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O Cajado de Lemba:
O TEMPO NO CANDOMBL DE NAO ANGOLA.
Ribeiro Preto - SP
2015
O Cajado de Lemba:
O TEMPO NO CANDOMBL DE NAO ANGOLA.
Ribeiro Preto - SP
2015
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrnico, para fins de uso e pesquisa, desde que citada a fonte.
Folha de aprovao
Aprovado em:
Banca examinadora
Agradecimentos
Agradeo aos meus pais pelo apoio e incentivo no processo de realizao da pesquisa,
e minha irm Verena Machado, companheira das madrugadas regadas a caf.
A minha Nengua Xagui, por tudo que tenho aprendido at ento, e principalmente por
me ensinar a ser de Candombl.
Ao amigo Marlon Marcos pelo carinho, incentivo, livros, textos e pelas noites de
reflexo.
Aos amigos Vladimir Figliolo, Denise Cordeiro e Vagner Talles pela generosidade e
acolhimento.
Resumo
Abstract
MACHADO, V. S.; BAIRRO, J. F. M. H.LEMBAS STAFF: THE TIME IN THE
CANDOMBLE OF ANGOLAN NATION. 2015. Thesis (Master) University of So Paulo
at Ribeiro Preto, Faculty of Philosophy, Sciences and Letters, 2015.
The Bantu African presence in Brazil has created specific cultural and religious systems
highlighting the Candombl of Angolan Nation. In this Candombl there`s a conception of
time as a spiritual force (Nkisi) to which there`s also a structured worship. The research aimed
to describe the comprehension and living of time within the Candombl of Angolan Nation,
accordingly to ethnopsychology that asserts the societies own their particular worldviews.
One used ethnographic techniques like field diary and interviews associated to the
psychoanalytic proposal called participant listening which comprises the individual of the
research the Time in that case as a producer of meaning related to his cultural context. The
collaborators of the research and the Terreiros of Candombl where the field research was
fulfilled belong to the Tumbensi lineage. Eight members were interviewed and among them
there were religious leaders like Jeurema Passos (matrix Terreiro Tumbensi), Iraildes Maria
da Cunha (Terreiro Tumba Junsara), Valdina Pinto de Oliveira ( Terreiro Tanuri Junsara),
Zulmira de Santana Frana, Clidelcina Conceio and Tigan Santana (Terreiro Tumbensi Lauro de Freitas), Cleusa Moreira Santos (Terreiro Jingu Junsara), Itana Maria Ribeiro das
Neves (Terreiro Viva Deus). The results show that the time is comprised as the continuity of
an ancestral root and confirm the presence and interference of the time in the familiar tales as
if it was a person. The time is expressed through the mutability, it establishes relationship
with other sorts of time (western and indigenous), its the wind, its the motion and a spiritual
force, its a musical expression as well. One infers the time in the research is the result and the
origin of the cultural and social transformations and it affirms itself as an Afro-Brazilian time.
Keywords: Candombl of Angolan Nation; Ethnopsychology; Psychology of Culture
LISTA DE ILUSTRAES
Figuras 1:
p. 70
Figuras 2:
p. 71
Figura 3:
p. 71
Figuras 4:
p. 124
Figuras 5:
p. 124
Figuras 6:
Mansu Banduquenqu/Bate-Folha
p. 125
Figuras 7:
p. 125
SUMRIO
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2. Introduo.................................................................................................
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3. Metodologia .............................................................................................
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60
3.2 Procedimentos..................................................................................................
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105
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114
4.3.1 Monjola..........................................................................................................
118
4.3.2 Kongo.............................................................................................................
119
4.3.3 Barravento......................................................................................................
121
126
6. Consideraes finais...........................................................................
145
Referncias...................................................................................................
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12
1. Apresentao
Antes de apresentar este estudo, cabe contextualizar e dizer algo acerca da trajetria
que o tornou possvel e como se chegou ao tema que ser delineado. O caminho para propor
este estudo iniciou-se durante a graduao em Psicologia na Escola Bahiana de Medicina, em
Salvador/BA, com a persistente produo de trabalhos disciplinares sobre religiosidade.
Em seguida, na disciplina de Psicologia Social, houve a provocao para
compreender, debater e posicionar-me diante da temtica tnico-racial, at ento adormecida,
pessoalmente, e negligenciada nos estudos acadmicos do referido curso de Psicologia. Este
envolvimento culminou na formao do grupo de estudos sobre racismo, que funcionou de
maneira teraputica, tica e poltica, por meio do acolhimento de experincias pessoais
compreendidas como racismo, ao incentivar alguns dos alunos negros e no negros a
produzirem pesquisas sobre a temtica, assim como ao fundar, no Conselho Regional de
Psicologia - CRP/03, o Grupo de Trabalho Psicologia para Relaes Raciais (GTPRR), que
est em funcionamento at os dias de hoje.
Concomitantemente, incentivada por tais estudos ainda polticos, interessei-me em
aprofundar nos elementos da cultura afrobrasileira, a exemplo do bloco afro Il Aiy e a
religiosidade, na altura, do Candombl. Dentre as primeiras experincias, conheci a Yalorix1
Hilda Jitol lder religiosa do Terreiro Il Ax Jitol, de nao Jeje Sawalu. No contexto,
tratava-se de uma festa para o Orix Oxal onde j pude conhecer muitas das pessoas com
quem mais tarde estabeleceria profundos laos, especialmente Nengua Xagui.
Adiante, espontaneamente, optei por estudar o Candombl com o propsito de
investigar e compreender o processo de construo da identidade afrobrasileira, pois almejava
conhecer e colaborar diretamente com os processos culturais e psquicos dos brasileiros.
Nessa perspectiva, direcionei o estudo para o resgate da ancestralidade a ser proporcionado
pela experincia religiosa no Candombl e suas implicaes psquicas.
No escopo terico, encontrei apoio na Psicologia de Carl Gustav Jung, de modo que
foi redigido, como trabalho de concluso de curso, o artigo A vivncia religiosa no
Candombl anloga experincia do religare sob a tica junguiana (MACHADO, 2007).
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Religare: A palavra se origina do termo latino Religio, que significa tornar a ligar.
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2. Introduo
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nome com a essncia da pessoa, de modo que nomear uma coisa ou pessoa, ou conhecer seu
nome secreto, significa descobrir sua natureza. Por isso, alguns povos tm vrios nomes,
dentre eles, algum no revelado, exceto aos parceiros de iniciao e nas sociedades secretas.
Os bantu chamam de kilumbu ou nganga aquele que detm uma percepo apurada
das foras naturais, obtendo a possibilidade de utiliz-las de acordo com sua natureza
especfica. Para se tornar um nganga ou kilumbu, o homem deve ser incorporado pela fora
vital de um ancestral, ou aps o ritual de iniciao. Segundo Tempels (2012), a palavra
iniciao uma interpretao eurocntrica para se referir ao processo de algum que se
pretende tornar nganga; o sujeito educado por um nganga que lhe ensina seus segredos, mas
que, no entanto, no pode dar a ele a fora em si. Aps o longo processo educativo e de
aprendizagem, devido influncia da fora vital de seu mestre, o sujeito parece morrer e
renascer, e neste momento lhe incorporado de uma fora ancestral ou esprito o mesmo
que atribui o conhecimento ao seu mestre, e que lhe dotar do conhecimento digno de um
nganga ou kilumbu (TEMPELS, 2012).
Sobre a espiritualidade e religiosidade, Altuna (2006) considera que essas sociedades
esto intimamente associadas natureza, pois as pessoas no se opem a natureza, e esta
aliana permite uma conexo no apenas com a humanidade, mas com o mundo em sua
totalidade. Essencialmente, o ser humano deve reconhecer que parte integrante do mundo, e
por isso deve ter o compromisso de manter essa integralidade:
A religiosidade banta pessoal, mas no se torna individualista nem
egocntrica, seno que se alarga at fazer-se comunitria. A pessoa
comunitria ou a comunidade que se personaliza fundamentam a
dogmtica e vivem-na. A pessoa no pode viver sem comunidade. S nela,
com ela e por ela, cr, se forma e realiza seu culto. (ALTUNA, 2006, p.
373).
Compreendem ainda que suas vidas dependem, de certo modo, de foras que
interferem na existncia, e que no so controladas em todas as suas dimenses. No entanto,
essas foras so efetivadas por meio de Deus, dos antepassados, dos feitios, dos amuletos e
das aes mgicas. Desta maneira, a atitude religiosa abarca o sentido de manter e aumentar a
unio dos seres humanos com essas foras, por meio de oferendas, festas, sacrifcios e ritos de
iniciao; e esta atividade religiosa ininterrupta, porque o equilbrio, a felicidade, ou seu
contrrio, dependem de uma vida em comunho e participada com essas foras. Ressalta-se
ainda que nada profano, uma vez que todos os seres so constitudos por meio do
dinamismo vital (ALTUNA, 2006).
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p.115)
Os conceitos de presente, passado e futuro s podem ser apreendidos atravs da
dinmica dos eventos. Kagame (1975) explica que cada evento ou ao dos existentes
individualiza e marca o tempo, que estar no tempo passado, e que tambm estar no
presente, enquanto este evento no for finalizado. De outra maneira, quando um evento chega
ao fim, considerado passado, enquanto o existente, autor desse evento, permanece no
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presente e tem em sua trajetria existencial diversas atividades que marcaram o tempo
(passado).
O passado tem grande importncia entre os bantu pois, sem ele, o presente e a sua
cultura no existiriam. Nesse sentido, o territrio, os costumes sociais, as instituies
polticas, os direitos, o sistema econmico etc., mantm-se no presente pelas realizaes dos
antepassados que marcaram seu tempo, que por sua vez transmitido aos seus descendentes.
Assim, h uma relao de devoo para com os antepassados, pois os homens do presente
devem aos antepassados a no extino de sua linhagem, e a relao com o passado garante o
futuro de sua descendncia (KAGAME, 1975). O futuro, decerto, no marcado por eventos
reais, ento no se pode defini-lo de acordo com a noo de tempo dos bantu. Entretanto, os
indivduos fazem planos para o futuro e, se no estiveram mais vivos, seus descentes lhes
daro continuidade. Nesta perspectiva, os grupos sociais ou polticos, garantem sua
permanncia e continuidade por meio das geraes futuras.
O pensador africano Fu-Kiau (1994) tambm discorre sobre a concepo bantu de
tempo, especificamente no Kongo, fundamentado nos ensinamentos dos Centros de Ensinos
Superiores Africanos, que proibiam a entrada de estrangeiros, e que, devido sua natureza
institucional, foram suprimidos durante o processo colonial, tendo os seus ensinamentos
continuado de modo clandestino. Fu-Kiau (1994) considera que a concepo de tempo est
enraizada na viso de mundo, no pensamento e na cosmologia Kongo, pois, alm de
representar a compreenso do universo, da criao, da transformao e do funcionamento
(dingo-dingo), por si s, deve-se ao tempo o funcionamento da vida. Ele afirma que, por meio
do entendimento do tempo, a natureza, o homem e a prpria existncia se tornam
compreensveis entre os bakongo4.
Fu-Kiau (1994) pontua que o tempo para os bakongo uma coisa cclica, tem uma
perspectiva abstrata e concreta. Em sua acepo abstrata, no tem comeo nem fim e,
enquanto algo concreto, tempo dunga eventos que podem ser naturais, artificiais,
biolgicos, ideolgicos, materiais, imateriais e que constituem o n'kama mia Ntangu, em
kikongo, as barragens de tempo. Deste modo, a partir do n'kama mia Ntangu, compreendese a concepo concreta e as divises de tempo.
O tempo Ntangu tem sua origem na palavra tanga, que expressa contar, pr em ordem,
acumular ou dividir em etapas. O outro, o tempo Tandu, do verbo tanda, utilizado para
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Bakongo: So povos que representam o terceiro maior grupo tnico de Angola. Esto localizados ao norte de
Angola, e tambm na Repblica Democrtica do Congo e no Congo Brazzaville.
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marcar ou definir. A terceira manifestao o tempo Kolo ligado ao verbo Kola, que
expressa um estado de ser, um nvel de fora em um perodo de tempo determinado. H,
ainda, o conceito de hora expresso pelas palavras lokula e ndo.
Fu-Kiau (1994) ressalta ainda que o tempo pode ser discutido a partir de todos os
aspectos da vida, pois considerado agente de criao de eventos na linha do tempo que
abarca quatro domnios: csmico, natural, vital e o tempo social. Cosmologicamente,
tempo est sob o poder de Kalunga (energia csmica), que a fora suprema, agente de
mudana, de criaes de novos mundos em todo universo. No cosmograma Kongo, a criao,
a transformao, o processo de funcionamento ou dingo-dingo, divide-se ainda em quatro
estgios ou barragens de tempo: tempo Musoni, tempo kala, tempo tukula, e o tempo
luvemba.
O tempo musoni, representado pela cor amarrela, o comeo de todos os tempos, o
processo contnuo de tempo e da vida, a coliso do big bang, a primeira grande barragem do
tempo. O tempo kala, compreendido como o nascimento, o despontamento, quando a vida
biologica se torna realidade, representado pela cor preta. Tempo tukula o amadurecimento,
momento mais producente da vida, a liderana, a chefia e o empoderamento, representado
pela cor vermelha. E o tempo luvemba o movimento de retorno ao mundo espiritual, a
grande mudana, a morte, a dencendncia e a desintegrao, representado pela cor branca
(FU-KIAU,1994).
O tempo biolgico entendido como o tempo de vida, entre o primeiro nascimento e o
ltimo que pode ocorrer na espcie humana, pois cada espcie tem o seu prprio tempo de
vida (biolgica). Socialmente, o tempo concebido entre o momento em que ocorreu o
primeiro evento social (dunga) e o ponto de sua ltima ocorrncia. E o tempo natural o
momento em que a natureza est em plena atividade, capaz de sustentar biologicamente a
vida, e o momento em que j no pode cumprir sua funo. Segundo o autor, quando a
natureza no conseguir mais cumprir sua funo, este ser a maior coliso ou marco na
histria do planeta terra, na sua trajetria na linha do tempo. Segundo Fu-Kiau (1994), o
tempo est em todos ns (seres humanos), que, como partes do universo, tambm somos
partes do tempo, de modo a tambm sermos n'kama mia Ntangu as barragens do tempo.
A concepo de tempo investigada nesta pesquisa tem sua origem no deslocamento
das culturas africanas para o Brasil, no contexto colonial de escravizao. Esse deslocamento,
designado dispora, promoveu o encontro entre as culturas africanas, incluindo as culturas
amerndias e as europeias, que forjaram novas identidades culturais e expresses de
religiosidade em solo brasileiro. Deste modo, pretende-se compreender um Tempo que foi
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revelado na dispora um Tempo Nkisi que preserva suas matrizes tnicas, dialoga com
outros tempos, constituindo-se assim, de caracteristicas originais e especficas que implicam
numa concepo de tempo afro-brasileiro.
Esta pesquisa estabelece uma ponte entre a psicologia e produo de conhecimento
advindo de uma expresso religiosa. No que tange ao campo da psicologia, trata-se de uma
cincia dedicada promoo de autonomia do sujeito, e a compreenso de subjetividades,
enquanto a religiosidade e espiritualidade, em si, j so produtoras de subjetividades. De
modo que, na interface entre psicologia e religio, reconhece-se que ambas transitam num
campo comum que a produo de subjetividades, e assim no se deve apartar o sujeito de
seu discurso e pertencimento religioso. Considerando que toda religio tem uma dimenso
psicolgica e que, apesar da Psicologia poder ter uma dimenso espiritual, ela no tem uma
dimenso religiosa (CONSELHO REGIONAL DE PSICOLOGIA DE SO PAULO, 2014,
p.17), imprescindvel uma investigao mais profunda entre Psicologia, espiritualidade e
saberes tradicionais e populares. Nesta pesquisa, prope-se esta interface, por meio do dilogo
entre a psicologia e o Candombl, enquanto uma expresso religiosa que preserva saberes
tradicionais, pretende-se colaborar tambm para a construo de referenciais que orientem
uma prxis psicolgica, relativas s epistemologias no-hegemnicas, ou seja, aos
conhecimentos e saberes
psicolgica.
Ressalta-se tambm o aporte poltico desta pesquisa no enfrentamento do
desconhecimento, desrespeito e rejeio ainda muito sofridos pelas religies de matrizes
africanas, e perpetuados devido discriminao scio-racial, resultante de condies
historicamente hierarquizadas. Desta maneira, assumindo uma postura tica e poltica,
enquanto psicloga e pesquisadora, a autora prope uma pesquisa que esteja de acordo com a
resoluo 18/2002 do Conselho Federal de Psicologia, por meio da qual foram estabelecidas
normas e diretrizes para a atuao profissional do psiclogo em relao ao preconceito e
discriminao racial.
Este estudo parte da perspectiva etnopsicolgica, considerando que em diversas
sociedades so desenvolvidas algumas compreenses compartilhadas a respeito dos aspectos
da vida pessoal e em sociedade, aspectos com propsitos heursticos que podem ser chamados
psicolgicos (LUTZ, 1985, p.35). Nesta perspectiva, compreende-se que a religiosidade
afro-brasileira contribui para os estudos no campo da psicologia, pois, ao preservar costumes
e hbitos, os africanos e afrodescendentes construram tambm etnoteorias psicolgicas.
Deste modo, trata-se de um estudo pioneiro sobre uma etnoteoria atinente a um aspecto to
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As sociedades curativas de Lemba referem-se ao fato de que os Bakongo tinham sociedades secretas que eram
formadoras, educativas e tambm tinham fins religiosos, haja vista que a religiosidade no se separava das
demais atuaes da vida.
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homens, quando contidas em um receptculo ou recipiente, assim como uma sepultura que
contm um antepassado, a quem pode ser dirigido rezas e pedidos, tambm um recipiente.
Nkisi pode ser compreendido como uma fora dos mortos que, personalizada na terra, escolhia
ou era induzida a certo controle humano por meio dos rituais dominados pelos Banganga, que
canalizavam essa fora para um objeto, deste modo, o Nkisi foi concebido como arte pelos
estrangeiros, dentre outros objetos africanos. Muitas das artes africanas foram destrudas ou
exibidas como trofus nos museus etnogrficos europeus, de modo que poucos Minkisi
restaram da destruio e do processo de recoleo etnogrfica entre 1850 e 1920. Apenas
alguns, especialmente as figuras que causavam bastante admirao, foram preservadas,
enquanto os outros que, para os proprietrios, tinham a mesma importncia, foram destrudos,
como os sacos de pano, cabaas, pote de barro, dentre outros. Muitos Minkisi ainda esto em
museus ou pertencem a colecionadores, mas, em sua maioria, foram retirados seus elementos
e detalhes. Diante deste fato, MacGaffey (2000, p.38) destaca que, segundo a crena Kongo,
se os elementos de um Nkisi so retirados, se seu proprietrio no segue o que este lhe impe,
ou at mesmo quando o Nganga morre, tal Nkisi perde seus poderes e volta a ser um simples
objeto, pois a arte para esses povos no algo apenas ilustrativo ou figurativo, o significado
depende no apenas do conceito ritual de utilizao, mas tambm das suposies
cosmolgicas, das teorias explicativas da sorte e da desgraa, e sobretudo, da lngua kicongo.
H nestas obras uma relao entre a imagem e a palavra. Thompson (2011) define Minkisi a
partir do Mukongo (cidado do Kongo) Nsemi Isaki:
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os maiores exigiam maior tempo para sua composio, bem como recluso e treinamento para
que o aprendiz pudesse compreender sobre a utilizao de seus poderes. A recluso ocorria
numa mata junto com o Nganga, que ensinava ao aprendiz as rezas, as maneiras de evoc-lo,
de quais elementos ele era composto e como foi construdo seu Nkisi. Em seguida, o aprendiz
surgia na comunidade vestido de modo muito especfico para comunicar que no seria mais o
mesmo sujeito de antes.
A composio material dos Minkisi acontecia por meio da combinao de seus
remdios, chamados de bilongo, e por uma alma ou moyo, que juntos do vida ao Nkisi. Os
materiais usados eram folhas, conchas, trouxas, sachs, sacos, vasos de cermica, imagens de
madeira, estatuetas, rolo de pano (THOMPSON, 2011, p.121). Para esses remdios de
incorporao e de encaminhamento de espritos, tambm eram utilizadas terra de cemitrio,
argila branca (mpemba), p de madeira de sndalo africano, entre outros elementos.
Destaca-se aqui o autor Mulinda Habi Buganza, que traz crticas e contribuies sobre
a concepo de Nkisi, tendo ele estudado apenas a cultura Woyo no baixo-Zaire (que,
portanto, tambm se trata do povo Bakongo). Buganza (1987) afirma que Nkisi tem sido
objeto de estudo por antroplogos e historiadores da arte africana, normalmente,
fundamentados nos registros escritos de missionrios, a exemplo, Karl Lam, assim como das
importantes contribuies de Fu-Kiau Kia Bunseki. Porm, muitos pesquisadores so
influenciados pelos grupos religiosos, nos quais desenvolvem suas pesquisas, e os interpretam
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como pertencentes a um sistema comum de culto entre os Kongo, posto que existem diversas
interpretaes deste fenmeno cultural religioso.
De modo geral, segundo Buganza (1987), esses registros afirmam que Nkisi um
objeto ou conjunto de objetos aos quais so atribudas foras sobrenaturais e interpretaes da
natureza, mas preciso atentar para o fato de que a ao dessa fora varia significativamente
de acordo com cada grupo Kongo e afirma:
Ento o Nkisi considerado pelos Yombe como uma fora universal e
imaterial (Doutreloux, 1967:225), os Ntandu e os Ndibu pensam que se
trata do esprito (de um morto) dominado pelo homem (Van Wing, citado
por Hagenbucher-Sacripenti, 1973:104) ou ainda de um esprito da
natureza (Buakasa Tulu, 1973), enquanto que os Vili crem que os Nkisi
so uma incarnao do esprito de um membro do cl (HagenbucherSacripenti, 1973:104). Por outro lado, para alguns o Nkisi est ligado
feitiaria e portanto considerado como inerentemente maus, para outros
uma fora neutra se no for til aos indivduos e aos grupos cuja proteo
eles assegura8 (BUNGANZA, 1987, p. 202, traduo nossa).
Nkisi pode, ento, ser entendido como algo universal e uma fora imaterial; esprito da
morte, que dominado pelo homem; esprito da natureza; encarnao do esprito de um
membro do cl; pode estar relacionado bruxaria, portanto inerentemente mau; pode ser uma
fora neutra, til para os indivduos e os grupos que protege. Logo, diante dessa diversidade e
das diferentes interpretaes, facilmente, podem-se atestar concluses generalizadas, pois,
segundo Buganza (1987), ainda no foram levantados dados suficientes sobre a maioria dos
subgrupos Kongo, o que torna impossvel afirmar, de modo encerrado, um conceito de Nkisi.
Segundo Buganza (1987), o povo Woyo j foi entendido pelos missionrios como
viciados em bruxaria e magia, especialista em certos fetiches, entre outras caractersticas,
porm esclarece que os Woyo representam um pas e uma cultura ligados ao subconjunto de
todos os povos do rio Lulonda. Essa regio conhecida no Zaire como a comunidade do
Mar, e abarca mais de cinquenta aldeias. Devido ao clima (sub-equatorial) e sua
localizao geogrfica, grande parte do territrio caracterizada por uma longa estao de
seca e pouca chuva, provocando perodos de muita fome para a populao, que so
8
Alors que le nkisi est considr chez les Yombe comme une force universelle et immatrielle (Doutreloux,
1967:225), les Ntandu et les Ndibu pensent qu'il s'agit de l'esprit (d'un mort) domin par l'homme (Van Wing,
cit par Hagenbucher-Sacripenti, 1973:104) ou encore d'un esprit de la nature (Buakasa Tulu, 1973), tandis
que les Vili croient que le nkisi est une incarnation de l'esprit d'un membre du clan (Hagenbucher-Sacripenti,
1973:104). Par ailleurs, alors que pour certains le nkisi est li la sorcellerie et donc considr comme
foncirement mauvais, pour d'autres c'est une force neutre sinon utile aux individus et aux groupes dont il assure
la protection.
30
interpretados pelos Woyo como um castigo enviado por espritos para punir a violao de um
tabu. O territrio de Woyo formou o reino do Ngoyo, cercado por dois reinos vizinhos
poderosos: Loango e Kakongo. O reino de Ngoyo foi ativo no comrcio de escravos,
tornando-se o principal fornecedor de escravos para a costa sul do Equador, mas, por conta da
abolio sucessiva da escravido, em 1885, o reino de Ngoyo caiu e teve seu territrio
dividido entre Portugal e Blgica.
Os Woyo acreditavam na existncia de diversas categorias de seres sobrenaturais,
dispostos hierarquicamente da seguinte maneira: um Ser Supremo; espritos da terra, os Ba
bakisi si/ sing; Nkisi si; os Gnios, Simbi; os espritos guardies de famlias ou indivduos,
Tungu; e os espritos dos mortos, entre os quais os mais importantes so os ancestrais, Bakulo.
Todos esses espritos so considerados entidades individuais e personalizadas, mas os
espritos da terra possuem santurios prprios dedicados a eles, seu culto abarca a adorao
coletiva organizada pelo corpo hierrquico religioso (lder, um ou mais sacerdotes, assistentes
e membros de associaes religiosas) incluindo a Associao dos Ndunga mscaras.
Cada cl cultua seu prprio ancestral (homem ou mulher), antepassado que teve um
papel importante para a comunidade. Acredita-se que esses antepassados esto numa
atmosfera espiritual localizada no submundo, simbolizada tambm pela floresta. Do universo
espiritual dos ancestrais, so excludos os espritos errantes, que no cumpriram as exigncias
de seus antepassados, desrespeitando a ordem estabelecida em vida so eles os Minkulo.
Algumas pessoas apreendem esses Minkulo, a fim de fortalecer o poder de seus Minkisi, mas
tambm podem se tornar seres fantasmagricos que se refugiam em certos animais,
desaparecendo do universo humano, mas no do ciclo da vida (BUGANZA, 1987).
Sobre os Minkisi, Buganza (1987) afirma que representam a ltima categoria dos
fenmenos sobrenaturais, bem como so considerados foras indeterminadas e impessoais,
para as quais existe uma pessoa habilitada a manipular o Nganga Nkisi que pode
concentrar estas foras indeterminadas num objeto utilizando de materiais que tambm so
chamados de Nkisi, marcando assim uma superposio do objeto e de sua representao9
(BUGANZA,1987, p.204, traduo nossa). Caracterizado tambm por sua ambivalncia, o
Nkisi uma fora que pode ser utilizada para o ato de atacar, assim como para anular o
ataque. O Nkisi est a servio de um proprietrio, o Nganga Nkisi, que o coloca disposio
das pessoas mais prximas e de sua clientela. Ainda assim, o Nkisi no est eternamente
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ligado pessoa do Nganga Nkisi, pois o Nganga yafwa nikis ikele, ou melhor, o Nganga
pode morrer, mas o Nkisi permanecer (BUGANZA,1987).
Ainda sobre a forma do Nkisi, Buganza, (1987) afirma que os elementos que o
compem vo determinar seu modo de ao, e os objetos escolhidos contm e simbolizam o
poder do Nkisi. Os elementos mais usados na construo de um Nkisi so estatuetas
esculpidas (ndubi), utilizando um ou dois espelhos (mbadi), cermica (kombe), cestos
(ntende), cestos (tanda), chifres (mpoka), conchas (Nkole), e pacotes ou saquetas (lifuta).
Existem tambm, atualmente, frascos e latas, mas o modo mais comum de Nkisi um pacote
de tecido azul ou rfia que contm elementos simblicos indicativos de quase todos os
Minkisi, compostos de materiais minerais, animais ou vegetais. Os motivos para se adquirir
um Nkisi, geralmente, so busca de cura, proteo contra maldades, proteo para a famlia,
no que diz respeito a ataques externos, ascenso econmica, vida longa, reparao de
injustia, vingana etc. A sua aquisio ocorre por meio de herana dos avs maternos,
compra ou por meio da iniciao.
Em resumo, o termo Nkisi na cultura Woyo se aplica a diversas categorias de objetos,
num sistema global de representao, que traduzem as relaes entre o homem e o
sobrenatural, e, de outro modo, dos homens entre si. Sua linguagem simblica no pode ser
compreendida apenas ao se examinar o sentido que pode estar relacionado aos elementos que
lhe so atribudos, pois, diante da concepo Woyo, o Nkisi concebido por uma fora
indeterminada e ambivalente em sua ao, definida em sua aquisio e solicitao. De fato,
alguns Minkisi, quando so animados por uma presena humana, podem atuar
agressivamente, aproximando-se da feitiaria, todavia o Nkisi no pode ser comparado a ela,
porque ele funciona para anular a agresso, e sua confeco no motivada por motivos
egostas nem para agir de modo fatal. Buganza (1987) considera que o sistema de
representao dos Minkisi de grande importncia social, pois permite o controle de dados e
coisas negativas pertencentes sociedade; deste modo, afirma que o Nkisi pode ser uma
expresso necessria para as frustraes humanas e desordem existencial.
A partir da explanao de Buganza sobre os Woyo, fica clara a importncia de
realizao e anlise de sua pesquisa, assim como a investigao sobre outros subgrupos
Kongo, como bem pontuou Bunganza (1987). Do mesmo modo, como afirmou MacGaffey
(1974) e Thompson (2011) que, nas citaes aqui utilizadas, no fazem aluso a um povo
Kongo especfico), podem-se compreender suas afirmaes sobre a existncia de diferenas,
porm se destacam as muitas semelhanas entre os Bakongo a respeito de suas religiosidades.
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O sinal da cruz Kongo, chamada de yowa, no tem relao com a cruz crist, nem com
a crucificao de Jesus; representa a continuidade das almas dignas que se movimentam de
forma circular, seguindo a circunferncia simbolizada pela cruz desenhada [+] (THOMPSON,
2011). A linha horizontal da cruz simboliza a separao da montanha em um mundo dos
vivos, e do seu outro lado espelha o mundo dos mortos. Ntoto a montanha dos vivos e
representa a terra e Mpemba (uma argila branca) ou Kalunga a montanha/mundo dos
mortos. A forma ou o smbolo da cruz pode ser identificado tambm por meio de uma estrada
bifurcada, da encruzilhada, que sempre ser entendida como ponto de cruzamento do contato
entre os dois mundos, dos ancestrais e dos vivos (THOMPSON, 2011).
Entre as manifestaes desenvolvidas no Brasil, em relao aos Bakongo, Thompson
(2011) destaca o ritual de desenhar o ponto para invocar Deus e os ancestrais, que tambm
inclua cantar o ponto que foi desenhado. Afirma o autor que esse rito uma referncia para a
religiosidade Kongo no Brasil, como os desenhos feitos com giz nos rituais da Macumba
Carioca10. Algumas dessas manifestaes so carregadas de influncias catlicas e do
Espiritismo, porm outras representam ainda mais a forma Kongo, a exemplo de quando os
pontos riscados (como so chamados na Umbanda) so usados para centralizar a gua
utilizada no ritual, alm do fato de tambm serem cantados, do mesmo modo como
realizado pelos Kongo.
Thompson (2011) tambm reconhece a presena e ressignificao do Nkisi no Brasil
atravs dos amuletos feitos, comumente, por meio de uma amarrao num recipiente de pano.
10
Expresso de cunho pejorativo para se referir Umbanda, presente em textos de Roger Bastide, reproduzida
tambm por outros pesquisadores sobre as religiosidades afrobrasileiras.
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Ao analisar o modo como os Bakongo se relacionavam com outros povos, nota-se que
eles, alm de considerarem a existncia de uma alteridade sagrada, tambm adotavam
algumas prticas por meio da reinterpretao das religiosidades a partir da sua cultura, de
modo que no perdessem os traos de sua prpria religiosidade, como pontuou MacGaffey
(1986) sobre Kimpa Vita. possvel pensar que, do mesmo modo, isso pode ter ocorrido
tambm no Brasil entre os Congo-Angola, Jjes e Nags.
Gisle Cossard (1970) apresenta um exemplo dessa troca intertnica por meio do Nkisi
Angor, cultuado no Candombl de Nao Angola, representado pela cobra e tambm pelo
arco-ris. Afirma que essa expresso oriunda do termo Ngolo, uma contrao de Nkogolo,
uma grande serpente arco-ris que mora nas nuvens. De outro modo, explica que na nao
Jeje-Mahi existe o culto divindade chamada de Dan que, na linha fongbe, significa cobra ou
serpente, tambm chamada de Bessen e considerada por alguns como o Vodum11 patrono da
nao Jje-Mahi12. Nesta nao, afirma Cossard, as filhas de tal Vodum, muitas vezes, so
chamadas de angorensi, que parece ser a unio do termo Angor + si, demonstrando, assim,
uma interpenetrao do culto da Nao Angola com a nao Jje.
Apesar dos diversos estudos citados acima, muitos outros foram realizados por
missionrios, e que detm importantes informaes sobre a cultura Bantu em geral, e que
devem ser melhor analisados. Perdurou nos estudos afro-brasileiros a ideia de que os povos
do complexo congo-angola no poderiam influenciar na estruturao de um culto coletivo,
que tambm sustentou a discriminao dirigida religiosidade bantu desenvolvida no Brasil, e
ao Candombl de Nao angola.
Segundo Pars (2007), estes povos se dedicavam religiosamente apenas aos atos de
cura e de adivinhao. Entretanto, outros estudos mostram que diversos povos da regio
centro-africana compartilhavam de princpios cosmolgicos comuns, apontando para a
existncia de um culto coletivo. Por exemplo, a cosmologia bakongo, que divide o mundo nos
polos dos mortos e dos vivos, de modo que a manuteno do equilbrio entre os dois
determinante para o bem estar de toda comunidade, ou seja, de modo lgico, este equilbrio
era mantido coletivamente. Porm, Silveira (2006), de acordo com Mulina Habi Buganza,
chama ateno para o estabelecimento de um culto coletivo para os Bakisi ba si13 que
dispunham inclusive de santurios e altares, de modo que compreende que o Nkisi si so
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superiores e possuem culto coletivo, diferente dos minkisi. Ressalta tambm que outros povos
bakongo, cultuavam principalmente o Nkisi tsi, que representava as divises territoriais, e
afirmavam: Nza ya Nzambi, ntoto ya nkizi que significa que o mundo pertence a supremo e
imaterial Nzambi (Deus), mas a terra, o cho, ou o territrio, pertence ao Nkisi ou Nzambi
Bantu, o Deus do povo. Entretanto, adverte que estas categorias podem no ser to estanques,
como num discurso, e que isto no resolvido racionalmente, nem analiticamente. Pois, seu
direcionamento ocorre na prtica ritualstica, uma vez que para o africano, as questes
problemas so dissolvidas ritualisticamente, e no por teorias ou metodologias que se tornam
incontestveis.
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autor a chamar ateno para o fato de que o termo nao tinha perdido sua conotao poltica
para se transformar num conceito quase exclusivamente teolgico (COSTA, 1976, p. 77),
ainda afirmou que:
Nao passou a ser, desse modo, o padro ideolgico e ritual dos terreiros do
candombl da Bahia estes sim, fundados por africanos angolas, congos,
jejes,nags, - sacerdotes iniciados de seus antigos cultos, que souberam dar
aos grupos que formaram a norma dos ritos e o corpo doutrinrio que se vm
transmitindo atravs dos tempos e a mudana nos tempos. (LIMA, 1976,
p.77)
Pars (2007) argumenta que a categoria de nao tem sido mais utilizada de maneira
ideolgica, como estratgia de legitimao social e estabelecimento de alianas, fortalecendo
a identidade coletiva dos Terreiros tradicionais e mais antigos, das casas recentes, bem
como, desenvolvendo tanto uma rede de solidariedade quanto reproduzindo mecanismos de
competitividade.
As naes so ento classificadas, de maneira mais difundida, como: a nao Angola,
reportando-se aos povos bantu (correspondentes s tradies oriundas das regies que vo do
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centro ao sul do continente africano); a nao Keto (referente a africanos oriundos da Costa
dos Escravos, na Nigria e sudeste do Benin), de cultura e lngua ritual yorubana, que abarca
outras naes como Ijex, na Bahia, e conhece-se por diversas denominaes como Nag ou
Eba em Pernambuco (Nag tambm na Bahia), Oy-Ijex ou Batuque, no Rio Grande do Sul,
Mina-Nag, no Maranho, e a quase extinta Xamb, de Alagoas, tambm presente em
Pernambuco; a nao Jeje (originria de povos provenientes majoritariamente do antigo
Daom atual repblica do Benin), com linguagem ritual ewe-fon, possui segmentos
especficos como o Jeje-Mahin e o Jeje-Savalu (presentes na Bahia) e o Jeje-Mina do
Maranho (PRANDI, 1996, apud MACHADO, 2012).
O Candombl de Nao Angola, de modo geral, caracteriza-se por preservar
elementos de fundamentao bantu como o culto ao Nkisi, ao mukulu (ancestral), utilizando
ritualmente as lnguas Kimbundu, Kikongo e Umbundu, e pela estruturao do culto aos
ancestrais nativos (brasileiros), chamados de Caboclos. Tata Kodiandembo15 (1984) descreve
sua compreenso sobre o Candombl de Nao Angola:
Quero crer que os angolanos que vieram para aqui, por uma deficincia, nos
trouxeram bem poucas coisas, e no sei como, trabalho alto, de muita gente
mesmo, com sacrifcio, que cultuam o angola. Porque, como ns sabemos,
os angolanos presos como escravos foram os primeiros a chegar ao Brasil, e
talvez em maior nmero na Bahia. Mas eram pegados a dente de cachorro,
como se diz e, mesmo eles sendo feitos, no tinham tempo de se despedir
de seus parentes, muito menos de trazer seus mistrios da sua seita, seus ots
e bacias, ou como chamado na nao angola, it, que a pedra do seu
santo, eles no voltaram l, para apanhar. [...] E como ns sabemos, a nao
angola um pouco fechada e ningum consegue aprender nada antes de sete
ou quatorze anos. At porque angola uma mistura de cabinda,
moambique, munjola, quicongo. Tudo isso angola. Ento virou o que eles
mesmo chamam de milonga. [...] Milonga mistura. Foi assim que eles
fizeram. Misturaram porque eles na senzala, tinham, ali, de todas as
naes e, quando era possvel, eles faziam qualquer coisa das obrigaes
deles, ento cada um pegava um pedao, faziam uma colcha de retalhos, um
cozinhava, outro cortava aquilo, outro pegava, porque eles tinham tempo
limitado para tal e faziam. A mesma coisa fizeram com o cntico. Um,eu
sei tal cantiga; outro, eu sei tal, e todos cantavam, e ento o santo
aceitava, e no ficou somente uma nao para fazer aquele tipo de
obrigao. Era uma mistura, como j disse, a milonga (SANTANA, 1984, p.
35-36).
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Sofia de djina16 Mavaambo realizada pelo Tata Ciraco do Tumba Junara; segundo Pinto
(1997) desde sua gravidez, sua me (consangunea) a entregou para o Nkisi Nzila.
Junto ao Nkisi Nzila est Nkosi, Hoji Mukumbi, Hoji ibor, Hoji kiama ou kianda, que
tambm domina os metais, principalmente, o ferro. Est ligado aos ferreiros, arte de fabricar
instrumentos agrcolas, bem como s armas de fogo, e sempre personificado na imagem do
guerreiro, na ideia de luta. O Nkisi das folhas, que detm o domnio e o segredo das folhas,
dos remdios, da alquimia, katend, kaitumba, kait. De grande importncia para a religio,
devido ao uso de folhas para qualquer ritual. No domnio das matas, das florestas, dos animais
que pertencem a este ambiente, atua o Nkisi Mutalombo, Mutalambo, ou mutakalombo.
Tambm so cultuados burungunzo, Lumburungunzo, Caarangongo, kizanguira. Muito
prximo ao Nkisi Katende. Ainda na mesma linha de Mutalombo est Gongombira,
Ngongombila, que, alm do domnio das matas, tambm tem relao com a gua, com os rios,
portanto com Dandalunda (PINTO, 1997).
Ainda existem os Bakisi que se relacionam s expresses da natureza como Zazi, do
termo Nzazi, que significa raio entendido tambm como o trovo e os astros. Na mesma
linha, encontra-se o Nkisi Loango, considerado uma qualidade de Nzazi, mas que s se
veste de branco e no utiliza o Mazi (azeite de dend).
O Nkisi Angor, Angormeian, Anvul est relacionado gua, expresso da chuva
(Mvula) que representado pelo arco-ris, e atua sobre o ciclo das guas, transporta a gua
para o cu e a faz retornar por meio dessa mesma chuva. Ao se cantar para Angor, deve-se
fazer um circulo com gua no centro do barraco. Destaca-se ainda o Nkisi Kavungo,
Nsumbo, Tingongo, Impanzo ou panzo, Ntoto dentre outro nomes. Seu domnio a fora que
atua na terra, no solo, assim como as doenas epidmicas, as pestes e a cura. Afirmam muitos
sacerdotes que este o Nkisi que peregrina na terra e tambm acessa o mundo dos mortos. De
modo peculiar e caracterstico da nao angola h o culto ao Nkisi Tempo, Ndembu, Kitembu,
Dembwua, Tembwua, tambm chamado kiamulo ou Mulo, Tempo Damuringanga, Tempo
Dianbanganga. Cultuado numa rvore, o senhor da cronologia, do andamento vital. Pinto
(1997) afirma que, acima do solo, a rvore de Tempo representa o mundo dos vivos e a parte
abaixo do solo representa o mundo dos mortos. Deste modo, Tempo estabelece a ligao entre
esses dois mundos e atua no ar e na terra.
Sobre as expresses femininas entre os Bakisi est Bamburucema, Bambulusema,
Angolusema, Kayango, que domina o mundo dos mortos, representada pelos ventos, pelas
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tempestades e, por isso, est tambm relacionada ao Nkisi Tempo, assim como est
relacionada ao Nkisi Nzazi. No que tange ao domnio das guas, especialmente, dos rios,
lagos, fontes, e, em geral, da gua doce, est Dandalunda, Kisimbi kya Maza, comparada a
Oxum, e na expresso do mar, do oceano, est kayala, Kayaya, Kukweto, Kaiar.
Considerado o Nkisi (feminino) mais velho, estabelecendo uma relao de maternidade com
todos os outros alguns a chamam carinhosamente de av est Zumbanganga, Zumb,
Zumbaranganga. Trata-se da lama original que criou todos os outros seres e formou a terra;
ento se relaciona com a gua e com a terra, que, juntas, formam a lama. a origem do
mistrio da vida e da morte, e, por isso, mantm uma relao de maternidade direta com
Kavungo e com Angor.
Sob o domnio do que representa a natureza em seu estgio inicial, de outro modo a
pureza (de uma criana) e alegria esto os Vunji. So tambm tratados como Bakisi, embora
tenham suas peculiaridades, pois existem pessoas feitas de Vunji, ao mesmo tempo em que
todos os iniciados incorporam o Vunji (pessoal) de seu Nkisi. Por isso muitos consideram
Vunji a energia mais pura do Nkisi.
Ainda como caracterstica marcante da Nao Angola imprescindvel destacar o
culto aos ancestrais brasileiros, considerados por esse Candombl os indgenas que, uma vez
encantados, passam a ser chamados de Caboclos. O culto aos Caboclos foi estruturado por
meio de uma perspectiva de religiosidade e ancestralidade africana, no entanto, utiliza-se de
elementos da prpria cultura indgena. Para essas entidades so ofertadas frutas tipicamente
brasileiras e alimentos base de milho, alm da realizao da mesa de Jurema bebida
indgena preparada pelos sacerdotes ou pelos prprios Caboclos. Em alguns Terreiros, antes
de se comear o culto para os Caboclos, feita, de modo mais breve, uma roda com as
cantigas dos Bakisi, para, ento, depois se convocar a incorporao dos caboclos. Cada
Caboclo tem, individualmente, sua cantiga peculiar que o identifica, alm de muitos outros
cnticos, entoados por eles, pelos sacerdotes e Tatas Kambondo.
A presena de um culto especfico em reverncia aos ancestrais indgenas aponta para
um dilogo dos bantu com alteridades indgenas presentes no Brasil. Por conseguinte, o
dilogo entre os dois povos proporcionou o surgimento do culto aos Caboclos que, enquanto
ancestral encantado, deve est presente em todos os Terreiros de Nao Angola; e ainda
existem Terreiros dedicados, principalmente, ao culto desses encantados, chamados de
Candombl de Caboclo. Outras naes de Candombl so ortodoxas em cultuar entidades de
origem africana, e em geral, para realizar algo no sentido de reverenciar o Caboclo, convidam
lideranas da Nao Angola para direcionar o ritual.
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Destaca-se tambm o culto aos bakulu (plural de mukulu), os ancestrais que tambm
possuem um espao prprio, assentamentos e oferendas especficas. De outro modo, essa
reverncia ocorre quando morre um iniciado e para o seu esprito deve ser realizado o ritual
ps-morte, o Mukondo. Em geral, neste ritual, alm de se proceder de modo especfico,
liturgicamente, de acordo com a nao, deve-se cantar tambm em todas as naes. A Nao
Angola, obrigatoriamente, reconhece tal necessidade, a representar o respeito e reverncia s
diversas origens africanas do morto, e, de modo geral, do negro brasileiro (PINTO, 1997).
Dentre as poucas referncias de trabalhos sobre a Nao Angola para colaborar com a
descrio do Nkisi Tempo e uma possvel reflexo sobre o seu culto no Brasil, destaca-se a
tese de doutoramento guas de Angola em Ilhus: Um Estudo Sobre Construes
Identitrias no Candombl do Sul da Bahia (AMIM, 2009). A autora buscou abordar as
construes identitrias de sete Terreiros de Nao Angola e um Terreiro de Nao Ijex na
cidade de Ilhus.
Amim (2009) construiu uma tabela que identifica os diversos Bakisi cultuados nas
cidades de Salvador e Ilhus, comparando-os aos Orixs e Voduns. Dentre eles, faz uma
descrio do Nkisi Tempo como a energia do ar, do movimento constante, o vento. simboliza
todas as flutuaes de que dependem as manifestaes climticas, as estaes, a temperatura,
o vento a chuva e o sol. Senhor das rvores sagradas, da cronologia. Cores: azul claro e
branca (AMIM, 2009, p. 197). Lista tambm alguns nomes que so atribudos ao Nkisi
Tempo, que em Salvador chamado de Tempu, Tembu, Dembwa, Tembua, Kiamuilo,
Muilo,
Tempo
Diambanganga, Tempo
Kiamwilo,
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Algumas das informaes sobre essas linhagens e famlias de santo descritas aqui foram levantadas pela
Associao de Preservao do Patrimnio Bantu ACBANTU de Salvador, segundo o presidente da
ACBANTU,Tata Raimundo Komananji.
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Maria Nenm foi sucessora de Barros Reis, herdando a funo de continuar o Tumbensi junto
com sua irm de santo Mariquinha Lemb. A Nengua ou Mamet'u foi bastante conhecida na
Bahia por adotar muitas crianas e criar como se fossem seus prprios filhos at a idade
adulta. Tambm tinha temperamento forte, sempre mantinha a seriedade em seu semblante, e
ainda exerceu a profisso de corretora de imveis. Conta-se que, durante o perodo de maior
perseguio policial aos Terreiros de Candombl, realizada pelo delegado Pedro Gordilho,
conhecido por Pedrito, Maria Nenm foi umas das poucas a no ter seu Terreiro invadido, e
corajosamente colocou uma placa na frente do Tumbensi que dizia c te espero18 numa
atitude explcita de afronta ao temido delegado. Alm de consider-la uma das Mes de santo
mais queridas de Salvador (em sua poca), Edson Carneiro (1981) afirma que tambm foi
chamada de Me do Angola, embora no tenha sido a fundadora da Nao. Atribui a
disseminao deste ttulo por sua integridade e generosidade, e tambm por Maria Nenm ter
realizado a iniciao de duas das mais importantes figuras que se tornaram lderes religiosos
de grande reconhecimento para a Nao Angola, assim como para as outras Naes de
Candombl: Manuel Ciraco e Bernadino da Paixo.
Maria Nenm iniciou, em 13 de junho de 1910, Manoel Rodrigues do Nascimento,
Tata Kambambi de Nkosi e Manoel Ciraco de Jesus, Tata Ludyamungongo de Kavungo.
Juntos, os dois fundaram o Terreiro Tumba Junara em 1919 em Acupe, Santo Amaro da
Purificao. Anos mais tarde, aps a morte de Tata kambambi, Tata Ciraco que estava numa
viagem ao Rio de Janeiro, retornou a Salvador e assumiu a liderana do Tumba Junara.
O Mansu Banduquenqu, o Terreiro do Bate-Folha, fundado em 1916 pelo Tata o Sr.
Bernardino da Paixo, de djina Ampumandezu. Segundo a famlia Bate-Folha Sr. Bernardino
foi iniciado pelo angolano de Nao Muxicongo, Manuel de Nkosi. Porm, aps sua morte,
diante da necessidade de completar suas obrigaes religiosas, Bernardino buscou a
sacerdotisa Maria Nenm e posteriormente fundou, o Terreiro Manso Banduquenqu, que,
atualmente, est sob liderana religiosa do Tata Ccero Rodrigues Franco Lima de dijina
Munguaxi de Lemba.
A relao com Maria Nenm estabeleceu uma ligao entre o Tata Ciraco e o Tata
Bernardino, que se tornaram irmos de santo. Conta Nengua Xagui, (filha de santo de Tata
Ciraco), que algumas vezes, o Tata Bernardino incorporado do Nkisi Bamburucema foi
andando acompanhado de muitos de seus filhos de santo at o bairro do Beir (onde se
18
Relata-se que havia cantigas que narravam as perseguie e o enfrentamento do povo de santo como: Maria
Nenm, Pedrito vem a, Ele vem cantando Ca Cabieci.
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instalou o Tumba Junara depois de Acupe). Quando chegavam ao quarto onde ficavam os
bakissi, o Nkisi Bamburucema sentava-se num banco e conversava com Tata Ciraco por um
bom tempo, em seguida o Nkisi ia embora tambm caminhando, e alm de seus filhos de
santo, os filhos de santo do Tumba Junara tambm a acompanhavam, inclusive a criana
Xagui.
Dentre muitos outros Terreiros ligados ao Tumbensi, importante destacar o Terreiro
Viva-Deus localizado na Estrada das Barreiras, bairro do Cabula, fundado em 1946, por
Feliciano Alves dos Santos, que exercia a profisso de marinheiro e era babalorix19, filho de
Oxal de djina Orisasi. Feliciano foi feito de santo por um senhor chamado Z do Vapor,
babalorix muito conhecido no Recncavo Baiano, na cidade de Cachoeira. Junto a seu
Feliciano atuou como Nengua dya Nkisi a senhora Francelina Evangelista dos Santos,
conhecida como D. Mida. De djina Dy Lubidi. D. Mida era filha do Nkisi Dandalunda, e
foi iniciada pela matriarca Maria Nenm, implantando, assim, no Viva-Deus, a raiz congoangola.
O Sr. Gregrio Makweende, filho consanguneo do angolano Sr. Constncio Silva e
Souza que fundou um Terreiro no bairro do Cabula em Salvador, numa localidade chamada
de Giro. Transportou o Terreiro para o bairro de jardim Armao, em seguida, para o
Caxund, na Boca do Rio. O Sr. Gregrio Makweende foi iniciado para o Nkisi Lemb, e
recebeu o ttulo de Tata kimbanda, tornou-se o sucessor de seu pai Constancio. Aps a morte
de Gregrio Makweende, em 25 de abril de 1934 a liderana do Terreiro foi assumida por
Romana Frana Souza, (filha consangunea de Gregrio) e, em seguida, tambm liderou sua
neta, Helona Souza Santos. E assim o Terreiro segue uma sucesso numa rede familiar
composta por dez irmos que residem em torno do Terreiro.
A linhagem chamada de amburax, do Sr. Miguel Arcanjo de Souza, Tata Masaangwa
que fundou o Terreiro Ekut Angwe Nvunji Kimbunji, atual bairro de Tancredo Neves em
Salvador, sofreu desapropriao do local onde estava instalado o Terreiro. Tiveram como
descendente o Sr. Pedro Duas Cabeas, quem salvaguardou o amburax20 at sua morte, e a
Senhora Morena, quem fundou o Terreiro de V. So Roque, mas que, aps a morte do seu
sacerdote, passou a atuar com os procedimentos da Nao Ketu.
Quanto famlia da Gomia, fundada pelo to conhecido Joozinho da Gomia, Joo
Alves Torres Filho, Tata Londir. Era bailarino e coreografou as danas dos Bakisi e dos
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orixs, tambm trabalhou em programas de rdio como pai de santo. A famlia Gomia tem
muitos descendentes no Rio de Janeiro, em So Paulo e na Bahia, e tem como representante e
descendente direto o Terreiro So Jorge Filho da Gomia, fundado por Altanira Maria da
Conceio Me Mirinha de Porto, consagrada ao Nkisi Gongombira. Atualmente est
como liderana do Terreiro So Jorge Filho da Gomia, sua neta Lucia das Neves, Mamet'u
Kamurici de Bamburucema.
O nico Terreiro na cidade de Salvador que se autodenomina como Nao Angolo
Paketan tem sua origem tambm em Mariquinha Lemb e hoje liderado pelo Tata Jorge
Barreto dos Santos, Mut Im de Mutalomb. Essa linhagem foi homenageada em 2010 com
o lanamento do livro A casa dos Olhos do Tempo , o qual conta a histria do Tata Mut
Im e contextualiza a Nao Angolan Paketan.
As famlias e linhagens que constituem o Candombl de Nao Angola, em Salvador,
compem-se de alianas, ressignificaes e trajetrias especficas. A ausncia de registros
tericos sobre tais linhagens, e a Nao Angola, de modo geral, demonstra o quanto as
religiosidades de acepo litrgica bantu so desprestigiadas pelos estudos afro-brasileiros,
que, alm de influenciar os diversos estudos subsequentes, tambm atingiram as prprias
comunidades e lideranas religiosas estabelecendo hierarquias entre as religiosidades de
matrizes africanas. Na Bahia, essa postura discriminatria foi direcionada, especialmente,
para o Candombl de Nao Angola, at hoje, menos conhecido academicamente, e ainda
caracterizado como uma mera assimilao das tradies religiosas yorubanas.
Existe uma grande influncia dos africanos da frica Central no Brasil e, no por
acaso, a palavra Candombl corruptela de expresses bantu representa os cultos afrobrasileiros de diferentes troncos tnico-religiosos, principalmente, na Bahia. No entanto, as
religiosidades oriundas da frica Central tm sido desprestigiadas, devido instituio de um
paradigma que privilegiou as tradies religiosas de origem yorub em outros estados,
chamadas de nag , de maneira que esse segmento obteve o ttulo de um modelo religioso
ideal e superior aos outros. A origem dessa imposio pode ser compreendida,
minuciosamente, ao se analisar os primeiros estudos sobre o negro no Brasil.
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[...] Por maior que tenha sido a importao de negros do Sul da frica, do
grande grupo tnico de negros de lngua tu ou banto, a verdade que a
vantagem numrica no conseguir levar dos negros sudaneses, aos quais
cabe a primazia em todos os feitos nos quais, da parte do negro, houve na
histria uma afirmao de sua ao ou dos seus sentimentos de raa
(RODRIGUES, 2008, p. 32).
O argumento para garantir a superioridade dos nags perante os bantu fundamentavase na teoria da supremacia biolgico-racial em relao a outros grupos tnicos, haja vista isto
tambm explicava porque, meio sculo depois do fim do trfico, na Bahia, ainda existia um
culto organizado com sacerdcio e mitologias. Ao mesmo tempo, ao afirmar a predominncia
dos nags como grupo tnico superior, de maior importncia e influncia, de algum modo
amenizava os prejuzos consequentes da presena de negros, em geral, na sociedade brasileira
(DANTAS, 1988).
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tambm o Babala21 Martiniano do Bonfim, ento, a partir de seus relatos, Carneiro (1981)
constri sua narrativa, cita a senhora Naninha como liderana religiosa do primeiro e nico
Candombl de Caboclo, localizado no moinho da antiga roa do Gantois. Em seguida, aps o
falecimento de Naninha, aponta senhora Silvana quem tinha sua roa de Candombl
instalada no bairro de Periperi e afirma que esta ltima tentou continuar a tradio do
Candombl de Caboclo, de acordo com os rituais realizados por Naninha. Apesar de destacar,
tambm por meio do depoimento do Babala, a seriedade do Tata Gregrio Makwende da
nao Kongo, comparando a sua integridade apenas do Tata
Bernardino, do Manso
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de Janeiro, que resultou no livro Introduo Psicologia Social, publicado em 1936, momento
que refora o domnio cientfico sobre tais religies (ainda sob) o controle policial, em nome
da Psicologia (DANTAS,1988).
Outro importante pesquisador foi o antroplogo americano Melville Herskovits que,
em 1942, participou do primeiro congresso afro-brasileiro em Recife e fez uma conferncia na
Faculdade de Filosofia da Universidade da Bahia. Herskovits est entre poucos pesquisadores,
nesse perodo, que apontaram a importncia de se estudar a cultura africana desenvolvida no
Brasil e no apenas as religiosidades. Em seu posicionamento, ao perceber a excluso da
cultura bantu, tambm deixou clara a necessidade de pesquisar as contribuies desses povos
para a cultura e religiosidade baiana, pois no via justificativa para que no se o fizesse, e
ainda afirmou que:
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Sobre a temtica do tempo, Prandi (2001) afirma que as religies de matrizes africanas
no Brasil possuem uma concepo de tempo diferente do tempo do ocidente e do capitalismo.
Cita o pensador africano John Mbiti (1990, p.19) para o qual tempo, em sua concepo
ocidental, tido como algo a ser consumido, vendido, comprado como mercadoria ou
servios potenciais, pois tempo dinheiro, ao passo que, nas sociedades africanas
tradicionais, o tempo tem que ser criado ou produzido. Prandi (2001) firma ainda que, no
Candombl, o sacerdote que detm a concepo e o valor do tempo, pois o tempo que
amadurece o conhecimento das coisas; o ocidental tudo quer saber desde o primeiro instante,
eis por que no fundo, nada compreende (BASTIDE, 1978, p. 12). Esta concepo de tempo
est relacionada ao modo de aprendizado, saber e competncia, posto que tradicionalmente
para os africanos, em geral, o conhecimento humano entendido, sobretudo, como resultado
inexorvel do transcorrer da vida, do fruir do tempo, do construir da biografia (PRANDI,
2001, p.52). No entanto, o autor no menciona que no candombl de Nao Angola h um
culto para o Nkisi Tempo.
Capone (2004) explica que a origem do nagocentrismo religioso, em Salvador, tem
incio nas primeiras pesquisas etnogrficas que esto concentradas em basicamente trs
Terreiros de origem yorub ou nao keto. So eles o Engenho Velho ou Casa Branca
considerado por muitos, dentre esses pesquisadores Silveira (2006), como o primeiro Terreiro
fundado no pas e mais dois que so oriundos desse primeiro: o Gantois e o Il Ax Op
Afonj. Argumenta e demonstra que a construo desse modelo ortodoxo ideal de Candombl
ocorreu tambm devido ao envolvimento dos antroplogos no culto demarcado pela entrada e
iniciao dos pesquisadores, como: Nina Rodrigues e Arthur Ramos, que foram Ogs 22 do
Gantois, Terreiro no qual realizaram suas pesquisas; Donald Pierson no Terreiro de Ogunj,
liderado pelo conhecido Procpio de Ogum; Jlio Braga iniciado no Ax Op Aganju; dison
Carneiro que pesquisou no Engenho Velho, mas se tornou Og do Il Ax Op Afonj, assim
como Roger Bastide,Vivaldo da Costa Lima, Marco Aurlio Luz e Pierre Verger (que l
recebeu o ttulo de Oju Oba) e onde muitos outros antroplogos tambm tinham cargos rituais
e ttulos (CAPONE, 2004). Refere-se, ainda, a Juana Albein dos Santos, antroploga
argentina tambm iniciada no Il Ax Op Afonj, como a nica pesquisadora (at ento) que
afirmou mais explicitamente a relao entre o pesquisador e o Candombl, pois
metodologicamente acreditava que a religio deveria ser estudada "desde dentro" por
participantes iniciados e ativos para evitar concluses etnocntricas. Compreende-se, ento, o
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Ainda assim, a busca por uma tradio, cujas razes esto nas produes cientficas de
intelectuais brasileiros e no brasileiros, perdura e chamada de africanismo ou processo de
reafricanizao. Trata-se de um movimento cuja base est no que foi considerado na
sociedade brasileira como uma conveno representativa das culturas africanas e amerndias,
sob as quais os pesquisadores construram uma ideia de frica no Brasil, origem de uma
autenticidade dos cultos, de modo que perceptvel a aliana entre o discurso dos religiosos e
dos antroplogos em busca de uma frica reinventada (BIRMAN, 1980). Contudo, a
reafricanizao no significa tornar-se negro ou africano; mais uma pretenso de resgatar,
por meio das literaturas antropolgicas, elementos considerados perdidos nos cultos,
transformando as lideranas e os praticantes iniciados em pesquisadores em busca de uma
reconstruo intelectual da religiosidade (CAPONE, 2004).
Por isso, faz-se necessrio expor com transparncia a contradio nos estudos e nos
cultos afro-brasileiros que assumem uma perspectiva essencialista da cultura, na qual se
afirma a tradicionalidade dos cultos pelos antroplogos e pelos participantes. E analisando-se
pela tica de que a cultura est sempre se reinventando e se recompondo, pode-se perceber
que as [...] diferenas parecem ser institudas pelos discursos dos atores dos cultos, mais que
por uma oposio real na prtica (CAPONE, 2004, p. 328).
Nessa mesma perspectiva, Dantas (1988) se utiliza da crtica proferida na dcada de 40
por Srgio Buarque de Holanda ao estudo do negro, que, em lugar de consider-lo (o negro)
como um elemento constituinte da sociedade brasileira, transformou-o num objeto de estudo
extico, contemplado folcloricamente e apresentado ao mundo como um "outro" distante,
diferente, por isso africano. Nesse contexto de exaltao do extico, a cultura jeje-nag foi
supervalorizada por ser mais africana, sobretudo, no plano simblico. Destarte, a autora
argumenta que a nfase na valorizao da cultura do negro funciona para negligenciar as
desigualdades, de maneira que imprescindvel no considerar o negro apenas como portador
de cultura, mas, sim, como sujeito que atua socialmente. De outro modo, mesmo
considerando a frica como a maior referncia simblica para o negro e cultura afrobrasileira, os traos culturais africanos no podem definir o significado e a funo das formas
culturais, assim como as identidades, as expresses culturais e religiosas so construdas e
ganham sentido no processo efetivo da vida social.
Esta breve reviso sobre os estudos citados acima fornece um panorama sciohistrico sobre como os discursos sobre o negro e aspectos da cultura e religiosidade africana
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3. Metodologia
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Augras (1983) realizou seus estudos em dois Terreiros nags no Rio de Janeiro, cujo
resultado foi o livro O Duplo e a Metamorfose: A Identidade Mtica em Comunidades
Nag. Pautou sua pesquisa sobre a identificao mtica, precisamente, analisou o fenmeno
da identificao do sujeito com o orix dono da cabea por meio das experincias dos
iniciados no Candombl. Ressalta sua crtica s pesquisas que analisam os fenmenos
religiosos de modo descontextualizado, utilizando-se de modelos de personalidade e teorias
pr-estabelecidas que terminam por produzir interpretaes etnocntricas, e, por isso, seus
estudos esto fundamentados na compreenso dos prprios praticantes.
Utilizou-se da perspectiva fenomenolgica e hermenutica como mtodo para
compreender seu problema por meio da experincia vivida, nesse caso, a vivncia da iniciao
pelos sujeitos. E enquanto categorias epistemolgicas, Augras (1983) fundamentou-se no
entendimento da funo do mito e do smbolo. Retoma o sentido original da palavra mythos
como o dito para destacar sua funo de enunciar o que h de oculto, contraditrio e
estranho, no apenas pela descrio das expresses da natureza, mas por expressar o que tem
provocado tenses subjetivas no ser humano, e acredita que [...] a realidade humana que o
mito revela (p. 15). Ainda sobre o mito, adverte Augras (1983) que, por pretender
compreender as foras da natureza e a complexidade da realidade humana, diante do mito se
impem diversas possibilidades interpretativas que no podem ser submissas aos esquemas
racionais, [...] situa-se em outro registro de aproximao com o real (AUGRAS, 1983,
p.15). Contudo, o mito possui sua objetividade, assim como a cincia, embora no sejam
passveis de comparao, pois fundam linguagens diferentes para compreender e interpretar a
realidade. Deste modo, para apreender como se d uma interpretao mtica do mundo,
necessrio acessar o universo dos valores simblicos dessa cultura e vivenciar o seu
simbolismo sagrado que s poder ser apreendido internamente e no por via do intelecto.
A autora compreende que o simbolismo religioso capaz de atingir fatos e situaes
paradoxais, complexas, impossveis de serem alcanadas de outra maneira, e o caracteriza por
sua polivalncia, a capacidade de expressar simultaneamente vrias significaes cuja
solidariedade no aparece no plano da experincia imediata (AUGRAS, 1983, p.15). Afirma
ainda que, em diversas culturas, a relao entre o homem e o sagrado, ou at mesmo, o fato de
caracterizar algo como sagrado exprime uma dimenso da existncia humana, ou melhor,
aponta para a existncia de um sistema de organizao social, interpretativo e permeado de
significados. Assim, considera que:
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Bairro (2005) prope que psicanlise no seja usada como chave hermenutica para
interpretao e atribuio de significados aos fenmenos sociais, e utiliza de alguns conceitos
lacanianos para demonstrar a aplicao de uma psicanlise (lacaniana) que ultrapasse o
individual e que tambm possa contribuir epistemologicamente, desde que o pesquisador
abdique da condio de quem atribui e sobrepe significados [...] em prol da posio mais
rigorosa de quem d ouvidos s interpretaes e sentidos implcitos em cada manifestao do
fenmeno (DIAS; BAIRRO, 2013, p. 227).
A partir dos conceitos lacanianos de inconsciente e de sujeito, pode-se compreender a
abordagem psicanaltica empregada pelo autor. Numa perspectiva lacaniana, o inconsciente
deixa de pertencer a um psiquismo individual, logo no mais uma representao
inconsciente privada. O inconsciente feito de significncia, efeito de significantes, e pode
ser entendido como uma parte em falta num discurso concreto, sendo que esta parte em falta
pode ser mapeada pelas partes efetivamente proferidas (BAIRRO, 2005).
Bairro (2005) utiliza a expresso escuta participante no para fundar um mtodo,
mas para apontar a postura tica do psiclogo enquanto pesquisador, pois afirma que a
pesquisa no campo da psicologia deve restituir a escuta da voz de sujeitos sociais para eles
prprios (p.443). A escuta participante, segundo o autor, chama ateno da psicologia para o
compromisso tico de conceber que o seu objeto (investigado) comporta sentido.
O sujeito da pesquisa, neste caso, o Tempo, no entendido por meio da acepo
ocidental como um objeto emprico cientfico composto de uma vida psquica, mas, segundo
Bairro (2005), o sujeito deve ser compreendido como produtor de sentido, e dependente de
seu contexto sociocultural. Assim, o pesquisador, alm de olhar e de observar, deve ouvir os
sentidos da ao do sujeito. O pesquisador no deve atribuir, interpretar, nem produzir
significados sobre o sujeito (o agente), pois, no que tange ao contedo interpretativo, seja na
clnica ou em sua atuao social, o importante no o que o analista/pesquisador afirma, ao
contrrio, o real est no sentido que atribudo pelo prprio sujeito de investigao. Nesta
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3.2 Procedimentos
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importante salientar que, a fim de se manter prximo atmosfera das observaes e entrevistas realizadas,
levando em considerao a dualidade Makota-pesquisadora, a escrita da presente dissertao optou pela
alternncia entre a primeira e terceira pessoa, de modo que se utilizou esta ltima em toda a trajetria terica da
introduo, mantendo a segunda ao apresentar e discutir diretamente com o material de pesquisa.
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Me Z, como tambm
carinhosamente chamada, aps a morte de Mamet'u Beu herda a funo de liderana religiosa
do Tumbensi aos 17 anos. Atualmente, o Tumbensi est localizado na cidade de Lauro de
Freitas, regio metropolitana de Salvador. A Senhora Marieta Beu Marina Silvana Muniz
filha de Matamba e Nkosi, foi iniciada pelo senhor Olegrio Vicente de Arajo, e que por sua
vez, tivera sua iniciao pela matriarca Maria nenm.
Kota Sinavulo, Clidelcina Conceio nasceu na cidade de Salvador. Sua me
consagunea trabalhou para Marieta Beu e tambm foi sua primeira filha de santo. Kota
Sinavulo foi batizada por Marieta Be quem tambm a iniciou em 30 de novembro de 1941
aos nove anos de idade para o Nkisi Kavungo.
Makota Itana Damurax, Maria Ribeiro das Neves foi confirmada para o Nkisi Tempo
de sua Me biolgica no Terreiro Viva Deus em nove de agosto de 1968 aos 14 anos. Seu pai
de Santo foi Feliciano, Taata Orisasi, filho do Nkisi Lemba e fundador do Terreiro Viva Deus.
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Nzo: Casa.
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Sua me consangunea se chamava Aldia, de adjina Anzambi era de Danda Lunda com
Tempo. Makota Damurax completou quarenta e 46 anos de iniciada no ano de 2014.
Kitembur, Cleusa Moreira Santos nasceu dezesete de maro de 1962. Iniciada para o
Nkisi Tempo em onze de fevereiro de 1973 no Terreiro Jing Junsara pela senhora Joana
Voga Jaminaj. Nengua Jamiinaj foi inciada no Terreiro Tumba Junsara pelo Tata
Nzkundyamungogo Ciriaco.
Tigan Santana nascido em 29 de dezembro de 1982 foi iniciado para o Nkisi
Mutalomb, e foi confirmado para a funo de Tata Xicaramgoma em 18 de junho de 2005
recebendo a dizina de Mukongo Yala. Tigan o autor da cano Dembwa 10 de agosto
que emprestou uma de suas frases para compor o ttulo da pesquisa: O cajado de Lemba.
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No ano de 2005 fui convidada a conhecer uma festa de Candombl, desta vez na
Nao Angola e tive uma grande surpresa ao saber que era uma festa para o Nkisi Tempo:
Tempo? Como assim, festa para Tempo, se comemora o Tempo? No entendi muito bem,
mas j havia percebido que muitas perguntas e curiosidade no so bem vistas pelas pessoas
de Candombl, de modo que apenas aguardei ansiosamente o dia da festa, que seria num
domingo, precisamente ao final do ms de agosto.
Cheguei no Terreiro s nove da manh, e logo me chamou ateno os trajes das
pessoas do Candombl, que seguiam um padro para homens e mulheres. As mulheres
vestiam saias como usam as baianas de acaraj, algumas com batas, ou panos enrolados na
altura do busto (de cor branca), os homens de cala e tambm com batas masculinas e
brancas, e ento percebi que era o branco das roupas que tornava o traje ritualisticamente
sofisticado, impondo leveza, seriedade de modo que situava o outro no ritual.
No primeiro momento, no entendi, o que exatamente era chamado de festa, percebi
alguns homens vestidos de branco em torno de uma rvore, de nome aroeira, que cobria e
sombreava ao redor. Este espao estava cercado por meia parede, que tambm era pintada de
branco, com um pequeno porto de ferro, e percebi que o que ocorria estava sendo conduzido
por esses homens. Do lado de fora deste espao estavam os atabaques, acompanhando a
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cantiga entoada pelos homens e dois grandes cestos de palha com galos brancos foram
colocados dentro desse cercado.
No tinha permisso para me aproximar desse espao enquanto acontecia o ritual, e
andando pelo Terreiro encontrei uma amiga de adolescncia, ambas ficamos surpresas com o
encontro e minha amiga ainda mais, e perguntou o que eu estava fazendo no Candombl, e
espontaneamente afirmei pela primeira vez que se tratava de minha religio.
O ritual seguia, mas como no podia observar com mais clareza o que estava
acontecendo, tudo parecia interminvel, as cantigas, os galos, os toques, eu no compreendia,
no podia perguntar nada, e pensei que aquele ritual era a prpria festa, e decidi ir embora
aps o almoo.
Ao descrever esta experincia, me dei conta de que o primeiro ato religioso privado
que presenciei foi uma obrigao para o Nkisi Tempo, muito embora a ideia do que pblico
e privado no seja muito aplicvel a este Nkisi. importante dizer que, apesar do imaginrio
preconceituoso que a sociedade compartilha sobre o Candombl, (por conta dos animais
oferendados aos Bakisi, Voduns e Orixs), tratava-se de uma primeira experincia, eu no
sabia se este tipo de ritual existia ou se era apenas fruto do preconceito, e na ocasio, no
houve espao para julgamento de qualquer natureza, diante de uma cerimnia que imprimia
tanta devoo e seriedade.
Eis que sete anos depois, no ano de 2011 (j iniciada no Candombl), retorno ao
Tanuri Junara, tambm numa festa de Tempo, ventilando a possibilidade de pesquisar sobre
Tempo na Nao Angola. Quando soube da obrigao28 de Tempo em 2011, ansiosamente
liguei para o Tanuri Junara com a finalidade de saber o dia da festa e perguntei a que horas a
festa comearia. Um senhor muito educado me atendeu, pediu que estivesse de branco e disse
que a festa duraria o dia inteiro. No satisfeita com a resposta, liguei novamente e perguntei
exatamente sobre a que horas comearia e a que horas poderia chegar ao Terreiro, e o mesmo
senhor disse que eu poderia ficar vontade para ir festa. Mas eu no entendia. Como no
sabiam dizer a que horas comeava? Eu no podia ficar o dia inteiro l, mas precisava
tambm observar tudo! E mais uma vez liguei, porm o mesmo senhor, desta vez j irritado e
um pouco impaciente, respondeu:
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Obrigao: palavra que se refere aos rituais pelos quais todos os inicados devem passar.
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No tem hora marcada. Quando voc chegar para ele... Tempo chegar em
boa hora...Ser bem chegada.
Em seguida, lembrei que se fosse pela manh teria acesso ao ato religioso e, tmida,
decidi ir s 16:00 horas, pois tambm lembrei que ao final da tarde aconteceria o ponto mais
alto da festa. Inicialmente tive a mesma sensao da primeira vez que estive l; o impacto da
cor branca das roupas que convidam as pessoas, em geral, para dentro do ritual impondo
respeito para o que iria ocorrer.
No final da tarde, ao por do sol, ocorreu um cortejo com as oferendas de Tempo, que
foram colocadas ao redor da rvore, uma aroeira, onde esto os elementos rituais do Nkisi, e
seu assentamento. Todo o cortejo foi acompanhado de msica ao som dos atabaques, e os
Tatas kambondo do Tanuri reverenciaram o Nkisi. Neste momento no houve a manifestao
do Nkisi Tempo, dentre os outros Bakisi que ali estavam nos corpos das filhas de santo, mas
percebi sua expresso por meio do vento constante que balanava a copa das rvores que
cercam o Terreiro, e notei que, enquanto reverenciavam Tempo, todos os outros Bakisi que ali
estavam Dandalunda, Bamburucema, Nkosi danavam para Tempo, de modo que todos
naquele momento reverenciavam e se faziam representar pelo Nkisi Tempo.
Outro momento solene foi o canto de Makota Valdina para seu prprio Nkisi
Kavungo. Os atabaques desaceleraram os toques, fez-se um silencio absoluto, at o vento
pareceu ter silenciado e Makota Valdina cantou lentamente, como se cantasse para uma
majestade. Algumas pessoas que estavam no alto, no andar de cima de uma casa que pertence
s instalaes do Terreiro, jogavam pipocas, em cima dos Bakisi e das pessoas que ali
estavam era uma chuva de pipoca, um elemento ritual que oferecido tanto para Kavungo
quanto para Tempo todos foram tomados por uma grande emoo indescritvel, os Bakisi,
todos eles reverenciaram Kavungo com seus Ils29.
Em seguida, os Tatas distriburam para os Bakisi ramalhete com folhas de aroeira e
espadas de ogum que os Bakisi passaram nos corpos de todas as pessoas que estavam
presentes, passaram nos corpos de seus cavalos30 e estas folhas foram depois oferecidas para
Tempo, ou seja, arriadas31 aos ps do assentamento do Nkisi Tempo ao lado das oferendas.
Este ato chamado de limpeza (espiritual) ou sacudimento, uma limpeza espiritual realizada
apenas com folhas especficas, e neste momento, enquanto acontecia o sacudimento tive a
impresso de que aquelas folhas, alm dos corpos, limpavam os sentimentos, as ideias, os
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pensamentos confusos, limpavam para renovar, em prol de um devir coletivo e individual, que
tambm pertence e est sob o domnio do Nkisi Tempo.
Aps essa segunda experincia, novamente na festa Tempo no Tanuri Junara,
comecei a pensar sobre o modo como realizaria uma pesquisa sobre Tempo, embora no
tivesse ingressado formalmente no mestrado. Refleti sobre a minha angstia e ansiedade em
querer saber a hora exata da festa, mas a ltima fala do senhor ecoava e ento tive um insight
e me perguntei: Como compreender o outro, neste caso, sem de algum modo me render, e
me entregar ao seu prprio movimento. Ao seu prprio tempo? Afinal era apenas um
domingo em que passaria o dia inteiro no Terreiro, coisa que j estava acostumada enquanto
Makota.
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Nengua Iraildes se poderia tomar banho e vestir a roupa adequada, pois j havia muitas
pessoas devidamente preparadas para dar incio ao ato religioso. Nengua Iraildes me conduziu
at o banheiro e me deu um balde com banho de folhas. Eu estava um tanto nervosa, pois
estava no Tumba Junara pela segunda vez, sem a presena de minha Nengua Xagui. Neste
momento, primeiro pensei ter cometido um erro ao perguntar se poderia tomar banho, pois,
enquanto Makota, eu sabia exatamente como me comportar e o que devo fazer ao chegar num
Terreiro para participar de uma obrigao religiosa, mas como pesquisadora, inicialmente,
pensei que deveria me deixar ser conduzida.
Aps o banho de folhas, vesti as roupas adequadas para o ritual: saia, camisu, bata,
pano de cabea (todos de cor branca), coloquei as contas ou guias do meu Nkisi (do Nkisi
para o qual fui confirmada), uma conta de Tempo de cor verde e branca, e comecei a
compartilhar da atmosfera religiosa preparada para o ritual.
Havia uma mesa de caf da manh composta de comidas caractersticas do
Candombl, como bolos, mingaus, frutas, sucos, caf, carne do sol e calabresa frita, farofa,
banana cozida, razes como batata, aipim, inhame etc.
Nengua Mesoaji (Iraildes) continuava agitada e apressada para comear o ritual, em
seguida, alguns Tatas foram tocar os atabaques, outros foram buscar os animais que seriam
oferecidos; as Makotas, Nenguas e os demais visitantes se dirigiram para o assentamento de
Tempo para comear a obrigao. Alguns mais velhos ficaram dentro do espao onde fica o
assentamento, que tambm um cercado de paredes baixas pintadas de branco, com uma
rvore (que fica do lado de fora, mas que funciona como telhado). No centro deste espao h
uma construo circular revestida de cermica branca onde esto os elementos que
representam o assentamento do Nkisi, alm do mastro que ultrapassa a rvore e tem em seu
ponto mais alto uma bandeira branca.
A obrigao foi iniciada quando um dos Tatas comeou a descer a bandeira
acompanhado dos atabaques e da cantiga:
E este foi o momento em que o Nkisi Tempo chegou em Nengua Iraildes, assim como
outras pessoas manifestaram seus Bakisi. Apesar dos toques e dos canticos, havia tambm um
silencio, um respeito, todos estavam muito emocionados e saudavam o Nkisi: la Tempo! O
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Nkisi aps a troca da bandeira foi reverenciado com alguns cnticos e cumprimentou a todos
abraando um a um que estava presente.
Em seguida, os Tatas foram cuidar das comidas de Tempo, retirando as penas dos
galos e tambm trataram o bode, pois as carnes seriam assadas em fogo de brasa, porm sem a
utilizao dos espetos, para serem compartilhadas com todos ao fim do dia. O ato de cozinhar,
principalmente as comidas que fazem parte do ritual, geralmente em outros Terreiros
realizado pelas mulheres (Makotas), mas pareceu algo especfico do Tumba Junara que parte
delas seja preparada pelos homens. As Makotas ficaram basicamente responsveis por
preparar a feijoada do almoo e, no que tange ao ritual, especificamente, pelo cozimento do
milho branco e preparao dos balaios de pipoca.
Ao logo do dia, enquanto os Tatas e Makotas cuidavam de seus afazeres, contando
com a ajuda de alguns amigos do Terreiro, os demais ficaram muito vontade no espao,
alguns agrupados em rodas de conversa, e s vezes se aproximavam do assentamento de
Tempo e um dos Tatas lhes servia um pouco da meladinha de Tempo, uma bebida ritual
preparada com cana de acar, rapadura, folhas e aguardente. E neste momento de
descontrao e confraternizao, aproveitei para cumprimentar e conversar sobre a pesquisa
com algumas pessoas. Conversei com o Tata Ziguelumbondo, e este afirmou que seria um
trabalho interessante, perguntei como ele compreendia Tempo e respondeu: Tempo tem
relao com Nzila, com a rua... Porque quando a gente v numa encruzilhada aquele vento
que faz redemoinho... Ali tambm Tempo.
Depois conversei com a senhora Yeda, Kota Moaji, de Bamburucema, tambm
formada em filosofia, que me pediu muitas explicaes sobre a metodologia que seria
empregada. Em seguida, num rompante, ela disse-me que eu precisava conhecer algumas
pessoas que poderiam ser meus colaboradores. Kota Moaji rapidamente se aproximou dos
grupos que tinham se formado no espao do Terreiro, me puxando pela mo, e em resumo
dizia sobre o que tnhamos conversado:
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afinidade com o Tata dya Nkisi Talamonac, de Nkosi, filho de santo de Der Lubidi
(sucessora do Tumba Junara aps a morte de Ciraco). Meses depois fui recebida em sua
casa no bairro de Plataforma, para conversarmos sobre o Tempo.
No incio da noite, antes de me deslocar para o Terreiro Tumbensi, em Lauro de
Freitas, falei diretamente com Nengua Iraildes sobre a pesquisa e a necessidade de conversar
com ela. Nengua Iraildes disse que seria melhor conversar com Tata Zinguelumbondo, mas
deixei clara a importncia de falar com ela que filha de Tempo, aceitou e pediu que
combinasse uma visita e, prontamente, me disse: Meu pai o seguinte: ele era muito
retado32, ningum segurava... Antigamente, no tinha isso de Tempo vestir branco, ele pega
estampado, outras cores tambm. Mas como ele era muito retado, Oxal colocou o branco
para ele se acalmar.
No ano de 2013 tambm estive presente na festa de Tempo do Tumba Junara, que
contou com ainda mais filhos, netos e bisnetos ligados raiz Junsara, de Salvador e de outros
estados. No dia anterior festa foi realizada, sob a organizao do Tata Zinguelumbondo,
uma recepo de boas vindas aos irmos e, no dia da festa, ocorreu uma reunio com todos os
parentes presentes que, sentados em crculo, se apresentavam, falavam seu nome civil, sua
dizina, o Terreiro a que pertenciam e qual a relao dele com o Tumba Junara. Tendo
participado deste momento, ressaltei a importncia da festa de Tempo, e que deveramos
incentivar ainda mais a presena de representantes de outros Terreiros do Brasil ligados ao
Tumba Junara, pois, de certo modo, Tempo, por sua conta e espontaneamente, j promovia
tal encontro.
A partir desta reunio, foi criada uma Comisso de Articulao do Tumba Junara,
para a qual fui oficialmente convidada, e tambm indiquei meu irmo de santo o Tata Dya
Nkisi Nazazi (tambm filho de Nengua Xagui). A Comisso passou a atuar com a finalidade
de articular aes em prol da manuteno do Tumba Junara, assim como desenvolver aes
sociais, e a organizao da festa em comemorao aos 100 anos do Terreiro, que ser em
2017. Alm das aes ligadas comisso que foi criada, desde ento incentivei uma maior
aproximao entre os Terreiros Tumba Junara e Tumbanc, embora Nengua Xagui seja
bastante respeitada por todos do Tumba Junara, por ser uma das filhas mais velhas do Tata
Ciraco ainda em exerccio na religio, aps o falecimento do Tata Ciraco ela se afastou do
Terreiro. No entanto, algo mudou, pois Nengua Iraildes desde ento esteve presente em
algumas festas no Tumbanc e eu mesma, junto com outros irmos de santo, sempre
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Camarinha: Espao onde o iniciado deve ficar recolhido para fazer os rituais ou obrigaes.
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espao). Apresentou-me para muitas outras pessoas, que curiosamente me olhavam, e ela
dizia: Makota de Xagui. Ento as pessoas me cumprimentavam, trocando a beno e
perguntavam como andava minha Nengua Xagui.
Em seguida, todos foram para o assentamento de Tempo e depois de cantar para
alguns Bakisi e tambm para Tempo, voltamos na camarinha para pegar os animais que
seriam oferecidos e samos novamente num cortejo, as filhas de santo mais velhas foram na
frente, levando o bode por uma corda, andando bem devagar, os outros(as) levavam os balaios
com os galos brancos, e eu j muito bem situada na funo de Makota, tambm levei um
pequeno balaio com pombos brancos.
O Bate-folha caracterizado pela vasta extenso do espao fsico, que preserva parte
da Mata Atlntica, deste modo dispe de muitas rvores centenrias, e quem o visita de fato
fica impressionado com tamanha preservao e presena da natureza, ou melhor, dos Bakisi.
O assentamento de Tempo fica dentro de um grande cercado com uma gameleira frondosa ao
meio, as paredes que cercam so baixas e pintadas de verde e rosa (diferentemente de outros
Terreiros, em que o local onde fica o assentamento pintado de branco). Dentro do cercado e
abaixo da rvore esto os smbolos e o assentamento de Tempo. Aps a obrigao, todos
retornaram cozinha para preparar as comidas que seriam oferecidas a Tempo no final da
tarde.
Alguns Tatas ficaram dentro da casa de Tempo para recepcionar os visitantes. Os
convidados se aproximavam, tiravam os sapatos, entravam, faziam uma reverencia colocando
a cabea no cho, tomavam a beno ao Nkisi e, numa cabaa cortada ao meio, bebiam um
pouco da meladinha. Tambm fiz a saudao a Tempo e Joo Antonio, que estava servindo a
meladinha, me convidou para conversar e disse que poderia ficar sentada ao seu lado. Ento,
dentro da casa de Tempo, aos ps do Nkisi, falei com ele sobre a pesquisa, que foi bem
recebida pelo Tata, e ali continuamos a conversar e a tomar mais algumas doses de meladinha.
Percebi que j estvamos com mais algumas pessoas, outros Tatas, e visitantes, todos
conversando sobre Candombl e outros assuntos pertinentes religio, apesar de ser um local
sagrado, diferente dos assentamentos dos outros Bakisi em que no permitida a presena de
muitas pessoas, muito menos visitantes e nem conversar num tom mais alto nem sobre
assuntos pertinentes ao ritual. Na casa de Tempo, no Bate-Folha, todos entravam, saudavam e
bebiam ao seu lado. A bebida faz parte de sua obrigao ritual, de modo que muitos (auqles
que no bebiam) apenas provavam em reverncia ao Nkisi. Continuamos a conversar, os
Tatas falaram de sincretismos e outros temas. Depois me calei e passei a observar o que
estava acontecendo, as pessoas conversando com naturalidade, felizes, livres, e eu parecia
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falar do Nkisi Tempo para ele mesmo, pois estava dentro de sua casa, em frente ao seu
assentamento. Por um momento me senti conversando com o prprio Tempo, que dialogava
comigo e me respondia atravs das pessoas que l estavam.
Passei o dia no Bate-folha acompanhada de Makota Helena, que me orientava e me
apresentava s pessoas. Ao final da tarde pediu para ver que roupa eu tinha levado, pois
iramos arriar as comidas na casa de Tempo, e Nengua Guanguassensa queria que eu
tambm acompanhasse. A Makota ento, ao ver minhas roupas de Candombl, me orientou e
determinou o que deveria vestir naquele momento e noite no momento da festa. Em seguida
foi organizado outro cortejo para arriar as oferendas j devidamente cozidas para o Nkisi,
todos j haviam tomado banho e trocado de roupa que tambm eram brancas. No cortejo
havia mais de quinze pessoas, e cada uma levava em suas mos pratos de barro com as
oferendas, enquanto algumas pessoas apenas acompanhavam. O cortejo seguiu em silncio.
As comidas foram arriadas no assentamento de Tempo e pude perceber que, alm das
oferendas que pertencem a este Nkisi, como pipoca e milho branco, haviam oferendas para
todos os Bakisi. Aps oferecer as comidas foi dado inicio a festa ou toque ao candombl, a
cu aberto, em frente ao seu assentamento.
Notei que foi espalhada areia branca, formando um grande circulo no cho,
delimitando o espao onde as pessoas iriam danar, e ao redor tinha tambm algumas cadeiras
para os visitantes. Neste espao, em frente ao Nkisi Tempo, foi realizada a primeira parte da
festa, cantando para todos os Bakisi (com a exceo de Lemba) e ao final da sequncia dos
Bakisi cantou-se para evocar todos os Bakisi que seriam devidamente vestidos para danar no
segundo momento. Aps a chegada de todos os Bakisi, eles foram levados para a camarinha
pelas Makotas e eu tambm fui auxiliar.
No segundo momento, os Tatas abriram o barraco de festa, os visitantes se
acomodaram, os Bakisi entraram tambm em cortejo ao som dos atabaques e fogos de
artifcios. O momento mais contagiante foi quando se cantou para Bamburucema, que a
cumeeira da casa, e para Tempo, que nesta ocasio era o dono da festa. Havia duas pessoas
de Tempo neste dia, uma filha de santo da casa que vestiu banco e verde, com adereos de
palha sobre os ombros e pequenas cabaas penduradas na cintura, e que nas mos segurava
seu smbolo, chamado de grelha. E um rapaz de Belo Horizonte que pertence familia do
Bate-Folha e que pude auxiliar enquanto trocava de roupa para voltar ao barraco. Seu Nkisi
Tempo vestiu branco com bastantes adereos de palha, nos ombros e na cintura tinha tambm
algumas cabaas e nas mos, alm da grelha, segurava uma pequena lana. Tempo enquanto
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se vestia conversava bastante e disse estar satisfeito em estar na festa e pedia para que ficasse
muito formoso, ou seja, bonito.
No final da festa, todos os Bakisi que j haviam danado retornaram ao barraco para
danar para o Nkisi Lemba, e sem seguida foi servido um jantar com comidas tpicas de
Candombl, como Amal, vatap, arroz, farofa de dend, xinxin de galinha e de bode.
No ano seguinte, no passei o dia no Terreiro do Bate-Folha, pois tambm precisava
visitar o Terreiro Tumbensi de Lauro de Freitas, no qual a festa ocorre durante o dia, mas
noite fui ao Bate-Folha para cumprimentar meus colaboradores do Terreiro. Cheguei no
Terreiro s 20:00 horas, os Bakisi j estavam se vestindo para o terceiro momento da festa.
Havia muitas pessoas no Bate-Folha, inclusive alguns irmos de santo do Terreiro Tumbanc,
dentre eles o Tata Nazazi.
Depois de cumprimentar a todos, acompanhada do Tata Nazazi, fui at o
assentamento de Tempo como de costume para saudar o dono da festa, e l encontrei com
Joo Antonio. Logo que me viu disse muito animado: Estava lhe esperando Makota, e nos
convidou para entrarmos na casa de Tempo. Aps cumprimentarmos o Nkisi, nos ofereceu
meladinha e disse:
Voc falou com todo mundo... Sempre tentava falar comigo, toda educada,
cheia de cerimnia... kosodi meu irmo... como vai? E nunca deu certo.
Vou falar com voc agora, no p de Tempo... Porque Tempo gosta assim,
sem hora marcada, sem escrever, sem gravador, sem nada, somos s ns
aqui.. todos irmos aos ps do Nkisi.
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Aps a sua iniciao, lembra que os Bakisi e o caboclo de seu pai passaram a lhe
ensinar muitas coisas, mas tambm no sabia o porqu. E em uma de suas obrigaes,
Lembamuxi pediu a sua Nengua (sua dizina era Ujit), uma lista para comear a comprar os
elementos necessrios para realizar sua obrigao. Ao ler, percebeu que havia alguns itens
referentes entrega de cargo para ser me de santo. Retornou ao Terreiro de sua me, mas ao
questionar sobre aqueles itens, sua Nengua afirmou que deveria perguntar para o Nkisi
Lemba, e neste momento diz no se lembrar de nada mais, pois seu Nkisi chegou. Ento
obedeceu a ambos, sua me e sua irm ajudaram na obrigao, quando ento recebeu o cargo
de Nengua ou Mametu de Nkisi.
Um tempo depois procurou por Tata Kodiamdembo para se aconselhar sobre a
abertura do Tumbensi, o Tata estava em viajem ao Rio de Janeiro, e teve a orientao de se
aconselhar com a senhora Detinha do Bara, filha de santo de Tata Ciriaco. Dona Detinha foi
ao jogo de bzios e lhe disse que no havia nenhum impedimento, e que M. Lembamuxi
deveria reabrir o Tumbensi de sua av Maria Nenm. Entregou-lhe um bilhete, assinado por
ela, e pediu que fosse na Federao do Culto Afro comunicar a reabertura da casa. A
reabertura oficial do Tumbensi foi em 15 de janeiro de 1982. M. Lembamuxi tinha 24 anos de
idade e est frente do Terreiro h 32 anos:
M. Lembamuxi me levou para conhecer as instalaes do Terreiro, o barraco, e disseme que, como eu era da famlia, tambm me levaria para conhecer meu bisav, o Nkisi
Kavungo. Pedi para vestir uma saia e acompanhei a Nengua at o assentamento de Kavungo,
acendi uma vela e saudei (bati a cabea), para o Nkisi. Ao sair do quarto do Nkisi, como de
costume, tomei a beno da Mametu. Ao dar-me um abrao de agradecimento, e durante o
abrao, Lembamuxi manifestou seu caboclo, de nome Pedra Preta. Fiquei um tanto surpresa
pela visita de seu Pedra Preta. Ele me disse que tinha vindo dar um recado do velho
Kavungo:
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Aps o falecimento de Mamet'u Marieta Beu, Me Zulmira foi escolhida pelos Bakisi
para assumir a liderana do Nzo Tumbensi. A herana do cargo de Me de santo significa
assumir e dar continuidade ao compromisso espiritual da senhora Marieta com os Bakisi e os
filhos de santo:
Quando ela fez um ano de falecida [Marieta Beu] que reabriu a casa...
reabriu a casa no... foi se ajeitando, fazendo o que se podia fazer... a ele
um dia ele me pegou... e a ele ficou me pegando sempre e agora ele s me
pega 10 de agosto. Quando ele veio a primeira vez em mim eu tava pra fazer
18 anos... quando ela foi eu tava com 17 n.... a quando fez as obrigao
[mukondo] em 51 e no fim de 52 pra 53 foi que ele me pegou no ms de
agosto mesmo... ele me pegou 10 de agosto l [Cosme de Farias].
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de caboclo n... a ele fazia tudo isso e todo mundo gostava. Foi dito e certo.
Teve a festa no ms de agosto, quando chegou em novembro, ela morreu.
Tempo ainda disse [nesta ltima festa]: olhe... a minha festa eu no quero
que pare. Novembro ela morreu, quando chegou em agosto do prximo ano
teve a festa. Ele disse que com ele no tinha esse negcio de ter que esperar
um ano no... que ele queria a festa... s que elas fizeram... no fizeram
festa, mas arrumaram tudo...No fez matana... E isso tem mais de trinta
anos, todos aceitaram a determinao do Tempo de Dona Carmosina,
mesmo sendo seu pai Tempo muito diferente do dela.
[...] a vida no finda, no para, a vida tem o tempo em que estamos aqui e
tem o tempo determinado para continuar outra etapa [...] (M. Zulmira)
A ideia de continuidade tambm se faz presente na atitude que o Nkisi tem diante da
morte. Tempo tambm encaminha os mortos, pois diante da morte de algum iniciado no
Candombl de Nao Angola recorre-se a Tempo para realizar alguns rituais. Enquanto que
para alguns Bakisi exigido um perodo de preceito religioso, o contrrio ocorre com o Nkisi
Tempo:
Acho que ele tem a ver com a morte que ele leva, n? Ele leva, porque a
Senhora sabe que ele acabou de suspirar [morrer] aqui... se tiver de fazer
alguma obrigao pra ele aqui, a ele faz, porque pra ele no tem separao
de ter uma obrigao... uma coisa que tem de fazer pra ele... um trabalho
que tem que fazer, ele responde na mesma hora... no tem problema nenhum
e a ligao que ele tem porque quando a gente acaba de fazer tudo que
encomenda que limpa tem que fazer o qu? Tudo que faz tudo com ele...
tudo ali no p dele... ele tem uma ligao de levar... de dar uma
continuidade... e tambm levar aquele esprito, n?(M. Zulmira).
Me Creusa destaca essa caracterstica de Tempo por meio do mukondo (ritual psmorte), ou carrego40 para mvumbi (esprito do morto), ou qualquer outro trabalho pesado, que
em sua maioria so realizados no local onde Tempo cultuado, aos ps dele, e afirma:
Meu pai Tempo tudo... Ele est para toda obra. Ele um santo que recebe
a energia positiva e negativa e leva... Ele o vento, ele tira dali. Ele no tem
relao com a morte, ele acompanha tudo que se tem que fazer em relao a
ela dentro do ax. Na minha cabea, no desmerecendo os outros Nkisi, ele
um santo mais forte, porque ningum quer labutar com a morte...E para a
gente trabalhar com egum, alm de colocar um fio de conta do seu santo,
tem tambm que colocar um fio de conta dele. Acredito que abaixo de Deus
ele [Tempo], depois os outros... [Quando se trata de morte] Ele vai
direcionar o caminho para esprito da pessoa que morreu e tambm
direcionar, proteger aqueles que esto participando do ritual.
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Nengua Iraildes afirma que realizou todos os mukondo de sua Mamet'u Der Lubidi
at completar o mukondo de 21 anos, e afirma que o compromisso com o mukondo acabou,
mas que o compromisso com o Nkisi dela continua.
Tata Mukongo Yala descreve tambm uma reflexo lanada pelo Tempo de sua Me
Zulmira:
[...] faleceu um senhor que era Tata Kamukengue, pai pequeno de l do
Terreiro, ento no dia 10 de agosto no teve a sua celebrao, as pessoas
estavam um pouco abaladas ali... e mesmo assim foram... ficaram em frente
da casa dele l no Terreiro no ... conversando um pouco... todos muito
contritos n, e devido ao preceito pensaram tambm que Tempo no viria,
mas ele veio e veio com sua mesma fora, com sua mesma energia n... de
menino e disse: o Tempo no parae ele veio e disse isso n: o Tempo
no pra, ou seja, o tempo est aqui, est l, est em todo lugar... ento
este Tempo tambm est na morte.
Me Zulmira afirma tambm que Tempo tem uma importante participao no processo
inicitico, por isso entende que ele representa a continuidade do prprio Candombl, e canta:
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Respondi para ele que sim, (entendendo imediatamente que Joana deveria ter sido a
me de santo quem iniciou M. Creuza) disse que perguntaria a M. Creuza sobre D. Joana, e
ele prontamente me orientou: No, a meu filho no. Pergunte a sua Me Xagui: Quem foi D.
Joana? E ela vai lhe falar.
At ento no conhecia a histria de M. Creuza, no sabia que a sua me de santo
Dona Joana sua dizina era Jaminaj foi feita de Nzazi pelo Tata Nlundyamungongo
(Ciriaco), logo era irm de santo de Makota Elza (me consangunea de M. Creusa), e irm de
santo de Nengua Xagui, ento todos pertencem a famlia Tumba Junsara.
Relatei para M. Creuza sobre a orientao de Tempo, ela ficou muito emocionada:
Meu pai lhe disse isso, ele danado, sempre amou demais essa me e passou a narrar a
histria de sua iniciao. Sua madrinha de batismo (catlico) foi Joana Voga e, quando
criana, o Nzazi de sua madrinha pegou Creuza em seus braos e ergueu ao alto, ao tempo.
Este fato parecia marcar o incio de uma filiao entre M. Creusa, D. Joana, Nzazi e Tempo.
Conta que Joana de Nzazi era muito divertida e valente, estava sempre pronta para
qualquer briga em favor da verdade, que quase sempre chegava as vias de fato. Trabalhava
como comerciante vendendo vsceras, e batia no peito afirmando que seu Nkisi andava com
ela no corao, pois Joana (Jaminaj) carregava consigo o okut41 de seu Nkisi por dentro da
roupa, do lado esquerdo do peito, no corao. O Terreiro de Dona Joana chamava-se Jingue
Junara e era localizado na Vila Amrica, atual Vasco da Gama. Depois de sua morte, os
filhos consanguneos no permitiram que fosse dada continuidade s atividades do Terreiro.
M. Creusa conta que muitas pessoas no concordavam com sua iniciao e diziam:
Como Elza vai entregar a cabea da filha dela para Joana, Joana maluca. E Lembra que
um dia foi com sua me Elza visitar a madrinha Joana e, chegando l, sua me disse que sairia
e depois voltava para busc-la, mas no voltou. Afirma que ainda havia muitas dvidas se iria
rodar de santo42 ou no, mas D. Joana parecia ter esperanas. Dentro da camarinha, no ato
de recolhimento, enquanto os atabaques tocavam, Dona Joana chamou por Tempo, mas o
Nkisi no respondeu. O toque foi encerrado e a criana foi recolhida, no dia seguinte, M.
Creusa conta que j no acordou, pois foi Tempo quem estava na camarinha, e contam foi um
momento de muita alegria para sua me Jaminaj.
Tempo e D. Joana desenvolveu uma relao afetiva expressa pelo Nkisi at hoje, de
modo que, aps o seu falecimento, o Nkisi no permitiu que nenhum pai ou me de santo
fizesse sua obrigao. M. Creusa afirma que muitas pessoas j conversaram com ele, mas
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Tempo responde: S fao obrigao quando encontrar algum parecido com minha me
Joana, M. Creusa relata:
Quando minha me Joana faleceu, meu pai chorava igual criana... Toda
vez que ele vinha na Terra, ele vinha chorando... at os dia de hoje quando
ele lembra da me dele, ele chora. As meninas dizem assim: mas Creusa,
Tempo faz pena [...] antigamente eu dava a missa pra depois fazer a
oferenda pra ele... [E depois que sua me de santo faleceu] quando acabava
a missa que ele me panhava, ele vinha chorando... no deixou que tocasse
candombl, cantava ali na palma [da mo], pra no deixar de fazer. E at
os dia de hoje voc acredita que eu t sem dar comida ao Santo porque at
hoje ele no quer comer?Eu fao as coisas l em casa, no posso cortar um
pombo que ele diz que se botar ele no vem mais.. e quando ele achar uma
pessoa pra cortar pra ele a ele vai pedir, mas agora no.. e me Joana
acho que j tem 10 ou 12 anos de morta at os dia de hoje e eu no posso
fazer nada que ele no deixa.... Eu fiz minha obrigao em 98. No sinto
uma dor de cabea [...] ser que esse Santo t com fome? Porque ele
quando t com fome, ele me acorda [...] cada tempo ele me acorda
diferente. Uma vez eu tive um sonho l na roa na poca que eu via uma
pessoa debruada assim e ouvia uma voz ao lado dessa pessoa, aonde eu
passava a voz dizia assim: c no t vendo aquela menina ali ? Ela raspou
e pintou43 a mim... eu via mermo... ela raspou e pintou a mim, mas a at
hoje no me deu comida... eu t morrendo de fome. Acordava assustada, a
falava com mainha... a ltima obrigao que eu dei foi exatamente ele me
pedindo [...] batendo no meu p... acorda, estou com fome. Minhas
obrigaes que eu dei de um ano, de trs... j fiz at de sete at hoje... de l
pra c no fiz mais... porque ele no quer comer... voc veja a considerao
que ele tem por essa Me. (grifos meus).
Me Zulmira relata que sua Me Marieta Beu era filha do Nkisi Matamba e Nkosi, e
no sabe como o Nkisi Tempo passou a ser to atuante no Tumbensi. No sabe se a presena
de Tempo devido a sua relao com a Nao, ou seja, por ser o Nkisi patrono da Nao
Angola, ou se esse Tempo tem origem ou vnculo com seu av de santo Olegrio (pai de santo
da Mamet'u Marieta). M. Zulmira descreve a hierarquia entre os Bakisi do Tumbensi, explica
que o primeiro Nkisi Bamburucema (Matamba), seguida de Nkosi e Tempo, e depois que
assumiu a liderana do Terreiro, est ento, seu Nkisi Zumb. No entanto, em sua relao com
o Nkisi Tempo h algo peculiar, porque o Nkisi teve uma atuao especifica no processo de
sua iniciao, e por isso tem certeza de que seu Nkisi Zumb considera Tempo como um pai,
e afirma: no meu conhecimento, da maneira que passaram pra mim, eu acho que minha me
[Zumb] fica sendo a terceira, porque filho no anda na frente de pai, nem de me, n... uma
ligao de obedincia.
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Sobre a mesma cantiga, Makota Valdina lembra da emoo de Makota Elza (me
biolgica de M. Creusa), e concorda que Tempo no tem parente mesmo, entretanto, afirma
que pode-se cantar Tempo meu parente, pois somos parentes de todos que j passaram
nessa humanidade.
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Muzenza:Como so chamados os niciadas(os) at realizarem sua obrigao religiosa que marca a passagem
para o stimo ano de iniciao.
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Ato de suspender o momento em que o Nkisi que estava manifestado em algum deseja ir embora, neste
momento preciso que algum suspenda o Nkisi. Este ato pode ser realizado pela liderana religiosa, pelos
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tudo. Um ms aps a iniciao, lembra-se que Tempo foi v-los para confirmar que os filhos
eram dele, e afirmou: Quando tiver qualquer aperto, pode jogar uma gua no cho que eu
chego junto.
No tem nada que eu peo a ele que ele diga no, afirma Tia Cid se referindo s
questes que Tempo atendeu em seu favor. Conta que Tempo j decidiu sobre o recolhimento
de duas pessoas no Tumbensi depois que M. Zulmira assumiu a funo de Mamet'u do
Terreiro. Uma filha de santo que estava muito aflita, chorando muito, pediu ajuda para Kota
Sinavulo. Sabendo que no poderia resolver, a Kota decidiu entregar a Tempo, e pediu que
moa fosse para o Tumbensi no dia 10 de agosto. Ao chegar na roa, M. Zulmira perguntou a
Kota Sinavulo do que se tratava e o que estava acontecendo, e a Kota respondeu que no sabia
de nada, mas que a visita queria falar com Tempo, pois ele saberia o que fazer com ela.
Tempo chegou, e prontamente pediu para chamar os parentes da moa que estavam no
Tumbensi, perguntou para Kota Sinavulo se ela queria a jovem na roa, ela respondeu que
sim, e Tempo disse: o cargo que tem aqui [no Tumbensi] da av dela, e ela vai ficar aqui
[...], em seguida, orientou com relao aos trabalhos espirituais que deveriam ser feitos.
Tempo interveio tambm por outra filha de santo que estava decidida a se afastar do
Tumbensi, e Kota Sinavulo mais uma vez pediu ao Nkisi para interceder, e Tempo disse: a
Senhora sabe quem a dona da casa. A dona da casa de Bamburucema... ento ela vai ser
Makota de Bamburucema, e a senhora foi confirmada para a o Nkisi Bamburucema de Kota
Sinavulo.Tempo lembrou ainda que ele mesmo no poderia ser nada dela (da futura Makota),
pois j havia confirmado seu marido para ser Tata Kambondo.
Kota Sinavulo se emociona ao contar sobre uma interveno cirrgica, e depois de
muitos dias internada no Hospital e pensava: verdade Tempo, vou morrer aqui na cama de
um hospital. Contou que via sua Me Marieta Beu sentada no quarto, ao lado de um homem
vestido de branco, descalo que passava as mos em sua cabea, e sentia que era Tempo quem
estava ali. Afirma que desde a participao de Tempo em sua iniciao desenvolveu muito
amor pelo Nkisi:
Sinto mesmo a presena dele... j briguei com ele.. e tudo que quero
converso com ele... gosto muito do meu santo, tenho amor ao meu anjo da
guarda... mas eu quero um bem diferente a Tempo... uma luz que voc
pode se apegar quando precisa. como um amigo, como uma pessoa...
como se ele fosse vivo de carne e osso como se fosse meu pai.
Tatas, por algum iniciado que seja mais velho, pelos prprios Bakisi, e principalmente umas das funes das
Makotas.
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Tem vrias histria dele... de quando eu acordar saber que se tivesse assim
algum... inclusive at no terreiro mermo... as pessoas junto sempre tem uma
desavena, uma conversa, um aborrecimento... ento, sempre quando ele
vinha eu j sabia... amanh eu vou saber das novidades... a ele botava tudo
em prato limpo, a n... puxava ... ficava tudo abafado, abafado, abafado...
quando chegava no dia 10. No dia 11 a as makotas me contava que ele
disbaratou aquilo com fulana, disbaratou com ciclana, disbaratou outros ...
na famlia de cada um... e esses no era s o pessoal da casa... as visita
mermo... ele ia dizia tudo, explicava, deixava determinado pra eu fazer pra
aquela pessoa. (M. Zulmira, grifos meus)
M. Zulmira narra tambm uma situao na qual Tempo veio lhe dar orientao:
Eu ento queria mudar frente da roa pra l pro outro lado porque c na
frente ficou muito estreita a pista, no tem condies da pessoa ir pra festa,
botar carro, a distncia de c da frente... A... eu chamei o pedreiro e acertei
tudo pra fazer a frente da roa l... l embaixo, n? A comecei... que
quando comeo assim eu vou de pau a pique... quando j tava tudo j
rebocado pra cobrir... no dia que eu fui pra roa, eu e o finado [seu filho
consanguneo Tata Neloanji]... ele me pegou dentro da casa de um Ungira,
e mandou que derrubasse tudo... pois se eu comecei na frente tinha que ficar
na frente, ou desce ou no desce... l embaixo os pessoal botasse uma seta
dizendo onde o pessoal podia ir pra ficar mais a vontade perto de todo
mundo, mas mudar a frente no! O que eu ia fazer, eu mesma estava me
prejudicando... eu ia tomar um tombo... E da eu fiquei muito agradicida a
ele, tive uma dispesa enorme que eu tive que pagar tudo... tinha tudo
pronto... s faltava mermo eu ter ido pra dentro. Ele (Tempo) diz que
deixou, deixou, deixou pra ver se algum deles [outros Bakisi] vinha me dizer
que no, mas como eu no tive a lembrana... de ir no jogo pra poderem
eles me responderem ento no ia deixar... no ia deixar eu fazer uma coisa
pra me prejudicar... me pegou dentro da casa de Ungira, deu o recado,
falou e foi-se embora... quer dizer... ele [Tempo] s me pega de ano em ano
[10 de agosto]... ele veio para me salvar n... uma das coisas que eu no
me esqueo, mas uma das coisas que eu sempre ficava at feliz de saber
que eu contava com ele e que ele no deixava eu tomar nenhuma topada.
Nengua Iraildes, diz conversar com o Nkisi Tempo e tem a certeza de que sua
interveno est ao lado do que justo e merecido:
Eu entendo ele como um Santo muito forte porque como a palavra se diz...
tudo com o tempo, tem tempo e tudo que se pede ao tempo, Tempo vai
rondar, girar pra ver os merecimento, porque nada sem merecimento no
tem... Eu enxergo ele porque tudo que eu peo ao Tempo, Tempo me
mostra... TUDO! Se eu peo a ele... olha eu no fiz isso, eu no fiz aquilo...
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eu quero que o Senhor me mostre porque o Senhor meu pai... que esta
bandeira que ta a vai resolver. (grifos meus).
Makota Itana Damurax ilustra a interveno de Tempo com fatos que ocorreram e
reestruturou toda sua familia. Conta que sua famlia era muito Catlica, seu pai era branco,
filho caula e de famlia rica, enquanto que sua me era de famlia muito pobre, e neste
contexto seu pai no aceitava que sua me seguisse o Candombl. Lembra que acompanhava
sua me casa da Senhora Mariazinha do Cabrito (sua dizina era kambembe), escondida de
seu pai e com uma mala nas mos. Neste perodo diz que sua me ainda no era feita de santo,
mas ia sempre fazer alguma reverncia ao seu Nkisi e levava a criana Itana junto com ela. E,
repentinamente, sua me acordou e disse: Ns vamos embora para casa de papai e se
separou de seu pai, sem nenhum motivo aparente. Depois da separao, sua me comeou
com uma forte dor de cabea e que, segundo Itana, dor de cabea essa que foi minha me
Oxum que j dava uns balano, j pegava, mas eu era muito menina...no sabia muito o
que era Candombl.... Deste modo, a partir desta dor de cabea sua me foi se organizar para
fazer o santo, em seguida tomou o dek e confirmou Itana seis anos depois.
Itana compreende que Nkisi Tempo no aceitava o fato de sua me no poder
frequentar o Candombl, e afirma:
Conta ainda o desfecho da histria de sua famlia, pois sua me ento se casou com
seu Feliciano Alves dos Santos, Babalorix Orisasi o fundador do Terreiro Viva Deus do
bairro Estrada das Barreiras em Salvador foi quem confirmou Makota Itana para o Tempo
de sua me, portanto, alm de padrasto, tambm seu pai de santo. Diz que como seu padrasto,
Feliciano assumiu todos os seis filhos de sua me, deu um pedao de terreno a cada um dos
filhos, e hoje sua irm consangunea quem est frente do Terreiro Viva Deus, e afirma:
Por isso eu digo que para mim a vida, eu agradeo tudo que eu sou a
Tempo. Por que Tempo tirou minha me de meu pai com duas empregadas e
me deu um padrasto numa condio financeira bem melhor, porque ele era
capito da marinha. Ento Tempo no me abandonou em hora nenhuma,
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Makota Itana tambm narra o dia em que Tempo interveio e a defendeu de sua me:
Uma surra que eu tomei que minha me me deu... eu namorando com o meu
marido, eu s tive esse de namorado, s namorei ele ... casei, me separei e
vivo s. a razo da minha vida meu marido, mas eu no tenho condio de
viver com ele... pelo meu temperamento e ele... e meu pai queria que eu
dissesse que eu tinha me perdido sem me perder... por qu? Minha me no
queria... o meu pai no queria o namoro porque ele era motorista de txi...
meu pai achava que no h vida que dava, meu padrasto, que meu pai de
santo que no era pra eu me casar com um taxeiro... e eu entrando assim na
porta do quarto... minha me: minha filha, pelo amor de Deus, larga essa
rapaz. Mesmo jeito que ela fez na testa eu fiz: minha me, eu no posso.
Meu pai viu e ouviu. Sabe o que voc ser criada com toda boa criao,
criao boa... com todo carinho, mas o que ser criada de qualquer
maneira por um padrasto. Se fosse minha filha, ela ia dizer agora porque
que no podia se separar. Raaa... Ele coagiu tanto minha me com aquele
negcio, que minha me me levou pra dentro do quarto com um cip
caboclo, me deu uma surra... quanto mais ela [...] dizia: diga o que voc j
fez... e dava os nome ... discarada... eu dizia assim: se eu tivesse feito, eu
dizia, porque se eu tivesse feito, eu dizia. Ele: toma l... isso que voc
queria ouvir dizer l de fora cantando: caboclo t no mato, t comendo
sapucaia, La dend Caboclo, La dend! e a o cip caboclo cantando...
uma das cipoada cortou aqui... quando esse sangue espirrou, porque
espirrou mesmo, porque lascou, Tempo pegou minha me e veio me abraar
... : no me abrace no porque o senhor no me salvou [ri]. A tempo
disse: eu no pudia minha Mezinha... Ela sua Me....
Makota Valdina
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Pode at ter uma mudana em cada terreiro, mas o dia todo, a pessoa tem
toda liberdade no terreiro, e pode ter diferena pro um ao outro a
obrigao, no ? Ele [Tempo] deixa tudo ali aberto... ali mesmo ele limpa
as pessoas, ele d uma palavra pras pessoas durante o dia todo, quem tiver
ali tem toda expanso... no se sente acanhado porque a festa dele assim.
Esse realmente foi um de seus ensinamentos n... ele est com todo mundo...
todo mundo tem direito as mesmas coisas, todo mundo igualmente
importante n, de fato no h hierarquia entre os seres n... posso aprender
com isso que para alm de no existir hierarquia entre as pessoas... no h
hierarquia entre os seres, porque se foram possveis j esto em p de
igualdade com todos os outros possveis.
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Um dia eu sonhei que saiu eu e minha Tia Albertina que morava ali na
subida do Oxumar [se referindo ao terreiro Oxumar]. A eu sonhei que um
dia eu saia daqui e ia num caminho estreitinho... Chego a me arrepiar...
mato de um lado e mato do outro, a quando eu vinha andando, vinha um
Senhor... todo de branco de l pra c... a ele parava, olhava pra mim e
fazia assim: minha filha... voc no tem medo de passar por aqui
no...? olhava pra cara dele e dizia assim: no. Ele dizia assim: voc
no tem medo?, eu dizia: no, mas... menina num lugar desse voc no
ter medo? dizia assim... no tenho medo porque sou filha de Tempo...
assim, assim, assim e assim, a dava o nome do santo, aquilo me assustei.
Quando eu me assustei eu disse assim: oxente, que nome esse? A eu
tinha uma que tudo que sonhava com nome tem que anotar, n... a quando
foi depois, passou: olha me (Der), eu tive esse sonho, esse... esse... esse...
esse..., ela fez: no perca esse papel a ela disse: rapaiz, voc
danada.., eu digo: mas eu? , eu sonhei com esse nome e esse homem
todo de branco alto me perguntando se eu no tinha medo e eu disse a ele
que eu no tinha medo, que eu era filha de Tempo assim, assim, assim e a
[...] o nome do Santo... A eu fui procurar pra saber o que era, e foi ele me
dando o nome dele.
M. Creuza diz ficar impressionada com a relao entre Tempo e D. Joana. Lembra-se
de uma festa, quando ainda era criana, e sua M. Joana disse que ela mesma vestiria Tempo.
Levou Tempo para dentro e, quando voltou, ele estava vestido de vermelho, e de outras cores,
todos riram dela e Makota Elza disse Mais Joana, voc maluca? Vestir Tempo de
vermelho? A Prpria filha dela (Joana) dizia: Mas mainha faz Tempo de gato e sapato, isso
roupa que vista no Santo. E contam que algum pediu para trocar aquela vestimenta, mas
Tempo disse que se sua me queria que ele vestisse aquela cor ele no iria trocar.
Em todos os Terreiros no dia da festa de Tempo tambm ocorre algo muito peculiar
que sua bebida ritual a meladinha diferente das obrigaes para outros bakisi, que por
vezes permitido servir alguma bebida alcolica ao final de toda a festa ou roda de santo.
Destaca-se a exceo da festa dos caboclos, uma vez que so entidades que bebem jurema
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uma bebida especifica para o ritual dos caboclos e cerveja, ento as duas bebidas so
servidas durante a festa. Na obrigao de Tempo, a meladinha faz parte do ritual, todos devem
ao menos beber um pouco como um ato religioso. O Tempo de M. Zulmira, certa feita aos
servir meladinha para um convidado advertiu: No vcio... remdio.
No candombl cantado para o Nkisi:
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Em outra situao, Tempo falava com um Tata que foi confirmado pra ele, sobre os
dias que deveria cumprir os preceitos, ou seja, os dias de resguardo, algum passava no
momento e ele chamou e disse: Meu filho, quando voc ficou de resguardo ficou mais ou
menos quanto tempo porque eu no tenho regras assim.. voc pode dizer?...Eu no tenho
regras.
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Lembra-se de outras cantigas de Tempo, e diz gostar de uma, pois lembra do Nkisi
Tempo para qual foi confirmada e comenta:
Meu filho no gosta que eu cante, mas era uma cantiga que o Tempo da
minha me gostava muito de cantar assim quando ele tava... ele [fazendo
referncia a seu filho] no gosta que cante, porque ele diz que minhas
cantigas de umbanda, mas ele junto a mim, ele novo, porque ele tem 32
anos de iniciado... e eu j nasci praticamente do Candombl... que na
realidade se voc olhar... os Terreiros no cantam mesmo... eu ainda canto:
sementinha... miudinha... que eu plantei em meu jardim ... sementinha...
miudinha... que eu plantei em meu jardim... olhe Tempo, olhe l... olhe
Tempo, olhe por mim e olhe eu, e olhe eu... e olhe eu, e olhe eu... olhe
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Tempo, olhe por mim. Isso me deixa... eu sou apaixonada... alm de todas
as cantigas de Tempo... a meu filho faz: ningum canta essas coisas... s
as cantiga de Umbanda
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A Nao Angola tem a peculiaridade de cultuar um Nkisi que est em todo lugar, um
Nkisi vento. O Tata dya Nkisi Nazazi observa que a presena do Nkisi Tempo no Terreiro
identificada por meio da bandeira erguida em seu assentamento que movimentada pelo vento
aponta para muitas direes. Lembra ainda, que os povos bantu utilizavam a bandeira para
109
saber em que direo deveriam seguir, e por isso afirma que, enquanto vento, Tempo
tambm um Nkisi nmade, pois o vento est em todo lugar.
Sobre a bandeira, Mamet'u Zulmira a compreende como continuidade:
M. Zulmira recorda que Tempo nas festas do Tumbensi ainda com Marieta Beu fazia
um preceito entre 13:00 e 14:00 horas, ele saa da roa, sumia e retornava com uma bandeira
nas mos feita com um pano de madrasto desfiada (depois de j ter trocado a bandeira do
assentamento) e amarrava no cajueiro:
Ningum sabia quem fazia, quem cortava e quem dava para Tempo esta
bandeira... quando terminava a festa, ele a tinha... tirava aquela cantiga, a
todo mundo ia pegar as latas, a todo mundo ia pegar aquela lata e a fonte
ficava numa baixada... a roa enorme... a fonte ficava numa baixada, a todo
mundo pegava aquela lata e ia pra fonte quando vinha aquela gua era
pra encher o ton pra lavar tudo ali... ali mermo, lavava tudo... todo mundo
alegre e satisfeito, mas enquanto ele no fizesse as obrigaes dele, ele no
ia simbora... tinha ocasio, como eu era pequena, que ele ia embora que eu
nem via porque o sono, cochilando... a me botavam pra dormir... mas ele
ficava... diz que tinha ano que ele entrava de um dia pra outro sem
simbora... ele trabalhava, ali ele atindia um, atindia outro e passava
remdio pra um, passava remdio pra outro e descobria quem tava
passando fome... ele mandava pegar tudo... fazer aquelas sacolinha pra
mandar pra o vizinho... quando chegava no dia da festa dele era uma
coisa... que aquela vizinhana... aquela comunidade toda... todo mundo
vinha... a tinha toda aquela satisfao porque como que se diz... se sentiu
ajudado, n... e elas vinham... me lembro bem... tinha duas senhoras...
finada Lourdes e a finada Tet, vinha com os filhos, com tudo... vinha
chegando na porta pra ficar ali pra o que precisasse, ela fazia. E tem mais
coisa, mas eu ando muito esquecida... ... muita histria, muita histria...
muito bonito... danava... cantava... ele fazia o cordo todo e essa parte da
gua, essa parte que tem com Oxum... jogava como se fosse uma gua de
Oxal... ali em volta... a roa era muito grande, a vinha com aquelas gua
aquelas cantiga bunita.
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Tata Mukongo Yala entende que a bandeira representa sua fora simblica, por que
Tempo no para, ele faz e desfaz, a bandeira representa a existncia de um Terreiro de
Candombl e um modo de vivenciar a espiritualidade:
[...] tambm parece sempre uma conversa dele [Tempo]... com quem... se
depara com aquele pano ali branco que ... a cor da inveno... porque
qualquer cor que voc coloque sobre ele... sobre esse branco... que no seja
o prprio n... ser uma proposta de outra coisa... ... ento parece que ele
esta conversando tambm sempre atravs desse movimento ou dessa
paragem na bandeira... o que minha me, minha nengua muitas vezes diz,
fica sentada ali em frente a casa dele [Tempo] olhando pra bandeira [e diz]:
ah to conversando aqui com Papai n.
[...] Ele um vento... esse vento que a gente v ventando todos os lados...
ele mesmo...E eu vejo, todos so fortes, mas igual a Tempo que ningum v
ele... v ele sim ... manifestado na pessoa, mas o que c vai dizer... que voc
viu o tempo? Na rua? C v aquela ventania ... aquele redimoinho... que
redimoinho, como j passei por poucas e boas por causa de redimoinho
viu... de ele peg assim ... o redimoinho t assim cat assim tudo que tem
embaixo e voc v ele subir como eu j vi em Braslia. Sai um redimoinho
daqui, sai um daqui, sai um dali e voc no poder ficar em lugar nenhum...
querer se esconder em qualquer lugar pra ele tambm no te levar e voc v
aquilo ali sumir... daqui a pouco quando voc pensa que ele sumiu [...] vem
ele de volta... ele j volta diferente, ele subiu assim... ele j vem
desenrolando assim quando ele chega embaixo no seu caminho. Ento um
Santo que ningum v. Eu tenho medo de vento... onde houver vento,
trovoada e relmpago, minha filha... no conte comigo... eu posso t fazendo
o que tiver, eu tenho que parar... at se eu tiver comendo, eu paro... apago
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Ao me contar essa histria comeou a ventar um pouco mais forte, as rvores e plantas
do local balanavam como se estivessem danando no ritmo do vento e fazendo msica,
produzindo um som suave com suas folhas, a rajada de vento no cho parecia brincar em
crculos, e M. Creuza com os olhos brilhando, abriu um sorriso como se estivesse
encontrando com algum muito querido e disse:
Olha ele a. Meu pai isso aqui que ns estamos vivendo e sentido. Est em
todo lugar... Na minha concepo Tempo o guardio de tudo. Ele est em
tudo, pode estar em outro pas, em qualquer lugar do mundo trazendo,
atravs do vento, novos horizontes, novos ensinamentos.
Kitembo, Pupa, vento n... E ele o prprio [vento], ele este prprio
carter invisvel, to invisvel quanto evidente, quem pode negar que sente
uma brisa no rosto, quem pode negar a gua se mexendo por fora da ao
do vento, entretanto quem pode pegar, reter, quem pode descrever de
maneira a esgotar essa fora elica. Tempo inspira muito isso, ao mesmo
tempo, uma fora que no tem qualquer compromisso com as classificaes
e categorias, ao mesmo tempo que vem e que pode criar tempestades de
areia, pode derrubar coisas soerguidas e to certas de si, um Tempo que
pode amenizar o calor, um Tempo vento pode orientar navegaes, o
Tempo vento que nos oxigena, portanto, a existncia. Tempo amorfo,
vento, mais sentir do que descrever e pegar.
112
De outra maneira, Nengua Iraildes tambm se refere a outros Bakisi e aos Caboclos
como vento:
Tenho todo amor, e eu digo a voc, hoje eu estou aqui conversando com
voc, mas eu digo a voc: eu devo a minha vida a tudo por tudo aos Nkisi,
porque se no fosse por eles, hoje eu no estaria aqui. E dedico toda a
minha vida, at a minha morte aos Nkisis, no tenho o que falar de Santo,
no tenho o que falar de caboclo, no tenho que falar de nada. Porque eu
digo pra voc, como t dizendo... devo minha vida a esses ventos... a
histria que tenho pr contar... essa a, mas minha filha... amor a esses
vento, eu tenho muito [...] (grifos meus).
Makota Itana Damurax tambm estabelece uma relao do Tempo (vento) com os
outros Bakisi:
Se voc ver, se voc olhar assim os outros Nkisi rodar Tempo... que o
vento... s com a denominao diferente... assim... por exemplo Xang,
Ians... todos no so o vento? O Vento vem da onde? do Tempo! Ahn?
Tudo sai dele, vem dele... veja se no... voc olhando bem... todos os Nkisi
um vento... quem o vento? TEMPO!
Tata Mukongo Yala entende que Tempo uma fora que no se representa, mas que
presenta o estado criativo em si. No se refere ao estado criativo artstico, mas ao estado
criativo da existncia. Acredita que Tempo parece ser a manifestao deste estado criativo,
que se reinventa, que prope coisas, fatos, que prope tempo que diz e desdiz e ser sempre
um menino, neste sentido, ele no passa:
113
[...] A gente diz que h o mais velho e o mais novo... agora quem o mais
velho? A criana ou o idoso? Porque a criana ta l atrs, a gente se
tornou velho, mas a criana... foi quem comeou tudo.... quem mais velho?
[De outro modo] a gente ta falando, e ele [Tempo] ta a... e o tempo ta
passando... no mais o mesmo tempo de quando a gente comeou a
conversar... quanta coisa aconteceu nesse tempo que voc t aqui...[ Tempo]
movimento... o tempo todo.
Dentre as cantigas para o Nkisi Tempo Nengua Iraildes cita uma de suas cantigas
prediletas:
Na minha aldeia gira sol, tambm gira lua
que tempo esse meu Deus....
Na minha aldeia gira solta, vem gira lua
que tempo esse meu Deus
E ainda comenta:
Sinto-me alegre porque eu pergunto: gente... que tempo esse? Que todo
mundo diz assim: que mundo esse? Ento, s eles que podem responder:
meu Deus gira sol... tambm gira lua.. que Tempo esse, meu Deus?
Onde que ele mora? E ele ta girando aonde? Em volta do Sol, da Lua...
no isso?
114
Tata Mukongo Yala lembra que Tempo no Candombl tambm associado ao muilo,
ao sol. Ento ele, o Sol (Tempo), passa pelos seus estgios e est ali, sempre vai e volta, e
continua sendo sempre o sol, no o sol novo, nem o sol velho, ou o sol maduro. Reflete ainda
que, da perspectiva de quem aqui est, o sol est sempre da mesma forma, nunca envelhece,
sempre aquecendo, dizendo o que tem que dizer:
Tempo nos diz de uma dimenso absolutamente profunda de existir, nos diz
de fundar a existncia. Sinto eu, e penso eu que estamos aqui meio que para
desenhar duas coisas, a fundao da existncia e o aprendizado em relao
a morte. A fundao da existncia e o abandono desta fundao, ento
Tempo significa, esta fora de realizao do ato de existir, e ele justamente
este estado de existir que no se deixa mensurar, curiosamente, talvez o
tempo seja uma das disposies da vida mais medidas, por isso que ele
incrvel, porque ele funciona como medida para muitas culturas, para
muitos tempos, mas se existe algo que incomensurvel , ele, e
indescritvel tambm. Tempo um instante que se abre ao que no se sabe,
ele tudo, so os fatos, so as coisas que acontecem, de modo que ele de
fato o nosso pai e me mais direto, que aambarca tudo. E ele ao mesmo
tempo esse Nkisi que vem e que traz a festa, mas junto com a festa uma
reflexo profunda sobre as coisas, junto com a vida contudo que ela pode
carregar e trazer, sempre a eminncia da morte. Sem que uma coisa, na
verdade, tenha que ser - e esse um grande ensinamento- a oposio da
outra. a continuidade, na verdade da festa, uma como a continuidade da
festa da outra, uma como a continuidade da reflexo da profundidade da
outra. Ento, Tempo tambm aquela fora que desdiz as coisas ditas,
porque evidentemente muitas so as possibilidades, ento no h nenhuma
afirmao ou negao absoluta. Ele tira qualquer possibilidade de que a
experincia humana possa oferecer um teor absoluto para as coisas.
A msica tem uma funo estruturante no Candombl por se fazer presente nos toques
dos tambores, nas rezas que comumente so cantadas, nas cantigas para os Bakisi, em
diversos rituais, desde os mais simples como uma limpeza espiritual, at os mais
complexos como os de iniciao (feitura de santo), rituais de ps-morte (mukondo), dentre
outros. Deste modo, buscou-se ampliar a compreenso sobre a musicalidade e sua relao
com o Nkisi Tempo por meio de suas cantigas e movimentos musicais que presentificam o
sagrado nesta expresso da religiosidade afro-brasileira contando com colaboradores,
Xicarogomas, especialistas nesta arte.
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estabelecida. Deste modo, o xicaramgoma precisa ter sensibilidade para saber a intensidade de
cada toque em relao movimentao e expresso de cada Nkisi, e a todo o contexto ritual.
De modo geral, tocar esses instrumentos uma atribuio masculina, embora em
alguns Terreiros as mulheres tenham esta permisso, quando so consagradas aos Bakisi
masculinos, diferente do adj (sino em lngua yorub), e do canto, que no tem restrio de
gnero. O adj, que, apesar de ser um instrumento de evocao dos Bakisi, sob a perspectiva
musical, ele no dialoga com os ngoma, g ou agog, e manipulado apenas pelas lideranas
religiosas, kota(s) ou makotas.
Os homens responsveis por tocar, aps a iniciao, ou melhor, aps a confirmao
para o Nkisi, so chamados de Tata xicarangoma, e tem a responsabilidade de cuidarem dos
ngoma, verificar a afinao ou trocar os ouros por outros. So responsveis pelo domnio e
execuo do repertrio nas cerimnias internas, e principalmente nas festas pblicas.
Enquanto msicos, os Tatas xicaramgomas devem ter uma boa dico, dentre outras coisas
e, alm disso, de grande importncia a preparao espiritual por meio de banho de folhas e
da concentrao para o que ser realizado, uma vez que os ngoma so tambm sacralizados
para a funo de evocar o Nkisi, como adverte Tata Zinguelumbondo.
Afirma ainda Zinguelumbondo que os Tata(as) que cantam e tocam devem conhecer
uma sequncia lgica da ordem das cantigas, assim como o devem alcanar o sentimento que
pertence a cada uma, que implica em compreender o que se est cantando e tocando.
lembrada, tambm, a reflexo do seu pai Emetrio Tata Kodiandembo tambm
xicarangoma, para quem o canto no Candombl deveria expressar o sentimento de amor,
assim como tudo que se realiza para os Bakisi. Kodiandembo afirmava que enquanto energia,
os Bakisi respondiam ao chamado do ngoma e do sentimento presente no canto. A
responsabilidade do xicarangoma est relacionada sua inteno e sentimento, pois sua
funo no deve apenas atender ao prazer pessoal de cantar ou tocar. Tata Kewanze tambm
comenta sobre a funo de cantar:
[...] a forma que o Tata xicaramgoma ou algum que esteja nesta funo
utiliza para se comunicar com as energias que irradiam os cavalos... so os
Bakisi... um louvor que se faz para cada um deles. um momento mgico,
que atravs do canto e do toque faz com que as pessoas entrem em transe,
emprestando seu corpo para que essas entidades se manifestem.
No que tange s cantigas para o Nkisi Tempo, sua anlise se centra principalmente por
meio das cerimnias pblicas durante a roda de Candombl, quando se canta para todos os
Bakisi, e na prpria presena do Nkisi, quando habita o corpo de algum integrante presente no
118
ritual. De outro modo, Tempo cantado no dia em que lhes prestam homenagens,
comumente, durante o ms de agosto, e em muitos Terreiros no dia 10 de agosto.
Mukongo Yala que msico de profisso, comenta as cantigas do Nkisi Tempo, e
discorre sobre o que chama de frequncias musicais do Candombl; com as quais se
emociona e o tira de uma perspectiva encerrada em alguma coisa, em algum tempo.
Entende que as cantigas so como aquilo que no consegue apreender de maneira racional,
inteligvel, textual, e ilustram os ritmos da Nao Angola citados por meio de algumas
cantigas para Tempo, que esto transcritas do mesmo modo que so entoadas nos Terreiros: o
responsvel por cantar o Candombl inicia a cantiga o e os visitantes respondem cantando
sua parte complementar fazendo um coro.
4.3.1 Monjola48
1 Cantiga
2 Cantiga
3 Cantiga
4 Cantiga
O Monjola considerado um ancestral do samba por se aproximar do samba em sua cadencia rtmica.
119
4.3.2 Kongo49
1 Cantiga
Quem canta inicia: Tempo .. r r. o Tempo kia muilo, kongo mavile
Lemba , aing Tempo .
Coro responde: Tempo .. r r. o Tempo Aperol... kongo mavile Lemba
, aing Tempo .
2 Cantiga
Quem canta inicia: Tempo ... dizina Zambi. Tempo ... dizina Zambi .ia
Kissimbi... p p p... ia maianga aigu Temp ...
Coro responde: Tempo ... dizina Zambi. Tempo ... dizina Zambi .ia
Kissimbi... p p p... ia maianga aigu Temp ...
3 Cantiga
Quem canta inicia: ia o Tempo p p p.. ia o Tempo aperol. Tempo de
Ngana Nzambi. Tempo de Gangazumb.
Coro responde: ia o Tempo p p p.. ia o Tempo a perol.
4 Cantiga
Quem canta inicia: Tempo aguinan, katula odinan... ia muzamb. Tempo
aguinan, katula odinan... ia kisiko50.
Coro responde: Tempo aguinan, katula odinan... ia muzambe. Tempo
aguinan, katula odinan... ia kisiko.
49
50
120
5 Cantiga
Quem canta inicia: Que Tempo esse .. que tempo esse... meu senhor. Que
Tempo esse... meu Deus...que Tempo esse... meu Senhor.
Coro responde: Que Tempo esse... que tempo esse meu senhor.
6 Cantiga
4.3.3 Barravento51
1 Cantiga
Quem canta inicia: Tempo Bacur o dil... ia amurax. Tempo bacur o
Tat... ia amurax... X x bacuri.
51
121
2 Cantiga
Quem canta inicia: Tempo a... Tempo damilagong...
damilagong... Tempo de Gangazumb.
Coro responde: Tempo a... Tempo damilagong...
Tempo
3 Cantiga
4 Cantiga
Quem canta inicia: Vira o Tempo... vira Tempo.... vira Tempo.. olha o
Tempo virou... vira o Tempo ngana (senhor) Nzambi... vira o Tempo olha o
Tempo virou.
Coro responde: Vira o tempo... vira tempo.... vira Tempo.. olha o Tempo
virou.
5 Cantiga
Quem canta inicia: Na minha aldeia gira o sol tambm gira a lua... que
Tempo esse meu Deus.
Coro responde: Na minha aldeia gira o sol tambm gira a lua... que Tempo
esse meu Deus.
H tambm uma cantiga que normalmente usada para Kavungo e para Tempo, quando
esto indo embora do barraco tocada no ritmo monjola:
Existem tambm algumas cantigas que pertencem ao Nkisi Tempo, mas que
curiosamente, em grande parte dos Terreiros de Nao Angola, so utilizadas mais para
evocar os outros Bakisi. E sobre as mesmas cantigas, Tata Zinguelumbondo acredita que,
122
alm do vigor e da energia que esto presentes nesses cnticos, uma vez sendo dedicadas ao
Nkisi Tempo, Ndembu ou Dembwa, fazem referncia ao vento, de modo que o vento quem
faz o movimento de evocar todos os outros Bakisi para se expressarem no momento da festa:
Tata Kewanze lembra de mais uma cantiga e afirma fazer uma chamada ainda sem o
acompanhamento dos ngoma para convocar as pessoas para a roda de Candombl em dia de
festa de Tempo, no ritmo kongo: Kawizidila... kawizil... kongo mavile a Tempo.
A propsito da sequncia dos cnticos na roda de Candombl, tambm chamado de
cordo, Zinguelumbondo prope que, normalmente, a roda comece com os cnticos mais
lentos, vindo, depois, os mais intensos. Aponta a presena das lnguas kikongo e kimbundo
em muitas das cantigas, mas pondera em sua traduo, pois pode no alcanar seu sentido e
sentimento.
Reflete ainda sobre a presena da expresso Lemba fazendo referncia ao prprio
Nkisi Lemba nas cantigas para Tempo, e exemplifica: Tempo ... r r. Tempo aperol,
kongo mavile Lemba , ingu Tempo . Compreende que a presena de Lemba significa o
apaziguamento da intempestividade de Tempo, observa que a bandeira fincada no
assentamento de Tempo, tambm representa Lemba. De outro modo, alguns povos bantu
usavam a bandeira como bssola para verificar e seguir a direo do vento, Zinguelumbondo
conclui refletindo que seria o ato de verificar a posio do vento... de Ndembwa!
Pensando na cantiga, ... ... ... mavil ... Tempo mavil cassanje mavio... Tempo
mavilo cassanje mavio, Zinguelumbondo canta, e diz que neste momento, Tempo pula e
roda os dedos no ar, movimento este que o Tata entende como a perda do estado de ser, ou
seja, ele (Tempo) est modificando a energia dele.
No que tange a cantigas entoadas em portugus, acredita que as palavras em
portugus so muito bem vindas, sendo que muitos bantu foram colonizados pelos
portugueses. No entanto, aponta a possibilidade de substituir com habilidade algumas
palavras em portugus por expresses bantu, desde quando no seja suprimido seu sentido.
Kewanze compreende tambm que o povo de santo no se limitou ao repertrio herdado dos
africanos e dos afrodescendentes, e por isso criaram novas cantigas a partir dos seus
sentimentos para com o Nkisi inclusive em portugus, e canta: Na vaquejada fui infeliz, cai
do cavalo sarav foi quem quis, Na vaquejada fui infeliz... quebrei meu brao, bati a cabea,
quebrei minha perna..., segundo Kewanze, o cavaleiro narra sua histria e pede ao Nkisi
Tempo para lhe proteger:
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Agente vem de uma histria dos povos africanos com o objetivo de recriar
aqui as condies para que eles pudessem professar sua f, e isso foi feito de
forma coletiva. Hoje agente querer perseguir um purismo quer seja um
nagocentrismo, um bantuismo, qualquer que seja o termo que defina esse
movimento. Por traz disso est a negao de toda uma histria que permitiu
que agente estivesse aqui. Porque o termo Candombl um termo bantu,
mas que serve ao keto, ao ijex, ao jeje, a todos, somos todos de Candombl.
As pessoas falam atabaque, no falam ngoma, falam ronc, agdavi, temos
que mostrar aos nossos iniciados que na Nao Angola temos tambm
termos e expresses para muitas coisas, mas isso no deve ser perseguido
como algo mais importante. Ns da famlia Tumba Junsara temos dentro da
liturgia ritualstica rezas e momentos rituais que so emprstimos de outras
naes; rumb, rong, taquim, sageb... Essas coisas todas, que agente no
vai mudar nunca, ou iremos perder uma parte da histria construda por
nossos ancestrais.
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127
assentamento do Nkisi ocorre por uma necessidade espiritual, anunciada por meio de
problemas de sade, pela manifestao ou corporificao do Nkisi, e tambm por meio de
sonhos e intuies. Diz-se que a iniciao no realizada pelo desejo da pessoa, mas por uma
necessidade. Destacam-se os Bakisi da casa, por que no so assentados em relao a
algum, mas com a funo de alicerar espiritualmente o prprio Terreiro de Candombl.
Neste contexto, afirma-se que o Nkisi Tempo fundamental em todos Terreiros de Nao
Angola, uns dos primeiros Bakisi a ser assentado. O Nkisi Tempo inaugura um tempo
espiritual que ser renovado todos os anos com o ritual da troca bandeira, mas aqui se trata do
assentamento do Nkisi Tempo da casa, que diferente da feitura do Nkisi Tempo em algum.
Durante o processo da pesquisa, percebeu-se que so raros os filhos feitos de Tempo
destaca-se apenas M. Creusa, pois Nengua Iraildes afirma que foi feita de Kavungo, mas
desde sempre foi Tempo quem se apresentou. Conclui-se ento que, apesar de ser feito como
qualquer outro Nkisi no processo inicitico, Tempo expande a estrutura ritual do Candombl,
pois o seu culto no Terreiro deve acontecer independentemente da iniciao de um filho de
Tempo. Todos somos filhos do Tempo, e, preservando o segredo que algo tambm sagrado
para o Candombl, Tata Komananji reflete sobre a complexidade da feitura do Nkisi
Tempo, uma vez que o Tempo no para, o prprio movimento.
A construo ou feitura do Nkisi se d por um sacerdote Nganga que detm o
poder mstico para atrair e canalizar foras e energias espirituais ou mesmo os espritos para
um objeto confeccionado por ele. Os elementos que constituem o Nkisi so descritos por
MacGaffey (2000) como remdios que so depositados em postes de barro, chifres de animais
ou figuras de madeira, que, segundo Buganza (1987), so tambm esculpidas,
especificamente, para serem transformadas em Nkisi. No Candombl, comumente, usa-se a
expresso assentar o santo, que significa construir o objeto ritual a representar,
materialmente, o Nkisi, e que s pode ser realizado por um Tata ou Mamet'u dya Nkisi. O
assentamento do Nkisi Tempo, no Terreiro, d-se pela presena da rvore, da bandeira branca
e de seu assentamento. Destaca-se que, em cada Terreiro de Candombl Angola, o objeto
fsico construdo para presentificar o Nkisi Tempo utiliza o ferro como matria-prima para
forj-lo em diferentes formatos, isto , Tempo um Nkisi que exige e preserva a criatividade
em sua constituio. Neste sentido, o Nkisi Tempo materializado escultoricamente, como
um objeto artstico, se considerarmos que somente um objeto artstico pode materializar uma
fora indizvel como o Tempo. Essa mesma fora, por sua vez, tambm parece esculpir
pessoas, corpos, eventos da natureza, fatos da vida, assim como a morte, todos,
metaforicamente, esculturas do Tempo.
128
No que tange a iniciao, tal processo exige uma recluso para que o sucessor aprenda
a evocar, rezar e conhecer os elementos com os quais o Nkisi foi construdo (MACGAFFEY,
2000). A ideia de recluso para o aprendizado de princpios fundamentais remete ao que
acontece no Candombl, em que o iniciado recolhe-se para construir uma relao profunda
com seu Nkisi, bem como para vivenciar e aprender princpios fundamentais do Candombl, e
estabelecer uma aliana com a comunidade religiosa da qual passa a fazer parte.
Precisamente, como acontece na cultura Kongo, no Candombl o iniciado apresentado
publicamente com trajes especficos que afirmam sua funo e lugar dentro da comunidade.
Nessa ocasio compartilhado socialmente o seu nome espiritual ou dijina/dizina.
A dijina ou dizina tem grande importncia no Candombl Angola, pois, assim como
afirmam Tempels (2012) e Altuna (2006), tem a capacidade de revelar a pessoa sua funo e
lugar naquela comunidade religiosa. No Candombl acredita-se que quanto mais pronunciada
for a dijina da pessoa, mais fora espiritual ela ter. Alm disso, conformemente cultura
bantu, somada a dijina social, o iniciado possui uma dijina secreta que nomeia sua fora
espiritual Nkisi e, portanto, no deve ser revelada.
O povo de santo afirma que o Candombl uma religio em que tudo s acontece no
tempo. A maturidade e a sabedoria so qualidades desenvolvidas ao longo do tempo,
enquanto manifestao da prpria vida, e no dentro de um tempo determinado e mensurado
pela prpria pessoa. Segundo o povo de santo, o tempo no gosta do que se faz sem ele.
Neste contexto, Tempels (2012) se refere funo de mfumu e tata, que pode ser
comparada a funo de Tata dya Nkisi e Mamet'u dya Nkisi, uma vez que o Tata e a Mamet'u
tambm so lderes de uma comunidade religiosa. No Candombl, para alcanar a posio de
Tata ou Mamet'u, no basta apenas ser iniciado, mas fundamental vivenciar uma etapa como
ndumbe (no iniciado), aps, como muzenza (recm iniciado), at que se completem 07 anos,
e ele/ela se torne um ou uma kota irmo ou irm mais velha. Em seguida, o kota poder ou
no herdar a funo de lder, ou, de outro modo, atravs de um Tata ou Mamet'u ele poder,
se for o caso, ser empossado como lder espiritual.
No entanto, tornar-se kota no significa, na prxima etapa imediatamente, ser uma
liderana religiosa. Deste modo, no o tempo de feito ou o tempo de iniciado que
determinante, nem apenas as informaes adquiridas sobre como ocorre realizao dos
rituais, mas principalmente, como afirmam as pessoas de Candombl, importante que se
tenha maturidade para adquirir determinado conhecimento, e sabedoria para utilizar as
informaes e conhecimento apreendidos ao longo do tempo, e no momento adequado.
129
Entretanto, o Tempo no linear, nem segue regras, assim como o vento no est
apenas em uma direo, e deste modo Tempo no se prende a estruturas preestabelecidas,
como ocorreu com Mamet'u Zulmira, quem assumiu o Tumbensi aos 17 anos de idade e aos
dez anos de iniciada. A manifestao cronolgica de Tempo, que, sob alguma perspectiva,
trouxe tona uma sacerdotisa de 17 anos, enfrentada por outro vetor de temporalidade que
sabe o momento e circunstncia adequados para se exercer o sacerdcio.
Tempo, enquanto sujeito da pesquisa, se impe e diz de si-mesmo. Reporto-me aos os
primeiros passos da pesquisa no Tanuri Junara, quando me foi exigido um desprendimento e
envolvimento no dia de sua festa para poder compreend-lo. Ainda durante a festa, a ausncia
da manifestao de Tempo corporificado em algum remete a pensar que a presena do Nkisi
no se reduz sua manifestao. E Tempo apontou o caminho de realizao da pesquisa,
mostrando que (assim como no sacudimento ritual de limpeza com as folhas) deveria limpar
meu olhar de qualquer pr-concepo sobre ele. O Nkisi Tempo no Tanuri Junara se fez
representar atravs de todos que estavam presentes, Tempo se fez representar atravs do
branco das roupas; Tempo se fez representar na expresso do vento; Tempo se fez representar
na reverncia para Kavungo e, nas pipocas que pareciam cair do cu; Tempo se fez
representar por meio dos outros Bakisi, pois Tempo vento Nkisi vento, e o Nkisi,
sutilmente, ensinou-me que o Tempo se faz presente, mesmo diante de uma ausncia
aparente.
5.1 ...Eu sou filha da folha, neta da raiz...
130
131
Marieta Beu. De certo modo, o fato de serem as mesmas pessoas parece evocar e mobilizar o
Nkisi para o movimento de continuidade do Terreiro. O tempo de vida de Marieta passou
(devido a sua morte), mas as pessoas, e o Nkisi Tempo permaneceram para dar continuidade.
O Nkisi Tempo se apresenta como continuidade da vida, pois teve um bocado de
filho, Nzambi levou a metade, mas ainda tem filhos aqui para cuidar, e diante da morte
afirma que O tempo no para. O Tempo continuidade se afirma frente morte, uma vez
que o Nkisi, num dia de festa, anuncia a morte de seu cavalo 52, garante a continuidade de seu
culto, atribuindo aquela responsabilidade a um outro Nkisi Tempo. Compreende-se que a
morte anuncia mudanas, mas no deve interferir na continuidade, no pode barrar o tempo,
uma vez que se encerra um tempo, enquanto um outro tempo j anunciado. Ressalte-se que
o Tempo de D. Carmosina, segundo M. Creusa, parecia um caboclo porque fumava cachimbo,
bebia meladinha, fazia samba, danava, enquanto o Nkisi Tempo de Creusa no possui as
mesmas caractersticas, e de fato um outro Tempo.
Na perspectiva de dentro do Candombl, o compromisso assumido por um Nkisi,
obrigatoriamente, estende-se, e assumido pela pessoa, assim como, considerando a
autonomia do Nkisi, o compromisso da pessoa, em determinada situao poder ser assumido
por seu Nkisi. O Nkisi Tempo de M. Creusa assumiu a responsabilidade de realizar a festa do
Nkisi Tempo de D. Carmosina, de modo que h 30 anos, M. Creusa se faz presente no
Terreiro Vence Tudo para cumprir o compromisso acordado entre os dois Nkisi Tempo.
Ainda nesta perspectiva, quando Nengua Iraildes assume a liderana religiosa do Terreiro
Tumba Junsara, significa que seu Nkisi Tempo tambm est frente do Terreiro (embora haja
o respeito e reverncia aos Bakisi fundadores Nkosi e Kavungo), e por isso o compromisso
com o mukondo acabou, mas o compromisso com o Nkisi continua.
No que tange morte do Nganga funo de sacerdote equivalente no Candombl ao
Tata ou Mamet'u dya Nkisi Buganza (1987, p. 37) afirma que o Nganga yafwa nikis ikele,
ou melhor, o Nganga pode morrer, mas o Nkisi permancer. O candombl uma religio de
descendncia, que assegurada pela presena do Nkisi, uma vez que os sacerdotes so
animados e inspirados pelo Nkisi. Enquanto pessoa, o sacerdote poder morrer, mas seu Nkisi
e o Nkisi que foram feitos e construdos por ele permanecero.
Tempo dono da maianga, o banho sagrado obrigatrio para todos os iniciados, que
deve ocorrer ao ar livre, ou seja, no tempo, e, apesar da impossibilidade de realizar uma
traduo precisa das cantigas por conta da diversidade lingustica bantu, e principalmente pela
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Cavalo: Palavra utilizada para se referir aos iniciados que manifestam Nkisi ou caboclo.
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O Tempo no pode ser estancado no passado, no presente, nem numa projeo para o
futuro, pois tempo est presente em todas as geraes, assim, o tempo sempre presente,
pois o tempo dos antepassados se faz presente hoje, e o nosso prprio tempo estar de algum
modo presente no tempo de amanh. O Nkisi Tempo se mostra como uma raiz de uma rvore
ancestral, que atravessa geraes, orienta, organiza a comunidade, e da continuidade ao
legado deixado pelos antepassados. Tempo o fundamento de continuao do prprio
Candombl.
Ao analisar o processo que faz da pessoa um Nganga (TEMPELS, 2012), fica clara a
semelhana com a iniciao que realizada no Candombl, como um processo de
aprendizagem conduzido, principalmente, por um mestre (Tata ou Mamet'u) que j passou
pelo mesmo processo, isto , que possui ngunzu fora espiritual que lhe torna capaz de
fazer o santo ou iniciar outrem na religio. Tempels (2012) afirma ainda que o mesmo
esprito ou ancestral que atribuiu fora ao mestre, na ocasio da iniciao, ir fortalecer a
pessoa, diferentemente do Candombl, em que cada um possui sua fora-Nkisi pessoal. O
autor indica uma possibilidade de entendermos por que, aps a iniciao, o Nkisi pessoal do
iniciado estabelece uma relao de filiao com quem realizou e conduziu o ritual inicitico
principalmente, com o Nkisi do seu mestre. Compreende-se, assim, como se constroem os
elos e afetos que entrelaam as pessoas e os Bakisi.
Enquanto patrono da Nao Angola, o Nkisi Tempo no se sobrepe s redes
familiares. O Nkisi de Tempo (M. Creusa) se refere a um pai o Nkisi e afirma que para
falar ou escrever sobre ele, devo primeiro saber quem foi sua Me Joana. Tempo indica ainda
(para no enviesar as informaes), que no devo perguntar sobre quem foi sua Me Joana, a
sua filha Creusa, mas a Nengua Xagui.
Ao se reportar a Nengua Joana (Jaminaj), Tempo demonstra que atravessado por
sua histria e pela rede familiar que so estabelecidas pela estrutura inicitica do Candombl.
O lugar de onde o Nkisi fala no o de patrono da Nao (neste caso, uma metfora que
distanciaria o Nkisi de seus laos de parentesco). Tempo fala do Lugar de um Nkisi que foi
feito por Joana, que era filha do Nkisi Nzazi, portanto, irm de Nengua Xagui, e assim,
Tempo revela seu pertencimento a familia Tumba Junsara.
Ressalte-se, no Candombl, a relao afetiva entre a Nengua dya Nkisi com o Nkisi
que foi iniciado por ela, do lugar de Nengua: o Nkisi um filho, no sentido de que foi feito,
criado na camarinha (criado no ronc), e as crias se tornam filhos, mas o Nkisi uma fora,
ento se inverte a relao, pois esta fora que deve ser considerada como um pai ou me
(mesmo para quem o iniciou). De outro modo, o Nkisi, posiciona-se sempre como um filho,
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ele ser sempre um filho da pessoa que lhe fez, que estabeleceu seu culto (pessoal), e
principalmente, haver uma relao com o Nkisi dessa pessoa. Por isso Joana Jaminaj e seu
Nkisi Nzazi so os pais de Tempo (M. Creusa). Compreende-se que o Nkisi Tempo, est no
encadeamento das feituras morte e nascimento e o afeto ao Tempo o afeto ao filho e
ao pai, assim como o afeto do prprio Nkisi Tempo o afeto a uma me carnal, e por isso
toda vez que ele [Tempo] vinha na Terra, ele vinha chorando... at os dia de hoje quando
ele lembra da me dele, ele chora.
De outro modo, canta-se:
Nengua Iraildes compreende que, de fato, o Nkisi pode no ter parente (pai, me,
filho) uma vez que todo mundo dele, mas questiona e discorda, pelo fato de Tempo ser um
fora a quem todo mundo recorre. Dizer que Tempo no tem parente ou Tempo tem
parente pode ter o mesmo significado, porque o Tempo est em todo lugar, todo mundo
dele, todo mundo recorre a ele; Tempo pode ser parente de todos, quando no parente de
ningum. E quando Tempo, no parente de ningum, ele est presente em todos, pois
somos parentes de todos que j passaram nessa humanidade.
O Nkisi Tempo percebido pelas pessoas como algum, como outra pessoa, embora
no seja esta uma caracterstica exclusiva de Tempo, pois todos os Bakisi so tambm
vivenciados como um outro. Entretanto, ainda assim, h uma especificidade do Nkisi Tempo,
presente na estruturao do local onde est assentado, uma vez que, diferentemente dos outros
Bakisi que seus elementos rituais ficam em ambientes fechados (onde a entrada s permitida
pela liderana religiosa), Tempo cultuado no tempo, qualquer pessoa que se aproxime do
ambiente onde cultuado poder ver seus elementos rituais, ou seja, pode ver seu
assentamento. A festa do Nkisi tambm apresenta peculiaridades, pois Tempo permite uma
dinmica de maior expansividade e liberdade das pessoas que esto presentes, e de outra
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tempo d. Relata que foi batizada s pressas porque estava entre a vida e a morte. Mas sua
doena tambm tinha explicaes espirituais, e a cura veio depois de se iniciar para o Nkisi
Kavungo, o senhor da terra, das pestes, das doenas, que recebe os mortos, o que usa as
palhas para esconder suas feridas e enfermidades. O povo de santo diz que Kavungo foi o
nico Santo que andou vivo no mundo.
O Nkisi Kavungo, assim como o Nkisi Tempo, est entre a vida e a morte, assim como
esteve Iraildes to cedo, com o corpo cheio de feridas, mas que sararam sete dias aps ser
recolhida para fazer se iniciar. As marcas de suas enfermidades podem ser vistas apenas na
planta dos ps, ou seja, so vistas, so inscritas no cho, na terra que pertence ao seu prprio
Nkisi Kavungo. N. Iraildes diz dever sua vida a estes Ventos como se refere aos Bakisse e
s demais entidades espirituais do Candombl os caboclos para os quais ir dedicar toda
a sua vida at a sua morte.
Relata que teve uma infncia difcil, pois desde cedo trabalhava muito; perdeu sua me
aos sete anos, e transitava entre as casas dos parentes, da madrinha, at ir morar com sua me
de santo Der Lubidi. Esta ltima assumiu de fato o papel de criar e educ-la como filha. Ao
relatar esta fase de sua vida com Der, mesmo ainda trabalhando muito, parece mais leve,
mais feliz, e ter conseguido ainda ser criana. Reconhece a importncia de sua me Der em
sua vida. Afirma que a marca deste sofrimento est em seu corpo envelhecido, demonstrando
ser muito mais velha do que , mas diz tambm como num ato de sublimao que aprendeu
muita coisa com a vida e com sua me de santo. Cuidou tambm de Tata Ciriaco ainda
criana, depois foi cuidada por sua me Der, de quem Dona Iraildes cuidou at seu
falecimento.
Aps o falecimento de Der assumiu a liderana do Tumba Junara, muito embora se
perceba mais como guardi de uma funo que ser de sua filha Advanildes, iniciada tambm
quando ainda era um beb por Der Lubidi para o Nkisi Angor, e entende que h uma
parceria entre Angor e Tempo.
A histria de vida de Nengua Iraildes j se inicia entre a vida a morte, e a o tempo se
impe e, neste caso, o Nkisi Tempo, pois, como ela mesma afirma, desde sempre, mesmo
sendo feita para o Nkisi Kavungo, Tempo se apresenta como representante do dono de sua
cabea. Descreve uma vida de sacrifcio, mas sacrifcio de si mesma. Nengua Iraildes
Mesoaji carrega em seu nome espiritual a expresso meso, que em kikongo significa olhos,
ver, olhar, assim diz colocar suas preces a favor do mundo, de todos os povos No tenho
mais tempo de pedir e deste modo, todos esto sob os olhos de Tempo.
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Estava lhe esperando Makota... Voc falou com todo mundo... Sempre
tentava falar comigo, toda educada, cheia de cerimnia... kosodi meu
irmo... como vai? E nunca deu certo.Vou falar com voc agora, no p de
Tempo... Porque Tempo gosta assim, sem hora marcada, sem escrever, sem
gravador, sem nada, somos s ns aqui.. todos irmos aos ps do Nkisi..
Quer saber sobre Tempo, ou o que Tempo...Tempo isto aqui que estamos
vivendo, Tempo isto aqui que estamos vendo aqui agora, sem idade, sem
distino, porque Tempo bebe com voc, Tempo come com voc. Tempo a
comunidade. Tempo pai, Tempo irmo, Tempo filho... o Nkisi mais
presente na vida humana, no por fazer o que ns fazemos, mas porque
Tempo est presente em tudo que ns fazemos, pois toda atitude do ser
humano dentro do tempo, ocorre na ao do tempo, marca o tempo, toda a
atitude uma ao de Tempo e no tempo.
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define o tempo de prosseguir, ou melhor, escolhe outro Tempo para dar continuidade. Tempo
faz acordos e assume compromissos que se tornam compromissos de seus filhos e de toda
comunidade. As aes de Tempo no so entendidas como algo casual e aleatrio, ao
contrrio, as aes de Tempo tem sentido e intencionalidade.
Na cultura bantu, Nkisi algo pessoal, na medida em ele firma uma relao com a
pessoa. Ao mesmo tempo, os rituais que proporcionam a iniciao s podem ocorrer na
presena da comunidade. Essa concepo reitera a importncia da comunidade, pois S nela,
com ela e por ela, cr, se forma e realiza seu culto (ALTUNA, 2006, p.373). importante
salientar que o conceito de comunidade, para os bantu, inclui a presena dos Bakisi, e, apesar
de no ser idntico ancestral religiosidade bantu (TEMPELS, 2012; ALTUNA, 2006) por
conta da sua configurao afro-brasileira, o Candombl mantm a ideia essencial, presente
nesta religiosidade ancestral, de uma individualidade que s faz sentido diante da
coletividade.
Tempo renovao, Tempo se reinventa, Tempo mutvel, no se enquadra em
estruturas fixas, no est preso a paradigmas, ao contrrio, Tempo rompe com as estruturas
preestabelecidas e, assim, o Tempo se mantm por meio da condio de renovao.
A festa de Tempo expressa sua inventividade, pois o Nkisi Tempo modifica sua
estrutura ritual para agregar, para incluir e permitir que todos participem. No h o momento
restrito aos integrantes do Candombl, e outro no qual outras pessoas so convidadas a
compartilhar como ocorre com outros rituais. Tempo no esconde seu fundamento, ao
contrrio, todos podem ver, devem participar e compartilhar. Neste aspecto, Tempo no tem
segredos, Tempo quer ser visto, quer ser vivido e quer compartilhar suas comidas (no quer
que sobre nada), quer dar ateno para as pessoas, quer compartilhar sua bebida. Na festa de
Tempo tudo pblico, tudo para o pblico.
No Terreiro do Bate-Folha, no dia 10 de agosto, as pessoas que se aproximam do
assentamento de Tempo so convidadas a entrar no local onde fica assentado e beber
meladinha, permitido que as pessoas sentem-se e conversem enquanto bebem, e ainda
podem comer algumas das comidas que foram oferecidas ao Nkisi que esto ao redor da
rvore. E que outro Nkisi permitiria que qualquer pessoa bebesse ao lado de seu
assentamento? A caracterstica inventiva do Nkisi Tempo demonstra sua expanso, pois o
tempo no tem principio nem fim, e o Nkisi Tempo inclui tudo. Ao se referir a pessoas que
podem ser excludas e discriminadas, Tempo afirma que se ningum quer, eu quero, assim,
Tempo ningum, mas abarca tudo e a todos. De outro modo, Tempo algum, gente como
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Caboclo Ronda Mar: ancestral indgena do Taata dya Nkisi Kayasuamaze, Vladimir Figliolo. Iniciado em 17
de dezembro de 1979 pela Mametu Luandene de Dandalunda, carinhosamente, Me Beni (in memoriam)
liderana do Terreiro Luanda Juna no Bairro de Itinga Salvador/BA.
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deixa medir, no pode ser mensurado, preciso ser criativo para tentar acompanhar o Tempo.
Num concerto musical compreensvel errar a letra, errar as notas e acordes, mas nunca sair
do tempo.
Tempo no pode ser representado, uma vez que, o que se representa no , por isso o
Tempo se apresenta, Tempo se apresenta por sua mutabilidade, inventividade e criatividade
da prpria existncia. Tempo diferente, ele tem uma bebida especifica, alguns bebem, outros
no bebem, alguns se parecem com os caboclos, danam como caboclos, mas de repente
trocam de roupa e se comportam como Nkisi, e no h censura. Se outro Nkisi se comportar
de um modo diferente, imediatamente procura-se saber o que est acontecendo, mas Tempo
Tempo, todos sabem que Tempo diferente, nela cabe tudo, com ele tudo se adapta, tudo se
transforma, tempo tambm a simplicidade.
O Nkisi Tempo desvela-se como vento, por meio do flamular da bandeira branca, com
a qual as pessoas estabelecem um dialogo com o prprio Tempo. O Tempo no para, vento
no para, e a bandeira ao flamular um filtro que se transforma por conta do sol, da chuva, do
vento, da poeira, mas no se desintegra. Assim como o Nkisi Tempo, a bandeira se renova. A
troca da bandeira ocorre no dia da festa de Tempo, normalmente, no ms de agosto, agosto
que tempo de vento.
O vento invisvel, o Nkisi Tempo invisvel, porque, quem viu o tempo? No se
pode negar o vento, a brisa, a ventania, podemos senti-los, ento o Tempo viver e sentir.
Ressalte-se que o Tempo Vento que pode ser uma brisa, mas Tempo tambm ventania,
tempestade, redemoinho e, assim, o Tempo no tm a medida das coisas, uma vez que pode
derrubar o que no tem flexibilidade, pode derrubar o que no tem movimento, o que no se
modifica, o que no se permite transformar.
O vento, o redemoinho e o Tempo mudam a vida das pessoas, compem destinos,
como ocorreu com Makota Itana na separao de seus pais, como M. Zulmira ao herdar o
Terreiro Tumbensi de Marieta Beu. Assim como ocorreu com Nengua Xagui, que afirma que
foi iniciada por curiosidade, pois aos sete anos, quando estava na casa matriz Tumbensi junto
com sua Me Arcanja, soube que teria uma missa para So Roque num Terreiro prximo
Tumba Junsara conta que foi escondida todos os dias, e que l via as filhas de santo sentadas
na dicisa, tambm se sentava e imitava tudo que elas faziam. Certo dia, diz que no lembra
como passou da sala para o barraco por que seu Nkisi Lemba se apresentou, e o Tata Ciriaco
recolheu a menina para ser iniciada no Tumba Junsara. De acordo com Arago (2011), houve
uma tenso no processo de iniciao da criana Carmelita, pois sua Me Arcanja, Nengua
Kasutu, irm de santo e cumadre de Tata Ciriaco, no queria que a filha fosse iniciada em seu
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Terreiro, alm do distanciamento entre Tata Ciriaco e a matriarca Maria Nenm. No entanto,
o tempo interfere e muda os planos de Nengua Kasutu para sua filha Carmelita com apenas
sete anos de idades. O tempo, neste caso, no atendeu as expectativas, pois o tempo tem
autonomia e inicia pessoas fora do tempo esperado. O Tempo que tambm menino, prega
uma pea na menina Carmelita, o Tempo vento d voltas e a menina se tornou Nengua Xagui,
herdeira do Terreiro Tumbanc, fundado por sua Me Nengua Kasutu, hoje tem 87 anos de
idade e 79 anos de iniciada no Candombl. importante destacar que Nengua Kasutu faleceu
dia 10 de agosto de 1976 e, em respeito a sua morte, desde ento no so realizadas as
festividades para o Nkisi Tempo no Terreiro Tumbanc nesta data.
O vento muda de direo, assim como o Tempo parece seguir um fluxo, mas de
repente o vento muda, o tempo muda, pois o mundo gira assim, mas quando girar assim la
Tempo... la seu Cumpadre:
Vira o Tempo... vira Tempo.... vira Tempo.. olha o Tempo virou... vira o
Tempo ngana Nzambi
Vira o Tempo... olha o Tempo virou.
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modulaes do prprio vento que proporciona a esttica das sonoridades. Assim como as
esculturas, enquanto objeto artstico, conseguem materializar o Tempo em seu assentamento,
as cantigas e os toques tambm materializam o Nkisi por meio da incorporao, e ainda, o
som produzido pelo ngoma faz o Nkisi se movimentar, e tambm apresenta o que o Nkisi. A
arte do Tempo todo o conjunto ritual que provoca um impacto esttico presente nos
assentamentos, nas roupas, nos movimentos dos corpos, nas danas, nos sons, nas cantigas e
toques.
Considerando que arte pode estabelecer pontes entre o corporal e o espiritual, por meio
do sentimento que extrapola os limites da conscincia, das representaes intelectuais, da
traduo musical em busca de significados fechados. Por isso, no se trata de apenas cantar e
tocar, preciso ter sensibilidade para ser a voz do Tempo, cantando e delineando os
movimentos presentes na dana do vento, ou seja, dos Bakisi.
Percebe-se pelo modo como so descritas as cantigas, que o canto possui uma
estrutura participativa, pois alm das pessoas responsveis e preparadas para cantar ou puxar
as cantigas, por via de regra, conta-se com as pessoas que esto danando e os visitantes para
responderem a cantiga como foi colacado acima. Esta relao dialgica, no se assemelha a
repetio de estrofes como um refro, mas reafirma o sentido do que est sendo cantado e
tocado no ritual. Deste modo, a musicalidade atravessa e se expressa em todos e de modos
diferentes, por meio de uma comunicao musical coletiva. Destaca-se aqui que Tempo a
comunidade, presente no coro, no conjunto ritual, a expresso musical, enquanto Tempo unese num sentimento que anuncia e interprenetra a presena dos bakisi.
Tempo o Nkisi vento, assim, a arte do Tempo ventar. O vento ento produz som,
mas depende do ar em movimento, de modo que o canto, os toques e a musicalidade no
Candombl so expresses do vento concretizadas pelos instrumentos, que inclui as pessoas
que cantam e danam, envolvendo toda a comunidade. Por conseguinte, como a arte do
Tempo ventar, as cantigas do vento Tempo so tambm um modo de evocar os Bakisi, uma
vez que Nkisi vento, a arte musical presente no Candombl de Nao Angola e sua
sonoridade ritual a arte do vento Tempo.
Nota-se, de modo geral, que os colaboradores demarcam uma diferenciao racional
entre o Nkisi Tempo e os Caboclos (a exceo de Tata Mukongo Yala). No entanto, este
vnculo se afirma na prtica ritual atravs dos caboclos que reverenciam o Nkisi Tempo, e que
tem ressonncia quando o prprio Nkisi Tempo se expressa por meio de cantigas que
pertencem aos Caboclos.
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6. Consideraes finais
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Acredito que h ainda uma carncia por parte da cincia psicolgica relativa aos
conhecimentos oriundos desse universo religioso, no ensino de psicologia, nas produes
acadmicas que desembocam na prtica fundamentada em psicologias e em epistemologias
hegemnicas que desconsideram saberes oriundos dos povos tradicionais. Espero que esta
pesquisa venha contribuir por meio da sistematizao de contedos e conhecimentos que
chamo de etnopsicologicos relativos multiculturalidade presente no territrio brasileiro.
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