LAS RAICES COMPOSITIVAS DE THE BEATLES Examinamos las primeras influencias del grupo a la hora de componer y destacamos veinte conceptos esenciales que aprendieron e hicieron suyos de las canciones que versionaron. inclrck esti bs Bente Goer eee e poy lus onte eure e150, ee a eee econ sce pads ele comes cove lag eat cl pon temnen eas cot rnd Hest pnts pop peers dere Beales ste epopyerack estaba fee eee ae an Ee ea ie tn saat Nea i tan Yesindcos undp sea cote fee fae tos acre By aly toe Nome acd de as Dene esate ean eee Esta era s6lo una de las muchas reflexiones ee tea rcheene CIN alee Ceara Be ese toe cpets daeen torn ree poco aCe mina pop tacndo ues port deo ue Pabc ote pa les clees pcs Desde ag hn, Geog Pay ing ee eee a erie ee Hele ether op ai ee ee ean, oe taeecces eee ee eee eee Be ee ae roe lea eee ea Be cents Ep a eon ca ate eater Enea te chery as Doma por See ee pore propo Manne en su rogers deo Fock fo oo de 1988 Y Paes pee er reesei eens caro venereal Set Moore (Gono en aby py hse Ch ey (ioe cey a reeae cae cea Ca cap on Gre Vert en Bop ly Paul Burison (con Johnny Burnette en Lonesome tears in my eyes) Entretanto, Eddie Cochran es ‘el blanca de especiales elogios. “Nos encantaba Fale penne cabia teat a guitarra de verdad ‘deca Paul "No se limitaba a estar ally marcar et rium. Ademds, sablamos que 6! mismo compo- ‘ia la misica, Su interpretacon de Tiventy fight rock fue lo mejor de The gir cant’ help ita pr ‘mera’ pelicula auténtica de rock‘ rol Todas esas canciones, y muchas mas, resu ‘ian la revolucion defo cincuenta del recargado blues de doce compases, en que la actitud, la Imagen y la energiadefinieron el zumbido musi cal. pero en el que la armonia nunca fue mas allt el ruco de los tres acordes. En este sentido, os temas originales de The Beaties, que legaron a Principos dela siguiente década, estaban a ahos luz en cuanto a soisticacin en la composicion de canciones. SSSR a) DERI cceSuU) COT Sa ue be een PEC R Reo UU Ae Pero este rock rll pure sélo fue la punta del iceberg en el desarrollo de The Beaties. Como ‘explicaba George Harisdn, durante aquel agota dor trabajo como banda de un club de Hamburg, a prncipios de los sesenta, los jove- res musialmente insaciables lo absorbian tod: “Nos vimos obiigados a aprender a tocar de todo para lenar aquellos pases de ocho horas. De repent nos encontramos tocando incluso temas de peliculas, como A taste of honey y Moongiow, aprendiendo acordes nuevos, disposiiones jaz- eras, de todo. Aprendimos mucho haciendo ese trabajo. A final, todo se combind para conseguir algo nuevo y encontramos nuestra voz como banda’ AN decir “de todo’, George no estaba brome- ado, como recoge nuestro primer cuadto ‘esfera de influencia (mia la pdgina siguiente). Mejor ‘Gn, consulta a lista completa de todas las copias de canciones que The Beatles han proba- o en diecto (desde los dias de The Quarry Men en 1957) que aparece en Complete Beatles chro- nile, de Mark Lewisohn, recentemente reedita {do os cientos de titlos confirman como The Beatles experimentaban con géneros que ban mucho mas alla de los elementos esenciales de Evi, Chuck, Orbison y The Everts. Desde el doo op. el pop e soul y el country hasta os est dares de Jazz y las mejores canciones de gigan- tes de Tin Pan Alley como Cole Porter, Gershwin € Irving Berin, todos estaban all para ser diger- ds. Este aprendizaje como ‘banda de unci6n’y la completa falta de esnobismo musical fueron una pate esencal de la historia de The Beatles. Ethecho de que algunas de ls titulos que coplaron fueran desconocides obedecla a una estrategia deliberada."Empezamos a notar que los teloneros tocaban la mayoria de los temas de nuestro repertori, asi que encontrarnos unas canciones geniales, que nadie conoda, en las Caras B de los discos’, explica McCartney y des- ‘aca la inexplicablemente desconocida if you _gotta make a foo! of somebody, de James Ray. ‘como una de as joyas que The Beatles tocaba “para los oyentes perspicaces ‘Aunque las muchas copias de canciones que hay en ns umes afiriales cle The eating can «1 punto de partida mas evident, un ejercicio ‘esencial para ver cémo evolucion6 la banda con- siste en rastrearcuidadosamente Live atthe ‘BBC, Anthology |e incluso elImprovisado Live at the Star Cub. "Mucho mas alls del maremoto de los trucos de tres acordes se encuentra una selecta mina de oro de ideas musicales que The Beatles esta- ban dispuestos a saquear por si mismos.En las gina siguientes hay veinte secuencias espectgs aaa oot ea) RUE ecou ia canciones Malay ficas de acordes y otros mecanismos musicales (Gacados en su mayor parte de esas fuentes de versiones), muchos de los cuales han sido recon clos por los propios Beatles como parte del ln ne dela composicisn de canciones de pap Cuando McCartney dice que el cambio a paraelo ‘mayor de Bésame mucho era “musicalmente un gran momento” (ver Rai), lo que confirma es «que, a pesar de la incapacidad de The Beatles para leer musica, trian una conclenea incuitva de cémo algunas ideas son ganadoras seguras. Con ‘esto, Paul nos hace una reveacion estupenda del proceso de composicion y de como por cada Yesterday, del que se dice que se “cay dela ‘came con una cancion completa enla cabeza, habia docenas de canciones cuidadosamente ‘montadas utilizando la profunda inspiracion que les legaba drectamente de sus héroes. Toma el descancertante cambio de acorde de 1 get you, en que un acorde de tonica D mayor ‘ambia a un tactumo A menor, un movimiento {que transforma la eancin en e verso “is not easy to pretend’, Macca no simula ala hora de expl- car de donde sac la idea: “La obé de una cancion ltamada AI my trials que esta en un élbum que ‘tenia de Joan Baez... es un cambio que siempre ime ha fascinado, as quel inclu Esta bien, porque nunca lo habsiamas sabido i no nas lo hubiera dicho, Pero entender esta idea ndmeros romanos nos ayuda a reconoce a ut zation de las mismas armonias bisicas en areglos tan dvessos como Strawberry feds forever, She's Jeaving home y Step inside ove. Y aunque este ‘Gm-Fm- de rock roll dens cncuenta, de an) rmasiao cetrada ena séptima Paul dp una vez: "ra como una ‘mula Sablamos que yendo deEaG® Clasicos como Hel A day in the tfe menor siempre se pada hacer una Something, todos elos hacen uso ‘cancion can esos acoaes.Este de e(casusimente ls es presentan ‘cambio sempre es fescinante’.Y un cambio esencialA-CRm,Encaja ‘punta Do you want to krow a tun lativo menor subdominant y secret? I'm happyjust to dance with tends el cambio Vin-n4V7) de you, Pero hay una serie de canciones She loves yous“ saw her yest els Beatles que enpiezan conla—_dayyy-ay'(G-Em-Bm-07), un truco ‘nica hacia el subestmadomedian- que seremontahasta More than te Observa que tanta Why como Git can say, de Bobby Vee tice as gian akededor dela misma seeuen- much tomorow... ora cancion que Gia y con un raseo sin versionaron en un concerto en 196 Cato de nia a melate ' un am v7 Ika cmt | amr I 3 ‘o! >| | -Ecido ‘de quintas Férmul: Secuencia como t-vin- tm Ar-D-67-0 y WA WVTA(ET-AF07-670, yl comb rnacones que siquena estas fundarentales Fuentes de intend: Fatng in ove gain (ovate), Marlene Detrich (050) Loe Beatles lo versionaron en: Live at ‘he Starclub, Hamburg cio det puente 7 Vin 9.V74(G¥7-Com Fe9-674) Cees Usos en eliscos de los Beatles: Cry fora shadow (puerte): WVHA. (E ADO, {Qué ees? Una secvencaen que os acores se mueven por quits descendents 1 Vine soa tia pare det leo que poi haber pasado prev antl gor ivaica tel ‘on por quinas hasta tia una tcc estandar que se puede or cr ramenteen The Shei of Arby ono deol yin she sweet tno de Mh ambespasan pr W777 Lo que tiene de bueno Lsinevitabidad de las quintasdes- ‘endentes es una de fas formas con mds garatia en la msica. Los acor des pueden ser‘dominantes secunds- Hs con séptimas bluseras que sobre- ‘cargan la serie con ls tereras mayo- res que conducen a cada nueva fun- ‘damental, como a estofa de Good (F0787£7) Como aitematva, pueden ser rmenores‘iténicos répidos como en el estrblo de Can't buy me love n- Mie -(Er-AM-Om-G-C) ‘Agi ot ejemplo? La profunda confianza de Paul en ‘el ciclo es sn dda algo que lo ciferencia de John. Escucha el movi- miento hacia la ténica de Golden slumber W7-View-lim-V7 (E7-Am- m-G7-Ck parecido al movimiento ‘ent your door" en The long and winding road. Rocky Racoon gra en torna aun interminable Vi-sin-V7- ten Do mayor mientras que los pe mmeros compases de You never give ‘me your money lo hace con una ‘extensa contrapartida en tono La cadencia imperfecta eee Pee oon a Ell lidio del pop-rock Formula: Un acorde i que se mueve a Lun (en gar dea un Vi: como en HEMACOFO Fuente de iuenc: Drktown strut ters bl Joe Brown and The Beavers (0360), porque la estof se constraye con Hi7.V(A870) Les Beatles lo versionaon en Los repertoros de drecto, 1960-1962 sos en lsics dels Beatles: Eight days. a week esti): HW (0-£7-6-D) Avesese? Enel pope alo toca un que se mover une uit hacia abo hasta como en as cadens imperec tas Pro The Beate expotaron a novedad del como hacia Signe Slendo popu el pico HA de A ‘around the word de Oasis, (8-C*E B)y Pure and simple, de Hea’Say, (0 7-6-0). Toma su nombre del modo lio, en que de forma natural sie un ‘corde mayor (ej a escaa ia de Do, Do-Re-M-Fa#-Sol-La-S+Do, gene ral acordes mayores de Do y Re ‘como ly cuando se armoniza) Lo quetine de bueno Livera el con el cambio a que pro- duce un interval “oscuro de tercera imenog mientras que el movimiento interno de as voces ve como la trce- ra del acorde descende sn esfuer20 hasta la nueva fundamental en lugar de subir lV que es mas predecible) Dentro del secuencia de acordes ADET-GO de Eight days a week (de Beatles for sae), busca e sutl mov- rmiento de una vez romatica de as. rnotas La Solt-Sol Fa,Ta repeat 1 v7 w wz ja | | er ° | a7 | 1 wr 7 aa w ' A er 87 [er A Tl -eoRe -s 2616160 Ten 000 6 OO 9 o rnegindonos la estabilidad de ati losostocan V7-Vim (G-Am, en 0:48) ‘ajusto cuando mas la necesitamos. en lugar dela tonica de Da. Muy Escucha en el primer by ove" de corrente como tacica para finales Honeymoon como elim ga hacia el en que el Vim afade esti a ls vim(en 0:52). Doyouwant to finales de Te my why, de A hard ‘know a secret? nos toca fibra sen-_ day's night (A7-Bm en tono de Re), sible de una forma muy parecida—_O-6| Oba, de The white (Tim in ive with you", aunque aqui bum (F-Gm7 en tono de Fay ‘eselVelquenos atormenta movien- Octupus's garden, escrto por Ringo ‘dose al Vim (ena esta, en 0:38, y para Abbey Road, (6-Cém en tono nett a). ero. Pec ee score mayor‘untono _Usos en clésicas de los Beatles: Do Lo que tiene de bueno (Aigin otro ejemplo? -aeribs hacia un acorde menor es. You wanttoknow asecet? Wm Creaurapeciriadestsca que Escuchala erin de The seikof tenn cseca ea cadena ‘Vim (F#m-87-C#m). juega con nuestras emociones, ‘Araby en Anthology. en que los fabu- edica. Procede con cuidado! i 7 7 7 le A le a ace a w oan vm Bays ’ cm Fim im i 8 : O 210 -0[[9g@ = 6 [600 — «(OTT 66 06 | 6 900 08 CT} 090 iit La cadencia edlica. ——Trerines Enelartlaesitoen deo) shoconunasubidade un (Aino compl? (0 moda) diciembre de 1965, Mannfomabaa ton desde eK Aunque ccs’ SrsonesPszesmkolds como A OO ccm ystacatey escengesk | ae tacelin verre ends whi aoe, Forde: bviem oA erepets tres deacon de IES"y omen” akelmoviiento Dances ves FS) pasando porls cadences dos comets (Gn) tubo "Adderatuaeslacadeniaitsecnen lmao doco enckso heeds de hey hepin ay wey) Foettedeiuenca-Atateof etic del fil de Net aseondtime__enelmio enaciatencacs Goad mong good mors toney, Levy We 0962) Qa progestinde ocoesque tera mayerpertantowiLasie bso LosBeateslovesionarn e:Pesse Songothe car de Mate. "Ela sefaun ein mis Un conc conocido de os plese me but (Fem) comenara anu sineon pre-op) neste poet derura Liber Uiccon aise delosboaie: Note grteceee ee uc eer mat Som (ras con ng (on Second time: bV-Im (salto final 07- de las cadencias edlicas, lo que provo- Lo que tiene de bueno Broadway) y Buddy Holly (Well alight) £Em que deja e!tono principal de Sl) Ola famosa réplica de Lennon: "No Carece dela seguidd de la conven ya habian preparado el tereno. Ver ‘tengo niidea de lo que son.;Suenan clonal resolucin de medio tono de la también el roquero PV (E-G-A) Qubes esto? ‘como paar excics! cadenda perfecta (ver Raz 3)y contr que sve de ‘sueciot a Same other tema det primer-y todavia mas Vale entonces qué son? Una bye aun movimiento ambiguo,in- guy, de Ritchie Bret (inmortalzado famoso-atcuio que se ha escrito __resolucién ala tnica no con un ‘uido, mis perezoso y menos defin- en las imagenes de los primero tiem rhunca sobre ls Beatles, obra de ‘movimiento ‘perfecto desde la domi- do, un soni cuya acttud es unsim- pos de os fabulosas en The Cavern y ‘Wiliam Mann, erica de clisica de ante el habitual V74,G7-Cen tono bolo det pop madera de rock ‘apturado en Anthology 0,| Fim Ja E Fim 26] 1800 7 L) eo ‘Qué es esto? ‘Lo que tiene de bueno weeps utilizan el esquema estrofa ree een Mean matte aes ae tie aces Cee ae eae ee aeeenenn Veena ative cee ee rau aeTayaIN Ge IU tered, nee ee nrenen nara) ac ne Sea {mayor} e una estofa en Lam y un puente en La mayor io vcevers, Fuente de ifuencia: Bésame mucho, ‘The Coasters (1960) Los Beates lo versionaron en: “Anthology: estrofa en Sol menor y ‘eta en Sol mayor sas en clislcos de os Beatles Things we said today. La estofa en La menor cambia aun puente en La mayor en 0:58) \yeuando cambia.a mayor es un momento musicaimente grancinso Sino conoces la cancion, escucha latransicion en 0:15 para vercémo. se transforma cuando la nota Si bemol que est en el acorte de Sol ‘manor barcua al Sinatural de Sol ‘mayor que entra con volencay da ‘vide ala fase del tuo, Palla sig- nifca que a accion se produce en la misma fundamental (So) estén en menor de principio a fin (Not uty es una excepcion). £1 ¢ambi0 a ‘ayorleva al jente de i "oscur- dad ala tu, muchas veces para que estéatono con una lera mas espe ranzadoray ediicante, En Things un La mayor remplaza un Lam cuando ice Me, Im just the lucky kind! ‘Altin otro ejemplo? ibe back y While my gular gently ‘movedor hasta el oscuro paraelo ‘menor, como en Fao! on tne nary ‘Norwegian wood {ambos con esti- billoen Re y puente en Re menorh y el mejor de todos, Penny Lane, cuando el Simayor bascula hasta el reflexivo Si menoren medio de la stro portale ofthe Queen’) (Quizas el momento mas genial de todas las canciones compuestas por los Beatles, eo rT Eo Tm Wm = i om | |'om cms | cme cmis |om cmmay |cm7 oms | om Reser im wir v7 im e or om e707 on | 56] 1060 = o 61S 8 ss @ Cr) ° o O16 o 6/6 9 f El plan plagal Lo que tiene de bueno Fa E11Vm sempre comunica un sono Férmula: Avi (FF) y variacio- es coma tn-Min-(Om-Fm-C) Fuente de infuenca: Devin her heart, The Donays (1962) Las Beales Io versionaron en: With The Beatles “take my chances", W- vin-(CCm-6) sos en disicos de los Beatles: my "Al mye. .% NV (D-Dm-A) Qué es est? La forma muy hsbi de colores la adencia plagal estindar (a conclu nN) encajando un suave WV or antes de a tnica.Uilzada «los compostores de canciones de ncuent, porThe Beatles «inclu == por Oasis (ver el puente de Don't back in anger el estilo de 2 the word away, ambos F-Fm-C) ‘momentaneamente deiado y sent do, especialmente cuando se intercala centre el yell, donde crea un desva necimiento, una inea de tres tonos ‘romiticos hacia quinta de a tnica (@usca las notas LarLab-Sol en la secuenda de acrdes F-Fm-C) {Agi oro ejemplo? Fueron un poco mis alli abandonar- do el acorde preparatoro WV mayor y anh Vi ae a ans Independiente. Escucha Word wit ‘rout love, de Paul (para Peter & Gordon, cuyo puente empieza audaz ‘mente en Nm (Am en tone de Mi: la cadencia lim-Viel de Nowhere man (mA) ye puente de I'l foflow the sun (Om-Fr-C). Peter Buck (REM) contribuye con la saltarina estofa Hit de That means alot (EAm)EEE ‘Cadence pagal menor ' oo Cadena perfec 900 o> [| Férmuia: bitentono mayoc FOIA (EAB) yvariaciones. Fuente de iluenda: Lend me your ‘comb, Ca Peskin (1957) {Los Beatles fo versionaron en: “Anthology ifdel tema: ILIV (E> GAB) Usos en clisicos de fas Beatles: el BIN-V-V(E-G-A.B) de Please lease me Qué significa prestado? ‘Es cuando robes acordes que perte= rnecen a a escala menor para canio- ‘nes que stn en tonos mayores. En Mi, por ejemplo, ademas de fos acor: 5 de a escala‘ntonica’ ofa, como Fm {in} y GAm ii, pon “en ‘medio’ (G natura ura estupenda ‘slada mayor Por tanto, Bl {Por qué estan bueno? Elprestamo fie ao des setetos series de os Beatles para comer tirel pop en rock: os sonidos, mas ‘oscuros y afl, debi son un liuen ejemplo de oll. Ei-ble dio un ‘toque duro a rock's toll ero The Everys ya fo conocian antes de los abulosos: a potente into de por ‘ota parte popero Bye bye love, bi I (A-GO-A), mientras que Sib se junta con Sol mayor en Wonderful land, de-The Shadows -F} como del tema de culto del punk One chara Wonders, de The Adverts (F-G-A)‘Cambio a submediantebemal ' uw 1 x c Poets caer ww vr 1 je °7 | c i Parlay UE Ck tg aor ‘prov! al dominant dal rock oon ' faire ene am et wa v feats ates Gl ot A [a ° £ A e c +61] [68 611 [68 fTTeT] @ @ rr 80 o Ladoble cadencia ade roeneirenane) ‘Porquéeston bueno? seo afer de todos, desde ‘placal! Tesmovimintos Reson menosac- Gane Roveshata Gas, plagal Ques eso? yas que ls eV pues el V ya conte Forms: vie Cobo) Unsimpledescerso de cnt e! netic delsiguete aod o_ (Agno empl? Fuente de infuenca: So how came, The Every Brothers (1960) Lo Beatles lo verslonaron en: Live at The BBC: ef movimiento -AMILIVA (crc) Usos en csios dels Beatles: Hey La doble cadencia ‘plagal ‘movimiento 4 de una secuencia que tiene rigenes en el gospel pero que utlzaron a menudo para conceguie efectos roqueros cuando tocaban cambios de VL Una “doble plaga son os descensos de cuartasucesivos, ‘que produce un sentimiento intinse camente roquere.Superponios para conzeguireadencia plagales “ples” y“cusdrupes” que creen un ciclo de cuartas, una imagen reflejada més ‘oscua dels poperas quntas. Sigue La Into de Mystery tour, DIV (O- ‘8 la seccion de “nowhere to go! You never give me your money, donde a letra de Macca armoniza con el estado de animo musical evocado por BINA (Bb-F-0) x Tadencla dole gst io e @5 ho Im-aeb V7 (Am-F-GE) einen Runa, De ores (1961) Los Beate fo versionaranen: No hay ‘bumes lepertris de drecto 1861- 1962} im-bILBVEVT Am F-G-E7) Usos en lasics de fos Heals: Se puede encontrar en el timo tema dle A ard days ight, Pi be back (en la estofa: m-bVI-BVEV? fam-F-6-7) {Qué es esto? ‘Una linea uniforme que cae deste ls "tonic, con el preparandd! ob “dominante detante de una wea ala ‘tonica vim. Esta serie deintervalos “de “Segunda datnicos fue un nove- ‘doso cambio de los movimientos por ‘cuarias quitas desde ia runaamen- tal que dominaban el rock’ rol. Escucha tambien ef puente de Three cool cats, deThe Coasters. La version de los Beates se puede encontrar en ‘Anthology Ly contiene fa siguiente ‘rogesion m-bVIAAVEV femo-cen, logeiowéeen Las lineas que caen incre através de la escala (mayor o menor) Pe ae Peale et oegalie “Air on a G-String, de Bach, (87-6-5). Femi onic aus) Tes modelo de be back ‘Algin otto ejemplo? ‘No son necesarios los acordes para ‘ros ‘aspaventosy pelea’ del bajo. toned debs Brg Cake oy nee GB) el puente de Magical mystery tour Dear Pudence(anbos cea) Pree ta 21 v1 mn a 7 em ° ° er TH oa 7 7 [em ° ¢ |r 7 OT TTe > (ele > (TT Te ICI) 9 09 900 209 e|9 em 2 © Qué es esto? normal, luego, lo normal seria ira Anthology). En cuanto a Los 16 Iie Férmula: Una cadencia desde el bil hasta una tonica (10 Im). Doc v DU-Cin Fuente de influencia:! remember you, Frank field (1962) Los Beatles lo versionaron en: Live at The Star-Club, Hamburg: la Intrincada coda de clerre bil (Cb- Bb) Usos en clisicos de los Beatles: Things we sald today bll-m (Bb- ‘Am en 0:24) Cuando se alcanza una tonica desde un acorde mayor construldo en la fundamental medio tono mas arriba, Denominada ‘igi por el modo, que incluye de une forma natural un bil (la escala fr gia de La: La-Sib-Do-Re-Mi-Fa Sol, produce las triadas de Am y Bb cuando se armoniza) ‘Por qué es tan buena? Segiin Paul, “Things we said today tiene unos acordes interesantes. Empieza con C, F.fo cuales muy Fa menor, pero iral Si bemot era bastante bueno. sofistcada". El bil puede estar fis camente cerca del acorde destino, pero musicalmente ests *muy lejos", lo que hace que la resolur cian resulte mas deliciosa, {Algin oto ejemplo? Algunos prebeatles, aunque los. grandes imitadores sefialarian el clisico Cb-Bb de Jezebel, de Frankie Laine (mira las imagenes de Ringo en el video 1 de Beatles, escucha el Bb-A final de Hello little girl (de Anthology 1)y los inolvidables movimientos F-Em de Cry baby cry, en The white album (en que el Em le arrebata la supremacta ala tonica del G ‘mayor del principio) Lo mejor de todo es el cambio sper-frigio de la cancion Do you want to know a secret? (de Please please me) en que el bil salta un tritono chocante antes de resol- ver: bI-V7-1 (F-B7-E). cE Neoclasico 0 qué? wnt | em? be cadena ga‘Formula: Modular medio tono hada Qué es esa? Buco de subir cancion a un tno mas ato (se fara asi porque parece ‘amo sila cancion camber de mar ha), Se puede dar un sao haa ae ba, drectamente hasta neva tone ‘£29, como hacia Bobby Vee, pasar po el nuevo acorde V7 come si fuera ot ‘embrague' (ej. G-087-G#), Un cl- he que oda el mundo ha expat, ‘Qué tiene de buena? La madulacon es una heramienta ‘senda paralevar una cancion a huevos lugares, pero este metodo ‘esta un poco hotera cuando el material existent va a ser somera: ‘mente elelado on pocos medios ‘And love berevita el lhe con te figencia tilzandolaen un soo (no en ‘un vulgar estilo) vesconeéndolo 20 uizés un Vivi en Re menor?) {gin ot empl? Ensu calslogo,ringuno (os fales {4 Pony Laney Good day sunshine Son modhloconesreaonades pro sutmente superiors en elconcep ‘t). John y Paul conacian esa partitu- ra Maulsbin medi ona ac a ba deol IE Ife Aha cays ‘ono de Sola tono de Sol en 1-36) desde Abba (Money maney money) envuna secuencia ambigua quero. right, C#-D), Lucy nthe shy with dia- ‘Usos en clisicos de los Beats: And hasta Whitney Houston (wil akiays empieza eniatonica el vamp Gm- mond (A-BD), ele. Ahi desarolan love her love you. ‘Dm en un sutltim-Vim en tone de Fe, _ ideas frescas'y no relacionadas. 1 vim v v7 Hi a Em c | o7 6 ‘eorde de que cones onl neve tonal v7 ' vim w vw oir x oi | sim ct on Tone temporal de lt 6) 60 o 6 6] «611166 677606 « [6] 116 eo ° e } 6[6 00 0 B fm c oF ber oe Exmatm) o 1 El movimiento Usos en cisicos de los Beatles: From \EISolm de Paul(Vm con respecto al Ain tro ejemplo? ™ ‘me to you(puente) Gm-C-F, después _tonode partida, Do) mara elcamino, Las puentes de / want to hold your al Vm (un “lugar Ge una estrofa en tono de Do mientras que a ‘antigua tnica (00) hand(Om-G-C-Am, después de una sorprendente’ acta como un pivote y hace tempo-_estrofa en Re) y The night before (Am en el puente) Férmula: Entrada en el puente Vint IV (Gm-F-0, también conocido como lV en tono de Fuente de nfluencl: Raining in my ‘heat, Buddy Holy (1959) principio de puente Dm7-G7-C. después de una ‘stra en tone de Sol Los Beatles lo versionaron en: No hay allbumes (epertovias de directo de los Beatles, 1959-1962) Qué es est? Pau: "From met yourleg6 aun gar sorprendente.Eacorde de Gmenor del principio de a seerén del med ‘me anunciaba una nueva secon, Era tuna cancén de ransiion. Nuestra téeniee de compesicion subi, Nunca lohebiamos hecha Vale... peo qué es esto? {Un meétodo sul para modular al ono Gel 1Vpreparndolo con su propo li ralmente de V del Fa mayor Lo que tiene de bueno (Que define a superoridad dela técn- ‘a de composicion de Los Beatles. EI \Vm aporta una novedad sorprendente porque su tercera menor (l Si bernol ‘en el acorde de G menor) est fuera ‘del tono orginal (tiene un Si natu ra, Ademas, el efecto de pote sua- viza el camino y ayuda a oyente a reordenar su sentido de a tonalidad 1D7-G despues de una estrofeen Re). El tono del V grado seguiastendo et ‘objetivo dea "nueva armani Rasta solo de Octopus's garden, que recon- ibe el ciclo orignal de cuatro acordes (G1E-C#m-A-8 dela estofa) en La ara el sonido de George (A-F#m: ed crees que lo escibio Ringo? (Gn su defensa, Harison relvindicaba ‘que Ringo, conocedor de slo tes ‘acordes de piano esrbia "canciones césmicas sin dase cuenta). Ee cr vr 1 v7 7 v e «a ame? os. | Om i tonal de entre Topo temporal de Sol se 5tocaba Pretty womanen el autobds ‘dela gra’, decia Paul. Pensabamos: Tenemos que componer una can ‘Formula: La entrada del puente Vie cion tan buena como ésa’ ‘VIED (), Dm-G-C despues de una ‘strofaen too de La), tari la: ‘mado “tim en el tono de il (00) Fuente de influencia: Prety woman, Roy Orbison (1964): Dm-G-C. des- ppués de una estrofa entono de La, Los Beatles fo versionaron en: No hay alumes (pero escucha a Macca ‘en video 1 de Anthology) Usos en cliscos de los Beales: Lacy ‘Madonna (puente): Din-G:€. des ues de una estrofa en La El mismo principio que el de la Raz 18 pero un tono hacia abajo. Empieza enol dulce {despues una estrofa en La, se mueve al Rem) gira en ciclo, pasando por e Sol7y vahasta etDo. Una gran ‘nowedad en 1964, aunque es proba bie que True fove, de Cole Porter (0955) nspirera las aventuras de The Beatles (escucha la interpretacion de desde el tono dela estrofa (Re) con tun Gm7-C7-8b (en 0:46) ‘Curiosamente, True fove way, del “dole de los cuatro de Liverpool, Buddy Holy (958), también juega on Ne-bUl en el maraviloso puer le "throughout the days’ Can dos natas ninuns (rampncha Ja tonalidad) el ton del bit como Gestino es musicalmente una slida “emacionat y, por lo tanto, més lmptesionante que los puentes en fono del V grado, La tonic oxginal ‘est ahora completamente socavad alse converte en La menor cuan- do empieza el puente con un tin-V- Vim {007-6-C-Am) eel tono tempo~ ralde Do. La seccin “Didet anybody tell her 6 She came in through the bathro- ‘om window ya estiosa de Free as 2 ‘ise muieven sigilosamente de A aC pasando por un movimiento Om- G dstrazada con astucia dentro de tuna secon de la cancion. Pero de testa forma el tono de! bles el obje- tivo de una modolacin directa del puente (sin e mV) en canciones *Recuerdo que Roy Orbison nos Hartson en soltario cuando sale (en Pretty womanelLa mayer og como Another gh. Pm ned irr eae wm wm " {ono spor Do i eo ||: 2» ° Je ‘eve tons temporal de La wm wm v 1 , ra om 6 ° [a 5 6| > [6 26 o> [6 58 1 6 oO 0 Ty O Oo 7 ‘Dm G c - A El engafio tonal de la ‘sexta aumentada’ Formula: -7Vim (F-E7-Am, en tono de Do 0 bY-V7-Im, en Lam) Fuente de infuencia: Dont ever chan- ge, The Crickets (1962) Los Beatles o versionaron en: Live at “The BBC: NII7 Mim (A-GT-Cm) Usos en sic de los Beatles: / should have known better V-7-Vim (caren) Un ‘dominante secundari! puro I 17 nos dala psta para el vim en ‘muchas situaciones, pero el mov ‘mento es mucho mas fuerte cuando ‘se prepara con et IV porque sugiere ‘una madulacion al tono del relativo ‘menor, Por qué? Porque el escurid- 20 descenso de medio tono de una triada mayor evoca la relacion BVIV7 del descenso eco, un movimiento que nos leva a una ténica (Raz 15) De nuevo, cualquier indicio de ‘modulacion ayuda a crear interés al llevar la cancion hacia un nuevo tone. ‘Son las dos triads mayores juntas Jo que nos hace sentir con tanta fuerza el consiguiente movimiento de quinta hacia abajo y, por tanto, et ‘objetivo también puede ser un acor- ‘de mayor. En “I found out!” de Day tripper, el truco consiste en WAIT mayor (A7-G#7-C#7), Si, remember youotra vez, cuando el WNT (€57-067-Go) marca el puente de “distant bells’, después de una cstrofa en Bb, Lennon dijo una vez que | remember you era “algo teri- ble’, pero si fue ndmero uno en Inglaterra en 1965 seria por algo. iQuizds queria guardarse para é sus secretos de composicion! aprtenvotde bat ene binpert cee “vo temp de Ike | Cin a | or che x | x ‘cemmai 9) aaa = : | e | x i le Il ‘ ‘fo 267] [60 Beis a , o> 9 or o o o CJ F crm x 7 commana a