Diseo de Investigacin

Evaluacin 1
Sergio Turra / Periodismo U. Mayor / Mayo 2016

Planteamiento
Investigacin

del

Problema

de

En 1920, la economa chilena se basaba principalmente en el Salitre, sin embargo

cuando los alemanes inventaron el salitre sinttico, esta colaps. Pero no hay primera
sin segunda, y si de algo hay que estar seguro son las segundas oportunidades que
nos brinda la vida, Chile no fue la excepcin ni tampoco la desaprovech. El mundo
comenzaba a utilizar cada vez ms cobre para los sistemas de cableados elctricos y
otros tantos componentes electrnicos. Fue entonces cuando Chile volvi a
posicionarse dentro de los PIB destacables dentro de la regin.
Pero, esto viene con fecha de vencimiento?habremos aprendido la leccin que nos
dej la historia en aquel entonces? Por lo visto NO! En aquel perodo la economa
chilena dependa del Salitre, hoy, dependemos del Cobre, el cual representa el 56% de
nuestras exportaciones1
Un ejemplo clave son los ingresos al fisco a travs de arcas fiscales, a travs de las
proyecciones que hay del precio del cobre para el ao siguiente. Ya que este debe
financiar el gasto pblico en general y el funcionamiento del aparato estatal.
La idea no es ser apocalptico sino ms bien visionario, y enftico en responder de
manera positiva a la problemtica. Para ello es necesario cuestionarse un par de cosas
qu pasa si nace un nue Nikola Tesla 2 y ya no necesitaramos ms cobre para
transmitir electricidad? Lo que quiero decir es que Chile no puede depender solo del
cobre! La economa chilena se ira a piso e intentaramos contrarrestar la situacin con
otros commodities, como el Salmn y las Frutas, o la madera. Pero an as no
resolveramos el problema de raz, que es Industrializar en Chile nuestra materia
prima. Inclucive Cultura.

1 Banco Central de Chile. (2014). INDICADORES DE COMERCIO EXTERIOR. Cuarto trimestre
2014, de Banco Central, Disponible en Sitio web: http://goo.gl/tSgHH5 (P.7)
2 Inventor no reconocido en su tiempo, El hombre que ilumin el mundo, Disponible en
sitio web: http://goo.gl/J6h27g
3 Segn Gustavo Lagos, Director del Centro de Minera de la Pontificia Universidad Catlica.
2 Inventor no reconocido en su tiempo, El hombre que ilumin el mundo, Disponible en
sitio web: http://goo.gl/J6h27g
2

Cunto cobre le queda a Chile?

Chile tiene cobre para 100 aos ms 3 exponiendo claramente que "no est claro que
se vaya a acabar el metal rojo. De partida, el cobre no se ha perdido. Ni un solo gramo
que se ha utilizado en toda la historia se ha perdido, todo est en alguna parte. En la
corteza terrestre hay reservas para 100 millones de aos. Chile, en tanto, tiene mucho
cobre, para 50 100 aos ms"
Y es bueno que tengamos Cobre para
50 o 100 aos ms, este significa un
PIB que genera directamente 8,4% del
ingreso nacional4 pero sumado a los
efectos indirectos, las inversiones, el
funcionamiento de las minas, esa cifra
llega al 20%. O sea, 1/5 del pas
funciona en torno a esta industria
(Gustavo Lagos, 2009)
El ingreso del cobre a disminuido los ltimos tres aos. Fuente: DIPRES

INGRESOS POR COBRE

TRIBUTACIN MINERA PRIVADA
COBRE BRUTO

2013%
10%
5%
5%

2014%
9,10%
4,70%
4,40%

2015%
8,40%
4,80%
3,60%

Vamos a esperar que se nos acabe el cobre o que las potencias mundiales
encuentren un sustituto de este para trabajar su los elementos de su industria? Tal
como pas con el Salitre. Pues creo que no es la mejor opcin. El condor pasa como
dicen por ah, y si dependemos en gran medida de una sola variable para el sustento
general de nuestra economa, nos convertiremos a mediano plazo en una nacin
bulnerable. Hombre prevenido vale por dos dicen por ah. Esto lo debemos resolver
ahora. Y fallar, y seguir corrigiendo nuestra economa en pos de un Chile desarrollado,
y ojal en gran medida fortalecernos como regin sudamericana.

3 Segn Gustavo Lagos, Director del Centro de Minera de la Pontificia Universidad Catlica.
Estudios y publicaciones disponibles en http://goo.gl/Iex4jM

4 Publicacin de DIPRES, Evaluacin de la Gestin Financiera del Sector Pblico en 2014 y
Actualizacin de Proyecciones para 2015. Disponible en http://goo.gl/3H9V3Z
3

Un Oscar para Chile

La Cultura en el Desarrollo Econmico
Es una creencia colectiva que aquellos pases que requieren urgentemente solucionar
problemas como la pobreza, falta de alimento y vivienda para la nacin, est en el
desarrollo de satisfacciones materiales de la poblacin, dejando de lado y
despreocupndose de las condiciones culturales. Esto es una dicotoma entre los
concepto de Cultura y Economa de una nacin.
El desarrollo humano no depende solamente de satisfacer necesidades materiales a su
pueblo, sino que tambin fortalecer el espritu de un pueblo, de una cultura a travs de,
el bienestar social y cultural, es decir que, es un proceso que debe ser entendido desde
el sistema econmico, social, cultural y ambiental; no estn separados, muy por el
contrario, estn conectados unos con otros, en trminos generales.
El rol cultural dentro del desarrollo sustentable de Chile podra identificarse en dos
aspectos, uno es la capacidad de generar un valor econmico y otro dejar un legado
cultural a travs de contenidos. El factor econmico se debe potenciar a travs de la
industria cultural al crear productos comercializables, fomentar empleos, promover el
crecimiento econmico local y/o regional. Y este mismo se transformar en un producto
exportable. As el capital cultural, represtarn, comunicarn, realzarn y celebrarn una
identidad artstica. Transmitiendo un espritu aspiracional a su gente. Un claro ejemplo
de ello es el Oscar que gan el cortometraje Bear Story

La dimensin econmica de la cultura es un hecho que los chilenos nos hemos

demorado en reconocer, acaso porque durante mucho tiempo entendimos que se
trataba nicamente de un sector dependiente del apoyo pblico, sin ser capaces de
evaluar el impacto y las externalidades positivas que el desarrollo artstico y cultural
tienen para el pas en su conjunto. Apreciar esta enorme relevancia no significa, por
cierto, que debamos sacrificar la libertad creativa; tampoco dejar su desarrollo a
merced exclusiva de las lgicas de mercado. Muy por el contrario. Implica, en primer
lugar, aquilatar y relevar su valor espiritual, pero simultneamente su aporte al
crecimiento del Producto Interno Bruto, a la creacin de empleos, la calidad de vida y
los ndices de bienestar de los ciudadanos.5 (Aspillaga, 2014)

5 Estudio Realizado por el Ministerio de Cultura de Chile, Disponible en
http://goo.gl/rf1YXy
4

Industria Cultural Segn UNESCO

Si bien la definicin de industrias culturales y creativas ha variado en el tiempo, para la
Unesco, el trmino industria cultural se refiere a: Aquellas industrias que combinan la
creacin, la produccin y la comercializacin de contenidos creativos que sean
intangibles y de naturaleza cultural. Estos contenidos estn normalmente protegidos
por copyright y pueden tomar la forma de un bien o servicio. Las industrias culturales
incluyen generalmente los sectores editorial, multimedia, audiovisual, fonogrfico,
producciones cinematogrficas, artesana y diseo (Unesco, 2006: 2).
El trmino industria creativa por su parte: Supone un conjunto ms amplio de
actividades que incluye a las industrias culturales ms toda produccin artstica o
cultural, ya sean espectculos o bienes producidos individualmente. Las industrias
creativas son aquellas en las que el producto o servicio contiene un elemento artstico o
creativo substancial e incluye sectores como la arquitectura y publicidad. (Unesco,
2006: 2).
Consideraremos las industrias culturales y creativas como: Aquellos sectores de
actividad organizada que tienen como objeto principal la produccin o la reproduccin,
la promocin, la difusin y/o la comercializacin de bienes, servicios y actividades de
contenido cultural, artstico o patrimonial (Unesco, 2010: 17).
Escuela de Frankfurt con tintes de positivismo
La mirada de Theodor Adorno y Max Horkheimer respecto a los medios de
comunicacin como un rgano ms del sistema de consumo por parte de la gente, los
usuarios, la ciudadana y/o el pueblo; supone una mirada un tanto negativa,
reflexionando que los medios masivos de comunicacin tales como la radio, cine,
prensa y fotografa; no estn fundadas en la realidad, sino que sirven ms bien para
clasificar y organizar a los consumidores, para aduearse de ellos sin desperdicio. Para
todos hay algo previsto, a fin de que nadie pueda escapar; las diferencias son
acuadas y difundidas artificialmente.6 (Max Horkheimer, 1998)
Hay que considerar de todas maneras, el punto de vista del cual ellos estn abordando
el tema de los medios de comunicacin, y al mismo tiempo nos observarnos como
sujetos constituyentes de ese sistema que nos envuelve, hasta el da de hoy. No tengo
dudas de que la ciudadana como un sujeto social, est cada vez ms definida por la
cultura de masas como un patrn inconsciente al cual tiene que llegar; a travs de

6 HORKHEIMER, May y ADORNO, Theodor, Dialctica del iluminismo, Sudamericana,
Buenos Aires, 1988.
5

acciones a nivel transversal en su diario vivir, en su diario compartir, en su diario existir.

La temporalidad aqu tambin es un factor clave, ya que determinar de que forma
distinta lograr el consumo. Debido a los constantes avances de la tecnologa.
Comparto en gran medida las filosofas de Adorno y Horkheimer, es un cuento muy
consumible para un joven utpico y crtico de la materia externa al ser humano. Sin
embargo, tambin hay puntos que no comparto plenamente, por ejemplo; el uso de la
industria cultural, es algo que comparte toda la nacin, incluso los poderosos, ya que
deben recurrir a esta al momento de comunicar.
Por otro lado, existe una mirada ms positivista para determinar el consumo cultural de
masas. El problema no es saber si lograremos encontrar algo nuevo acerca de los
medios, sino que cmo podemos aportar con otra perspectiva del tema, es decir, si
podemos observar el dilema desde otra perspectiva, quiz no tan apocalptica.

Acerca de la otra mirada respecto a la que proponen los acadmicos de la escuela de

Frankfurt, Jess Mara Aguirre, en el libro Industria Cultural: De la crisis de la
sensibilidad a la seduccin mass meditica, nos encaja un concepto positivista
respecto de la Industria Cultural, el cual se percibe como: un conjunto de ramas,
segmentos y actividades auxiliares, productoras y distribuidoras de mercancas con
contenidos simblicos, concebidas por un trabajo creativo, organizadas por un capital
que se valoriza y deslinda, finalmente, con una funcin de reproduccin ideolgica y
social (Leoncio Barrios, 1999)7.
Me siento ms de acuerdo con este ltimo concepto, aunque es prcticamente
imposible desligarse un cien por ciento del contexto de las industrias culturales, pero
considero que la comprensin del dilema, define la accin del teorema8. En la medida
en que entendamos el contexto temporal en el cual se encuentre la problemtica,
cualquiera esta sea, hay que buscar las armas que nos ayudarn a una mejor
intervencin bajo el contexto de resolver la crisis. En palabras ms sencillas si no eres
parte de la solucin, te haces parte del problema como dice Portavoz, rapero chileno
en una de sus canciones.

7 Industria cultural: De la crisis de la sensibilidad a la seduccin massmeditica, Leoncio
Barrios, Marcelino Bisbal, Jess Martn-Barbero, Carlos Guzmn y Jess Mara
Aguirre. Litterae, Caracas, 1999, 206 pginas.

8 Cita reutilizada e inspirada de los textos y poemas de Friedrich Nietzsche
6

En este sentido, Aguirre se da el trabajo de reconocer las preferencias por parte de los
usuarios actuales de las industrias culturales, dejando fuera cualquier conspiracin que
se le pueda ligar a la crtica. Se acepta entonces que la manera de comunicar algo,
determinar el mensaje en la actualidad.

La Comunicacin como Aporte Econmico

Es indudable entonces el aporte que representa potencialmente el rea de las
comunicaciones a PIB Chileno, con un 7,8% (SOFOFA, 2015)9

9 Cifras de las Estadsticas del Banco Central de Chile, disponibles en el Sitio Web
http://goo.gl/gLnbE0
7

Medios Digitales: an hay esperanzas

Ya no es un mero juego. Las Social Media no son cualquier distraccin matutina, se
han convertido en la puerta de informacin que est resolviendo la problemtica de la
inmediatez en la transmisin de datos, noticias y experiencias de la vida personal. Por
ende ya no tiene sentido sorprenderse del uso que le daremos a estas apreciadas
herramientas digitales, ni de cmo se multiplican cada vez ms y en perodos ms
cortos de tiempo.
La virtualidad tiene la caracterstica de ser un elemento evidentemente funcional a la
hora de difundir un mensaje o un proyecto.

Interpersonal

Comunicacin de Masas

Autocomunicacin de Masas

Si logramos hacer que estas tres formas de comunicar se complementen entre s, las
bases comunicacionales del proyecto aseguraran un xito, en la teora. Ya que tiene
enormes consecuencias para la organizacin social y el cambio cultural es la
articulacin de todas las formas de comunicacin en un hipertexto digital, interactivo y
complejo que integra, mezcla y recombina en su diversidad el amplio abanico de
expresiones culrura!es producidas por la inreraccin humana. (Castells, Comunicacin
y Poder, 2010)10
La idea es intentar esclarecer el cambio de paradigmas que se generan con el avance
tecnolgico, y entender un poco la filosofa usada para este mundo virtual en el que nos
vemos envuelto a diario; porque pareciera ser invisible ante algunos ojos, abstraerse
del escenario siempre genera una mejor visin.
La lgica virtual la entenderemos como una interfaz entre los campos tecnolgicos
mediante un lenguaje digital comn en el que la informacin se genera, se almacena,
se recobra, se procesa y se transmite (Castells, 1998: 62).

10 Comunicacin y Poder, Manuel Castells, Alianza Editorial, Madrid, 2010.
8

Objetivos
1. Analizar el Producto Interno Bruto de Chile
1.1. Criticar las estrategias utilizadas por el Estado chileno respecto a polticas pblicas que
fomenten la la industria cultural-creativa del pas.

2. Recopilar informacin acerca de las dinmicas econmicas entre un sector y otro, y

cmo aportan al pas a travs del auge y desarrollo de los medios digitales.
3. Profundizar el conocimiento que tienen los actores que integran o participan en la
industria cultural creativa chilena
3.1. Comprender su realidad
3.2. Visionar las posibles problemticas que pueden surgir
3.3. Describir la importancia econmica que esta significa, tanto para el rea local como regional,

3.4. Fundamentar la necesidad de acceder a fondos pblicos y/o privados, en

funcin del I+D de de nuevas StartUp en mbitos culturales:
3.4.1.Gastronoma
3.4.2.Turismo
3.4.3.Publicidad
3.4.4.Arte
3.4.5.Entretenimiento
3.4.6.Diseo
3.4.7.Arquitectura
11
3.4.8.Sitios web y Apis Mviles
3.4.9.Audiovisual
3.4.10. Msica
3.4.11. Danza
3.4.12. Teatro
3.4.13. Fotografa
3.4.14. Artesana

4. Visualizar los modelos de comercializacin y difusin de contenidos culturales a

travs de medios digitales.
5. Comparar los pro y contras de la industria minera vs industria cultural
6. Analizar el rol de:
6.1.
6.2.
6.3.
6.4.

La cultura en un pas
Economa en un pas
Medios Digitales
Minera en Chile

11 Una API (siglas de Application Programming Interface) es un conjunto de reglas
(cdigo) y especificaciones que las aplicaciones pueden seguir para comunicarse entre
ellas: sirviendo de interfaz entre programas diferentes de la misma manera en que la
interfaz de usuario facilita la interaccin humano-software. Definicin disponible en:
http://goo.gl/Rge7RQ
9

Pregunta de Investigacin
Es capaz la Industria cultural-creativa chilena, sustituir el rol que brinda la Industria
Minera del COBRE a la economa local, a travs de medios digitales; en un proceso a
mediano plazo proyectando un futuro econmico sin depender de este recurso no
renovable?

10

Bibliografa
Banco Central de Chile. (2014). Reporte Comercio Exterior 2014. Santiago: Gobierno
de Chile.
Cruz-Coke, G. L. (11 de 08 de 2009). Gustavo Lagos: ''Chile tiene reservas de cobre
para 100 aos ms''. (F. Paulsen, Entrevistador)
DIPRES Gobierno de Chile. (Julio de 2015). Evaluacin de la Gestin Financiera del
Sector Pblico en 2014 y Actualizacin de Proyecciones para 2015. Santiago, Chile.
Aspillaga, A. (2014). Mapeo de las Industrias Creativas en Chile. Santiago, Chile.
UNESCO. (2006). UNESCO. Obtenido de UNESCO.ORG:
http://www.unesco.org/new/es/santiago/culture/creative-industries/
Max Horkheimer, T. A. (1998). Infoamrica Documentos PDF. Obtenido de Infoamerica:
http://www.infoamerica.org/documentos_pdf/adorno_horkheimer.pdf
Leoncio Barrios, M. B.-B. (1999). Industria cultural: de la crisis de la sensibilidad a la
seduccin massmeditica. Caracas, Venezuela: Litterae.
SOFOFA. (2015). Cifras del Banco Central de Chile.
Castells, M. (2010). Comunicacin y Poder. Madrid: Alianza Editorial.
La Tercera. (2014). La Tercera.cl. Obtenido de COPESA:
http://www.latercera.com/noticia/opinion/ideas-y-debates/2014/01/895-560330-9-elcobre-y-el-futuro-de-chile.shtml
Montecinos, M. P. (2014). Los Hijos de Mafalda. Obtenido de Los Hijos de MAfalda:
http://files.loshijosdemafalda.cl/200001650-eafacecee8/(12)-2014-08-El-Sueldo-deChile.pdf
Cruz-Coke, G. L. (s.f.). Obtenido de http://www.gustavolagos.cl/publicaciones.html
Ministerio de Cultura. (2012). Cultura.gob. Obtenido de Gobierno de Chile:
http://www.cultura.gob.cl/wp-content/uploads/2012/03/Indicadores-para-el-SectorCultural-en-Chile.pdf
Banco Central de Chile. (2015). Banco Central. Obtenido de
http://si3.bcentral.cl/estadisticas/Principal1/Excel/CCNN/trimestrales/excel.html
SOFOFA. (2015). Sofofa. Obtenido de Sociedad de Fomento Fabril:
http://web.sofofa.cl/informacion-economica/indicadores-economicos/estructura-de-laindustria/pib-y-gasto/
Gonzalez, D. (04 de Julio de 2013). Defontana. Obtenido de Se nos acaba el Cobre:
http://www.defontana.com/cl/se-nos-acaba-el-cobre/

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