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La cualidad armoniosa de la

vis natura medicatrix:


estudio biomagntico de los llamados "chakras"
Antoni Trib (mdico naturista y acupuntor_)
Inmaculada Nogus (mdica naturista)
The harmonious quality of vis natura medica
trix. A biomagnetic approach to chakras. TRI
BO A. NOGUES I.
Keywords: chakras, biorresonance, sound,
light, traditional medicine
English Abstract: An experimental approach
to energetic centers known in the samskrit
tradition s chakras. The authors use in this

INTRODUCCIN
En el presente trabajo hemos intentado
estudiar una parte de los principios de la
tradicin snscrita de la India: los llama
dos chakras o centros energticos. Para
abordar este estudio, proponemos la apli
cacin de tcnicas de biorresonancia, que
puedan detectar fenmenos de resonan. ca entre dichos centros y las frecuencias
musicales.
El mtodo de trabajo que hemos se
guido en este estudio ha consistido en:
1 ) Lectura previa del nivel energtico
en los siete loci supuestamente relacio
nados con los siete chakras de la tradi
cin snscrita, a fin de obtener una medi
da en lnea de base de su actividad. Estos
loci son:
l . Articulacin sacrocoxgea (SC)
2.Articulacin lumbo-sacra (LS-Sl )
3.Articulacin entre segunda y tercera
lumbar (L2-L3)
4. Articulacin entre quinta y octava
dorsal (D5-D8 )
5.Articulacin entre tercera y quinta
cervical (C3-C5)
6.Entrecejo
7. Coronilla del crneo
que supuestamente se corresponden, res
pectivamente, con los siete chakras o
centros energticos citados en diversas
obras de la tradicin snscrita de la India
(Upanishads menores, Puranas, obras tn
tricas y yguicas, etc.):

experiment a diapasons set and a biorresonan


ce device. The work thesis is: When we apply
a determinated sound in those loci conespon
ding with chakras, it will produce a change in
the vibrational value registered. There are two
variables here: 1) the independent one, or the
application of the diapason sound in the loci of
chakras, 2) the dependent variable, or the elec-

1 . Chakra base
2. Chakra heptico
3. Chakra solar
4. Chakra cardaco
5. Chakra larngeo
6. Chakra frontal
7. Chakra coronario

2) Aplicacin de las frecuencias vi


bratorias de la 1 octava musical median
te distintos diapasones en los loci men
cionados.
3) Lectura del nivel energtico de los
loci tras el tratamiento.

EL PASO DEL MITO AL LOGOS


Desde el origen de la humanidad la me
dicina estuvo rodeada del halo de lo
mtico, mgico-religioso e irracional.
Pero en la historia de la medicina occi
dental se produjo un paso decisivo en el
siglo VI a.C. con Pitgoras. Con l se
produjo el paso firme del mito al logos.
Ese paso de lo mtico e inacional a lo
lgico y racional propici un acerca
miento entre lo racional-matemtico y lo
intuitivo-filosfico. De ese modo el pita
gorismo contribuira notablemente a la
formacin del racionalismo occidental.
El pitagorismo filosfico-matemtico
defini una filosofa de la Naturaleza:
"Todo es nmero". Este principio es el
resultado de una amplia analoga: as
como las constelaciones celestes son com-

NATURA MEDICATRIX n. 50

Primavera 1998

tromagnetic oscilation coming from those loci,


registered with the biorresonance devie.
From an association of chakras and musical
scale, the authors expect to find a conelation
between applied diapason sounds and registe
red vibrational values. But this conelation is
not found in this work, perhaps because the
bionesonance device is not reliable enough.

binaciones numricas que reciben una


interpretacin figurada (por ejemplo la
Osa Mayor), las dems cosas son tam
bin figuras susceptibles de interpreta
cin numrica.
Pitgoras relacion tambin las pro
porciones y las armonas de los sonidos
musicales y vi que eran reflejo de los
esquemas que existen por doquier en la
Naturaleza.As estudi la armona o unin
(harms) de las diferentes notas musica
les de un instrumento llamado monocor
dio (IJ_
Meditando y experimentando con el
monocordio, Pitgoras explor los ar
mnicos. Pero an pudo adentrarse ms
y descubrir como los objetos y los seres
de la Naturaleza guardaban unas propor
ciones matemticas, armoniosas. Estaba
explorando lo que los griegos llamaban
Physis o Naturaleza Universal, y descu
briendo la cualidad armoniosa de aquel
principio radical y unitario, que subyaca
en las physies o naturalezas particula
res.
Segn los mdicos griegos antiguos,
la Physis Universal es unitaria, fecunda,
armoniosa (ksmos), soberana e impere
cedera (por tanto divina).
Estos conceptos pasan ms tarde al
patrimonio cultural de Roma, y son reco
gidos por los mdicos romanos (Celso,
Galeno, Asclepades). Pero tras la cada
del Imperio, esta visin se pierde en el
mundo occidental; sin embargo pervive

en Medio Oriente. Los rabes la reintro


ducirn por Espaa en tiempos de la
escuela de Crdoba.
Por aquel entonces la enseanza im
partida en el mundo rabe se basaba en
cuatro disciplinas, el Cuadridium, de ca
rcter eminentemente matemtico: Arit
mtica, Geometra, Msica y Astrono
ma. En cambio en el mundo occidental
esas disciplinas eran desconocidas; la
enseanza tena un carcter bsicamente
literario: el Tridium, que constaba de
Gramtica, Retrica y Dialctica.
As pues, el mundo rabe medieval
conserv una visin del mundo ms prxi
ma al logos de Pitgoras. Los rabes
entendieron que la Msica es el teorema
de Pitgoras; frecuencias y nmeros te
nan para ellos el mismo significado.
Pero en el siglo X, un monje benedic
tino francs llamado Gerbert d'Aurillac,
que llegara a ser Papa con el nombre de
Silvestre II, estudiar en Vic, al norte de
Catalua, el Tridium occidental y el Cua
dridium o las cuatro vas de los rabes. A
partir de este Papa se producir en el
mundo cristiano la unin cultural de las
dos concepciones, lo que supuso un gran
salto en la Historia, una especie de nuevo
acercamiento entre el mito y el logos,
entre una concepcin ms mtica (la tra
dicin literaria) y una concepcin ms
lgica (la tradicin matemtica).
Desde entonces la msica volvi a
formar parte del patrimonio cultural de
Occidente. La msica, como secuencia
de frecuencias que es, puede ser cuantifi
cada y medida, y acta en el ser humano
de varias maneras:
-promoviendo sentimientos, emocio
nes y respuestas subjetivas, que son dif
cilmente encuadrables en un contexto
objetivable y cientfico,
-provocando respuestas neurales y del
sistema nervioso autnomo.
Creemos por tanto que la msica es un
elemento adecuado para el estudio que
nos proponemos hacer.

DEFINICIONES YCONCEPTOS
La msica es vibracin, oscilacin, fre
cuencia. Pero tambin lo es la luz, el
color.
La longitud de onda (o ciclo), se defi
ne como la distancia entre los mismos
puntos de dos ondas sucesivas. Se repre
senta con la letra A (landa), y la frmula
matemtica que la define es:
e = A t
(el espacio es igual a landa por el tiempo)
Para que un objeto produzca sonido,
debe vibrar, es decir, moverse de un lado

a otro; cada movimiento completo cons


tituye una onda sonora. La cuerda de una
guitarra, o los brazos de un diapasn,
vibran varios centenares de ciclos por
segundo; el nmero de ciclos por segun
do constituye la frecuencia.
En un diapasn, la frecuencia guarda
relacin con la nota musical que produce
ste al vibrar.
La frecuencia de una onda, ya sea
sonora, luminosa o de otra clase, se mide
en hercios (Hz). Un hercio equivale a una
vibracin por segundo.
Cuantas ms vibraciones por segundo
tiene un sonido, ms agudo es. Al repre
sentar grficamente los sonidos, los ms
agudos aparecen en forma de ondas ms
apretadas entre s que los sonidos graves .
Esto quiere decir que la longitud de onda
en un sonido agudo es ms corta que en
un sonido grave, y por tanto, su frecuen
cia mayor: frecuencia y longitud de onda
guardan entre s una proporcionalidad
inversa: cuanto mayor es la frecuencia,
menor es la longitud de onda.

ONDAS SONORAS
YCHAKRAS
El espectro de las longitudes de onda, ya
sean ondas naturales o producidas por el
hombre, es de una gran variedad. Desde
las largusimas ondas de radio, cuya lon
gitud es de varios kilmetros, a los rayos
gamma, cuyas ondas slo miden algunas
decenas de nanmetros. Las ondas de la
luz visible se encuentran entre las ms
pequeas de todo el espectro: slo miden
algunos centenares de nanmetros. He
aqu, medida en nanmetros (l nanme
tro: I0-9 m), la longitud de onda de los
diferentes colores:
760-630 n m
Roj o :
Naranja:
630-600 nm
Amarillo:
600-570 nm
Amarillo-verdoso: 570-550 nm
550-520 nm
Verde:
Verde-azulado: 520-500 nm
Azul:
500-450 nm
Violeta:
450-380 nm
Con longitudes de onda tan pequeas,
hay que esperar que la frecuencia de las
ondas luminosas sea muy alta. Y en efec
to, as es. La frecuencia de los diferentes
colores del espectro de la luz visible,
tiene los siguientes valores en hercios o
ciclos por segundo:
Rojo:
4,23 1 014 Hz
Naranj a: 4,83 1 014 Hz
Amarillo: 5,25 1 014 Hz
Verde:
5 ,76 1 014 Hz
Azul:
6,39 1 014 Hz
Violeta: 7,32 1 0 14 Hz

NATURA MEDICATRIX n. 50

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ONDAS LUMINOSAS
YCHAKRAS
Ciertos autores occidentales hacen co
rresponder los diferentes colores de la
luz visible con los diferentes chakras.
Esa correspondencia sera la siguiente:
1) Chakra base, Muladhara: rojo
2) Chakra heptico, Swadhistana: naranja
3) Chakra solar, Manipura: amarillo
4) Chakra cardiaco, Anahata: verde
5) Chakra larngeo, Visuddha: azul
6) Chakra frontal, Ajna: ndigo
7) Chakra coronario, Sahasrara: prpura.
Segn esa correspondencia la vibra
cin de cada chakra estara tericamente
en consonancia con la del color asociado:
el chakra base tendra la frecuencia ms
baj a, y el chakra coronario la ms alta.
Sin embargo la tradicin snscrita de
la India no hace corresponder los siete
chakras con los siete colores del arco iris.
Esta correspondencia es atribuida slo
por algunos autores contemporneos oc
cidentales.
Segn los textos clsicos, los colores
correspondientes a cada chakra seran
los siguientes, bien entendido que se tra
tara de colores perceptibles a nivel ps
quico, no fsico, razn por la cual las
frecuencias de vibracin no habran de
coincidir necesariamente con las del es
pectro de la luz visible:
1) Muladhara: amarillo.
2) Swadhistana: blanco.
3) Manipura: rojo.
4) Anahata: rojo dorado.
5) Visuddha: blanco.
6) Ajna: oro.
7) Sahasrara: blanco palo.
No obstante el presente estudio lo hemos
basado en la hiptesis de esos autores
occidentales que asocia los siete chakras
respectivamente con los siete colores del
espectro de la luz visible. Por ello, al
iniciar nuestro estudio nos planteamos
trabaj ar con instrumentos fsicos capa
ces de producir una vibracin en la gama
de la luz visible, como los aparatos de
radiacin lser. Pero nos pareci que
sera mucho ms accesible, debido a los
medios disponibles, trabaj ar con frecuen
cias sonoras y no luminosas.
Suponamos que deba de existir una
correlacin entre las frecuencias lumino
sas y las frecuencias sonoras, como las
producidas por los diapasones musica
les, y tratamos de indagar, mediante clcu
los matemticos, sobre esta suposicin.
(El sonido tiene una frecuencia de
vibracin de entre 32 Hz y 1 6.384 Hz.
Por su parte la luz visible vibra con
frecuencias comprendidas entre:

28 1 .4 74.976. 7 1 0.656 Hz
y.l. 1 25. 899.906. 842.624 Hz).
Veamos :
L a frecuencia de vibracin d e los diapa
sones de la primera octava es:
Do: 261 ,62 Hz
Re: 293,6 7Hz
Mi: 329,63 Hz
Fa: 349,23 Hz
Sol: 392,00 Hz
La: 440,00 Hz
Si: 493 ,88 Hz
Do (2." octava) : 523 ,25 Hz
Observamos que los cocientes respecti
vos onda luminosa/onda sonora guarda
ban entre s cierto grado de relacin. Al
dividir la frecuencia de los colores por la
de las notas musicales obtenamos una
secuencia proporcional de valores:
Rojo/Do =
1 ,6 1 . 1 012
Naranja/Re= 1 ,64 . 1 012
Amarillo/Mi =1 ,59 . 1 012
Verde/Fa =
1 ,64 . 1 012
Y as sucesivamente.
Cuando relacionbamos cada uno de
los colores con cada una de las notas,
pero omitiendo la primera nota (Do),
obtenamos otra secuencia proporcional
distinta:
Rojo 1 Re = 1 ,44 . 1 0 12
Naranja 1 Mi =
1 ,46 . 1 012
1 ,50 1 012
Amarillo 1 Fa =
Etctera.
Y cuando relacionbamos cada uno
de los colores con cada una de las notas, .
pero omitiendo las tres primeras notas
(Do, Re y Mi), obtenamos de nuevo otra
secuencia proporcional:
Rojo/Sol=
1 ,07 . 1 012
Naranja/La=
1 ,09 1 012
Amarillo 1 Si = 1 ,06 . 1 012
Verde 1 Do=
1 , 1 0 . 1 012

Pareca existir pues una relacin entre


longitudes de onda del espectro lumino
so y longitudes de onda de la escala
musical, y consideramos que en nuestro
estudio sobre los chakras podamos ope
rar con cualquiera de las dos clases de
ondas. Elegimos pues las ondas sonoras.Para acometer este trabaj o necesitba
mos conocer las leyes de la resonancia,
.puesto que si operbamos con dos siste
mas, el emisor (diapasn) y el receptor
(cuerpo humano) esperando obtener unos
resultados hipotticos, stos tendran que
producirse de acuerdo con tales leyes.
Segn las leyes de la resonancia: "Un
sistema que pueda vibrar con una fre
cuencia determinada, oscila con una
amplitud que puede llegar a hacerse muy
grande cuando se le comunican unos

impulsos peridicos cuya frecuencia est

muy prxima a la del sistema". As dedu


cimos que para que pueda haber resonan
cia, las oscilaciones deben ser iguales o
similares.
Los cocientes obtenidos al relacionar
las frecuencias de la luz con las del soni
do podan cumplir este requisito. Y si
queramos aplicar estos conceptos a unas
hipotticas estructuras energticas osci
lantes en el organismo humano llamadas
chakras, entendamos que el cuerpo hu
mano podra actuar como una verdadera
caja de resonancia, cuando incidiesen
frecuencias iguales o parecidas. La coos
cilacin as producida tendra el llamado
efecto de resonancia.
Slo se produciran efectos en el orga
nismo al aplicar una frecuencia sonora
determinada; es decir, cuando se produ
jese verdadera resonancia. Para compren
der mej or el efecto de resonancia, pode
mos poner como ejemplo un columpio.
Solamente tomar un movimiento de am
plitud cuando se le comuniquen impul
sos que concuerden con sus propias osci
laciones. Este sera un ejemplo de reso
nancia mecnica.
Otro ejemplo de resonancia, en este
caso acstica, sera el de la campana. Su
vibracin ganar intensidad solamente
cuando se le haga vibrar con un impulso
que concuerde con su propia oscilacin.
Tambin hay resonancia acstica cuan
do se emite una vocal ante las cuerdas de
un piano que tiene la tapa levantada: las
cuerdas que corresponden a la frecuencia
del sonido emitido empiezan a vibrar por
resonancia, lo que puede comprobarse
con el tacto (2).

Segn la Biorresonancia, la enferme


dad no es comprendida en un sentido
bioqumico, sino por una va unida a las

Representacin de los chakras (en snscrito: rue


das, torbellinos). Los tres situados bajo el diafrag
ma forman una unidad funcional vegetativo-ins
tintiva: la personalidad animaL Los tres situados
por encima forman una triloga afectivo-mental;
la personalidad humana y consciente. El chakra
superior no suele estar activo.

Los armnicos
Como ya Pitgoras estableciera, los ar
mnicos se producen al duplicar la fre
cuencia; o sea, cuando la longitud de
onda es la mitad de la nota original.
Cuando la frecuencia es cuatro veces
mayor que la nota original, la longitud de
onda es entonces de un cuato de la nota
original. Esto constituye la base de la ley
de las octavas, que pone de manifiesto la
integracin de la msica dentro de las
leyes de proporcin y simetra (3).

VIBRACIN, MSICA
Y ENERGA
En el presente estudio sobre los fenme
nos de biorresonancia citaremos a auto
res en cuyas obras hemos hallado los
indicios que buscbamos para nuestro
trabajo: B. KHLER, H. BRGEMANN,
LIVIA 0RWHURST-MADDOCK y JOAQUN
ZAMACOIS (vase bibliografa al final).

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ciencias fsicas: una enfermedad nace de


una perturbacin de los campos electro
magnticos de la clula. Tal perturba
cin hace que sobrevenga un desorden,
una incoherencia. En palabras de Brge
mann (op. cit., pg. 29):
"Una terapia que restaure la coheren
cia debera restablecer la organizacin
de las seales luminosas. En Fsica, la
coherencia implica que las seales no
sean distribuidas siguiendo las leyes del
azar, sino que la coherencia implica igual
mente que una parte cualquiera de un
todo sea portadora de la informacin de
conjunto de ese todo. La clula heptica
por ejemplo, cumple su funcin especia
lizada como clula heptica, pero tam
bin trabaja al mismo tiempo para el
cuerpo entero. Contiene en su ncleo
celular, la informacin gentica comple
ta: es coherente.
Las seales luminosas almacenadas
en las clulas pueden haber perdido su
coherencia por diversas influencias exte
riores: venenos, productos qumicos, vi
rus, etc., que tienen la propiedad de per
turbar el tipo original de oscilaciones del
individuo. Esta perturbacin, a su vez ,
puede contrariar la organizacin de los
campos fotnicos en el cuerpo humano".
POPP ha demostrado que la clula es
capaz de absorber y emitir fotones de luz
(o energa) a travs de su ADN. Estos
fotones se emiten en forma de radiacin
coherente codificada, que garantiza el
control de muchas funciones en la clula.
Sostiene que las reacciones qumicas
enzimticas seran demasiado lentas si
no fueran mediadas por un control de
tipo energtico, puesto que en cada clu
la se producen entre 30.000 y 1 00.000
reacciones qumicas por segundo, me
diadas por 3 .000 reacciones enzimticas.
Segn Kohler (op. cit., pgs, 64 y 84):
"Popp demostr que los procesos meta
blicos estn codificados en el ADN, que
los controla a travs de impulsos cohe
rentes de fotones. Desde aqu se efecta
en ltima instancia tambin el control
rtmico, actuando la doble hlice como .
receptor y emisor para oscilaciones co
herentes".
La intensidad de estos impulsos fot
nicos es extremadamente dbil; aproxi
madamente 1 018 veces ms dbil que la
de la luz del da. Cmo es posible que
campos tan dbiles, ms dbiles que mu
chas seales perturbadoras que recibi
mos actualmente procedentes del entor
no, tengan efectos sobre el organismo? La
explicacin obedece a que:
a) son seales peridicas de frecuen
cia perfectamente definida; por ello ejer-

cen un efecto superior al de una mezcla


confusa de seales parsitas.
b) aunque son campos magnticos d-
biles, son ricos en armnicos superiores.
Estas radiaciones fotnicas emitidas
por las clulas se pueden detectar gracias
al Fotomultiplicador (Brgemann, pg.
33). Y tambin se ha comprobado que
son emitidas en forma de impulsos, aun
que, como ya se ha dicho, con una inten
sidad extremadamente dbil.
En B iorresonancia existe el llamado
principio fonocromtico del cuerpo hu
mano, segn el cual los transmisores
universales de informacin biolgica son
los solitones. Los solitones son emisio
nes ultrafinas o ultradbiles de radiacin
electromagntica. Estn formados por
las colisiones o interacciones del movi-

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miento browniano con los electrones y


con los fotones.
El movimiento browniano viene de
terminado por una onda longitudinal, tam
bin llamada oscilacin del plasma, que
se define como: "movimientos irregula
res ejercidos en los lquidos por partcu
las materiales de menos de 0,2 micras".
Este fenmeno se explica como efecto de
los choques que cada partcula recibe de
las molculas del lquido en virtud de la
teora cintica de la materia.
Las partculas ms voluminosas, al
tener mayor inercia, no participan visi
blemente de este movimiento, que se
observa con el ultramicroscopio, y que
constituye una de las caractersticas de
los cuerpos en estado coloidal.
Esta onda longitudinal o movimiento

browniano, al encontrarse con electro


nes, produce la desintegracin de stos, y
el resultado es una liberacin deJonones
(cuantos de sonido, o radiacin de Ze
renkov).
Cuando interacciona con los fotones
(cuantos de luz), que tambin se produ
cen en la desintegracin de los electro
nes, aparecen las oscilaciones denomi
nadas s'olitones.
Los solitones se componen pues de
cuantos de luz y cuantos de sonido. A
travs del organismo humano se tran smi
ten casi sin resistencia, y ejercen un con
trol en la transmisin de la informacin.
Segn FRLICH, el sistema nervioso,
por su escasa resistencia, es portador de
las ondas de los solitones, que son de alta
coherencia, y dan lugar a una transmi
sin de informacin electromagntica por
todo el organismo.
Estos y otros fenmenos, sobre todo
los relativos a la luz, son estudiados cien
tficamente por diversos investigadores
en varias instituciones. Pero el estudio
que presentamos en este trabajo ha sido
realizado con medios no excesivamente
sofisticados : un conjunto de diapasones
y un aparato de biorresonancia.
La tradicin snscrita de la India coin
cide con los estudios hechos en Biorreso
nancia en muchos aspectos, y uno de
ellos es la posibilidad de que a travs de
la emisin de oscilaciones sonoras diri
gidas al organismo, puede haber cam
bios en su sistema. Olivia Dewhurst
Maddock (pg. 1 6) apunta que: "El tipo
de energa que poseen los objetos o las
sustancias que se mueven, se llama ener
gia cintica. El sonido es de este tipo. Si
se convierte en energa calrica toda la
energa sonora que produce una multitud
de espectadore al gritar y aplaudir en un
gran espectculo deportivo, apenas bas
tara para hervir el agua suficiente para
hacer una taza de caf. Pero un potente
haz de sonido, puede triturar un clculo".
Parecera que el sonido apenas puede
ejercer alguna influencia; sin embargo
gracias al efecto de resonancia aquella
puede incrementarse cuando hay coherencia, y detectarse por aparatos muy
sensibles, como el amplificador de luz
residual con pantalla de luz fluorescente,
que permite ver emisiones fotnicas.
El fenmeno de resonancia es funda
mental para la curacin para los especia
listas en Biorresonancia. Cuando las on
das, sean sonoras o luminosas, entran en
el cuerpo humano, se producen por sim
pata vibraciones de sus clulas vivas que
ayudan a restaurar y a reforzar la organi
zacin saludable.

Equipo utilizado en el experimento: dos juegos de diapasones (aqu aparece uno), y un aparato de biorresonancia

LUZ, COLOR Y SONIDO

Hemos intentado mostrar que las fre


cuencias oscilatorias del sonido y la luz
pueden estar relacionados. Detengmo
nos ahora en mirar ms de cerca estas
relaciones entre frecuencias luminosas y
frecuencias sonoras, a fin de comprender
su interaccin con el cuerpo humano.
Ello supondr una orientacin til para
nuestro trabajo de investigacin.
Kohler (pg. 1 8) apunta: "La absor
cin de energa supone transformacin
de las oscilaciones existentes en gamas
de frecuencias superiores, y con ello la
posibilidad de que haya cambios. Los
sistemas oscilantes estn sujetos a las
leyes de armnicos de la msica".
Segn el mismo autor (pg. 1 39):
"Con los colores y los sonidos se cubre
todo el espectro de frecuencias del orga
nismo que va de menos de 1 Hz hasta 1 018
Hz".
Y segn Brgemann (pg. 1 7): "Hay
una interaccin recproca entre los rayos
luminosos dbiles y los sistemas biolgi
cos ( ... ) Los organismos celulares vivos

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son capaces de almacenar luz (fotones) y


de irradiarlos; esta luz asegura la regula
cin de los mecanismos vitales. Cuando
estos procesos no funcionan correcta
mente, el organismo enferma
( . . . ).Los fotones son corpsculos de
luz. Se designa bajo el trmino bio-foto
nes a los corpsculos de luz que han sido
descubiertos en las clulas vivientes de
las plantas, de los animales o de los seres
humanos, en todo lo que denominamos
sistemas biolgicos
( . . . ) La emisinfotnica es el envo, la
expulsin de estas partculas de luz. Un
reservorio de fotones es un sistema (en
este caso una clula) que, de alguna ma
nera, capta la luz y puede restituirla des
pus de un tiempo determinado".
En 1 982, en el Instituto Max Planck,
Heidelberg, Popp y Beetz hicieron visi
bles estos biofotones en una pantalla de
televisin por medio de un amplificador
de luz residual con pantalla fluorescente.
Por ejemplo, en el berro se manifiesta
una fluctuacin peridica de luz, en un
fotomultiplicador que permite medir can
tidades de luz por adicin de fotones. De

1ft>

--

Tabla 11. GRUPO B

Tabla l. GRUPO A
V.l. durante 30 en la coronilla del crneo:
V.O. pre-test

Vl

V.O. post-test OIFER.

Sujeto 1

86, 89, 89
86, 86, 88
86, 88, 86

h1
1
d1

89, 91 , 92
92, 92, 92
90, 89, 88

+3
+4
+2

80, 86, 89
84, 88, 89
82, 82, 86

h1
a1

d1

88, 89, 90
94, 93, 93
90, 90, .?.1.

+1
+4
+5

h1
90, 92, 93
86, 87, 90 . a 1
d1
94, 96, 97

92, 93, 93
89, 90, 90
95, 95, 95

-2

h1
o 1
d1

70, 74, 74
66, 70, 74
65, 62, 70

+4
-4
-6

Sujeto 2

Sujeto 3

Sujeto4

66, 72, 70
74, 78, 87
78, 75, 76

PUNTOS Sujeto 1

Sujeto2

C3-C5
D5- D8
l2-l3
l5S1
S.Cox.

52,54,-4
68)0)2
68)2,74
70)0)2
70)0)0

52,48,4Q
68)0,74
72,72)4
74)4)6
74)4)5

V.O. pretesl

Vl

V.O. post-test OIFER.

Sujeto 1

85, 85, 85
86, 86, 88
86, 86, 86
86, 87, 87

c2
h1
o 1
d1

82, 82, 82
86, 86, 86
88, 89,
88, 89, 2Q

Sujeto 2

9 1 , 90, 90
90, 92, 92
92, 92, 95
90, 9 1 , .?J.

c2
h1
o 1
d1

93, 93,
94, 94,
95, 95, 22
92, 94,

SUJETO PUNTO V.O.


Sujeto 1

(C3-C5) 54

Sujeto 2

(C3-C5) 46

+4
+2
=

+3

82, 90, 90
9 1 , 91 , 90
89, 89, 89
94, 94,

e2
h1
a1
d1

84, 84, 84
89, 89, 89
87, 87, 86
93, 94,

-6
-1
-3
+1

Sujeto 4

9 1 , 9 1 , 2f
90, 90, 9 1
88, 88, 88
87, 88, 88

e 2 90, 90,
h 1 90, 92, 2f
a 1 84, 84,
d 1 86, 87, 2Q

-3
+1
-4
t2

estos hallazgos se concluye que las fre


cuencias de oscilacin ponen en movi
miento resonadores luminosos acopla
dos.
Al referirse a los resonadores, Bruge
mann (pg. 40) seala: "Resonador: se le
llama a la facultad de almacenar ondas
electromagnticas, o al tiempo durante el
cual una onda queda almacenada sin que
ella se libere. O cunto tiempo ser pre
ciso para que esta onda salga de la cavi
dad. Se aproxima as a la concepcin de
la calidad de un resonador. La calidad de
un resonador es igual a la duracin de
vida de la onda en el almacn, dividida
por el tiempo que esta onda tarda en
hacer una vez el trayecto de ida y vuelta.
Para medir la calidad de un resonador, se
enva la luz o una onda electromagntica
y se mide el tiempo durante el cual la
conserva, antes de restituirla".
El musiclogo Zamacois (op. cit., tomo

10

-3
-2
+3
+3

Sujeto 3

Sujeto4

74)0,70
66,66,M
80,82,84
74)4,68
82,82,76

74}2,64
50,56,
66}0,70
74}4,74
80,80,82

V. l. en el punto en el cual se observa un valor menor:

V.l. durante 30 en la articulacin sacracoxgea:


SUJETO

Sujeto3

Corona 70)4,74 70,68)0 66)4,76 62,62)0


Entrecejo 54,58,56 72)6)6 66)0,74 78}8180

. .

1) V.O. en 7 puntos tomando el que refleja medida ms baja:

Medida de la V. O. en todos los puntos:

SUJETO

. .

Tabla 111. GRUPO C

Sujeto 3

(D5D8) 64

V.l.

(D5D8) 50

OIFER.

e1
d1
e 1
f1
g1
o 1
h1

60, 68, 68
52, 56, 54
58, 60, 62
58, 62, 62
56, 60, 60
54, 56, 58
48, 64, 62

t14

e1
d1
e 1
f1
g1
a1
h1

68, 66, 64
68, 68; 68
60, 66, 68
68, 66, 72
66, 66, 66
58, 50, 50
68, 66; 66

t18
+ 22
+ 22
+ 26
t 20
+4
+ 20

e1

1
f1
g1
a1
h1

82, 80, 76
74, 80, 72
70, 76, 78
82, 80,
80, 82, 86
82, 82, 80
82, 84, 78

+1 2
+8
+ 14
+ 16
+ 20
+ 16
+ 14

e1
d1
e1
f1
g 1
o 1
h1

72, 70, 70
74, 74, 74
74, 72, 72
80, 80, 78
80, 80, 80
78, 80, 82
78, 76, 78

+20
+ 24
+ 22
+ 28
+ 30
+ 32
+ 28

d1
e

Sujeto 4

V.O. post.

+8
+8
+6
+4
+8

2, pg. 1 90) afirma acerca de los resona


dores : Por medio de ellos proporcion
Helmhotz el medio de comprobar los
armnicos de un sonido fundamental. Se
hace vibrar cualquier cuerpo sonoro y se
introduce en el oido uno de los resonado
res de la mquina. Si la nota conforme a
la cual el mismo est afinado, es alguno
de los armnicos de dicho sonido funda
mental, aquel lo ampla, y el armnico se
oye clarsimo. En el caso contrario, el
resonador permanece mudo. Repitiendo
la operacin cada vez con un resonador
afinado con arreglo a distinta nota, se van
obteniendo todos los armnicos que pro
duce el sonido fundamental elegido.
La definicin que se hace en Acstica
de lo que es un resonador, es la siguiente

NATURA MEDICATRIX n. 50

Primavera 1998

PUNTOS Sujeto 1

Sujeto 2

Sujeto 3

Sujeto 4

Corona 73)6,82 56,58, 42,60,52 48,62,


Entrecejo 83,83,83 70,66,66 67,67,67 82,83,86

C3C5
D5D8
l2-l3
l5Sl

7U7}] 78,76;76 60,64,62 73)5)6

78)8,78
78)9,78
80,80,79
S.-Cox. 81,82,80

72,66,68
68,70,72
60,6M6
80,84,84

52,60,63
52,40,4Q
57,56,59
75)6)6

70,73)5
72)3,75
74,72,66
89,86,87

2) V.l.1 durante 60"en el punto que reRea un valor menor


3) Medicin de la V.O.l
4) V.l. 2 durante 60" ms en el mismo punto

5) Medicin de la V.0.2
SUJETO PUNTO

V.O.

V.l.l

V.O.l

1
2
3
4

78
50
40
65

e
e
e
e

8 1 , 80,
58, 58, 60
53, 55, 55
74, 70, 76

C3-C5
Corona
L2L3
Corona

1
1
1
1

SUJETO

PUNTO V.O.

V.l.2 V.0.2

1
2
3
4

C3-C5 78
Corono 50
L2-L3 40
Corona 65

e
e
e
e

1
1
1

79, 79, 78
50, 58, 56
57, 59, M
79, 80, -f

OIFER.

t2
tlO
+15
+1 1
OIFER.
=

+6
+ 24
+ 17

(segn la Gran Enciclopedia Larousse):


Globo hueco, con dos aberturas, que
tiene la propiedad, cuando se aplica a una
de ellas el oido, de no transmitirle, entre
varias notas emitidas, ms que aquella
para la cual est afinado dicho aparato
(los resonadores fueron ideados por Hel
mholtz, quien los utiliz para analizar
sonidos complejos).
Para nuestro estudio estaba bien claro
el factor tiempo, el tiempo necesario
para trabajar con los diapasones a fin de
conseguir un efecto determinado.
Brugemann (pg. 22) contina expli
cando las implicaciones cientficas de
los hallazgos acerca de los biofotones:
"Qu significa esta luz en el seno de las
clulas y cul es realmente funcin bio
lgica? Se trata de luz visible que perci
bimos todos los das, y cuyo dominio se
extiende hasta la zona de los rayos UV.
Estos ltimos no son visibles, pero su
existencia puede hacerse evidente.
Esa luz tiene una intensidad extrema
damente dbil. Su intensidad es 1 018 ve
ces ms dbil que la intensidad de la luz
del da.
Ahora sabemos que no cuenta slo la
intensidad de una seal, sino que es nece
sario igualmente contar esencialmente

con el grado de organizacin particular


de esta seal, lo que se aplica por ejemplo
cuando la seal en cuestin hace apare
cer un fenmeno de resonancia. Esto
significa que cuando el grado de cohe
rencia correspondiente es elevada, son
suficientes intensidades muy dbiles para
cumplir las funciones complejas que ri
gen la clula.
( . . . ) La luz coherente es una luz con un
alto grado de organizacin. Los rayos
lser producidos por medios tcnicos se
aproximan a la luz coherente, entrando
en juego con los sistemas orgnicos, lo
que concierne a su grado de organiza
cin, pero estos rayos no llegan a tener un
grado de organizacin tan elevado como
el que existe en los sistemas orgnicos".
( . . . ) Cuando los vrtices (+) (-) de los
diferentes paquetes de ondas se mani
fiestan en el mismo instante, se habla de
concordancia de fase o de coherencia.
Los rayos coherentes o las ondas cohe
rentes tienen pues las mismas frecuen
cias y oscilan al mismo tiempo".
Toda fuente luminosa est sujeta a
cierta dispersin. No existe la luz cuya
intensidad sea siempre constante. Pero
existe una que se aproxima muy cerca a
las propiedades ideales: es la luz lser,
una luz coherente, que tiene una intensi
dad muy estable. En nuestro estudio pen
samos trabaj ar en un principio con luz
lser o bien con diapasones. Dentro del
espectro visible, el lser de He-Ne tiene
una longitud de onda coherente de 632,8
nanmetros, y produce una luz roj a en el
espectro visible. Aunque trabaj amos con
ella durante algn tiempo, al final nos
inclinamos por los diapasones.
La vibracin continuada y repetitiva
de la nota musical que produce un diapa
sn tambin puede considerarse una
"onda coherente". Una fuente de_ sonido
tal como una cuerda pulsada, produce
unas ondas sonoras que imparten por
resonancia su energa a los objetos cerca
nos. Si estos objetos tienen la misma
frecuencia natural de vibracin, adquie
ren por simpata un movimiento vibrato
rio; se trata del efecto de resonancia
acstica.
Olivia Dewhu(st-Maddock afirma
acerca del sonido (op. cit., pg. 23):
"Los fsicos consideran que las ondas
sonoras son un fenmeno distinto del de
las ondas de luz. El sonido existe como
movimiento de tomos, de molculas y
de objetos. Depende de la materia para su
transmisin. Las ondas sonoras no pue
den atravesar la nada de un vaco o del
espacio interplanetario.
Las ondas de luz, las ondas de radio,

las ondas de los Rx y otros tipos semej an


tes de ondas no dependen de la materia.
Existen como ondulaciones u ondas de la
fuerza electromagntica, semejante a las
lineas invisibles de fuerza magntica que
rodean a un imn. Todas estas ondas son
capaces de atravesar el vaco del espacio.
No obstante, tanto el sonido como la luz
son formas de energa y existen muchos
paralelismos entre sus naturalezas ondu
latorias". Paralelismos que hemos com
prendido y que estamos dispuestos a apli
car en la prctica.
Kohler (pg. 1 35): "Un campo que
aumente su intensidad rpidamente, tie
ne un perfil temporal en forma de impul
sos y puede descomponerse con el mto
do descrito por el matemtico Baron de
Fourier, en un armnico superior y un
armnico inferior. As, por ejemplo, una
seal de 1 O Hz puede descomponerse en
un armnico fundamental sinusoidal de
1 0 Hz, y armnicos superioresde 30 Hz,
50 Hz, 70 Hz, etc.; es decir, de todos los
mltiplos impares, y de amplitud (inten
sidad) siempre decreciente. El primer
armnico superior de 30 Hz tiene slo un
tercio de la intensidad de la onda funda
mental. El segundo armnico superior de
50 Hz, slo la quinta parte, etc.".
Frecuencias, vibraciones, nmeros.
Pitgoras y el B arn de Fourier... La
msica, es ciencia o escolstica?
Olivia Dewhurst-Maddock (pg. 3 1 ) :
"El cuerpo humano est compuesto de
tomos que se encuentran por todo el
universo. Son tomos de elementos qu
micos. Un elemento se caracteriza en
parte, por las velocidades de vibracin de
sus tomos, y por las fuerzas que ejercen
sobre otros tomos. Por lo tanto, se puede
considerar al organismo humano como
una manifestacin de estados vibrato
rios; en cierto modo, como una cohesin
de materia, sonido y luz."

RESONANCIA YMEDICINA
En el presente estudio, adems de las
posibles relaciones halladas entre luz y
sonido, hemos visto que el fenmeno
frecuencial o vibracional se halla en la
base de las aplicaciones mdicas no orto
doxas (Acupuntura y Homeopata). En
este sentido Kohler y Brgemann intro
ducen el concepto de resonancia y biof
sica en el campo de la Medicina.
Las implicaciones mdicas que sub
yacen en estos conceptos quedan avala
das por los hallazgos cientficos de fen
menos vibracionales muy sutiles en el
seno de las clulas de los seres vivos,
descritos ms arriba.

NATURA MEDICATRIX n.2 50

Primavera 1998

Desde un enfoque mdico, Kohler se


refiere en su obra a uno de los principios
de resonancia en biofsica, la Regla de
Arndf-Schulz (pg. 38): "Los estmulos
dbiles atizan la fuerza vital (homeopata
de altas potencias), los medios la fortale
cen (homeopata de baj as potencias), los
fuertes la inhiben (alopata) y las ms
potentes la destruyen (quimioterapia, ra
dioterapia). El lenguaje corporal es muy
sutil, de escasa intensidad. Solo cuando
existe el patrn adecuado de frecuencias,
afloran las potencias terapeuticas".
Paracelso, en el siglo XVI, nos haba
aclarado ya este principio en su Opus
Paramirum (libro 1, captulo 5), donde
afirma: "... Slo lo semej ante entre s
puede coordinarse. Salud y enfermedad .
provienen de la misma raz, pues el re
curso slo es posible por el semejante,
jams por el contrario".

COHERENCIA versus CAOS


En 1 950 el bilogo Von Bertalanffy anun
ci lo que con el tiempo llegara a ser la
Teora General de Sistemas, que anuncia
el Principio de la Globalidad, tambin
llamado Principio de la Unidad Funcio
nal y Orgnica.
Los seres vivos, incluido el ser huma
no, son considerados en su totalidad se
gn este principio. La vida no es frag
mentable. En un organismo vivo la suma
de las partes no equivale al todo; cada
funcin influye en las dems, y a su vez
necesita de ellas. A su vez los organis
mos dependen del medio ambiente que
les rodea e influyen en l.
La vida precisa coherencia y orden; un
funcionamiento desorganizado o catico
resulta inviable para el flujo de la vida y
el mantenimento de sta. Como apunta
Brgermann en su obra: (pgs. 38 y 57):
"El paso del estado sano al estado enfer
mo est relacionado con el paso de un
sistema ordenado, coherente, a un siste
ma desordenado, catico. El sistema fun
ciona en colctivida:d, en cooperacin.
Cuando se pierde la cooperacin en un
sistema, este sistema se vuelve enfermo.
( . . . ) Un sistema biolgico se encuentra
exactamente en el lmite de fase entre un
estado catico y un estado altamente
organizado. En el catico las partes no
tienen ninguna relacin entre ellas. Las
partes del sistema son liberadas por puro
azar y no obedecen a ninguna ley. Cuan
do se da un reencuentro y una redistribu
cin uniforme, se puede entonces consi
derar que todas las ondas o el sistema,
estn en el punto de pasar del caos a un
estado altamente ordenado".

11

Variable dependiente (V.O.)

EL EXPERIMENTO
Tras el estudio de la bibliografa que
presentamos, constatamos lo siguiente:
Existen informaciones avaladas por in
vestigadores de institutos cientficos de
reconocido prestigio, como el Max
Planck de Heidelberg, que nos permiten
encarar nuestro objetivo con ciertas posi
bilidades de xito.
Los resultados de nuestra investiga
cin pueden ser probablemente de alcan
ce limitado, debido a los pocos medios
que vamos a utilizar para llevarlo a cabo,
no obstante damos finalmente inicio a la
fase experimental en la bsqueda de evi
dencias de la existencia de centros bioe
nergticos, con cualidades especiales de
biorresonancia, en los loci que la tradi
cin snscrita de la India asocia a los
chakras.
Nos proponemos comprobar experi
mentalmente si en esos loci puede regis
trarse una capacidad de resonancia a par
tir de la vibracin de ondas sonoras co
rrespondientes a las notas musicales de la
primera octava.

Mtodo de trabajo
El mtodo seguido consta de las tres
fases a las que nos referimos al comienzo
del artculo (vase pg. 5, al principio).

Hiptesis de trabajo
"Cuando apliquemos un sonido determi
nado en uno de los puntos supuestamente
relacionados con los chakras de la tradi
cin snscrita, se producir un cambio en
el valor vibracional registrado con el
aparato de biorresonancia en este punto".

Instrumental
En la planificacin del experimento tuvi
mos dificultad en encontrar aparatos lo
suficientemente sensibles y asequibles,
para medir parmetros de biorresonan
cia. Finalmente cremos encontrar uno,
de la firma alemana Brgeman, el Bicom
(4l. Dicho aparato lleva incorporado un
sistema de medida.
Utilizamos adems un conjunto de
siete diapasones de horquilla diatnicos
de factura alemana que cubren la primera
octava musical.
Do: c2 ;
Sol: f l ;

Re: h l ;
La: e l ;

Mi: a l ;
Si: d l ;

Fa: g l ;
Do: e l .

DISEO
Variable independiente (V.I.)

Aplicacin de un sonido producido por


un diapasn de frecuencia y longitud de
onda estables.

12

Las oscilaciones electromagnticas pro


cedentes del biosistema del sujeto, que
pueden observarse y medirse a travs del
aparato de biorresonancia.

Eleccin de los sujetos

Hemos trabajado con un total de 1 2 suje


tos. Son personas conocidas por nosotros
que se prestan al experimento volunta
riamente. Algunos conocen su finalidad;
creemos que esto no tiene por qu influir
en los resultados, ya que suponemos
medir variables de las cuales el sujeto no
tiene control voluntario.

Procedimiento

Hemos llevado a cabo tres variaciones


del experimento con tres grupos experi
mentales compuestos por cuatro perso
nas cada uno, buscando el procedimiento
ms adecuado. No obstante se puede
decir que en las tres variaciones hemos
seguido un modelo bsico, a saber:

a} Citamos a los sujetos siempre a la


misma hora aproximadamente. El sujeto
no debe haber ingerido alimentos desde
treshoras antes. El ambiente es un con
sultorio mdico.
b} Preparacin: El sujeto experimen
tal desnudo desde el coxis y de cintura
para arriba, sentado en sillas sin respal
do. Buscamos y marcamos con rotulador
los puntos :
1 ) Articulacin sacrocoxgea (SC)
2) Articulacin lumbo-sacra (LS-S l )
3) Articulacin entre segunda y terce
ra lumbar (L2-L3)
4) Articulacin entre quinta y octava
dorsal (D5-D8)
5) Articulacin entre tercera y quinta
cervical (C3-C5)
6) Entrecejo
7) Coronilla del crneo
Estos puntos se correspondern supues
tamente, y respectivamente, con los siete
centros energticos:
1) Chakra base
2) Chakra heptico
3) Chakra solar
4) Chakra cardaco
5) Chakra larngeo
6) Chakra frontal
7) Chakra coronario
Para cada sujeto hemos elaborado una
ficha para las anotaciones de los resulta
dos, as como de otros aspectos que ha
yan podido ser interesantes o influyentes
en la obtencin de los datos.
e} Medida pre-tratamiento de la V.D.:
El sujeto toma con una mano un polo del
aparato. Se efecta una limpieza de la

NATURA MEDICATRIX n. 50

Primavera 1 998

piel en el punto que se desea testar con un


algodn humedecido con agua y secn
dolo despus con otro algodn seco.
Aplicamos el "electrodo puntual de test"
sobre el punto ejerciendo una ligera pre
sin. Efectuamos la lectura del aparato
cuando la aguj a del dial dej a de oscilar y
se estabiliza, y se anota el valor en la
ficha. Llevamos a cabo tres mediciones
consecutivas de este tipo y tomamos en
consideracin solamente la tercera.

d} Introduccin de la V. I:
Aplicamos sobre ese punto el extremo
del diapasn previamente activado con
un golpe seco. Para que la intensidad del
sonido no decaiga en exceso durante la
aplicacin, la activacin del diapasn se
repite cada 1 5 segundos. Segn los gru
pos experimentales se aplic durante 30,
60, y 1 20 segundos.
e} Medida post-tratamiento de la V .D.
El sujeto toma de nuevo con una mano
un polo del aparato. Se efecta de nuevo
una limpieza de la piel en el punto que se
desea testar, con un algodn humedecido
con agua y secndolo despus con otro
algodn seco. Aplicamos el "electrodo
puntual de test" sobre el punto ejerciendo
una ligera presin. Efectuamos la lectura
del aparato cuando la aguja del dial deja
de oscilar y se estabiliza. Se anota el
valor en la ficha. Llevamos a cabo tres
mediciones consecutivas de este tipo y
tomamos en consideracin solamente la
tercera.

CONTRASTACIN
Cada grupo fue sometido a un tratamien
to distinto, basado en el procedimiento
expuesto en el anterior apartado.

G rupo A
La V.D. fue valorada en dos puntos:
Articulacin sacro-coxgea y coronilla
del crneo.
La V.I. fue aplicada en los dos loci
durante 30 segundos.
En la coronilla del crneo aplicamos:
el diapasn "h l " (Si), el diapasn "a l "
(La), y el diapasn "dl " (Re).
En la articulacin sacro-coxgea apli
camos el diapasn "c2" (Do) el diapasn
"h l " (Si) el diapasn "a l " (La), y el
diapasn "d l " (Re).

G rupo B
La V.D. fue valorada en los siete puntos
puntos (SC, LS-S l , L2-L3, D5-D8, C3C5, entrecejo, coronilla del crneo).
La V .l. fue aplicada durante 1 20 se
gundos. En cada sujeto se aplicaron to
dos los diapasones en un mismo lugar, el

punto en el que durante la medicin de la


V.D. se registr un valor menor.

G rupo e
La V.D. fue valorada en los siete puntos
en dos ocasiones (SC, L5-S l , L2-L3,
D5-D8, C3-C5; entrecejo, coronilla del
crneo).
La V.l. fue aplicada durante 60 se
gundos, y durante s60 segundos ms tras
la segunda medicin de la V.D. En cada
sujeto se aplic el diapasn "e 1" (Do), en
el punto en el que durante la medicin de
la V.D. se registr un valor menor.

RESULTADOS
La respuesta de cada grupo al tratamien
to queda reflej ada en las tablas 1, 11 y III.

te. En principio esto entrara en contra


diccin con la tradicin snscrita de la
India, que atribuye una mayor "vibra
cin" a los "centros energticos superio
res". No obstante, nosotros no pretende
mos que lo que medimos con nuestro
experimento sea exactamente aquello a
lo que la tradicin snscrita se refiere.
Tan slo pretedemos hallar indicios de
que puedan existir los centros energti
cos a los que se refiere esta tradicin.
Por otro lado, al aumentar el tiempo de
exposicin a la V .l., tiende a aumentar el
efecto de sta en la V.D., dndose el
resultado ptimo en la aplicacin de 1 20
segundos. No obstante estas observacio
nes se ven limitadas por el hecho de que
la muestra de sujetos que se ha utilizado
en el estudio es reducida, y el instrumen
tal de medicin poco preciso.

INTERPRETACIN
G rupo A
Si observamos la diferencia entre los
valores de la V.D. en el pre-test y en el
post-test, vemos que sta tiende a ser
positiva aunque de modo poco significa
tivo. Proponemos que podra deberse a la
corta exposicin a la V.I. (30 segundos).

G rupo B
Al comparar los resultados obtenidos en
los distintos puntos, observamos que tien
den a darse valores mas altos en los
centros inferiores respecto de los supe
riores. Si observamos la diferencia entre
los valores de la V.D. en el pre-test y en
el post-test, vemos que sta tiende a ser
positiva de modo ms significativo. N
tese que la exposicin a la V. l . en este
caso es mayor que en el anterior grupo, a
saber, 1 20 segundos.

G rupo e .

Al comparar los resultados obtenidos en


los distintos puntos, observamos que se
confirma la tendencia a darse valores
ms altos en los centros inferiores res
pecto de los superiores, aunque no sea de
modo consistente. No obstante, si obser
vamos la diferencia entre Jos valores de
la V.D. en el pre-test y en el post-test,
vemos que sta no sigue una tendencia
clara. Si esto ltimo fuese debido al tiem
po de exposicin a la V.I., cabra pensar
que la exposicin de 1 20 segundos (gru
po B) podra ser la ptima.

CONCLUSIN
Por una parte, parece que las medidas en
lnea de base de la V.D. en cada uno de
los puntos tienden a ser mayores en los
centros inferiores respecto de los supe
riores, aunque de modo poco consisten-

DISCUSIN
En el transcurso de las ltimas medicio
nes empezamos a sospechar de la fiabili
dad del aparato de medicin. En princi
pio parece que los valores encontrados
varan sustancialmente de una persona a
otra y tambin antes y despus del trata
miento con la V.I en un mismo sujeto.
Pero tambin observamos que la intensi
dad de la presin ejercida con el "electro
do puntual de test" sobre el punto a
medir, puede hacer variar la lectura del
valor encontrado. A saber: a mayor pre
sin, mayor es el valor obtenido. Des
pus de todo hemos de valorar este pro
blema como bastante importante en nues
tro trabajo de investigacin.
En principio, siempre existe la posibi
lidad de que los resultados obtenidos
estn contaminados por la falta de preci
sin que supone el no poder controlar por
ningn medio el nivel exacto de presin
ejercida. A pesar de todo esto estamos
convencidos de que los indicios encon
trados justifican el seguir investigando
en este tema.
Constatamos que a fin de que el traba
jo resulte ms provechoso sera preciso
subsanar las dificultades encontradas:
hallando, ante todo, un instrumento
de medicin ms preciso y consistente;
utilizando una muestra de sujetos
mucho mayor;
estableciendo un diseo experimen
tal ms depurado, que incluyese grupos
control en los que se valoraran respuestas
al tratamiento en otros puntos del cuerpo
aleatoriamente elegidos.
En definitiva, creemos que con los
medios disponibles utilizados en este
estudio no es posible ir ms lejos en esta
lnea de investigacin. O

NATURA MEDICATRIX n." 50

Primavera 1 998

Para contactar con los autores, dirigirse a: Dr.


Antoni Trib. C/ Santa Anna, 4, 1 -2-. 25230
Mollerussa, Lleida. Tel . : 973 7 1 03 78.

BIBLIOGRAFA

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Editorial Edimundo. Madrid, 1 996.
BR GEMANN, Hans. Mthode de Diagnostic
et de Thrapie dans le domaine de la Bionergie
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Crcamo. Madrid, 1 986.
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de la Terapia del Sonido. Edaf. Madrid, 1 993.
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consulta mdica y naturista. Introduce. a l a Medi
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ZAMACOIS, Joaqun. Teora de la Msica. 2
volmenes. Ed. Labor. Barcelona, 1 984.
VARIOS autores. Acstica Musical. Ed. Prensa
Cientfica. B arcelona, 1 989.

NOTAS

(1) El monocordio consta de: una caja de reso


J]ancia de forma rectangular y una cuerda tensa a
lo la;go de la caja. Cuando la cuerda se pulsa o se
frota, la nota resultante se llama fundamental.
Taendo la cuerda en su centro exacto se produ
cir una nota que estar una octava exacta sobre la
fundamental. Taendo la cuerda a u n tercio de su
longitud, haremos que vibre en tres partes iguales,
produciendo un sonido una quinta ms alto. Ta
ndola a un cuarto de su longitud, vibrar en
cuatro partes, dando una nota dos octavas sobre la
fundamental. Y tandola a un quinto de su lon
gitud, vibrar en cinco partes iguales y sonar una
nota una tercera mayor sobre la fundamental,
aunque dos octavas sobre ella.

(2) La resonancia tambin se emplea en Radio


tecnologa. De entre todas las seales que pueden
ser captadas por la antena de un receptor de radio,
el "fenmeno de resonancia" permite seleccionar
una sola: aquella cuya frecuencia corresponde a l a
del circuito resonante uti lizado a tal fin. Las
emisiones de frecuencias diferentes pueden ser
discriminadas haciendo variar la autoinduccin o
la capacidad de este circuito.
(3) Al duplicar la frecuencia de un sonido, se
produce la misma nota a un nivel superior. Esta es
la base de la octava. As por ejemplo, el Do central
tiene una frecuencia de 256 Hz; si se duplica la
frecuencia se obtiene la misma nota a una octava
superior (Do 1 5 1 2 Hz). Y si se divide por dos,
una octava inferior (Do 1 - 1 28 Hz).
La escala musical que conocemos se basa en una
secuencia de armnicos dentro de una octava, que
se puede explicar observando una cuerda que
vibra. Si la nota fundamental es el Do, entonces el
tercer armnico (aquel en el que la cuerda vibra en
3 secciones, que es una longitud de onda y media),
produce la nota Sol. El quinto armnico, produci
do al vibrar la cuerda dividida en 5 secciones (dos
longitudes de onda y media), produce la nota Mi.
-

(4) Gracias a la gentileza de la Dra. Montserrat

Noguera, de Barcelona, pudimos no slo acceder

a esta mquina, sino que nos permiti real izar las


mediciones en su consulta.

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