fraqueza, uma vez que,
tambm se mostra frgil, ele teme o Inimigo [...]. O Monstro da Chuva [...]. O Monstro
Verde. (RUAS, 2014, p.283). Observado por esta perspectiva, Guin parece inteiramente
abandonado a prpria sorte. Desamparada a personagem destronada da categoria de heris
cedendo lugar ao um trpido representante humano. Ao distanciar-se do paladino clssico,
apesar de apresentar qualidades daquelas criaturas, aproxima-se do perfil de homem
contemporneo, ora forte, ora fraco.
Guin e Sep afastados entre si por vasta distncia, mas unidos na corrida contra o
tempo e contra os inimigos enfrentados pelas trilhas que levam ao local do encontro
previamente combinado, iniciam, tambm, uma viagem ao passado pelos caminhos da
memria. Atravs do recurso da rememorao, a viagem se alarga e retrocede pelo menos
dez anos atrs quando o Rio Grande do Sul estava em p de guerra [...] havia soado a hora da
to esperada e definitiva Revoluo [...] (RUAS, 2014, p.198).
O narrador informa que na poca, Joo Guin residia em Porto Alegre e havia sido
expulso do partido poltico ao qual era filiado e passara a ser considerado, pelos antigos
correligionrios, subversivo porque, segundo eles, promovera discrdia e incitara rebelies.
Guin aproximara-se, ento, de organizaes de esquerda de explcita tendncia socialista e
anarquista com origens no comeo do sculo XX, cujos representantes eram mestre Paolo e
Degrazzia. No contexto da trama e nessa nova condio de opositor poltico, recebera apoio
do ento governador do estado Leonel Brizola e de alguns setores militares. Assim, valendose da oratria de bom advogado que era, passara a conclamar a multido tomada do poder.
Tinham armas na mo. [...] era o tal Momento Histrico aguardado h tanto tempo.
[...] o governador estava com o povo. [...] o III Exrcito estava com o povo. [ ... ]
marchar em direo Braslia, empossar Jango, exigir a instaurao de uma repblica
popular. [...] a sua frente o povo fascinado, a multido guerreira [...]. (RUAS, 2014,
p.198).
regime militar no Brasil, 1964. Segundo a historiografia, Leonel Brizola era governador do
Rio Grande do Sul e se destacara por apoiar a permanncia de Joo Goulart como presidente
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coincide com um perodo de histrica crise poltica, cuja culminncia foi a implantao do
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grandeza cognitiva, porque nesse trabalho h sempre e, inevitavelmente, busca pela verdade e
Parece que Ruas avana na experimentao com a palavra que tem nesse excerto,
colocando Joo Guin em movimento espacial e mnemnico, um exemplo significativo. A
repetio de um mesmo vocbulo cria uma espcie de quebra-cabeas semntico, a demandar
interpretao que fogem da referncia segura de frase completa. Em seu lugar h apenas
expresses flutuantes. Alm disso, voar pode concentrar dois ou mais significados, sendo
que essa acumulao realiza-se atravs de associaes de sentido que precisam ser localizadas
no contexto. Tal recurso escritural refora a ambiguidade latente do texto e a impossibilidade
de escolha entre as possveis significaes. Portanto, em razo dessa experimentao
lingustica possvel demonstrar que as lembranas de Guin podem no corresponder
realidade, como avisa Ricoeur.
De outra perspectiva, o modo encontrado pelo narrador para contar o retorno e as
reminiscncias da personagem assemelha-se elaborao de documentrios. Modalidade de
escrita em que o documentarista atrado por determinadas tematizaes movimenta-se em
direo a ocorrncias especficas, interessado em seu registro. Entretanto, nessas produes, a
inteno reconstituir acontecimentos que se pretendem interpretao fidedigna de eventos
reais, porm, so produtos da imaginao de seu criador que os rene e os edita conforme os
objetivos que deseja atingir.
Com esse enfoque, as operaes do narrador suscitam reflexo sobre as
possibilidades experimentais com a escrita literria, que alm de apresentar traos
memorialistas, matizes polissmicos e ambguos e hibridizao prpria dos gneros literrios,
sobrepe camadas de enigmas em suas linhas e entrelinhas.
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janela do carro em movimento, tudo voltando sempre, colando-se a sua memria. Porm,
trata-se de um tudo aparente, uma vez que o narrador centrado em Sep seleciona e relata
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apenas fragmentos observados a partir de um ngulo prprio de viso, que tende a contar
pouco sobre esta personagem. Ao narrar, por exemplo, sobre o episdio da morte dos dois
soldadinhos, fardados de amarelo (RUAS, 2014, p.80), este narrador opta pela conciso e
objetividade.
Desse modo, o relato no se atm percepo das outras personagens, como aquela
dos fregueses, do dono do restaurante e das prprias vtimas, quando vivas. O que sentiram ou
pensaram pode, unicamente, ser deduzido a partir da descrio de recortes de acontecimentos.
Trata-se da opo do escritor pelo emprego de determinada tcnica escritural que resulta em
uma espcie de efeito de cmera de cinema, estabelecendo um tipo particular de iluso, como
explicado Norman Friedman. Nesse caso, o objetivo do narrador resume-se a [...] transmitir,
[...] um pedao da vida da maneira como ela acontece [...]. (FRIEDMAN, 2002, p. 179).
possvel depreender, a partir da observao do relato do narrador sobre as
memrias de Sep, a existncia de um jogo entre fragmentos de lembranas de natureza
oposta sem preocupao com a definio de suas fronteiras. Pelo contrrio, o movimento do
narrador evidencia o contraste e o quanto uma recordao pode destacar a outra na construo
da memria recente, sempre fluida de Sep, que sacode a cabea, afirmativo (RUAS, 2014,
p.86) e volta ainda mais no tempo. Descontnuo, na solido da BR-116 (RUAS, 2014,
p.200), esse pensamento encontra sua infncia, quando ele,
[...] o pai, o mano Lus e padrinho sentados ao redor duma fogueira, olhando estrelas
[...] [ficavam] at tarde da noite no ptio, at a fogueira transformar-se num tesouro de
brasas sussurrantes (RUAS, 2014, p.200).
Nessa poca, o filho do militante comunista Josias, Sep, completava sete anos de
idade. O pai, de pele acobreada e silncios de ndio (RUAS, 2014, p.26), fora acusado de
traio, preso e torturado sem jamais fazer a menor revelao que comprometesse a
organizao. Essas informaes so prestadas por uma voz que provm das memrias de
Josias.
O irmo menor Lus tornou-se um adulto orgulhoso, operrio exemplar em clara
ascenso social passou a renegar a militncia do pai. O padrinho e amigo de infncia de Josias
curva do ip (RUAS, 2014, p.26). Na dcada de sessenta, havia rompido com o Partido
Comunista unindo-se s tropas de resistncia, encontrando na guerrilha alternativa para
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p.27), entoadas por mestre Paolo, Degrazzia alistara-se s tropas comunistas e sumira na
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Degrazzia. Nos anos vinte, ao som de canes de combate proletrias (RUAS, 2014,
permanecer em atividades combativas, porm, nos anos 70, a luta de Degrazzia e seus
companheiros perdera fora e os remanescentes haviam seguido o caminho do exlio.
Degrazzia ausentou-se do interior gacho por quase quarenta anos e retornou ao
lugarejo poucas vezes. O padrinho de Sep, quando voltava, abrigava-se na casa do compadre
Josias. Chegava misteriosamente, sempre no meio na noite, exausto pedia por alimento e
descanso. Josias transbordava de alegria e de orgulho e acolhia o compadre. A primeira volta
coincidiu com o tempo em que Sep completava sete anos.
Naquela ocasio, Josias sacrificara uma ovelha para comemorar com churrasco mais
um retorno e a confirmao da amizade e a comunho ideolgica dos amigos de infncia.
noite, ao redor do fogo, Degrazzia descrevia suas andanas, contava sobre o dom de farejar o
inimigo distncia, explicava como se livrar de armadilhas encontradas pelos caminhos,
falava sobre mtodos de sobrevivncia em meio aos perigos do combate. Porm, entre um
copo de vinho e um bocado de alimento, fazia longos silncios, motivando os presentes a
permanecerem ali em respeitosa mudez, aguardando a prxima palavra, at os primeiros raios
de sol vencerem a noite.
A imagem de um grupo de adultos e crianas acomodados ao redor da fogueira,
escutando relatos de um antigo viajante remete tradio, s histrias do narrador
benjaminiano que sabia dar conselhos, transmitir experincias que serviriam de orientao
para toda a vida e cuja prtica contribua para a formao dos membros de uma comunidade.
A metfora tesouro de brasas sussurrantes, no texto de Tabajara Ruas, adverte sobre o
desaparecimento desse costume, apesar do seu raro valor.
De acordo com o que pensa Benjamin, a vigncia do narrador implica a noo de
experincia que, por sua vez, inscreve-se numa temporalidade especfica, na qual uma dada
tradio compartilhada por vrias geraes, cuja palavra transmitida de pai para filho.
Trata-se, pois, de uma continuidade e de uma temporalidade prpria das sociedades
artesanais em oposio ao tempo deslocado e entrecortado do trabalho na modernidade,
contexto no qual, por exemplo, a arte de escrever corresponde a renncias admirveis e a um
dificultoso trabalho com a palavra.
Em Experincia e pobreza, Benjamin relaciona o ato de narrar com a Primeira
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batalha no encontravam palavras para descrever a situao limite que haviam experimentado,
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Guerra Mundial, exemplificando que aqueles soldados que conseguiam voltar dos campos de
assumir uma atitude impotente que se reflete na escassez da palavra, na opo pelo silncio,
convertendo a experincia em algo incomunicvel.
Adorno, atento tambm a questes relacionadas com a dificuldade de manipular
ficcionalmente a palavra, registra em Posio do narrador no romance contemporneo
pontos de vista que ampliam a compreenso sobre a tcnica narrativa adotada por Tabajara
Ruas. Como frisado por Benjamin e retomado por ele, para narrar, relatar, contar necessrio
ter algo especial para dizer. A rotina extremada da contemporaneidade faz com que o homem
silencie sobre atividades recorrentes, vencido pelo cansao. O mundo administrado, a
estandardizao e a mesmice abreviam drasticamente o tempo do indivduo moderno. Para
representar aspectos da vida frentica, a voz que conta , em Ruas, experimentalmente
reelaborada a partir de uma perspectiva dinmica, muitas vezes camuflada no prprio tecido
ficcional.
Entretanto, sendo o narrador imprescindvel e um dos elementos da construo
estrutural do romance, a permisso para que Guin e Sep relatem fragmentos da viagem de
retorno e partes de suas memrias viabiliza interpretaes a partir de horizontes reais que
contemplam assuntos relacionados a ndios e a negros, por exemplo, povos historicamente
condenados mudez. Desse ponto de vista, atravs do narrador demarcado, talvez
instrutivamente, no texto de Ruas, espao para a presena de segmentos socialmente
excludos.
Mesmo que em O narrador, Benjamin faa registros sobre o declnio da funo
pedaggica da arte, uma vez que os referenciais que do o tom moral das lies que devem
ser tiradas de cada experincia artstica no sejam mais evidentes, Tabajara Ruas parece
inscrever seu texto entre aqueles pertencentes a uma tradio que demonstra que o romance
enquanto gnero avana, no em direo ao seu limite, mas sofisticao do tratamento a ele
dispensado, isto , reconfigurao dos recursos tcnicos que possibilitam a narrao.
Consideraes finais
Sendo assim, os diferentes pontos de vista que o comportamento do narrador
exterioriza dizem de uma prosa de fico experimental, talvez fronteiria a verossimilhana
1980. Para dar conta do registro desse momento histrico, a recorrncia linguagem figurada
notria, com destaque para a esttica do fragmento e uma escrita de traos cinematogrficos.
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realista orientada pela referencialidade, de um lado. De outro, a voz que conta parece estar ao
Resumen: El objetivo es examinar comparativamente la categora narradorenO amor de Pedro por Joo de
Tabajara Ruas. La discusin crtica prioriza un sesgo que incluyeestudios de Jean Pouillon, Walter Benjamin,
Silviano Santiago, entre otros. La organizacin textual es impulsado por la secuencia de tres bloques analticos.
El resultado pone de manifiesto la complejidad de los problemas de la profesin escritor enun contexto histrico
de restriccin de laslibertades, situado entre 1960 y 1980 en Amrica Latina y plantea reflexiones sobre
losprocedimientosliterariosexperimentalesenun entorno social enel que hayun grado extendida y control de la
informacin.
Palabras-clave: Literatura. Crtica literaria. Represin.
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