Los diferentes tipos de Documental

Las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntos pueden representarse de
diferentes formas. Surgen estrategias, toman forma convenciones, entran en juego
restricciones; estos factores funcionan con el fin de establecer las caractersticas
comunes entre textos diferentes, de situarlos dentro de la misma formacin
discursiva en un momento histrico determinado. Las modalidades de representacin
son formas bsicas de organizar textos en relacin con ciertos rasgos o convenciones
recurrentes. En el documental, destacan cuatro modalidades de representacin como
patrones organizativos dominantes en torno a los que se estructuran la mayora de
los textos: expositiva, de observacin, interactiva y reflexiva.
Estas categoras son en parte el trabajo del analista o crtico y en parte el producto
de la realizacin cinematogrfica en s. Estas cuatro modalidades pertenecen a una
dialctica en la que surgen nuevas formas de las limitaciones y restricciones de
formas previas, y en la que la credibilidad de la impresin de la realidad documental
cambia histricamente. Las nuevas modalidades transmiten una nueva perspectiva
sobre la realidad.

La modalidad expositiva

El texto expositivo se dirige al espectador directamente, con interttulos o voces que

exponen una argumentacin acerca del mundo histrico. Pelculas como Night Mail,
The City, The Battle of San Pietro y Victory at Sea, que utilizan una voz
omnisciente, son los ejemplos ms familiares. Las noticias televisivas con su
presentador y su cadena de enviados especiales constituyen otro ejemplo.
Los textos expositivos toman forma en torno a un comentario dirigido hacia el
espectador; las imgenes sirven como ilustracin o contrapunto. Prevalece el sonido
no sincrnico El montaje en la modalidad expositiva suele servir para establecer y
mantener la continuidad retrica ms que la continuidad espacial o temporal. Este
tipo de montaje probatorio adopta muchas de las mismas tcnicas que el montaje
clsico en continuidad pero con un fin diferente. De un modo similar, los cortes que
producen yuxtaposiciones inesperadas suelen hacen las extraas yuxtaposiciones de
Las Hurdes/Tierra sin Pan o Le Sang des Btes.
Esta modalidad apoya generosamente el impulso hacia la generalizacin, ya que el
comentario en voice-over puede realizar extrapolaciones con toda facilidad a partir
de los ejemplos concretos ofrecidos en la banda de imagen. De un modo similar
permite una economa de anlisis, as como establecer cuestiones de un modo
sucinto y enftico, en parle a travs de la eliminacin de la referencia al proceso a
travs del que se produce, organiza y regula, el conocimiento, de modo que ste
tambin est sujeto a los procesos histricos e ideolgicos de los que habla la

pelcula.
La presencia en calidad de autor del realizador queda representada a travs del
comentario, y en algunos casos la voz (por lo general invisible) de la autoridad ser la
del propio realizador como ocurre en The Battle of San Pietro. En otros casos, como
el de las noticias televisivas, un delegado, el presentador, representar a una fuente
de autoridad institucional ms amplia. (No suponemos que la estructura o el
contenido de las noticias surjan del presentador sino que ste representa un campo
discursivo y le da encarnacin antropomrfica. En cualquier caso el espectador
atiende menos a la presencia fsica del comentarista como actor social en contacto
con el mundo que al desarrollo de la argumentacin o declaracin acerca del mundo
que el comentarista expone. En otras palabras, el ente de autoridad o ente
institucional est ms representado por el logos la palabra y su lgica que por el
cuerpo histrico de un ente autntico).
Finalmente, el espectador por lo general esperar que el texto expositivo tome
forma en torno a la solucin de un problema o enigma: presentando las noticias del
da, investigando el funcionamiento del tomo o del universo, abordando las
consecuencias de los desechos nucleares o la lluvia cida, siguiendo la historia de un
acontecimiento o la biografa de una persona. Esta organizacin desempea un papel
similar al de la unidad clsica del tiempo en una narrativa en la que se producen
aconteceres imaginarios dentro de un periodo temporal fijo que a menudo avanzan
hacia una conclusin bajo algn tipo de urgencia temporal o plazo. En vez del
suspense de resolver un misterio o rescatar a un persona cautiva, el documental
expositivo se erige a menudo sobre una sensacin de implicacin dramtica en torno
a la necesidad de una solucin. Esta necesidad puede ser un producto tanto de la
organizacin expositiva como del suspense narrativo, incluso si hace referencia a un
problema situado en el mundo histrico. El espectador espera tener entrada al texto
a travs de estos recursos teleolgicos y sustituye la dinmica de la resolucin de
problemas por la dinmica de anticipacin, postergacin, estratagemas y enigmas
que constituyen la base del suspense.

La modalidad de observacin

La modalidad de observacin hace hincapi en la no intervencin del realizador. Este

tipo de pelculas ceden el control, ms que cualquier otra modalidad, a los sucesos
que se desarrollan delante de la cmara. En vez de construir un marco temporal, o
ritmo, a partir del proceso de montaje, como en Night Mail o Listen to Britain, las
pelculas de observacin se basan en el montaje para potenciar la impresin de
temporalidad autntica. En su variante ms genuina, el comentario en voice-over, la
msica ajena a la escena observada, los interttulos, las reconstrucciones e incluso
las entrevistas quedan completamente descartados.
La realizacin de observacin provoca una inflexin particular en las consideraciones
ticas. Puesto que esta modalidad se basa en la capacidad de discrecin del
realizador, el tema de la intrusin sale a la superficie una y otra vez dentro del
discurso institucional.
Este tipo de textos se caracterizan por el trato indirecto, por el discurso odo por
casualidad ms que escuchado, ya que los actores sociales se comunican entre ellos
en vez de hablar a la cmara. El sonido sincronizado y las tomas relativamente largas
son comunes. Estas tcnicas anclan el discurso en las imgenes de observacin que
sitan el dilogo, y el sonido, en un momento y lugar histrico especficos. Cada
escena, como la de la ficcin narrativa clsica, presenta una plenitud y unidad
tridimensionales en las que la situacin del observador est perfectamente
determinada. Cada plano respalda el mismo sistema global de orientacin en vez de
proponer espacios que no guardan relacin entre ellos. Y el espacio ofrece todos los
indicios de haber sido esculpido a partir del mundo histrico en vez de fabricado
como una puesta en escena de ficcin.

La sensacin de observacin (y narracin) exhaustiva no slo procede de la capacidad

del realizador para registrar momentos especialmente reveladores, sino tambin de
su capacidad para incluir momentos representativos del tiempo autntico, en vez de
lo que podramos llamar tiempo de ficcin (el tiempo impulsado por la lgica de
causa/efecto de la narrativa clsica, donde prevalece una economa de acciones bien
motivadas y cuidadosamente justificadas). Se despliega tiempo muerto o vaco
donde no ocurre nada de importancia narrativa pero los ritmos de la vida cotidiana se
adaptan y se establecen. En esta modalidad de representacin, cada corte o edicin
tiene la funcin principal de mantener la continuidad espacial y temporal de la
observacin en vez de la continuidad lgica de una argumentacin o exposicin.
Incluso cuando el texto pasa a un escenario o localizacin diferente, prevalece la
sensacin de que hay una continuidad espacial y temporal subyacente, una
continuidad que est en consonancia con el momento de la filmacin, haciendo del
cine de observacin una forma particularmente grfica de la presentacin en
tiempo presente.
El cine de observacin, por tanto, transmite una sensacin de acceso sin trabas ni
mediaciones. No da la impresin de que el cuerpo fsico de un realizador particular
ponga lmite a lo que podemos ver. La persona que est detrs de la cmara, y del
micrfono, no capta la atencin de los actores sociales ni se compromete con ellos
de forma directa o indirecta. Por el contrario confiamos en disfrutar de la
oportunidad de ocupar el puesto de un observador ideal, desplazndonos entre
personas y lugares para hallar puntos de vista reveladores.

La modalidad interactiva

El documental interactivo hace hincapi en las imgenes de testimonio o intercambio

verbal y en las imgenes de demostracin (imgenes que demuestran la validez, o
quiz lo discutible, de lo que afirman los testigos). La autoridad textual se desplaza
hacia los actores sociales reclutados: sus comentarios y respuestas ofrecen una parte
esencial de la argumentacin de la pelcula. Predominan varias formas de monlogo y
dilogo (real o aparente). Esta modalidad introduce una sensacin de parcialidad, de
presencia situada y de conocimiento local que se deriva del encuentro real entre el
realizador y otro. Surgen cuestiones de comprensin e interpretacin como una
funcin del encuentro fsico: cmo responden mutuamente el realizador y el ente
social; reaccionan a los matices o implicaciones que pueda haber en el discurso del
otro; son conscientes de cmo fluye entre ellos el poder y el deseo? (Esta ltima
pregunta constituye la parte central de Shermans March, de Ross McElwee, en la que
el realizador viaja a travs del sur de los Estados Unidos, registrando su interaccin
con una serie de mujeres por las que se siente atrado).
El montaje tiene la funcin de mantener una continuidad lgica entre los puntos de
vista individuales, por regla general sin la ventaja de un comentario global, cuya
lgica pasa a la relacin entre las afirmaciones ms fragmentarias de los sujetos de
las entrevistas o al intercambio conversacional entre el realizador y los agentes
sociales.

La interaccin a menudo gira en tomo a la forma conocida como entrevista. Esta

forma plantea cuestiones ticas propias: las entrevistas son una forma de discurso
jerrquico que se deriva de la distribucin desigual del poder, como ocurre con la
confesin y el interrogatorio. Cmo se manipula la estructura inherentemente
jerrquica de esta forma? Plantea la historia oral filmada (o historia audiovisual)
cuestiones ticas diferentes de las que plantean las historias orales que vayan a
formar parte de un archivo como material de primera mano? Qu derechos o
prerrogativas conserva el entrevistado? Las salvaguardias legales de la intimidad y la
proteccin contra injurias o libelo ofrecen pautas en algunos casos, aunque no en
todos. El principio tico de la autorizacin con conocimiento de causa ofrece otra
pauta, pero muchos realizadores documentales prefieren hacer caso omiso de l,
argumentando que el proceso de investigacin social o histrica se beneficia de los
mismos principios que la libertad de expresin y de prensa, que da una autorizacin
considerable a los periodistas en su bsqueda de noticias.
El texto interactivo adopta muchas formas pero todas ellas llevan a los actores
sociales hacia el encuentro directo con el realizador. Cuando se oye, la voz del
realizador se dirige a los actores sociales que aparecen en pantalla en vez de al
espectador.
Una interaccin ms estructurada entre realizador y actor social en la que ambos
estn presentes y son visibles puede dar la impresin de dilogo, una vez ms
entrecomillado debido a la jerarqua de control que orienta y dirige el intercambio,
privilegiando al entrevistador como iniciador y rbitro de la legitimidad, y
encuadrando al entrevistado como fuente primaria, depsito potencial de nueva
informacin o conocimiento. Esta forma de intercambio tambin se puede denominar
pseudodilogo, ya que el formato de entrevista prohbe la reciprocidad o equidad
absolutas entre los participantes. La habilidad del entrevistador suele revelarse a
travs de su capacidad para dar la impresin de que est al servicio del entrevistado,
cuyo discurso en realidad controla, en cierto modo como un ventrlocuo.
La entrevista comn est ms estructurada incluso que la conversacin o el dilogo.
Entra en juego una secuencia de desarrollo especfica y la informacin extrada del
intercambio se puede situar dentro de un marco de referencia ms amplio al que
contribuye una porcin definida de informacin factual o trasfondo afectivo. El grado
de ausencia del realizador en el pseudo monlogo puede variar considerablemente. A
menudo no se ve ni se oye al realizador, que deja a los testigos que hablen por s
mismos. En ocasiones la voz del realizador se oye mientras su cuerpo permanece

invisible.
A menudo la calidad de la grabacin sonora sugiere que el realizador ocupa un
espacio contiguo, justo fuera del encuadre, pero tambin tiene la posibilidad de
registrar las preguntas a las que contestan los entrevistados despus de los hechos,
en un espacio completamente distinto. En este caso, la discontinuidad espacial
establece tambin una discontinuidad existencial: el realizador, o el mecanismo de
investigacin, opera apartado del mundo histrico del actor social y de la
contingencia del encuentro directo. El entrevistado se mueve detrs del cristal,
encuadrado, contenido en el espacio de una imagen de la que el entrevistador no
slo est ausente sino que sobre la cual tiene autoridad el realizador. El espacio que
ocupa la voz del entrevistador es de una clase lgica ms elevada: define y contiene
los mensajes que emanan del mundo histrico.
El espectador del texto interactivo tiene la esperanza de ser testigo del mundo
histrico a travs de la representacin de una persona que habita en l y que hace de
ese proceso de habitacin una dimensin caracterstica del texto. El texto aborda,
adems de aquello sobre lo que versa, la tica o la poltica del encuentro. Se trata
del encuentro entre una persona que blande una cmara cinematogrfica y otra que
no lo hace. La sensacin de presencia corporal, en vez de ausencia, sita al
realizador en la escena y lo ancla en ella, incluso cuando est oculto por ciertas
estrategias de entrevista o representacin de un encuentro. Los espectadores
esperan encontrar informacin condicional y conocimiento situado o local. La
ampliacin de encuentros particulares a encuentros ms generalizados sigue siendo
perfectamente posible, pero esta posibilidad sigue siendo, al menos en parte, una
posibilidad que los espectadores deben establecer a travs de su propia relacin con
el texto en s.

La modalidad de representacin reflexiva

En vez de or al realizador implicarse nicamente de un modo interactivo

(participativo, conversacional o interrogativo) con otros actores sociales, ahora
vemos u omos que el realizador tambin aborda el metacomentario, hablndonos
menos del mundo histrico en s, como en las modalidades expositiva y potica o en
la interactiva y la que se presenta a modo de diario personal, que sobre el proceso
de representacin en s. Mientras que la mayor parte de la produccin documental se
ocupa de hablar acerca del mundo histrico, la modalidad reflexiva aborda la
cuestin de cmo hablamos acerca del mundo histrico. Como ocurre con la
exposicin potica, el texto desplaza su foco de atencin del mbito de la referencia
histrica a las propiedades del propio texto.
La reduccin del actor social a un espacio dentro del sistema textual nos plantea las
cuestiones de la interpretacin y, en algunos casos, el texto reflexivo opta por una
interpretacin como tal en vez de exigir a otros que disfracen de interpretacin
virtual la representacin de s mismos.
Este mismo razonamiento hace que muchos textos reflexivos presenten al propio
realizador en la pantalla, dentro del encuadre no como un participante-observador

sino como un agente con autoridad, dejando esta funcin abierta para su estudio.
La modalidad reflexiva de representacin hace hincapi en el encuentro entre
realizador y sujeto. Esta modalidad es la ltima en aparecer en escena porque es en
s misma la que tiene una actitud menos ingenua y ms desconfiada con respecto a
las posibilidades de comunicacin y expresin que otras modalidades dan por
sentadas. En su forma ms paradigmtica el documental reflexivo lleva al espectador
a un estado de conciencia intensificada de su propia relacin con el texto y de la
problemtica relacin del texto con aquello que representa. A menudo el montaje
incrementa esta sensacin de conciencia, ms una conciencia del mundo
cinematogrfico que del mundo histrico al otro lado de la ventana realista como
tambin hacen los planos largos cuando se prolongan ms all de la duracin
necesaria para su tiempo de lectura: el tiempo necesario para absorber su
significado socialmente trascendente. Cuando una imagen se demora acaba por
dirigir la atencin del espectador hacia s misma, hacia su composicin, hacia la
influencia que ejerce sobre su contenido, hacia el encuadre que la rodea.
La modalidad reflexiva pone nfasis en la duda epistemolgica. Hace hincapi en la
intervencin deformadora del aparato cinematogrfico en el proceso de
representacin. El conocimiento no est slo localizado sino que se pone en duda. El
conocimiento est hipersituado, emplazado no slo en relacin a la presencia fsica
del realizador sino tambin en relacin con cuestiones fundamentales acerca de la
naturaleza del mundo, la estructura y funcin del lenguaje, la autenticidad del
sonido y la imagen documentales, las dificultades de verificacin y el estatus de
evidencia emprica en la cultura occidental.
Las expectativas del espectador en los documentales reflexivos difieren de sus
expectativas en otras modalidades: en vez de la representacin de un tema o
cuestin, con atencin al papel interactivo del realizador o sin ella, el espectador
llega a esperar lo inesperado, cuya funcin no es tanto una tentativa surrealista de
impresionar y sorprender como una forma de devolver a la pelcula sistemticamente
a cuestiones de su propio estatus y del documental en general.
Diferentes autores quieren decir cosas distintas con la palabra reflexividad. Una de
las principales cuestiones a este respecto es la diferenciacin entre las dimensiones
formales y polticas de la reflexividad. No se trata de alternativas sino de modos
diferentes de conjugar, y visionar, una serie determinada de operaciones. En los
trminos aqu descritos el mismo recurso (la referencia al espacio de la imagen fuera
de la pantalla o el reconocimiento de la presencia y el poder del realizador, por

ejemplo) empezar como una operacin formal que quebranta normas, altera
convenciones y capta la atencin del espectador. En ciertas circunstancias tambin
ser polticamente reflexivo, dirigiendo nuestra atencin hacia las relaciones de
poder y jerarqua entre el texto y el mundo. Esta diferencia y algunas de las clases
de operacin formal se pueden resumir del siguiente modo:
Reflexividad poltica. Esta forma de reflexividad opera principalmente en la
conciencia del espectador, intensificndola en la lengua verncula de la poltica
progresiva, descentrndola en una poltica althusseriana con objeto de alcanzar un
riguroso conocimiento de lo comn.
Reflexividad formal. Estas tcnica de reflexividad pueden subdividirse en otras
categoras:

A. Reflexividad estilstica. Aqu podemos agrupar las estrategias que quebrantan

concepciones aceptadas. Este tipo de textos introducen fisuras, inversiones y giros
inesperados que dirigen nuestra atencin hacia el trabajo del estilo como tal y
colocan las obsesiones del ilusionismo entre parntesis. Los estilos expresionistas
pertenecen frecuentemente a esta clase. El uso de recursos estilsticos para lograr un
efecto reflexivo corre el riesgo de manipular a los actores sociales con un efecto
textual en vez de provocar una consideracin reflexiva sobre el modo en que se
construyen los textos. Cuando el realizador se pone en el centro del escenario corno en Roger and Me, de Michael Moore. Quedarn subordinados a la trayectoria
narrativa del realizador como protagonista. A medida que el realizador se aleja de
una modalidad a modo de diario personal o de una modalidad participativa de
representacin de s mismo como uno entre otros y se acerca al hroe o protagonista
del drama - su centro y fuerza de propulsin - mayor se hace este riesgo.
B. Reflexividad desconstructiva. En este caso el objetivo consiste en alterar o
rebatir los cdigos o convenciones dominantes en la representacin documental,
dirigiendo la atencin del espectador de este modo a su convencionalismo. No se
hace tanto hincapi en los efectos del estilo como en los de la estructura, y aunque
pueden intervenir estrategias estilsticas, el efecto principal consiste en una
intensificacin de la conciencia de lo que previamente haba parecido natural o se

haba dado por supuesto.

C. Interactividad. Toda esta modalidad de representacin documental posee el
potencial para ejercer un efecto de concienciacin, dirigiendo nuestra atencin hacia
la excentricidad de filmar sucesos en los que el realizador no aparece por ninguna
parte e incitndonos a reconocer la naturaleza de la representacin documental. La
interactividad puede funcionar de un modo reflexivo para concienciarnos de las
contingencias del momento, la fuerza de configuracin del proyecto de
representacin en s y las modificaciones de accin y comportamiento que puede
producir.
D. Irona. Las representaciones irnicas tienen inevitablemente la apariencia de falta
de sinceridad, ya que lo que se dice abiertamente no es lo que realidad se quiere
decir. El ironista dice una cosa pero quiere decir lo contrario.
E. Parodia y stira. La Parodia puede provocar la toma de conciencia de un estilo,
gnero o movimiento que previamente se daba por supuesto; la stira es un recurso
para intensificar la conciencia de una actitud social, valor o situacin problemticos.
Estas formas estn en cierto modo infradesarrolladas en el documental, donde el
predominio de los discursos de sobriedad y un sentido calvinista del deber han
atenuado su estatus, sobre todo en los pases de habla inglesa. Tienen, sin embargo,
una cierta tradicin como subgnero de la crtica social.
Bill Nichols "La Representacin de la Realidad"
La isla de las flores (12 minutos)
http://www.youtube.com/watch?
feature=player_embedded&v=4kDN49_bFno#!

Ti p o s d e d o c u m e n t a l e s y e j e m p l o s d e s t a c a d o s
El documental, como gnero cinematogrfico, es tan antiguo como la
h i s t o r i a m i s m a d e l c i n e , ya q u e e l p r i m e r a nt e c e d e n t e q u e s e t i e n e d e
una filmacin a modo de documental es la realizada por Luis
L u m i r e , Tra b a j a d o r e s s a l i e n d o d e l a F b r i c a e n 1 8 9 5 y l e s e g u i r n
otras. Sin embargo, quienes adopten y consagren el gnero
d o c u m e n t a l a p r i n c i p i o s d e l s i g l o X X, s e r n D z i g a Ver t o v y R o b e r t
F l a h e r t y.
D z i g a Ver t o v ( l a e s c u e l a s o v i t i c a d e l C i n e - O j o ) s e c a r a c t er i z p o r
r e a l i z a r u n d i f e r e n t e m o nt a j e , l u t i l i z a b a f r a g m e n t o s e i m g e n e s d e
muy viversas procedencias que al unirse creaban u nuevo discurso e
h i s t o r i a . P r ef e r a c o n s t r u i r s u pr o p u e s t a s o b r e l a b a s e d e l c i n e d e
h e c h o s . B u s c a b a q u e l a c m a r a r et r a t a r a c a d a r i n c n d e l a r e a l i d a d
sovitica mostrado los cambios y transformaciones que haba
i n t r o d u c i d o e l r e v o l u c i n c o m u n i s t a . Tam b i n c o n s t r u a l a h i s t o r i a c o n
las partes de archivo histrico, que organizaba para construir la
historia. El hombre de la cmara (1929) la importancia del
c a m a r g r af o p a r a l a s o c i e d a d .
F l a h e r t y, N a n o o k e l e s q u i m a l ( 1 9 2 2 ) c e n t r a d o e n m o m e n t o s d e l a v i d a
y e l e nt o r n o d e l o s n a t i v o s i n u i k d e l a b a h a d e H u d s o n e n C a n a d . L a
n a r r a c i n p e r s o n a l i z a d a m e d i a n t e e l p r ot a g o n i s m o d e u n o d e l o s
nativos filmados (Nanook), supera la ingenuidad de las pelculas
p r e c e d e n t e s s i n e s t r u c t u r a . S u s p e l c u l a s q u e p r e t e n d a n m o st r a r a
los pueblos indgenas antes de la llegada del hombre blanco, forman
e l p r e c e d e n t e d e l c i n e a n t r o p o l g i c o a ct u a l .
E l D O C U M E NTAL C O M O G N E R O : 1 9 3 0 A 1 9 4 0

Se incorpora el sonido pero como es muy difcil la grabacin en

directo de las voces slo se introducen narraciones, ambientes y
msica.
El documental social
J o h n G r i e r s o n , s l o r e a l i z a u n a o b r a e n 1 9 2 9 , D r i f t e r s. Q u e c o m e nt a
l a s c a r a c t er s t i c a s d e u n d o c u m e n t a l . Ve l a p ot e n c i a l i d a d d e l g n e r o
p a r a l a d e n u n c i a s o c i a l y u n a p l a t a f o r m a d e e xp r e s i n p a r a p e r s o n a s
a las que nunca se les dio la palabra.
C i n e et n o g r f i c o
El cineasta se debe impregnar de la realidad para despus de
conseguir el material rodado, elaborar un montaje que muestre los
elementos esenciales para que el espectador los reviva. Buuel da un
giro al documental etnogrfico con su nica obra en este gnero Las
H u e r d e s , Tier r a s i n p a n ( 1 9 3 3 ) .

Documental propagandstico
Leni Riefenstahal, durante la Segunda Guerra Mundial estuvo al
s e r v i c i o d e l a p r o p a g a n d a n a z i d e Ad o l f H i t l e r y e xp l o r l a
p o t e n c i a l i d a d d e l a s i m g e n e s d e i m p a c t a n t e c o n t e n i d o e st t i c o y
emocional para enaltecer los supuestos valores de una sociedad
superior con el derecho de imponerse antes personas inferiores, y de
e s t e m o d o r e f or z a r l a m o r a l d e u n a s o c i e d a d e m p u j a d a a l a
c a t st r o f e.
R e N O VAC I N D E L d O C U M E N TAL 1 9 4 0 a 1 9 6 0
Progaganda durante la II Guerra Mundial, como instrumento de
propaganda.

Neorrealismo italiano
Puso en evidencia lo dbil que era la frontera entre la ficcin y la no
f i c c i n . S e cr e u n c i n e p e r o c u p a d o p o r m o st r a r l a r e a l i d a d h u m a n a y
s o c i a l , d e j n d o l a s i g n i f i c a r p o r s m i s m a s i n r e c u r r i r a ot r a s
estrategias de la ficcin, pero tomando partido.
Este tipo de documental dirigi su mirada sobre personas comunes
q u e c u e n t a n s u s dr a m a s m o r a l e s , n t i m o s y d e s u p e r v i v e n c i a ,
presentes en su vida, lo que otorg a este cien una mirada ms
p r xi m a a l d o c u m e n t a l q u e a l a f i c c i n . ( P.e . R o b e r t o R o s s e l l l i n i )
Naturalismo francs
C o r r i e n t e d o c u m e n t a l d e t o n o f u er t e m e n t e r e a l i s t a q u e s e
diversificar entre el inters social, cientfico etnogrfico y artstico.
G e or g e F R a n j e n 1 9 4 8 pr e s e n t a L a s a n g d e s b e t e s . S o b r e l a m u e st e
d e a n i m a l e s e n e l m at a d e r o . C l a u d e R e n o i r u t i l i z a e n 1 9 5 5 m a t e r i a l e s
p i c t r i c o s p a r a c o n t ar l a v i d a d e u n p i n t o r L e m ys t e r e P i c a s s o d e
Henri-Georges Clouzot.
El cine cientfico tiene que adaptarse para que al pblico le interese,
g a n a n d o e n e xp j o s i c i n y d i v u l g a c i n , q u e d a n d o d e c i n t i f i c o l a t o m a
de imgenes.
1960 1990
I nf l u e n c i a d e l c i n e r e a l i s t a , d e l a l l e g a d a d e l a t e l e v i s i n a t o d o s l o s
hogares y el desarrollo de sistemas de registro (imagen y sonido) que
facilitaron el acceso a la realidad sin importar lo compleja y remota
q u e f u er a .

Free cinema

M o v i m i n t o c ar a c t e r i z a d o p o r r e t r a t a r h i s t o r i a s , c o n c o m p r o m i s o s o c i a l
y pegado al cine documental. Denuncia social. Fue la transicin de un
documental que hablaba de las personas y sus problemas hacia un
documental en el que las personas hablaban de sus problemas.
Cine Directo o Cinma Vrit
La cmara se entiende ocmo un instrumetno que revela la verdad de
los individuos y el mundo (Amount). Los elementos de la puesta en
escena aparecen en la pelcula.
Ava n c e s t e c n o l g i c o s t r a j e r o n u n a r e v o l u c i n f o r m a l p a r a l e
documental (Ligereza y sencillez operativa y accesibilidada
e c o n m i c a , e l r o d a j e s i n g u i n p e r m i t i a l a ut o r s e r y s e n t i r s e m s
libre.
E l c i n e d i r e c t o a p o r t a e l xi t o d e l r e p o r t e r i s m o t e l e v i s i v o . C u a l q u i e r
novedad que aparece durante la grabacin debe de hacerse caso. Se
c o n s i g u e m xi m a f i d e l i d a d y n a t u r a l i d a d ( c m a r a a l h o m b r o y s o n i d o
sincrnico)
Cinma Vrit
Evolucin de los contenidos desde el inters por los personajes
pblicos y populares hacia las personas normales en su vida
cotidiana. Sacar la cmara el mundo real para observarlo. Hacer de la
cmara un elemento participante en el logro d ela verdad y
catalizador de reacciones. Captar la realidad sin ser observado, sin
f or m a r p a r t e d e l a r e a l i d a d c a p t a d a ( c m a r a o c u l t a ) .

Nuevas cinematografas

A g n e s Var d a a b o r a d a u n m o d e l o d e d o c u m e n t a l m u y p e r s o n a l d e s d e
el estilo del cine-encuesta y el cine-biogrfico. Su obra fue
D a g u e r r o t yp e s , c o n l a c u a l p u d o i n t e g r a r s i s t e m a s d e g r a b a c i n
digital y de cmara en mano para hacer un cine muy personal liberado
de pesados y complejos equipos tcnios para que psoteriormente
pudiera filmar Los espigadores y la espigadora en el 2000.
Neo-documental y cine de no-ficcin 1990-2010
La dcada d elos noventa impulsa una nueva definicin de la esttica
del documental debido a dos cuestiones:
1) La incursin de sistemas de grabacin digital de alta definicin
y d e l m o nt a j e m e d i a n t e s i s t e m a s y p r o g r a m a s i n f o r m t i c o s .
E s t a s h e r r a m i e n t a s d e a c c e s o p o p u l a r, p o s i b i l i t a q u e m u c h o s
j v e n e s t e n g a n l a o p o r t u n i d a d d e p r o d u c i r.
2)

L a p r e s e n c i a d e u n a n u e v a p a s i n p o r l a e xp e r i m e n t a c i n y l a
accesibilidad de la imagen digital que lleva a una hibridacin o
m e st i z a j e d e s o p o r t e s , p r o c e d e n c i a s y g n e r o s , q u e a b r e n l a s
a t er e n a t i v a s d e l o s m o d o s e i n t e n c i o n s d e l s o d o c u m e n t a l e s . S e
plantean nuevas formas que recorren desde el documental de
i m g e n s e xi s t e n t e s h a s t a e l f a l s o d o c u m e n t a l o f i c c i n d e
apariencia documental.
N e o - d o c u m e n t a l s e c o n c r e t a e n f or m a s o e st i l o s q u e g i r a n e n
t or n o a l a i d e a d e f a l s o d o c u m e n t a l ( c o m o e n t r e v i s t a s c o n
f a l s o s e xp e r t o s l e g i t i m a n d o l a s u p l a n t a c i n ) , d o c u e m n t a l d e
r e ut i l i z a c i n / e s d e c i r, d e a r c h i v o o c o m p l i l a c i n ) , f i l m e d e n o ficcin en televisin (entre la pelcula basada en hechos reales
y el docudrama), o cine de lo real en la pantalla grande (ficcin
c o n s t r u i d a c o n c a r a ct e r s t i c a s d e l n o t i c i a r i o y d e l d o c u m e n t a l ) .

Desde entonces hasta nuestros das, este gnero ha ido

desarrollndose al comps de los tiempos y hablar de un estilo nico de
documental incurrira en un error de proporciones, ya que en la
actualidad nos encontramos ante producciones que van desde el
documental puro hasta el falso documental, pasando por una serie de
estilos de reportajes.

El documental puede ser tanto una pelcula cinematogrfica como un

programa televisivo, que utiliza fundamentalmente el mundo real como
referencia. Con el fin de que el pblico comprenda su entorno. ste puede
mostrar la vida de la gente tal y como es, en ocasiones aparecen los
testimonios de estas personas en el documental. Nunca intervienen actores
profesionales y su duracin y temas a tratar dependen mucho del medio al
que van dirigidos.
En el caso del cine se considera una interpretacin creativa de la realidad,
ya que posee un modo narrativo y una mirada subjetiva. Se representa la
realidad desde la perspectiva del autor orealizador, por lo que en ocasioines
la verdadera realidad se ve modificada. Sin embargo en el caso de la
televisin se busca que las producciones de un documental se apeguen lo
ms posible a la realidad o a la no ficcin; persiguiendo la objetividad.
A nivel profesional se establece una distincin para tres tipos de
documentales: el docu. Cinematogrfico, el televisivo y el periodstico o
reportaje.
Docu. Cinematogrfico

Soporte cinematogrfico, vdeo alta definicin o fotoqumico.

Estos productos tienen como objetivo plasmar la representacin subjetiva
de la realidad y le dan mayor importancia a la innovacin o creatividad de la
forma o incluso de la narracin. La personalidad del autor es un elemento
clave para la construccin de la mirada sobre la realidad.
Este gnero propone un relato sobre la realidad pero el punto de vista del
autor es lo que marca la obra. Para encontrar la esencia de sta, es
necesario grabar durante perodos largos porque se requieren estancias
prolongadas durante la preparacin, el rodaje y el montaje, ya que se
necesitan explorar mltiples posibilidades, intercambiar ideas, alternativas,
y experimentar con la banda sonora, privilegiando los modos imaginativos y

observaciones sobre los expositivos y dialogsticos, ms propios del

documental tradicional.
Estas obras ponen especial atencin a las formas ms elaboradas del
lenguaje tanto en la esttica de sus parmetros visuales, encuadres,
iluminacin, movimientos de cmara, etc., como en las relaciones
sintcticas de sus planos y escenas, fruto del montaje.

Documental televisivo

Xdcam para documentales televisivos.

El docu televisivo es el resultado de una adaptacin del documental
cinematogrfico a las exigencias del medio, en especial cambia la forma de
expresin, el lenguaje y el mercado al que va dirigido. Se ve incluenciado
por varias cuestiones: 1 la presencia de gneros de la informacin en
televisin, tales como el reportaje, y la 2 es la presin del teimpo ya que se
debe serguir una programacion y esto obliga al equipo a trabajar bajo
presin y con gran rapidez.
El docu televisivo lo nico que puede garantizar es una interpretacin o
recreacin fiable de esa realidad. Por tal motivo, la visin de sta es
superficial, ligera y vana. Es caracterstico la intervencin de actores
sociales o de expertos que la valoran porque esto representa una garanta y
le proporciona legitimidad a la investigacin debido a su apresuramiento.
El trmino documental se utiliza para referirse a uno de los formatos que
conforman los programas de no-ficcin televisiva, junto a las noticias,
reportajes y magacines. Sin embargo, esta definicin es muy amplia y pone
al documental en un papel entre el reportaje y el drama o pelcula
argumental. Da cabida a todo aquello que no sea ficcin, ni periodismo y
que est producido por procedimientos cinematogrficos en soporte cine o
vdeo.
Caractersticas:
1.- Explora e investiga un tema de la realidad (no slo muestra o informa).
Profundiza para generar conocimiento, reflexin y compresin. Presentar
slo hechos no es suficiente.
2.- Muestra temas y personajes de forma directa, de primera mano porque
las cmaras captan lo sucedido en los mismos escenarios donde los hechos
ocurrieron.
3.- Es una obra creativa, esta responsabilidad descansa en el director o
realizador y es reconocido como autor. Por ejemplo, en algunas ocasiones
este compromiso puede ser compartido por varias personas como el

director, productor y el guionista. Aunque el resultado final de imagen y

sonido es del realizador y editor.
4.- Se caracteriza por una investigacin previa, ya que tanto el realizador
ocmo su equipo trabajan en el tema durante extensos periodos. Incluso,
pueden ser necesarias largas e intensas fases de produccin y edicin. No
tan prolongados como los requeridos en los documentales cinematogrficos,
en los que los realizadors nicamente pueden hacer dos debido a su
duracin (una hora generalmente).
5.- Es variable en cuanto a la duracin. Desde pocos minutos para un
programa semanario o magacn hasta varias horas en el caso de un
documental-serial. Igualmente los temas pueden ser diversos y amplios; el
lmite es la propia vida, el entorno y la realidad.
6.- Se refiere siempre a hechos de la realidad indiscutibles; una pequea
parte se centra en la interpretacin u opinin sobre hechos evidenciados de
esa misma realidad.
7.- Tiene que mantener el inters, la atencin y la participacin de la
audiencia. El encargado de lograr este objetivo es el director o realizador.
Para conseguir esto se puede utilizar tcnicas y recurso del film de ficcin, el
periodismo y la dramatizacin.
Las dramatizaciones son representaciones con actores profesionales y
cualquier documental es susceptible d eincluir estas secuencias, no importa
su contenido o tema. El recurso se utiliza mucho en el documental histrico
y biogrfico.
El documental se identifica con el reportaje por poseer una mirada objetiva,
un relato sin enunciador explcito y por representar la realidad utilizando la
observacin.
La desaparicin de los noticiarios y el abandono de los documentales en el
campo del cine, hizo que los espectadores confundieran el reportaje con el
documental.
ES importante marcar una diferencia entre el documental de cine y el de
televisin; el que se realiza para la gran pantalla, an hoy, sigue siendo
tradicional. En cambio, el que se transmite en la pantalla televisiva es
mestizo (debido a la intervencin del formato periodstico del reportaje).