Don Giovanni

El libertino castigado o Don Juan (ttulo original en

italiano, Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni) es un
drama jocoso en dos actos con msica de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto en italiano de Lorenzo da Ponte
basado en la obra de Antonio de Zamora. Lleva como
nmero KV 527. Se estren en el Teatro de Praga (actualmente llamado el Teatro Estatal) el 29 de octubre de
1787.[6] El libreto de Da Ponte fue considerado por muchos en la poca como dramma giocoso, un trmino que
denota una mezcla de accin cmica y seria. Mozart introdujo la obra en su catlogo como una "pera bua".
Aunque a veces clasicada como cmica, mezcla comedia, melodrama y elementos sobrenaturales.

dador habla por vez primera ms tarde en el acto, Mozart

aade tres trombones al acompaamiento.

Como obra destacada del repertorio operstico estndar,

aparece como el nmero siete en la lista Operabase de las
peras ms representadas en todo el mundo,[7] y la tercera
de Mozart, despus de La auta mgica y Las bodas de
Fgaro. La pera, obviamente, es una reelaboracin del
tema literario del Don Juan. Adems de todas las reelaboraciones literarias y reexiones loscas del tema en
general, la pera ha suscitado algunas recepciones literarias especcas.
La trama se desarrolla en Sevilla (Espaa).

Mozart tambin supervis el estreno en Viena de la obra,

que tuvo lugar el 7 de mayo de 1788. Para esta produccin, escribi dos nuevas arias con sus correspondientes recitativos: el aria de Don Ottavio Dalla sua pace
(K.540a, compuesta el 24 de abril para el tenor Francesco
Morella), el de doa Elvira In quali eccessi ... Mi trad
quell'alma ingrata (K. 540c, compuesta el 30 de abril para la soprano Caterina Cavalieri)[10] y el do entre Leporello y Zerlina Per queste tue manine (K. 540b, compuesto
el 28 de abril).

2 Prcticas de interpretacin

La pera fue estrenada en el Teatro Estatal de Praga el 29

de octubre de 1787, bajo su ttulo completo de Il Dissoluto Punito, ossia il Don Giovanni Dramma giocoso in due
atti. La obra fue recibida con gran xito de crtica y pblico, como ocurri a menudo con la obra de Mozart en
Praga. El Prager Oberamtszeitung escribi: Acionados
y msicos dicen que Praga nunca ha odo nada parecido,
y la pera... es extremadamente difcil de interpretar.[8]
Provincialnachrichten de Viena seal, Herr Mozart dirigi en persona y dio la bienvenida feliz y jubiloso a las
numerosas reuniones.[9]

Composiciones y estrenos

Originalmente los actores alternaban entre recitativo hablado y arias, pero en las producciones modernas se suele
utilizar el recitativo secco compuesto por el mismo Mozart para sustituir el texto hablado.

Mozart compuso la pera entre marzo y octubre de 1787,

en Viena y en Praga, basada en el mito de Don Juan (el correspondiente italiano de Juan es Giovanni). Surgi como
un encargo a raz del xito que tuvo en esta ltima ciudad
el estreno de su anterior pera, Las bodas de Fgaro. Acab la partitura el 28 de octubre del mismo ao, despus de
que Da Ponte fuera llamado a Viena para trabajar en otra
pera. Hay relatos dispares sobre que acabase la obertura
en el ltimo minuto; algunos dicen que fue terminada el
da antes del estreno, otros el mismo da. Ms probablemente se termin el da antes, dado el hecho de que Mozart escribi que termin la pera el 28 de octubre. La
partitura exige dobles instrumentos de madera, trompas
y trompetas, timbales, bajo continuo para los recitativos,
y las usuales cuerdas. El compositor tambin especic
ocasionales efectos musicales especiales. Para la escena
del baile al nal del Acto I, Mozart exige no menos de
tres grupos en escena para tocar diferentes danzas en sincronizacin, cada una de ellas con su metro respectivo,
acompaando la danza de los principales personajes. En
el Acto II, se ve a Giovanni tocando la mandolina, acompaando cuerdas pizzicato. Cuando la estatua del Comen-

El conjunto nal de la pera normalmente se omiti hasta

mediados del siglo XX, y no aparece en el libreto viens
de 1788. Mozart tambin hizo una versin acortada de la
partitura operstica. A pesar de todo, el conjunto nal es
casi invariablemente interpretado en pleno hoy.
Otro enfoque moderno que se encuentra ocasionalmente
es cortar el aria ms clebre de Don Ottavio, Il mio tesoro, en favor de la menos exigente Dalla sua pace, que
la reemplaz en el estreno viens para adecuarse al tenor Francesco Morella. La mayor parte de las producciones modernas encuentra un lugar para ambas arias de
tenor, sin embargo. Adems, el do Per queste tue manine, compuesta especcamente para el estreno viens, se
corta frecuentemente en las producciones de la pera del
siglo XXI.
En producciones modernas, Masetto y el Comendador
son papeles interpretados por diferentes cantantes, aun1

4 ARGUMENTO

que el mismo cantante interpret ambos papeles tanto en

el estreno de Praga como en el de Viena, y el coro de demonios de la escena nal despus de la salida del Comendador da al cantante el tiempo para cambio de vestuario
antes de entrar como Masetto para el sexteto.[11]

Personajes

Argumento

4.1 Acto 1
La obertura empieza en re menor, antes de un allegro en
Re mayor alegre.
Cuadro 1: Atrio del Palacio del Comendador

Francisco d'Andrade como Don Giovanni

cuadro de Max Slevogt

Leporello, el criado de Don Giovanni, se queja de su vida

("Notte e giorno faticar Noche y da trabajar). Vigila
mientras Don Giovanni intenta seducir a doa Anna, hija
del Comendador. De repente, ambos aparecen: Giovanni est enmascarado, pero doa Anna le sujeta del brazo. Ella desea saber quin es (Tro: "Non sperar, se non
m'uccidi No esperes, a menos que me mates) y grita pidiendo ayuda. Aparece su padre, el comendador, y
desafa a Giovanni mientras doa Anna huye en busca de
ayuda. Giovanni mata al Comendador y escapa con Leporello. Anna regresa con su prometido, don Ottavio, y
varios criados. Al ver el cuadro se horroriza. Ambos juran venganza contra el asesino desconocido. (Do: "Ah,
vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor! Ah, jurar
vengar esta sangre!").
Cuadro 2: En las afueras de Sevilla
Luigi Bassi en el rol titular de Don Giovanni en 1787

En la huida de la casa del Comendador, Giovanni y Leporello se encuentran con Elvira, quien canta que ha sido
abandonada por su amante a quien busca para vengarse
("Ah, chi mi dice mai Ah, quin puede decirme?").
Giovanni empieza a irtear con ella, pero l es el desgraciado a quien busca. Empuja a Leporello, ordenndole
contar la verdad a Elvira y entonces se escapa.

La accin se desarrolla en Sevilla, a mediados del siglo

XVII. Don Giovanni, un joven noble, arrogante y sexualmente promiscuo, insulta y enoja al resto de los personajes del reparto, hasta que al nal se encuentra con algo
que lo puede matar, golpear, eludir o burlar.
Leporello le dice a Elvira que Giovanni no merece la

4.2

Acto II

pena. Le ensea un catlogo, un cuaderno en el que estn apuntadas todas las amantes de Don Giovanni, a las
que sedujo y a las que abandon. Sus conquistas incluyen 640 en Italia, 231 en Alemania, 100 en Francia, 91
en Turqua, pero en Espaa, son ya mille e tre, 1,003.
("Madamina, il catalogo questo Seorita, este es el catlogo). En un recitativo frecuentemente cortado, Elvira
jura venganza al descubrir, con asombro y tristeza, que
se cuentan por miles. Elvira, abrumada al ver cual es la
realidad, decide que va a castigar en su nombre y en el de
todas las mujeres burladas, a Don Giovanni, pero para
este momento Leporello tambin ha huido.
Cuadro 3: Jardn en el palacio de Don Giovanni
Cuando doa Elvira se marcha, entre una procesin nupcial con Zerlina y Masetto, dos campesinos, y hay una
gran esta. Aparecen Don Giovanni y Leporello. Giovanni se siente inmediatamente atrado por Zerlina, e intenta
seducirla delante de Masetto. Toma a la pareja de campesinos como patrono y les ofrece su proteccin a cambio de
exigir su Derecho de pernada sobre la novia. Ella se siente en cierto modo atrada por Don Giovanni, y no ofrece
gran resistencia a las insinuaciones de l. Al darse cuenta de que Giovanni pretende quedarse atrs con Zerlina,
Masetto se enoja ("Ho capito! Signor, s Ya lo entiendo!
S, seor mo!"). Masetto, ofendido y escoltado por Leporello, se marcha con el resto de los invitados a la boda
al palacio de Don Giovanni, pues ste se ha comprometido a celebrar los esponsales con toda la pompa y derroche
posibles.

3
Leporello informa a Giovanni que todos los invitados de
la boda campesina estn en su casa, que l distrajo a Masetto de sus celos, pero que Zerlina, regresando con Elvira, hizo una escena y arruin todo. Sin embargo, Don
Giovanni permanece alegre y le dice a Leporello que organice una esta e invite a todas las chicas que pueda encontrar. (Aria del champn de Giovanni": "Fin ch'han
dal vino Hasta que estn achispados). Ellos se apresuran a marchar al palacio.
Zerlina sigue al celoso Masetto e intenta calmarlo ("Batti, batti o bel Masetto Golpame, oh, bello Masetto),
pero justo cuando consigue convencerlo de su inocencia,
la voz de Don Giovanni desde fuera del escenario la sobresalta y asusta. Masetto, sospechando nuevamente de
Zerlina, decide esconderse para ver por s mismo lo que
har Zerlina cuando Giovanni llegue. Zerlina intenta esconderse de Don Giovanni, pero l la encuentra e intenta
cortejarla de nuevo, hasta que topa con el escondite de
Masetto. Confuso, pero reponindose rpidamente, Giovanni reprocha a Masetto que haya dejado sola a Zerlina,
y se la devuelve temporalmente. Luego los gua a los dos
hasta su saln de baile, que ha sido fastuosamente decorado. Don Ottavio, Donna Anna y Donna Elvira deciden
presentarse igualmente en la esta disfrazados con mscaras. Leporello les ve, y sin reconocerles, les invita en
nombre de su amo a entrar en el palacio. Ottavio y Anna rezan pidiendo proteccin, y Elvira busca venganza
(Tro: "Proteggra il giusto cielo Que el justo cielo nos
proteja).

Don Giovanni y Zerlina pronto se quedan solos y l, inmediatamente, empieza a ejercitar sus artes de seduccin.
(Do: "L ci darem la mano All nos daremos la
mano). Llega Doa Elvira y frustra la seduccin ("Ah,
fuggi il traditor Huye del traidor!"). Se marcha con
Zerlina apartndola as de Don Giovanni. ste queda solo y se encuentra con Don Ottavio y Doa Ana quienes le
piden ayuda en su empresa de vengar la muerte del padre
asesinado de Doa Ana (El Comendador), sin ser conscientes de que l es el agresor. Don Giovanni, aliviado
al darse cuenta de que no lo han reconocido, rpidamente promete su ayuda, y pregunta quin ha perturbado su
paz. Antes de que ella pueda contestar, interviene Doa
Elvira quien advierte a Don Ottavio y a Doa Ana de la
perdia de Don Giovanni. Giovanni intenta convencer a
Ottavio y Anna de que Elvira est loca. (Cuarteto: "Non
ti dar, o misera No confes en l, oh, infeliz).

Cuadro 4: Interior del Palacio de Don Giovanni

Finalmente, al despedirse, Don Giovanni se despide, y

al hacerlo, Doa Ana se desvanece al reconocer en Don
Giovanni al asesino de su padre, por su voz. Ella relata a Don Ottavio los funestos detalles de aquella trgica
noche y le exige que, ahora que sabe la identidad del asesino, cumpla su promesa de vengar la muerte de su padre
(Aria de Anna: "Or sai chi l'onore l s quien intent
robarme mi honor). Ottavio, no convencido, decide vigilar a su amigo. ("Dalla sua pace De su paz, mi paz
depende).

4.2 Acto II

Se celebra la esta en el palacio de Don Giovanni. Se presentan tres orquestas de cmara separadas en el escenario. Hay gran revuelo y con la ayuda de Leporello que se
pone a bailar con Masetto para distraerlo, Don Giovanni logra separar momentneamente a Zerlina de Masetto,
consiguiendo llevar a la muchacha a una habitacin. A los
gritos de auxilio de Zerlina acuden Masetto y los dems
invitados, consiguiendo liberar a la campesina. Don Giovanni intenta confundirlos arrastrando a Leporello a la
habitacin y amenazando con matarle a l por asaltar a
Zerlina. Pero Ottavio saca una pistola, los tres invitados
se quitan las mscaras y declaran que lo saben todo. Pero
a pesar de verse denunciado por todos lados, Don Giovanni consigue escapar abrindose paso con la espada entre
los invitados.

Cuadro 1: Ante la casa de Donna Elvira

Leporello amenaza con dejar a Don Giovanni, pero su
amo le calma con una oferta de paz de dinero. (Do:
"Eh via buone Venga, bufn). Deseando seducir a
la doncella de Elvira, Don Giovanni convence a Leporello de que se intercambien la capa y el sombrero. Elvira
se acerca a su ventana, lamentndose de que su corazn
siga amando a Don Giovanni, a pesar de saber que es un

4 ARGUMENTO

traidor. (Tro: "Ah taci, ingiusto core Ah, cllate, injusto

corazn). Viendo una oportunidad para un juego, Don
Giovanni se esconde y saca adelante a Leporello, vestido
como Giovanni. Desde su escondite, Don Giovanni canta una promesa de arrepentimiento, expresando su deseo
de volver con ella, mientras Leporello se hace pasar por
Don Giovanni e intenta evitar rerse. Elvira se queda convencida y desciende a la calle. Leporello, siguiendo con
su farsa como Don Giovanni, se la lleva para mantenerla
ocupada mientras Giovanni da una serenata a su doncella
con su mandolina . ("Deh vieni alla nestra Ven a la
ventana).
Antes de que Don Giovanni pueda terminar con su seduccin de la doncella, Masetto y sus amigos llegan, buscando a Don Giovanni y pretendiendo matarlo. Don Giovanni (vestido como Leporello) los convence de que l
tambin odia a Don Giovanni, y se une a la caza. Despus
de dispersar hbilmente a los amigos de Masetto (Aria de
Giovanni: "Met di voi qua vadano La mitad de vosotros id por ese lado), Don Giovanni, cuando queda solo
con Masetto, le quita sus armas, le pega y se aleja corriendo, rindose, pero sin descubrirse como Don Giovanni.
Zerlina llega y consuela al malherido Masetto. ("Vedrai
carino Vers, cario mo).
Cuadro 2: En el jardn de Don Giovanni
Leporello, disfrazado de Don Giovanni, trata de huir de
Donna Elvira. (Sexteto: "Sola, sola in buio loco Sola,
sola, en este lugar oscuro). Cuando l intenta escapar,
aparecen Anna con Ottavio quien la est consolando en su
dolor. Justo cuando Leporello se va a escurrir por la puerta, que difcilmente encuentra, la abren Zerlina y Masetto y, vindolo vestido como Giovanni, lo atrapan antes de
que pueda escapar. Cuando Anna y Ottavio se dan cuenta
de lo que pasa, todos van a rodear a Leporello, amenazndolo de muerte. Elvira pide clemencia para l, es la nica
que lo hace, intentando proteger al hombre a quien ella
cree Giovanni, diciendo que es su esposo. Los otros cuatro estn decididos a castigar al traidor, pero Leporello se
quita el disfraz y revela su verdadera identidad (quinteto:
Mille torbidi pensieri - Mil pensamientos tormentosos).
Ruega el perdn de todo el mundo y, viendo una oportunidad, consigue huir corriendo (Aria de Leporello: "Ah
piet signori miei Ah, piedad, seores mos). Dadas las
circunstancias, Ottavio se queda convencido de que Giovanni fue el asesino del padre de doa Anna (el fallecido
Comendador) y jura venganza ("Il mio tesoro Mi tesoro
- aunque en la versin de Viena esto se cort).[19] Elvira
an est furiosa con Don Giovanni por traicionarla, pero
tambin lo siente por l. ("Mi trad quell'alma ingrata
Ese desgraciado bribn me ha traicionado).
Cuadro 3: Cementerio en Sevilla
Don Giovanni llega hasta el cementerio de Sevilla, hasta los pies de la estatua del comendador que l asesin,
aunque no se percata de eso. Mientras Don Giovanni monologa, llega Leporello, que le habla a Don Giovanni del
riesgo que ha corrido, y Don Giovanni se burla de l, di-

Escena del cementerio en el Acto II (Praga, probablemente aos

1790), el diseo de escenario ms antiguo que se conoce de esta
pera.

ciendo que l ha aprovechado su disfraz como Leporello,

intentando seducir a una de las amigas de Leporello. Pero
el criado no lo encuentra divertido, sugiriendo que podra
haber sido su esposa, y Don Giovanni se echa a rer, diciendo que mejor an. La estatua de mrmol cobra vida, se dirige hacia Don Giovanni, y le advierte que su risa
no durar ms all de la puesta de sol. A una orden de su
amo, Leporello lee la inscripcin de la base de la estatua:
Estoy esperando la venganza de mi asesino. Leporello
se aterroriza, pero el descarado Giovanni hace que Leporello invite a la estatua a una cena que celebrar en su
palacio, amenazando con matarlo si no lo hace. Leporello hace varios intentos de invitar a la estatua a cenar pero
debido al miedo no acaba de cumplir la tarea. (Do:"Oh,
statua gentilissima""Oh, la ms noble estatua). Para su
gran sorpresa, la estatua acepta la invitacin, moviendo
hacia abajo la cabeza en un gesto armativo. Don Giovanni, viendo la escena, decide tomar la palabra y pide a
la estatua que hable, si puede, y diga si ir a la cena. La
estatua responde S" y Don Giovanni y Leporello salen
del cementerio asustados.
Cuadro 4: Palacio del Comendador
Don Ottavio le pide a Donna Anna que no retrase ms su
boda. Sin embargo, ella sigue demorando la ceremonia, le
rechaza, y le dice que es inadecuado tan pronto despus
de la muerte de su padre. l la acusa de ser cruel, y ella
le asegura que lo ama, y que es leal. (Non mi dir""No
me digas).
Cuadro 5: En el comedor del palacio de Don Giovanni
Estn preparando la cena para el banquete de esa noche.
Don Giovanni est celebrando su regreso a Sevilla. Giovanni se deleita en el lujo de una gran cena con acompaamiento musical (durante la cual la orquesta interpreta
piezas entonces contemporneas incluyendo una referencia al aria Non pi andrai de otra pera del propio
Mozart Las bodas de Fgaro, mientras Leporello sirve.
(Finale Gi la mensa preparata""Ya la mesa est preparada). Elvira aparece, diciendo que ella no siente ya

5
est muerto. Anna y Ottavio se casarn cuando pase el
ao de duelo de Anna; Elvira pasar el resto de su vida en
un convento; Zerlina y Masetto nalmente marcharn a su
casa a cenar; y Leporello se ir a la taberna para encontrar
a un mejor amo.
El conjunto del nal expresa la moraleja de la pera
Tal es el n de quienes hacen el mal: la muerte del pecador siempre reeja su vida (Questo il n"-"Este es
el n). En el pasado, el conjunto nal a veces se omita por directores que pretendan que la pera terminase
cuando el personaje principal mora. Sin embargo, este
enfoque no ha pervivido, y los directores de hoy en da
casi siempre incluyen el nal en su totalidad. La vuelta a
la tonalidad de Re mayor y la inocente simplicidad de los
ltimos compases concluyen esta obra.

5 Msica y Arias
La obertura se compone de dos partes, la primera es un
Andante, que se repetir en la parte de su muerte. La segunda parte, es un molto Allegro, de carcter festivo. La
primera aria que se escucha en la pera es Notte e giorno
Don Giovanni se enfrenta con el convidado de piedra en una
pintura de Alexandre-variste Fragonard, alrededor de 1830 faticar, interpretada por Leporello, y ah queda patente el
carcter cmico-bufo del personaje. A continuacin, ha35 (Museo de Bellas Artes de Estrasburgo)
cen su entrada Anna y Don Giovanni, que interpretan un
tro, Non sperar, se non m'uccidi. Posteriormente aparece
resentimiento por Don Giovanni, slo pena. (L'ultima otro tro, tambin interpretado por Giovanni, Leporello y
prova dell'amor mio""La ltima prueba de mi amor). el Comendador, Lasciala, indegno. El aria ms conocida
Sorprendido por su falta de odio, Don Giovanni le pre- interpretada por Don Ottavio, es Dalla sua pace.
gunta qu es lo que quiere, y ella le ruega que cambie de Una de las arias ms conocidas de esta obra es Madamivida. Giovanni se mofa de ella y entonces se gira, ala- na, interpretada por Leporello dedicada a Donna Elvira,
bando al vino y a las mujeres como la esencia y gloria tambin conocida como el aria del catlogo. Otra muy
de humanidad. Herida y enojada, Elvira abandona y se conocida es L ci darem la mano, interpretada por Don
marcha. Un momento despus, se oye su grito desde afue- Giovanni y Zerlina, que es un minueto. Como muestra
ra de las paredes del palacio, y regresa un momento, slo de otra de las agrupaciones de Mozart, est el cuarteto
para huir por otra puerta. Don Giovanni ordena a Lepo- de Don Giovanni, Ottavio, Anna y Elvira, Non ti dar,
rello que vaya a ver lo que la ha disgustado; tras echar una o misera. A continuacin, viene uno de los pasajes ms
ojeada fuera, el criado tambin grita y vuelve corriendo a importantes de la pera y que fue todo un alarde sin igual
la habitacin, tartamudeando que la estatua ha aparecido en el siglo XVIII, que fue la introduccin de 3 orquestas
como prometi. Llaman con fuerza a la puerta. Leporello, a la vez tocando en el escenario, cada una con un comparalizado por el miedo, no puede responder, de mane- ps diferente, mientras en escena interpretan el Septeto
ra que abre la puerta el propio Don Giovanni. Aparece Venite pur avanti.
el Comendador muerto. La gura se acerca hasta Don
Giovanni. Con la sobrenatural msica en re menor de la Los conjuntos en la pera son abundantes y ricos armniobertura an ms estremecedora por la voz de bajo (Don ca y rtmicamente, intercalndose con arias y recitativos
Giovanni! a cenar teco m'invitasti""Don Giovanni! T que continan la trama. Tal es el caso del quinteto del seme invitaste a cenar contigo), el Comendador le ofrece gundo acto Mille torbidi pensieri, de Leporello, donna
una ltima oportunidad para arrepentirse, pero Don Gio- Anna, Ottavio, Elvira y Zerlina.
vanni lo rechaza categricamente. La estatua se hunde en Se puede destacar igualmente el aria divertida y mistela tierra y arrastra consigo a Don Giovanni. El fuego del riosa de la entrevista con la estatua del comendador, Oh
inerno, y un coro de demonios, rodean a Don Giovanni statua gentilissima, en la que interviene la propia estatua.
conforme ste se hunde.
Del ltimo cuadro, destaca sobre todo el aria Gi la mensa
Llegan doa Anna, don Ottavio, doa Elvira, Zerlina y
Masetto, buscando al villano. No lo encuentran a l, sino
a Leporello, escondido debajo de la mesa, temblando por
el horror sobrenatural que ha presenciado. Don Giovanni

preparata, en donde Leporello tiene en teora que cantar

mientras come, dndole mucha complejidad a este fragmento. En ese instante, hay un momento orquestal, en el
que interpretan melodas de moda que Don Giovanni ha

elegido para su cena, entre las que se encuentran temas de

Vicente Martn y Soler (Una Cosa Rara, con libreto de da
Ponte tambin), de Giuseppe Sarti e incluso de Mozart.
La pera termina con el sexteto Ah, dov' il perdo y con
el fragmento Questo 'e il n, fugado.

REFERENCIAS

7 Discografa
8 Inuencia cultural

En el nal de la pera, se une un coro, de espritus inferna- 8.1 Filosofa y literatura

les, y se aaden varios trombones, ya que es un instrumento que se ha asociado en muchas peras a lo sobrenatural El lsofo dans Sren Kierkegaard escribi un largo ensayo en su libro Enten-Eller (O (lo uno) o (lo otro)) en el
y a lo infernal.
cual defenda la propuesta de que esta pera es la mejor
obra de arte jams realizada. El autor romntico alemn
Ernst Theodor Amadeus Homann escribi tambin un
breve y muy interesante relato Don Juan, basado en el
de Mozart, con un juego de realidad, representacin e introspeccin.

Libreto

Lorenzo da Ponte se bas en el mito de Don Juan para

la elaboracin del libreto, sobre todo en El burlador de
Sevilla, de Tirso de Molina, de 1630. Cuenta la leyenda
que Giacomo Casanova estuvo presente en el estreno de
la pera en Praga, e incluso se llega a decir que intervino
directamente en la redaccin del libreto, ya que era amigo
personal de da Ponte. Aunque gracias a esta obra Mozart
consigui un contrato en la corte de Jos II, el contenido
no se limitaba estrictamente al mito. En realidad, haba
una carga social importante en toda la representacin, siguiendo de alguna manera el libreto de su anterior pera,
Las bodas de Fgaro.
Desde el comienzo de la obra ya se ve esta tendencia, donde la primera aria es interpretada por un sirviente, Leporello, en la cual habla de las desventajas de ser sirviente,
de lo mal que se pasa, y de que a l le gustara ser caballero, de contenido claramente subversivo. Adems, el
hecho de que la pera no se iniciara con uno de los protagonistas principales, sino con un sirviente que se est
quejando de su propia situacin, fue algo ciertamente revolucionario. De alguna manera, se quiere interpretar como que la vida licenciosa y libertina de Don Juan, era en
realidad la vida licenciosa de la aristocracia. En una de
las arias de la esta, antes del nal del primer acto, Don
Giovanni y otros personajes, brindan al grito de Viva la
libert, Viva la libertad. Aunque es el personaje de Don
Giovanni el que inici el brindis, apenas dos aos antes
del inicio de la Revolucin francesa ver sobre un escenario semejante declaracin de intenciones, debi de ser
muy ofensivo.

8.2 Cine
Don Giovanni, tambin fue una adaptacin cinematogrca, dirigida por Joseph Losey en el ao 1979. El interesante y ya citado ensayo sobre Don Giovanni por parte
de E.T.A. Homann en su cuento-ensayo Don Juan fue
adaptado al cine por Ricard Carbonell en su cortometraje Don Giovanni (2006). La ltima adaptacin libre del
mito, recreando el entorno de Mozart, ha sido la pelcula
Io Don Giovanni de Carlos Saura.
Algunos fragmentos de la pera se incluyen en las bandas
sonoras de las pelculas "Amadeus" y "Sherlock Holmes:
A Game of Shadows".

8.3 Msica

Chopin hizo unas variaciones para piano solo, basadas en

uno de los temas de la pera, el aria L ci darem la mano,
interpretada por Zerlina y Don Giovanni, con el mismo ttulo, en si bemol Mayor, Op. 2. Tambin Beethoven realiz unas variaciones sobre este mismo tema, para tro de
viento, para dos oboes y un corno ingls, con el mismo ttulo y sin nmero de Opus. Franz Liszt compuso una obra
para piano titulada Reminiscencias de Don Juan y Fantasa sobre motivos de Fgaro y Don Juan, inspiradas en esta
pera. Robert Schumann compuso una obra para piano,
lbum para la juventud, Op. 68, basado en un fragmento
de Don Giovanni, el aria de Zerlina. Hector Berlioz compuso en el ao 1828 unas variaciones sobre L ci darem
la mano de Don Giovanni. Paganini compuso en el ao
1828 un Capriccio sobre L ci darem la mano, para violn
y orquesta, que en la actualidad se encuentra perdido. Ya
A diferencia de la tradicin cristiana imperante en la po- en el siglo XX, Nino Rota compuso su Fantasa sobre doca, el protagonista, Don Giovanni, no se arrepiente, sino ce notas de Don Giovanni, para piano y orquesta.
que directamente es enviado a los inernos. El nal de la
pera, en su estreno en Praga, terminaba con un sexteto
interpretado por los supervivientes a Don Giovanni, de
carcter alegre y desenfadado y con connotaciones mora- 9 Referencias
les, que fue prohibido en su estreno en Viena, por considerarlo subversivo y de dudoso gusto.
Notas

[1] Riding, Alan; Dunton-Downer, Leslie (2008). Guas visuales Espasa: pera (1. edicin). Espasa Calpe, S.A. pp.
116-117. ISBN 978-84-670-2605-4.
[2] La Gua visual de la pera, Espasa, seala bajo o bartono.
[3] La Gua visual de la pera, Espasa, seala bajo.
[4] Jos Mara Martn Triana: El libro de la pera, segunda
reimpresin en El libro de bolsillo, 1992, Alianza Editorial, ISBN 84-206-0284-1.
[5] Gua visual de la pera, Espasa.
[6] El teatro es mencionado como el Teatro di Praga en el libreto para el estreno de 1787 (Deutsch 1965, 302303);
para el nombre actual del teatro vase The Estates Theatre en la pgina web del Teatro Nacional de Praga. Una
reciente escultura del Comendador hecha por Anna Chrom recuerda ese estreno.
[7] Opera Statistics. Operabase. Consultado el 8 de mayo
de 2011.
[8] Deutsch 1965, 303
[9] Deutsch 1965, 304
[10] OperaGlass at Opera.Stanford.Edu
[11] Buch, David Joseph (2008). Magic utes & enchanted forests: the supernatural in eighteenth-century musical theater. University of Chicago Press. p. 332.
[12] Elenco del estreno de Casaglia (2005)
[13] Deutsch 1965, 313
[14] Benucci fue el primer Fgaro en Las bodas de Fgaro'.
[15] Weber, ciada de Mozart, cant con frecuencia en sus
obras.
[16] Cavalieri fue la primera Konstanze en El rapto en el serrallo.
[17] El papel es a menudo cantado por bartonos
[18] Abert, Spencer, Eisen: W. A. Mozart
[19] Es en este punto cuando en la produccin vienesa de la
pera Zerlina consigue volver a capturar a Leporello protestn, arrastrndole por el pelo y llamando a Masetto.
Amenazndolo con una navaja, ella lo ata a un taburete
mientras l intenta engatusarla para que no le haga dao.
(Do: "Per queste tue manine Por estas manos tuyas).
Zerlina corre para encontrar a Masetto y los otros, y, de
nuevo, Leporello consigue escapar justo antes de que ella
vuelva. Esta escena, marcada por baja comedia, es raramente interpretada.

10

Vase tambin

Anexo:peras de Mozart
Anexo:Discografa de Don Giovanni

11 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Don Giovanni. Commons

L ci darem la mano, interpretada por Anna Netrebko y Bo Skovhus

Notas, discografa y libreto (Italiano - Espaol)
Madamina, il catalogo questo
Grabacin de alta denicin audio AAC - OGG Spire, Bezdin Ensemble, 2014

12 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

12
12.1

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

Texto

Don Giovanni Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Don_Giovanni?oldid=92834366 Colaboradores: Robbot, Jdiazch, La Mantis, Petronas, Rembiapo pohyiete (bot), Yrbot, Nemo, FlaBot, C-3POrao, Ketamino, Tomatejc, CEM-bot, Eli22, Subitosera, Tortillovsky, RoyFocker, Archimboldi, JAnDbot, Joane, VanKleinen, Segedano, CommonsDelinker, Chabbot, Archivaldo, Tronch, Aibot, Urdangaray, Technopat, Tlloc, Irus, Matdrodes, Muro Bot, Kanashimi~eswiki, Mappo~eswiki, El hombre del violn, Obelix83, Bigsus-bot, Ouroboro, Ceat
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Jarould y Annimos: 72

12.2

Imgenes

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Sadie, Stanley, ed. (1992). The New Grove Dictionary of Opera 1: 1205. London: Macmillan. ISBN 9781561592289. Artista original:
Leopold Peuckert (rst mentioned 1790, last mentioned 1811), designer[#cite_note-1 [1]]
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Licencia del contenido

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