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SIMCE Lenguaje
2 Ao Medio
Bibliogrfica
Internacional
Ltda. Derechos
Reservados
6. Rebosada
a.
b.
encontraron la casa rebosada de
c.
luz hasta el techo.
d.
Marca el sinnimo
Repleta
Llena
Desbordada
Inundada
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Preparacin
SIMCE Lenguaje
2 Ao Medio
Bibliogrfica
Internacional
Ltda. Derechos
Reservados
La funcin de informar es la que habitualmente merece comentarios aparte, ya que si bien el concepto de
informar requiere objetividad, en la realidad esto no se cumple, puesto que el enfoque que se da a estas noticias
depende de la lnea editorial o de las tendencias de sus editores. Los textos periodsticos informativos que cumplen
esta funcin son noticia, reportaje, crnica y entrevista.
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Preparacin
SIMCE Lenguaje
2 Ao Medio
Bibliogrfica
Internacional
Ltda. Derechos
Reservados
La funcin de educar se cumple mediante la presentacin de diversas opiniones, crticas y de puntos de vista;
por medio de textos producidos por personas particulares, de cartas al director, especialistas de las columnas de
opinin y de los editores a travs del editorial. La lectura de estos particulares puntos de vista y de las noticias, que
presentan los hechos de los cuales se opina, ayudan a formar la opinin de los lectores. Los textos periodsticos de
opinin son editorial, columna de opinin y cartas al director.
La funcin de entretener se cumple con pasatiempos como puzzles, horscopo, tiras cmicas y otros.
1. Estructura de un diario
1.1. portada
La portada es la presentacin visual de este medio escrito y consta de una cabecera o espacio donde va el
nombre del medio, presentado como un logotipo. Bajo la cabecera se ubican los datos de difusin, que incluyen
la fecha, direccin y el valor del diario. El titular de un diario presenta en grandes letras la noticia ms
destacada del da y en recuadros de atencin especial se destacan otras noticias importantes.
Datos de
difusin
Cabecera con
logotipo
Antettulo
Titular principal
Bajada de ttulo o
titular
Pie de foto
Remisin a pgina
interior
Foto o ilustracin
Recuadros de
atencin especial
Recuadros de
atencin especial
Publicidad
Servicios
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Remisin a
pasatiempos
152
1.2. interior
En su interior, el diario se divide en secciones, las que agrupan las noticias de acuerdo con criterios como:
- Editorial
- Cartas al director
- Opinin
- Noticias nacionales
- Noticias internacionales
- Economa y negocios
- Cultura
- Sociedad
- Educacin
- Deportes
- Avisos econmicos
- Pasatiempos
El nombre de la seccin aparece en la parte superior izquierda o central de cada hoja del
diario.
2. Gnero periodstico
En el gnero periodstico los textos se clasifican en dos grupos:
2.1.1. La noticia:
Foto
Pie de foto
Titular
Bajadas de ttulo
Lead
Cuerpo
Antettulo o epgrafe generalmente contextualiza el titular, por lo cual puede referirse al lugar de los hechos, a
los involucrados, etc.
Titular es la parte ms importante de la noticia desde el punto de vista de que cumple la funcin de atraer
la atencin del lector, de ah que es breve y su tamao es mayor que el resto de la noticia. Los titulares son
atractivos, son los que sintetizan mejor y de forma ms atractiva una noticia, atrapando la curiosidad del lector.
Caractersticas de un titular son su brevedad (no debiera tener ms de doce palabras en promedio), su atractivo
semntico o forma de presentar la noticia (cada palabra tiene un valor sugestivo), su capacidad de sintetizar el
con- tenido de la noticia (a veces indica qu ocurri, a quin, dnde o cundo o presenta una frase de un
entrevistado o dato destacado), es claro y concreto y no presenta puntuacin.
La bajada de ttulo entrega ms detalles que se desarrollarn en la noticia, como hechos o ideas relevantes
que llamen la atencin del lector. Un texto puede tener ms de una bajada de ttulo y no debieran reiterar
informacin del epgrafe o el ttulo.
El epgrafe y la bajada complementan la informacin del ttulo. Estas partes de la noticia se escriben en
tiempo presente.
Lead entrega la informacin sustancial de la noticia a partir de seis preguntas que la profundizan, como se
pre- senta a continuacin:
Quin es el sujeto de la informacin? Los dueos de las oficinas de
cinco edificios del conjunto Patio Mayor no pueden ocupar sus
inmuebles
Qu ocurre? No pueden ocupar sus inmuebles
Cundo ocurre? A seis meses del sismo, el 26 de agosto (se
hace noticia cuando se publica la noticia)
Dnde ocurre? Ciudad Empresarial
Cmo ocurren los hechos?
Por qu ocurre? Por efectos del terremoto
2.1.2. El reportaje:
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2.1.3. La entrevista:
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2.1.4. La resea:
El ansia
22.00 TCM
El britnico Tony Scott, hermano de Ridley, es el responsable de esta cinta de comienzos de los 80 por
muchos aos censurada en nuestro pas que muestra la historia de Miriam (Catherine Deneuve), una vampira
de tiempos ancestrales, y su amante John (David Bowie), cuando entre en escena la atractiva doctora Sarah
Roberts (Susan Sarandon).
22.00 Discovery Kids
Esta serie animada para preescolares muestra las diarias aventuras de Becky Bostford, una valiente nia de 10
aos que lucha por el buen uso del vocabulario contra enemigos como la Abuelita May y el Carnicero.
2.1.5. La crnica:
El relato del chofer que vio el derrumbe por el espejo retrovisor de un camin
El camionero Ral Villegas baj ese da por la rampa y vio el desplome de toneladas de roca. l fue el
ltimo que logr huir.
por Carlos Vergara. Mina San Jos
Avisa a todos que estoy bien. Dile al Tun Tun valos qu pasa con el seguro (), deca el crptico
mensaje incluido en la carta a su esposa del minero Mario Gmez, el mayor de los 33 que estn en el fondo de
la tierra.
Opacada por la explcita declaracin de amor, pocos tomaron en cuenta la frase. Salvo Alfonso valos,
padre de Florencio y Renn, dos hermanos que tambin comparten el infierno de la mina San Jos, quien se
acerc a la carpa de la mujer para saber si eso tena algo que ver con sus nios. No, le dijeron.
El Tun Tun no estaba abajo, sino arriba. Y no era un minero, sino un seor de baja estatura llamado
Edgardo valos, dueo de la pequea flota de camiones Sotramin, que actuaba como subcontratista de la
minera San Esteban. Contaba con tres camioneros estrella: el Tatn, que ese da se qued pegado en un
almuerzo, y los dos viejos, amigos desde nios y compadres de toda una vida: Mario Gmez y Ral
Villegas.
Todos los santos das cuenta Villegas, Gmez acostumbraba a llevar la delantera en el retiro del
mineral. Pero ese da, slo ese da, no tena petrleo en el camin. Por el contrario, Villegas, haciendo lo que
nunca haca, carg la noche anterior.
Fue, quiz por algo ms que una casualidad, que Villegas entr pasado el medioda hasta el fondo del yacimiento, para luego emprender la vuelta tras cargar. En el trayecto a la altura del nivel 240 se encontr
con Gmez. Yo iba subiendo y l, bajando a cargar, recuerda.
Conversaron por casi cinco minutos, de ventanilla a ventanilla. Villegas le dijo que haba un cargador
en panne ms arriba, que los lindos no se haban molestado en sacarlo, as que haba que hacerle el
quite. Se despidieron sin gran ceremonia.
En el nivel 500, Villegas se top con la camioneta conducida por el ex futbolista Franklin Lobos, quien iba
a buscar al turno para sacarlo a la superficie para la colacin. No haba mucho espacio en la curva. Villegas
movi su camin para que Lobos retrocediera un poco y su camioneta no patinara. Algo has aprendido,
Pelado, grit Villegas y parti, entre risas, sin esperar respuesta.
Entonces fue que Villegas forz la primera marcha de su camin para salvar la ltima inclinacin hacia
la superficie y, de pronto, sin ruido ni aviso previo, vio por el espejo retrovisor una enorme nube de polvo
saliendo de la boca de la mina San Jos. Eran las 13.45 del jueves 5 de agosto. Estaba justo en la bocamina
y veo que me viene siguiendo una polvareda. Pareca un volcn en erupcin, dice.
No hubo nada de ruido. Altiro me imagin la rampa. Fui y le dije a don Pedro (Simunovic, el gerente de
la mina) que la rampa se haba ido para abajo. l me dijo que no, que era un cajazo, que se haba quebrado el
cerro y se haban cado unos planchones. No me crey nunca, alega.
Cerca de las 17.00 entraron a la mina junto a Simunovic y un supervisor. Los ejecutivos gritaron por la
chi- menea. No hubo respuesta.
Avanc en la camioneta varios metros ms, hasta la curva en el nivel 365, cuando me di cuenta de que
la rampa estaba partida. Ah recin me creyeron y llamaron a los bomberos, completa Villegas, quien luego
renunci a su trabajo y cay en una larga depresin, de la cual slo sali el domingo, cuando uno de sus hijos
lo llam para avisarle del contacto, mientras l bajaba de Maricunga.
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Villegas no es un tipo expresivo. Llor para adentro, dice. Bien sabe que la historia pudo ser distinta.
El seguro del que hablaba Gmez precisa nunca existi.
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2.2.1. El editorial:
(La Tercera, 03/09/2010)
Una
manera
chilena
equivocada de promover
la msica
El proyecto que exige programar msica nacional es una imposicin que ignora los gustos del pblico y
atropella la libertad editorial de las radios.
LA CMARA DE Diputados aprob el martes un proyecto de ley que obliga a las radios a incluir en su
programacin musical al menos un 20% de contenidos nacionales. Se trata de una iniciativa que busca imponer de
manera arbitraria al pblico una oferta y que vulnera el derecho de las emisoras a programar con libertad sus
contenidos.
El proyecto descansa sobre una serie de supuestos errados, que quedan de manifiesto en los fundamentos
de la mocin ingresada a trmite parlamentario en 2007. En primer lugar, declara una prdida de vigencia de una
serie de expresiones musicales chilenas, la cual atribuye a su falta de exposicin en las radios. Pero es evidente
que, as como dejan de orse algunos artistas y composiciones, tambin surgen de manera natural y espontnea
otros nuevos que vienen a llenar ese espacio.
Tampoco parece justo responsabilizar a las radios de esa supuesta prdida de presencia. Si sta se ha
producido (no se conocen estudios serios que la acrediten), se debera a que las radios programan con la intencin
de capturar audiencia y a que, para ello, buscan satisfacer las preferencias del pblico. Si los gustos de ste se
han orientado hacia obras y canciones producidas en el extranjero e interpretadas por artistas internacionales, mal
podra exigrseles a las emisoras actuar contra los intereses de sus oyentes.
La aprobacin del proyecto ha sido bienvenida por los artistas nacionales agrupados en la Sociedad Chilena
del Derecho de Autor (SCD). No resulta adecuado que estos sectores busquen una subvencin legal para captar
prefe- rencias que el pblico pareciera no estar dispuesto a entregar de manera voluntaria.
En segundo lugar, la mocin seala que una presencia mayor de msica nacional en la programacin radial
for- talecera la demanda necesaria para vigorizar la msica, los compositores y los intrpretes chilenos. Sin
embargo, sta no pasa de ser una apreciacin voluntarista. Es muy probable, por ejemplo, que si las personas no
ven cumplidas sus expectativas al sintonizar la radio, emigren hacia otros soportes en busca de los artistas y
composiciones que realmente desean escuchar.
Como ha hecho ver la Asociacin de Radiodifusores de Chile (Archi), no existen razones de peso para entregar
por ley a las radios la misin de fortalecer la msica chilena. Existen ya mecanismos institucionales para alcanzar
ese objetivo, como por ejemplo el Consejo de Fomento de la Msica Nacional, y es a travs de ellos que, por
medio de una poltica de incentivos, debiera promoverse la creatividad de los autores e intrpretes chilenos.
La imposicin de una cuota vulnera, adems, la libertad editorial de las radios y podra tener una constitucionalidad cuestionable. Las radios tienen derecho a definir a qu pblico aspiran a llegar y a establecer las
estrategias de programacin que les permitan hacerlo. Ello, por supuesto, involucra decidir qu tipo de msica
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Punta de Choros
Seor Director:
Una pena negra me provoca constatar lo poco que aprendemos. Cada da hay
mayor informacin sobre lo que va provocando el calentamiento global, en Chile
se aprueba una termoelctrica que, aunque muy moderna, es de las que
ms contaminan. Encima, se pretende instalar en un lugar donde hay
especialmente interesantes ecosistemas.
PAUL STEIN MELNICK
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La fotografa
Desastres en Chile
La historia de Chile
Grandes hitos de 2010
Tal como indica el texto, la historia que corre bajo la historia (tema) principal es la que importa, en este caso
lo que importa son los dos hechos que destacan en 2010 y la fotografa es una excusa para abordar y destacar
esos dos hechos.
Subraya con azul los hechos o datos objetivos y con rojo las opiniones y luego completa el
siguiente cuadro:
Hechos
Opiniones
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Las dos fotografas presentan dos momentos importantes de 2010: uno de desastre y otro de esperanza.
No hay que ser pesimistas, no es sano prestar odo a los calculadores.
La fotografa adquiere dimensiones insospechadas. Es Tal como en los relatos de Chjov y Hemingway, en
capaz de sugerir acontecimientos latentes.
los cuales hay una historia que corre por debajo de la
narra- cin principal y sa es la que importa.
La gente sali a las calles a celebrar al enterarse de
que los mineros estaban vivos.
A pesar de que las estadsticas y el sentido comn (indicados como el clculo) indicaban que los mineros no podan
haber sobrevivido, las cosas buenas pueden suceder (la esperanza).
2.2.4. La crtica:
NADA NUEVO BAJO EL SOL DE IRAK
Ren Marn
Un grupo de soldados comandados por el oficial Roy Miller (Matt Damon) realiza incursiones en Irak en busca de las armas de destruccin masiva que supuestamente se mantienen ocultas. Pero las armas no aparecen.
Miller quiere averiguar qu es lo que pasa y no es para arruinarle la trama a nadie si decimos que las
armas nunca fueron encontradas.
El director ingls Paul Greengrass siempre ha dividido su obra en dos. Por un lado est su cine de
denuncia, donde encuentran la tremenda Bloody Sunday. Su otra cara es la accin con especial cuidado en el
desarrollo de personajes. Esta cinta pareca ideal para unir sus dos corrientes, pero queda a medio camino,
pues no entrega informacin que no sepamos ni un punto de vista novedoso. Adems, la accin se siente
impostada en el ltimo tercio. La ciudad de las tormentas es una pelcula que funciona, pero no esperen nada,
nada nuevo.
LA CIUDAD DE LAS TORMENTAS
Director Paul Greengrass. Con Matt Damon, Gregg Kinnear, Amy Ryan. Drama. 115 minutos. EE.UU./Francia/Espaa/UK 2010, mayores de 14 aos.
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A qu se refiere la crtica? A una pelcula titulada La ciudad de las tormentas, dirigida por Paul Greengrass.
Qu hechos presenta esta crtica? El relato de acciones de la pelcula. Las incursiones realizadas por un
gru- po de soldados en Irak que buscan armas de destruccin masiva que no aparecen. El hecho de que el director
de la pelcula siempre ha dividido su obra en dos: el cine de denuncia y el de accin.
Qu juicios de valor o puntos de vista presenta en relacin con los hechos? Indica que esta pelcula
pareca ideal para unir esas dos corrientes, pero no lo logra. Tambin incluye una irona: Y no es para arruinarle
la trama a nadie si decimos que las armas nunca fueron encontradas, con esto sugiere que el desenlace no tiene
nada nuevo o sorpresivo. Al indicar que la pelcula funciona, pero que no esperen nada, nada nuevo, reafirma la
crtica anterior, si no aporta nada nuevo, se infiere que no le gust.
actividades
Para que nos familiaricemos con el lenguaje periodstico, realizaremos varias actividades. Para ellas necesitas
un diario de cualquier fecha (siempre y cuando emplee un lenguaje formal, que es el que se promueve en el
liceo), tijeras, pegamento, once hojas blancas de oficio y una carpeta para poner el material de trabajo.
Actividad 1
Toma tu diario y recorta lo siguiente:
- Una noticia nacional
- Una noticia internacional
- Tres cartas al director: una que informa, una que reclama y una que opina
- Un reportaje
- Una crnica
- Una noticia de la seccin deportes
- Una noticia de la seccin cultura
- Una noticia de la seccin educacin
Pega cada recorte en una hoja de oficio, armando una carpeta.
Haz una portada, inventa un nombre de acuerdo con su contenido y antalo en letras grandes y con color en
la tapa. Anota tu nombre y curso en la parte inferior derecha de la carpeta.
Lee cada noticia o artculo, anota un resumen debajo de ella con tus palabras, indica si el texto es informativo o
de opinin y respalda tu respuesta a partir de su contenido.
Actividad 2
Revisa en la gua anterior las caractersticas de los tipos de texto y marca en cada uno la estructura que
corres- ponde.
Indica por escrito lo que informan o la opinin que presentan.
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3. tipos de prensa
3.1. prensa roja:
Aglomera todas aquellas noticias que se refieren a hechos policiales violentos, sobre todo los relacionados con
sangre, como accidentes, asesinatos y asaltos.
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4. Glosario
Las noticias no siempre se obtienen de la fuente misma de la noticia, esto es: los testigos, participantes o
fuentes. A veces se obtienen a travs de un corresponsal o de una agencia noticiosa.
Corresponsal es un periodista que se encuentra en otra ciudad o pas y que reportea en terreno los hechos
noticiosos. Existen corresponsales polticos, de guerra que investigan a fondo.
Reportero es un periodista que hace breves notas sobre hechos ocurridos al interior del pas y que a veces investiga para hacer reportajes. En ocasiones recurren a fuentes periodsticas que deben ser confiables.
Agencias noticiosas o agencias de informacin son organismos que recogen noticias en diversas partes del
mundo a travs de corresponsales. Luego de editar la informacin la envan a sus clientes, que son radios,
televiso- ras, diarios y revistas en todo el mundo. Pueden ser empresas estatales o privadas que venden la noticia
a medios asociados.
Fuente noticiosa son aquellos organismos que nutren a los emisores de los medios de comunicacin (agencias
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noticiosas) o aquellas personas que conocen por sus cargos informaciones confidenciales.
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5. Gua prctica
5.1. trminos pareados de tipos de textos periodsticos
1. Portada
2. Cabecera
3. Antettulo o epgrafe
4. Columna de opinin
5. Entradilla o lead
6. Datos de difusin
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18. Objetivo
19. Subjetivo
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25. Secciones
26. Color negro
27. Agencia noticiosa
28. Fuente
29. Gnero informativo
Primera parte del cuerpo de la noticia que responde generalmente a las seis preguntas del periodismo.
actividades
Lee esta noticia y completa el cuadro de la pgina siguiente.
La Nacin, viernes 27 de agosto de 2010
Cuando en 2008, tras 16 aos de tramitacin, por fin se aprob la Ley de Bosque Nativo, muchos
intuyeron un avance para proteger miles de hectreas de especies nicas que disminuan aceleradamente.
Pero a un ao de su entrada en vigencia, los bosques son el sector ms afectado en el pas, el gran
desastre de Chile, segn el ingeniero agrnomo Nicolo Gligo, director del Centro de Anlisis de Polticas
Pblicas de la Universidad de Chile (CAPP) y quien dirigi el ltimo Informe Pas: Estado del Medio Ambiente
en Chile 2008, presentado recientemente.
El trabajo, que detalla las condiciones medioambientales del pas, as como las presiones que lo afectan
y respuestas que ha dado la institucionalidad, es el cuarto en su tipo y busca ser un instrumento comparable
ao a ao, para que el gobierno, los legisladores, la academia y la comunidad, tomen decisiones.
El informe, en el que participaron una veintena de investigadores de las universidades de Chile, Talca,
Austral y Catlica, adems de la Agrupacin de Ingenieros Forestales por el Bosque Nativo, revela que si bien
ha habido cambios positivos y, sobre todo, intentos por mejorar la situacin medioambiental, queda mucho
por hacer.
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pubLicidad y prOpaGanda
1. conceptos
La publicidad y la propaganda son parte de los medios masivos de comunicacin en el sentido de que su
relacin es de dependencia. Los medios sobreviven no slo por la compra de un diario, una revista o por la
escucha de la ra- dio o la televisin. El principal sustento de los medios son las empresas que pagan importantes
cantidades de dinero para publicar avisos o afiches que pretenden influir en el receptor del medio. A su vez, la
publicidad y la propaganda dependen de los medios, porque a travs de ellos llegan a sus potenciales
consumidores. Es cierto que los medios de comunicacin no son su nico sustento, pero al ser masivos son muy
atractivos, puesto que entregan el mismo mensaje a cientos de personas al mismo tiempo o de forma diferida.
Adems, el hecho de que algunos medios estn destinados a pblicos con caractersticas determinadas, permite
dirigir mensajes a sus destinatarios ms especficos, sean adolescentes, nios, padres, deportistas, amantes de la
cultura, ejecutivos, etc.
Cuando hablamos de publicidad hacemos referencia a aquellas empresas que pretenden vender productos o
servicios a cambio de los cuales los consumidores deben pagar un costo econmico.
Cuando hablamos de propaganda hacemos referencia a aquellos organismos gubernamentales y no gubernamentales que pretenden influir en las conductas o ideas de las personas, las que no deben pagar por los beneficios
obtenidos.
Ambas emplean los mismos medios, recursos y persiguen el mismo fin (convencer o persuadir al receptor),
pero se diferencian en cuanto al inters que hay tras sus campaas, a sus propsitos finales. La publicidad pretende
lograr beneficios econmicos, la propaganda pretende obtener la adhesin ideolgica del receptor o cambiar sus
conductas en beneficio de la comunidad.
La publicidad apela a las necesidades o caractersticas del receptor, pero no para buscar adhesin, sino
para hacerlo sentirse identificado con un producto o hacerlo sentir que se necesita ese producto, para que se
transforme en una necesidad y lo compre; por lo tanto, busca convencer al receptor para que adquiera bienes o
servicios.
La propaganda apela a las emociones o al intelecto, ya que busca que las personas modifiquen sus conductas
o visiones de mundo. Predominantemente presenta acciones, ideas o conductas esperadas y los beneficios que
trae a las personas; por lo tanto, busca convencer al receptor de que adhiera a ideas, conductas o doctrinas.
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Nunca olvidemos, en conclusin, que el nico objetivo de la publicidad es vender productos o servicios y el de
la propaganda es convencer a las personas de que cambien conductas, ideas o adhieran a ciertas doctrinas
(religiosas, polticas, sociales, etc.).
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actividades
Actividad 1
Determina a partir de los siguientes eslganes cules corresponden a publicidad y cules a
propaganda, indicando qu es lo que promueven (productos, servicios, ideas, doctrinas o conductas).
1. Publicidad-servicio
2. Publicidad-producto
3. Publicidad-servicio
4. Publicidad-servicio
5. Publicidad-producto
6. Publicidad-producto
7. Publicidad-producto
8. Propaganda-conducta
9. Propaganda-idea
10. Propaganda-idea
11. Propaganda-doctrina
12. Propaganda-idea y conducta
13. Propaganda-conducta
14. Propaganda-conducta
15. Propaganda-ideas
16. Publicidad-producto
17. Publicidad-producto
18. Publicidad-producto
Actividad 2
La propaganda
El Ministerio de Agricultura, a travs de Fucoa, invita a todos quienes viven, estudien, trabajen o hayan vivido
en el campo a escribir sobre el mundo rural chileno y participar en el concurso Bicentenario Historias, Cuentos y
Poesa del Mundo Rural, en cualquiera de las siguientes tres categoras:
170
170
$350.000
$250.000
$200.000
Premios especiales
Mujer rural:
Pueblos originarios:
$300.000
$300.000
Premios regionales
Primer lugar:
Segundo lugar:
Tercer lugar:
$100.000
$80.000
$50.000
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El Gobierno de Chile.
Bicentenario.
Ministerio de Agricultura.
Fucoa.