3, ditcilmento se sostienen bien ni Ix apostie cat ol algo de los tie do que wal ta doclamacion, pues siempre suclen observ ‘gos propos a mature del ator paulos & través de Ia naturaleza del personal Att es difl yer en In excona un. octagon Yea. prosa de una. pasidn a lamando una relacién de ciertas dimensiones pes aungue antes se haya sostanido bien Hieter, al llggar en alguno de estos momento no parece sing que se le quitan instanténeamen= to une porciin de ais al personaje, que ales ‘ya la vox, habla casi sin fatiga, yengue mis eb ouorpo, ote Esto pruoha, pues, los euidados que equi sostenor bien tn tipo, Por lo demés, y hablando en tesis senoraly tingaso en euenta que la gracia so forma y re Sidon le actitndy 50 manifesta dose cn Tas aceiones, | CAPITULO XI Caracterizacion cra parte del arte escénico se ocupa © Ta manera de ataviarse por medio de afeites, pelucas, ete, para representar tipos de persouajes de condiciones distintas de lasque posoo el actor, ¥ dar di las facciones el shultamiento necesario, por lo que disminuy’ con las luees y In distancia, & fin de qu ten propias y adeouadas i los ojos lel especta stiante diehos medios, con los & ‘compensa aquella disminucién. Para que el actor pueda aprender si arreglar artistieamente su semblante le convieno fjarse mucho en las reglas que dejamos condensadas on el capitulo de la gesticulacién y tener prin~ cipios de lo que Hama Nombeta dibujo earacte= ristico 6 pintura fisioligiea, segiin Busts, y ad~ \wirir prdctica en desfigaurarse y suber represe tar la edad, el earicter y In pasidn dominante Pe eeim stones 41 persongje por nets pinccladas bien entana ‘ides, txzaas sobre su Foto Hlay actores que tonen fal Tacrza. do canta riracion quo sacan la figuras mis oxtraondl riasvivientes y verlnteras de papclee eonvund ciouales faltos de observaciin y de grandeza. Nada ay” mis inpropio'y asyucrse, digg Basis, que eis pegotes de colorete ou que gusto sin eonocimiento se embadura alia er cierto actors. Todo el qu slosee seu In enrrera del nea con husiionto y ro on Tecan teriacion no debe llevar bigote peril, pat ni barbad fin de toner el rostro siempre diss pesto & recibir eualguiora do estos ueeesorog Sogn s ofeasa. Por la misma razdn 05 Ml itl que lve et pelo corto fin de que pull acomodarse « ajnstare major Ins plucas qu sin ol papel que representa deba ponerse. laa exactitul teatral, los descos de. cumple on su debér imitindo los grants: modelo on swarte, y, cuando todo esto no fuera bast te, la remineraciin que el actor disrata desempetiar con todo el esmero posible st pm fis, darian derecho oxporar de sl ete jt sacriticio Tos aciores, sin embargo, opinarin de manera ity tistnta juga por Inf on qe vemos i muchos de ellos eon. bigote 3 asta con baba 'y eabello lano, observindose nsien esta parte el mismo abandono que en ofras ‘ue también fiemos sefialado, todo lo cual con~ fribuye que mientras los demis artes prosp ‘an st beneficio del estudio y de la atencion del viata, ol ato esednigo decao yl lien ‘lesvia porque, no solamente no nota em el teatro fl movimiento. progrosivo que observa ex as tras manifestaciones del arte, sino que ni siquie- mantiene dla altura d gue en otto tiempo habia Hegado, En andlogo sentido se express Ivart después observar que-el arte se modifien en. todas sus manifestagiones excepto en el teatro. El teatro, tice, es el vinieo que permanece estacionario.. El pintor y el escultor mudaron el modo de ov el natural; el actor sigue con sus gesticula~ cones y posturas de siempre. EL orador bajo el ‘uo, teuoea lo deelamatorio por lo natural: y sel actor declama falsamonte como $i hala hubiese cambiado, La indumentaria pro- cl actor visto los personajes histiricos le da la gana, Hasta el carieaturista sabe vractericar wn tipo con wn simple detalle; el ctor, en el drama moderno no cuita, de caracte- ‘arse nunea, Todos los artistas van compre iendo—y los que no lo comprenden se bunden » muchos pintores nuestros en la Exposiciéa ‘le Paris—que no hasta el genio natives quese exige mas en todos los winlenes. Nuestra: a tener genio; Ie fs arranques, sus intuieiones, que dos enoran muy pronto en manera, «i que el mismo ppublico le acostumbra. Para él no pasa nada, él no aprende nada, él no debe ponerse al corrione te de nada de lo que atano & siguiera al devi bien, Ce tuiciin natural, dormida y displicento las mis nido sev oido. ;¥ noquiere que ‘asi no so rotraigan ol literuto, el pintor, el es feensigrafo, el piblieo que, por més afine, ha comprendor y aplaudir si talontor ().» en vordad, nuestros actores, eu festa parte de la_plistien suour, de quien digo Coquelin que nadie ha sam ado de si mismo més personajes diversos ni de expresién mis intensa; que ton ‘eimmara.oscura en donde se ene dolo todo, ventanas, ta solo, eon sus trajer domés artes, ni m su fécil rutina, suite ‘do las noches, prot 3s, cortinas,y ally pelueas y cosméticos, ensae ‘yaba sus cabozas, delante del espejo dla luz de Jas Kimparas, y por iltimo, naspeetos, si era nocesitio, antes de Hegar venladero, al que queria, y del que deci Cuando al fin, aBiade, con un siltimo trax de pinool daba la iltime mano & Ja. somejanza {cmpleata dos horas en una armuga), el resulta {to era maravillos. Los aficionados al teatro. m0 tlvidarir jams st bebedor de ajonjo de Zas Ton ms, ni st viejo hidalgo de la Parfida de io tients, EU ha sido BD setor Porrior, Ia clase tnedia elevindose, y Don Quijote, la eaballeria audante y famélies, Coando salia 4 Ta eseena, fn este itimo papel, , que era de mediana fstatura, parveia prolongarse 4 toda In altura te st lanza; era el héroe de Cervantes en toda Ia melancolia do su interminable delgador.» Los colores mds usados. son el earmin, el ci- uabrio, lox polvos de aro, el blanco eamelia, el Ulanco emperatriz, el lane dq Espaia, el aza- frin, ol indigo, Ia'tierra ocre, In tinta ‘china Twilae 6 lipices, formados de pastas d stintos colores, que se aflan con Tos dedos u- cienlo la punta més 6amenos aguda sepun ha} do sor ol grueso de los toques. Para pevparar el rostro se toma un poco de Danco emperatriz 6 de blanco eamelia con et plpejo det dedo indice y se extiende sobre In ama ile modo que ésta tome un Jeve color bla ‘quzeo; después se empolva la cara con I bro- del polvo de artoz; se coge Ineo una pata de iicbre 6 un pineel geueso ¥ stave, ligeramen- arin, eogendo el paleo de arroz ‘bteniendo asin umifore to tendo do acumulado entue cio ricco y brillant, Daspuds com i Ioan Gal pnealio del ojo 0 cloran ponuito ls orgie oe parpadoe lo bata gia feezan hing To’ uagee tgs on lou Bug doe inferior pore dar mayor resleo a het ertor tous con un eninin de lel carton, tnt en le tira som ben ato tl ton 18 pies ica eel pra antag tro co un nape 6 tren deviate et peondo porn tapén de corcho vom tie quo ls linea hecas (est mano fl pede lavase por medio de Ingres y 6s fl tsdanar lor joa, or euyo motivo nsama] aM te emplee Is tint china desea on un lai dh pitor, procs quis lintos nove do de prlongerns algo pra qu rsule mage In rangadara del ojo. Toro la tnt ching al Se ato ds fcimente porgue lo tq ssuelen resultar demasindo negros y perjudican ka» ilusién de los espectadores, especialmente de 10s més préximos al escenario, También hay que procurar que no sean nimuy- ‘cargadas ni demasiado sitiles las arrugas cua dose hacen con la tierra som ‘ocre por modio del estumino, Téngase en euet= taque los rasgos impereeptibles desapareoon. Entre los actores espatioles e# frecuente ser viree de los lipiess, fabricados expresumente vara la caracterizatidn, Con ol Iipiz pando osen- orypmarean 1o8 AUR6O8 con ligeros_ toques evel Lapiz Manco so mafea Ia Kaca que figura sorta mts saliente de fa arruga vara presentar el eabello gis, es mejor em puiarl con et blanco camelia, 6.con el baneo Prperatriz, que eon el polvo de arroz Hay que ‘tmpolvar especialmente el arrunque del cabello psimo as sienes y 4 la Frente, puesto que es bi primero que suele Dlanquear. A sooes enateo rasgos que parecen hechos al acoso dan expresiones maravillosas. Para ad- yuirir hubilidad en esta parte del arto teatral so- auy ities los ejercicios hechos por la ni te del espe, enpianlotestas de viejo, ttestera,y alejindose todo To posible dol espejo para ju ‘Lelio Riccoboni vié una comoia en l principal persongje tenia. sesenta Cidudole qu ek actor eneargado de dicha parte, por la naturaoza de su expresin, debia fone tad del personae, quiso eonocero, y fue conde tido al euarto de un joven de unos diecsiete & tliewigcho afios Senor, 10. dijo Lelio, gha sido ‘uestro padre el actor que ha desompetiado la parte del vigjot—No, setior, he sido yo—aV.2 No { posible: aquel tenia el rostry sureado ¥ rago- : contenian di- coleecidn de pequeios ¥asos que‘versos colores, heos aqui de dénde tomo la que me conviene tener: sogiin el caricter qua. eho desempeniar, una ligera tinta de earmin dala frescura do’ Ja jurvontud; el cinabrio mm digo obtengo Ia fuerte barba de un hombre dae ‘rointa y cinco d cnaronta afios; mezelo-un de tierra de ocre al encarnado para aiios mis, y para parvcer decrépito aiado tim poco de azafrin, me tino de blaneo de Kepatia sobre las enjas y la parte inforior del osteo, y ean esto peiuetio pineel me hago las arrigasy Aespués, soptand la vor, Ia postura, el gosta, segrin el carieter, procuro acercarme tolo To poe sible al tipo verdadero para producir In mayor ilusidn, Este fué el eélebre actor Garsiek (I. Sil actor se aplicara, como os debido, #6 pee notraria do que no debe’ descuidarse tampoeo It parte de la plisticn que nos ocupa, estudiaria esos | detalles con que el dibnjante caracteriza ls tipos Ysubria distinguir, por ejemplo, el roo de jillas dela apacibilidad y alegea, dal pélido de Iamolanoolia y tristeza del verdi-amarila i Tiogo de In envidia, avarcia, ete, 4 Actores y actricos dobon adem toner en oun fa quoda viniea moda i que han de sujetarse | 1 Ja sinea blleza que han de procurae es el arts feual si la repre ceable posicign social hubiera de perjndicar sm de cle ue por ahora no s¢ comprende usi_por la lidad, lo prucban actriees de talento que, ntacidn de un personaje de mites, no se resignan 4 vestinle con Jad ni se earacterizan, para que el espocta- 1 no ls juzgue menos jiivenes de To que son 6 aparentan’ser, ni se peinan segtin la época para aneciar ‘al medio de presentarse mis al lel di. Contra esas debilidades de las actrices han te- nido que Inchat siempre los directores, y 4 Ins mismas pagan tributo artistas eminentes.